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2. KAPITEL
2. Sechsergroupings in Achtelsubdivisions
Nachdem es im letzten Kapitel um Dreiergroupings ging, beschäftigen wir uns im folgenden
Abschnitt mit Sechsergroupings in Achtelsubdivisions. Wieder legen wir auf jedes Achtel der
Subdivision einen Schlag des Sechsergroupings. Bei einer viertaktigen Phrase im
Viervierteltakt erhalten wir fünf aufeinander folgende Sechsergroupings und zwei Achtel als
Rest.
Vier Takte Sechsergroupings
Wenn man lediglich den ersten Schlag jeder Sechsergruppe spielt, erhält man folgenden
Rhythmus:
Vier Takte Sechsergroupings mit erstem Schlag
Man kann natürlich auch andere Schläge der Sechsergruppe hervorheben bzw. weglassen, zum
Beispiel den ersten, zweiten, dritten, fünften und sechsten Schlag hervorheben bzw. den vierten
Schlag nicht spielen.
Vier Takte Sechsergroupings ohne vierten Schlag
Die hervorgehobenen Schläge werden gespielt und die anderen Schläge (in diesem Beispiel der
vierte Schlag) werden weggelassen. Damit erhält man den folgenden Rhythmus:
Sechsergroupingrhythmus
Jetzt wird dieser Rhythmus als BD-Stimme übernommen, zusätzlich werden der Backbeat und
durchgehende Achtel gespielt. Damit erhalten wir einen kompletten Groove.
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DRUM ACTION
Groove mit Sechsergroupings in der BD
Dieser Groove dient nur als Beispiel dafür, dass man beliebige Schläge des Sechsergroupings
hervorheben und damit vielfältige Grooves entstehen lassen kann. Jetzt ist also deine
Kreativität gefragt, um deine eigenen Grooves zu entwickeln.
Damit du einen Eindruck von den Möglichkeiten der Sechsergroupings bekommst, gibt es hier
für dich noch einige Beispiele in denen andere Schläge hervorgehoben werden. Zur besseren
Verständlichkeit sind zuerst nur die hervorgehobenen Schläge als Akzente notiert.
Anschließend findest du die Akzente als kompletten Groove umgesetzt.
Ein interessanter Ansatz, wie du dir schnell verschiedene Akzentvariationen zurechtlegen kannst,
ist es, die Akzente als Zahlenreihe zu notieren. Jede Zahl einer Reihe im folgenden Beispiel steht
für einen hervorgehobenen Schlag des Sechsergroupings. Damit kannst du dir aus jeder
Zahlenreihe selbst den dazugehörigen Groove erarbeiten. In der ersten Zeile würdest du zum
Beispiel die Schläge 1, 2, 5 und 6 des Sechsergroupings spielen und Schlag 3 und 4 weglassen.
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2. KAPITEL
1 2 5 6
1 2 3 4
1 5
2 3 5 6
3 5
3 4 5 6
Übungen für den Song Sternzeit
Für das Kapitel über Sechsergroupings stehen zwei verschiedene Übungsstücke zur Auswahl.
Auf Track 6 der CD findest du eine langsame Version des ersten Übungsstückes mit Clicktrack
und auf Track 7 eine schnellere Variante. Wenn du den notierten Drumpart mithören möchtest,
kannst du Track 8 der CD verwenden.
CD
Track 6-8
Zum nächsten Übungsstück passt der unten notierte Groove. Auch dieses Stück ist im langsamen
Tempo auf Track 9 und im schnellen Tempo auf Track 10 der CD zu hören. Auf Track
11 kannst du dir den Song zusammen mit dem notierten Drumpart anhören.
CD
Track 9-11
Das komplette Playalong des Songs „Sternzeit“ findest auf Track 12 und die entsprechende
Bandversion auf Track 13 der CD.
Jetzt aber erst einmal viel Spaß beim Trommeln!
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DRUM ACTION
Sternzeit
CD
Track 12-13
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2. KAPITEL
Interpretation des Songs Sternzeit
Dieser Song ist eine Uptemponummer mit 180 bpm und beginnt mit einem Fill, das auf
Zählzeit 4 mit einer BD-Crash-Kombination endet. Um die Band auf das Tempo und die
Subdivision vorzubereiten, werden auf der SD vier Achtelnoten von Zählzeit 1 bis 2+ und eine
Viertelnote auf Zählzeit 3 gespielt, bevor die Band auf Zählzeit 4 in den Song mit einsteigt.
Hier ist Vorsicht geboten, denn bei fast allen bekannten Songs beginnt die Band bei Zählzeit
1, weshalb man in diesem Song möglicherweise die Zählzeit 4 als 1 wahrnimmt. Auf jeden
Fall wird dadurch eine kurze Verschiebung des empfundenen Schwerpunktes erzeugt, bevor
der komplette Groove des Songs in Takt 9 beginnt.
Wegen des schnellen Tempos wird die HH ab dem zweiten Takt halb offen in Vierteln
gespielt.Ich habe mich für Viertel entschieden weil der HH-Sound bei Achteln nicht differenziert
wäre. Die HH-Becken würden dann zu sehr aufschwingen. Die Zählzeit 2 wird durch
einen zusätzlichen SD-Schlag unterstützt. Durch diese sparsame Instrumentierung bleibt
genug Raum für das Arpeggio (in die Einzeltöne zerlegter Akkord) der Gitarre.
Im dritten Takt wird der Rhythmus des Einleitungsfills mit einer anderen Instrumentierung
wiederholt. Die Achtel der SD werden nun auf die BD übertragen und mit der SD auf Zählzeit
2 ergänzt, um das Riff der Gitarre zu unterstützen. Damit auch der Slideton des Basses auf
Zählzeit 4 unterstützt wird, spielt man hier nach den HH-Schlägen ein Chinabecken. Die
letzten beiden Takte wiederholen sich nun bis zum achten Takt.
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DRUM ACTION
Takt 8 dient als Überleitung zum Groove und wird mit der BD auf den Zählzeiten 1 und 1+,
mit der SD und einem Crash auf den Backbeats und mit einem Tomflam auf Zählzeit 3
gespielt. Der Vorschlag des Flams ist dabei auf einem anderen Tom als der Hauptschlag, um
einen volleren Sound zu bekommen.
Ab dem neunten Takt beginnt der eigentliche Groove des Songs, der auf einem
Sechsergrouping mit Achtelsubdivision basiert. Die gespielten Noten des Sechsergroupings
sind in diesem Fall die Schläge 1, 2, 3, 5, und 6. Der viertaktige Groove wird zwei Mal
gespielt, allerdings ändert sich beim letzten Takt der Wiederholung das Gitarrenriff und
damit auch der Drumpart: auf Zählzeit 1 kommt die BD und auf Zählzeit 1+ das tiefe Tom.
Die Zählzeiten 2 und 3+ werden mit einer BD-Crash-Kombination und die Zählzeiten 3 und
4+ mit der SD gespielt. Dadurch dominieren in der ersten Hälfte des Taktes die tiefen
Frequenzen und in der zweiten Hälfte die hohen Frequenzen, was für Abwechslung sorgt.
In Takt 17 wird nur der erste Takt des Sechsergroupings als Groove übernommen. Die Zählzeit
1 wird durch ein Crash verstärkt und die Viertel der folgenden Takte auf Crashes weitergespielt.
Früher wurde das Ridebecken angecrasht, um sich gegen die neuen, lauteren
Instrumente wie E-Gitarre und E-Bass durchzusetzen. Mittlerweile ist es in harter Rockmusik
üblich, das Ridepattern auf Crashes zu übertragen, um wie in diesem Song mehr Dominanz
zu erzeugen. Und das wird von vielen Rockdrummern als Stilmittel eingesetzt.
Ab Takt 20 wird der Rhythmus neu verteilt, indem abwechselnd BD und SD gespielt werden
(die Reihenfolge ist dann BD, SD, BD, SD usw.), allerdings im Rhythmus unseres Groupings:
1. Schlag BD
2. Schlag SD
3. Schlag BD
4. Schlag wird nicht gespielt
5. Schlag SD
6. Schlag BD
Anschließend variiert der Groove erneut, indem die SD auf Zählzeit 4+ und die HH auf alle
Viertel gespielt wird.
Dann geht es in den Takten 21 bis 23 zum ursprünglichen, eintaktigen Groove des Groupings
zurück und bei Takt 24 wieder zur Verteilungstechnik BD, SD, BD, SD. Auf Zählzeit 4+ wird
nun aber nicht die SD gespielt, sondern es folgen zwei Sechzehntel mit der BD gespielt.
Die Takte 25 bis 28 sind mit den vorherigen vier Takten nahezu identisch. Um die
Wiederholung interessanter zu gestalten, ersetzt die SD aber den BD-Schlag auf Zählzeit 1
in Takt 25. Bei den nächsten vier Takten ergibt sich das gleiche Bild aber diesmal wieder mit
BD auf der 1 im ersten Takt der Phrase.
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2. KAPITEL
Mit einem Spielkonzept aus dem ersten Kapitel, nämlich Dreiergroupings in einer
Achtelsubdivision, geht es in Takt 33 weiter. Allerdings gehen wir einen Schritt weiter, indem
wir mit jedem ersten Schlag des Dreiergroupings die Time neu definieren. Die Anfangsschläge
der Dreiergroupings werden unser neues Metrum und der Dreierrhythmus des Groupings
unsere neue Subdivision sein, die dann auf Triolen basiert. Dieses neue Spielkonzept wird
Metric Modulation genannt. Auf der Seite 24 wird es mit Hilfe von Notenbeispielen noch
ausführlich erläutert.
Damit du aber jetzt schon grob nachvollziehen kannst, wie diese Umdeutung vor sich geht,
habe ich hier eine Tabelle der alten Zählzeiten des Dreiergroupings und der neuen Zählzeiten
des neuen Metrums aufgeführt:
Alt Neu
1 1
2+ 2
4 3
1+ 4
3 1
4+ 2
2 3
etc.
Das bedeutet, dass jeder erste Schlag des Dreiergroupings eine Viertel des neuen Metrums
ist und die zwei Noten dazwischen die ausfüllende Subdivision. Dadurch ändert sich das
Feeling von binär auf ternär und man kann nun einen Shufflegroove im neuen Metrum spielen.
Weil pro Viertel nicht mehr zwei, sondern drei Achtel als Subdivision ablaufen, kommt
dem Zuhörer das Tempo verlangsamt vor. Dabei ist es aber wichtig zu erwähnen, dass bei diesem
Konzept das eigentliche Metrum des Songs nicht verlassen, sondern das neue Metrum
nur gedanklich für kurze Zeit „aufgesetzt“ wird. Der Drummer muss immer noch genau wissen,
wo er sich im alten Metrum befindet!
In Takt 35 wird die Metric Modulation auf Zählzeit 3 des alten Metrums aufgelöst und das
Fill des Taktes 36 mit einem SD-Flam auf die Zählzeit 4+ eingeleitet. Damit die Band ohne
Probleme zur ursprünglichen Time zurückfindet, werden im Fill ausschließlich Achtel, Viertel
und Sechzehntel gespielt.
Am Ende des Taktes 36 siehst Du die Bezeichnung „D.S. al Coda“, was ausgeschrieben „Dal
Segno al Coda“ und auf deutsch „vom Zeichen bis zum Schluss“ heißt. Damit weißt du, dass
du nun vom Takt des Segno-Zeichens (Takt 9) bis zum Takt des Coda-Zeichens (Takt 14)
spielst und anschließend in die Coda-Schlusssequenz auf der nächsten Seite springst.
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DRUM ACTION
Im ersten Takt der Coda ist ein Groove mit SD-Backbeats, Viertel HH und BD auf den
Zählzeiten 1, 1+, 2+ und 3. Mit zusätzlichen SD-Schlägen auf den letzten beiden
Sechzehnteln des Taktes wird das Fill für den zweiten Takt der Coda vorbereitet.
Das Fill besteht aus einer Hand-Fuß-Kombination mit durchgehenden Sechzehnteln bis zu
Zählzeit 3. Die Kombination besteht aus zwei Schlägen mit der BD, vier Schlägen auf den
Toms und erneuten zwei Schlägen mit der BD, wobei die BD aufgrund des hohen Tempos mit
einem Doppelpedal gespielt wird (RF LF). Auf den Zählzeiten 3 und 4 werden SD und Crashes
gespielt.
Ab dem dritten Takt der Coda bis zum Takt 17 wiederholt sich ein Groove mit einem BD
Rhythmus, der auf den Sechsergroupingschlägen 1, 2, 3, 5 und 6 basiert. Anschließend wird
das Ende des Songs vorbereitet. Dabei werden durchlaufende Achtel auf BD, Toms und SD
verteilt. Das Crashbecken wird auf die Zählzeiten 1, 2 und 3 weitergespielt, um einen besseren
Übergang zum Fill zu schaffen.
In Takt 18 der Coda wird das Konzept von Takt 20 der ersten Notenseite aufgegriffen, wo BD
und SD den Groupingrhythmus abwechselnd spielten. Allerdings werden die Schläge in Takt
18 auf die Zählzeiten 1, 1+, 2, 3, 3+ verteilt und den Zählzeiten 2 und 3+ Crashes hinzugefügt.
Auf Zählzeit 4+ wird das Konzept verlassen, um mit zwei BD-Schlägen zur Zählzeit 1
von Takt 19 zu führen, wo der Song mit einer abschließenden SD-Crash-Kombination endet.
Metric Modulation
Spielkonzept für die Takte 33 bis 35
Dreiergroupings mit Achtelsubdivision
Erster Schlag des Dreiergroupings
Jetzt wird dieser Rhythmus zur neuen Time umgedeutet, wobei der erste Schlag die Zählzeit
1 ist und bleibt. Der zweite Schlag wird zur neuen Zählzeit 2, der Dritte zur neuen Zählzeit 3,
usw.
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