Farbe im Druck - Design Factory

Visuelle Kommunikation
Angela Kühn
Licht
Spektralfarben
weißes Objekt rotes Objekt
Farbmischungen
Design Factory International
College of Communication Art and New Media
Farbe im Druck
Ging es bisher um die Farbe als Gestaltungsmittel, steht nun ihre Umsetzung im
industriellen Druck im Mittelpunkt. Die Reproduzierbarkeit der Entwürfe ist im
Gegensatz zur Kunst ein wesentliches Kriterium des Grafikdesign. Gestalter müssen
dies von Anfang an in die Gestaltung einbeziehen.
Jedes Licht beinhaltet Farben und jede Farbe stammt vom Licht. 1666 bewies
Isaac Newton, dass im weißen Sonnenlicht, wie seine Zerlegung durch ein Prisma
zeigt, das gesamte Farbspektrum vorhanden ist. Werden die Lichtfarben wieder
gebündelt, entsteht wieder weißes Licht. Das Prisma fächert die Farben des Lichts
auf, indem es die einzelnen Wellen verschieden stark bricht.
Meist werden die Lichtfarben jedoch auf andere Weise getrennt: Wenn Licht auf
einen Gegenstand trifft, reflecktiert dieser bestimmte Farben und absorbiert
andere. Dabei reflecktiert jeder Gegenstand immer die Farbe oder Farbmischung
seiner Oberfächenbeschaffenheit.
Die Welt der Farben lässt sich in zwei Kategorien von Farbmischungen aufteilen. Je
nachdem ob es sich um Körperfarben oder Lichtfarben handelt, kommt die additive
oder die subtraktive Farbmischung zur Anwendung. Mit diesen beiden
Farbmischungen lassen sich nahezu alle Farben erzeugen:
Subtraktive Farbmischung
Farbe als Substanz
Wenn Körperfarben (farbige Stoffe) sich
mischen vermindert /subtrahiert sich die
Lichthelligkeit. Sie löschen sich in ihrer
Mischung gegenseitig zu Schwarz aus.
Subtraktive Primärfarben: Cyan,
Magenta, Gelb
Additive Farbmischung
Farbe als Licht
Wenn Lichtfarben (farbige Lichter) sich
mischen vermehrt/addiert sich die
Lichthelligkeit. Sie addieren sich in ihrer
Mischung gegenseitig zu weißem Licht.
Additive Primärfarben: Rot, Grün, Blau

Visuelle Kommunikation
Angela Kühn
Farbmodelle
Vierfarbdruck
Euroskala
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Das CMYK-Modell
Dieses Farbmodell beruht auf
der subtraktiven Farbmischung von
Körperfarben. CMYK steht für Cyan,
Magenta, Yellow und Schwarz (K).
Mit diesen vier Farben werden im Druck
sämtliche Töne durch Mischung erzeugt.
Das RGB-Modell
Dieses Farbmodell beruht auf
der additiven Farbmischung von
Lichtfarben. RGB steht für Rot,
Grün und Blau.
Dieses Farbmodell kommt z.B. bei der
Monitordarstellung zur Anwendung.
Mit den drei Druckfarben Cyan, Magenta und Yellow lassen sich nahezu alle Farben
des Farbspektrums optisch erzeugen, wobei für jeden Farbton die notwendige
prozentuale Flächendeckung angegeben wird (0% entspricht einer unbedruckten
Fläche und 100% einer Volltonfläche). Um eine größere Tiefe im Zusammendruck zu
erreichen, verwendet man zusätzlich Schwarz. Es ist also ein Vierfarbdruck, kurz
4C oder CMYK genannt
Der Vierfarbruck wird in der normierten Euroskala (ISO-Skala) erstellt. Im Folgenden
soll nur ein sehr kleiner Ausschnitt der möglichen Farbmischungen gezeigt werden.
Würde man alle vier Farben des Vierfarbdrucks in 1%ig abgestuften Mischverhältnissen
zeigen, käme man auf 100 Millionen Farbfelder.
10 %
Gelb
20 % 30 % 40 % 50 % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %
10 % 20 % 30 % 40 % 50 % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %
Magenta
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
Cyan
10 %
100 %
90 %
80 %
70 %
60 %
50 %
40 %
30 %
20 %
10 % Cyan
100 %
Gelb
Die Farbmischungen aus zwei
der drei Grundfarben:
Cyan und Yellow in 10%-Schritten.
In 1%-Schritten würden sich links
10.000 Farbfelder ergeben.
Die Farbmischungen aus allen
drei Grundfarben:
Cyan und Magenta in 10%-Schritten.
Gelb ist in jedem Farbfeld volltonig
(100%) beigemischt. Wären die
Gelbtöne ebenfalls in 10%-Schritten
aufgeführt, würden links 1.000 Farbfelder
entstehen.

Visuelle Kommunikation
Angela Kühn
Die Farbseparation
Die Rasterreproduktion
Y 0˚
C 15˚
M 75˚
Rasterwinkelungen
K 45˚
Rosettenbildung
Rosettenbildung
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Für den 4C-Druck wird die zu druckende Vorlage elektronisch in die vier Grundfarben
der Euroskala zerlegt, die sogenannte Farbseparation. Man bekommt also
vier Farbauszüge. Im Zusammendruck aller vier Farbauszüge werden wieder
nahezu alle Farben erreicht.
C - Cyan M - Magenta Y - Gelb K - Schwarz
Damit sich die einzelnen Druckfarben auf dem Papier untereinander mischen
können, bedient man sich der Rasterreproduktion.
Die Rasterreproduktion zerlegt einen Farbauszug in unterschiedlich dicke
Druckpunkte, die linear aneinandergereiht werden, und zwar in einer rasterförmigen
Anordnung. In jedem Farbauszug wird dieses Punktlinienraster in einen anderen
Winkel gelegt, so dass die Punkte der einzelnen Farben nicht immer auf die gleiche
Stelle, sondern versetzt gedruckt werden. Würde man die Farben flächig übereinanderlegen,
entstünden nur mehr oder weniger tiefe Schwarztöne.
Nach dem Druck sind die einzelnen Rasterpunkte bei normalem Leseabstand nicht
mehr erkennbar und mischen sich zu dem beabsichtigten Farbeindruck. Von
Weitem sieht man fließende Farben, aus der Nähe eine wirre Ansammlung von
Punkten.
Das Druckbild kann in unterschiedlich feinen Rastern auf das Papier gesetzt
werden. Spricht man z.B. von einem 60er Raster bedeutet dies, dass sich auf einem
Zentimeter 60 Rasterpunkte befinden; auf einem Quadratzentimeter also 3600
Rasterpunkte. Das Auge setzt diese Einzelpunkte zu einem Gesamtbild zusammen.
Es gibt auch wellenförmige, Linien-, Quadratpunktraster etc. Sie spielen im tägliche
Druckgebrauch eine untergeordnete Rolle. Sichtbare Raster können interessante
Gestaltungsergebnisse erzielen.

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Angela Kühn
Druckqualität
Sonderfarben
A
A
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Die Rasterpunkte sind äußerst anfällig. Auf dem Weg durch die vielen Stationen der
Reproduktion von der Vorlage bis zum fertigen Druck, können sich die Rasterpunkte
verändern (Rasterpunktzunahme, -abnahme, -deformation). Es versteht sich, dass
die Veränderung der Rasterpunkte Farbveränderungen zur Folge hat. Deshalb
befinden sich auf jedem Druckbogen sogenannte Kontrollstreifen mit verschiedenen
Kontrollfeldern (Rasterfelder, Volltonfelder, Dublierfelder, Balancefelder) zur
Überprüfung des Drucks.
Weil es schwierig ist, alle vier Druckformen exakt übereinander zu drucken. ist jeder
Druckbogen zusätzlich mit Passkreuzen versehen, die Passerschwierigkeiten
sichtbar machen. Ein exaktes Passkreuz ist schwarz, weil alle vier Farben übereinander
liegen.
Einige Farben lassen sich mit der Farbseparation nach Euroskala nur unzureichend
oder überhaupt nicht darstellen. Neben den Druckfarben (CMYK) gibt es
Sonderfarben (auch Schmuckfarben genannt). Die am häufigsten verwendeten
Sonderfarbsysteme sind die Pantonefarben und die HKS-Farben. Beide
Farbsysteme stellen eine Vielzahl von Farben zur Verfügung, die die Farbtöne der
Euroskala an Klarheit und Brillianz überlegen sind. Zusätzlich werden Metalliktöne
und Leuchtfarben angeboten.
Sonderfarben können zusätzlich zum 4C-Druck verwendet werden oder separat. So
kann z.B. zusätzlich zum 4C-Druck die Sonderfarbe Silber gedruckt werden oder
auch die Hausfarbe eines Unternehmens als Sonderfarbe um Farbschwankungen zu
vermeiden.
Da die Farben des 4C-Drucks durch Rasterpunkte erzeugt werden, sind Farbflächen
nicht begrenzungsscharf. So sollten feinteilige Formen wie z.B. Schrift in kleinen
Größen am besten mit nicht mehr als einer Druckfarbe gedruckt werden. (Die Schrift
sollte dann also vollflächig in Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz oder in einer
Sonderfarbe gedruckt werden.)
Jede weitere Farbe erhöht die Kosten, da jede Farbe in der Druckmaschine ein
eigenes Farbwerk benötigt. Wird in den vier Farben der Euroskala gedruckt, werden
also vier Farbwerke benötigt. Setz man zusätzliche Sonderfarben ein, erhöht sich
der Bedarf an Druckwerken. Maschinen mit 5, 6, 8 oder 10 Druckwerken werden
benötigt.
Gute Gestaltungsergebnisse erzielt man aber auch, indem man mit nur ein, zwei
oder drei Sonderfarben arbeitet (weniger ist oft mehr). Farbige Halbtonvorlagen (im
Gegensatz zu Strichvorlagen) und ähnliches können allerdings nur im 4C-Druck
farbgetreu wiedergegeben werden.