Info-Flyer als PDF - Orgelbau Claudius Winterhalter

DIE ORGEL
SANKT JOHANNIS
LAHNSTEIN

Disposition
I / HAUPTWERK
PRINCIPAL 8‘
TRAVERSFLÖTE 8‘
OCTAVE 4‘
ROHRFLÖTE 4‘
SUPEROCTAVE ** 2‘
MIXTUR 2‘
TROMPETE 8‘
PEDALWERK
SUBBASS 16’
OCTAVBASS * 8‘
FLÖTBASS * 8‘
BASSOCTAVE * 4‘
FAGOTT 16‘
TROMPETE * 8‘
*Transmission ** Vorauszug
II / NEBENWERK
BOURDON 8‘
SALICIONAL 8‘
FUGARA 4‘
HOLZFLÖTE 4‘
QUINTE 2 2/3‘
FLAGEOLET 2’
TERZ 1 3/5‘
DULCIAN 8’
TONUMFANG
Manual C – a’’’ Pedal C – f’
KOPPELN
II-I SUB II/I I-P II-P
TREMULANT
TRAKTUREN
Mechanische Tontraktur
Elektrische Registertraktur
WINDDRUCK
72 mm WS
STIMMUNG
Billeter 440 Hz/16°
MIXTUR – REPETITION
C 2‘ 1‘ 2/3‘ 1/2‘
c° 2‘ 1 1/3‘ 1‘ 2/3‘
c‘ 2 2/3‘ 2‘ 1 1/3‘ 1‘
fs‘ 4’ 2 2/3‘ 2‘ 1 1/3‘ 1’
fs‘‘ 8’ 4‘ 2 2/3‘ 2‘ 1 1/3‘
c‘‘‘ 8’ 4‘ 2 2/3‘ 2‘ 2 2/3‘

Realisation
WERKSTATT
Jörg Backeberg
Markus Bieler
Joachim Frede
Wolfgang Krettenauer
Christian Kroll
Alois Schwingshandl
Simon Siebel
Alain Souillard
SACHBERATUNG
Achim Seip
Markus Eichenlaub
DISPOSITION
Achim Seip
Alois Schwingshandl
Claudius Winterhalter
GESTALTUNG
ENTWURF
Claudius Winterhalter
KONZEPTION
Claudius Winterhalter
Jo Scherg-Quittek
TECHNISCHE
PLANUNG
Jo Scherg-Quittek
Christian Kroll
BAULEITUNG
Architekturbüro
Gerlach Lahnstein
MONTAGELEITUNG
Jörg Backeberg
MENSUREN
KLANGGESTALTUNG
Alois Schwingshandl
Claudius Winterhalter
INTONATION
Alois Schwingshandl
FARBFASSUNG
Frieder Haser
LACKIERUNG
SPIELANLAGE
Hubert Falk
EINWEIHUNG
13. Oktober 2013
Markus Eichenlaub
KONTAKT
Kath. Pfarramt
St. Barbara
Joh.-Bapt.-Ludwigstr. 6
56112 Lahnstein

Zu Wasser
und
zu Lande
Die Idylle ist perfekt: Inmitten lieblicher Auen
steht am Nordufer der Lahnmündung die
anstelle eines römischen Wachturms erbaute,
romanische Johanniskirche von Lahnstein
nahe Koblenz. Eine riesige Kastanie ziert den
Kirchplatz. Lastkähne und Passagierschiffe
tuckern gemächlich vorbei. Der Blick schweift
über den Rhein auf die Steilhänge am
westlichen Ufer und die Burg Stolzenfels.
Das altehrwürdige, mehrfach aufgelassene
Gotteshaus, heute Schul- und Gemeindekirche,
ist sowohl zu Wasser als auch zu Lande
bestens erreichbar. Einziger Nachteil: Von Zeit
zu Zeit überschwemmt das Hochwasser das
Kircheninnere – etwa 1993 über einen Meter
hoch. Doch trocknet das Gemäuer erstaunlich
gut, und die schlichte, moderne Einrichtung
ist größtenteils beweglich, also schnell zu
evakuieren. Gewichtige Kunstwerke wie einige
Barockfiguren und das schwebende Kreuz
von Hubert Elsässer (2005) im Hochchor sind
buchstäblich höher gehängt – so auch die neue
Schwalbennest-Orgel aus der Werkstätte
Winterhalter.
Eine Orgel in einer romanischen Kirche –
darf das sein?
Romanische Kirchen können sich als sperrig
erweisen, wenn dort eine Orgel eingebaut
werden soll. Verständlich ist der Wunsch,
die historische Architektur möglichst in allen
Teilen sichtbar zu erhalten. Zudem lehrte die
Denkmalpflege des 20. Jahrhunderts einen
gewissen Purismus, den sich inzwischen viele
Betrachter zu eigen gemacht haben: Im frühen
Mittelalter gab es in diesen Kirchen keine Orgel,
ergo gehört sie auch heute nicht dorthin.
Das 1136 in seiner jetzigen Gestalt erbaute
Gotteshaus in Lahnstein ist zwar die älteste
Emporenkirche der Region, dennoch potenziert
sich hier das eben Gesagte: Der Raum ist
bei geringen Ausmaßen stark gegliedert und
daher hochsensibel. Die Galerien über den
Seitenschiffen (die sog. Emporen) sind recht
niedrig und nur durch eine schmale Brücke vor
der Westwand miteinander verbunden. Wie
ein massiger Baukörper wirkt der markante
Turm, der mit dem Kirchenschiff durch einen

säulengeschmückten Portikus verbunden ist.
Es verbietet sich, dieses kostbare Element
zu verdecken oder gar anzutasten. – Ein
(ebenerdiger) Orgel-Standort kam wohl auch
wegen der Hochwassergefahr nicht infrage
und die schmale Brücke zwischen den beiden
Emporen bietet weder für Spielanlage noch
für Trakturen Platz, ohne den Turmportikus
zu verbauen. Doch es blieb die hohe
Wandfläche vor dem Turm, an der bereits
Teile des von Wand zu Wand reichenden
Vorgängerinstruments auf einer künstlichen
Plattform montiert waren. Zum Glück gab es im
oberen Bereich der Rückwand einen weiteren,
zwischenzeitlich geschlossenen Durchbruch
von der oberen Turmstube her. Dieser
wurde nach Freilegung und entsprechender
Abtreppung als jetziger Zugang zur neuen Orgel
in Verwendung gebracht, die nun komplett
– samt Windanlage und Spielkammer – als
„Schwalbennest“ vor der Turmwand hängt.
Komplexe Konstruktion
Aus ästhetischen und architektonischen
Gründen musste der Korpus nicht nur
aufwendig und dennoch Substanz schonend
konzipiert, sondern auch möglichst kompakt
und flach gehalten werden. Es ist gelungen,
mit nur 21 m 3 baulicher Masse, verteilt auf
5.70 m Höhe und 2.00 m maximaler Tiefe,
dieses Ziel ohne orgelbauliche Nachteile
zu erreichen. Das Rückgrat bildet ein
zurückhaltend bemalter „Orgelkasten“ in Form
eines Schuhkartons im Hochformat, unter dem
sich die Stahlkonstruktion des Tragekäfigs und
das gesamte Orgelwerk verbirgt. Auf dieser
Grundlage wurde das plastische Prospektbild
gestaltet.
Im Gehäusekasten unterhalb der Prospektpfeifen
befinden sich Windmaschine, Balganlage
und die Wellaturen der nach unten umgelenkten
Mechanik von Hauptwerk und Pedal. Diese
beiden Klangwerke stehen in Höhe des unteren
Fischrückens auf einer durchschobenen Lade.
Sie wurden asymmetrisch geteilt, um die
bestmögliche Platzausnutzung zu beiden Seiten
der (aus Zugänglichkeitsgründen) nicht mittig
platzierten Spielanlage zu erreichen.
Ein Kuriosum ist der Arbeitsplatz des
Organisten. Vom Kirchenraum aus betrachtet
sitzt er rechts von der Mitte, sozusagen auf dem
Buckel des unteren „Goldfisches“. Er sitzt in der
Mitteletage des hängenden Orgelgebäudes
und kann über verstellbare Türen und Klappen
den Klang kontrollieren und ausbalancieren.
Der Blickkontakt mit der Kirche wird via Kamera
und Bildschirm hergestellt. Einen direkten
Durchblick gibt es auch. Die Tür zum unteren
Pfeifenwerk besitzt ein Fenster.
Über der Organisten-Kammer befindet sich
das geräumige Nebenwerk in guter 4-Fuß
Höhe ohne Pfeifenkröpfe. Zur Optimierung der
Klangabstrahlung sind in der Gehäusedecke

schräg stehende Lamellen eingelassen. Trotz
der bizarren Konstruktion ist das hoch über
dem Boden hängende Instrument überall
gefahrlos begehbar.
Die Windanlage arbeitet mit einem
Einfalten-Magazinbalg nach dem Prinzip
der Ringversorgung. Diese Konstruktion hält
den Winddruck stabil und doch elastisch.
Auch bei starker Belastung lässt der Druck
erstaunlicherweise nicht nach, sondern
vermittelt den Eindruck eines behutsamen
„Nachschiebens“, was gerade bei großem
Spiel eine angenehme Atmung des Klanges
vermittelt.
Kein Fischwunder, dafür Klangvermehrung
Im Unterschied zur früheren „Lösung“
schließt nun ein durch und durch gestaltetes
Kunstwerk den Kirchenraum ab. Die Wellen
des nahen Wassers werden mehrdimensional
im Pfeifenprospekt aufgegriffen: im Verlauf
von Pfeifenfüßen, Labien und Mündungen
sowie im geschwungenen Prospektstock – in
dieser Ausführung eine orgelbautechnische
Meisterleistung. Dieses optische wie musikalische
Zentrum wird oben und unten von zwei
Farbflächen und mit Gold veredeltem Glas
eingerahmt, die in ihrer Silhouette zwei Fischen
gleichen. Die Farbfassung schuf der Künstler
Frieder Haser, die Glaselemente stammen
von der Firma Teufel, beide im Ortenaukreis
ansässig.
Mit den Fischen präsentiert die Orgel nicht nur
ein urchristliches Zeichen, sondern auch eines
der schönsten biblischen Bilder für Vielfalt und
wirklichen Reichtum: Analog zum Gleichnis bei
Matthäus 14, 15 – 21, werden hier die Klänge
vermehrt. Symbolhaft sind in der geradezu
irisierenden Linienführung des schwebenden
Prospekts Schallwellen zu erkennen oder eine
Formverwandschaft zu Raum und Altarkreuz.
Wenig Masse – viel Klasse
Knapper Platz, vor allem jedoch die extrem
kleine Grundfläche, geboten eine äußerst

ökonomische Disposition: 16 Register netto,
dazu ein Vorabzug und vier Transmissionen
sowie eine zusätzliche Koppel II / I Sub. Dieser
bescheidene und scheinbar unspektakuläre
Fundus erlaubt jedoch eine verblüffende
musikalische Vielfalt, zumal in diesem akustisch
so dankbaren Raum. Das Hauptwerk enthält
einen kleinen, aber vollständigen Prinzipalchor
und ist, basierend auf einem geschmeidigen
Principal 8’, hier eher schlank intoniert.
Hinzu kommen eine grazile Rohrflöte und
eine Traversflöte, die im Bass füllt, im Diskant
charakteristische Vorläufertöne entfaltet.
Die Trompete bietet Glanz und Volumen
gleichermaßen. Das II. Manual ist zunächst
ein zerlegtes Cornet. Flöte plus Fugara
ergeben dort ein Pendant zur Traversflöte im
Hauptwerk. Gedeckt und Salicional 8’ addieren
sich zu einem intimen Principal dolce. Dulcian 8’
kann mit den übrigen Stimmen des II. Manuals
eingefärbt und so in vielfältige Funktionen
verwandelt werden. Gravität und weitere
Farbfacetten lassen sich über die Subkoppel
gewinnen. Die Transmissionen erlauben
Pedalsoli mit Oktave 4’ oder Trompete 8’, auch
wenn das Hauptwerk anderweitig verwendet
wird. Obwohl das Pedal nur mit zwei eigenen
16’-Stimmen besetzt ist, wirkt es als erstaunlich
kräftiges Fundament. Bester Garant dafür
ist übrigens kein Geringerer als Gottfried
Silbermann. Die Intonation ist auf solistische
Qualitäten der einzelnen Register ebenso
ausgelegt wie auf ihre Mischfähigkeit. Bereits
wenige Stimmen genügen, um die Liturgie
abwechslungsreich zu gestalten und den
Gemeindegesang sicher zu führen. Und als
Konzertinstrument von begabter Hand gespielt,
kann diese Orgel für Furore sorgen.
Die Lahnsteiner Johanniskirche – im Herzen
des Welterbes Oberes Mittelrheintal und
geschütztes Kulturgut nach der Haager
Konvention – beherbergt als „älteste Stimme“
die Apollonia-Glocke von 1326. In der
neuen Schwalbennest-Orgel hat sie nun ein
würdiges Pendant im Kircheninnern – optisch
wie klanglich ein Ausdrucksmittel des 21.
Jahrhunderts im Kontext der romanischen
Architektur.
Markus Zimmermann

Impressum
CLAUDIUS WINTERHALTER ORGELBAU
77784 Oberharmersbach
fon 07837 – 477 fax 07837 – 1463
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www.orgelbau-winterhalter.de
FOTOS Dieter Wissing
GRAFIK Ben von Stietencron
DRUCK Kehler Druck