programm [Knochenbau und Sinneslust der Musik] - kunsthaus muerz

ücken in die gegenwart 2008
ein fest des kunsthauses muerz
sonntag
15. juni 2008
11.00 uhr
mürzzuschlag
kunsthaus muerz
anton webern saal
jess trio
elisabeth kropfitsch
stefan kropfitsch
johannes kropfitsch
mauricio kagel (*1931)
klaviertrio 1985
arnold schönberg (1874 - 1951)
verklärte nacht
fassung für klaviertrio

Knochenbau und Sinneslust der Musik
Das Jess-Trio-Wien spielt Mauricio Kagels Klaviertrio (1985) und Arnold
Schönbergs „Verklärte Nacht“. Ein Gespräch über Struktur und Sinnlichkeit
der Musik.
„In unserem Programm stellen wir die strukturelle Form der Musik dem
sinnlichen Klang gegenüber“, erklärt Elisabeth Jess-Kropfitsch, Geigerin des
Jess-Trio-Wien. Mit einem Bild macht sie den Gedanken greifbar. „Betrachtet
man die Musik als ‚Körper’, könnte man sagen, Mauricio Kagels Klaviertrio ist
das Skelett, der Aufbau, und Arnold Schönbergs Verklärte Nacht liefert die mit
Fleisch ummantelten Töne.“ Mit einem Lächeln fügt die Musikerin hinzu:
„Nicht umsonst geht es in Richard Dehmels Gedicht Verklärte Nacht um die
Sinneslust.“
Doch zunächst stellt das „Skelett“ das Jess-Trio vor knifflige Aufgaben. „Kagels
Trio ist sehr schwer zu spielen. Es ist extrem durchsichtig, fast trocken, baut
auf dem Rhythmus auf“, beschreibt die Geigerin die Herausforderung, die es
zu meistern gilt. „Man muss das ganze Stück in kleinsten Einheiten denken.
Der Puls ist die Sechzehntel-Note, es gibt keinen Schwerpunkt im Takt, keine
Eins, die Töne sind nur aufeinander bezogen.“ Das verlangt Elisabeth Jess-
Kropfitsch und ihren Brüdern Stefan (Violoncello) und Johannes (Klavier)
äußerste Präzision ab. Der geringste Fehler kann große Wirkung haben. „Spiele
ich auch nur einen Ton nicht, sind meine Brüder erledigt, müssen warten, das
Gefüge würde auseinander fallen. Umgekehrt ist es natürlich genauso.“
Mit dem Klaviertrio hat sich Mauricio Kagel 1985 einen langgehegten Wunsch
erfüllt, wie der 1931 in Buenos Aires geborene Komponist anlässlich der
Uraufführung erzählte. „Das Klaviertrio ist ein Genre, vergleichbar mit der
Tradition des Streichquartetts, vor dem jeder Komponist leise Ehrfurcht haben
dürfte. Auch ich wartete geduldig, aber beruhigt, um meinen Obulus zu
entrichten.“ Das Trio ist eng mit Kagels Musikepos über den Teufel La Trahison
orale (Der mündliche Verrat) verbunden. „Von Anfang an schwebte mir eine
Paraphrase meines Musikepos mit der klassischen Besetzung Geige, Violoncello
und Klavier vor,“ schilderte Kagel 1985 den Entstehungsprozess. „Ich habe dies
nun in Form eines dreisätzigen Werkes ausgearbeitet und dessen Ablauf mit
dem Hauch eines Rondos umgeben.“ Entstanden sei ein vielstimmiges Gefüge
von Charakterstücken. „Ausgeprägte Merkmale kommen immer wieder vor,
verfolgen einander, hören abrupt auf, steigen aus dem Hintergrund schnell
zur Oberfläche und verschwinden wieder. Es ist dennoch absolute Musik im
klassischen Sinne – die wahren Gründe des Absoluten verbergend.“
Die absoluten Schwierigkeiten sind für die drei Musiker des Jess-Trio-Wien aber
alles andere als verborgen. Elisabeth Jess-Kropfitsch weiß, wovon sie spricht.
„Wir wollten dieses Trio schon vor zwanzig Jahren einmal spielen. Damals
sind wir daran gescheitert.“ Mit einem sympathischen Quäntchen Humor fügt
die Musikerin hinzu: „Wir waren damals jünger, ungestümer, sind über den
technischen Anforderungen in heftigen Streit geraten. Diesmal lassen wir in
der Probenarbeit die Emotionen zunächst einmal beiseite. Zuerst muss das
Werk perfekt zusammengefügt, müssen die vielen Anweisungen Kagels präzise
umgesetzt werden. Es gibt sehr viele Pizzicati, geschlagene oder mit dem Holz
des Bogens gespielte Noten.“ Die Klangqualität darf dabei aber nicht leiden.

„Auch ein Pizzicato kann man klangvoll oder lieblos gestalten. Allzu oft wird
der Klanggestaltung in der zeitgenössischen Musik zu wenig Aufmerksamkeit
gewidmet, was dem Publikum das Hören erschwert.“ Beim zweiten Anlauf
sollen Emotionen jedenfalls nur in konstruktiver Weise am Konzertpodium
zum Tragen kommen. Beschwingt meint Elisabeth Jess-Kropfitsch: „Ich hoffe,
dass wir in der Zwischenzeit gereift sind und uns eine gelungene persönliche
Erstaufführung gelingen wird.“
Ist Kagels Klaviertrio für die drei Musiker eine Premiere, so begleitet Arnold
Schönbergs Verklärte Nacht das Ensemble seit vielen Jahren. „Wir haben das Werk
schon vor fünfzehn Jahren für die EMI aufgenommen, waren die ersten, die
die Bearbeitung für Klaviertrio von Eduard Steuermann eingespielt haben. Wir
waren damals bei Schönbergs Tochter Gertrude und haben von ihr die Noten
bekommen“, erinnert sich Elisabeth Jess-Kropfitsch gerne zurück. Die Verklärte
Nacht hat Schönberg 1899, von dem gleichnamigen Gedicht Richard Dehmels
inspiriert, ursprünglich für Streichsextett komponiert. War die Uraufführung
durch das erweiterte Rosé-Quartett am 18. März 1902 keineswegs ein Erfolg,
zählt die Verklärte Nacht heute zu Schönbergs beliebtesten und meistgespielten
Werken. Die Fassung für Klaviertrio hat Eduard Steuermann (1892-1964), der
in seiner Jugend bei Schönberg studiert hat, 1932 geschrieben. Sie besticht
durch feinstrukturierte Durchhörbarkeit und klanglichen Reiz. Elisabeth Jess-
Kropfitsch: „Die wichtigsten Themen der Verklärten Nacht sind Mann, Frau
und Natur. In der Trio-Fassung wird jedes dieser Themen einem Instrument
zugeordnet. Das Klavier zeichnet die Natur, man hört die Kröte, das Wasser,
kann in den Klavierfiguren den Sternenhimmel entdecken. Der Mann ist das
Cello, die Frau die Geige.“ Um dem Publikum das musikalische Geschehen
leichter nachvollziehbar zu machen, wird das Jess-Trio vor dem Konzert sowohl
Richard Dehmels Gedicht vorlesen, als auch die zentralen Stellen des Werkes
vorspielen. „Am Anfang ist die Nacht“, sagt Elisabeth-Jess Kropfitsch poetisch.
„Ein Akkord im Klavier – danach hört man jemanden gehen. Es ist die Frau, sie
ist schwanger. Schönberg hat ihren schweren Schritt, das Innehalten, um Atem
zu holen, perfekt in der Musik nachgezeichnet. Der Mann geht langsamen
Schrittes neben der Frau einher.“
Der erste Teil der Verklärten Nacht ist vom schlechten Gewissen der Frau
beherrscht, die von einem anderen ein Kind erwartet. Ein Geständnis drängt
sich in die Musik. „Als Abschluss des ersten Teils, in der tiefen Lage der Geige,
erleichtert die Frau ihr Herz und gesteht ihre Schuld,“ kleidet die Geigerin das
musikalische Geschehen in Worte. „Aus der Stille erhebt sich ein wunderschönes
Cellosolo. Der Mann ergreift das Wort, er verzeiht. Dieses Verzeihungsmoment
ist ganz zentral im Werk. Von da an ändert sich Schönbergs Klangrede, es
geht ganz anders weiter.“ Die Nacht wandelt sich zur „verklärten“ Nacht. Die
Musikerin mit der Passion fürs Wandern und einem großen Herz für Hunde
meint: „Schönbergs Verklärte Nacht ist Programmmusik, die leicht verständlich
ist. Am Ende gibt es nur noch den Sternenhimmel. Die Harmonie ist vollkommen
in den Vordergrund gerückt. Es gibt keinerlei Disharmonie mehr.“
Petra Haiderer