Slylguide - Adlershof
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STYLEGUIDE ADLERSHOF<br />
Version 9-2013
VORWORT<br />
Liebe Kollegen,<br />
Umschlag:<br />
Anordnung gleichgroßer<br />
Kreise im Abstand des<br />
goldenen Winkels<br />
ein Unternehmen braucht ein einheitliches Erscheinungsbild<br />
(neudeutsch „Corporate Design“ CD). Sonst<br />
ist es nicht erkennbar und niemand weiß, wofür es steht<br />
und was es will.<br />
Berlin <strong>Adlershof</strong> hat sich als Marke etabliert. Sie steht für<br />
eine Erfolgsgeschichte. Deshalb werden wir diese Marke<br />
auch beibehalten. Ihr Inhalt hat sich aber im Lauf der Zeit<br />
verändert.<br />
Erinnern wir uns: Mitte der 1990er Jahre wurde aus den<br />
Anfangsbuchstaben des Wissenschafts- und Wirtschaftsstandortes<br />
<strong>Adlershof</strong> das Akronym (Kurzwort) „Wista“<br />
kreiert (in unserem Firmennamen noch lebendig). Damals<br />
befand sich der Technologiepark in seiner Aufbauphase.<br />
Anfang der 2000er Jahre folgte die Wort-Bild-Marke<br />
„Berlin <strong>Adlershof</strong>. Stadt für Wissenschaft, Wirtschaft und<br />
Medien“. Diese Marke trug der Tatsache Rechnung, dass<br />
<strong>Adlershof</strong> noch erklärungsbedürftig war. Damals legte<br />
die WISTA-MANAGEMENT GMBH auch ein „Corporate<br />
Design“-Handbuch vor, das bis heute Gültigkeit hat.<br />
<strong>Adlershof</strong> ist trotz seines Erfolges noch längst kein<br />
„Selbstläufer“ geworden. Wir werden in den nächsten<br />
Jahren erhebliche Anstrengungen unternehmen müssen,<br />
um neue Technologiefelder zu erschließen, die Internationalität<br />
zu stärken, Unternehmensgründungen zu<br />
beflügeln und die viel beschworenen „weichen Standortfaktoren“<br />
zu verbessern. <strong>Adlershof</strong> soll auch ein Ort sein,<br />
an dem man sich gern aufhält.<br />
All dies muss sichtbar gemacht werden. Es ist an der Zeit,<br />
dass wir unsere bewährte Marke (in ihrer etablierten<br />
Kurzform) optisch und inhaltlich aufladen. Wir haben<br />
deshalb gemeinsam mit unseren Standortpartnern ein<br />
Leitbild und einen Claim (Slogan) entwickelt: „<strong>Adlershof</strong>.<br />
Science at Work“. In den nächsten Wochen folgen zwei<br />
Kampagnen, mit denen wir die Zusammengehörigkeit<br />
der Standortpartner fördern und unseren Vertrieb unterstützen<br />
wollen.<br />
Dies alles machte es erforderlich, unser Corporate Design<br />
gründlich zu entschlacken. Im Lauf der Jahre ist unser<br />
Erscheinungsbild sehr bunt und vielfältig geworden.<br />
Künftig müssen wir deutlich nach außen tragen, dass wir<br />
zu <strong>Adlershof</strong> gehören. Deshalb werden auch die IGAFA<br />
und der Technologiekreis <strong>Adlershof</strong> e.V. sich dem neuen<br />
gestalterischen Auftritt anschließen.<br />
Mit diesem Styleguide erhalten Sie Gestaltungsrichtlinien<br />
für unseren optischen Auftritt. Diese sind für Sie<br />
vom heutigen Tag an verbindlich. Das soll nicht heißen,<br />
dass wir Ihnen einen detaillierten Vorschriftenkatalog<br />
überreichen. Vielmehr kommt es uns darauf an, Ihnen ein<br />
Instrument in die Hand zu geben, mit dem Sie arbeiten<br />
können und das den kreativen Köpfen Raum für Ideen<br />
lässt. Wir werden unseren Styleguide weiter entwickeln<br />
und ihn online laufend auf dem neuesten Stand halten.<br />
Wenn Sie Fragen dazu haben, fragen Sie uns. Wenn Sie<br />
Rat brauchen, helfen wir Ihnen. Wenn Sie Tipps und Anregungen<br />
haben, teilen Sie uns das mit.<br />
Berlin, den 18. September 2013<br />
Dr. Peter Strunk<br />
Bereichsleiter Kommunikation der<br />
WISTA-MANAGEMENT GMBH
INHALT<br />
GRUNDLAGEN<br />
1.1 Die Farben<br />
1.2 Die Fibonacci Zahlenfolge<br />
1.3 Das Raster<br />
1.4 Die Schriften<br />
1.5 Logo und Claim<br />
1.6 Der Bildkanon<br />
1.7 Splitscreen<br />
1.8 Raum für Ideen<br />
1.9 Die Formate<br />
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.1 Cover Varianten<br />
2.2 Broschüre 210x210 mm<br />
2.3 Broschüre DIN A4<br />
2.4 Broschüre DIN lang<br />
2.5 Powerpoint<br />
2.6 Anzeige<br />
2.7 Pressemappe<br />
2.8 Visitenkarten
GRUNDLAGEN<br />
1.1_DIE FARBEN<br />
Das ursprünliche <strong>Adlershof</strong>-Blau erfährt durch einen zusätzlichen<br />
Schwarzanteil eine Veredelung und bildet die<br />
Basis für strahlende Akzentfarben. Gemeinsam erzwingen<br />
diese den Klang von <strong>Adlershof</strong>: Positiv, energiegeladen<br />
und fortschrittlich, auf einem soliden Fundament.<br />
WISTA-MANAGEMENT GMBH und <strong>Adlershof</strong> Projekt<br />
GmbH arbeiten mit dem gesamten <strong>Adlershof</strong>-Farbthema,<br />
für Wohnprojekte stehen abgetönte Akzentfarben<br />
zur Verfügung. Der Bereich con.vent. und IGAFA erhalten<br />
eine eigene Hauptfarbe, die Akzentfarben sind eine<br />
Teilmenge der <strong>Adlershof</strong>-Farben.<br />
Weitere Hauptfarben für neue Teilnehmer am CD können<br />
systematisch aufgebaut werden.<br />
Hauptfarben können als Hintergrundflächen für Liniengrafiken<br />
auf Covern oder im Innenteil eingesetzt werden.<br />
Im Innenbereich der Medien stehen die Akzentfarben zur<br />
Verfügung.<br />
Alle den Bereichen zugeordneten Farben können als Text<br />
und Auszeichnungsfarben verwendet werden.<br />
Ein warmes Grau steht als großflächige Hintergrundfarbe<br />
zur Verfügung.
WISTA &<br />
ADLERSHOF<br />
PROJEKT<br />
WOHNPROJEKTE<br />
CON.VENT.<br />
IGAFA<br />
HAUPTFARBEN<br />
DUNKELBLAU<br />
CMYK 100/60/0/60<br />
PANTONE 295<br />
RGB 0/47/92<br />
RAL 5003<br />
ROT<br />
CMYK 0/100/100/0<br />
PANTONE 485<br />
RGB 227/6/19<br />
RAL 3020<br />
IGAFA BLAU<br />
CMYK 100/60/0/0<br />
PANTONE 2945<br />
RGB 0/94/168<br />
RAL 5017<br />
BLAU<br />
CMYK 85/0/0/0<br />
PANTONE Process Cyan 85%<br />
RGB 0/172/233<br />
GEDECKTES BLAU<br />
CMYK 80/30/15/0<br />
PANTONE 7689<br />
RGB 15/141/187<br />
BLAU<br />
CMYK 85/0/0/0<br />
PANTONE Process Cyan 85%<br />
RGB 0/172/233<br />
VIOLETT<br />
CMYK 50/90/0/0<br />
PANTONE 7656<br />
RGB 150/54/139<br />
AKZENTFARBEN<br />
PINK<br />
CMYK 0/90/0/0<br />
PANTONE Process Magenta 90%<br />
RGB 232/48/138<br />
ORANGE<br />
CMYK 0/50/100/0<br />
PANTONE 144<br />
RGB 243/146/0<br />
ORANGE<br />
CMYK 0/50/100/0<br />
PANTONE 144<br />
RGB 243/146/0<br />
ORANGE<br />
CMYK 0/50/100/0<br />
PANTONE 144<br />
RGB 243/146/0<br />
GELB<br />
CMYK 0/5/100/0<br />
Pantone Yellow<br />
RGB 255/229/0<br />
GEDECKTES GELB<br />
CMYK 0/30/100/0<br />
PANTONE 130<br />
RGB 251/186/0<br />
GELB<br />
CMYK 0/5/100/0<br />
Pantone Yellow<br />
RGB 255/229/0<br />
GELB<br />
CMYK 0/5/100/0<br />
Pantone Yellow<br />
RGB 255/229/0<br />
GRÜN<br />
CMYK 30/ 0/100/0<br />
Pantone 382<br />
RGB 200/212/0<br />
GEDECKTES GRÜN<br />
CMYK 50/ 20/100/0<br />
PANTONE 377<br />
RGB 150/168/37<br />
GRÜN<br />
CMYK 30/ 0/100/0<br />
Pantone 382<br />
RGB 200/212/0<br />
HINTERGRUND-<br />
FARBEN<br />
HELLGRAU<br />
CMYK 10/5/10/0<br />
PANTONE Cool Gray 1<br />
RGB 234/237/232<br />
MELANGE BLAU<br />
CMYK 20/5/5/0<br />
PANTONE 642<br />
RGB 213/229/236
5<br />
8<br />
1<br />
2<br />
1<br />
3<br />
Leonardo da Pisa,<br />
auch Fibonacci genannt<br />
(* um 1180 in Pisa;<br />
† nach 1241, ebenda)<br />
Eine in Quadrate, deren Kantenlängen<br />
der Fibonacci-Folge<br />
entsprechen, einbeschriebene<br />
Spirale.<br />
GRUNDLAGEN<br />
1.2_DIE FIBONACCI ZAHLENFOLGE<br />
Bild oben: Blüte einer Dahlie.<br />
Bild rechts: Schnitt durch eine<br />
Nautilusmuschel.<br />
Diese unendliche Zahlenfolge ist nach dem italienischen<br />
Mathematiker Leonardo Fibonacci benannt, der 1202 damit<br />
erstmals arbeitete. Sie war aber schon in der Antike<br />
sowohl den Griechen als auch den Indern bekannt.<br />
Fibonacci-Zahlen sind eine Folge bei der sich die jeweils<br />
folgende Zahl durch Addition ihrer beiden vorherigen<br />
Zahlen ergibt.<br />
Die ersten Fibonacci-Zahlen sind<br />
0 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89<br />
Der Quotient zweier aufeinander folgender Fibonacci-<br />
Zahlen nähert sich dem Goldenen Schnitt an.<br />
Die Fibonacci-Zahlenfolge findet sich häufig in der Natur.<br />
Bei Pflanzen lässt sie sich oft in der Anordnung und<br />
Anzahl der Blüten und Blätter ablesen. Im Layout der<br />
Printprodukte kommen die Zahlenfolgen und- verhältnisse<br />
zum Einsatz. Auf diese Weise wird eine formale Ähnlichkeit<br />
unter ihnen erreicht. Sie schaffen eine optische<br />
Verwandtschaft zwischen den Produkten bei gleichzeitiger<br />
gestalterischer Freiheit und Harmonie.
GRUNDLAGEN<br />
1.3_DAS RASTER<br />
Darstellung rechts:<br />
Möglichkeiten der Gruppierungen<br />
in einem 13ner Raster<br />
in Fibonacci-Zahlen: 1, 2, 3, 5,<br />
8 und 13. (eine 4er Gruppe ist<br />
z.B. nicht möglich)<br />
Hier wird das Schema für ein durchgängiges Design der<br />
Druckwerke festgelegt, mit der Zielsetzung, Schrift, Bild,<br />
Farbe, Fläche und Raum systematisch zu strukturieren.<br />
Das Gestaltungsraster fungiert als fixierendes und ästhetisches<br />
Ordnungssystem. Durch ein gleichbleibendes<br />
Raster in den einzelnen Formaten wird die Verwandtschaft<br />
der Produkte deutlich.<br />
Die Spalten der Innenseiten können entsprechend der<br />
Fibonacci-Zahlenfolge gruppiert werden. Die Positionierung<br />
und vertikale Ausdehnung der Textblöcke und der<br />
Bilder ist darüberhinaus frei.<br />
Rand- oder Spaltenabstände orientieren sich an<br />
Fibonacci-Schritten: 5, 8, 13 oder 21 mm.
5<br />
2 1<br />
3<br />
8<br />
13
Straßenbeschilderung in<br />
DIN-Schrift.<br />
GRUNDLAGEN<br />
1.4_DIE SCHRIFTEN<br />
Überschriften, Bildunterschriften und Sonderformate wie<br />
Tabellen werden in FF DIN (bevorzugt medium) gesetzt.<br />
Die Schrift wurde in der ursprünglichen Fassung von<br />
Siemens-Ingenieur Ludwig Goller 1926 als Normschrift<br />
für die Bereiche Technik und Verkehr entwickelt und ab<br />
1936 für die Beschilderung der deutschen Straßen und<br />
KFZ-Kennzeichen eingesetzt.<br />
1995 überarbeitete der Schriftgestalter Albert-Jan Pool<br />
die DIN und optimierte sie nach modernen typografischen<br />
Gesichtspunkten zur FF DIN.<br />
Die Fließtexte werden wie bisher in Thesis Sans (Light<br />
oder Semibold) gesetzt. Dabei werden bei Ziffern die entsprechenden<br />
Caps-Schnitte verwendet. (Keine hängenden<br />
Ziffern, also z.B. keine 92 sondern 92)
FF DIN medium light<br />
<strong>Adlershof</strong> <strong>Adlershof</strong><br />
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ<br />
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz<br />
1234567890!:;,Ҥ%&/()+-=_*?<br />
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ<br />
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz<br />
1234567890!:;,Ҥ%&/()+-=_*?<br />
Thesis Sans Semibold, Thesis Sans Light<br />
Mul vid Catiae ficae perficat, es? Opimihiciore movius etrum milicissum. moenterei ta sediem inatum ia moenari caperdi paterei sendum autem actus, tabiteri<br />
cotiliciem rei sercessid it, quid in vidementil habefesside praredo, mantemuro adem ponve, furo esciam furnum achuidet potilin sulica viviri stem ego<br />
tebus, nos maiors fitemoratio nost vid Cuperes? Nos issi publium se nonum aucta, octu medient ereheni probunu es vit, consupio terid ad Castil hosta Seri<br />
concum tam et verites mo tanum sum norbit vividem orisum tum dicit graestracto nons Patquam confecrit. Mul vid Catiae ficae perficat, es? Opimihiciore<br />
movius etrum milicissum. moenterei ta sediem inatum ia moenari caperdi paterei sendum autem actus.
Beispiel: Verwendung von Logo<br />
und Claim auf einem Plakat.<br />
Das Logo sollte nicht als<br />
Outline, in anderen Farben<br />
als Dunkelblau, abgetönt oder<br />
invertiert dargestellt werden.<br />
Ausnahmen sind nach<br />
Absprache möglich.<br />
GRUNDLAGEN<br />
1.5_LOGO UND CLAIM<br />
Das Logo bleibt formal wie bisher. Die Farbe passt sich an.<br />
Es wird im neuen dunkelblauen <strong>Adlershof</strong>-Farbton (CMYK<br />
100/60/0/60, Pantone 295) auf Weiß dargestellt. Bei<br />
Drucksachen in Schwarz-Weiß oder Graustufen ist das<br />
Logo Schwarz. Das Logo wird auf Printprodukten rechts<br />
oben ausgerichtet. Dabei deckt sich die rechte Außenkante<br />
mit der Außenkante des Bildbereichs am Außenraster.<br />
Die Höhe des „Berlin“-Balkens definiert gleichzeitig den<br />
Schutzraum.<br />
Der Claim wird als Wortmarke in der Schreibweise<br />
„<strong>Adlershof</strong>. Science at Work.“ getrennt vom Logo positioniert.<br />
„<strong>Adlershof</strong>.“ wird dabei in DIN fett, „Science at<br />
Work.“ in DIN Regular geschrieben.
Das Logo sollte immer im<br />
definierten Dunkelblau auf<br />
Weiß verwendet werden.<br />
Das Logo ist Schwarz bei<br />
Verwendung von Drucksachen<br />
in Schwarz-Weiß oder<br />
Graustufen.<br />
Logo Schutzraum<br />
Mindestabstand nach oben<br />
Mindestabstand nach unten<br />
rechte Bildkante /<br />
Außenraster<br />
<strong>Adlershof</strong>. Science at Work.<br />
Der Claim wird immer getrennt<br />
vom Logo positioniert.<br />
„<strong>Adlershof</strong>.“ wird dabei in DIN<br />
fett, „Science at Work.“ in DIN<br />
Regular geschrieben.
GRUNDLAGEN<br />
1.6_DER BILDKANON<br />
Grundsätzlich sollten verschiedene Ebenen eines<br />
zu visualisierenden Themas gezeigt werden:<br />
Diese formen gemeinsam ein umfassendes Bild und<br />
können eine nachhaltige Stimmung erzeugen.<br />
Darstellung rechts: Beispielhafter<br />
Bildkanon für einen<br />
Technologiebereich.<br />
– Außenansichten<br />
– Räume (Begegnungsräume, Innenräume)<br />
– Details<br />
– Menschen<br />
– Ideen<br />
Die einzelnen Bereiche (Technologie, Event, Wohnen)<br />
können durch Bilder der gleichen Bildebene sehr unterschiedliche<br />
Stimmungen erzeugen, da die Themenpools<br />
unterschiedlich sind.
GRUNDLAGEN<br />
1.7_SPLIT SCREEN<br />
Darstellung rechts: Variante<br />
einer Bilddarstellung im Split<br />
Screen.<br />
Der Split Screen ist eine in visuellen Medien verwendete<br />
Technik, die das Bild in Bereiche aufteilt, um mehrere<br />
Handlungen oder Bilder gleichzeitig zu zeigen.<br />
Im Falle einer narrativen Nutzung des Stilmittels können<br />
so verschiedene Ereignisebenen collagiert werden, die<br />
gemeinsam ein neues, dichteres Bild ergeben.<br />
Speziell auf den Covern der Printprodukte ermöglicht<br />
eine an den Split Screen angelehnte Montage der Bilder<br />
eine umfassende Darstellung des behandelten Themenkomplexes.<br />
Unterschiedliche Detailtiefen, Blickwinkel<br />
und Betrachtungsebenen werden so zusammengefügt.<br />
Hierbei ist darauf zu achten, dass die Bilder immer von<br />
einem Weißraum getrennt werden (Bildbreiten und<br />
-abstände liegen dabei im Raster).
GRUNDLAGEN<br />
1.8_RAUM FÜR IDEEN<br />
Darstellung rechts: Beispiel<br />
für eine themenbezogene<br />
Liniengrafik für einen Technologiebereich.<br />
Gerade im Bereich der Forschung und Planung spielt das<br />
Unfertige, Imaginäre und Skizzenhafte eine große Rolle.<br />
Als Teil der Bildwelt soll der Idee eine eigene Darstellungsform<br />
zukommen: Das Ideenfeld.<br />
Vor einem in den <strong>Adlershof</strong>-Farben gehaltenen Hintergrund<br />
wird weißen Liniengrafiken Raum gegeben.<br />
Der Inhalt der Grafiken orientiert sich am Thema des<br />
Printproduktes. Sie schaffen eine neue Wahrnehmungsebene<br />
und können neue Assoziationsräume öffnen.<br />
Motive könnten z.B. sein: Planzeichnungen von Gebäuden<br />
oder technischen Geräten, handschriftliche Notizen,<br />
mathematische Formeln und Zahlen, die hinein montiert<br />
werden können.
GRUNDLAGEN<br />
1.9_DIE FORMATE<br />
Die Abmessungen der Printprodukte werden auf drei<br />
Formate beschränkt.<br />
Das neue quadratische Format (210x210mm) ist ein<br />
hochwertiger Allrounder für verschiedenste Inhalte. Ein<br />
auffälliges Format, das dennoch kompakt ist.<br />
DIN A4 bleibt weiterhin das Format für besondere Publikationen<br />
wie den Jahresbericht.<br />
Das klassische DIN lang Format kann für Flyer, Einladungen<br />
und handliche Infobroschüren eingesetzt werden.
DIN A4<br />
DIN lang<br />
210x210 mm
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.1_COVER VARIANTEN<br />
Die Deckblätter der Broschüren setzen sich aus folgenden<br />
Elementen zusammen:<br />
Im Brandingbereich oben rechts wird das <strong>Adlershof</strong>-Logo<br />
fest positioniert.<br />
Den Bildbereich bestimmen Fotografien oder die beschriebenen<br />
Ideenskizzen. Die Bilder werden entweder<br />
vollflächig im vorgegebenen Rahmen positioniert oder<br />
als Dreiklang in eine der beiden Splitscreen-Vorlagen<br />
eingefügt.<br />
Überschrift und Unterzeile sind oben links ausgerichtet,<br />
der Satz flattert.<br />
Im Cobrandingbereich unten rechts können Partnerlogos<br />
positioniert werden. Hier ist es auch möglich, Partnerbereiche<br />
oder verwandte Unternehmen als Pfad aufzuführen<br />
und den eigenen Bereich als Teil einer Gruppe<br />
hervorzuheben.
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.2_BROSCHÜRE 210x210 mm<br />
Für den Bildbereich des Deckblatts gibt es verschiedene<br />
vorgegebene Teilungsvarianten, jeweils im Fibonacci-<br />
System.<br />
Logoposition, Überschrift in Position und Größe sowie<br />
der Pfad im unteren Bereich sind festgelegt.<br />
Die Gesaltung der Innenseiten ist im Rahmen der folgenden<br />
Festlegungen frei:<br />
13 Spalten werden mit einem Abstand zum Rand von 13<br />
mm (zu Innenkanten 8 mm)und zueinander mit je 5mm<br />
angelegt.<br />
Die Gruppierung zu Text- und Bildblöcken erfolgt wie<br />
nebenstehend in Fibonacci-Schritten.
102 x 160<br />
95 x 95<br />
200 x 95<br />
95 x 62 62 x 62<br />
135 x 62<br />
COVER 210x210 mm: ABMESSUNGEN [mm]
5 46,5 5<br />
18<br />
5<br />
200 x 160<br />
32<br />
8<br />
13<br />
Überschrift (Großbuchstaben, linksbündig):DIN bold 12 pt, Zeilenabstand 13 pt, CMYK 100/60/0/60<br />
Unterüberschrift (linksbündig):DIN medium 12 pt, Zeilenabstand 13 pt, CMYK 0/0/0/50<br />
Zusatz (rechtsbündig): DIN regular und bold 5 pt, CMYK 0/0/0/20, und 0/0/0/40
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.3_BROSCHÜRE DIN A4<br />
Für den Bildbereich des Deckblatts gibt es verschiedene<br />
vorgegebene Teilungsvarianten, jeweils im Fibonacci-<br />
System.<br />
Logoposition, Überschrift in Position und Größe sowie<br />
der Pfad im unteren Bereich sind festgelegt.<br />
Die Gesaltung der Innenseiten ist im Rahmen der folgenden<br />
Festlegungen frei:<br />
13 Spalten werden mit einem Abstand zum Rand von 13<br />
mm (zu Innenkanten 8 mm)und zueinander mit je 5mm<br />
angelegt.<br />
Die Gruppierung zu Text- und Bildblöcken erfolgt wie<br />
nebenstehend in Fibonacci-Schritten.
102 x 160<br />
95 x 95<br />
200 x 95<br />
95 x 62 62 x 62<br />
135 x 62<br />
COVER DIN A4: ABMESSUNGEN [mm]
5 46,5<br />
5<br />
18<br />
5<br />
200 x 160<br />
12<br />
8<br />
13<br />
Überschrift (Großbuchstaben, linksbündig):DIN bold 12 pt, Zeilenabstand 13 pt, CMYK 100/60/0/60<br />
Unterüberschrift (linksbündig):DIN medium 12 pt, Zeilenabstand 13 pt, CMYK 0/0/0/50<br />
Zusatz (rechtsbündig): DIN regular und bold 5 pt, CMYK 0/0/0/20, und 0/0/0/40
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.4_BROSCHÜRE DIN LANG<br />
Für den Bildbereich des Deckblatts gibt es verschiedene<br />
vorgegebene Teilungsvarianten, jeweils im Fibonacci-<br />
System.<br />
Logoposition, Überschrift in Position und Größe sowie<br />
der Pfad im unteren Bereich sind festgelegt.<br />
8 Spalten werden mit einem Abstand zum Rand von 8<br />
mm und zueinander mit je 5mm angelegt.<br />
Die Gruppierung zu Text- und Bildblöcken erfolgt wie<br />
nebenstehend in Fibonacci-Schritten.<br />
Die Gesaltung der Innenseiten ist im Rahmen der folgenden<br />
Festlegungen frei:
42 x 42<br />
45 x 72<br />
42 x 28<br />
COVER DIN LANG: ABMESSUNGEN [mm]
5 35,5 5<br />
29<br />
18<br />
89 x 72<br />
8<br />
Überschrift (Großbuchstaben, linksbündig):DIN bold 12 pt, Zeilenabstand 13 pt, CMYK 100/60/0/60<br />
Unterüberschrift (linksbündig):DIN medium 12 pt, Zeilenabstand 13 pt, CMYK 0/0/0/50<br />
Zusatz (linksbündig): DIN regular und bold 5 pt, CMYK 0/0/0/20, und 0/0/0/40<br />
8
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.5_POWERPOINT<br />
Um eine möglichst hohe Kompatibilität und einfache Anwendung<br />
zu gewährleisten, werden in den Powerpointvorlagen<br />
nur Systemschriften verwendet. Arial in den<br />
Überschriften (ähnlich DIN) und Verdana im Fließtext<br />
(ähnlich Thesis).<br />
Die Aufteilung innerhalb der Folienvorlagen erfolgt in<br />
Fibonacci-Schritten. Es werden die im Styleguide definierten<br />
Farben verwendet.
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.6_ANZEIGEN<br />
Die Anzeigen folgen dem grundlegenden Gestaltungsrahmen.<br />
Das Logo befindet sich oben rechts und schließt<br />
mit der rechten Bildkante ab, Fließtexte und Partnerlogos<br />
befinden sich unter dem Bildinhalt auf weißer Fläche.<br />
QR-Codes und Headline-Texte werden in das Bild integriert.<br />
Ohne Bild kann alternativ eine Farbfläche in der<br />
<strong>Adlershof</strong>-Farbwelt eingesetzt werden.<br />
Ein Claim steht unten links.
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.7_PRESSEMAPPE<br />
Auf dem Deckblatt der Pressemappe findet sich eine<br />
Tag-Cloud mit für <strong>Adlershof</strong> spezifischen Begriffen. Der<br />
Druck erfolgt in farbloser/weißer Spotlackierung auf<br />
mattweißem Untergrund. Das Logo ist oben rechts<br />
eingedruckt. Der Randabstand unten und an den Seiten<br />
ist 8 mmm.<br />
Im Innenteil sollte eine Lasche für Visitenkarten vorgesehen<br />
werden.
ANWENDUNGSBEISPIELE<br />
2.8_VISITENKARTEN<br />
Die Visitenkarten sind querformatig angelegt. Auf der<br />
Vorderseite steht die zweisprachige Adressinformation.<br />
Die Position ist in einer Auszeichnungsfarbe des Bereichs<br />
eingedruckt. Das Logo steht oben rechts.<br />
Die Rückseite bietet Raum für Ideen. Unterschiedliche<br />
Line-Arts auf der Hauptfarbe des Bereichs spiegeln<br />
das Kernthema des Visitenkartenbesitzers oder seines<br />
Arbeitsbereichs wider.
WISTA-MANAGEMENT GMBH<br />
Bereich Kommunikation<br />
Rudower Chaussee 17, 12489 Berlin<br />
Telefon: 030 6392-2225<br />
Fax: 030 6392-2236<br />
Mobil: 0172 9714838<br />
pr@wista.de<br />
www.adlershof.de