Pressespiegel L'Incoronazione di Poppea - Oper Köln

Pressespiegel
L’Incoronazione di Poppea
Machtspiele in der Kantine
Sensationeller Abend: Monteverdis „Poppea“ feiert in der Gerling-Kantine
am Hildeboldplatz eine herausragende Premiere. Dabei passt die Architektur
des ungewohnten Ausweich-Quartiers perfekt zu Monteverdis modernem
Kammerspiel um Macht, Gewalt und Liebe.
Das Schlussduett von Poppea und Nero verzaubert endgültig die ehemalige
Kantine der Konzernzentrale. Das Publikum bleibt mindestens eine Minute lang
still, ehe der Beifallssturm losbricht. Wie auch nicht nach dieser finalen
Entäußerung höchster, kultiviertester wie anrührendster Sangeskunst, dargeboten
von Sandrine Piau und Franco Fagioli. Was heißt hier schon „Duett“ angesichts
dieser Perfektion von Einswerden und Auseinandergehen, Dissonanzspannung und
-lösung, Phrasentausch und -verschmelzung. Dabei ist das Ganze grundiert von
Trauer, die der Regisseur Dietrich Hilsdorf gezielt in die Personenführung umsetzt:
Am Schluss sitzen sich Poppea und Nero distanziert gegenüber, einsam im
Moment des höchsten Triumphs. Die Melancholie der Macht.
Kein Vertun: Kurz vor 23 Uhr geht im Gerling-Quartier am Hildeboldplatz, einem
der Ausweichquartiere der Kölner Oper, mit der Premiere von Monteverdis
„Krönung der Poppea“ ein sensationeller Abend zu Ende, ein Sängerfest
sondergleichen - und eine mit den Möglichkeiten des ungewohnten Raumes
überlegen spielende Produktion. Wenn die übrigen Interims-Veranstaltungen dieses
Niveau halten, dann wird da nicht aus der Not eine Tugend gemacht. Dann
erschließen sich vielmehr dem Musiktheater und seinem Publikum ganz neue

Möglichkeiten und Zugänge, die der Routinebetrieb im Großen Haus tendenziell
sogar versperrt. Dann erlebt die Kölner Oper eine Beflügelung sondergleichen.
Raum und Ereignis: In der nur 650 Zuschauern Platz gebenden Gerling-Kantine
geht es intimer zu als am Offenbachplatz - Publikum und Bühne hocken eng
aufeinander. Für diese Konstellation ist Monteverdis Spätwerk, dieses erschreckend
moderne Kammerspiel um Macht, Gewalt und Liebe, ein denkbar geeignetes
Stück. Hilsdorf hat den auch von seiner Akustik her überzeugenden Raum geteilt,
so dass die Zuhörer zu beiden Seiten der „Aufführungszone“ Platz nehmen müssen.
Unter der kreisrunden Lichtung zur Galerie befindet sich eine erhobene Rundbühne
(Dieter Richter), zu der einige Laufstege hinführen. Einzige Accessoires: eine
elliptische Bistro-Theke und einige Designer-Bürosessel.
Das abgespeckte und mit Experten der historischen Aufführungspraxis ergänzte
Gürzenich-Orchester (in den Gesangsteilen kommt eh nur die Generalbass-Gruppe
zum Einsatz) ist rechts und links unterhalb der Bühne in zwei abwechselnd
spielenden Gruppen postiert. Das zeitigt wunderbare stereophone Effekte, die
Herausforderung für den Dirigenten bewältigt Konrad Junghänel souverän.
Die Bühne zeigt es bereits: Hilsdorf situiert seine „Poppea“ in „unserer“
Gegenwart. Das Ganze spielt im mondän-lustbetonten Ambiente, in der
herrschenden Schicht sagen wir einer Militärdiktatur. Nero, teils dandyhaft, teils
kindlich-hysterisch in seiner Grausamkeit, erinnert an die halbirren Söhne
lateinamerikanischer Gewaltherrscher. Sonst „macht“ Hilsdorf nicht viel an der
Oper - seiht man von einem zentralen Eingriff im Sinne der auch sonst von ihm
praktizierten Mythenzerstörung ab: Den allegorischen Prolog bevölkern keine
Götter, sondern Neros Personal, das Götter darstellt. Es gibt überhaupt keine Götter
mehr, die Menschen hängen einzig an den Fäden ihrer eigenen Triebe, Gelüste und
Sehnsüchte.
Das macht die Oper erst recht mit dem Ort kompatibel, dem Schaltzentrum einer
Wirtschaftsmacht. Wenn Nero Seneca entgegenhält, die Gesetze seien (nur) für die
Untertanen da, dann erwächst daraus ganz zwanglos eine Aktualität, die mit

vordergründiger Aktualisierung nichts zu tun hat.
Das Ganze hingegen wäre aber, wie gesagt, nichts ohne die Impulse der Musik
genauestens umsetzenden Leistungen der szenisch wie sängerisch herausragenden
Akteure. Von Piau und Fagioli war bereits die Rede, zu nennen sind aber genauso
Romina Boscolos Ottavia, die als einzige in diesem weithin barock-gestählten
Ensemble den traditionellen Opern-Mezzo vertritt, und Wolf Matthias Friedrichs
Seneca, der immer noch eine Quinte tiefer kann, wenn man denkt, er habe den
Keller erreicht. Unter den Nebendarstellern gibt Daniel Lager als Amme Arnalta in
tuntenhafter Aufmachung herzhaft-burleske Einlagen, an denen es Hilsdorf auch
sonst nicht ganz fehlen lässt. Die absolute Macht hat neben ihren traurigen eben
auch lächerliche Züge.
Kölnischer Stadtanzeiger, 17. Oktober 2010
Ein Sog mitten in die Intrige
Sensationelle Inszenierung der „Krönung der Poppea“ in Köln
Wer von Traumpaaren der Oper spricht, bezieht sich meist auf Konstellationen aus
dem Reich der Großen Oper von Verdi bis Puccini. Köln besitzt jetzt ein
Traumpaar der Kleinen-Oper: Zur sensationell gelungenen Inszenierung der
Monteverdi-Oper „Krönung der Poppea“ krönen Sandrine Piau und Franco Fagioli
als Herrscherpaar – beide in der Stimmlage Sopran – auch musikalisch einen sehr
besonderen Abend.
Es ist alles ganz anders bei diesem Opernspektakel. Es beginnt bei dem neuen
Spielort Gerlingquartier, eine eigentlich als Ausweichquartier gesuchte Spielstätte,
die sich schnell als ideale Bühne für das intime Kammerspiel „L’Incoronazione di
Poppea“ erweist, für ein Schauspiel mit Musik.
Die Nähe der Zuschauer, die zweigeteilt um eine runde Bühne (Dietrich Richter)

unter der Kuppel im Jubiläumssaal platziert wurden, die rein räumliche Nähe zu
den Akteuren und dem Geschehen und der Musik wirkt als ein erstes Rezept für die
Wirkung des Spiels: Der Zuschauer wird hinein gesogen in die Intrigen am
Kaisersitz Rom.
Hinter einer Gaze wirken die in der Regie Dietrich Hilsdorfs akribisch gearbeiteten
Figuren wie eine perfekte 3D-Show. Der historische Plot um Kaiser Nero und seine
Geliebten gibt alles her für großes Kino, aber die zarten Klänge des originalen
Instrumentariums und die flüchtigen Koloraturen der kunstvoll-virtuosen Gesänge,
meist aus der Feder Claudio Monteverdis, lieben die Intimität.
Eine weitere, nicht nur dem Raum geschuldete Besonderheit in dieser Inszenierung
ist der Einsatz von zwei kompletten Kleinorchestern. Konrad Junghänel, an einem
glücklichen Gluck an der Kölner Oper erprobte Fachkraft in Sachen Alter Musik,
hat sich für diese Spezialität entschieden. Er selbst dirigiert direkt ein Festorchester
für Kaiserklang und „Sinfonie“ mit Zinken und Flöten, die rund fünfzehn Meter
entfernten Musici in Graben 2 werden über Kamera angesteuert.
Das verlangte dem Dirigenten bei der Premiere sichtlich viel Kraft und große
Bewegungen ab, um die typischen, direkt explodierenden Rhythmuswechsel
einzuleiten. Junghänel hat eine schlüssige musikalische Vorlage der Partitur
entwickelt, und der Einsatz einer Himmelsorger-gleichen „Lirone“ setzt nur das I-
Tüpfelchen auf seine farbsprühende Instrumentierung.
Die Regie griff die Möglichkeiten dieser lebendigen Stereo-Anlage gern auf, und
so fliegen in bewegt emotionalem Duett nicht nur die Worte zwischen den
Kontrahenten, sondern auch der Orchesterklang changiert von links nach rechts,
oder er mischt sich sogar im Tutti. In dieser Tempo betonten, lebendigen
Inszenierung flogen die Ideen den Machern nur so zu, und das ist die einzig nicht
euphorische Anmerkung zu diesem Abend: Dreineinhalb Stunden Monteverdi
hätten auf visuelle Erkundungen durch die Gerlingbauten via Videoprojektion
verzichten können; nicht aber auf die in den raffinierten Kostümen von Renate
Schmitzer agierenden Sängerinnen und Sänger in verwirrender Rollenvielfalt.

Wolf Matthias Friedrich als Seneca, Claudia Rohrbach als Drusilla, Romina
Boscolo als Ottavia und David DQ Lee als Ottone sangen auf höchstem Niveau,
nur überstrahlt vom Traumpaar Piau/Fragioli. Für die Opernfreunde eine bittere
Nachricht: Leider sind alle Aufführungen bereits ausverkauft. Kölnische
Rundschau, 18. Oktober 2010
Die Krönung der Poppea
Früher ballte sich hier Finanz- und Wirtschaftsmacht. Heute wartet das
Gerling-Quartier mitten in der Kölner Innenstadt auf eine neue Nutzung. In
der Zwischenzeit hat sich die Oper Köln in den protzigen Bauten aus der
Wirtschaftswunderzeit eingenistet. Was mit den Theaterbauten am
Offenbachplatz passiert, ist nach einem leidenschaftlichen Kampf um Kölns
Kultur, nach Bürgerprotesten und aufgehobenen Ratsbeschlüssen, immer
noch unklar. Die Oper Köln spielt noch im Opernhaus, startet aber auch
Musiktheaterprojekte in der ganzen Stadt. Wie nun im Gerling-Quartier.
Spannende Geschichte aus dem antiken Rom
Der Ortswechsel entpuppte sich als Glücksfall. Denn so grandios hätte
Claudio Monteverdis Oper "Die Krönung der Poppea" in einem normalen
Theaterraum niemals funktioniert. Es ist ein Stück aus der Frühzeit der
Oper, aus dem 17. Jahrhundert, Bach und Händel waren noch lange nicht
geboren. Claudio Monteverdi erzählt die spannende Geschichte aus dem
antiken Rom. Kaiser Nero hat sich in die attraktive Poppea verliebt, schickt
seine Ehefrau ins Exil, heiratet und krönt die Neue. Auch sonst regiert er,
wie es ihm passt. Dem alten Berater Seneca legt er nahe, sich selbst ins
Jenseits zu schicken. Weil Nero ihn nicht mehr braucht. Seneca gehorcht.
Nero ist ein Großunternehmer

Diese Geschichte verlegt Regisseur Dietrich Hilsdorf in die Gegenwart.
Nero leitet ein Großunternehmen und ist einer dieser aalglatten, von sich
selbst begeisterten Schnösel, die keine Werte mehr akzeptieren. Im
ehemaligen Casino des Gerling-Quartiers sitzen die Zuschauer auf beiden
Seiten der Bühne. Auch das Orchester ist zweigeteilt, eine Gruppe links,
eine Gruppe rechts, was großartige Stereoklänge ermöglicht. So entfaltet
sich ein mitreißendes Spiel um Liebe, Intrigen und Verrat. Erotik ist eine
Waffe im Kampf um die Macht und die Gunst des mächtigen, ziemlich
psychopathischen Nero.
Grandiose Sänger Überragende Sänger machen den Opernabend
perfekt. Die Französin Sandrine Piau ist eine der besten lyrischen
Sopranistinnen, die es auf der Welt gibt. Was auch viele tolle CD-
Einspielungen beweisen, Sie hat aber auch schauspielerisch eine grandiose
Ausstrahlung und erinnert mit ihrer natürlichen Sinnlichkeit an die großen
weiblichen Stars des französischen Kinos. Ebenso grandios singt und spielt
Franco Fagioli den Nero, ein unglaublich kraftvoller Countertenor, ein
Mann, der extrem hoch, in einer Frauentonlage singt. Das fanden im
Barock die Opernfans faszinierend, und auch heute begeistert diese Art des
Singens. "Die Krönung der Poppea" ist die beste Opernaufführung seit
langem in Köln. Der Auszug aus dem Opernhaus hat anscheinend viel
kreative Kraft frei gesetzt.
WDR 2, Autor: Stefan Keim, 18. Oktober