Expressionismus Teil 2

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Marc Gottlieb, Marc Rothko, Barnet Newman, 1943 Für uns führt die Kunst in das Abenteuer einer unbekannten Welt, die nur von jenen erkundet werden kann, die bereit sind, Risiken auf sich zu nehmen Diese Welt der Vorstellungskraft ist frei und ungebunden und steht in leidenschaftlichem Gegensatz zum gesunden Menschenverstand. Unsere Funktion als Künstler besteht darin, den Betrachter die Welt auf unsere Weise sehen zu lassen – und nicht auf seine. Wir bevorzugen den einfachen Ausdruck komplexer Gedanken. Wir sind für die größere Form, denn sie hat die Wirkung des Unzweideutigen. Wir wollen die Bildfläche wieder geltend machen. Wir sind für flächige Formen, weil sie die Illusion zerstören und die Wahrheit enthüllen. In der Regel wird unter Künstlern die Vorstellung akzeptiert, dass es nicht darauf ankommt, was man malt, solange man es gut malt. Das ist das Wesen des Akademismus. Aber es gibt keine gute Malerei über nichts. Wir behaupten, dass das Sujet entscheidend ist und nur ein tragisches und zeitloses Thema Gültigkeit besitzt. Daher bekennen wir unsere geistige Verwandtschaft mit primitiver und archaischer Kunst.
Mark Rothko, Houston, Rothko Chapel 1969 Ad Reinhardt, Abstract Painting, Black, 1960ff.
Seite 1 und 2: Die Brücke • Literatur Horst Jä
Seite 3 und 4: Wassili Luckardt. Kultbau (Festhall
Seite 5 und 6: Wilhelm Lehmbruck, Der Gestürzte,
Seite 7 und 8: Ludwig Meidner „Anleitung zum Mal
Seite 9 und 10: Exkurs: Futurismus Christa Baumgart
Seite 11 und 12: Manifesto futurista ai veneziani, 1
Seite 13 und 14: Emild Nolde, Kerzentänzerin, 1912
Seite 15 und 16: Abstrakter Expressionismus Serge Gu
Seite 17: Willem de Kooning, Ausgrabung, 1950
Seite 21 und 22: Grant Wood, American Gothic, 1930 D
Seite 23 und 24: http://www.youtube.com/watch?v=un3m
Seite 25 und 26: Georg Baselitz, Pathetische Landsch
Seite 27 und 28: Joseph Kosuth, One and three chairs
Seite 29 und 30: Wolfgang Max Faust, Gerd de Vries,
Seite 31: Salomé, Verschärftes Aufsteigen,

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