Download - Ringfoto

05 | 2010
POWERED BY
2,90 Euro
COLORFOTO
DAS MAGAZIN
PERFEKTE
SPORTFOTOS
Die besten Tipps und
Tricks, um Sportler
abzulichten.
SEITE 32
NEUE KLASSE
Gehört den Systemkameras
ohne Spiegel
die Zukunft?
SEITE 26
FLUCHTLINIEN
Mit Photoshop
stürzende Linien
ausmerzen
SEITE 42
OBJEKTIV
TEST
28 neue Teleobjektive
gegen 69
bereits getestete

MITTEN IM WINTER
Dieser Winter hat uns eine Menge Schnee und Kälte beschert
und fast jeder freut sich schon auf den Frühling. Aber egal, wie
das Wetter ist, alle Kollegen bei Ringfoto arbeiten daran, für Sie die
besten Angebote zu finden und helfen Ihnen, die neueste Technik
für Ihre Fotoausrüstung zu finden – egal, ob bei den Herstellern
oder auf der weltgrößten Fotomesse, der PMA, in den Vereinigten
Staaten von Amerika.
Diesen Monat bieten wir Ihnen die Fujifilm FINEPIX Z300 für sensationelle
149 Euro an. Die Kamera stellt auf kleinstem Raum High-
Claudia Endres
Leiterin Marketing / Vertrieb
der RINGFOTO-Gruppe
Tech und umfangreiche Funktionen bereit, die das Fotografieren
vereinfachen (siehe auch Seite 28).
Unser Vergleichstest diesen Monat nimmt vier digitale Spiegelreflexkameras
der gehobenen Klasse unter die Lupe. Wie Pentax,
Canon, Nikon und Sony abschneiden, lesen Sie ab Seite 10.
Neben viel Technik kommt auch bei dieser neuen Ausgabe die
Praxis nicht zu kurz: Alles, was Sie über Nah- und Makrofotografie
wissen sollten, erfahren Sie ab Seite 32. Dieser umfangreiche Bericht
gibt Ihnen hilfreiche Tipps und erklärt die wichtigsten Techniken,
damit ganz kleine Dinge ganz groß herauskommen. Neben diesen
Highlights finden Sie im neuen Magazin noch viel mehr Techniktipps,
Tests und Fotowissen.
Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Ihre
AUSGABE 03-10 | 003

IM ZEICHEN VON
KÖNIG FUSSBALL
Die Fußballweltmeisterschaft steht vor der Tür, und man wird,
ob man will oder nicht, damit konfrontiert. Täglich gibt es
zwei Spiele im Fern sehen und allerorts werden die deutschen
Farben sprießen, ob in Form von Autofahnen oder anderem
schwarz-rot-goldenem Fanzubehör. Ob Fan oder nicht, Sportveranstaltungen
wie die Fußballweltmeisterschaft oder aber das
Kreisligaspiel bieten Motive, um Menschen in Bewegung abzulichten.
In dieser Ausgabe des Magazins finden Sie eine große
Praxisstrecke, die Ihnen die wichtigsten Tipps und Tricks für eine
Claudia Endres
Leiterin Marketing / Vertrieb
der RINGFOTO-Gruppe
erfolgreiche Sportaufnahme verrät.
Ebenso weltmeisterlich ist unser großer Objektivtest. Bei diesem
Vergleich werden die Testergebnisse von 97 Linsen aus allen
Klassen gegen übergestellt. Sie brauchen nur das für Sie geeignete
Objektiv auszusuchen und bei Ihrem Fotofachhändler
vorbeizuschauen.
Das Aktionsprodukt in diesem Monat ist etwas ganz Besonderes:
die stylische FUJI FINEPIX F70EXR. Sie ist trotz der kompakten Bauweise
mit einem 10-fach optischen Zoom (27-270 mm; äquivalent
zu KB) ausgestattet und steckt auch sonst voller innovativer
Technik. Für 179 Euro ein echtes Schnäppchen.
Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Ihre
AUSGABE 05-10 | 003

SPEZIAL
32
Faszination
Sportfotografie
Tipps für gelungene Aufnahmen
am Fussballplatz
Mattscheibe des
optischen Suchers
Pentaprismensucher
Sensor für
Belichtungsmessung
Hilfsspiegel
für AF-Modul
Bildsensor
LCD
Hauptspiegel
Abstand Sensor-
Bajonett ca. 40 mm
Kameraklasse
26Neue
Systemkameras ohne Spiegel
42Fluchtlinien
Photopraxis
004 | AUSGABE 05-10

INHALT
3
Editorial
Im Zeichen von König Fußball
6
News
Aktuelle Trends und Neuheiten
8
Eventkalender
Ausstellungen
11
Buchtipps
Fotoszene und neue Bücher
24
Fuji
Finepix F70EXR
Superzoomer im stylischen Design
12
24
26
Objektive
28 Teleobjektive gegen 69 getestete
Fuji Finepix F70EXR
Aktionsprodukt
Systemkameras ohne Spiegel
Die neue Kameraklasse
12 Objektivtest
Bei Teleobjektiven ist besonders
die Ausstattung
wichtig.
32
42
44
47
Sportfotografie
Sportler richtig in Szene setzen
Fluchtlinien
Super Fotos mit Stil
Fotowettbewerb
Die ersten Ergebnisse
Bilderverwaltung
Tipps zu Photoshop Lightroom
49
Tipps vom Digiguru
Mehr Tiefe im Bild
50
Impressum / Vorschau
Infos zum Magazin
Canon
22
AUSGABE 05-10 | 005

SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV
FUJIFILM FINEPIX HS10
30-FACH ZOOMOBJEKTIV
NEWS
Diese Kamera lässt kaum noch Wünsche offen. Ambitionierten Fotografen bietet
die neue FINEPIX HS10 von FUJIFILM eine Ausstattungsfülle, die vom hochwer-
tigen 30-fach FUJINON Zoomobjektiv bis hin zur Aufnahme von Full-HD-Videos
reicht. Gerade für Spiegelreflex-Fotografen, die zwar die Leistungsfähigkeit
einer SLR-Kamera schätzen, aber gerne auf das Mitführen
vieler Objektive verzichten würden, stellt die FINEPIX HS10 eine
echte Alternative dar. Die HS10 kombiniert ein leistungsstarkes
30-fach Zoomobjektiv, das den sensationellen Brennweitenbereich
von 24-720 mm (äquivalent zu KB) abdeckt, mit professionellen
Einstellmöglichkeiten, fortschrittlichen Funktionen und
einer spiegelreflex-ähnlichen Bedienung – und das alles in einer
einzigen Kamera. Die FINEPIX HS10 ist für 429 Euro (unverbindliche
Preisempfehlung) bei Ihrem Fotofachhändler erhältlich.
www.fujifilm-digital.de
PEN FIRMWARE UPDATE UND
NEUE SOFTWARE
AUTOFOKUS
BESCHLEUNIGEN
Mit dem neuen Firmware Update wird der Autofokus
aller PEN Kameras bei Foto- und Videoaufnahmen beschleunigt.
Es ist ab 22. April als Download auf der Olympus
Website erhältlich und optimiert den Autofokus aller
PEN Modelle (E-P1, E-P2 und E-PL1). Bei der E-P1 und
E-P2 wird zusätzlich das kontinuierliche AF-Tracking im
Video-Modus verbessert. So können die Kameras das
Potenzial der neuen Olympus Objektive M.ZUIKO DIGI-
TAL ED 14-150 mm 1:4.0-5.6 und M.ZUIKO DIGITAL ED
9-18 mm 1:4.0-5.6 für einen schnellen, gleichmäßigen
und leisen Autofokus voll ausschöpfen. Alle, die eine
E-P2 oder E-PL1 haben, können nach dem Update das
Menü und aufgenommene Bilder auch dann auf dem
LCD aufrufen, wenn der elektronische Sucher VF-2 an
der Kamera angeschlossen ist. Anfang Mai wird auch
Olympus Viewer 2, die neue Software für Bild- und Filmbearbeitung
sowie RAW-Entwicklung, verfügbar sein.
www.olympus.de
SCHREIB- UND LESE-
GESCHWINDIGKEITEN
ITEN
BIS 90 MB/S
WELTWEIT SCHNELLSTE
FLASH-KARTE
Neue Standards in Sachen Schnelligkeit werden mit der neuen San-
Disk Extreme Pro CompactFlash-Speicherkarte gesetzt. Was der Motor
für den Ferrari ist, ist der neue SanDisk Power Core Controller für
die Extreme Pro-Karte: Der hochmoderne Speichercontroller sorgt
für Lese- und Schreibgeschwindigkeiten von bis zu sage und schreibe
90 MB/s – damit ist der neue Speicher doppelt so schnell wie die
bisher von SanDisk angebotenen High-End-Karten. Die neue Kartenfamilie
steht ab sofort auch in Deutschland mit Speicherkapazitäten
zwischen 16 und 64 Gigabyte zur Verfügung.
www.sandisk.de
006 | AUSGABE 05-10

ADOBE PHOTOSHOP CS5 UND
PHOTOSHOP CS5 EXTENDED
20 JAHRE
ERFAHRUNG
NEU: GLASDRUCK BEIM FOTOHÄNDLER
DER BESONDERE
FOTOABZUG
Wer ein ganz besonderes Geschenk oder eine fast einmalige Präsentation
für seine Lieblingsfotos sucht, sollte bei seinem Fotofachhändler
nach dem Digitalen-UV-Direktdruck fragen. Mit dieser innovativen Technik
lassen sich Aluplatten, Acryl-Glas und sogar Glas (ESG) oder ( Sicherheitsglas)
mit einer Auflösung von bis zu 1440 dpi bedrucken. Dabei
wird das Material direkt bedruckt und nicht wie sonst üblich mit Folien
beklebt. Auf diesem Wege lassen sich ganz außergewöhnliche Effekte
erreichen. Durch weglassen der Farbe Weiß, erhalten die Bilder eine
außergewöhnliche Tiefenwirkung, ähnlich eines 3 D Effektes. Die Hochwertigkeit
der Aufnahme bzw. des Bildes wird durch die Befestigungssysteme
der Lycka Soltion unterstützt. Informieren Sie sich bei Ihrem Fotofachhändler
über das umfangreiche Angebot. Dieses System wird von
der Lycka Solu tion GmbH angeboten, die Abwicklung und Anpassung
der Bilder übernimmt Ihr Fotofachhändler.
www.lycka-consulting.com
Adobe Systems hat Photoshop® CS5 und Photoshop
CS5 Extended angekündigt, die neuen Versionen
des Branchenstandards für professionelle
Bildbearbeitung. Während Millionen von Nutzern
in diesem Jahr den 20. Geburtstag der Software
feiern, setzt Photoshop CS5 mit innovativen Funktionen
und Performance-Steigerungen für mehr
Kreativität und tere Workflows eine
effizien-
erfolgreiche Tradition
fort. In die neue e on wurden noch mehr
Versi-
technologische e Weiterentwicklungen
aus den
Adobe Labs sowie Verbesserungen
für den
alltäglichen Gebrauch
aufgenommen. Beides
führt dazu, dass s Photoshop
CS5 jetzt t auch
Bild inhalte auf gentere Weise e erkennt.
intelli-
Damit macht die Applikation sowohl komplexe als
auch magisch anmutende Bearbeitungen mit nur
wenigen Klicks möglich. Die neuen Versionen sind
ab Mitte Mai erhältlich.
www.adobe.com
PANASONIC HDC-SD600
FÜR ALLE, DIE MEHR WOLLEN
Wer von eigenen spektakulären Full HD 1.920 x 1.080/50p Videoaufnahmen träumt,
der ist jetzt bei Panasonic an der richtigen Adresse. Mit dem kompakten HDC-SD600
stellt das Unternehmen nämlich einen weiteren 3MOS Full HD Camcorder vor, der
das Maximum an Bildqualität zum attraktiven Preis bietet. Mit seiner intelligenten
Automatik, der Gesichtserfassung und dem Power OIS-Bildstabilisator richtet er
sich an all jene Videofilmer, die einfach und unkompliziert das Beste aus dem Motiv
heraus holen möchten. Der HDC-SD600 fängt mit seinem Leica 12x Zoom-Objektiv
mit 35 mm Weitwinkel selbst aus geringer Entfernung deutlich mehr vom Motiv ein als herkömmliche 44-mm-Objektive und empfiehlt sich
als Familien-Camcorder ebenso wie für Außendrehs. Zur bestechenden Bildqualität tragen u.a. das optimierte 3MOS-Kamerasystem und der
verbesserte Bildprozessor bei. Leichtigkeit in jeder Hinsicht bringt die SDXC/SDHX/SD-Speicherkarte als Aufnahmemedium mit sich.
www.panasonic.de
AUSGABE 05-10 | 007

SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV
EVENTS RUND UM DIE FOTOGRAFIE
TERMINE
KONTROVERSEN.
JUSTIZ, ETHIK UND FOTOGRAFIE
OAK, 8.9 Megatons, Enewetak Atoll 1958, 2003 © 2003 Michael Light
Mit der Ausstellung KONTROVERSEN
präsentiert das KUNST HAUS WIEN
eine spektakuläre Problemgeschichte der
Fotografie. Sämtliche der rund 100 Bilder
waren Gegenstand von Kontroversen –
teils gesellschaftlich-medialer, teils rechtlicher
Art. Zu erleben ist eine zum Teil
berührende, manchmal aufregende Rei-
se durch die Welt und den Wandel von
öffentlich gewordenen Fotografien. Unter
den gezeigten Bildern finden sich zahlreiche
weltberühmte Aufnahmen, darunter
Arbeiten von Fotografen wie Man Ray,
Robert Capa und Lewis Carroll, wie Henri
Cartier-Bresson, Oliviero Toscani, Robert
Mapplethorpe oder Todd Maisel.
Michael Light
Die Vereinigten Staaten und die Sowjetunion
führten Tausende Atombombentests
durch. Die Risiken, die dadurch für
ihre Soldaten und die im Umkreis der
Testgebiete lebenden Menschen entstanden,
scheint die US-amerikanische
Regierung unterschätzt zu haben. Der
Sicherheitsabstand zum Detonationsort
wurde von elf auf drei Kilometer
verringert. Fotografien der Tests dienen
später als Beweis stücke in den Gerichtsverfahren,
die von Überlebenden
der Experimente und Bewohnern der
vom radioaktiven Niederschlag betroffenen
Regionen angestrengt werden.
Nach ihrer Freigabe werden die ehemals
unter Verschluss gehaltenen Dokumente
auch für künstlerische Zwecke
verwendet. Michael Light etwa
präsentiert in seiner Ausstellung 100
Suns (100 Sonnen) und dem gleichnamigen
Bildband bearbeitete Aufnahmen
der Atomversuche im Großformat.
Er signiert und verkauft somit aus Archiven
stammende Dokumente, die er
aus der Anonymität holt und denen er
einen neuen Stellenwert verleiht, indem
er sie in Museen und Galerien zeigt.
Die Verwertung von Archivmaterial
erweist sich als probates Mittel für die
Umwandlung von Gebrauchsgegenständen
in Kunstwerke, eine seit der Erfindung
der Ready-mades durch Marcel
Duchamp bekannte Übung. Light eignet
sich Dokumente aus staatlichen Archiven
an und verfremdet sie zu Objekten
politischer und künstlerischer Kritik.
Wien, Kunst Haus Wien, 04.03. bis
20.06.2010 | www.kunsthauswien.com
08 | AUSGABE 05-10

Michael Schmidt: Meer #3, 2007
© Michael Schmidt, Courtesy Galerie Nordenhake
Michael Schmidt: o. T., aus Berlin Wedding, 1976-78
© Michael Schmidt, Courtesy Galerie Nordenhake
MICHAEL SCHMIDT - GRAU ALS FARBE.
FOTOGRAFIEN BIS 2009
Das Haus der Kunst in München zeigt mit den Arbeiten des
Berliner Künstlers Michael Schmidt eine weitere stilbildende
Position der zeitgenössischen Fotografie. Schmidt fotografiert
ausschließlich in Schwarz-Weiß, was seiner Ansicht nach
die farbige Welt neutralisiert und sie auf ein breites Spektrum
an Grauwerten reduziert. Den Bildern des Künstlers fehlt dabei
jede oberflächliche Attraktion; sie sind ohne Ereignis und
denkbar weit vom fotografischen Konzept des „entscheidenden
Moments“ entfernt. Bis in die 1990er-Jahre fotografierte
Schmidt fast ausschließlich in seiner Heimatstadt Berlin. Die
Mauer, die das Leben in der geteilten Stadt prägte, ist in „Waffenruhe“
von 1987 Thema. In „Ein-Heit“ (1991–1994) verquickt
Schmidt individuelle mit kollektiven Erinnerungen, vermischt
Bilder aus Ost- mit Bildern aus Westberlin. Seit den 1990er-
Jahren hat der Künstler den Radius seines künstlerischen
Schaffens stetig erweitert: Auf Reisen durch die deutsche
Provinz entstand die Serie „irgendwo“, und seine neuesten
Arbeiten zeigen ebenso zurückhaltende wie poetische
Sichten auf das Meer. München: Haus der Kunst | 21.05. bis
22.08.2010 | www.hausderkunst.de
SALLY MANN – THE FAMILY, THE LAND
Das Museum für Fotografie in Lausanne zeigt Werke der amerikanischen Fotokünstlerin
Sally Mann, die mit ihren Fotografien bereits seit den 1970ern zu den
bekanntesten zeitgenössischen Fotokünstlern gehört. Ihr Werk konzentriert sich auf
Porträts ihrer Kinder und dokumentiert auf einzigartige Weise deren Entwicklung.
Abgerundet wird die Ausstellung durch Landschaftsaufnahmen, die durch zeitlose
und außergewöhnliche Perspektiven der Natur gekennzeichnet sind.
Die Ausstellung, die von Sally Mann in Zusammenarbeit mit Hasse Persson konzipiert
wurde, ist seit ihrer Eröffnung in Stockholm sehr erfolgreich. Sie wanderte nach
Oslo, Helsinki, Helsingborg, Kopenhagen und ebenfalls nach Den Haag, wo sie im
Fotomuseum einen Besucherrekord verzeichnen konnte, und ist noch bis Juni in
Lausanne zu sehen.
Lausanne, Musée de l’Élysée | 06.03. bis 06.06.2010 | www.elysee.ch
Candy Cigarette. Virginia at 6.
© Sally Mann. Courtesy Gagosian Gallery, New York
From the series « Immediate Family », 1991
AUSGABE 05-10 | 09

SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV
LANDSCHAFT OHNE HORIZONT -
NAH UND FERN -
IN DER ZEITGENÖSSISCHEN FOTOGRAFIE
TERMINE
Die „Landschaft“ ist in der zeitgenössischen
Fotografie ein zentrales
Thema. Die Fotoausstellung
im Museum Schloss Moyland widmet sich
Landschaftsfotografien, in denen der Horizont
als Schlüsselreiz zum Erkennen von
Landschaften und für die räum liche Orientierung
keine Rolle spielt. Die Abwesenheit
des Horizonts als Grenzlinie zwischen
Himmel und Erde, als Orientierungsmarke
zwischen unten und oben – dies demonstrieren
79 ausgestellte Fotografien – eröff-
Boris Becker, Feld 1310, 1995
C-Print, Diasec, Ed. 3 + 1 AP, 160 x 200 cm
Kunstmuseum Bonn, © VG Bild-Kunst, Bonn 2010
net neue, ungeahnte Sichtweisen auf uns
vertraut zu scheinende Landschaften. Tradierte
Rezeptionsmuster und die Selbstgewissheit
des Menschen bei seiner Verortung
in der Welt, für die der sichtbare
Horizont maßgeblich ist, werden auf unterschiedlichste
Weise hinterfragt. Weltweit
erstmalig zeigt somit die Ausstellung
„Landschaft ohne Horizont – Landscape
without Horizon. Nah und Fern in der zeitgenössischen
Fotografie” noch bis 15.
August 2010 Werke von 15 internationalen
zeitgenössischen Fotokünstlern wie
Dieter Appelt, Boris Becker, Daniel Gustav
Cramer, Natalie Czech und Miklos Gaál,
Andreas Gefeller und Jitka Hanzlová.
Thomas Wrede, Bergrutsch | Landslide, 2005 | Digital C-Print, Diasec, Ed. 5 + 2 AP, 180 x 150 cm
© VG Bild-Kunst, Bonn 2010, Courtesy Galerie WAGNER + PARTNER, Berlin
Bedburg-Hau, Museum Schoss Moyland |
28.03. bis 15.08.2010 | www.moyland.de
010 | AUSGABE 05-10

STARBURST
COLOR PHOTOGRAPHY IN AMERICA 1970-1980
©: William Christenberry, Coleman’s Cafe, 1971
©: Willigam Eggleston,
Jackson, Mississipi, 1969-1970
©: John Divola, Zuma 12, 1977
Von Kevin Moore,
Text von James Crump,
Leo Rubinfien,
In englischer Sprache,
272 Seiten, 304 Abb.,
davon 301 farbig
FOTOGRAFIEREN LERNEN: BAND 1 –
DIE TECHNISCHEN GRUNDLAGEN:
KAMERAS, OBJEKTIVE UND ZUBEHÖR“
Die Autoren machen den Leser mit den Grundlagen der Kameratechnik, Optik
dpunkt Verlag
AUSGABE 02-10 | 0011

VERGLEICHSTEST
SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV

AUS
COLORFOTO
TECHNIKKOMPETENZ SEIT
ÜBER 25 JAHREN
28 NEUE TELEOBJEKTIVE GEGEN 69 BEREITS
GETESTETE: ZOOMS UND FESTBRENNWEITEN
DETAIL-
REICH
Gerade bei Tele ist neben der optischen Abbildungsqualität
auch die Ausstattung wichtig: Lichtstärke
und Bildstabilisator, um zu garantieren, dass
die Aufnahmen nicht verwackeln, schneller Ultraschallmotor
aufgrund der längeren Fokuswege.

Objektiv Walimex pro 1,4/
85 mm
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 450D 3/2010
Canon EF 2,8/
135 mm (Softfocus)
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 450D 3/2010
Sigma EX 2,8/150 mm
DG APO HSM Macro
UVP des Herstellers 249,90 Euro 461 Euro 869 Euro
Linsen, Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 7 Linsen, 6 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 136 mm, 1,00-∞ m 216 mm, 1,30-∞ m 240 mm, 0,38-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 18 ° 11 ° 10 °
Filter (Größe, Typ) 72 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 72 mm, 78 mm, 480 g 98 mm, 69 mm, 390 g 137 mm, 80 mm, 895 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF –, –, KB Ultraschallmotor, –, KB
Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, Sony/Minolta Canon Canon, Nikon, Sigma, four thirds
Testergebnisse gemessen an: Canon EOS 450D Canon EOS 450D Canon EOS 450D
Walimex pro 1,4/85 mm / Canon 450D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Canon EF 2,8/135mm / Canon EOS 450D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 32%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 2,8/150 mm DG APO HSM Macro / Canon 450D
manuell 100%
bester AF 87%
schlechtester AF 16%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1113 LP/BH, 84,5 % 1155 LP/BH, 84 % 1196 LP/BH, 88 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1201 LP/BH, 86 % 1237 LP/BH, 93 % 1269 LP/BH, 95,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,48 k, 79 % 0,51 k, 86,5 % 0,65 k, 86 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,67 k, 80,5 % 1 2 3 0,74 k, 90,5 % 1 2 3 0,72 k, 93 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18,5/49 Punkte 19/51,5 Punkte 20,5/60 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,3 Pxn, 6 0,3 Pxn, 9 0,2 Pxn, 11
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,0 % 4 Punkte 0,2 % 4 Punkte 0,0 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,7/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,7/0,2 Blenden 4 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 76 Punkte
2% unter Durchschnitt
79 Punkte
2% über Durchschnitt
88,5 Punkte
14% über Durchschnitt
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D300 3/2010
Objektiv Nikon AF-S Nikkor 3,5/
85 mm DX VR G ED Micro
Walimex pro
1,4/85 mm
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D300 3/2010
Sigma EX 2,8/150 mm
DG APO HSM Macro
UVP des Herstellers 569 Euro 249,90 Euro 869 Euro
Linsen, Gruppen 14 Linsen, 10 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 127,5 mm, 0,29-∞ m 127,5 mm, 1,00-∞ m 225 mm, 0,38-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 19 ° 19 ° 11 °
Filter (Größe, Typ) 52 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 99 mm, 73 mm, 355 g 72 mm, 78 mm, 480 g 137 mm, 80 mm, 895 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB
Lieferbare Anschlüsse Nikon Canon, Nikon, Pentax, Sony/Minolta Canon, Nikon, Sigma, four thirds
Testergebnisse gemessen an: Nikon D300 Nikon D300 Nikon D300
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro / Nikon D300
manuell 100%
bester AF 90%
schlechtester AF 73%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Walimex pro 1,4/85 mm / Nikon D300
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 2,8/150 mm DG APO HSM IF Macro / Nikon D300
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 38%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1157 LP/BH, 97 % 1069 LP/BH, 89 % 1114 LP/BH, 93 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1197 LP/BH, 97,5 % 1221 LP/BH, 89,5 % 1220 LP/BH, 94 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,52 k, 100 % 0,44 k, 91 % 0,53 k, 96 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,58 k, 93 % 1 2 3 0,60 k, 88,5 % 1 2 3 0,61 k, 92 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/50 Punkte 19/46,5 Punkte 19,5/51 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,6 Pxn, 7 0,4 Pxn, 10 0,2 Pxn, 8
Verzeichnung (max. 4 Punkte) -0,3 % 3,5 Punkte 0,0 % 4 Punkte 0,0 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 1,3/0,1 Blenden 2,5 Punkte 0,5/0,2 Blenden 5 Punkte 0,6/0,1 Blenden 4,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 77,5 Punkte
10,5% über Durchschnitt
74,5 Punkte
6,5% über Durchschnitt
79 Punkte
13% über Durchschnitt
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
014 | AUSGABE 05-10

COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 450D 3/2010
AUS
COLORFOTO
TECHNIKKOMPETENZ SEIT
ÜBER 25 JAHREN
Canon EF 2,8/
200 mm L II USM
786,50 Euro
9 Linsen, 7 Gruppen
320 mm, 1,50-∞ m
8 °
72 mm, Schraubfilter
136 mm, 83 mm, 765 g
Ultraschallmotor, –, KB
Canon
Canon EOS 450D
Canon EF 2,8/200 mm L II USM / Canon 450D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
manuell 100%
bester AF 89%
schlechtester AF 27%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1218 LP/BH, 98 %
1245 LP/BH, 99,5 %
0,66 k, 100 %
0,71 k, 100 % 1 2 3
23/60 Punkte
0,3 Pxn, 10
0,2 % 4 Punkte
0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte
91,5 Punkte
18% über Durchschnitt
DETAILREICH
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D300 3/2010
Nikon AF Nikkor 2,8/
180 mm D IF-ED
Sigma EX 2,8/
105 mm DG Macro
1049 Euro 599 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen 11 Linsen, 10 Gruppen
270 mm, 1,50-∞ m 210 mm, 0,31-∞ m
9 ° 12 °
72 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter
144 mm, 79 mm, 760 g 95 mm, 74 mm, 450 g
–, –, KB –, –, KB
Nikon
Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony/
Minolta
Nikon D300 Olympus E-3
Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D IF-ED / Nikon D300
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 79%
1190 LP/BH, 97,5 % 1117 LP/BH, 96,5 %
1251 LP/BH, 93,5 % 1148 LP/BH, 99 %
0,54 k, 96,5 % 0,60 k, 95 %
0,63 k, 87,5 % 1 2 3 0,65 k, 100 % 1 2 3
22/52 Punkte 20,5/60 Punkte
0,3 Pxn, 4 0,5 Pxn, 7
0,1 % 4 Punkte 0,1 % 4 Punkte
0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte
83 Punkte
18,5% über Durchschnitt
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Olympus E-3 3/2010
Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro / Olympus E-3
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 88%
89,5 Punkte
10,5% über Durchschnitt
Weniges ist so spektakulär, wie
der erste Blick durch ein Teleobjektiv,
wenn sich dann der
schwarze Fleck tatsächlich als
Rabe erweist. Manchmal sind
Teleobjektive auch einfach praktisch,
um etwa die Uhrzeit auf dem
Kirchturm zu lesen.
In jedem Fall steckt in fast jeder
Ausrüstung ein Tele. Unser Test
präsentiert Ihnen 15 Festbrennweiten
und 13 Zooms sowie zum
Vergleich die Ergebnisse von 69
bereits in der Vergangenheit gemessenen
Teles.
FESTBRENNWEITEN
WALIMEX PRO 1,4/85 MM
AN CANON EOS 450D
Ein preisgünstiges klassisches
Porträt-Tele mit Lichtstärke 1,4 –
das ist verdächtig. Doch die Messtechnik
gibt Entwarnung, denn
zwar ist auch abgeblendet die
Mitte etwas schärfer als die Ecken,
doch insgesamt ist das Resultat
solide und liegt nur knapp hinter
dem des Zeiss 1,4/85 mm.
Wer die Wirkung der geringen
Schärfentiefe braucht und manuell
scharf stellt, bekommt sie hier
zum Discount-Preis. Offen ist der
Kontrast allerdings insgesamt
etwas niedrig.
CANON EF 2,8/135 MM
(SOFTFOCUS)
AN CANON EOS 450D
Tele mit integriertem zuschaltbaren
Weichzeichner vor allem für
Porträt-Anwendungen. Dafür ist
allerdings die äquivalente Brennweite
von 216 Millimetern recht
lang. Ansonsten offen maximal
solide, aber abge blendet sehr gut
und damit „digital empfohlen“.
SIGMA EX 2,8/150 MM
DG APO HSM MACRO
AN CANON EOS 450D
Das Hundertfünfziger von Sigma
ist bereits offen gut, kann aber vor
allem an den Rändern nochmal
deutlich zulegen, wenn die Blende
zwei Stufen geschlossen wird.
Damit gibt es ein klares „digital
empfohlen“.
CANON EF 2,8/200 MM
L II USM
AN CANON EOS 450D
Spitzenobjektiv mit besten Ergebnissen
an der EOS 450D. Bereits
offen ist das ganze Bildfeld scharf,
sodass Abblenden schlicht überflüssig
ist – „digital empfohlen“.
AUSGABE 05-10 | 015

COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Pentax K20D 3/2010
Objektiv Pentax SMC-FA 1,8/
77 mm Limited
Walimex pro 1,4/
85 mm
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Pentax K20D 3/2010
Zeiss Makro-Planar T*
2/100 mm ZK
UVP des Herstellers 1099 Euro 249,90 Euro 1599 Euro
Linsen, Gruppen 7 Linsen, 6 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 9 Linsen, 8 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 115,5 mm, 0,70-∞ m 127,5 mm, 1,00-∞ m 150 mm, 0,44-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 21 ° 19 ° 16 °
Filter (Größe, Typ) 49 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 48 mm, 64 mm, 270 g 72 mm, 78 mm, 480 g 113 mm, 76 mm, 680 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB –, –, KB, kein AF –, –, kein AF
Lieferbare Anschlüsse Pentax Canon, Nikon, Pentax, Sony/Minolta Canon, Nikon, Pentax
Testergebnisse gemessen an: Pentax K20D Pentax K20D Pentax K20D
Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Limited / Pentax K20D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 15%
Walimex pro 1,4/85 mm / Pentax K20D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZK / Pentax K20D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1247 LP/BH, 89,5 % 1235 LP/BH, 81,5 % 1289 LP/BH, 91,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1315 LP/BH, 96 % 1296 LP/BH, 90 % 1338 LP/BH, 97,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,57 k, 80,5 % 0,57 k, 79 % 0,62 k, 98,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,67 k, 95,5 % 1 2 3 0,61 k, 92 % 1 2 3 0,66 k, 95,5 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/55 Punkte 20,5/52,5 Punkte 24/60 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,2 Pxn, 2 0,3 Pxn, 6 0,2 Pxn, 9
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,1 % 4 Punkte -0,1 % 4 Punkte 0,1 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,7/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,7/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,8/0,1 Blenden 4,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 86,5 Punkte
10% über Durchschnitt
81,5 Punkte
4% über Durchschnitt
92,5 Punkte
18% über Durchschnitt
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Pentax K20D 3/2010
Objektiv Sigma EX 2,8/
105 mm DG Macro
Walimex pro 1,4/
85 mm
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Sony Alpha 350 3/2010
Sigma EX 2,8/
105 mm DG Macro
UVP des Herstellers 599 Euro 249,90 Euro 599 Euro
Linsen, Gruppen 11 Linsen, 10 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 11 Linsen, 10 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 157,5 mm, 0,31-∞ m 127,5 mm, 1,00-∞ m 157,5 mm, 0,31-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 15 ° 19 ° 15 °
Filter (Größe, Typ) 58 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 95 mm, 74 mm, 450 g 72 mm, 78 mm, 480 g 95 mm, 74 mm, 450 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB –, –, KB, kein AF –, –, KB
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony/
Minolta
Canon, Nikon, Pentax, Sony/Minolta
Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony/
Minolta
Testergebnisse gemessen an: Pentax K20D Sony Alpha 350 Sony Alpha 350
Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro / Pentax K20D
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
manuell 100%
bester AF 95%
schlechtester AF 66%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Walimex pro 1,4/85 mm / Sony Alpha 350
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro / Sony Alpha 350
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 13%
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1283 LP/BH, 86,5 % 1183 LP/BH, 75 % 1396 LP/BH, 83,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1326 LP/BH, 99 % 1389 LP/BH, 77 % 1444 LP/BH, 93,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,64 k, 84,5 % 0,43 k, 76,5 % 0,65 k, 83 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,68 k, 100 % 1 2 3 0,64 k, 76,5 % 1 2 3 0,68 k, 92,5 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22,5/60 Punkte 18/42 Punkte 23/60 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,3 Pxn, 920 0,2 Pxn, 14 0,2 Pxn, 3
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,1 % 4 Punkte -0,1 % 4 Punkte 0,1 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,5/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,6/0,4 Blenden 4 Punkte 0,5/0,2 Blenden 4,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 91 Punkte
16% über Durchschnitt
68 Punkte
4% unter Durchschnitt
91,5 Punkte
29% über Durchschnitt
1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen
016 | AUSGABE 05-10

NIKON AF-S NIKKOR 3,5/85
MM DX VR G ED MICRO
AN NIKON D300
Nikon liefert das Makro mit der
zweiten Baureihe des Bildstabilisators
– damit gehört das Nikon
zu den wenigen gemäßigten Telefestbrennweiten,
die einen Bildstabilisator
bieten. Genauso zufrieden
stimmt der Blick auf die
Messergebnisse, denn alle Kurven
liegen bereits offen sehr dicht
beieinander und auf hohem
Niveau. Empfehlenswertes Makro-
Objektiv.
WALIMEX PRO 1,4/85 MM
AN NIKON D300
An der Nikon D300 kann der Exot
ohne AF überzeugen: Mit einer
selbst bei Blende 1,4 erstaunlich
gleichmäßigen Abbildungsqualität,
die sich bei 2,8 nochmal steigert,
ergibt sich ein richtig gutes
Ergebnis. Allerdings spiegeln sich
ungünstig stehende Lichtquellen
im Bild sichtbar an den offensichtlich
nicht optimal vergüteten Linsenoberflächen.
SIGMA EX 2,8/150 MM
DG APO HSM MACRO
AN NIKON D300
An der D300 liefert das Sigma
eine überdurchschnittliche Vorstellung.
Die geringe Steigerung
bei Blende 5,6 wird in den meisten
Situationen nicht die zwei Stufen
längere Belichtungszeit rechtfertigen.
Wenn es unscharf wird, am
Objektiv liegt es nicht – „digital
empfohlen“.
NIKON AF NIKKOR 2,8/180
MM D IF-ED
AN NIKON D300
Das AF Nikkor zeigt sich fast perfekt
und übertrumpft dank gleichmäßiger
Schärfe schon bei offener
Blende fast alles. Hier gibt es
nichts auszusetzen und ein „digital
empfohlen“.
SIGMA EX 2,8/105 MM DG
MACRO AN OLYMPUS E-3
Nichts Neues beim Sigma Hundertfünfer,
auch wenn es am Four-
Thirds-Anschluss arbeitet: sehr
gleichmäßige Leistung bis in die
Ecken, die offen ein „sehr gut“
verdient und bei Blende 5,6 noch
ein bisschen zulegt. Vignettierung
und Verzeichnung sind ebenfalls
kein Thema – auch für die Olympus
E-3 „digital empfohlen“.
PENTAX SMC-FA 1,8/77
MM LIMITED
AN PENTAX K20D
Das kompakte Pentax-Tele sieht
sich eher als Porträtobjektiv, denn
es hat keine Makrostellung. Bei
voller Öffnung ist die Leis tung gut
und steigert sich abgeblendet
noch ein Stück weit. Überdurchschnittliches
Objektiv – „digital
empfohlen“.
WALIMEX PRO 1,4/85 MM
AN PENTAX K20D
Lichtstärke 1,4, da kann man den
fehlenden AF verschmerzen, und
auch die in der Mitte deutlich bessere
Schärfe bei offener Blende ist
für die Anwendung bei Porträts
kaum störend. Bei 2,8 ist dann alles
im grünen Bereich. Mit einer
besseren Vergütung gäbe es eine
Empfehlung.
ZEISS MAKRO-PLANAR T*
2/100 MM ZK
AN PENTAX K20D
Ein perfektes Makro von Zeiss, das
sogar den Seriensieger von Sigma
schlagen kann – und das bei Lichtstärke
2,0. Alle Kurven verlaufen
sehr dicht beisammen und recht
hoch. Das heißt: beste Qualität
unter allen Bedingungen. Als
Nachteil ist nur der fehlende Autofokus
anzuführen – „digital
empfohlen“.
SIGMA EX 2,8/105 MM DG
MACRO AN PENTAX K20D
Wiederum exzellent zeigt sich das
Sigma-Makro an der Pentax K20D.
Offen liegen die Kurven für die
Ränder minimal unter denen für
die Mitte. Doch das spielt sich auf
höchstem Niveau ab und ändert
nichts daran, dass das 2,8/105 zu
den bes ten Optiken für die K20D
gehört – „digital empfohlen“.
WALIMEX PRO 1,4/85 MM
AN SONY ALPHA 350
Das Porträt-Schnäppchen von
Walimex kann an der Alpha 350
nicht voll überzeugen. Offen ist
der ganze Bildbereich mittelmäßig,
und bei Blende 2,8 schafft es
der Bereich bis zum oberen Rand
zu einem guten Ergebnis. Doch
dann kommt der Preis ins Spiel und
macht den Exoten ohne AF zum
AUSGABE 05-10 | 017

Objektiv Sigma 4-5,6/
70-300 mm DG OS
Canon EF 4,5-5,6/
100-300 mm USM
UVP des Herstellers 479 Euro 430 Euro 1299 Euro
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Canon 450D 3/2010
Sigma EX 4/100-
300 mm DG APO HSM
Linsen, Gruppen 16 Linsen, 11 Gruppen 13 Linsen, 10 Gruppen 16 Linsen, 14 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 112–480 mm, 1,50-∞ m 160–480 mm, 1,50-∞ m 160–480 mm, 1,80-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 22–5 ° 15–5 ° 15–5 °
Filter (Größe, Typ) 62 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 127 mm, 77 mm, 610 g 122 mm, 73 mm, 540 g 224 mm, 92 mm, 1480 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB
Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta
Testergebnisse gemessen an: Canon EOS 450D Canon EOS 450D Canon EOS 450D
Diagramm-Erläuterung
Das Diagramm zeigt, wie der Kontrast
für immer feinere Strukturen
(höhere Frequenzen) abfällt. Grundsätzlich
bestimmen wir diesen
Abfall für neun Stellen im Bild.
Auflösung des mittleren Sterns 0
offen
+2 Blenden
Auflösung der seitlichen Sterne 1+5
offen
+2 Blenden
Auflösung der oberen und unteren Ster ne 3+7
offen
+2 Blenden
Auflösung der Ecksterne 2+4+6+8
offen
+2 Blenden
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Canon 450D - 70 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 34%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Canon 450D - 145 mm
manuell 100%
bester AF 95%
schlechtester AF 51%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Canon EF 4,5-5,6/100-300 mm USM / Canon 450D - 100 mm
manuell 100%
bester AF 90%
schlechtester AF 42%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Canon EF 4,5-5,6/100-300 mm USM / Canon 450D - 173 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 60%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4/100-300 mm DG APO HSM / Canon 450D - 100 mm
manuell 100%
bester AF 80%
schlechtester AF 34%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4/100-300 mm DG APO HSM / Canon 450D - 173 mm
manuell 100%
bester AF 81%
schlechtester AF 56%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Fallen die Kurven unter den Grenz kon trast
10%, unterscheidet das Auge keine Details
mehr, die Grenzfrequenz/Auflösungsgrenze
ist erreicht.
Nyquistfrequenz: die theoretische Auflösung
eines Sensortyps. Sie wird meist nicht
erreicht, kann jedoch in Einzelfällen wegen
der höher en Auflösung auf der Diagonalen
um 20% überschritten werden.
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1. Brennweite 70 mm 100 mm 100 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1088 LP/BH, 100 % 1173 LP/BH, 88 % 1189 LP/BH, 99 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1106 LP/BH, 100 % 1231 LP/BH, 95,5 % 1229 LP/BH, 99,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,56 k, 100 % 0,62 k, 84 % 0,61 k, 100 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,58 k, 100 % 1 2 3 0,67 k, 95,5 % 1 2 3 0,67 k, 100 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/59,5 Punkte 20,5/58 Punkte 22/60 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,2 Pxn, 6 0,2 Pxn, 10 0,2 Pxn, 5
Verzeichnung (max. 4 Punkte) -0,2 % 4 Punkte 0,1 % 4 Punkte 0,0 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte
Gesamtwertung 1. Brennweite (max. 100 P.) 90 Punkte 87,5 Punkte 91 Punkte
2. Brennweite 145 mm 173 mm 173 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1169 LP/BH, 93 % 1169 LP/BH, 90,5 % 1159 LP/BH, 99 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1162 LP/BH, 99,5 % 1175 LP/BH, 96,5 % 1232 LP/BH, 99,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,62 k, 87 % 0,56 k, 87,5 % 0,62 k, 100 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,62 k, 100 % 1 2 3 0,63 k, 95 % 1 2 3 0,67 k, 100 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/58,5 Punkte 20/52 Punkte 22/60 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,2 Pxn, 13 0,6 Pxn, 8 0,4 Pxn, 7
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,2 % 4 Punkte 0,3 % 3,5 Punkte 0,1 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte
Gesamtwertung 2. Brennweite (max. 100 P.) 88 Punkte 80,5 Punkte 91 Punkte
3. Brennweite 300 mm 300 mm 300 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1001 LP/BH, 90 % 1008 LP/BH, 95,5 % 1128 LP/BH, 94,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1034 LP/BH, 95 % 1175 LP/BH, 90,5 % 1144 LP/BH, 92,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,48 k, 85,5 % 0,41 k, 92,5 % 0,57 k, 94,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,53 k, 92,5 % 1 2 3 0,61 k, 83,5 % 1 2 3 0,61 k, 90 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 16,5/39 Punkte 18/36,5 Punkte 19,5/53,5 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,9 Pxn, 17 1,2 Pxn, 13 0,7 Pxn, 15
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,3 % 3,5 Punkte 0,4 % 3,5 Punkte 0,2 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,6/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 P.) 63,5 Punkte 62,5 Punkte 81,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 80,5 Punkte
4% über Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Canon 450D - 300 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 28%
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Canon EF 4,5-5,6/100-300 mm USM / Canon 450D - 300 mm
manuell 100%
bester AF 89%
schlechtester AF 86%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
77 Punkte
0,5% unter Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4/100-300 mm DG APO HSM / Canon 450D - 300 mm
manuell 100%
bester AF 96%
schlechtester AF 61%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
88 Punkte
13,5% über Durchschnitt
018 | AUSGABE 05-10

Sigma 4-5,6/50-
200 mm DC OS HSM
Sigma EX 4-6,3/50-
500 mm DG APO HSM
Sigma 4-5,6/70-
300 mm DG OS
299 Euro 1899 Euro 479 Euro 1299 Euro
Sigma EX 4/100-
300 mm DG APO HSM
14 Linsen, 10 Gruppen 20 Linsen, 16 Gruppen 16 Linsen, 11 Gruppen 16 Linsen, 14 Gruppen
75–300 mm, 1,10-∞ m 75–750 mm, 1,00-∞ m 105–450 mm, 1,50-∞ m 150–450 mm, 1,80-∞ m
32–8 ° 32–3 ° 23–5 ° 16–5 °
55 mm, Schraubfilter 86 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter
102 mm, 74 mm, 420 g 219 mm, 95 mm, 1840 g 127 mm, 77 mm, 610 g 224 mm, 92 mm, 1480 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, –, KB –, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB
Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta Canon, Nikon, Sigma, Pentax Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta
Nikon D300 Nikon D300 Nikon D300 Nikon D300
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Nikon D300 3/2010
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/50-200 mm DC OS HSM / Nikon D300 - 50 mm
manuell 100%
bester AF 97%
schlechtester AF 74%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4-6,3/50-500 mm DG APO HSM / Nikon D300 - 50 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 89%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D300 - 70 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 98%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4/100-300 mm DG APO HSM / Nikon D300 - 100 mm
manuell 100%
bester AF 99%
schlechtester AF 70%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/50-200 mm DC OS HSM / Nikon D300 - 100 mm
manuell 100%
bester AF 97%
schlechtester AF 97%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4-6,3/50-500 mm DG APO HSM / Nikon D300 - 158 mm
manuell 100%
bester AF 104%
schlechtester AF 91%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D300 - 145 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 93%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4/100-300 mm DG APO HSM / Nikon D300 - 173 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 81%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/50-200 mm DC OS HSM / Nikon D300 - 200 mm
manuell 100%
bester AF 97%
schlechtester AF 90%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
50 mm 50 mm 70 mm 100 mm
1176 LP/BH, 88 % 1101 LP/BH, 91,5 % 1175 LP/BH, 100 % 1205 LP/BH, 92 %
1182 LP/BH, 89,5 % 1242 LP/BH, 94,5 % 1223 LP/BH, 96,5 % 1249 LP/BH, 94,5 %
0,58 k, 79,5 % 0,47 k, 98 % 0,55 k, 100 % 0,61 k, 87 %
0,60 k, 83,5 % 1 2 3 0,63 k, 95 % 1 2 3 0,59 k, 98,5 % 1 2 3 0,64 k, 90,5 % 1 2 3
19/47 Punkte 20/47 Punkte 22/54,5 Punkte 21,5/56 Punkte
0,2 Pxn, 23 0,2 Pxn, 8 0,3 Pxn, 3 0,1 Pxn, 7
-0,5 % 3,5 Punkte 0,0 % 4 Punkte -0,2 % 4 Punkte -0,1 % 4 Punkte
0,8/0,2 Blenden 3,5 Punkte 0,6/0,2 Blenden 4 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte
73 Punkte 75 Punkte 85,5 Punkte 86,5 Punkte
100 mm 158 mm 145 mm 173 mm
1129 LP/BH, 76 % 1139 LP/BH, 99,5 % 1178 LP/BH, 88 % 1147 LP/BH, 89 %
1184 LP/BH, 88 % 1191 LP/BH, 100 % 1213 LP/BH, 97 % 1223 LP/BH, 91 %
0,55 k, 62 % 0,58 k, 98,5 % 0,55 k, 83,5 % 0,58 k, 83 %
0,59 k, 79,5 % 1 2 3 0,60 k, 100 % 1 2 3 0,59 k, 98,5 % 1 2 3 0,63 k, 84 % 1 2 3
16,5/35 Punkte 21,5/57,5 Punkte 20,5/48 Punkte 19,5/50 Punkte
0,3 Pxn, 15 0,1 Pxn, 5 0,5 Pxn, 8 0,2 Pxn, 11
0,6 % 3,5 Punkte 0,5 % 3,5 Punkte 0,3 % 3,5 Punkte 0,1 % 4 Punkte
0,6/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte
59,5 Punkte 87,5 Punkte 77 Punkte 78,5 Punkte
200 mm 500 mm 300 mm 300 mm
1069 LP/BH, 83,5 % 1046 LP/BH, 90 % 1073 LP/BH, 80 % 1019 LP/BH, 90 %
1160 LP/BH, 92 % 1119 LP/BH, 88,5 % 1116 LP/BH, 86,5 % 1120 LP/BH, 88 %
0,50 k, 70 % 0,48 k, 89,5 % 0,48 k, 73 % 0,47 k, 89,5 %
0,57 k, 84 % 1 2 3 0,54 k, 85 % 0,53 k, 81 % 1 2 3 0,56 k, 78,5 % 1 2 3
17/35 Punkte 17,5/39,5 Punkte 16/32 Punkte 17/38 Punkte
0,2 Pxn, 20 0,4 Pxn, 20 0,4 Pxn, 4 0,3 Pxn, 4
0,7 % 3,5 Punkte 0,4 % 3,5 Punkte 0,4 % 3,5 Punkte 0,2 % 4 Punkte
0,7/0,1 Blenden 4 Punkte 0,8/0,2 Blenden 3,5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,5/0,2 Blenden 4,5 Punkte
59,5 Punkte 64 Punkte 56 Punkte 63,5 Punkte
64 Punkte
8,5% unter Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4-6,3/50-500 mm DG APO HSM / Nikon D300 - 500 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 75%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
75,5 Punkte
8% über Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Nikon D300 - 300 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 99%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
73 Punkte
4,5% über Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 4/100-300 mm DG APO HSM / Nikon D300 - 300 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 89%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
76 Punkte
8,5% über Durchschnitt
AUSGABE 05-10 | 019

Objektiv Pentax SMC-DA 4-5,6/
50-200 mm ED WR
Pentax SMC-DA 4-5,8/
55-300 mm ED
UVP des Herstellers 329 Euro 469 Euro 949 Euro
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Pentax K20D 3/2010
Sigma EX 2,8/70-
200 mm DG Macro HSM II
Linsen, Gruppen 11 Linsen, 10 Gruppen 12 Linsen, 8 Gruppen 18 Linsen, 15 Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 75–300 mm, 1,10-∞ m 82,5–450 mm, 1,40-∞ m 105–300 mm, 1,00-∞ m
effektiver Bildwinkel diagonal 31–8 ° 29–5 ° 23–8 °
Filter (Größe, Typ) 49 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter
Länge, Durchmesser, Gewicht 69 mm, 80 mm, 285 g 112 mm, 71 mm, 440 g 184 mm, 87 mm, 1345 g
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS –, –, APS Ultraschallmotor, –, KB
Lieferbare Anschlüsse Pentax Pentax Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony/
Minolta
Testergebnisse gemessen an: Pentax K20D Pentax K20D Pentax K20D
Diagramm-Erläuterung
Das Diagramm zeigt, wie der Kontrast
für immer feinere Strukturen
(höhere Frequenzen) abfällt. Grundsätzlich
bestimmen wir diesen
Abfall für neun Stellen im Bild.
Auflösung des mittleren Sterns 0
offen
+2 Blenden
Auflösung der seitlichen Sterne 1+5
offen
+2 Blenden
Auflösung der oberen und unteren Ster ne 3+7
offen
+2 Blenden
Auflösung der Ecksterne 2+4+6+8
offen
+2 Blenden
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K20D - 50 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 78%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K20D - 100 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 82%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Pentax SMC-DA 4-5,8/55-300 mm ED / Pentax K20D - 55 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 52%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Pentax SMC-DA 4-5,8/55-300 mm ED / Pentax K20D - 128 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 62%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO HSM Macro II / Pentax K20D - 70 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 67%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO HSM Macro II / Pentax K20D - 118 mm
manuell 100%
bester AF 94%
schlechtester AF 35%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Fallen die Kurven unter den Grenz kon trast
10%, unterscheidet das Auge keine Details
mehr, die Grenzfrequenz/Auflösungsgrenze
ist erreicht.
Nyquistfrequenz: die theoretische Auflösung
eines Sensortyps. Sie wird meist nicht
erreicht, kann jedoch in Einzelfällen wegen
der höher en Auflösung auf der Diagonalen
um 20% überschritten werden.
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1. Brennweite 50 mm 55 mm 70 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1270 LP/BH, 80 % 1277 LP/BH, 89,5 % 1294 LP/BH, 96,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1308 LP/BH, 76 % 1312 LP/BH, 92 % 1325 LP/BH, 94 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,62 k, 53 % 0,55 k, 85,5 % 0,61 k, 100 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,66 k, 50 % 1 2 3 0,61 k, 83,5 % 1 2 3 0,68 k, 91 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18,5/28,5 Punkte 22/47,5 Punkte 24/60 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,8 Pxn, 7 0,4 Pxn, 7 0,3 Pxn, 8
Verzeichnung (max. 4 Punkte) -0,3 % 3,5 Punkte -0,2 % 4 Punkte -0,2 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 1,0/0,3 Blenden 3 Punkte 0,6/0,3 Blenden 4 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte
Gesamtwertung 1. Brennweite (max. 100 P.) 53,5 Punkte 77,5 Punkte 93 Punkte
2. Brennweite 100 mm 128 mm 118 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1234 LP/BH, 87,5 % 1263 LP/BH, 85 % 1307 LP/BH, 90 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1308 LP/BH, 94,5 % 1298 LP/BH, 95 % 1342 LP/BH, 88,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,59 k, 83 % 0,58 k, 81 % 0,60 k, 91,5 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,66 k, 88 % 1 2 3 0,61 k, 92 % 1 2 3 0,65 k, 84,5 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/53 Punkte 21,5/50 Punkte 22,5/56,5 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,2 Pxn, 17 0,5 Pxn, 15 0,7 Pxn, 7
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,7 % 3,5 Punkte 1,0 % 3 Punkte 0,2 % 4 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 0,8/0,2 Blenden 3,5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 3,5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte
Gesamtwertung 2. Brennweite (max. 100 P.) 81,5 Punkte 78 Punkte 88 Punkte
3. Brennweite 200 mm 300 mm 200 mm
Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1133 LP/BH, 90,5 % 1227 LP/BH, 93 % 1175 LP/BH, 92,5 %
Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1232 LP/BH, 87 % 1234 LP/BH, 94 % 1333 LP/BH, 84,5 %
Kontrast offen: Mitte, Rand 0,46 k, 93,5 % 0,54 k, 89 % 0,42 k, 100 %
Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,61 k, 78,5 % 1 2 3 0,58 k, 88 % 1 2 3 0,62 k, 77,5 % 1 2 3
Punkte Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/40 Punkte 22/47,5 Punkte 20,5/38,5 Punkte
chromatische Aberration, Zentriermaß 0,6 Pxn, 17 0,7 Pxn, 14 0,3 Pxn, 7
Verzeichnung (max. 4 Punkte) 0,7 % 3,5 Punkte 0,6 % 3,5 Punkte 0,4 % 3,5 Punkte
Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 6 Punkte) 1,0/0,1 Blenden 3 Punkte 0,8/0,2 Blenden 3,5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 P.) 65,5 Punkte 76,5 Punkte 67 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 67 Punkte
14,5% unter Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K20D - 200 mm
manuell 100%
bester AF 97%
schlechtester AF 59%
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Pentax SMC-DA 4-5,8/55-300 mm ED / Pentax K20D - 300 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 76%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
77,5 Punkte
1,5% unter Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO HSM Macro II / Pentax K20D - 200 mm
manuell 100%
bester AF 87%
schlechtester AF 55%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
82,5 Punkte
5% über Durchschnitt
020 | AUSGABE 05-10

Sigma 4-5,6/
70-300 mm DG OS
Sigma 4-5,6/
70-300 mm DG OS
Sony SAL 4-5,6/
70-400 mm G SSM
479 Euro 479 Euro 1649 Euro
16 Linsen, 11 Gruppen 16 Linsen, 11 Gruppen 18 Linsen, 12 Gruppen
105–450 mm, 1,50-∞ m 105–450 mm, 1,50-∞ m 105–600 mm, 1,50-∞ m
23–5 ° 23–5 ° 23–4 °
62 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter
127 mm, 77 mm, 610 g 126 mm, 77 mm, 610 g 196 mm, 95 mm, 1490 g
–, Bildstabilisator, KB –, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB
Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony/Minolta Sony/Minolta
Pentax K20D Sony Alpha 350 Sony Alpha 350
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Pentax K20D - 70 mm
manuell 100%
bester AF 91%
schlechtester AF 83%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Pentax K20D - 145 mm
manuell 100%
bester AF 96%
schlechtester AF 49%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Pentax K20D - 300 mm
1,20
1,20
1,20
1,10
1,10
1,10
1,00
1,00
1,00
0,90
0,90
0,90
0,80
0,80
0,80
0,70
0,70
0,70
0,60
0,60
0,60
0,50
0,50
0,50
0,40
0,40
0,40
0,30
0,30
0,30
0,20
0,20
0,20
0,10
0,10
0,10
0,00
0,00
0,00
170 170 370 570 770 970 1170 1370 1570
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
70 mm 70 mm 70 mm
1272 LP/BH, 89,5 % 1335 LP/BH, 88 % 1288 LP/BH, 100 %
1327 LP/BH, 90 % 1396 LP/BH, 94 % 1373 LP/BH, 93 %
0,59 k, 86,5 % 0,60 k, 85 % 0,58 k, 100 %
0,65 k, 83 % 1 2 3 0,63 k, 95 % 1 2 3 0,64 k, 95,5 % 1 2 3
22/53 Punkte 23,5/55 Punkte 24,5/60 Punkte
0,5 Pxn, 3 0,5 Pxn, 24 0,6 Pxn, 4
-0,1 % 4 Punkte -0,2 % 4 Punkte 0,0 % 4 Punkte
0,4/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,4/0,2 Blenden 4,5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte
83,5 Punkte 87 Punkte 93,5 Punkte
145 mm 145 mm 167 mm
1285 LP/BH, 91,5 % 1250 LP/BH, 87 % 1196 LP/BH, 97,5 %
1306 LP/BH, 99 % 1314 LP/BH, 95,5 % 1267 LP/BH, 100 %
0,61 k, 85 % 0,56 k, 80,5 % 0,56 k, 100 %
0,62 k, 97 % 1 2 3 0,59 k, 96,5 % 1 2 3 0,58 k, 100 % 1 2 3
23/56 Punkte 21,5/48 Punkte 22,5/55,5 Punkte
0,2 Pxn, 3 0,5 Pxn, 19 0,4 Pxn, 7
0,2 % 4 Punkte 0,3 % 3,5 Punkte 0,2 % 4 Punkte
0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,2/0,1 Blenden 5,5 Punkte
88 Punkte 78 Punkte 87,5 Punkte
300 mm 300 mm 400 mm
1179 LP/BH, 82,5 % 1060 LP/BH, 83 % 1073 LP/BH, 90 %
1255 LP/BH, 93 % 1069 LP/BH, 90,5 % 1158 LP/BH, 95,5 %
0,52 k, 79 % 0,47 k, 81 % 0,52 k, 90,5 %
0,61 k, 87 % 1 2 3 0,47 k, 91,5 % 1 2 3 0,54 k, 94,5 %
19,5/42,5 Punkte 16,5/33,5 Punkte 18,5/45 Punkte
1,1 Pxn, 8 1,1 Pxn, 9 0,5 Pxn, 4
0,4 % 3,5 Punkte 0,3 % 3,5 Punkte 0,2 % 4 Punkte
0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 4,5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte
70 Punkte 58 Punkte 72,5 Punkte
manuell 100%
bester AF 99%
schlechtester AF 85%
80,5 Punkte
2,5% über Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Sony Alpha 350 - 70 mm
manuell 100%
bester AF 76%
schlechtester AF 64%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Sony Alpha 350 - 145 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 74%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS / Sony Alpha 350 - 300 mm
manuell 100%
bester AF 97%
schlechtester AF 66%
74,5 Punkte
5% über Durchschnitt
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
Sony SAL 4-5.6/70-400 mm G SSM / Sony Alpha 350 - 70 mm
manuell 100%
bester AF 62%
schlechtester AF 22%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
1,20
1,10
1,00
0,90
0,80
0,70
0,60
0,50
0,40
0,30
0,20
0,10
COLORFOTO
DIGITAL
EMPFOHLEN
für Sony Alpha 350 3/2010
Sony SAL 4-5.6/70-400 mm G SSM / Sony Alpha 350 - 167 mm
manuell 100%
bester AF 55%
schlechtester AF 27%
0,00
170 370 570 770 970 1170 1370 1570
Frequenz (Linienpaare/Bildhöhe)
Sony SAL 4-5.6/70-400 mm G SSM / Sony Alpha 350 - 400 mm
manuell 100%
bester AF 100%
schlechtester AF 95%
84,5 Punkte
19% über Durchschnitt
Schnäppchen, das ein Fünftel des
Zeiss-Objektivs kos tet.
SIGMA EX 2,8/105 MM DG
MACRO AN SONY ALPHA
350
Eines der besten Objektive an der
Alpha 350? Ja sicher, das EX
2,8/105 kassiert mal wieder Platz
eins im aktuellen Testfeld. Offen
sehr gut, geschlossen überragend
lautet das wenig überraschende
Fazit – „digital empfohlen“.
ZOOMS
AUS
COLORFOTO
TECHNIKKOMPETENZ SEIT
ÜBER 25 JAHREN
SIGMA 4–5,6/70–300 MM
DG OS AN CANON EOS
450D
Ein Telezoom mit Bildstabilisator
zum vernünftigen Preis. Und die
Qualität stimmt auch, denn im
ganzen Bildfeld werden schon offen
sehr gute Werte erreicht. Wenn
man von der längsten Brennweite
absieht, denn hier folgt der für viele
Objektive dieses Brennweitenbereichs
typische Einbruch.
CANON EF 4,5–5,6/100–
300 MM USM AN CANON
EOS 450D
Auch das Canon-Zoom schwächelt
bei der letzten Brennweite. Eher
ungewöhnlich für ein Tele ist der
deutliche Anstieg der Kontrastwerte
beim Abblenden. Angesichts
der geringen Anfangsöffnung greift
diese Möglichkeit nur bei optimalen
Lichtverhältnissen. Güns tiges
Zoom mit solider Qualität.
SIGMA EX 4/100–300 MM
DG APO HSM AN CANON
EOS 450D
Ein rundum überzeugendes Telezoom
an dem – außer einem Bildstabilisator
– keine Wünsche offenbleiben.
Bei allen Brennweiten
gleichmäßig gut, auch bei geöffneter
Blende „digital empfohlen“.
SIGMA 4–5,6/50–200 MM
DC OS HSM AN NIKON
D300
Der Preis ist inklusive Stabi sehr
niedrig. Leider ist die Abbildungsleis
tung bei den längeren Brennweiten
unterdurchschnittlich. Nur
bei 50 Millimetern haben wir gute
Werte ermittelt, sons t ist ein Megazoom
wie das 18-250, ebenfalls
von Sigma, qualitativ ebenbürtig.
AUSGABE 05-10 | 021

SIGMA EX 4–6,3/50–500
MM DG APO HSM
AN NIKON D300
Die Optik für Großwildjäger: 75–
750 Millimeter KB-Äquivalent holen
die Dinge ganz schön nah heran.
Bei 50 mm ist der Kontrast
offen etwas niedrig, Abblenden
schafft jedoch Abhilfe, und bei 160
mm stimmt dann bereits offen alles.
Im absoluten Telebereich sinkt
auch beim 50–500 der Kontrast
offen wie geschlossen ab. Doch in
der Praxis sind Verwackeln, Dunst
und Schlieren das größere Problem.
Leider fehlt der Stabilisator.
SIGMA 4–5,6/70–300 MM
DG OS AN NIKON D300
Das schon bekannte Bild: Vorne
auch offen sehr gut, und dann geht
es am Tele-Ende stark bergab.
Zwar lässt sich hier bei Blende 11
der Kontrast verbessern, doch ist
Blende 11 trotz optischem Stabilisator
wohl nur selten realistisch und
die Verwackelungs gefahr groß.
SIGMA EX 4/100–300 MM
DG APO HSM
AN NIKON D300
Wiederum überzeugt das Objektiv
durch die gleichmäßig Qualität im
gesamten Bildbereich, auch wenn
die Blende ganz offen ist. Dafür
sinkt das Niveau bei der längsten
Brennweite ab. Dennoch „digital
empfohlen“.
PENTAX SMC-DA
4–5,6/50–200 MM ED WR
AN PENTAX K20D
Mit nur 69 mm Länge und 280 g
eins der superkompakten Opti ken
von Pentax, das beinahe in die
Hosentasche passt und obendrein
spritz wassergeschützt ist. Doch
optisch ist das 50–200 eher unterdurchschnittlich,
weil bei der kürzesten
Brennweite die Ränder selbst
abgeblendet schwach bleiben.
PENTAX SMC-DA
4–5,8/55–300 MM ED
AN PENTAX K20D
Kurz und leicht ist auch dieses
Zoom von Pentax. Sehr gleichmäßig
ist die Abbildung über das
Bildfeld auch bei offener Blende,
wenn auch nur auf durchschnittlichem
Niveau. Die kompakte Bauform
führt zu der für ein Tele ungewöhnlich
starken Verzeichnung.
SIGMA EX 2,8/70–200 MM
DG MACRO HSM II
AN PENTAX K20D
Mit konstant 2,8 bis 200 Millimetern
ist etwas Glas vonnöten, und
das lässt das Gewicht auf 1350
Gramm ansteigen, sorgt aber
auch für kürzere Belichtungszeiten.
Schon offen ist die Qualität
sehr gut, bis es zur längsten
Brennweite geht. Dann hilft Abblenden
auf 5,6 zu kontrastreicheren
Bildern. Der konventionelle
Ansatz eines lichtstarken
Telezooms ohne Stabilisator und
"digital empfohlen".
SIGMA 4–5,6/70–300 MM
DG OS AN PENTAX K20D
Deutlich kompakter und lichtschwächer,
dafür aber mit Stabi
immer noch halb so teuer wie das
2,8/70-200, stellt sich die Alternative
von Sigma vor. Mal etwas
besser, mal etwas schlechter und
in der Summe ebenbürtig. Trotzdem
erhält das 70-300 keine Empfehlung,
da bei 300 mm erst abgeblendet
der Kontrast passt. Bei
Anfangslichtstärke 5,6 bedeutet
das aber Blende 11. Beim empfohlenen
Sigma 70-200 mm bedeutet
zweimal Abblenden dagegen von
2,8 auf 5,6 wechseln.
SIGMA 4–5,6/70–300 MM
DG OS
AN SONY ALPHA 350
Das Telezoom mit Bildstabilisator
zeigt eine über den Brennweitenbereich
recht ungleiche Qualität:
Überragend bei 70 mm und eher
bescheiden am Tele-Ende. Insgesamt
kann selbst ein Megazoom
wie das Sigma 3,5–6,3/18–250
mm DC OS HSM an der Alpha 350
fast gleichziehen. Vor allem der
kräftige Einbruch bei der längsten
Brennweite verhindert die Empfehlung.
SONY SAL 4–5,6/70–400
MM G SSM
AN SONY ALPHA 350
Das extreme Telezoom mit 600
Millimetern KB-Äquivalent kann
dann nur noch Lichtstärke 5,6 vorweisen
und ein Stabilisator fehlt.
Dafür gibt es keinen Grund die
Blende zu schließen, denn auch
offen ist die Abbildungsleistung
ausgezeichnet bis in die Ecken –
digital empfohlen.
mn
Bereits getestet:
34 Telezooms max. 100 Punkte
➡ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die
die Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Canon EOS 450D, gilt auch für Canon EOS 50D
UVP des
Herstellers
Brennw.-Aquivalent
bei KB (mm)
Gesamtwertung
(max. 100 Punkte)
Test in der
Colorfoto
➡ Sigma 4-5,6/50-200 mm DC OS HSM IF 299 80-320 79 10/09
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 189 88-320 72 7/09
➡ Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS 299 88-400 79 10/08
➡ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS USM 1800 112-320 81 10/08
➡ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1242 112-320 80,5 10/08
➡ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO HSM IF Macro II 949 112-320 82,5 10/08
➡ Tamron AF 2,8/70-200 mm SP Di LD IF Macro 1059 112-320 88 10/08
Canon EF 4,5-5,6/70-300 mm DO IS USM 1466 112-480 53 10/08
Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 599 112-480 80 10/08
➡ Sigma 4-5,6/70-300 mm DG APO Macro 299 112-480 79,5 10/08
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 1:2 279 112-480 72,5 10/08
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1605 160-640 72 10/08
Sigma EX 2,8/120-300 mm DG APO HSM 2899 192-480 76,5 7/09
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm APO DG OS HSM 1049 192-640 70 10/08
Sigma 5-6.3/150-500 mm DG APO HSM OS 1199 240-800 74 10/08
Nikon D300, gilt auch für Nikon D90, Nikon D300s
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm VR DX G IF-ED 379 82,5-300 68,5 10/08
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 189 82,5-300 66 7/09
➡ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR G IF-ED 2499 105-300 78,5 10/08
➡ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G IF-ED 2499 105-300 86 1/10
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO HSM IF Macro II 949 105-300 65,5 10/08
➡ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G IF-ED 679 105-450 71,5 10/08
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG APO Macro 299 105-450 69 10/08
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 1:2 279 105-450 65,5 10/08
Nikon AF Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR D ED 1899 120-600 58 10/08
Sigma EX 2,8/120-300 mm DG APO HSM 2899 180-450 63,5 7/09
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG APO HSM OS 1049 180-600 65,5 10/08
Sigma 5-6.3/150-500 mm DG APO HSM OS 1199 225-750 65,5 10/08
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G IF-ED 7699 300-600 75 10/08
Pentax K20D, gilt auch für Pentax K-7, K-x, Samsung GX20
➡ Pentax SMC-DA* 4/60-250 mm ED (IF) SDM 1649 90-375 83 12/09
Sony Alpha 350, gilt auch für Alpha 200/230/300/330/380/500/550/700
➡ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG APO HSM IF Macro II 949 105-300 73,5 9/09
➡ Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2099 105-300 83 10/08
➡ Tamron AF 2,8/70-200 mm SP Di LD IF Macro 1059 105-300 74,5 9/09
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 979 105-450 79 10/08
Sony SAL 4,5-5,6/75-300 mm 275 112,5-450 64,5 7/09
022 | AUSGABE 05-10 www.colorfoto.de

AUS
COLORFOTO
TECHNIKKOMPETENZ SEIT
ÜBER 25 JAHREN
Bereits getestet:
35 Telefestbrennweiten max. 100 Punkte
➡ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die
die Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
UVP des
Herstellers
Brennw.-Aquivalent
bei KB (mm)
Gesamtwertung
(max. 100 Punkte)
Test in der
Colorfoto
Canon EOS 450D, gilt auch für Canon EOS 50D
➡ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 599 112 90 12/08
➡ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1149 136 80,5 8/09
➡ Tamron AF 2,8/90 mm SP Di Macro 1:1 599 144 82 12/08
➡ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 949 160 90,5 12/09
➡ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 1:1 571 160 90 12/08
➡ Canon EF 2/100 mm USM 505 160 89,5 4/09
➡ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 599 168 90,5 8/09
➡ Canon EF 2/135 mm L USM 1121 216 91 2/09
➡ Sigma EX 3,5/180 mm DG APO HSM IF Macro 749 288 83,5 10/08
➡ Tamron AF 3,5/180 mm SP XR Di LD IF Macro 1:1 1149 288 90 10/08
➡ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6049 320 91 10/08
Nikon D300, gilt auch für Nikon D90, Nikon D300s
➡ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 599 105 83 12/08
➡ Nikon AF Nikkor 1,8/85 mm D 489 127,5 77 4/09
➡ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm Micro D 1869 127,5 86,5 1/10
➡ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1149 127,5 72 8/09
➡ Tamron AF 2,8/90 mm SP Di Macro 1:1 599 135 80,5 12/08
➡ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G IF-ED N Micro 969 157,5 81 12/08
➡ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 599 157,5 82,5 8/09
➡ Sigma EX 3,5/180 mm DG APO HSM IF Macro 749 270 71,5 10/08
Tamron AF 3,5/180 mm SP XR Di LD IF Macro 1:1 1149 270 67 10/08
➡ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G IF-ED 4949 300 91 10/08
Olympus E-3, gilt auch für Olympus E-420, E-450, E-520, E-30, E-620
➡ Olympus Zuiko Digital 2/150 mm ED 3109 300 89,5 10/08
Sigma EX 2,8/150 mm DG APO HSM IF Macro 869 300 80 4/09
Pentax K20D, gilt auch für Pentax K-7, K-x, Samsung GX20
Pentax SMC-DA* 1,4/55 mm SDM 929 82,5 76,5 8/09
➡ Pentax SMC-DA 2,4/70 mm Limited 689 105 86 12/08
➡ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 599 105 92 4/09
➡ Tamron AF 2,8/90 mm SP Di Macro 599 135 88 4/09
➡ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm Macro 699 150 83,5 4/09
➡ Pentax SMC-DA* 2,8/200 mm ED IF SDM 1269 300 79,5 10/08
Sony Alpha 350, gilt auch für Alpha 200/230/300/330/380/500/550/700
➡ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 599 105 94,5 4/09
➡ Zeiss SAL Planar T* 1,4/85 mm ZA 1499 127,5 75,5 12/08
➡ Tamron AF 2,8/90 mm SP Di Macro 599 135 86,5 4/09
➡ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 850 150 76 12/08
➡ Sony SAL 2,8/135 [T4,5] STF 1320 202,5 93,5 4/09
➡ Zeiss SAL Sonnar 1,8/135 mm ZA 1599 202,5 79,5 10/08

AKTIONSPRODUKT
SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV
FUJI FINEPIX F70EXR
SUPER FOTOS
MIT STIL
Sehr schick ist die Kleine. Ein
edler Handschmeichler mit
ultrakompakten Abmessungen.
Das Gehäuse der FINEPIX F70EXR
ist hochwertig verarbeitet und
das Lack-Finish unterstreicht
das stylische Design des neuen
Superzoomers von FUJIFILM.
Die FINEPIX F70EXR ist mit dem variablen
Super CCD EXR mit 10 Megapixeln
ausgestattet. Dieser revolutionäre FU-
JIFILM Sensor hat für viel Aufmerksamkeit
gesorgt und ist international bereits
vielfach ausgezeichnet worden. Der Super
CCD EXR vereint alle Vorteile der vorherigen
Super-CCD-Generationen in einem
einzigen Sensor: hohe Auflösung, hohe
Lichtempfindlichkeit, weiter Dynamikumfang.
Trotz 10-fach optischem Zoom ist
die FINEPIX F70EXR gerade mal 22,7 mm
dünn und ist damit die ideale „Immer-
Dabei-Kamera“, sowohl für ambitionierte
Fotografen als auch für Hobbyknipser. Das
hochwertig vergütete FUJINON Objektiv
mit einer Brennweite von 27 bis 270 mm
(äquivalent zu KB) sorgt sowohl im Weitwinkel-
als auch im Telebereich für eine exzellente
Abbildungsleistung.
EIN REVOLUTIONÄRER SENSOR
Herausragendes Merkmal des Super CCD
EXR ist seine Flexibilität und Variabilität. Je
nach Aufnahmesituation und Motiv kann
der Fotograf die Priorität des Super CCD
EXR flexibel einstellen. Diese Variabilität ist
notwendig, da eine hohe Bildqualität von
verschiedenen Faktoren abhängig ist: Detailreiche
Fotos gelingen mit einer hohen Auflösung.
Kontrastreiche Bilder benötigen einen
weiten Dynamikumfang. Exzellente Fotos bei
wenig Licht erfordern eine hohe Lichtempfindlichkeit.
Das revolutionär Neue am Super
CCD EXR ist die Möglichkeit, diese Prioritäten
individuell einstellen zu können. Zusätzlich
zu den individuell einstellbaren „EXR
Prioritäten“ kann man aber auch ganz auf die
Kamera vertrauen. Im „EXR AUTO“-Modus
übernimmt die FINEPIX F70EXR mit ihrer automatischen
Motiverkennung abhängig von
der jeweiligen Aufnahmesituation die Festlegung
der Priorität. Die Kamera entscheidet
im „EXR AUTO“-Modus, welche Einstellung
für das erkannte Motiv die beste ist. Der Fotograf
kann sich ganz auf das Einfangen des
Motivs konzentrieren. Den Rest der Arbeit
übernimmt die Kamera.
024 | AUSGABE 05-10

Jetzt bei Ihrem RINGFOTO- und PHOTO PORST-Händler.
Achten Sie auf die Plakat aktionen und sichern Sie sich die
neue FUJI FINEPIX F70EXR.
TECHNIK VOM FEINSTEN
Der neue „Super Intelligente Blitz“ ermöglicht
Aufnahmen ohne das unerwünschte
Auswaschen. Integriert in den Automatikmodus
ermöglicht dieses fortschrittliche
Blitzsystem sowohl das Hauptmotiv als auch
den Hintergrund, mit feinen Details über die
gesamte Reichweite des Blitzes gleichmäßig
auszuleuchten. Mehr als alle anderen
kompakten Digitalkameras benötigen
Superzoomkameras einen hervorragenden
Bildstabilisator.
Die „Dual IS Bildstabilisierung“ kombiniert einen
mechanischen Bildstabilisator (CCD Shift)
mit hoher ISO-Empfindlichkeit, um Verwacklungen
und Unschärfen zu vermeiden.
Die Gesichtserkennung 3.0 identifiziert auch
geneigte Gesichter in jeder Richtung innerhalb
eines 360-Grad-Bereiches. Die Kamera
erkennt in Sekundenbruchteilen bis zu zehn
Gesichter bei einem Motiv und optimiert
Schärfe, Belichtung sowie den Weißabgleich.
Modell
Objektiv
Zoom
Sensor
LCD
Akku
Bildstabilisator
Speicher
FUJI FINEPIX F70EXR
FUJINON Objektiv F3,3 (W) – F5,6 (T)
10-fach optischer Zoom
(27-270 mm; äquivalent zu KB)
1/2“ Super CCD EXR mit 10 Megapixeln
6,9 cm (2,7 Zoll) High Contrast LCD
mit 230.000 Pixeln
230 Fotos mit Lithium-Ionen Akku NP-50
Doppelte Bildstabilisierung
(CCD Shift und hohe ISO-Empfindlichkeit)
Interner Speicher (ca. 47MB) / SD-Speicherkarte /
SDHC-Speicherkarte
Empfindlichkeit Auto / ISO 100/200/400/800/1600/3200/6400/12800
AUSGABE 05-10 | 025

SYSTEMKAMERAS
SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV
SPITZENBILDER WIE VON EINER SPIEGELREFLEXKAMERA
NEUE KLASSE
Olympus ist einer der Vorreiter
in der Entwicklung einer
Systemkamera mit Wechselobjektiven,
die auf „Micro-
Four-Thirds-Standard“ basiert.
Die neuen Kameras sind
deutlich kleiner und leichter
als eine SLR, bieten aber dieselbe
Bildqualität gepaart mit
einfacher Bedienung.
Der Markt für digitale SLR-Kameras wächst
stetig. Doch viele Kunden empfinden sie
als „groß, schwer und kompliziert zu bedienen“.
Olympus und Panasonic haben
mit dem Micro-Four-Thirds-System allerdings
jetzt eine Lösung entwickelt, die
alle SLR-Skeptiker überzeugen wird.
Dieses völlig neue Kamerasystem schließt
die Lücke, die es zwischen den Kompaktkameras
und den digitalen Spiegelreflexkameras
gibt, indem es die Vorteile
beider Systeme vereint: die geringe Größe
von Kompaktkameras und die hohe
Bildqualität von digitalen SLRs. Kameras
im Four-Third-Standard haben keinen
Spiegel, aber dennoch kann man Wechselobjektive
verwenden. Dieser Umstand,
gepaart mit einem SLR-Sensor, sorgt für
eine hervorragende Bildqualität und eine
Riesenauswahl an Objektiven.
KLEINER UND LEISTUNGSFÄHIGER
Grundlegende Unterschiede zwischen
dem bisherigen Four-Third-Standard der
SLRs und dem neuen Micro-Four-Thirds-
Standard: etwa 50% kürzeres Auflagemaß
026 | AUSGABE 05-10

Um ca. 6 mm reduzierter Durchmesser beim Objektivbajonett
Die Reduzierung erung
des sBajonettdurchmessers
tdu
es
ser
s
ermöglicht kleinere und leichtere Objektive mit
außergewöhnlichen Leistungen.
50% reduziertes Auflagemaß
FOUR THIRDS Auflagemaß
MICRO FOUR THIRDS Auflagemaß
(Abstand zwischen Bajonett und Sensor),
6 mm kleinerer Bajonett-Durchmesser und
die Anzahl der elektrischen Kontakte am
Bajonett von 9 auf 11 erhöht.
HOHE QUALITÄT KLEINES GEHÄUSE
Mit dem Micro-Four-Thirds-System können
Anwender die hohe Bildqualität,
wie sie der 4/3-Typ-Bildsensor des Four-
Thirds- Systems bietet, in einem noch
kompakteren Gehäuse nutzen. Auch die
Objektive werden wesentlich kompakter –
besonders im Weitwinkel- und Hochleistungszoom-Bereich.
Das Four-Thirds-System
bietet kompakte, leichtgewichtige
Produkte und das neue Micro-Four-Thirds-
System baut dies noch weiter aus: Es ermöglich
die Entwicklung ultrakompakter
Kamerasysteme mit Wechselobjektiven,
wie es sie bis jetzt nicht gegeben hat. Das
neue Micro-Four-Thirds-System beinhaltet
außerdem eine größere Anzahl von elektronischen
Kontakten, die zukünftig neue
Funktionen und erhöhte System-Funktionalität
unterstützen. Zudem werden
Anwender in der Lage sein, ihre bereits
erworbenen Four-Thirds-Objektive über
einen Adapter mit Micro-Four-Thirds-System-Gehäusen
zu nutzen.
PRODUKTE SCHON ERHÄLTLICH
Panasonic und Olympus haben schon viele
Produkte für den Micro-Four-Thirds-Standard.
Neben neuen und kleinen Gehäusen
der Olympus Pen-Serie und der Panasonic
Lumix G1 und G2 bieten die Hersteller
noch innovatives Zubehör, wie hochwertige
elektronische Sucher, Aufsteckmikrofone
und vieles mehr an. Außerdem haben
schon einige andere Hersteller wie
Samsung Systemkameras ohne Spiegel im
Angebot. Und auch Sony hat ein Modell
angekündigt. Die kleinen Systemkameras
ohne Spiegel bringen neuen Schwung
in den Digitalkameramarkt und deutliche
Vorteile für die Fotografen.
mar
Linsenabstand Linsenabstand Bildsensor
Durch das
reduzierte erte
Auflagemaß kann das
Gehäuse der Kamera deutlich kompakter und
damit handlicher gebaut werden.
Vorhandende Objektive mit Adapter weiterverwenden
Die meisten en schon
vorhandenen Objektive
können mittels Adapter an den Micro-Four-
Thirds-Bodys verwendet werden.
AUSGABE 05-10 | 027

KLASSISCHER AUFBAU EINER
SPIGELREFLEXKAMERA
Pentaprismensucher
Sensor für
Belichtungsmessung
Mattscheibe des
optischen Suchers
Hilfsspiegel
für AF-Modul
Bildsensor
LCD
Hauptspiegel
Abstand Sensor-
Bajonett ca. 40 mm
Quelle: Panasonic
Die neuen Kameras ohne Spiegel arbeiten
mit den gleichen großen und entsprechend
rauscharmen Sensoren wie
konventionelle SLRs, verzichten aber auf
deren AF-Module, Spiegel und Prismensucher:
Bei einer konventionellen SLR
lenkt ein Spiegel vor dem Sensor den
Großteil des einfallenden Lichtes nach
oben in den Sucher. Kleine Hilfsspiegel
lenken einzelne Strahlenbündel zu den
AF-Modulen, und erst im Moment der
Aufnahme klappen die Spiegel weg und
geben dem Licht den Weg zum Sensor
frei. Bei den Modellen ohne Spiegel ist
der Strahlengang frei, und das Licht fällt
kontinuierlich auf den Bildsensor. Der liefert
dann auch das Signal für den Autofokus
sowie den Monitor und – so vorhanden
– den elektronischen Sucher. Das
spart zahlreiche optomechanische Bauteile
und die exakte Abstimmung dreier
Ebenen: Mattscheibe, Sensor sowie AF-
Module. Es ermöglicht zugleich kompaktere
Kameras und kompromisslos gerechnete
Weitwinkelobjektive – wie bei
der legendären Hasselblad SCW –, deren
letzte Linse nun ohne den Spiegel näher
an den Sensor herankann. Einerseits – andererseits
bereiten im digitalen Zeitalter
schräge Randstrahlen den meisten Sensoren
erhebliche Probleme.
Noch kann die Auflösung der elektronischen
Sucher allerdings nicht vollständig
überzeugen. Die Sensor-AF-Lösung arbeitet
langsamer als die Phasen-AF-Module
konventioneller SLRs, und je nach Motiv
und Helligkeit stört ein Flimmern im Sucher.
Und dennoch könnte die Zukunft dem
elektronischen Sucher gehören.
028 | AUSGABE 05-10

AUFBAU EINER SYSTEMKAMERA IM
MICRO-FOUR-THIRDS-STANDARD
elektronischer Sucher
Bildsensor
LCD
Abstand Sensor-
Bajonett ca. 20 mm
■ DIE ARGUMENTE FÜR
DEN SPIEGEL
– schneller AF
– keine Probleme mit Auflösung und
Wiederholfrequenz
– kaum zusätzlicher Stromverbrauch
■ DIE ARGUMENTE FÜR DEN
ELEKTRONISCHEN SUCHER
(NICHT FÜR DEN MONITOR)
– keine Justageprobleme der drei
Ebenen: Mattscheibe, Sensor sowie
AF-Module
– mehr Freiheiten beim Kameradesign
– kompaktere Kameras
– mehr Freiheiten beim Objektiventwurf
– Weißabgleich vor der Aufnahme
sichtbar
– Über/Unterbelichtungswarnung im
Sucherbild
– Histogramm im Sucherbild
– Schärfe bei der Aufnahme per Lupe
exakt erkennbar, eventuell als Bild
im Bild
– direkte Bildkontrolle nach der
Aufnahme ohne Absetzen der
Kamera
– kein lauter und unruhiger Spiegelschlag
– bessere Sicht auf das Motiv bei
Dunkelheit
– die Videofunktion ist mit dem
optischen Sucher nicht kombinierbar
und deswegen erst mit
einem elektronischen Sucher voll
einsetzbar
– 100-prozentiges Sucherfeld auch
für Einsteigermodelle
– starke Suchervergrößerung auch
für Einsteigermodelle
– auf Dauer sind elektronische
Komponenten billiger als opto/
mechanische
– zweiter Anlauf für einen augengesteuerten
Autofokus
– das ganze Bildfeld kann als AF-
Modul dienen.
JETZT NEU!
OLYMPUS PEN E-PL1
Freuen Sie sich auch auf
den nächsten Monat.
Es erwartet Sie etwas
ganz Besonderes: Erst
genießen Sie ein Special
im nächsten Magazin
über diese neue
Systemkamera ohne
Spiegel von Olympus
und zusätzlich erwartet
Sie ein exklusives Kit-
Angebot bei Ihrem
Fotofachhändler. Es wird
Ihnen schwerfallen, hier
zu widerstehen!
AUSGABE 05-10 | 029

MITTEN IM WINTER
Dieser Winter hat uns eine Menge Schnee und Kälte beschert
und fast jeder freut sich schon auf den Frühling. Aber egal, wie
das Wetter ist, alle Kollegen bei Ringfoto arbeiten daran, für Sie die
besten Angebote zu finden und helfen Ihnen, die neueste Technik
für Ihre Fotoausrüstung zu finden – egal, ob bei den Herstellern
oder auf der weltgrößten Fotomesse, der PMA, in den Vereinigten
Staaten von Amerika.
Diesen Monat bieten wir Ihnen die Fujifilm FINEPIX Z300 für sensationelle
149 Euro an. Die Kamera stellt auf kleinstem Raum High-
Claudia Endres
Leiterin Marketing / Vertrieb
der RINGFOTO-Gruppe
Tech und umfangreiche Funktionen bereit, die das Fotografieren
vereinfachen (siehe auch Seite 28).
Unser Vergleichstest diesen Monat nimmt vier digitale Spiegelreflexkameras
der gehobenen Klasse unter die Lupe. Wie Pentax,
Canon, Nikon und Sony abschneiden, lesen Sie ab Seite 10.
Neben viel Technik kommt auch bei dieser neuen Ausgabe die
Praxis nicht zu kurz: Alles, was Sie über Nah- und Makrofotografie
wissen sollten, erfahren Sie ab Seite 32. Dieser umfangreiche Bericht
gibt Ihnen hilfreiche Tipps und erklärt die wichtigsten Techniken,
damit ganz kleine Dinge ganz groß herauskommen. Neben diesen
Highlights finden Sie im neuen Magazin noch viel mehr Techniktipps,
Tests und Fotowissen.
Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Ihre
AUSGABE 03-10 | 003

MITTEN IM WINTER
Dieser Winter hat uns eine Menge Schnee und Kälte beschert
und fast jeder freut sich schon auf den Frühling. Aber egal, wie
das Wetter ist, alle Kollegen bei Ringfoto arbeiten daran, für Sie die
besten Angebote zu finden und helfen Ihnen, die neueste Technik
für Ihre Fotoausrüstung zu finden – egal, ob bei den Herstellern
oder auf der weltgrößten Fotomesse, der PMA, in den Vereinigten
Staaten von Amerika.
Diesen Monat bieten wir Ihnen die Fujifilm FINEPIX Z300 für sensationelle
149 Euro an. Die Kamera stellt auf kleinstem Raum High-
Claudia Endres
Leiterin Marketing / Vertrieb
der RINGFOTO-Gruppe
Tech und umfangreiche Funktionen bereit, die das Fotografieren
vereinfachen (siehe auch Seite 28).
Unser Vergleichstest diesen Monat nimmt vier digitale Spiegelreflexkameras
der gehobenen Klasse unter die Lupe. Wie Pentax,
Canon, Nikon und Sony abschneiden, lesen Sie ab Seite 10.
Neben viel Technik kommt auch bei dieser neuen Ausgabe die
Praxis nicht zu kurz: Alles, was Sie über Nah- und Makrofotografie
wissen sollten, erfahren Sie ab Seite 32. Dieser umfangreiche Bericht
gibt Ihnen hilfreiche Tipps und erklärt die wichtigsten Techniken,
damit ganz kleine Dinge ganz groß herauskommen. Neben diesen
Highlights finden Sie im neuen Magazin noch viel mehr Techniktipps,
Tests und Fotowissen.
Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Ihre
AUSGABE 03-10 | 003

SPORTFOTOGRAFIESPEZIAL
032 | AUSGABE 05-10

AKTION
SPORTLER RICHTIG INS BILD SETZEN
UND
EMOTIONEN
Die beliebtesten Fotos beim Fußball sindnicht
nur die Bilder der Torszenen. Ein
Blick in die Zeitungen zeigt, dass Bilder
der Jubel szenen danach oder eines verbissenen
Zweikampfs den Kern des Sports
viel besser herüberbringen. Wir zeigen Ihnen
deshalb, worauf Sie achten müssen, um
spannende Sportfotos zu schießen.
AUSGABE 05-10 | 033

SPORTFOTOGRAFIESPEZIAL
034 | AUSGABE 05-10

Sport ist oft sehr schnell, findet
meistens in sparsam beleuchteten
Hallen statt, und man darf
nie dort stehen, wo es die besten Bilder
geben würde. Die erste Lektion ist also,
das Beste aus dem zu machen, was man
bekommt. Ausreden gibt es nicht und es
will sie auch keiner hören. Das Einzige,
worauf es ankommt, ist das Ergebnis,
das man am Schluss auf dem PC hat.
DIE AUSRÜSTUNG
Wer nur seinen Sohn beim samstäglichen
Fußball fotografieren will, braucht seine
Ausrüstung natürlich nicht so breit anzulegen,
wie jemand, der bei einer Agentur für
Sportfotos arbeiten möchte. Bei der Auswahl
der Kamera sind drei Dinge für Sportfotografie
wichtig: hohe Bildrate (ab fünf
Bildern pro Sekunde) und ein guter und
schneller Autofokus, dazu noch eine hohe
ISO-Fähigkeit (über 1600), die bei Hallensportarten
von Vorteil ist. Ein leistungsstarker
Blitz (ab Leitzahl 40) sollte auch nicht
fehlen. Bei Objektiven sollten Sie darauf
achten, eine möglichst große Offenblende
zu haben (mindestens f=4). Manche Objektive
haben eingebaute Bildstabilisatoren,
die aber beim Sport nicht immer notwendig
sind, da sich die Sportler schnell
bewegen und man deswegen oft eine Verschlusszeit
von über 1/500 Sekunde wählt.
Bei solchen Verschlusszeiten ist Verwackeln
kein großes Thema mehr. Ausnahmen
sind Bilder vom Trainer etc. in nicht
gut ausgeleuchteten Bereichen der Halle.
Die Brennweite sollte 24 bis 200 mm umfassen.
Für fast jedes Kamerasystem gibt
es ein 70-200/2,8-Objektiv, das im Sport
eine Art Allzweckwaffe darstellt. Ein 24-
70/2,8 deckt Porträtaufnahmen (etwa bei
Siegesfeiern) ab und Sportarten, bei de-
Auch bei der Sportfotografie ist ein guter
Blitz in vielen Situationen notwendig. Ein
starker Blitz ab Leitzahl 40 ist empfehlenswert
damit der ausgeleuchtete
Bereich aussreichend ist.
AUSGABE 05-10 | 035

nen man näher herankommt. Für Features
sollte auch ein Weitwinkel in der Tasche
sein. Abrunden kann man die Ausrüstung
dann noch mit einem 1,4x-Konverter. Ein
Fischauge ist für außergewöhnliche Perspektiven
auch nicht zu verachten und
schon recht billig zu bekommen.
Ein Stativ ist eine tolle Sache für Landschaftsaufnahmen
oder bei Architektur.
Aber auch Sportaufnahmen ist es ein
muss. Ob ein leichtes Einbein oder Dreibeinstativ
bei der Ausrüstung sollte dieser
Helfer dabei sein. Es wird aber nicht
nur eingesetzt, um Verwackelungen zu
minimieren, sondern hauptsächlich, um
nicht das Gewicht der Kamera und des
Objektivs ständig halten zu müssen.
Bei der Sportfotografie ist ein Stativ sehr zu empfehlen.
Nicht das Verwackeln ist bei den kurzen Verschlusszeiten
das Problem, sondern das Gewicht des Teleobjektivs. Wer
ein Sportevent besucht, sollte ein Stativ dabeihaben.
Ein Campingsitz ist in vielen Fällen besser,
als auf dem Boden oder Rasen zu sitzen.
Allerdings ist vom Schnäppchenkauf für
ein paar Euro abzuraten, da solche Sitze
oft nach ein paar Einsätzen kaputtgehen.
KAMERA RICHTIG EINSTELLEN
Für sich bewegende Objekte muss man
natürlich den Autofokus auf „Nachführend
(AI-Servo/Continuous-Servo)“ stellen
und sollte besonders in dunklen Hallen
auf einen Kreuzsensor schalten. Zu 95
Prozent setzen wir dabei den mittleren
Fokuspunkt ein. Es gibt nur wenige Ausnahmen,
die später in den verschiedenen
Sportarten beschrieben werden. Bei einem
rennenden Basketballspieler kann man nur
schwer im gleichen Moment auf ihn mit
dem AF-Punkt zielen und gleichzeitig den
Ausschnitt wählen. Deswegen sollte die
Brennweite weit genug sein, um den Spieler
vollständig zu erfassen.
036 | AUSGABE 05-10

Andere Ausschnitte werden durch späteres
Beschneiden des Bildes erreicht. Ausnahmen
sollte man nur machen, wenn man bestimmte
Aktionen vorhersagen kann (zum
Beispiel den Aufschlag beim Tennis oder
beim Volleyball) oder man die Bewegungsabläufe
eines Sportes gut genug kennt.
Bei der Belichtung und dem Weißabgleich
kann man zwei grundsätzliche Situationen
unterscheiden: eine gleichbleibende Lichtquelle
(in Hallen oder in nächtlichen Stadien)
und das wechselnde Tageslicht. In
Hallen sollte man vor dem Spiel ein paar
Probeaufnahmen von den Spielern beim
Aufwärmen machen. Dabei sollte man darauf
achten, dass sie die Trikots in den richtigen
Farben anhaben. Oft ziehen sich die
Spieler erst kurz vor dem Spiel das eigentliche
Trikot an (etwa beim Basketball). Nur
anhand der richtigen Trikotfarben kann
man dann die richtige Belichtung im manuellen
Modus der Kamera einstellen.
Die Art, die Belichtung einzustellen, ist
immer gleich: die Blende so offen wie
möglich und mithilfe der ISO-Einstellung
die Belichtung soweit anpassen, dass
eine ausreichende Belichtungszeit entsteht.
Der Weißabgleich sollte anhand
eines Objektes auf dem Spielfeld oder
am Rand eingestellt werden. Oft sind
weiße Werbebanden dabei nützlich.
NAHE AM TOR
IST EIN GUTER
STANDPLATZ
Ungewöhnliche Perspektiven dürfen
nicht fehlen. Sie sollten die
Standorte aber vor dem Spiel suchen,
um später nicht spannende
Spielsituationen zu verpassen.
Aufnahmen bei Tageslicht sollte man in
der Zeitautomatik (im AV- beziehungsweise
A-Modus) fotografieren. Die Belichtung
sollte auf Spotmessung oder
ähnlich gestellt werden, da sonst helle
oder dunkle Bandenwerbung und Zuschauerränge
die richtige Belichtung verfälschen
könnten. Da sich bei Tageslichtspielen
das Licht ändern kann, muss man
die Belichtungseinstellungen auch ständig
anpassen. Das bedeutet, bei Bewölkung
die ISO höher einstellen und den
Weißabgleich auf „Bewölkt“ stellen.
Die Weißabgleicheinstellungen der
meisten Fotokameras („Sonnig/Schatten/Bewölkt“)
reichen bei Tageslicht
völlig aus und müssen nicht durch eine
manuelle Einstellung ersetzt werden.
Die zugehörigen Tastenkombinationen
an der Kamera sollten also ohne großes
Nachdenken schnell ausgeführt werden
können.
AUSGABE 05-10 | 037

SPORTFOTOGRAFIESPEZIAL
038 | AUSGABE 05-10

VORBEREITUNGEN TREFFEN
Die Vorbereitungen sollen vor dem eigentlichen
Fotografieren sicherstellen,
dass man vor Ort nicht abgelenkt ist und
unnötig Zeit verliert. Die Kamera-Einstellungen
sollten immer nach dem Fotografieren
in die gleiche Ausgangsstellung
gebracht werden. Die Speicherkarte
gehört immer direkt nach dem Auslesen
wieder in die Kamera. Zur Sicherheit sollte
man in der Kamera die Option aktivieren,
dass die Kamera nicht auslöst ohne
Karte. Ein schneller Blick auf beide Enden
der Objektive und das Ausblasen mit einem
Blasebalg sollte vor jedem Spiel zur
Routine gehören.
Man sollte ausreichend vorher die Eckdaten
des Spiels wissen. Das Datum und
die genaue Uhrzeit des Spielanfangs, die
beiden Mannschaften mit der jeweiligen
aktuellen Aufstellung (mit Trikotnummer)
und den Trainernamen, dem genauen
Spielort (zum Beispiel die exakte Halle
im Sportkomplex der Stadt) und der Weg
und die Fahrzeit zum Spielort sollten einwandfrei
bekannt sein. Dazu sind die Internetseiten
der beiden Mannschaften
oft sehr hilfreich. Zur Not kann man in
der Presse stelle des Vereins anrufen. Oft
werden aber auch vor Ort aktuelle Mannschaftslisten
verteilt, denn leider werden
manche Trikotnummern doppelt verteilt
oder kurzfristig geändert.
Mit der kompletten Fotoausrüstung vor
einem leeren Stadion zu stehen, macht
keinen Spaß. Leider werden immer wieder
Spiele kurzfristig (oft erst am Morgen
des Spiels) abgesagt oder ver legt. Bevor
man also losgeht, sollte man einen letzten
Blick ins Internet riskieren, um die
Daten alle noch einmal durchzugehen.
Auch die Batterie sollte geprüft und der
Rest der Ausrüstung noch einmal durchgesehen
werden.
PERSPEKTIVEN SUCHEN
Nachdem man im Vorfeld abgeklärt hat,
wo man als Fotograf hindarf und wo
nicht, kann man auf unbekanntem Terrain
eine kleine Runde drehen und sich
dabei klarmachen wie sich die Sportler
im Spiel bewegen werden. Da man die
Gesichter erkennen soll, ist es gut, sich
in Bewegungsrichtung zu stellen. So weit
es geht, sollte man auch auf den Hintergrund
achten, der einen hohen Anteil
an einem guten Foto macht. Plätze,
bei denen man zwar das ganze Spielfeld
überblicken kann, aber die Spieler nur
von hinten oder von der Seite fotografieren
kann, sind typische Anfängerfehler.
Man versucht, alle guten Aktionen zu
erwischen und vergisst die Perspektive,
die einen viel wichtigeren Teil des Bildes
ausmacht. Besser weniger Aktionen
erwischen, die aber dann formatfüllend
und mit einer guten Perspektive.
Also Qualität statt Quantität! Lieber nur
fünf gute Bilder pro Spiel als 30 mittelmäßige.
Sie wollen ja keine Dokumentation machen,
sondern andere Menschen mit Ihren
Bildern begeistern. Zum Glück müssen Sie
nicht immer das Rad neu erfinden. Wenn
eine Gruppe von Fotografen bei Profispielen
immer am gleichen Ort steht, kann das
nicht so falsch sein. Mit größerer Erfahrung
kann man sich dann weitere, neue Perspektiven
suchen und ausprobieren.
FUSSBALL
Die bevorzugte Brennweitenspanne beim
Fußball liegt zwischen 100 und 400 mm.
In kleineren Klassen wird zum Glück normalerweise
mittags gespielt und es ist somit
genug Licht vorhanden, um Zeiten von
über 1/500 s (eher 1/640 s) zu erreichen.
Wie bereits beschrieben, sollte man sich
in Bewegungsrichtung stellen, das heißt
entweder an die Torauslinie (etwa 5 bis 10
m von der Eckfahne entfernt) oder mittig
zwischen Mittellinie und Eckfahne.
Hinter der Torauslinie bekommt man die
Strafraumszenen sehr gut mit und die Angriffe,
die von den Flanken her kommen.
Leider bewegen sich die Spieler beim Tor-
AUSGABE 05-10 | 039

SPORTFOTOGRAFIESPEZIAL
KNIGGE FÜR
SPORTFOTO-
GRAFEN
Die Hauptpersonen beim Spiel sind
die Spieler und der Sport. Als Fotograf
sollte man also darauf achten,
keinen Einfluss auf das Spiel auszuüben
und Spielern oder gar Schiedsrichtern
im Weg zu stehen. Im Großen
und Ganzen sollte man nicht als Fotograf
auffallen. Besonders auffällige
Kleidung ist also nicht zu empfehlen,
auch nicht ein Trikot einer der
Mannschaften. Wenn man bei einem
Fußballspiel am Seitenaus steht, sollte
man wissen, ob man in der Hälfte des
Linienrichters steht und nicht so nah
an die Begrenzungslinie rücken. Auch
von der Spielerbank sollte man etwas
Abstand halten.
Besonders freundlich sollte man zum
Sicherheitspersonal sein, sonst muss
man bei jeder Bewegung seine Akkreditierung
vorzeigen und schließlich
muss man auch manchmal die Regeln
etwas dehnen, um besondere Fotos
zu bekommen. Die Ausrüstung sollte,
wenn möglich, immer in einem Bereich
sein, zu dem keine Fans Zugang
haben und in der Nähe vom Sicherheitspersonal.
Man sollte auch darauf achten, keinem
anderen Fotografen unnötig
im Weg zu stehen. Ein aggressives
Verhalten wie man es manchmal von
Pressefotografen sieht, ist normalerweise
völlig unnötig. Es ist genug
Platz für alle da. Oft gibt es einen
Pressebereich, in dem man Informationen
und Snacks bekommen kann.
Das ist ein freiwilliges Angebot der
Vereine, das man nicht unnötig ausnutzen
sollte, indem man etwa seinen
Kollegen die belegten Brote wegisst.
Versuchen Sie sich also professionell,
aber unauffällig zu benehmen.
jubel vom Tor weg, hin zur Eckfahne oder
in das Spielfeld hinein. Ein schöner Rücken
kann diesmal nicht entzücken.
Wenn diese Position nicht erlaubt ist, muss
man sich an der Seitenlinie aufhalten. Von
dieser Position bekommt man die Angriffe
und die Kopfballannahmen im Mittelfeld
sehr schön vor die Linse. Auch Eckbälle
sind vom Seitenaus mit einer großen
Brennweite (größer 200 mm) gut zu fotografieren.
Da man von dort den Torwart einigermaßen
frontal sieht, sind auch Tore
und Torchancen drin und natürlich auch
ein Torwart, der seiner Verteidigung Anweisungen
zuschreit. Bei einem Torjubel,
der in Richtung der Fans auf den Geraden
geht, hat man also eine 50-Prozent-Chance,
auch den frontal zu erwischen. Wenn
man die Möglichkeit hat, selber zu entscheiden,
sollte man auf den Seiten sein,
auf denen man die Sonne im Rücken hat.
Beim Einzug der Mannschaften hat man
genug Zeit, Bilder der Fans zu schießen,
die ihre Schals und Flaggen hochhalten.
Dies machen sie auch nach Toren, aber
da sollte die Priorität auf dem Jubel der
Spieler oder des Trainers liegen, da diese
Bilder beeindruckender und die Emotionen
klarer zu sehen sind. Es ist sehr zu
empfehlen eine eigene Sitzgelegenheit
(Campingsitz oder Ähnliches) mitzubringen!
Da man mit der Kamera nicht stark
hoch und herunter schwenken muss, kann
man auch ein Einbein an das Objektiv
schrauben, damit man die Kamera nicht
die ganzen 90 Minuten hochhalten muss.
WEG VOM SPIEL
Neben den Actionfotos auf dem Spielfeld
sollte man auch einige andere Aspekte
des Spiels berücksichtigen. Einige
Fotos von den Trainern, wie sie emotional
etwas zu ihren Spielern rufen oder
sich nach Toren bzw. Punkten freuen,
sollte man unbedingt haben. Ein Bild
der Fans gehört ebenfalls zu beliebten
Bildern. Aber keine langweiligen Landschaftsaufnahmen
der Tribünen – solche
Bilder entlarven schnell einen Anfänger.
Die Gesichter und Emotionen
der Fans sollten klar zu erkennen sein.
Ein Fan, der etwas schreit oder seinen
Sport sorgt für Emotionen pur. Nicht
nur die Sportler bieten ideale Motive.
In den Menschenmengen lassen sich
auch ganz besondere Fotos schießen.
Außergewöhnliche Bilder gibt es beim
Einfangen kollektiver Emotionen.
Schal hochhält, ist immer besser als eine
gesichtslose Masse. Bei einfachen Porträtaufnahmen
der Spieler sollte das Foto
nicht zu langweilig, sondern ein Bild
sein, das man sich mindestens zwei Mal
ansieht. Wenn sich die Mannschaft nach
dem Sieg freut, bekommt man sehr beliebte
und emotionale Fotos. Man sollte
also nicht beim Abpfiff fluchtartig das
Spielfeld verlassen. Aber auch Szenen
vor dem Spiel bieten einen interessanten
Einblick in den Sport und runden die
Berichterstattung ab.
AUSWAHL & BEARBEITUNG
Im besten Fall ist das Spiel nun zu Ende
und Sie haben Zeit, sich Ihren gemachten
Fotos zu widmen. Zum Glück haben
Sie in den kurzen Spielunterbrechungen
die Bilder bereits grob durchgesehen
040 | AUSGABE 05-10

und müssen deswegen nicht 100 bis 400
Bilder sichten, sondern nur noch 50 bis
100 Bilder. Nach dem Durchsehen der
kompletten Bilder sollte man sich nur
die besten 20 bis 30 Bilder aussuchen.
Wie schon geschrieben, wollen wir keine
Dokumentation machen! Gute Bilder
sind Fotos mit einer klaren Bildschrift.
Es sollte die Aktion oder eine Emotion
klar zu sehen sein und nicht durch
den Hintergrund oder von zusätzlichen
Spielern abgelenkt werden. Um das zusätzlich
zu verringern, sollte man das
Bild so stark wie möglich beschneiden,
ohne dass das Motiv unklar wird. Es
muss also nicht immer der ganze Spieler
zu sehen sein. Bei Kopfballduellen
sind die Füße nicht wichtig und man
sollte zu den Oberkörpern und Köpfen
zuschneiden.
Spieler, die unbeteiligt einem Duell nur
zuschauen, sind auch wegzuschneiden.
Alles, was nicht zur direkten Aktion gehört,
stört nur und muss weg! Auch
wenn das Bild weniger Auflösung dadurch
bekommt, ist ein gutes Bild mit
vier Megapixeln immer noch besser als
ein schlechtes mit acht Megapixeln.
Selbst für DIN-A4-Ausdrucke reichen
vier Megapixel vollkommen aus.
Um das Motiv vom Hintergrund noch
besser abzugrenzen, kann man diesen
noch etwas abdunkeln. Viele Bildbearbeitungsprogramme
bieten ein „Burn
Tool“, mit dem man das sehr schnell
und einfach machen kann. Wenn der
Weißabgleich nicht ganz geklappt hat
oder man beim Eishockey durch eine
Scheibe fotografieren musste, hilft oft
eine automatische Bearbeitung der
Höhen und Tiefen. Das geht auch relativ
schnell und sollte in der persönlichen
Bildbearbeitungsroutine leicht
von der Hand gehen.
Diese schnellen Schritte können oft aus
einem guten Bild ein herausragendes
Bild machen. Die einzelnen Bilder sollten
für sich alleine stehen können und
ohne eine Bilderserie einer Aktion auskommen.
mh
Bei den meisten Sportveranstaltungen kann man leider
nicht sehr nahe an die Sportler herankommen.
Deshalb muss zur Ausrüstung ein Teleobjektiv mit
einer großen Brennweite gehören, damit man aus
der Entfernung immer noch gute Ausschnitte oder
Detailaufnahmen machen kann.
AUSGABE 05-10 | 041

PHOTOSHOP
SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
INTERAKTIV
Hochhäuser zeigen im
Foto oft stürzende Linien.
Mit Photoshop und Photoshop
Elements richten Sie
die Gebäude wieder auf.
PHOTOPRAXIS FLUCHTLINIEN
STÜRZENDE LINIEN
Auf vielen Fotos kippen die Gebäude scheinbar
nach hinten weg. Wir verraten, wie Sie diese stürzenden
Linien am Computer ausgleichen.
Photoshop Elements 8 kommt mit wichtigen Verbesserungen.
TIPP 2–
Wir
SMART-OBJEKT
sagen, wie Sie
Eine Alternative zur „Ebene 0“ aus
das leistungshungrige Bildprogramm auf optimale Rechenpower trimmen.
Kirchen und Hochhäuser kippen im
Foto oft nach hinten weg. Rücken
Sie die Bauwerke mit Photoshop
und Photoshop Elements einfach
wieder gerade.
TIPP 1– EBENE 0
Für das „Transformieren“ aus Tipp
3 bereiten Sie das Bild in Photoshop
und Photoshop Elements zunächst
vor. Klicken Sie in der Ebenenpalette
bei gedrückter Alt-Taste doppelt
auf die „Hintergrund“-Bildminiatur.
So verwandelt sich die
„Hintergrund“-Ebene in eine „Ebene
0“. Schaffen Sie bereits mehr
Bild fläche fürs spätere Entzerren:
Der Befehl heißt in Photoshop „Bild,
Arbeitsfläche“, in Photoshop Elements
„Bild, Skalieren, Arbeitsfläche“.
Schalten Sie die „Relativ“-
Option ein, dann geben Sie in der
Breite 20 und in der Höhe 60 Prozent
dazu. Sind Sie später mit der Entzerrung
zufrieden, wählen Sie „Ebene,
Auf Hin tergrund reduzieren“.
Tipp 1 bie ten die Photoshop-Vollversionen
mit Smart-Objekten.
Der Vorteil: Beim Smart-Objekt
steht im Hintergrund jederzeit eine
unveränderte Originalfassung
der Ebene parat. Sie kön nen also
mehrfach verzerren, speichern,
schließen und wieder verzerren –
die Qualität wird nicht kontinuierlich
schlechter, sondern bleibt
stets bestmöglich. Klicken Sie in
der Ebenenpalette mit rechts
(Mac: gedrückte Ctrl-Taste) auf das
„Hintergrund“-Feld und wählen
Sie „In Smart Objekt konvertieren“
oder „In Smart-Objekt gruppieren“.
Erweitern Sie anschließend
die „Arbeitsfläche“ (s. Tipp 1). Ab
Photoshop CS3 helfen Smart-Objekte
bei der „Objektivkorrektur“.
Ab CS4 eignen sich Smart-Objekte
auch für die perspektivi sche Verzerrung
beim „Transformieren“.
Da teien mit Smart-Objekt verbrauchen
weit mehr Speicherplatz
und Rechenkapazität als übli che
Fotos. Wollen Sie nichts mehr ändern,
wäh len Sie „Ebene, Auf Hintergrund
reduzieren“.
042 | AUSGABE 05-10

TIPP 3– TRANSFORMIEREN
Verwandeln Sie das Foto in eine
„Ebene 0“ (Tipp 1) oder in Photoshop
CS4 in ein Smart-Objekt (Tipp
2). Starten Sie das „Freie Transformieren“
mit Strg+T. Drücken Sie
gleichzeitig Strg-, Umschalt- und
Alt-Taste, dann bewegen Sie den
Anfasspunkt in der rechten oberen
Ecke nach rechts außen. Damit ziehen
Sie den oberen Bildteil perspektivisch
in die Breite – so entstehen
parallele Linien an vorher
nach hinten kippenden Gebäuden.
Das Bauwerk wirkt jetzt zu gedrungen.
Lassen Sie alle Tasten los, und
ziehen Sie den oberen mittleren
Anfasspunkt nach oben. So wirkt
das Hauptmotiv wieder länglicher.
Entdecken Sie noch einen schiefen
Horizont, ziehen Sie außerhalb
eines Anfasspunkts. Bestätigen Sie
die Änderung mit einem Doppelklick
in den Auswahlrahmen.
TIPP 4– OBJEKTIVKORREKTUR
DIE BESTEN TIPPS
In Photoshop-Vollversionen ab CS2
öffnen Sie das Untermenü „Filter,
Verzerrungsfilter“ und wählen „Objektivkorrektur“
oder „Blendenkorrektur“.
Ab Photoshop Elements 6
nehmen Sie „Filter, Kameraverzerrung
korrigieren“. Gegen stürzende
Linien bei Gebäuden ziehen Sie
den Regler „Vertikale Perspektive“
nach links. Gleichen Sie hier auch
schiefe Horizonte sowie kissen- und
tonnenformige Verzeichnung aus.
TIPP 5 – FREISTELLUNGS-
WERKZEUG
In Photoshop-Vollversionen ziehen
Sie mit dem Freistellungswerkzeug
einen Auswahlrahmen unmittelbar
um das Gebäude herum auf, dann
klicken Sie oben auf „Perspektive
bearbeiten“. Ziehen Sie an einzelnen
Eckanfassern und richten Sie
den Freistellrahmen genau parallel
zu den vorhandenen stürzen den
Linien aus. Erweitern Sie den Rahmen
mit den mittleren Anfassern
auf die endgültige Gesamtgröße.
Nach einem Doppelklick in den
Rahmen entfernt Photoshop die
Ränder und stellt die Gebäude aufrecht
hin. Sie haben zwar keine
Vorschau, aber das Ergebnis enthält
keine weißen Ränder. hn
Tipp 1:
Ebene 0
Richten Sie eine
„Ebene 0“ ein und
erweitern Sie die
Arbeits fläche. So
können Sie optimal
„transformieren“.
Tipp 2:
Smart-Objekt
Wenn Sie das Bild
in ein Smart-Objekt
umwandeln, lässt es
sich mehrfach verlustfrei
korrigieren.
Tipp 3:
Transformieren
Biegen Sie die Kanten
perspektivisch zurecht.
Die Änderung
lässt sich auch verlustfrei
anwenden.
RAW-DATEIEN VERLUSTFREI
KORRIGIEREN
Das Programm Lightroom und
der RAW-Dialog aus Photoshop
bieten kein Mittel gegen stürzende
Linien. Dennoch müssen
Sie RAW-Dateien nicht zwingend
zu TIFF oder JPEG umwandeln,
wenn Sie kippende Hochhäuser
aufrichten wollen. Die Lösung:
Packen Sie die RAW-Datei in ein
Smart-Objekt. Öffnen Sie eine
RAW-Datei im RAW-Dialog von
Photoshop CS3 oder CS4. Dann
drücken Sie die Umschalt-Taste
und klicken auf „Objekt öffnen“.
So entsteht eine neue Photoshop-Datei,
die RAW-Datei wird
dabei in einer Smart-Objekt-
Ebene verpackt. In CS3 können
Sie nun die „Objektivkorrektur“
verwenden, in CS4 auch das perspektivische
Verzerren. Ein Doppelklick
auf die Miniatur in der
Ebenenpalette bringt Sie wieder
in den RAW-Dialog, um die Belichtung
zu verfeinern.
DAS GITTERRASTER
GIBT ORIENTIERUNG
Mit einem Gitterraster beurteilen
Sie das Bild beim „Transformieren“
noch genauer. Öffnen Sie in Photoshop
und Photoshop Elements die
„Voreinstellun gen“ mit Strg+K und
nehmen Sie den Be reich „Hilfslinien,
Raster und Slices“ oder ähnlich. Im Bereich
„Raster“ stellen Sie Größe und
Farbe ein. Wählen Sie noch „Ansicht,
Einblenden, Raster“ oder ähnlich. Ist
Ihnen das Raster zu aufdring lich, blenden
Sie mit Strg+R die Lineale ein.
Aus den Linealen heraus ziehen Sie
einzelne Hilfslinien an die Gebäudekanten.
Mit dem Verschiebenwerkzeug
können Sie die Hilfslinien bewegen
und wieder herausbefördern.
Die Photoshop-Vollversionen bieten
ein flexibles Gitter auch innerhalb der
„Objektivkorrektur“. Maschenbreite
und -farbe stellen Sie rechts unten im
Dialog ein. Mit der Taste „M“ schalten
Sie zum Rasterverschieben-Werkzeug,
das die Linien passend an Gebäudekanten
orientiert.
Tipp 4:
Objektivkorrektur
In der „Objektivkorrektur“
gleichen
Sie stürzende Linien
und andere
Fehler aus. Ein
Grundraster hilft
beim Ausrichten.
Tipp 5:
Freistellungswerkzeug
Richten Sie den
Freistellrahmen an
den Gebäudekanten
aus, dann erst
stellen Sie die endgültige
Größe ein.
AUSGABE 05-10 02-10 | 043

FOTOWETTBEWERB
FOTOWETTBEWERB
„FOTOGRAFEN UND IHRE
LEIDENSCHAFTEN“
ERSTE ZWISCHENERGEBNISSE – SIE KÖNNEN ABER NOCH MITMACHEN...
FOTOWETTBEWERB
Im letzten Heft haben wir Ihnen
den großen Wettbewerb
„Fotografen und ihre Leidenschaften“
vorgestellt, den
RINGFOTO in Zusammenarbeit
u.a. mit der fotocommunity und
www.artepictura-akademie.de
ins Leben gerufen hat. Dieses
Mal stellen wir Ihnen einige der
Teilnehmer vor.
DER WETTBEWERB
Seit dem 18. März läuft unser Wettbewerb
„Fotografen und ihre Leidenschaften“ mit
großem Erfolg! Bis zum 20. Mai haben Sie
noch die Möglichkeit, selbst daran teilzunehmen
und Ihre eigene, mehrseitige Fotostrecke
in einem hochwertigen Bildband
zu erhalten. Das Buch mit dem Titel „Großartige
Fotografen und ihre Leidenschaften“
erscheint noch diesen Sommer im Verlag
Addison Wesley / dpi Fotografie.
Oder Sie haben die Chance, einen der attraktiven
Preise im Gesamtwert von über
2.000,- Euro zu gewinnen. Als Sachpreise
winken eine digitale Spiegelreflexkamera
A550L von Sony, ein Zoomobjektiv
von Sigma (70-300mm F4,0-5,6 DG
OS), ein Individualcoaching und Fotokurse
der Artepictura-Akademie sowie mehrere
Exemplare des fertigen Buches. Um an
dem Wettbewerb teilzunehmen, müssen
Sie sich nur einen kostenlosen Account
unter www. fotocommunity.de anlegen, sofern
Sie dort noch nicht angemeldet sind.
Dann erstellen Sie eine Collage Ihrer besten
Bilder zu Ihrer speziellen fotografischen
Leidenschaft und laden dieses Bild in den
Wettbewerbs-Bereich der fotocommunity
hoch – fertig. Lesen Sie sich aber auf jeden
Fall die Details der Wettbewerbsbedin-
044 | AUSGABE 05-10

RALF MACK
Crazy Faces
Mit dem 15mm Fisheye fotografiere ich echte Typen.
Meine Leidenschaft geht sogar so weit, dass ich speziell
für diese Faceshots eine spezielle und sehr kompakte
Blitzvorrichtung gebaut habe, um so nah wie möglich an
die Gesichter heranzukommen. Die Fotos dienen dann als
Grundlage für meine ganz spezielle Bildbearbeitung mit
ihrem bunten, witzigen und kontrastreichen Stil.
www.ralfmack.com
KIRSTEN
THORMANN
Zero-Serie
Die Bilder meiner Zero-Serie entstehen
mit einer Lochkamera. Ich
nehme mir viel Zeit, die Natur
zu genießen und währenddessen
entsteht – oft über Minuten – ein
ganz besonderes Foto. Die Langsamkeit
und Schlichtheit, dieser
Art zu fotografieren, fesseln
mich und setzen einen extrem
entspannenden Gegenpunkt zum
schnellen (Berufs)leben.
www.kirstenthormann.de
18.3. BIS
20.5.2010
UPLOAD
& USER-
BEWERTUNG

FOTOWETTBEWERB
„FOTOGRAFEN UND IHRE
LEIDENSCHAFTEN“
JENS ARDELT
[urban:characters]
Meine Bilder sind eine Art fotografisches
Sampling, bei dem Menschen
im urbanen Kontext ein eigenständiges
Lebensgefühl abseits des Mainstreams
transportieren sollen. Nach
einem Fahrradunfall und mehrwöchigem
Nicht-Fotografieren-Können
ist diese spezielle Bearbeitung von
Bildern aus meinem Fundus, mein
Schritt zurück ins (Foto-)Leben.
gungen durch, diese finden Sie unter
http://www.fotocommunity.de/Contest
DIE EINSENDUNGEN
Bisher wurden fast 500 Einsendungen in
der fotocommunity hochgeladen. Sowohl
die Themen der Einreichungen als auch die
Qualität der Bilder sind sehr breit gestreut.
Wir stellen Ihnen auf diesen Seiten einige
der Fotografen und ihre eingereichten Leidenschaften
vor, um Ihnen einen kleinen Zwischenbericht
und vielleicht auch eine Anregung
zu geben, welche Ihrer Bilder passen
könnten. Darüber hinaus gibt es noch viele
weitere spannende Fotografen, die wir hier
leider aus Platzgründen nicht zeigen können.
Claude Ries ist beispielsweise am liebsten
kurz nach Sonnenaufgang und bei Nebelstimmung
im Wald unterwegs und fängt dabei
faszinierende Landschaftsgemälde ein.
Für Heribert Maurer war der 50. Geburtstag
einer Freundin der Anlass, ab sofort überall in
seinem Umfeld nach der Zahl 50 Ausschau zu
halten. Oder Marzena Wieczorek schafft mit
einer ganz eigenen Bearbeitung ihrer Blumenfotos
eine ganze Reihe herausragender
Bilder im Stil der alten Meister. Sie können
die bisher eingereichten Bilder auch in der
fotocommunity ansehen. Und vielleicht ist
demnächst auch Ihr Beitrag dort zu sehen.
046 | AUSGABE 05-10
PIRMIN
ZIMMERMANN
Travelling Tube
Ich reise gerne und kann in der
Natur gut abschalten. Fotografisch
verwirkliche ich Konzepte und Serien
die ein längerfristiges „Dranbleiben“
erfordern. Vor bald zwei Jahren habe
ich einem Stoffladen diesen pinken
Stoffschlauch gefunden. Seither
begleitet mich der „Travelling Tube“
auf meinen Fotoabenteuern rund um
die Welt – und das Komponieren von
kreativen Skulpturen ist mit der Zeit zu
einer echten Leidenschaft geworden.
http://www.zanoulou.com
TOLLE PREISE
ZU GEWINNEN
DIE PREISE UND DIE TEILNAHMEBEDIN-
GUNGEN FINDEN SIE UNTER: HTTP://
WWW.FOTOCOMMUNITY.DE/CONTEST
VERANSTALTER DES WETTBEWERBS:

TIPPS ZUR BILDERVERWALTUNG MIT LIGHTROOM
BILDERFAHNDUNG
Die mächtige Bildverwaltung Lightroom verwirrt
manchmal mit ihrer Leistungsvielfalt. Wir zeigen fünf
Wege, wie Sie Ihre Aufnahmen mit Lightroom optimal
archivieren und wiederfinden.
Stichwörter, Sternewertung, wie immer bei gedrückter Befehlstaste)
Sammlungen, Bilderstapel und
Filterpalette: Auf unterschiedlichsten
Wegen suchen und organisieren
Sie Ihre Fotoschätze in
zunächst alle Fotos mit
Butterblumen. Öffnen Sie rechts
im Programmfenster den Bereich
„Stichwörter festlegen“ und tippen
Bewerten Sie Ihre Fotos mit bis fünf
Sternen. So finden Sie später blitzschnell
die besten Aufnahmen –
auch in Kombination mit Suchkri-
mit Sie dann wichtigen kommagetrennt Verbesserungen. dieterien
wie Wir sagen, Stichwörtern wie Sie oder
der Photoshop Bildverwaltung Elements Lightroom. 8 kommt
Doch welches System das besse
Stichwörter ein: „butterblume, Kameradaten.
das leistungshungrige Bildprogramm auf optimale Rechenpower trimmen.
te? Es gibt fünf einfache Wege,
wie Sie Ihre Aufnahmen in
Lightroom verwalten und später
gezielt wiederfinden. Dabei nutzen
Sie den „Bibliothek“-Bereich
von Lightroom.
TIPP 1: STICHWÖRTER
Mit passenden Stichwörtern finden
Sie stets die gewünschten Motive.
In unserem Beispiel markieren wir
bei gedrückter Strg-Taste (am Mac
blume,frühling, natur“.
Nun markieren Sie bei gedrückter
Strg-Taste alle Bilder mit Gebirge.
Diese Fotos enthalten teilweise
schon die Blumen-Stichwörter, die
Sie dann natürlich nicht überschreiben
dürfen. Klicken Sie darum
im Bereich „Stichwörter
festlegen“ einmal in die Zeile
„Hier klicken, um Stichwörter hinzuzufügen“,
dann schreiben Sie:
„berg,alpen,gebirge“.
Tipp: Wenn Sie schon einige Stichwörter
zugeteilt haben, nutzen Sie
die „Stichwortliste“. Hier erscheinen
sämtliche je verwendeten
Stichwörter. Sie vergeben oder
löschen Ihre Suchbegriffe sehr
bequem.
TIPP 2: STERNE
Halten Sie nun einfach den Mauszeiger
unter eine Bildminiatur, sodass
fünf Punkte erscheinen. Klicken
Sie zum Beispiel auf den
vierten Punkt, schon zeigt das Bild
vier Sterne. Klicken Sie nun auf den
dritten Stern, wenn Sie das Bild
herunterstufen wollen. Bei Bedarf
markieren Sie mehrere Bilder einer
Qualitätsgruppe und bewerten
alle gleichzeitig durch einen einzigen
Klick.
Tipp: Statt unter ein Bild zu klicken,
tippen Sie zum Beispiel die „5“.
Schon zeigen alle gewählten Aufnahmen
das 5-Sterne-Rating.
TIPP 3: MARKIERUNG
Wählen Sie interessante Bilder aus
und tippen Sie ein „P“ ein. Diese
Bilder gelten als „gekennzeichnet“
und zeigen links oben eine weiße
Flagge. Oder aber drücken Sie auf
die „X“-Taste: Damit haben Sie gewählte
Motive „abgelehnt“, sie erhalten
eine schwarze Flagge mit
einem „X“.
Sie können nun die mit Flagge gekennzeichneten
Motive en bloc
auswählen („Bearbeiten, Nach Markierung
auswählen“) oder vorn in
der Liste anzeigen („Ansicht, Sortieren,
Markiert“). Das „Foto“-Menü
bietet den Befehl „Abgelehnte Fotos
löschen“. Zusätzlich heben Sie
Aufnahmen durch bunte Rahmen
hervor. Sie wählen die Bilder aus
und drücken eine Zifferntaste von
„6“ bis „9“ für Rot bis Blau.
AUSGABE 05-10 | 047

Tipp: Die Funktionen für Flaggen,
Ablehnen und Farben finden Sie
auch im Kontextmenü. Dazu klicken
Sie ein ausgewähltes Bild mit der
rechten Maustaste an, am Mac mit
Ein-Tasten-Maus bei gedrückter
Ctrl-Taste, dann nehmen Sie den
Punkt „Markierung festlegen“.
TIPP 4: FILTERPALETTE
Mit der Taste „M“ blenden Sie die
vielseitige Filterpalette ein. Klicken
Sie dann oben auf „Metadaten“. Zahl
und Inhalt der einzelnen Spalten
steuern Sie nach Belieben. Links
erscheinen Ihre Stichwörter. Wollen
Sie alle „Alpen“-Bilder sehen, die mit
einer Pentax K-20 entstanden, klicken
Sie die entsprechenden Begriffe
an. Nutzen Sie auch andere
Kamera-Eigenschaften wie Verschlusszeit
oder Blende als Auswahlkriterium.
Klicken Sie in der Leiste oben auf
„Attribut“, werden nur Fotos mit
einer bestimmten Sternewertung
oder mit Auswahlflagge angezeigt.
Alternativ beschränken Sie die Anzeige
auf Fotos mit einem bestimmten
Farbcode.
Tipp: Sie möchten nur „Butterblumen“-Bilder
aus den „Alpen“
sehen?
Klicken Sie oben in der „Filter“-Leiste
auf „Text“, stellen Sie das Klappmenü
auf „Stichwörter“ oder „Alle
durchsuchbaren Felder“, das nächste
Klappmenü auf „Enthält alles“ und
tippen Sie „alpen butterblume“ in
das Feld rechts außen.
TIPP 5: SMART-SAMMLUNG
Zeigen Sie blitzschnell jederzeit alle
Fotos, die bestimmte Eigenschaften
erfüllen – zum Beispiel Blumenbilder
aus den Alpen ab drei Sterne aufwärts,
die mit einer Nikon entstanden
sind. Sie wählen zuerst „Bibliothek,
Neue Smart-Sammlung“.
Wichtig: Im Klappmenü „entspricht“
geben Sie „jeder“ vor, sodass jedes
einzelne Kriterien erfüllt werden
muss. Dann erzeugen Sie drei Kriterien
wie abgebildet. Mit der Plus-
Schaltfläche entsteht jeweils eine
neue Zeile für Kriterien.
Links in Lightroom öffnen Sie den
Bereich „Sammlungen/Smart-
Sammlungen“. Klicken Sie auf den
Namen Ihrer neuen Smart-Sammlung,
erscheinen alle zu den Kriterien
passenden Fotos – jederzeit auf
dem aktuellsten Stand.
Tipp: Sie wollen flott ein paar Bilder
sammeln, zum Beispiel für eine Diaschau
oder Umbenennung? Markieren
Sie die Motive, dann drücken Sie
das „B“ für die „Schnellsammlung“.
Dabei verschieben oder kopieren
Sie die Dateien nicht. Um Ihre Zusammenstellung
zu sehen, öffnen
Sie links im Programmfenster den
„Katalog“-Bereich und klicken auf
„Schnellsammlung“.
hn
Tipp 1: Stichwörter
SERVICE
TRENDS
TEST & TECHNIK
PRAXIS
PHOTOSHOP
INTERAKTIV
Tragen Sie alle wichtigen Stichwörter ein. Bei der Bildersuche sind sie
später nützlich.
Tipp 2: Sterne
Mit der Einstufung per Sternewertung finden Sie blitzschnell die besten
Bilder wieder.
Tipp 3: Markierung
Markieren Sie Bilder als „gekennzeichnet“ oder „abgelehnt“. Auch
die sogenannte „Farbbeschriftung“ bietet Orientierung.
DIE BESTEN TIPPS
PHOTOSHOP UND ELEMENTS
Photoshop und Photoshop Elements
bieten teils ähnliche Funktionen wie
Lightroom, zum Beispiel bei Stichwörtern
und Sternewertung. Ab Version
CS3 enthält Bridge, die Bildverwaltung
aus dem Photoshop-Paket, auch eine
Filterpalette à la Lightroom. Die „Smart-
Sammlung“ heißt bei Photoshop CS4
„Smart-Kollek tion“, ab CS5 „Smart-Samlung“
und bei Elements „Smart-Album“.
WAS ZEIGT LIGHTROOM AN?
Über und unter der Bildminiatur zeigt
Lightroom zum Beispiel meist Dateinamen
und Aufnahmedatum. Welche
Informationen pro „Bildzelle“ tatsächlich
erscheinen, steuern Sie per Strg+J (am
Mac wie immer Befehlstaste+J). Im Bereich
„Rasteransicht“ legen Sie zwei verschiedene
Profile für „Kompakte Zellen“
und „Erweiterte Zellen“ an.
STICHWÖRTER SPEICHERN
So wie Photoshop Elements sichert
auch Lightroom Stichwörter und
andere Textinformationen zunächst
nicht innerhalb der Bilddatei, sondern
nur in der internen Datenbank.
Wollen Sie das Bild samt Stichwörtern
zu einer Agentur oder Foto-
Webseite hochladen, packen Sie
die Suchbegriffe nach IPTC-Standard
direkt in die Bilddatei selbst.
Dazu markieren Sie die Dateien in
Lightroom und drücken Strg+S.
Soll Lightroom die Informa tionen
generell sofort in die Fotos schreiben?
Dann wählen Sie „Bearbeiten,
Katalogeinstellungen“. Im Bereich
„Metadaten“ nutzen Sie die Vorgabe
„Änderungen automatisch in XMP
speichern“. Die Bearbeitungszeit
steigt allerdings bei großen Bildserien
deutlich.
Tipp 4: Filterpalette
Mit der Filterpalette stellen Sie genau die gewünschten Motive zusammen.
Kombinieren Sie die gewünschten Kriterien.
Tipp 5:
Smart-Sammlungen
Eine Smart-Sammlung
zeigt jederzeit aktuell
alle Bilder, die Ihre Kriterien
für diese Sammlung
erfüllen.
048 | AUSGABE 05-10

TIPPS
VOM DIGIGURU
MARTIN WAGNER
TECHNIKSPEZIALIST DER RINGFOTO-GRUPPE
MEHR TIEFE IM BILD!
Sowohl im Kino als auch kommend für den heimischen Fernseher
ist 3D ein heißes Thema. In der Fotografie verzichten wir – bis
auf wenige Ausnahmen – auf die Wiedergabe in 3D.
Daher müssen wir uns Gedanken darüber machen, wenn wir also
unsere dreidimensionale Welt auf zwei Dimensionen ablichten
wollen, wie wir dem Betrachter unserer Bilder dennoch den Eindruck
räumlicher Tiefe vermitteln können.
Dazu nutzen wir die sogenannte Tiefenschärfe (oder Schärfentiefe?
– Nennen wir’s Schärfenbereich), eine der wichtigsten
Gestaltungsmöglichkeiten in der Fotografie (und im Film). Hiermit
wird der im Bild scharf erkennbare Bereich bezeichnet – und
hier sollte sich auch der Mittelpunkt des Bildes befinden. Durch
den richtigen Schärfenbereich kann ich den Blick des Betrachters
auf wichtige Dinge lenken, zusammen mit der Perspektive
die Aussage des Bildes verstärken – und einfach ein schönes Bild
gestalten.
Um einen geringen Schärfenbereich zu bekommen, brauche ich
ein lichtstarkes Objektiv, einen größeren Sensor und eine lange
Brennweite (also ein Teleobjektiv) – am besten alles zusammen.
Um folglich einen großen Schärfenbereich zu bekommen, muss
ich abblenden, einen kleinen Sensor haben und mit Weitwinkel
arbeiten. Da ich (meist) nicht einfach die Sensorgröße ändern
kann (außer bei der Ricoh GX-R), sind die Änderungen über die
Blende und Brennweite (und natürlich den Objektabstand) die
Gestaltungsmittel der Wahl. Eine sehr wichtige Grundlage der
Fotografie, die wir im nächsten Heft noch ein wenig verdeutlichen
werden. Hier schon mal zwei Bilder: einmal Weitwinkel mit
großem Schärfenbereich, um zu zeigen, wo die Aufnahme gemacht
wurde, und die Weite der Berge zu betonen. Zum Zweiten
ein „Porträt“ mit leichtem Tele und lichtstarkem Objektiv, um
den Hintergrund (Zaun) auszublenden. Merksatz beim Porträt:
Nur die Augen müssen scharf sein!
KEINE ASCHE FÜR BILDER?
Des einen Glück, des anderen Leid. Während ich dies Zeile schreibe,
sitzen Tausende auf den Flughäfen der Welt fest und warten auf eine
Rückkehrmöglichkeit nach Europa. Die Aschewolke eines Vulkans, dessen
Aussprache den einen oder anderen Journalisten zur Verzweiflung
brachte, legte (ich hoffe, wenn Sie dies lesen, ist die Vergangenheitsform
richtig…) den Flugverkehr über Europa lahm.
Was hat das mit Fotografie zu tun? Sehr viel! Aufnahmen, von denen
man sonst glaubte, sie nicht mehr machen zu können, waren plötzlich
möglich: tolle Landschaftsaufnahmen mit einem blauen Himmel – ohne
Kondensstreifen.
AUSGABE 05-10 | 049

VORSCHAU
UNTER
WASSER
Die besten Tipps und Tricks
für gestochen scharfe Unterwasseraufnahmen.
CANON EOS 1D MARK IV
VERGLEICHSTEST
Wie schlägt sich die Neue gegen ihre
Vorgängerin und die
Konkurrentin
Nikon D3s?
und vieles mehr...
IMPRESSUM
REDAKTION
Herausgeber: Stephan Quinkertz
(verantwortlich i. S. d. P.)
Projektleiter: Manuel Álvarez (mar)
Redaktion: Manuel Álvarez (mar), Anja
Deininger (ad), Annette Kniffler (ak),
Markus Hammes (mh) , Malte Neumayer
(mn), Heico Neumeyer (hn)
Testinstitut: Image Engineering Dietmar
Wüller
Layout, Titel-Layout: Barbara Klinzer,
Robert Biedermann, Sara Voss
Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer
Schlusskorrektur: Elke Knitter,
Astrid Hillmer-Bruer
Anschrift der Redaktion:
Gruber Str. 46 a, 85586 Poing, Tel.
(0 81 21) 95 11 11, Fax (0 81 21) 95 11 86,
(RINGFOTO Magazin und PHOTO PORST
Magazin erscheinen monatlich)
ANZEIGENABTEILUNG
Ihr Kontakt zum Anzeigenteam:
Jasmin Köbele, Telefon (07 11)
20 70 30-85 00, Fax (07 11) 20 70 30-85 01
Anzeigenleitung (verantwortlich für
Anzeigen):
Dr. Michael Hackenberg,
Tel. (07 11) 20 70 30-85 02
Anzeigenverkaufsleitung:
Silke Pietschel, Tel. (07 11) 20 70 30-85 03,
spietschel@wekanet.de,
Vedran Budimir Tel. (0 81 21) 95-11 81,
vbudimir@wekanet.de
Abo- und Bestellservice für Fotohändler:
Jürgen Auselt, Tel. (0 81 21) 95-11 72,
jauselt@wekanet.de
Fotohändleranfragen, Fotohändlerbetreuung
und Beratung zu Werbemitteln:
Jürgen Auselt, Tel. (0 81 21) 95-11 72,
jauselt@wekanet.de
Leitung Sales Corporate Publishing &
Media Services:
Richard Spitz, Tel. (0 81 21) 95-11 08,
rspitz@wekanet.de
Leitung Redaktion und Creation Corporate
Publishing & Media Services:
Anja Deininger, Tel. (0 81 21) 95-11 23,
adeininger@wekanet.de
VERLAG
Leitung Herstellung: Marion Stephan
Vertriebsleitung: Robert Riesinger
Geschaftsführer: Alan Markovic,
Wolfgang Materna, Werner Mützel,
Stephan Quinkertz
Anschrift des Verlags:
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
Gruber Str. 46a, 85586 Poing,
Tel. (0 81 21) 95-0,
Fax (0 81 21) 95-11 99
DRUCK
L.N. Schaffrath DruckMedien GmbH &
Co. KG
Marktweg 42-50
47608 Geldern
Höhere Gewalt entbindet den Verlag von
der Lieferungspflicht, Ersatzansprüche
können nicht anerkannt werden. Alle Rechte
vorbehalten.
© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. Die
Zeitschrift und alle in ihr enthal tenen Beiträge
und Abbildungen sind urheberrechtlich geschützt.
Mit Ausnah me der gesetzlich zugelassenen
Fälle ist eine Verwertung ohne Einwilligung
des Verlags strafbar. Für unverlangt
eingesandte Manuskripte und Bilder übernimmt
der Verlag keine Haftung. Anspruch
auf Ausfallhonorar, Archivgebühren und dergleichen
besteht nicht. Erfüllungsort und
Gerichtsstand ist München.
050 | AUSGABE 05-10

MITTEN IM WINTER
Dieser Winter hat uns eine Menge Schnee und Kälte beschert
und fast jeder freut sich schon auf den Frühling. Aber egal, wie
das Wetter ist, alle Kollegen bei Ringfoto arbeiten daran, für Sie die
besten Angebote zu finden und helfen Ihnen, die neueste Technik
für Ihre Fotoausrüstung zu finden – egal, ob bei den Herstellern
oder auf der weltgrößten Fotomesse, der PMA, in den Vereinigten
Staaten von Amerika.
Diesen Monat bieten wir Ihnen die Fujifilm FINEPIX Z300 für sensationelle
149 Euro an. Die Kamera stellt auf kleinstem Raum High-
Claudia Endres
Leiterin Marketing / Vertrieb
der RINGFOTO-Gruppe
Tech und umfangreiche Funktionen bereit, die das Fotografieren
vereinfachen (siehe auch Seite 28).
Unser Vergleichstest diesen Monat nimmt vier digitale Spiegelreflexkameras
der gehobenen Klasse unter die Lupe. Wie Pentax,
Canon, Nikon und Sony abschneiden, lesen Sie ab Seite 10.
Neben viel Technik kommt auch bei dieser neuen Ausgabe die
Praxis nicht zu kurz: Alles, was Sie über Nah- und Makrofotografie
wissen sollten, erfahren Sie ab Seite 32. Dieser umfangreiche Bericht
gibt Ihnen hilfreiche Tipps und erklärt die wichtigsten Techniken,
damit ganz kleine Dinge ganz groß herauskommen. Neben diesen
Highlights finden Sie im neuen Magazin noch viel mehr Techniktipps,
Tests und Fotowissen.
Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Ihre
AUSGABE 03-10 | 003

MITTEN IM WINTER
Dieser Winter hat uns eine Menge Schnee und Kälte beschert
und fast jeder freut sich schon auf den Frühling. Aber egal, wie
das Wetter ist, alle Kollegen bei Ringfoto arbeiten daran, für Sie die
besten Angebote zu finden und helfen Ihnen, die neueste Technik
für Ihre Fotoausrüstung zu finden – egal, ob bei den Herstellern
oder auf der weltgrößten Fotomesse, der PMA, in den Vereinigten
Staaten von Amerika.
Diesen Monat bieten wir Ihnen die Fujifilm FINEPIX Z300 für sensationelle
149 Euro an. Die Kamera stellt auf kleinstem Raum High-
Claudia Endres
Leiterin Marketing / Vertrieb
der RINGFOTO-Gruppe
Tech und umfangreiche Funktionen bereit, die das Fotografieren
vereinfachen (siehe auch Seite 28).
Unser Vergleichstest diesen Monat nimmt vier digitale Spiegelreflexkameras
der gehobenen Klasse unter die Lupe. Wie Pentax,
Canon, Nikon und Sony abschneiden, lesen Sie ab Seite 10.
Neben viel Technik kommt auch bei dieser neuen Ausgabe die
Praxis nicht zu kurz: Alles, was Sie über Nah- und Makrofotografie
wissen sollten, erfahren Sie ab Seite 32. Dieser umfangreiche Bericht
gibt Ihnen hilfreiche Tipps und erklärt die wichtigsten Techniken,
damit ganz kleine Dinge ganz groß herauskommen. Neben diesen
Highlights finden Sie im neuen Magazin noch viel mehr Techniktipps,
Tests und Fotowissen.
Viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Ihre
AUSGABE 03-10 | 003