Tacita Dean - 4th berlin biennial for contemporary art

Tacita Dean * 1965 in Canterbury, England lebt und arbeitet lives and works
in London and Berlin
Melancholie und Zeit, Erinnerung und Transformation
ziehen sich als Leitmotive durch die Arbeiten von Tacita
Dean, die geprägt sind von einer verschwommenen
Rätselhaftigkeit, die oftmals im Vagen verharrt. In ihrem
im Jahr 2001 entstandenen Film Fernsehturm führt sie die
BetrachterInnen in einen scheinbar von der Außenwelt
abgeschnittenen, gleichsam schwerelosen Raum. Der
16 mm - Film fängt einen Tag im Restaurant des Berliner
Fernsehturmes am Alexanderplatz ein – einem für die
Stadt höchst symbolischen Ort, der die Veränderungen
von Zeit und Geschichte, literarischem Mythos, Trennung
und Vereinigung widerspiegelt. Aus der statischen
Kameraperspektive kann man beobachten, wie der Tag
beginnt, Gäste kommen und gehen, und wie der Tag sich
schließlich neigt und das Bild in dunkel-diffuses Abend-
licht taucht. Erkennungs- und Covermelodien einer
Elektroorgel, das Geklapper des Geschirrs und der nahezu
archaische Ton des Projektors im Ausstellungsraum ver-
schmelzen zu einer eigentümlichen Symbiose. Panoramen
des 19. Jahrhunderts gleich zieht das Leben im Turm vorbei.
Dean widmet sich in ihren Arbeiten oftmals historischen,
in Vergessenheit geratenen Persönlichkeiten und
Ereignissen, die zu Metaphern der conditio humana, zu
Sinnbildern der menschlichen Tragödie und des Verlustes
werden, so in Disappearance at Sea (1996 ), ihrer filmi-
schen und photographischen Auseinandersetzung mit der
Geschichte des gescheiterten Weltumseglers Donald
Crowhurst, der auf dem Meer verschwand. The Russian
Ending (2001) greift Motive alter Postkarten auf, die
historische Ereignisse wie Katastrophen und andere Unglücksfälle
dokumentieren. Die Photogravüren, auf denen
Regieanweisungen der Künstlerin eingeschrieben sind,
werden so zu einzelnen Filmszenen transformiert. Die
Arbeit ist sinnbildlich für Deans Vorgehen: Fakten und
Orte, Relikte eines vergangenen Lebens werden von der
Künstlerin untersucht und mit imaginären Interventionen
konzeptuell verbunden. In ihrer künstlerischen Über-
höhung werden sie zu einem kollektiven Gedächtnis.
Wie die filmischen Arbeiten schwanken auch Deans
Zeichnungen, Photographien und Klanginstallationen
zwischen den Zeiten, zwischen Realitätsabbildung und
Traumwelt. Immer wiederkehrende, elementare
Schlüsselmotive zeichnen Bilder der menschlichen
Psyche und ihrer Einsamkeit. FK
074 Ehemalige Jüdische Mädchenschule Former Jewish School for Girls
Melancholy and time, memory and transformation are
leitmotifs of Tacita Dean’s work, which is characterized by
a feeling of mystery that frequently strays into vagueness.
In Fernsehturm (2001), she leads the viewer into a space
that seems cut off from the outside world – ethereal, as it
were. In simple images and movements that have a
uniform quality, the 16mm film depicts one day in the life
of the restaurant at the top of the landmark television
tower in Berlin’s Alexanderplatz – a highly symbolic
location for the city that mirrors the changes of time and
history, literary myth, division and reunification. From
the camera’s static perspective one watches as the day
begins, guests come and go, the day comes gradually to an
end, and the image is bathed in a diffuse evening light.
Show tunes and cover songs played on a keyboard, the
clinking of dishes, and the whirr of the projector – an
almost archaic sound – melt into a peculiar symbiosis. Life
in the tower drifts by like a nineteenth century panorama.
Dean devotes herself to historic personalities and
events that have long been forgotten; in her work they
become metaphors for the human condition and symbols
of tragedy and loss. In Disappearance at Sea (1996) she
takes a filmic and photographic approach to the story of
Donald Crowhurst, who was found out attempting to fake
a solo sailing voyage around the world and tragically
disappeared. The Russian Ending (2001) takes up motifs
from old postcards documenting historic events such
as catastrophes and other disasters. The artist has written
stage directions on the photogravure etchings, which
transforms them into film scenes. This work is symbolic of
Dean’s practice: Facts and locations, relics of a past life
are examined by the artist and conceptually bound
together through creative interventions. In their artistic
incarnations they become part of our collective memory.
Like her film works Dean’s drawings, photographs, and
sound installations go back and forth between different
times, depictions of reality, and dream worlds. Elementary
key motifs, recurring again and again, portray the human
psyche in all its loneliness. For the 4th berlin biennial
Tacita Dean is showing her new film Presentation Sisters,
(2005) a portrait that captures, like a painting in motion,
the life of a group of nuns in a monastery in Cork, Ireland.

Presentation Sisters, 2005, film stills
075

Tacita Dean
*1965 in Canterbury Lebt und arbeitet Lives and works in Berlin
EINZELAUSSTELLUNGEN SOLO EXHIBITIONS
2006 Schaulager, Basel
2004 De Pont Museum of Contemporary Art, Tilburg, The Netherlands
2003 Marian Goodman Gallery, New York
2002 Museo Serralves, Porto
2001 Tate Britain, London
GRUPPENAUSSTELLUNGEN GROUP EXHIBITIONS
2006 15th Biennale of Sydney
2005 La Biennale di Venezia, 51. Esposizione Internazionale d’Arte
2004 Arte Povera, Museet for Samtidskunst, Oslo
2003 The Moderns, Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Turin
– Fast Forward: Media Art from the Goetz Collection, ZKM Museum für
Neue Kunst, Karlsruhe
PUBLIKATIONEN PUBLICATIONS
– Tacita Dean, Berlin Works, (ex. cat.) Tate St. Ives, Cornwall, 2005
– Tacita Dean, Seven Books, (ex. cat.) Musée d’Art Moderne de la
Ville de Paris, 2003
– Tacita Dean, (ex. cat.) Tate Britain, London, 2001
– Tacita Dean, Recent Films and Other Works, (ex. cat.) Museu d’Art
Contemporani de Barcelona, 2001
– Tacita Dean, Floh, London: Steidl, 2001