Perlen des Stillstands. Das Trickfilmstudio ... - DEFA - Stiftung

Hervorragendes geleistet. Als besondere Perle des Puppentrickfilms gilt Katja Georgis „Die
Schöne und das Tier“ aus dem Jahre 1986. Ein großer Verdienst des Dresdner Studios war es,
dass der von Lotte Reiniger kreierte Silhouettenfilm bis 1990 gepflegt wurde. Bruno J. Böttge
als Nestor dieses Fachs gestaltete bis zu seinem Tode 1981 über 40 Filme. Manfred Henke
setzte 1990 mit „Prinz Irregang und Jungfer Miseri“ den Schlussstein dieses Kapitels der
Animationsfilmtechnik. 1960 schuf Lothar Barke mit seinem Zeichentrickfilm „Alarm im
Kasperletheater“ eine Arbeit, die in ihrer brillanten trickkünstlerischen Umsetzung an Witz
und Frische bis heute nichts verloren hat. Barke blieb auch in den Jahrzehnten danach der
herausragende Repräsentant des Zeichentrickfilms. Wie seine Kollegen Otto Sacher und
Klaus Georgi kam er von der Bildenden Kunst und suchte in dieser Animationstechnik seine
Erfahrungen als Maler weiterzuführen. Die technische Kapazität des Studios konnte später
dem internationalen Trend zu Großproduktionen nicht mehr genügen. Es blieb bei den kleinen
Filme, die allerdings einen eigenen Maßstab prägten.
Die abrupte Betriebsschließung 1991/92 trieb viele Dresdner Künstler bis an die Grenze der
seelischen Belastbarkeit. Trotzdem liegt die eigentliche Tragik nicht zuerst darin, sondern
dass es lange vor dem Ende nicht geschafft wurde, sich für neue Impulse zu öffnen. Ende der
1970er-Jahre gab es für notwendige Neuansätze durchaus eine gewisse Sensibilität. Der Maler
Helge Leiberg erzählt angesichts seiner Mitarbeit an Alexander Reimanns „Friedolin der
Schmetterling“ noch heute begeistert von jenen Zeiten, als junge Künstler, Musiker und
Kameraleute – unterstützt durch Marion Rasche – Gelegenheit bekamen, sich im Studio zu
verwirklichen. Doch wie in vielen anderen gesellschaftlichen Gebieten der DDR wurde das
Neue auch hier nicht als Bereicherung, sondern eher als Gefahr angesehen. Auch Lutz
Dammbeck mit seinen zivilisationskritischen Arbeiten fand nicht die verdiente
Aufmerksamkeit, sondern geriet in die Mühlen der Ideologen, bis er die DDR 1986
schließlich entnervt verließ. Die DDR behauptete von sich, Leuchtturm des gesellschaftlichen
Fortschritts zu sein. In Wirklichkeit wurde Stillstand konserviert. Darin lagen partiell
durchaus auch Chancen: beispielsweise für eine Manufaktur, in der Trickfilme produziert
wurden. Doch dies konnte kein Dauerzustand sein. Einige Perlen dieser Arbeit aber sind
erhalten geblieben; diese sollte man genießen.