GEZEICHNETE KUNST XVII - HW Fichter Kunsthandel

All diese Elemente finden sich auch auf unserer Zeichnung, die wahrscheinlich auf eben jener Wanderung
entstanden ist und einen Teil des Gamrigs am Weg zwischen Rathen und Waltersdorf zeigt. 7 Caspar David
Friedrich hat 1808 einen Blick auf den Gamrig festgehalten und die aufragenden Spitzen später in seinem
Gemälde Der Wanderer über dem Nebelmeer verwendet. 8 Carus hat über seine Erlebnisse auf der Reise von
1827 in einem Brief an Johann Gottlob Regis berichtet: „Es sind jetzt dort [auf der Bastei] die Felsen des
Neurathens und der Bastei durch Brücken verbunden. Auf dieser Brücke nun in reinster, warmer
Vollmondnacht zu stehen, die geistermässigen ungeheuren Felsmauern in den Sternenhimmel hinanragen
zu sehen und dabei der Blick in die furchtbar gähnenden schwarzen Tiefen! ich sage Ihnen, dass ich dies
dem Erhabensten beizähle, so ich je gesehen.“ 9
Hatte Carus in seinem siebenten Landschaftsbrief die Entstehung der Felsen anhand vulkanistischer
Theorien erläutert, so vereint sich vor diesen Schluchten die Wissenschaft mit dem emotionalen Erleben
der Natur. Die „Erdenseele“ rührt die menschliche Seele und weckt in ihr das Gefühl der Erhabenheit und
lässt das göttliche Wirken in allen Teilen der Welt erahnen. So sind die Zeichnungen von Carus zwar
genaue Naturbeobachtungen, doch sie erschöpfen sich nicht in der Wiedergabe des nur Sichtbaren. Im
Vergleich zu Caspar David Friedrichs Naturskizzen, die Carus maßgeblich geprägt haben, geht es nicht nur
um eine exakte Notierung der gesehenen Gegenstände im Koordinatenfeld ihrer Umgebung, sondern auch
um den emotionalen Gehalt des Gesehenen, der mit einer gewissen Ehrfurcht vor den Naturwundern
einhergeht. Bei Johann Christian Clausen Dahl sah er die Virtuosität im Skizzieren als Zeichen mangelnder
Demut und Frömmigkeit vor der Natur, 10 auch wenn er ihm in Strichführung und Laviertechnik oft nahe
steht. So paart sich bei Carus der sezierende Blick des Wissenschaftlers mit dem fühlenden Blick des
Romantikers. Als Mittelweg zwischen Friedrich, der oft einen fragmentierenden, antiillusionistischen Blick
auf die Objekte in seinen Blättern festhielt, und Dahl, der die Landschaft als zusammenhängenden,
begehbaren Organismus verstand, offenbart Carus’ Zeichenstil eine detailgenau Lockerheit, die die eher
summarische aber stimmungsvolle Lavierung bedingt und gezielte und bestimmend gesetzte Kürzel für
einzelne Erscheinungen ermöglicht. Kurz und knapp gezogene Linien, die meist etwas dicker und
bestimmter erscheinen, wie bei dem kleinen Ast, der in der Mitte unserer Zeichnung die Lücke von einem
Felsen zum anderen überspannt, finden sich immer wieder bei Carus. Auffallend ist dabei auch die
Variation der Farbintensität des Bleistiftes, die Carus bewusst einsetzt und durch festeren Druck auf den
Stift erzeugt. 11
So vereinen sich in Carus’ Zeichnungen verschiedene Ansätze einer Sicht auf die Welt, die in dieser Weise
kaum einer seiner Zeitgenossen teilte. Zum einen wird das Objekt der Anschauung mit einem geradezu
kartographischen Blick seziert und anatomisch korrekt auf das Blatt gebannt. Für einen
Naturwissenschaftler, der viele der Illustrationen zu seinen Werken selbst schuf, geradezu eine
7 Für Hilfe bei der Lokalisierung danke ich Herrmann Zschoche. Eine mit „im Rathener Grunde“ bezeichnete, lavierte
Federzeichnung aus dem Kupferstichkabinett Dresden scheint im Zusammenhang mit unserer Arbeit entstanden zu sein (Vgl.-
Abb. 3). Die Art der Beschriftung ist nahezu identisch mit derjenigen auf unserem Blatt. Vgl. hierzu: Richter 2009a, S. 75, Abb. 90.
8 Die genannte Zeichnung ist verschollen. Abgebildet bei Hoch 1995, S. 33, Abb. 16 und bei Richter 2009c, S. 96, Abb. 134 und S. 129,
Abb. 188 (Detail).
9 Brief vom 21. September 1827, zit. nach A.-Kat. Dresden/Berlin 2009a, S. 180, Kat. Nr. 170.
10 Vgl. A.-Kat. Dresden/Berlin 2009b, S. 162, in einem Brief an Regis vom 19. Februar 1820.
11 Besonders ausgeprägt ist dieses Variationsspiel in dem Blatt Im Basteigebiet in der Sächsischen Schweiz, Bleistift, braun laviert, 26,9 x
20,6 cm, Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Inv. Nr. C 1963-621. Abb. in: A.-Kat. Dresden/Berlin 2009a,
S. 180, Kat. Nr. 171.
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