Bücherfluch und Aussatz In Antike und Mittelalter kannte man ... - GVU

Bücherfluch und Aussatz
In Antike und Mittelalter kannte man ein Recht am geistigen Werk als solches noch
nicht. Rechtsregeln gab es nur für die Sachen, in denen sich das Geisteswerk zeigte,
insbesondere für das Eigentum hieran. Also durfte ein Buch beispielsweise nicht
gestohlen, wohl aber abgeschrieben werden. Die Bearbeitung eines Stoffes durch
viele verschiedene Künstler und Autoren war der Normalfall, ebenso die Übernahme
oder Veränderung von Liedern und Musikstücken durch andere Musiker. Wenn ein
Autor keine Veränderung seines Textes wollte, behalf er sich mit einem Bücherfluch -
so wünschte Eike von Repgow, der Verfasser des Sachsenspiegels, jedem den Aussatz
auf den Hals, der sein Werk verfälschte.
Wurzeln des modernen Urheberrechts
Unsere heutige Vorstellung von künstlerischem Schöpfertum dürfte ihre Wurzeln nicht
zufällig genau wie das moderne Urheberrecht im 18ten Jahrhundert
haben (Französische Aufklärung, Geniekult des Sturm und Drang, romantische
Kunsttheorie...) Mit der Erfindung des Buchdrucks (um 1440) wurde es einfacher,
Kopien eines Werkes in größeren Mengen herzustellen. Der Autor hatte immer noch
kein "Urheberrecht" zur Seite, er musste froh sein, wenn sein Werk nicht nur gedruckt
wurde, sondern der Drucker bzw. Verleger ihm etwas für das Manuskript zahlte. Nun
kam es dazu, dass Erstdrucke von anderen Druckern nachgedruckt wurden. Das
erschwerte dem Erstdrucker das Geschäft, da er mehr
Arbeitskraft investiert und eventuell einen Autor bezahlt hat - der Nachdrucker konnte
seine Produkte naturgemäß billiger anbieten. Aber auch ein Autor konnte unzufrieden
über Nachdrucker sein, denn die Nachdrucke wurden zumeist mit geringerer Sorgfalt
hergestellt: Es schlichen sich Fehler ein oder der Text wurde gar absichtlich
abgeändert.
Sonderrechte gegen Raubdrucke
Um dem Nachdruck-Unwesen entgegenzutreten, erbaten sich Drucker schon im 15.
Jahrhundert Sonderrechte von den Obrigkeiten, die das Nachdrucken eines Werkes
zumindest für eine bestimmte Zeit verboten. Der Ausdruck für diese Sonderrechte ist
Privileg, mancherorts Offizin, im kirchlichen Bereich spricht man von der Imprimatur.
Die Interessen der Drucker trafen sich mit den Interessen der Obrigkeiten, da letztere
Einfluss auf die in ihrem Herrschaftsbereich veröffentlichten Schriften haben wollten.
Besonders in Frankreich mit seiner frühen absolutistischen Struktur gelang dies,
weniger beispielsweise in Deutschland. Hier ignorierten manche Landesfürsten sogar
bewusst Verstöße von Verlegern gegen kaiserliche Privilegien, um diese wirtschaftlich
zu unterstützen und sich begehrte Literatur billiger ins Land zu holen. Die Ideen der
Aufklärung wurden zu einem großen Teil durch Raubdrucke verbreitet.
Die Erfindung des Urhebers
Mit Beginn der Renaissance rückte die Individualität mehr in den Vordergrund und es
wurden auch Autorenprivilegien gewährt, mit denen der Schöpfer für sein Werk
belohnt wurde. In Deutschland wurde ein solches Privileg zum Beispiel Albrecht Dürer
(1511) eingeräumt. Dieser Schutz bezog sich jedoch auf den Schöpfer als Person

(Persönlichkeitsrecht) und brachte den Urhebern noch keine Einnahmen. Angeknüpft
wurde auch weiterhin am Werk als einer Sache. Mitte des 16. Jahrhunderts wurden
Territorialprivilegien eingeführt, die allgemeine Nachdruckverbote in einem
bestimmten Gebiet für einen begrenzten Zeitraum darstellten. Als die Verleger dazu
Übergingen, den Autoren Honorare zu zahlen, bildete sich die Überzeugung, ihnen
(den Verlegern) würde damit ein ausschließliches gewerbliches Schutzrecht zustehen
(Lehre vom Verlagseigentum), auch wenn sie kein Privileg für ein Werk besaßen. Der
Nachdruck wurde daher verboten, wenn die Rechte vom Autor erworben worden
waren.
Das Copyright entsteht
Erstmals im 18. Jahrhundert wurde über eigentumsähnliche Rechte an geistigen
Leistungen (und das Phänomen des immateriellen Besitzes) theoretisiert. In einem
englischen Gesetz von 1710, dem so genannten Statute of Anne, wurde als erstes ein
ausschließliches Vervielfältigungsrecht des Autors anerkannt. Dieses Recht traten die
Autoren dann an die Verleger ab. Nach Ablauf der vereinbarten Zeit fielen alle Rechte
wieder an den Autor zurück. Das Werk musste im Register der Buchhändlergilde
eingetragen werden und es musste mit einem Copyright-Vermerk versehen werden,
damit es geschützt war. In den Vereinigten Staaten wurde dieses Verfahren 1795
eingeführt (das Erfordernis der Registrierung wurde in England jedoch 1956 und in
den Vereinigten Staaten 1978 wieder abgeschafft). Überwiegend wurde die Idee vom
geistigen Eigentum mit der Naturrechtslehre begründet. Auch in Frankreich wurde in
zwei Gesetzen von 1791 und 1793 ein Propri‚t‚ litt‚raire et artistique (?) eingeführt. In
Preußen kam es zu einem entsprechenden Schutz im Jahre 1837. Die
Bundesversammlung (Deutscher Bund) beschloss ebenfalls 1837 eine 10-jährige
Schutzfrist seit Erscheinen des Werkes, die 1845 auf 30 Jahre nach dem Tode des
Urhebers (post mortem auctoris) verlängert wurde. 1857 wurde im Norddeutschen
Bund ein allgemeiner Urheberrechtsschutz eingeführt, der 1871 vom Deutschen Reich
übernommen und später weiter ausgebaut wurde. Im Dritten Reich galt der Urheber
lediglich als "Treuhänder des Werks" für die Volksgemeinschaft.
(Quelle: unter Verwendung von Material aus Wikipedia)