Von der Höhle in den Weltraum - Hanno Ehrler

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Hanno Ehrler
Von der Höhle in den Weltraum
Science-fiction - eine Variation der Wissenschaft
Der Autor und Schriftsteller Herbert W. Franke
Sprecher 1
Haupttext (m)
Sprecher 2
Franke-Zitate (m)
Sprecher 3
Zitate (m)
Sprecher 4 Überschriften (Hörspielszenen ohne!!!) (m oder w)
Musik: (Länge je nach Szene)
Hörspielszene 1 „Der Orchideenkäfig“
Ceccarelli, „Aniccham 11“ (BMG CCD 3009)
Hörspielszene 2 „Tod eines Unsterblichen“
N. Sani. „Tendenze“ (FONIT CETRA CDC 43)
Hörspielszene „Sirius Transit“
M. Bagella: „Poco prima...“ (FONIT CETRA CDC 43)
Hörspielszene „Der Elfenbeinturm“
S. Tamburini: „Laghi“ (Master DAT) oder „Per cieli...“ (FONIT CETRA CDC 43))
Musikcut 1 bis 3
James Randall: „Mudgett, Monologues for a Mass Murderer“ (Wergo WER 2033-2)
Anmerkungen zur Musik:
Bei den Hörspielszenen sollte die Stimmung der Musik klar sein, bevor der Text anfängt, d.h.
immer einige Sekunden Vorlauf der Musik. Beim Stück von Bagella muß unbedingt der
Pegel zu Beginn angehoben und später wieder abgesenkt werden.
Zu den Musikcuts: die ersten drei Minuten des Stücks von Randall erlauben Einstieg und
Ausstieg an fast jedem beliebigen Punkt (hart geschnitten, ohne blenden!!!). Die Musicuts
können somit als Puffer zum Auffüllen der Zeit verwendet werden, sollten aber jeweils nicht
länger als ca. 30´´ sein.

Hörspielszene „Der Orchideenkäfig“
Personen: Al, Don, Katja, Jak
Musik: Luigi Ceccarelli: „Annicham Nr. 11, Danza con mani“ (Musik bis 16´´ frei, Einsatz des
Textes teilweise auf den Rhythmus der Musik abstimmen)
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Al: Die Spur auf der Brücke läuft doppelt. Das verstehe ich nicht. Sie sind wieder zurückgekommen.
Katja: Hört doch auf zu diskutieren! Gehen wir doch endlich! Warum halten wir uns hier auf!
So laßt uns endlich zu einem Ende kommen!
Don: Sie hat Recht Al. Was soll das Diskutieren? Laßt uns endlich über die Brücke gehen.
Al: Die Brücke. Sie haben die Brücke gesprengt. Schnell, in Deckung. - Don, wo ist Katja?
Don: Sie war schon auf der Brücke, als der Sprengsatz hochging.
Al: Katja...wir müssen...
Don: Laß sie. Es geschieht ihr recht. Komm weiter. Die anderen sitzen da oben auf dem
Turm. Wir müssen aus der Schußlinie. - Hast du das gehört. Die Stimme kenne ich. Das ist
Jak.
Al: Wer sonst?
Don: Mensch Al. Das ist Jak mit seinen Leuten. Al, Junge, verstehst du, was das heißt? Jak
ist h i n t e r uns! Wir sind die ersten! Wir kommen zuerst ins Zentrum! Wir gewinnen!
Komm, wir müssen über die Brücke. - Komm! Schnell!
Al: Achtung Don, Stopp, halt an. Der Weg bricht ab. Ein glatter Bruch. Der Weg hört einfach
auf. Und dahinter nichts, einfach nichts.
Don: Jetzt ist es aus. Wir sitzen in der Falle.
Al: Jetzt wissen wir, warum die anderen umgekehrt sind.
Don: Sie haben uns hereingelegt, diese Schufte.
Al: Ich wüßte gern, wie man hineinkommt in diese verfluchte Stadt.
Don: Das ist mir jetzt vollkommen gleichgültig. Wir haben verspielt. Jak kann mit uns machen,
was er will. Ich glaube, wir geben es auf. - Jak, du hast gewonnen. Wir geben auf!. -
Jak hörst du? Wir geben auf!
Jak: Hallo Don! Gut daß du es eingesehen hast! Komm näher, aber schön langsam!
(Lachen)
Al: Ah, mein Arm
Don: Jak du Schwein, du Schwein, du Schwein... (ersterbend)

Seite 53, im ersten Drittel des Romans: Al, Don und Katja, die drei Protagonisten, sind tot.
Der Leser ist schockiert, denn der Tod der Helden kommt völlig unerwartet. Was nun?
Bis zu diesem Punkt weiß man: auf einem fernen Planeten versuchen zwei rivalisierende
Gruppen das Zentrum einer großen Stadt zu erreichen. Noch ist aber unklar, warum die
beiden Gruppen dies tun und in welchem Verhältnis sie zueinander stehen. Al, Don und
Katja, die jetzt tot sind, bildeten eine der beiden Gruppen.
Die nächste Seite - es geht weiter:
3
Sprecher 3
„Da wären wir also“, sagt Don. „Nichts hat sich verändert,“ bemerkt Katja. „Was soll
sich auch verändert haben?“ fragt Al.
So schnell, wie die drei Personen ums Leben kamen, so schnell stehen sie von den Toten
wieder auf. Herbert W. Franke läßt die Protagonisten seines Science-fiction-Romans „Der
Orchideenkäfig“ wieder agieren, als sei zuvor nichts Böses geschehen. Der Leser ist erleichtert,
denn er erhält seine Identifikationsfiguren zurück. Er ist aber auch irritiert, denn die
gradlinige Handlung wurde durch diesen Überraschungseffekt gebrochen.
Herbert W. Franke - ein Science-fiction-Autor?
Im tabellarischen Lebenslauf von Herbert Franke steht das Schreiben von Science-fiction
nicht im Vordergrund: geboren 1927 in Wien, Studium der Physik, Mathematik, Chemie,
Psychologie und Philosophie, fünf Jahre Arbeit in der Industrie, seit 1957 freier Autor von
naturwissenschaftlichen Sachbüchern und Science-fiction, Auszeichnungen, Lehraufträge -
Punkt. Dies sind eher die Daten eines Wissenschaftlers als die eines Literaten.
Zwischen den Buchdeckeln der Publikationen aber steckt eine viel perspektivenreichere
Biographie von Herbert Franke. Er äußert sich als Physiker und Naturwissenschaftler mit
anspruchsvollen populärwissenschaftlichen Arbeiten in enzyklopädischer Breite. Er ist
leidenschaftlicher Höhlenerkunder mit international beachteten Forschungsergebnissen. Er
hat sich als Pionier der Computergraphik profiliert, ebenso als Computergraphik-Künstler
und als Theoretiker, der sich um eine rational begründete Ästhetik bemüht. Schließlich gilt er
als der bedeutendste deutschsprachige Science-fiction-Autor mit einem umfangreichen,
mehrfach preisgekrönten Werk.
Für Herbert Franke gehören diese ganz unterschiedlichen Betätigungen zusammen. Rational
bestimmter Forschergeist und frei schweifende Phantasie, das sind für ihn zwei gleichwertige
Mittel, sich mit der Welt und ihren Phänomenen auseinanderzusetzen.
O-Ton Franke
1´05´´ Als Physiker äh arbeitet man an Problemen, die die Zukunft betreffen,
die technisch verwertet werden können, ... und ich meine, es sollte jeder
Physiker darüber nachdenken, was aus dem wird, was er entdeckt, erforscht
oder aufdeckt. äh Ich hab mich ja auch mit Zukunftsforschung beschäftigt,
das heißt die konkrete Frage gestellt, welche Möglichkeiten haben wir über
haupt, über Zukunftsentwicklungen nachzudenken, Aussagen darüber zu
machen. Und ich hab´ bemerken müssen, daß die mehr abstrakt formulierten

Aussagen schlecht verstanden werden oder wenig Interesse finden, daß man
aber eine andere Möglichkeit hat, diese Dinge unter die Leute zu bringen,
indem man sie nämlich in Geschichten einkleidet. Also konkretisiert gewissermaßen
an der Frage Menschen wie du und ich, wie würde es ihnen gehen,
wenn diese oder jene Entwicklung stattgefunden hätte oder diese oder jene
Entdeckung gäbe und wir Gebrauch davon machen würden. ca. 1´10´´
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Herbert W. Franke- ein Wissenschaftler?
Herbert Franke ist als Science-fiction-Autor bekannt. Doch die Wissenschaft ist der Angelpunkt
aller seiner Tätigkeiten. Gemeint ist die Naturwissenschaft, mit der Physik als
Grundlage und mit den Hauptarbeitsgebieten Computergraphik und Höhlenforschung. Auf
beiden Gebieten gilt Franke als Kapazität. Bei der Höhlenforschung hat er sogar ein neues,
heute völlig selbstverständlich angewendetes Datierungsverfahren entwickelt. Mit diesem
Verfahren konnten die Grenzdaten der letzten Eiszeit neu definiert werden.
Herbert Franke ist ein beredter Anwalt naturwissenschaftlichen Denkens und ein emphatischer
Verfechter technischer Fortentwicklung.
Sprecher 2 (Franke-Zitat)
Wenig bekannt ist leider immer noch, daß sich die Betätigung mit „Technik“ oder
„Naturwissenschaft“ nicht im Hantieren mit Lämpchen oder Batterien oder im Experimentieren
mit chemischen Lösungen erschöpft, sondern daß die tiefere Einsicht in
die naturwissenschaftlichen Zusammenhänge unserer Welt zu Modellvorstellungen
über diese führt, die jenen der klassischen Philosophien nicht nachstehen. Dem
Naturwissenschaftler geht es vor allem um die Dinge, die noch entschieden werden
können oder müssen, um die Änderung der Welt mit Hilfe naturwissenschaftlicher
Erkenntnisse und technischer Mittel, um den Prozeß und um das Durchspielen von
Möglichkeiten - woraus sich dann Einsichten über die Entwicklung unserer Welt und
über die Wunschvorstellungen ergeben, nach denen sie gestaltet werden kann. Es ist
das Gedankengut der Naturwissenschaft, und es ist die moderne Technik, von denen
unser Weiterleben, unser Überleben abhängt.
Hintergründe und Zusammenhänge, die sinnvolle Anwendung neuer Erkenntnisse, Probleme
und ihre Lösungswege - das sind die Dinge, auf die Franke letztlich abhebt. Forschung
im Elfenbeinturm ist ihm fremd. Der Blick über die Scheuklappen seines Fachgebietes
hinaus; die kritische Reflektion des behandelten Gegenstandes; das permanente
Hinterfragen des scheinbar Gesicherten - das sind integrative Bestandteile seiner Arbeit.
Dies gilt natürlich auch für den Sinn und Zweck von wissenschaftlicher Forschung überhaupt,
eine Frage, die Herbert Franke in seinem Science-fiction-Roman „Tod eines Unsterblichen“
thematisiert. Der Protagonist des Romans gerät auf einen fernen, von Menschen
besiedelten Planeten. Dort findet er sich in einer Welt, auf der sich die wissenschaftliche
Forschung verselbständigt hat, auf der ihr jeglicher Realitätsbezug abhanden gekommen ist.

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Hörspielszene „Tod eines Unsterblichen“
Personen: Siger, Dr. Gerthsen, Dr. Allison
Musik: Nicola Sani: „Tendenze“ (leise)
Dr. Gerthsen: Mein Name ist Gerthsen, nett, daß Sie gekommen sind, Dr. Siger.
Siger: Guten Tag.
Dr. Gerthsen: Und das ist meine Kollegin Dr. Allison. Bitte nehmen sie doch Platz!
Siger: Danke.
Dr. Gerthsen: Wir waren der Meinung, man sollte Sie nicht allzu lange warten lassen. Ich
könnte mir denken, daß sie sich betätigen wollen.
Siger: Ja, genau.
Dr. Gerthsen: Wir würden uns über Ihre Mitarbeit freuen. Sie sehen hier unsere Einrichtungen.
Dr. Allison: Sie werden sich sicher rasch zurechtfinden.
Siger: Ich weiß nicht... dieses Labor! Ich bin Neurologe - wußten Sie das? Womit sind Sie
beschäftigt? Was ist Ihr Spezialgebiet?
Dr. Gerthsen: Da liegen wir gar nicht so sehr auseinander. Ich bin Psychologe - ebenso wie
Dr. Allison.
Siger: Aber dieses Labor...
Dr. Gerthsen: Ich will Ihnen alles erklären. - Nun ja, womit soll ich beginnen? Hier gibt es
mehrere Abteilungen - für Physik, Chemie, Biologie ... Aber diese Wissenschaften sind ja
schon so gut wie abgeschlossen, eigentlich weiß niemand so recht, womit sich die Kollegen
dort beschäftigen. Die eigentlichen Aufgaben - ich hoffe, darüber sind wir uns einig - liegen
doch sicher in den Bereichen der Psychologie und Soziologie.
Siger: Die Neurologie...
Dr. Gerthsen: Aber gewiß doch - hier gibt es noch ernsthafte Probleme, dagegen ist gar
nichts zu sagen, ich bin ja völlig Ihrer Meinung...
Dr. Allison: Neurologie und Psychologie - das sind doch nichts anderes als zwei verschiedene
Seiten ein und derselben Erscheinung, nicht wahr?
Siger: Na schön. Aber wie kann ich meine Studien hier fortsetzen?
Dr. Gerthsen: Zunächst einmal sollten Sie unsere wichtigsten Projekte kennenlernen. Deshalb
hat Professor Piccioni auch vorgeschlagen, daß Sie hier beginnen.
Siger: Und was tun Sie hier?
Dr. Gerthsen: Kommen Sie. Sehen Sie sich das einmal an!
Siger: Aber... das kenne ich doch... da war ich doch selbst...
Dr. Gerthsen: Ja - ich habe gehört, daß Sie durch ein Versehen in die Kampfhandlungen
einbezogen wurden.
Dr. Allison: Natürlich, Sie haben es ja selbst erlebt! Haben wir denn nicht einige Szenen
Ihrer Handlungen gespeichert...? Ah, da sind sie schon! - Nur ein paar Sekunden. Gleich
werden wir es haben.
Dr. Gerthsen: Ich bitte Sie um ihr Verständnis - wir konnten ja nicht wissen... Kurz und gut -
wir sind es, die diese Versuche durchführen.
Siger: Welche Versuche?

Dr. Gerthsen: Hier... und hier... damit können wir die Erscheinungen steuern. - Und jetzt
hier. Ein Pulk von Links, Angriff.. damit gebe ich die Bahn vor. Hier stelle ich die Treffer
ein... Wollen Sie es selbst versuchen?
Dr. Allison: Hier: diese Szene - großartig! Ich wünschte mir, dabeisein zu können. Doch der
Heisenberg-Effekt... Der Messende beeinflußt das Meßergebnis - Sie kennen das ja.
Siger: Und das alles...
Dr. Gerthsen: Genau durchdacht. Reiz und Reaktion. Wir haben die Stimulatoren genau in
der Hand - uralte Schlüsselreize ... Feuer, der tiefe Abgrund, die Gegenstände, die auf das
Gesicht zufahren... Die Kombination genau ausgewogen, die Intensität quantifizierbar.
Siger: Aber warum... warum? Warum machen Sie das?
Dr. Gerthsen: Die Psychologie des Menschen Herr Kollege. Das Reiz-Reaktionsverhalten.
Bedingte Reflexe und Intelligenz. Störfaktoren, Schwankungsbreiten. Wo sind die Grenzen
des Erträglichen? Hier tappen wir noch im dunkeln. Wird das Verhalten durch Bedrohung
stabilisiert? Wie wirkt sich der soziale Faktor aus? Rückkopplungen in der Sozietät, ja, hier
tappen wir noch im dunkeln. Emotionen, Motivationen, Problemlösungsvorgänge, Innovation.
Entschlußfreude, Kreativität, Gestaltbildungsprozesse. Wie kodieren sich semantische
Inhalte? Ist der Reflexionsspeicher topologisch strukturiert?
Siger: Ein niederträchtiges Spiel! Immerhin handelt es sich um Menschen!
Dr. Allison: Was wollen sie? Wie benehmen Sie sich! Schließlich haben wir Sie herausgeholt!
Sie haben nicht den geringsten Grund, sich zu beschweren! Schon gar nicht über uns!
Siger: Und wie steht es mit den Menschen? Was Sie da mit Ihnen treiben, ist das nicht eine
Verletzung ihrer Würde? Sind Sie sicher, daß Sie keine psychischen Schäden verursachen?
Dr. Allison: Was macht das schon aus? Es betrifft nur einzelne - und der Einzelne ist unwichtig.
Schließlich sind wir Wissenschaftler. Unsere Erkenntnisse....Wer fragt danach, auf
welchen Experimenten sie beruhen? Experimente mit Tieren, mit Menschen - manchmal
genügen eben Computersimulationen nicht. Dafür aber werden wir in die Lage versetzt,
anderen zu helfen, vielen. Die psychischen Krankheiten nehmen überhand, niemand weiß
noch, was normal ist. Die Wissenschaft vom Menschen - ist es Ihnen nicht klar? _ wir wissen
viel zu wenig von ihm. Es ist das größte Rätsel, das wir erforschen müssen. Dazu ist jedes
Mittel recht.
Siger: Kümmern Sie sich denn nicht mehr Ethik, um Moral? Auf Erkenntnisse, die solchen
Verletzungen der Menschenrechte entspringen, kann ich verzichten. Das sind nicht die
Methoden, die ich lernen möchte. Ich will sehen, daß ich so rasch als möglich zur Erde zurückkomme.
Dr. Gerthsen: Es ist eine glückliche Fügung, daß wir hier über genügend Testpersonen
verfügen. Die Soldaten, verstehen sie? Man hat sie hierherbeordert - zu unserem Schutz.
Schließlich sind wir wichtige Leute, von unserem Wirken hängt das Wohl und Wehe der
Welt ab. Aber die Soldaten haben nichts zu tun, müssen beschäftigt werden, und das besorgen
wir. Wir konstruieren Situationen, auf die sie reagieren müssen. Wir nehmen ihre
Reaktionen auf - um sie statistisch auszuwerten. Bei uns haben sie es immer noch besser
als im Krieg. Die Schocksituationen, denen wir sie aussetzen, schaden ihnen nicht - härten
sie höchstens ab. Wissen Sie nicht, was Soldaten im ernsten Einsatz zu ertragen haben -
dagegen ist das, was wir hier mit ihnen treiben, geradezu läppisch. Dafür aber haben wir
schon eine Fülle an interessantem Material gewonnen - aber es genügt noch lange nicht.
Der Mensch... daran haben wir noch eine Weile zu kauen. Haben sie Lust, mit uns zu ar-
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eiten, oder nicht? Es würde sicher interessant sein, auch für Sie! - Nun, wie haben Sie sich
entschieden? Wollen wir zusammenarbeiten?
Siger: Nein- nein, ganz gewiß nicht.
7

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Die Lust am Abenteuer
Obwohl er hauptsächlich schreibt, reicht Herbert Frankes Arbeitsfeld über den Schreibtisch
weit hinaus. Aller Antrieb seines Schaffens ist die Abenteuerlust.
Ästhetisch sinnliche Erfahrung sucht er beispielsweise bei der Computergraphik: Seit mehr
als dreißig Jahren tüftelt Franke an der Umwandlung von mathematischen Formeln in Bilder,
an der Transformation eines abstrakten Zahlenwerks in ästhetisch wahrnehmbare
Gegenstände. Er schreibt Programme und wandert mit ihnen durch vielgesichtige fremde
Welten. Diese fremden Welten sind virtuelle, per Bildschirm vermittelte Gebilde.
Ganz reale fremde Welten betritt Franke bei der Höhlenforschung, bei der wagemutigen und
strapaziösen Erkundung unterirdischer Hohlräume.
O-Ton Franke
40´30´´ Und auch bei den Höhlen wars natürlich so, daß mich erstmal die
Abenteuerlust gepackt hat. Die (Pause) ersten Versuche dazu fallen ja in die
Zeit unmittelbar nach dem Weltkrieg, das war eine Situation, da waren wir ja
so gut wie abgeschnitten von der Außenwelt, man konnte also nur davon
träumen mal ins benachbarte Ausland zu fahren, und das war also mit großen
Einschränkungen verbunden, 40´58´´... 41´10´´ also kurz und gut, äh es
drängt ja jeden jungen Menschen in unbekannte Gegenden zu gehen, und
wie soll man das realisieren in einem dicht besiedelten Gebiet in Mitteleuropa,
und da bieten sich die Höhlen an. Es gibt in unseren Hochgebirgen, in den
österreichischen Hochgebirgen auch heute noch unglaublich geräumige
Strek-ken, die noch kein Mensch betreten hat, nämlich in den im Inneren der
Karstgebieten der Karstgebiete. Ich bin halt einmal mit einem Freund losgezogen,
habe mir da eine Höhle angesehen und habe eigentlich meine Erwartungen
erfüllt gesehen. Es ist eine ganz andere Welt, unterscheidet sich
grundlegend von der Außenwelt, es fehlt der Rhythmus von Tag und Nacht,
wir haben ständige ständig konstante Temperaturen, wir haben einen Formenschatz,
den wir hier außen nicht vorfinden, es ist eine leblose Gegend in
den tieferen Räumen, da finden Sie weder Tiere noch Pflanzen, das ist also
das Erlebnis der absoluten Einsamkeit, und Sie haben natürlich das Erlebnis
der Neuentdeckung. Man stößt da irgendwo durch an einer Engstelle und
steht dann plötzlich in einem Raum, der riesig sein kann, mit einem See oder
mit Kristallen und Ablagerungen und Stalagmiten und dergleichen. Dieses
Erlebnis hab ich mehrfach gehabt und das ist schon was ganz besonderes.
42´46´´ - 1´55´´
Das Erlebnis der Neuentdeckung und das Vordringen in eine fremde Welt - das sind die
Motivationen für all die vielfältigen Tätigkeiten von Herbert Franke, gleichgültig, ob er sich
mit Physik beschäftigt, mit Computergraphik, mit Höhlenforschung - oder mit dem Schreiben
von Science-fiction.

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Von der Höhle in den Weltraum
Einer breiteren Öffentlichkeit ist Herbert Franke als Science-fiction-Autor bekannt. Er gilt als
der wichtigste deutschsprachige Vertreter dieser Literaturgattung. Damit steht er hierzulande
fast allein auf weiter Flur, denn die meisten ernstzunehmenden und stilbildenden Sciencefiction-Romane
und -Kurzgeschichten stammen aus Amerika und aus einigen slawischen
Länder, von Schriftstellern wie Ray Bradbury, Philip K. Dick, Isaac Asimov, Arkadi und Boris
Strugazki und natürlich Stanislaw Lem, der wohl prominenteste Schreiber anspruchsvoller
Science-fiction.
1929 hat der amerikanische Verleger und Autor Hugo Gernsback die Bezeichnung „Sciencefiction“
in die Welt gesetzt, nicht, um eine grade im Entstehen begriffene Literaturgattung zu
benennen, sondern um sein Kurzgeschichtenmagazin und damals wichtigstes Sciencefiction-Publikationsorgan
„Amazing Stories“ besser verkaufen zu können. Seitdem
diskutieren Autoren, Kritiker und Literaturwissenschaftler die Frage: was ist das eigentlich,
„Science-fiction“?
Sprecher 3
„Science-fiction“ ist die galaktische Weltraumreise oder die psychedelische Innenschau,
es ist die billige Abenteuergeschichte im Raumschiff-Enterprise-Kostüm oder
die ontologische Spekulation über die Grenzen menschlichen Seins. Eine Sciencefiction-Story
muß nicht in der Zukunft spielen, sondern kann auch von einer Zeitreise
in die Vergangenheit handeln. Und unter dem Label „Science-fiction“ werden kommerzielle
Billigprodukte genauso verkauft wie Romane anerkannter Literaten - ein
schier undurchschaubarer Wust unvereinbarer Gegensätze. Versuche, diesen Wust
zu durchdringen, provozieren nicht selten Leerformeln wie die Behauptung, daß alles
zur Science-fiction gehöre, was unter diesem Namen auftrete. Kaum eine literarische
Gattung verweigert sich in einem solchen Maße der Eingrenzung.
Aber: es würde nicht so viel über Science-fiction geschrieben und diskutiert, wenn das
Genre nicht tatsächlich seine besondere Eigenheit hätte. Sie prägt alle anspruchsvollen
Arbeiten und steckt in dem von Hugo Gernsback geprägten Begriff. „Science-fiction“ vereint
die grundverschiedenen, oft gegensätzlichen Bereiche Wissenschaft und Kunst. Das
Spannungsfeld zwischen strenger Ratio und freier Phantasie ist der Nährboden für diejenige
Literatur, die man Science-fiction nennt.
Auch Herbert Franke hat dort seinen Platz gefunden und eine eigenständige Variante des
Genres geschaffen. Seine wichtigsten Arbeiten entstanden in der Hoch-Zeit der Sciencefiction,
nämlich in den 60er und 70er Jahren. Franke entfaltet in seinen Romanen keine
bizarre Phantastik, wie sie den wild wuchernden, psychedelischen Visionen des Amerikaners
Philip K. Dick anhaftet, und Frankes Entwürfe unterscheiden sich auch von den surrealen
Konstrukten der russischen Brüder Arkadi und Boris Strugazki. Näher stehen ihm schon die
detaillierten und arabeskenreichen Welten seines polnischen Kollegen Stanislaw Lem.
Lems Vorstellung über das, was Science-fiction ist und welches Potential in dem Genre
steckt, könnte wohl auch Herbert Franke unterschreiben.

Sprecher 3
Die Science fiction scheint wie geschaffen für die riskantesten Versuche unorthodoxen
Denkens, für die wagemutigsten, der Front der institutionalisierten Wissenschaft
vorauseilenden Spekulationen und für das Aussprechen von Hypothesen, die
der Wissenschaftler noch nicht aussprechen darf, weil sie die Spitze eines aus lauter
Vermutungen errichteten Turmbaus zu Babel bilden. Die Science fiction könnte zum
Exerzierplatz neuer, auch philosophischer Versuche werden, zum Asyl einer
soziologisch orientierten Phantasie und zur Brutstätte oder zum Aufbewahrungsort
für Einfälle, die kritisch zu überprüfen die Wissenschaft noch nicht imstande ist.
10
Herbert Franke zieht die Grenzen eines solch unorthodoxen Denkens auf der Basis der
Wissenschaft strenger als Stanislaw Lem. Seine Hypothesen, Vermutungen und Einfälle
sind eng an das Wissen unserer Zeit gebunden; sie verlieren niemals den Faden zu den
Erkenntnissen der Naturwissenschaft. Unumstößlich schließlich sind bei ihm die Gesetze der
Logik.
Franke steht in der Tradition einer technik-orientierten Science-fiction, die mit Namen wie
Jules Verne, Hans Dominik, Isaac Asimov, Arthur C. Clarke oder mit einigen Bücher der
Brüder Arkadi und Boris Strugazki bezeichnet ist. Franke hat aber seine eigene Form einer
solch technik-orientierten Science-fiction entwickelt. Schlichte Prophetie oder Technik-Verherrlichung
interessieren ihn nicht, auch nicht eine gewissermaßen agitatorische Wissensvermittlung
wie etwa bei Isaac Asimov, dessen Romane sich manchmal wie physikalische
Lehrbücher lesen. Franke konzentriert sich vielmehr auf Extrapolationen von Wissenschaft
und Technik und auf ihre Konsequenzen für das Zusammenleben der Menschen. Seine
Entwürfe transponieren Phänomene und Erkenntnisse von heute in eine oft ferne Zukunft
und klingen dann höchst phantastisch. Diese Phantastik bleibt jedoch stets unter der Obhut
der Wissenschaft, ist eine gewissermaßen „kontrollierte Phantasie“.
Sprecher 2 (Franke-Zitat)
Science-ficition ist ein Musterbeispiel für „kontrollierte Phantasie“, also jene Art von
kreativem Denken, das nicht in Phantasmagorien abgleitet, sondern - ohne deshalb
weniger phantastisch anzumuten - den Zusammenhang mit der Wirklichkeit bewahrt.
Musikcut James Randall: „Mudgett, Monologues for a Mass Murderer“
Die Welten des Herbert W. Franke
Sprecher 2 (Franke-Zitat)
Bei Science-fiction handelt es sich um die Schilderung dramatisierter Geschehnisse,
die in einer fiktiven, aber prinzipiell möglichen Modellwelt spielen. Für diese Modelle
benutzt man oft genug in der Zukunft angesiedelte Situationen.
Die Modellwelten, die der Phantasie eines Science-fiction-Autors entspringen, sind wie Fingerabdrücke:
persönlich, individuell, verschieden von den Entwürfen der Kollegen. Die Charakteristika
dieser Modellwelten gehören genauso zu einem Autor wie sein literarischer Stil.

Die Welten des Herbert Franke sind stets in der Zukunft angesiedelt. Das ist eine Konstante
der Frankeschen Modelle. Andere tragende Pfeiler seiner Welt-Architekturen heißen: die
große Katastrophe, das restriktive System, der Cyberspace.
11
Die große Katastrophe
O-Ton Franke
28´45´´ Die Idee einer großen Katastrophe, die die Möglichkeit eines neuen
Anfangs bietet, ist einfach von der literarischen Potenz her außerordentlich
ergiebig. Und in der Zukunftsliteratur haben wir die Möglichkeit, mit solchen
Gedankengängen zu operieren, das ist einfach eine Konstruktion, was wäre
wenn, wenn ich noch einmal die Gelegenheit hätte, eine Welt neu aufzubauen,
was würde ich tun, das sind so Fragen, die da im Hintergrund stehen,
das also hat aus diesem Aspekt gesehen gar nichts mit Optimismus oder
Pessimismus zu tun, sondern ist ein literarischer Trick. 29´30´´ - 43´´
Sprecher 3
„Die Kälte des Weltraums“:
Der militärische Konflikt zwischen zwei politischen Blöcken ist eskaliert. Die Erde ist
vernichtet. Es herrscht der atomare Winter. Die Kontinente sind mit Schnee bedeckt,
und die Atmosphäre ist durch Staub verdüstert. Nur wenige Menschen haben überlebt,
einige in den Höhlensystemen der Gebirge, andere auf dem Mond und in
Raumstationen.
Einige führende Persönlichkeiten, unter ihnen ein General, haben sich kurz vor der
Vernichtung der Erde in den Kälteschlaf versetzen lassen. Zweihundert Jahre später
wieder aufgewacht erforschen sie ein unterirdisches Gangsystem, das sich erhalten
hat, und dringen vor bis zum damaligen Hauptquartier, der einstigen Schaltstelle der
Macht.
Am Ende des Krieges war es dem General dort nicht gelungen, die Weltvernichtungsmaschinerie
in Gang zu setzen. Der Gegner war ihm damals um Haaresbreite
zuvorgekommen. Jetzt will der General den ultimativen Endschlag nachholen und löst
den noch intakten Weltvernichtungsmechanismus aus.
In dem 1984 geschriebenen Buch „Die Kälte des Weltraums“ postuliert Franke die totale
Katastrophe. Die Erde ist unbewohnbar geworden, und Franke beschreibt, wie sich die wenigen
überlebenden Menschen mühevoll einen neuen Lebensraum erobern, indem sie
Raumstationen errichten.
In diese Szenerie setzt der Autor eine Parabel, ein Sinnbild des zur Entstehung des Buches
noch virulenten Ost-West-Konflikts. Die große Katastrophe dient Franke als Voraussetzung
für eine pointierte, ja geradezu karikaturistisch scharfe Zeichnung seiner Parabel. Zwar ist
die Darstellung durchaus differenziert. Die Menschen suchen nach den Ursachen der Zerstörung.
Sie forschen nach dem Sinn des Gewesenen, während sie sich an den wenigen
Spuren der alten Welt entlangtasten. Aber trotz allen Nachdenkens gelingt es ihnen nicht,
über ihren Schatten zu springen. Sie folgen dem General, der militärische Disziplin und starres
Denken in Feindbildern verkörpert, und lassen die Geschichte sich wiederholen.

Im Roman „Die Kälte des Weltraums“ dient die große Katastrophe dazu, die Starrheit gewisser
Denkmodelle in Frage zu stellen, restriktive Denkmuster abzubilden. In dem 1962
geschriebenen Roman „Die Glasfalle“ entwirft Franke, wieder auf der Basis einer großen
Katastrophe, ein restriktives Gesellschaftssystem.
12
Das restriktive System
Sprecher 3
„Die Glasfalle“:
Eine Atomkatastrophe hat die Erde zerstört und unbewohnbar gemacht. Die wenigen
Überlebenden retten sich mit einer Rakete in den Weltraum, um einen anderen
Planeten zu besiedeln. Dort angekommen, bauen sie ein neues Leben auf.
In der Rakete, mit der die Menschen von der radioaktiv verseuchten Erde fliehen, hat
ein Arzt das Kommando. Er gebärdet sich als Führer und Diktator und errichtet auf
dem fremden Planeten ein restriktives, streng reglementiertes Gesellschaftssystem.
„Ich brauche keinen Fortschritt und keine Veränderung. Mein System wird statisch
sein“, sagt er. Der Widerstand eines Einzelnen erzeugt Risse in diesem System, bis
schließlich nach vielen Jahren der Weg zur Freiheit gefunden ist.
Wie beim Roman „Die Kälte des Weltraums“ eröffnet die Ausgangssituation in der
„Glasfalle“, nämlich die Welt nach der großen Katastrophe, viele Möglichkeiten. In der
„Glasfalle“ zeichnet Franke einen ganzen geschichtlichen Prozeß, eine Gesellschaft, die sich
von A nach B entwickelt. Er reflektiert dabei die Position und die Funktion des Individuums in
der Gesellschaft. Dieses Individuum ist in der Lage, dem System A, welches das restriktive
ist, etwas entgegenzusetzen, den Finger auf die Schwachstellen dieses Systems zu legen
und es nachhaltig zu stören und schließlich zu verändern. Fazit: wer die Kreativität und den
Eigensinn des Einzelnen nicht ins Kalkül einbezieht, der scheitert.
Alle Gesellschaftsmodelle, die Franke in seinen Büchern entwirft, funktionieren auf der Basis
eines strengen Regelsystems. Die Formen der Modelle allerdings sind vielfältig - es gibt
vertraute Dogmen wie im Buch „Die Kälte des Weltraums“, und es gibt merkwürdige, völlig
fremd anmutende Verhaltensweisen zukünftiger Menschen.
Der Cyberspace
Sprecher 3
„Sirius Transit“.
Barry Griffin fährt nach Santa Monica, um seinen Bruder Gus Griffin zu besuchen.
Gus hat die Vergnügungsstadt Santa Monica in der Hand und angeblich auch einen
Planeten namens Sirius entdeckt, auf dem paradiesische Zustände herrschen sollen.
Barry kommt nur unter großen Schwierigkeiten und auf abenteuerlichen Wegen an
seinen Bruder heran. Es stellt sich schließlich heraus, daß es den Planeten Sirius gar
nicht gibt. Er ist eine virtuelle Welt, ein Cyberspace, der den Menschen künstliche
Realitäten vorgaukelt, um ihre Bedürfnisse zu befriedigen und sie ruhigzustellen.
Kaum jemand außer dem Chef der Stadt, Gus Griffin, weiß, was Realität ist und was
nicht.

Bei seinen lange Zeit vergeblichen Versuchen, zu seinem Bruder Gus vorzudringen,
verschwimmt auch für Barry - und damit für den Leser - der Unterschied zwischen
Realität und künstlicher Realität bis zur Unkenntlichkeit.
13

Hörspielszene „Sirius Transit“
Personen: Barry, Jutta, Gus, Stewart (gleichzeitig Mikrophonstimme, Billetteur)
Musik: Mauro Bagella: „Poco prima della notte“ (Pegel zu Beginn erhöhen, so daß die Lautstärke
überall etwa gleich ist, Musik endet abrupt mit dem Verlassen des Cyberspace)
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Barry: Hallo Jutta.
Jutta: Hallo Barry.
Barry: Wollen Sie sich setzen?
Jutta: Nein - kommen Sie: Gus will Sie sehen.
Barry: Er will mich sehen - wirklich?
Jutta: Ja, und er freut sich sehr. Ich glaube, er braucht Sie sogar.
Barry: Er braucht mich? Wozu?
Jutta: Kommen Sie, mein Wagen steht draußen. Wir fahren zur Villa. Ich erzähle Ihnen
alles.
Barry: Ich freue mich, Gus wiederzusehen. Aber wieso ist es plötzlich so eilig?
Jutta: Gus wird es Ihnen selbst sagen. Im Moment läuft nicht alles so glatt, wie er es sich
wünscht. Ein Mann in seiner Position - überrascht sie das, daß er Feinde hat? Gus hat sich
gegen viele Konkurrenten verteidigen müssen. Und es gibt auch innerhalb seiner Firma
Leute, die ihn um seine Position beneiden.
Barry: Das tut mir leid! Ich wußte nicht, daß er Schwierigkeiten hat.
Jutta: Schwierigkeiten gibt es immer. Doch da ist auch noch etwas anderes. Ich habe den
Eindruck, daß Gus ein wenig müde geworden ist. Er könnte sich viel intensiver verteidigen -
wie er es schon oft genug getan hat. Ich habe fast das Gefühl, daß es ihn langweilt. Ein
aktiver Mensch wie Gus... Es ist schon schlimm genug für ihn, wenn er beobachtet, daß
alles scheinbar von selbst in festgefahrenen Geleisen läuft. Und dazu noch Anfeindungen,
Intrigen - immer wieder dasselbe, plump, primitiv, kleinkariert... Kommen Sie! - Gus - ich
habe Barry mitgebracht.
Gus: Das ist aber eine Überraschung, Barry! Warum hast du dich nicht angemeldet?
Barry: Gus! - Ich wußte ja nicht, was du dir da aufgebaut hast - ein ganzes Imperium! - und
daß du darin der Kaiser bist! Du hast so selten etwas hören lassen.
Gus: Ich hatte zu tun - das kannst du dir ja denken. Aber wie geht es den Eltern? Und was
macht Cindy?
Jutta: Ich glaube, wir haben wenig Zeit, Gus!
Gus: Jutta hat recht. Später mußt du mir alles erzählen. Aber jetzt... ich bin froh, daß du da
bist Barry. ich bin in einer schwierigen Lage. Willst du mir helfen?
Barry: Selbstverständlich Gus.
Gus: Es ist schlimmer, als es aussieht. Du wirst es nicht glauben, aber ich muß fliehen.
Barry: Wohin willst du fliehen?
Gus: Es trifft sich gut, daß du Pilot geworden bist. Ich habe hundert Piloten in meinen
Diensten, und nun ist keiner da, auf den ich mich verlassen kann.
Barry: Auf mich kannst du dich verlassen, Gus.
Gus: Ich weiß, Barry.
Jutta: Wir müssen uns beeilen!

Barry: Und wohin soll die Reise gehn?
Gus: Zum Sirius. Wohin sonst? Der Sirius, das ist jetzt meine Welt. Und es wird auch deine
werden.
Barry: Zum Sirius! Du meinst... eine Rakete...
Gus: Ja, eine Rakete. Ich habe erfahren, wie gut du eine Rakete steuern kannst. Komm
jetzt, alles ist vorbereitet! - Ist das Gepäck verstaut?
Steward: Alles in Ordnung, Sir.
Gus: O.K. Wir brauchen nichts mehr. - Jetzt bist du dran Barry. Zeig was du kannst! Das
Bodenpersonal wird dir die Anweisungen geben. Die Route ist hier im Buch verzeichnet.
Barry: In Ordnung, Gus.
Mikrophonstimme (Steward durchs Mikro): R 1, sind Sie bereit zum Start?
Gus: R 1, das sind wir. Melde dich, Barry!
Barry: Hier spricht R1, wir sind bereit.
Mikrophonstimme (Steward durchs Mikro): Die Rakete ist ordnungsgemäß abgecheckt.
Start frei. Sind Sie bereit zum Start?
Barry: R 1 bereit zum Start.
Mikrophonstimme (Steward durchs Mikro): Achtung!, Wir zünden! -Wir zählen zum
Countdown: 10, 9, 8, 7, ,6 ,5, 4, 3, 2, 1, go!
M u s i k e n d e t.
Billetteur (Steward): Sie haben Ihre Zeit um zwölf Minuten überzogen. Haben Sie das Signal
nicht bemerkt? Sie sind mir noch zwölf Dollar schuldig, genau zwölf Dollar und 65
Cents.
Barry: Wo ist Jutta? Wo ist Gus?
Billetteur (Steward): Zwölf Dollar 65 Cents!
Barry: Wo ist Gus?
Billetteur (Steward): Welcher Gus, welche Jutta?
Barry: Gus Griffin! Da war doch eben noch...
Billetteur (Steward): Hören Sie Mister, wenn sie schwache Nerven haben, dann sind sie bei
mir am falschen Platz. Nicht zu glauben - völlig weggetreten der Kerl.
15

O-Ton Franke
16´31´´ Etwas was mich immer interessiert hat, das sind die illusionären
Räume, das heißt der Mensch, der sich immer schon dafür interessiert hat,
irgendeine Kulisse sehr realistisch darzubieten, etwa im Theater die ganze
Bühnentechnik hat solche Ziele, und auch in der Geschichte des Films sehen
Sie, daß man da von Schwarzweißdarstellungen zur Farbe und zu 3D, wenns
irgendwie geht, einen Weg beschreitet, der zu immer realerer Darstellung
führt. Und da hab ich mir natürlich die Frage gestellt, was kann der Computer
dazu tun. Könnte man mit dem Computer, über computergraphische Mittel
beispielsweise, Welten aufbauen, die dem Benutzer oder Besucher, wie mans
auch immer benennen will, den Eindruck vermittelt, daß er sich wirklich in
dieser Welt drinnen befindet. Und da gabs mehrere Geschichten und Romane
von mir, unter anderem Sirius Transit, in dem ich das beschrieben hab, was
heute unter Cyberspace bekannt wurde, und auch realisiert ist zum Teil
schon, ich hab das nur leider nicht Cyberspace genannt, sondern ich nannte
dieses Vehikel Globorama. 17´53´´ - 1´22´´
16
In „Sirius Transit“ ist das Globorama oder der Cyberspace eine Kammer, die beliebige
Räume und beliebige Handlungsabläufe lebensecht simuliert. „Sirius Transit“ wurde 1979
geschrieben. Ähnliche Cyberspace-Räume gibt es bereits im Roman „Zone Null“ von 1970;
und in „Der Orchideenkäfig“ von 1961 wird das Prinzip quasi umgekehrt: mit einem Leitstrahl
können die Menschen eine virtuelle Kopie ihrer Selbst an beliebige reale Orte transportieren
lassen. Dort können sie dann gefahrlos agieren.
Sprecher 3
Dies ist übrigens die Lösung für die Wiederauferstehung von Al, Don und Katja, die
erschossen und getötet worden waren. Denn es waren nur virtuelle Kopien, die handelten
und die sich jederzeit wieder an den gleichen Ort versetzen lassen können. So
sind die Drei trotz ihrer Niederlage imstande, weitermachen, als sei nichts Böses
geschehen; ein Befehl im Cyberspace genügt.
Seit Mitte der 80er Jahre, seit der amerikanische Autor William Gibson den Begriff
„Cyberspace“ eingeführt hat, ist „VR“, die „virtuelle Realität“ zum Standardthema der
Science-fiction geworden - wohl auch wegen ihrer Aktualität im weltweiten Datennetz. Jeder
kann heute per Internet durch virtuelle Realitäten „surfen“, und an einer lebensechten
Simulation dieser virtuellen Welten wird gearbeitet. Aber bis in die 70er Jahre hinein gab es
nur wenige Cyberspace-Geschichten; eine frühe Vision des spanischen Autors Bioy Casares
im Roman „Morels Erfindung“ von 1940 oder manche Werke des Amerikaners Philip K. Dick
aus den 60er und 70er Jahren.
Herbert Franke hat „Cyberspace“ schon in den 60er Jahren zum einem Hauptthema seiner
Arbeiten gemacht. Damals war das eine gewagte Extrapolation der Computertechnik in eine
noch sehr fern scheinende Zukunft. Heute, fünfunddreißig Jahre später, ist diese Zukunft
Gegenwart geworden.

O-Ton Franke
18´30´´ Das war ja damals durchaus schon vorauszusehen, und ich war wohl
ein bißchen zu früh dran. Denn da gabs in der Tat Einwände von den Kritikern,
die ja dann immer auftreten und es besser wissen, die meinten, daß das
nicht ginge und daß ich mir da etwas ausgedacht hätte, was jeder Realität
fern wäre, und es stellte sich heraus, daß gerade die Voraussagen, die in
Zusammenhang mit Computern, Chips, Elektronik und dergleichen von mir
gemacht wurden, daß ich da also sehr nahe an dem Realisierbaren immer
schon war und wohl immer noch bin. 19´06´´... 20´02´´ Also etwa die Idee
Menschen einer hypothetischen Welt aussetzt, in der sie gewisse Prüfungen
zu bestehen haben. Das ist damals als absolut phantastisch eingestuft worden,
und das wird heute also ganz konkret diskutiert. 20´08´´ - 1´00´´
17
Musikcut James Randall: „Mudgett, Monologues for a Mass Murderer“
Spannung, Abenteuer, Action
Herbert Frankes Modellwelten - seien es fiktive Gesellschaftssysteme, die sich nach einer
großen Katastrophe entwickeln, seien es phantastische Wanderungen durch den Cyberspace
- diese Modellwelten sind raffiniert ausgeklügelt, und ebenso raffiniert werden sie dem
Leser präsentiert. Franke enthüllt Schritt für Schritt etliche Streben seiner komplexen Welt-
Architekturen. Den Zusammenhalt dieser Streben aber hält er so lange wie möglich im
dunkeln. Eine montageartige Erzählweise - nämlich die Verschachtelung mehrerer Handlungsebenen
- unterstützt diese Häppchen-Technik, bis zum Schluß dann alle Fäden verknüpft
sind.
Ein solcher Aufbau der Geschichten erzeugt Spannung. Weitere Mittel zum Spannungsaufbau
sind Überraschungseffekte, wie der plötzliche und unerwartete Tod von Al, Don und
Katja in „Der Orchideenkäfig“, oder die knapp formulierten, aciton-orientierten Dialoge im Stil
eines Krimis oder eines Abenteuerromans. In allen seinen Science-fiction-Büchern benutzt
Herbert Franke diese Mittel ganz bewußt.
Sprecher 2 (Franke-Zitat)
Der größte Teil der Science-fiction-Literatur dient der Unterhaltung. Das Bedürfnis
danach ist legitim, der Mensch ist ein unruhiges, Aktivität verlangendes Wesen; nicht
zuletzt dieser Eigenschaft verdankt er seine Entfaltung. Bei ständig steigender
Freizeit ist freilich zu fragen, auf welche Weise diese genutzt wird, welche Art der
Unterhaltung bloßer Zeitvertreib ist und welche die Persönlichkeitsbildung unterstützt.
Zu den beliebtesten Formen der Unterhaltungsliteratur zählen Darstellungen
aktionsreicher Vorgänge. Dank des Phänomens der Identifikation bleibt der
„Konsument“ nicht passiv. Beim Lesen von Abenteuern wirkt er ebenso mit wie bei
der Beobachtung eines Fußballspiels. Die Effekte sind psychisch und physisch.
Beispielsweise hat man bei Lesern, Zuhörern und Zuschauern Andeutungen von
Muskelkontraktionen festgestellt, die jenen der handelnden Person, mit der man sich
identifiziert, entsprechen. Auf diese Weise wird der Erlebnisdrang, der sich sonst auf
andere Art ein Ventil suchen müßte, gestillt. In dieser Hinsicht erfüllt Science-fiction
ihre Funktion genausogut wie der Abenteuer- oder Kriminalroman.

18
Spannung, Abenteuer, Action - eingehüllt in die Strukturen des Abenteuer- und Kriminalromans:
sie bestimmen die Handlungsebene der Bücher von Herbert Franke. Das hat dem
Autor Kritik eingetragen, Kritik an der Verwendung trivialer Mittel, Kritik an der kargen,
schmucklosen, oft klischeehaften Sprache der Dialoge. Franke rechtfertigt diesen Stil mit
seiner pädagogischen Intention. Mit den Mitteln der Trivialliteratur könne er größere Massen
ansprechen und ihnen ein Wissen vermitteln, für das sie auf andere Weise nicht zu erreichen
seien.
Die Identifikation mit den Strukturen der trivialen Abenteuergeschichte fällt Herbert Franke
offenbar nicht schwer. Sie ist ein Teil seiner Abenteuerlust, die er auch beim Schreiben von
Science-fiction-Romanen auslebt.
O-Ton Franke
1´26´34´´ Diese SF-Geschichten, die schreib ich dann schon einer Art Zustand
der Trance, das heißt ich bin außerordentlich konzentriert auf diese
Welt, die ich mir da ausdenke und erlebe die anteil gewissermaßen mit, obwohl
man schon eine gewisse Linie verfolgt und weiß ungefähr, worauf man
da zusteuert und was da passieren kann, da kann das durchaus mal vorkommen,
daß das dann nicht in die Richtung geht und das eine Gestalt, die man
nebenbei eingeführt hat, plötzlich an Vorherrschaft gewinnt, eine andere sich
als unwichtig erweist, der man große Sympathien entgegengebracht hat, die
Geschichte entwickelt sich, man sieht also einfach durch das System, das
man eingeführt hat, durch die Charaktere, das kann gar nicht so weitergehen,
wie man sichs vorgestellt hat, das muß in eine Richtung weitergehen. Das ist
eigentlich auch ein Abenteuer. ´1´27´30´´ - 55´´
Die Spielfiguren
Das Abenteuer braucht seine Spielfiguren. Die Typologie dieser Figuren in den Romanen
von Herbert Franke ist schnell erstellt. Es sind: der Held, der Gegenspieler, die Frau. Sie
tragen die Handlung in allen Romanen, ganz gleich, ob sie auf fremden Planeten, in restriktiven
Systemen oder im Cyberspace spielen. Al, Don und Katja aus „Der Orchideenkäfig“
sind ein solches Spielfiguren-Trio:
Sprecher 3
„Das wollen wir doch ausprobieren!“ sagte Al, und ehe ihn jemand hindern konnte,
warf er einen der Kiesel, die noch in seiner Tasche steckten, zu den Rinnen hinunter:
Es hätte ihn auch niemand gehindert, denn Don hielt sowieso nicht viel von
übertriebener Vorsicht, und Katja hatte gar nicht zugehört. (Pause)
Katja hatte nicht zugehört - die Frau.
Katja läßt sich vom Geschehen treiben, reagiert emotional, und strahlt erotische Anziehungskraft
auf den Helden aus - die Basis für die Liebesromanze, die jeder Abenteuerroman
als Teil der Handlungsmotivationen braucht.

19
Sprecher 3
Don hält nichts von übertriebener Vorsicht - der Gegenspieler.
Don ist der Gegenspieler, rücksichtslos und bedenkenlos auf sein Ziel fixiert. In anderen
Romanen sind der oder die Gegenspieler Repräsentanten des Systems, in dessen Lücken
und Schwachstellen der Held getreten ist.
Sprecher 3
Al startet neugierig einen Versuch, indem er Kiesel zu den Rinnen wirft - der Held.
Al als Hauptfigur des Romans der Held. Er ist ein begabter Wissenschaftler, verspürt Forscherdrang
und Interesse an den inneren Zusammenhängen des Geschehens. Er ist es, der
auf die Schwachstellen und Fehler im System stößt und ihnen auf den Grund zu gehen
sucht. Frankes Helden sind manchmal auch Menschen ohne besondere Begabung, die
eigentlich nicht zum Helden geschaffen sind, sondern sich eher zufällig in dieser Rolle
finden. Immer aber glänzt der Held durch Mut und Handlungsbereitschaft, stets tritt er physischen
und psychischen Strapazen kraftvoll entgegen und verfolgt sein Ziel bis zum bitteren
Ende. Frankes Held ist der typische Held des Abenteuerromans.
O-Ton Franke
23´02´´ Das heißt ich hab in der Tat als Akteure meistens Leute auftreten
lassen, in deren Gedankenwelt wir uns versetzen könne, die wir verstehen
können von ihren Antrieben her. Und das hat eine ganz verständliche Begründung,
nämlich die, daß ich meine, wenn wir Geschichten schreiben, die
als Unterhaltung empfunden werden, wir Personen zur Identifikation brauchen.
äh Das liegt äh darin, das man ja, wenn man mit Literatur passiv beschäftigt
ist, wenn man liest und Filme ansieht, daß man das in irgendeiner
Weise miterlebt, und daß das Vergnügen, daß diese Unterhaltung dann mit
sich bringt, eigentlich dieses stellvertretende Erleben ist. Und ich mach
durchaus auf einer oberflächlichen Ebenen von diesen alten Methoden Gebrauch,
indem also hier Akteure auftreten, die dann Widersacher haben, die
etwas durchsetzen wollen, die Probleme haben, 24´18´´... 24´25´´zweifeln an
dem, was sie tun und dann vielleicht bis zu einer Konsequenz weiterarbeiten,
wo sie längst schon bemerkt haben, daß das vielleicht sowieso etwas sinnlos
ist, was sie da tun. Aber das spielt im Prinzip keine Rolle, sondern das Wesentliche
ist, daß man die Sache als ein Abenteuer miterlebend und empfinden,
daß man Spannung erlebt und daß man mit diesen Helden Freuden und
Leiden erleben kann. 24´55´´ - 1´44´´
Musikcut James Randall: „Mudgett, Monologues for a Mass Murderer“
Poesie und Wissenschaft
Herbert Franke ist Wissenschaftler. Das Schreiben von Science-fiction versteht er als eine
Variation der wissenschaftlichen Tätigkeit, als eine Verlängerung oder Extrapolation in das
Reich der Phantasie. Die Sprache seiner Science-fiction-Romane ist von seiner Verwurze-

lung in der Wissenschaft geprägt, auch von der strengen Logik seiner Weltmodelle. Sie
enthält einerseits technisches, teils neu erfundenes Vokabular. Sie ist andererseits schlicht
und klar in ihren Satzkonstruktionen.
20
Sprecher 3
Herbert W. Franke ist nicht das, was man einen „Wortkünstler“ nennen würde. Er
geht keine stilistischen Risiken ein. Seine Konstrukte sind berechenbar. Franke benutzt
die immanenten Methoden der Technik. Daß sich die dafür anbietenden technischen
Fachwörter dabei hin und wieder selbständig machen, ist gewiß akzeptierbar.
Die syntaktische Kargheit, die dem Satzbau innewohnende Möglichkeiten
höchstens unbewußt nutzt, vertieft die Kälte, Abzählbarkeit und Berechenbarkeit der
Frankeschen Welten.
In das Gewand dieser Sprache hüllt Herbert Franke Weltkonstruktionen, die so gar nicht
karg und abzählbar sind. Im Gegenteil: sie zeugen von einer blühenden Phantasie, von
einem schier unbegrenzten Einfallsreichtum. Diese Phantasie durchbricht das strenge
sprachliche Korsett der Texte. Es entstehen Freiräume, Zwischenräume, Nischen.
Herbert Franke ist ein visuell höchst sensibilisierter Mensch. Mit seinen Texten malt er gerne
Bilder, zum Beispiel die Beschreibungen von Planetenoberflächen oder die Wahrnehmungen
seiner Protagonisten wie Eindrücke aus dem Cyberspace. Die Darstellung dieser Bilder
klingt wissenschaftlich präzise. Aber eben diese Präzision, die Detailversessenheit Frankes
verleiht den Texten Arabesken, Schnörkel, kaleidoskopische Farben. Frankes Bild-
Imaginationen führen weg von der abenteuerhaften Handlungsoberfläche und hin zu einer
eigentümlichen Poesie, zu einer sensiblen Einfühlung die fremdartigen Stimmungen, die
Franke in seinen Romanen entwirft.
Sprecher 3
„Der Elfenbeinturm“
Eine Gruppe von Revolutionären und Wissenschaftlern flieht mit einer Rakete von
der Erde. Die Rakete gerät in ein Gravitationsfeld und landet in einem unbekannten
Teil des Universums. Die Menschen suchen dort einen Planeten, um ihn zu besiedeln.
Sie finden eine Welt, auf der Wesen in flüssigem Ammoniak leben. Die Menschen
übertragen ihr Bewußtsein in diese Wesen und leben somit in deren Existenzform
weiter.
Mit den Ressourcen ihrer Rakete haben sie sich zuvor eine Insel im Ammoniakmeer
geschaffen, eine kleine erdenähnliche Welt, den Elfenbeinturm. Dort liegen ihre entseelten
Körper, und gelegentlich kehren sie, einem Urlaub gleich, für einen Tag in
ihre menschlichen Körper zurück. In dieser Zeit wissen sie nichts von den Ammoniakwesen.
Da spürt Herbert Franke den Resten ihrer alten menschlichen Existenz nach. Sie ist
sinnlos geworden, eintönig, ja langweilig, aber von halbbewußten sentimentalen
Reminiszenzen an Vergangenes durchzogen.

21
Hörspielszene „Der Elfenbeinturm“
Personen: Erzähler, Mortimer, Maida
Musik: Serena Tamburini: „Laghi“ (Musik vor Textbeginn einige Sekunden frei)
Erzähler: Es war ein wohliges Gefühl, die goldene Wärme der Sonne auf der Haut
zu spüren, im ungedämpften Licht zu baden. Aber es ermüdete. Sie hatten sich auf
einer Bank niedergelassen, die der breiten, scheinbar im Fluß erstarrten Gletscherzunge
entgegengewandt war. Sie sprachen nur wenig, aber sie genossen ihr Dasein
wie eine Kostbarkeit, den Frieden des Geborgenseins, das Gefühl, eins zu sein in der
eigenen Welt, dazuzugehören, zu Hause zu sein. Ein leichter Luftzug erwachte, strich
über die Blattpolster und regte sie sanft, kühlte die sonnendurchleuchtete erhitzte
Haut.
Mortimer: Wollen wir zurück ins Hotel?
Maida: Lassen Sie nur, mir ist nicht kalt.
Erzähler: Maida blickte traumverloren in eine Wolke federleichten Flugsamen, die
langsam dahinzog, aufstieg, vielleicht zehn Meter hoch, unversehens hielt, als wäre
sie auf ein Hindernis getroffen, leicht nach unten weiterzog, dann und wann elegant
die Richtung wechselnd wie ein Schwarm Makrelen, und schließlich von einem Wirbel
zerrissen wurde. Sie haschte nach einem der winzigen Flaumknäuel, das vom
Schwarm abgekommen war, doch es wich aus, hob sich empor und trieb davon, wer
weiß wohin.
Maida: Sind sie schon in diese Richtung gegangen? Wohin führt dieser Weg? Komm, wir
sehen nach!
Mortimer: Warum nicht!
Erzähler: Gemächlich schlenderten sie durch den knirschenden Glassand. Manchmal
blieben sie an einer besonders auffallenden Blumengruppe stehen, vor Beeten
und Hecken aus niedrigen pelzigen Sträuchern und vielfach verzweigten, am Boden
dahinkriechenden Ranken. Da und dort wuchsen aus den Pflanzengruppen eigentümliche
Neubildungen heraus, ein hoher Doldenstengel mit Blüten, die wuchernd
ineinanderwuchsen, braune Trauben, die wie Spielkugeln auf dem Moos lagen,
farblose Albinogewächse, Greisenbärte aus Luftwurzeln. Dann standen sie vor dem
Ende des Weges, oder vielmehr vor einer Kette, die ihn versperrte.
Maida: Schade.
Mortimer: Lassen Sie uns umkehren.
Erzähler: Sie wanderten zurück zur Felsterrasse, die von Infrarotstrahlern erwärmt
wurde. Die Sonne hatte sich deutlich gesenkt, in einer Stunde hatte sie ein Viertel
des Himmelsrunds durchzogen. Von der Terrasse schien das Tal noch lieblicher, geradezu
spielzeughaft - vielleicht lag es am Gegensatz der drohenden Felsmauern,
die sie umschlossen wie eine Palisadenwand. Schon schirmten sie einen Teil des
Lichtes ab, schwer lastete eine ungeheure Schattendecke über den Westhängen.
Plötzlich merkte Mortimer, daß er etwas anstarrte, was dahinter zum Vorschein gekommen
war, und es erschien ihm abstoßend und bekannt zugleich, drohend und
beunruhigend - ein Tor, das dort in die Felswand eingelassen war, ein Ding aus
fremden Sphären, ein Hinweis darauf, daß das Tal nicht das war, was es zu sein

schien. Es war keine Welt für sich. Dann vernahm Mortimer den Ruf. Nur er allein
vernahm ihn, nur ihm allein galt er. Eine kalte Hand griff nach seinem Herzen.
Mortimer: Es ist spät, sehr spät.
Maida: Ja. Draußen dürfte es schon dunkel sein.
Mortimer: Nur ein paar Sekunden...
Maida: Was haben sie vor?
Mortimer: Nie ist die Luft so erfrischend wie am Abend. Den ganzen Tag freue ich mich auf
einige Atemzüge dieser Luft. Solange ich hier bin, gehe ich um diese Zeit stets noch einmal
hinaus. Es ist unbeschreiblich still draußen. Unbeschreiblich schön.
Maida: Es ist finster draußen. Haben Sie keine Angst vor der Finsternis?
Mortimer: Vor der Finsternis? Nein.
Maida: Ich komme mit Ihnen.
Mortimer: Nein. sie können nicht mitkommen. Bleiben sie hier, solange Sie können. - Leben
Sie wohl.
Erzähler: Mortimer tat einige Schritte zurück gegen das Tor. Dann drehte er sich
rasch um und eilte die Stufen hinab. Am Fuß der Treppe blieb er stehen, als hätte er
etwas vergessen. Er drehte sich um sah in den orangefarben durchleuchteten Raum
zurück, den er eben verlassen hatte, und unvermittelt begann wieder eine Erinnerung
zu pochen. Ein leichter Schleier wogte um ihn herum... warum... wohin? Irgendwo
war da etwas ganz anderes, etwas, was auf ihn wartete, was ihn brauchte. Ruckartig
drehte sich Mortimer um und lief weiter. Als ihn das Tor aufnahm, wußte er nichts
mehr vom Tal der Blumen und der Langeweile, vom Turm aus Elfenbein.
22
E N D E
Sendung: DLF, 27.9.1996, 20.10 bis 21.00 Uhr

23
1 18´00´´
2 2´25´´
3 6´10´´
0-Ton 8´49´´
Hs 1 1´30´´
Hs 2 5´20´´
Hs 3 3´10´´
Hs 4 4´20´´
Gesamt
49´20´´ (ohne Überschriften, ohne Musiccuts)