GIPSERHANDWERK BLATT 10

GIPSERHANDWERK BLATT 10

Als Cristo Redentor, das
Wahrzeichen von Rio de
Janeiro, letztes Jahr überholt
wurde, hatte Márcia Braga
die Federführung. Die
Brasilianerin kam vor fast
zwanzig Jahren dank der
Freundschaft zu Jörg Kradolfer
in die Schweiz, wo sie erstmals
mit der Restaurierung
in Kontakt kam. Heute ist
sie darin eine Expertin.
Ihre Spezialisierung begann bei
Minustemperaturen und führte
sie bei mörderischer Hitze
in schwindelerregende Höhen
Zwischen Márcia Bragas Arbeit im Schloss
Gündelhart und an der Christus-Statue in Rio
de Janeiro liegen siebzehn Jahre. Zwischen
dem herrschaftlichen Gebäude im Weiler ob
Steckborn und dem Cristo Redentor auf dem
Corcovado liegen über 9000 Kilometer. Ihre
Freundschaft mit den Brüdern Kradolfer und die
Erinnerungen an die Jahre 1991 bis 1993 bilden
die Brücke.
Die 51-jährige Brasilianerin zieht ihren Mantel
eng um sich. Vielleicht friert es sie wegen der
kühlen Temperatur in Weinfelden, vielleicht fröstelt
sie, weil sie in der Nacht zuvor zu lange mit
ihren vielen Bekannten aus dem Thurgau an der
WEGA war. Márcia Braga kommt gern in die Schweiz, in den Thurgau, nach Weinfelden.
Es ist immer eine Rückkehr zu einem Teil ihrer Lebens- und Berufsgeschichte, die
überhaupt nicht geplant, aber dennoch entscheidend war.
Kälte, Nebel, Schnee, die deutsche Sprache … «Ich kam mir wie eine Analphabetin
vor, die man zu allem Elend auch noch am Nordpol abgesetzt hatte.» Solange sie im
Schloss Gündelhart arbeiten konnte, waren die klimatischen Bedingungen zwar nicht
wie in Rio, aber immerhin auch für eine Brasilianerin annehmbar. Nach Abschluss
der Arbeiten im Thurgau nahm sie Frank Bergmann, Leiter Restaurierungen, gleich
zur nächsten Baustelle ins Engadin mit. «In Samedan, wo wir acht Monate arbeiteten
und das Gemeindehaus vollständig renovieren durften, fiel mir die Decke auf den
Kopf: Es schneite im Juni, und im September zog schon der Winter ins Tal. Ich wurde
richtiggehend depressiv. Noch schlimmer als die Kälte war, dass ich um halb sechs
Uhr aufstehen musste.» Sie zieht die Augenbrauen hoch und atmet geräuschvollseufzend
aus.

Márcia Braga gab nicht auf, hielt sich emotional über Wasser, indem sie sich in die
Arbeit stürzte. Das Wuselige und Chaotische der Baustelle gefielen ihr, die handwerkliche
Herausforderung bei der Renovation spornte sie an. Alles war so anders als ihre
Architektinnen-Tätigkeit an einem aufgeräumten Pult in Rio. «Am Beeindruckendsten
jedoch war, dass ich bei den Kradolfers eine ansteckende Arbeitslust spürte. Sie arbeiteten
nicht, weil man schliesslich mit irgendetwas seine Zeit vertreiben und Geld
verdienen muss. Ihre Arbeit war nicht nur Handwerk, sie war eine Haltung Menschen
und Gebäuden gegenüber; eine Haltung, die sich nicht in Regeln zeigte, sondern in
Respekt.»
Im Engadin lernte Márcia Braga, wie Stuck aus Gips- und Kalkmörtel gemacht beziehungsweise
wie damit restauriert wird. Absolutes Neuland für sie; in Brasilien nämlich
sind Barockarbeiten aus Stein. Gips wurde erst im 20. Jahrhundert für Stuckaturen
eingesetzt; vorher galt das Material als minderwertig. «Ich war ausgebildete Architektin,
hatte jedoch für Restaurierungen weder Ausbildung noch Erfahrung. Ich merkte in
Samedan, dass ich eine Passion und ein Gespür habe für alte Bausubstanz und wie man
mit ihr umgehen muss.» Stolz sagt sie: «Ich war für die Freilegungen verantwortlich
und kam mir dabei manchmal wie eine Archäologin vor.» In jedem Raum, bei jeder
Tür stellten sich dieselben Fragen: Wie stark darf eine Restaurierung eingreifen, ohne
Schaden anzurichten? Wie muss sie sein, wenn sie vielleicht eines Tages wieder rückgebaut
werden muss, weil sich eine noch bessere Methode, ein noch besseres Material
findet? Sie schlüpft noch etwas tiefer in ihren Mantel und sagt: «Eine Restaurierung
muss so sein, dass man sie nicht merkt. Sie ist kein Handwerk, das sich zeigen darf und
will.»
Was die Brasilianerin anfangs der Neunzigerjahre im Gispergeschäft Kradolfer gelernt
hatte, konnte sie bei der Restaurierung des brasilianischen Wahrzeichens Cristo
Redentor 2009 nicht 1 :1 umsetzen. Aber ohne jene Jahre in der kalten Schweiz wäre
sie nie zu diesem Auftrag gekommen. Seit damals sass ein Stachel in ihrem Fleisch,
so dass sie sich in Rom zur Restauratorin ausbilden liess. Sie spezialisierte sich weiter
für Restaurierungen von Stuckmarmor, von Wandmalereien und Steinarbeiten.
1998 schrieb sie eine Masterarbeit zu «Rockart-restauration»,
die sie im Jahr darauf dank der
finanziellen Hilfe des brasilianischen Erfolgsautors
Paulo Coelho veröffentlichen konnte.
Heute bezeichnet sie sich als Conservation Architect
(etwa: Architektin mit Spezialgebiet Konservierung).
Die Denkmalpflege von Rio kam
daher, als es darum ging, die von Wetter und
Umwelteinflüssen beschädigte Christusstatue auf
dem Corcovado zu restaurieren, gar nicht an ihr
vorbei. Der Erfolgsdruck auf Márcia Braga war
jedoch gross; denn das Wahrzeichen Rios gehört
emotional allen Brasilianern, auch wenn die
Statue rechtlich im Besitz der Kirche ist. Vier
Monate lang organisierte, koordinierte und
kontrollierte sie als Fachfrau die Baufortschritte.
«Hoffentlich darf ich in zehn Jahren bei der
nächsten Sanierung von Cristo Redentor wieder
als oberste Aufsichtsperson dabei sein.»
Bis dann legt sie sich nicht einfach an den Strand
von Copacabana. Nächstes Jahr will sie sich in
Rom zur «Restauration Architect» ausbilden
lassen, «womit sich der Kreis zur Arbeit in der
Schweiz vor fast zwanzig Jahren schliesst». Sie
lacht. «Wenn ich eine Möglichkeit sähe, bei Kradolfers
nochmals etwas Neues zu lernen, ich
wäre sofort dabei.» Nun denn, sie kommt auch
so in den Thurgau – aus Anhänglichkeit an die
Familie Kradolfer.