PETER MA(H)LER
PETER MA(H)LER
PETER MA(H)LER
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
„Anima“, Öl auf Holz, 80 x 100 cm<br />
Impression:<br />
Mag. Peter Mahler<br />
Schützengasse 27 - 29/1/18<br />
A-1030 Wien<br />
peter.maler@chello.at<br />
www.mahler.cc<br />
Auflage: 50 Stück<br />
P E T E R M A ( H ) L E R
P E T E R M A ( H ) L E R<br />
Ein Träumer und Weltverbesserer – so war mein erster Eindruck von Peter Ma(h)ler,<br />
als ich ihn vor etwas mehr als einem Jahr im Zuge der Vorbereitungen der Wohltätigkeitsauktion<br />
für ‘Asyl in Not’ kennenlernte. Im Laufe unserer Begegnungen<br />
entdeckte ich einen Menschen dahinter, der allen Dingen im Leben offen und positiv<br />
gegenüber steht, durch nichts von seinem Glauben ans das Gute im Leben abzubringen<br />
ist und der stets nach neuen Wegen sucht. Diese Suche wohl ist es, die sein<br />
künstlerisches Oeuvre so facettenreich werden hat lassen.<br />
Nach dem Studium an der Angewandten arbeitete er ganz in der Tradition der<br />
damals sehr erfolgreichen phantastischen Realisten. Seine fotorealistische Malerei<br />
basierte auf seinem ausgezeichneten handwerklichem Können und war von einer<br />
gewissen Glätte und Unverbindlichkeit begleitet. Es musste der Zeitpunkt kommen,<br />
an dem dies einem Menschen wie Peter Ma(h)ler nicht mehr genug sein würde. Sein<br />
Bedürfnis, Gefühle auszudrücken, diese in seinen Bildern umzusetzen, liess in der<br />
Folge abstrakte Gemälde enstehen, die spontan mit Fingern und Farbe auf der Leinwand<br />
enstanden. Zuerst noch in schwarz gehalten mit einigen Farbauflockerungen,<br />
sind sie in der Zwischenzeit zu hellen wogenden Farbenmeeren geworden.<br />
Dem entgegengesetzt entstanden auch dreidimensionale Objekte, in denen der<br />
Künstler als ‘Archäologe aus der Zukunft’ agiert. Seine Kunstharzgüsse und ‘Versteinerungen’<br />
können als zeitgeschichtliche Dokumente gesehen werden, die dem<br />
Betrachter das Gefühl geben, in die Zukunft gereist zu sein, und nun Fetische und<br />
Alltagsgegenstände des 21. Jahrhunderts rückblickend als Ausgrabung zu sehen.<br />
Die Distanz zu den Objekten verschafft dem Betrachter die Möglichkeit einer kritischen<br />
Begutachtung und Beschäftigung mit diesen.<br />
In den letzten Jahren ist somit ein facettenreiches Werk entstanden, das immer wieder<br />
neue Fragen aufwirft und von einem Menschen dahinter zeugt, der auf der Suche<br />
nach neuen Wegen ist und diese auch bereit ist, zu beschreiten. In diesem Sinne sind<br />
wir gespannt, was uns Peter Ma(h)ler in den nächsten Jahren präsentieren wird.<br />
Andrea Jungmann
2 0 0 5<br />
„Another symbol of creation“<br />
Öl auf Leinwand<br />
100 x 130 cm
I am very happy to be able to introduce you to my portfolio. It is dedicated<br />
to a handful of people who are in the art business, people like your self.<br />
Perhaps I can sum up the main subject matter of my recent paintings with the<br />
word "constructionalism". This word may seem a bit out of place being used<br />
to describe my philosophy of life - which greatly influenced my paintings.<br />
But it seems to work. The main points of this school of thought seem to be<br />
ones of self creation, independence and self empowerment. Also responsibility,<br />
something highly needed today, in my mind, anyway.<br />
The interview in this catalogue should help the interested person to understand<br />
exactly what I mean. By the way, I interviewed myself. It was a fun<br />
way to focus my mind on what I wanted to say. When people look at my<br />
paintings they become involved with the surfaces, which is all right, but I<br />
want more. I am also trying to illustrate what I believe in. And what I believe<br />
is important.<br />
The two paintings found at the very beginning of this booklet are the newest,<br />
completed in the first quarter of 2005 for an exhibition I had in the Gallery<br />
SUR in Vienna. These paintings go - technically speaking - in a different<br />
direction, but seem to be related to the others anyway. When I look at them,<br />
I experience the same kind of - well, elevation. There is something about<br />
impossible objects that seem to express the wonders of the universe and of<br />
life itself, the essence behind our very existence.<br />
Now that you are holding this in your hands, what are you supposed to do?<br />
First of all, please enjoy it. Look at my art work. Read the texts at your leisure.<br />
I hope that they make good reading.<br />
And then, if you appreciate what I am doing, please contact me. I do not<br />
want my wonderful paintings or my message to the world to get buried under<br />
tons of dust. You can reach me via eMail at: peter.maler@chello.at, or by<br />
telephone with the number 0699 1 95 44 918. Art needs a forum. And I know<br />
that you appreciate this. Art is an important part of your life.<br />
Best regards,<br />
Peter Mahler
2 0 0 5<br />
„Leuchter“<br />
Öl auf Leinwand<br />
100 x 130 cm
EIN TAGEBUCH DER EINDRÜCKE- INTERVIEW<br />
MIT DEM KÜNST<strong>LER</strong><br />
Was bedeutet es zu malen? Können Sie Ihren kreativen Prozess<br />
beschreiben?<br />
„Wenn ich heute male, beginne ich gewöhnlicherweise/üblicherweise ohne<br />
Skizzen/Entwürfe oder Pläne. Üblicherweise spüre ich eine Art besonderer<br />
Energie in mir und ich fühle mich ziemlich (an)gespannt. Es ist eine Zeit,<br />
in der ich mich selbst von der Welt verschließe. Der Zeitpunkt muss gerade<br />
richtig sein; ich muss mich in einer bestimmten Stimmung befinden. Was<br />
normalerweise geschieht kann mit einer Explosion verglichen werden. Ich<br />
tauche buchstäblich in meine Arbeit ein. Indem ich meine bloßen Hände<br />
und Finger verwende, erschaffe ich diese Strukturen und Muster, die, wie<br />
ich fühle, nach Ausdruck verlangen.<br />
Die Arbeiten sind normalerweise erfüllt von dynamischer Kraft und Symbolhaftigkeit.<br />
Der erste, anfängliche Moment ist entscheidend für meine<br />
Arbeit, vielleicht in irgendeiner Art vergleichbar mit einem visuellen Tagebuch,<br />
da die Gemälde eng mit meinen Gefühlen und meinem Wohlsein/Wohlergehen<br />
verbunden sind. Einige Hauptgedanken, die in solchen<br />
Momenten ihren Ausdruck finden, behandeln die hinter dem Leben selbst<br />
stehenden Kräfte, Schöpfung und Geist. Das, was das Leben beseelt (belebt,<br />
aufmuntert), die Entwicklung hinter den Lebensformen und ihrer Welt,<br />
scheinen zu sein, was ich ausdrücken möchte.<br />
Ich glaube daran, dass wir unsere eigene Realität schaffen. Wir ziehen/<br />
fesseln unsere Freunde und Partner an, beeinflussen unser tägliches Leben/Alltagsleben,<br />
steuern „Erfolg“ oder „Misserfolg/Versagen“ an. Wir<br />
beeinflussen auch unsere Gesundheit und unser Wohlergehen durch unsere<br />
Ernährung, unsere Gewohnheiten und unseren Gefühlszustand. Wir kreieren<br />
die Situationen, in denen wir uns selbst finden, erschaffen die Gefühle, die<br />
uns motivieren, und ziehen jene Menschen an, die wir benötigen, um eine<br />
bestimmte persönliche Realität zu formen.<br />
Unsere persönliche Realität wird auch durch die Art, wie wir Dinge betrachten,<br />
definiert/erklärt/bestimmt. Und die Weise, auf die wir Dinge interpretieren/erklären/darstellen/wiedergeben,<br />
ist ebenfalls ein Werkzeug, um unsere<br />
eigene, persönliche Realität zu erfahren. Wir betrachten unsere Realität<br />
durch die Matrix (Nährboden) unseres Designs und wir leben umgeben von<br />
subjektiven Wahrheiten. Die Weise, wie wir die Welt erfahren, gleicht der<br />
Art, wie die Welt ist.
2 0 0 4<br />
„Wave of creational power“<br />
Öl auf Holz<br />
80 x 100 cm
Wir erschaffen die Pole, die wir benötigen, um unsere Existenz durch den<br />
Vergleich zu definieren/erklären. Eine meiner größeren/bedeutenderen/<br />
wichtigeren Arbeiten mit dem Titel „Ohne Dunkelheit kann es kein Licht<br />
geben“ versucht diesen Umstand auszudrücken.<br />
Können Sie Ihre künstlerische Entwicklung beschreiben?<br />
„Eines meiner Interessen als Bursche/Junge war die klassische Malerei.<br />
Ich spreche über das, wovon ich glaubte, es sei deren wahrhaftige Essenz<br />
(Geist, Wesen). Meine bevorzugten Künstler von damals waren Leonardo<br />
da Vinci, Michelangelo und andere aus der Hoch-Renaissance. Ich kann<br />
mich an einige Bücher aus der Bibliothek meiner Eltern erinnern, die sich<br />
mit dieser Kunstperiode beschäftigten, und wie sehr ich von ihnen beeindruckt<br />
war. Ich erinnere mich auch daran, dass ich einige der Kunstwerke<br />
nachmalte und einige surrealistische Elemente hinzufügte, um auf diese<br />
Weise meine eigenen sonderbaren/merkwürdigen symbolischen Welten zu<br />
schaffen. Der von mir verwendete Symbolismus kam aus meinem Unterbewusstsein,<br />
erschaffen durch freien, spontanen Ausdruck, aber sehr klar und<br />
genau. Es sollte niemanden überraschen, dass ich schließlich nach Europa<br />
aufbrach und somit/auf diese Weise einen Weg fand, um die Techniken der<br />
alten Meister zu studieren und zu praktizieren. Einige meiner Kunstwerke<br />
aus dieser Periode können in diesem Katalog gefunden werden.<br />
Nahezu alle Gemälde wurden auf Holzplatten gemalt, in der klassischen<br />
Öl-Tempera Schichtentechnik. Damals malte ich auch Porträts und jedes<br />
einzelne Detail war von großer Wichtigkeit/Bedeutung, jedes einzelne Haar<br />
zählte. Ich hatte verschiedene Aufträge, die Porträts von einigen der wohlhabendsten<br />
Menschen in Europa einschlossen! Darüber hinaus vervollständigte<br />
ich eine Malserie auf Holz, die in Österreich und Deutschland ausgestellt<br />
wurden. Ich unterrichtete auch an verschiedenen Örtlichkeiten, und<br />
bei einer Gelegenheit wurde ich von 3 SAT-TV eingeladen, um im Rahmen<br />
einer Sendung eine Vorlesung/Vortrag über die Techniken der alten Meister<br />
zu halten.<br />
Ich erreichte schließlich einen hohen Grad technischer Perfektion, aber ich<br />
fühlte mich unzufrieden/unbefriedigt. Es schien mir als ob mir die technische<br />
Perfektion nicht erlauben würde, meine Gefühle spontan frei zu lassen,<br />
ich vermisste die Möglichkeit mit freier Assoziation zu arbeiten. Ich fühlte<br />
mich künstlerisch eingeengt. Schließlich, nach Jahren der „technisch orientierten<br />
Malerei“, erfuhr ich die erste kreative Explosion. In meinem Atelier<br />
begann ich eine neue Serie abstrakter Bilder, die unglaublich ausdruckstark
2 0 0 4<br />
„Another wave of creational force“<br />
Öl auf Holz<br />
80 x 100 cm
waren. Wenn ich zurück denke, erinnere ich mich daran, dass ich Malfarbe<br />
sogar von der Zimmerdecke entfernen musste! Diese ersten Arbeiten führten<br />
zu meinem gegenwärtigen Stil.“<br />
Wie steht´s mit Ihren Objekten?<br />
„Ich begann mit der Erzeugung meiner Objekte – ich möchte sie Skulpturen<br />
nennen – kurz nachdem ich expressiv zu malen begann. Es ist, als hätte<br />
mich die künstlerische Explosion für neue Gedanken und Techniken frei<br />
gemacht. Die ersten Objekte ähnelten Fossilien von uralten von menschlicher<br />
Hand geschaffenen Kunstprodukten. Ich kreierte auch Schaukästen/Vitrinen,<br />
die den Betrachter an eine Ausstellung in einem Museum erinnerten.<br />
Die Objekte wurden aus Gips, Zement und anderen Materialien gemacht.<br />
Bei Gelegenheit bemalte ich die Oberfläche, indem ich eine Art Patina<br />
schuf, die eine sehr überzeugende Illusion von<br />
Altertum schuf. Diese Arbeiten führten zu einigen größeren Kunstwerk, wie<br />
dem „Rad der Menschheit“, einem Stück, das die Entwicklung der menschlichen<br />
Zivilisation zeigt, und „Charly“, das grundsätzlich die „Versteinerung“<br />
eines menschlichen Wesens darstellt. Charly stammt aus unseren<br />
Tagen und aus unserem Zeitalter. Nach einer genaueren Betrachtung könnte<br />
der Betrachter einige Schlüssel dafür entdecken, die dies beweisen, eine<br />
Armbanduhr, eine Münze, ein zertrümmertes Tonband, alles versteinert und,<br />
wie es scheint, Ewigkeiten alt.<br />
Darüber hinaus schrieb ich eine Serie von Beschreibungen, in denen ich<br />
die Geschichte meines „Fossils“ erzählte. Um dies angemessen/ordentlich<br />
durchzuführen, erfand ich einen Archäologen, Dr. Dr. Walter Hitzinger, und<br />
befragte ihn in meinen Artikeln. Seine wissenschaftlichen Meinungen, die<br />
ich ihn im Magazin „Discovery“ veröffentlichen ließ, ergänzten meine versteinerten<br />
Skulpturen perfekt und unterstützten die Illusion einer musealen<br />
Atmosphäre.<br />
Die Botschaften, die sich hinter diesen Arbeiten befinden, sollten klar sein.<br />
Die Frage ist: Was hinterlassen/geben wir der Welt, wenn wir sie verlassen?<br />
Welches Erbe hinterlassen wir unseren Kindern und Enkeln? Wenn jemand<br />
der Welt die Möglichkeit gibt, ihren Tod zu sehen bevor er tatsächlich eintritt,<br />
könnte die Welt genug Zeit haben, um einige notwendige Veränderungen<br />
durchzuführen, bevor sie stirbt.
2 0 0 4<br />
„Yet another symbol of creational force“<br />
Öl auf Holz<br />
80 x 100 cm
Nach den Versteinerungen kam eine Serie von Objekten, die in Kunstharz<br />
eingegossen wurden. Diese Objekte repräsentierten meine eigenen „Fetische“,<br />
Dinge, denen ich einen persönlichen/subjektiven Wert zuschreibe,<br />
wie ein Vogelnest, eine ägyptische Skulptur, eine bulgarische Medaille,<br />
und eine getrocknete Kornähre. Später kam eine Serie, die „Fetische deiner<br />
Welt“ genannt wurde und Symbole zeigte, wie Karriere, Aggression/Gewalt,<br />
Sex und Drogen. Diese Skulpturen, die auf schwarze Steher/Säulen gestellt<br />
wurden, wurden um „Charly“ herum drapiert und erlaubten den Eindruck<br />
eines futuristischen Grabmals, das mit Geschenken/Grabbeigaben für ein<br />
Leben danach (Leben nach dem Tod) angefüllt war.
2 0 0 4<br />
„A picture of red and yellow power“<br />
Öl auf Holz<br />
50 x 70 cm
East-West-East - About Peter Mahler<br />
Galerie SUR (www.sur.at)<br />
Die Phasen der persönlichen Entwicklung von Peter Ma(h)ler sind eng seiner<br />
persönlichen Familiengeschichte verknüpft. Der Künstler wurde zwar in<br />
den Vereinigten Staaten von Amerika geboren, doch Österreich, die Heimat<br />
seines Vaters, die dieser 1938 verlassen musste, zog den 21-jähirgen wieder<br />
nach Wien. Dort absolvierte er die Hochschule für Angewandte Kunst und<br />
knüpfte an die künstlerische Aussagekraft seines Großonkels Gustav Mahler<br />
– dies allerdings auf dem bildnerischen Sektor – an.<br />
Die gestische Abstraktion als Mitbringsel aus den USA wandelte sich zu<br />
umrisshaft Figurativem, so wie sich für Leonardo da Vinci aus Wolkengebilden<br />
und abblätterndem Mauerwerk Körperliches und Menschliche Gesichtszüge<br />
formten.<br />
Heute dominiert in seinen Werken die Freiheit des „ma(h)lerischen“ Ausdrucks.<br />
Mahler bearbeitet seine Werke mit Händen und Fingern. Es tauchen<br />
geometrische Symbole und neue Materialien auf. Unverkennbar ist die Liebe<br />
zu den nonverbalen Strukturen und Arrangements der Musik seines Urgroßonkels,<br />
die sich in seiner Arbeit zu einer Vision von Leben und Natur, zu<br />
einer Einigkeit von Energie und Geist zu verdichten scheint.<br />
Oft verbindet er diffus gestrichelte, eminent malerische Bildflächen mit<br />
strengen geometrischen Formen. Der Vollzug der Synthesen ist immer mit<br />
dem Eintritt in Reifezeiten verbunden.<br />
Für die Wiener Galerie SUR sind die Arbeiten von Peter Ma(h)ler eine<br />
unverzichtbare Ergänzung und Erweiterung ihres künstlerisch-kulturellen<br />
Diskurses, der fast ausschließlich in Nord-Süd-Richtungen - wenn auch in<br />
geographisch weitgespannten Radien - verläuft. Mit Peter Ma(h)ler öffnet<br />
sich ein neuer Weg: Der Ost-West-Ost-Verlauf als „andere“ Möglichkeit im<br />
Sinne einer globalen Kommunikationssuche.
2 0 0 0<br />
„A symbol of self creation and isolation“<br />
Öl auf Holz<br />
150 x 195 cm
he artist at work...<br />
above: "Two symbols of growth"<br />
Öl auf Holz, 50 x 70 cm
1 9 9 0<br />
„Without darkness, there can be no light“<br />
Ausschnitt - Öl auf Holz<br />
152 x 197 cm
„Dr. Dr. Walter Hitzinger’s museum“<br />
Cement casts, epoxy
1 9 8 3<br />
„Angel at the gate“<br />
Öl auf Papier<br />
30 x 30 cm
1 9 8 2<br />
„Gad Rausing“<br />
Öl und Tempera auf Holz<br />
50 x 70 cm
1 9 8 2<br />
„Sonniger Herbst“<br />
Öl auf Holz<br />
40 x 50 cm
Ausgewählte highlights:<br />
"Ma(h)lerei und keramische Objekte", Galerie SUR, Wien, 2005<br />
"Sur de Vienne", Torremolinos, Spainen, 2003<br />
"Peter Ma(h)ler, New Work", Die Galerie, Wien, 2002<br />
"New England Symphony", Galerie Sur, Wien, 2000<br />
"Ausstellungsüberfall", Gallery Kunst-Fehler, Wien, 2000<br />
Concept for the House of Music (Gustav Mahler Saal), Wien, 2000<br />
"Die Macht der Leidenschaft in der Ma(h)lerei", Bundy and Bundy, Wien, 2000<br />
"Sur de Vienne", National Gallery for Foreign Arts, Sofia, 2000<br />
"Sur de Vienne", Wittgensteinhaus, Wien, 1999<br />
"From the technique of the old masters to abstract explosion", St. Peter an der Sperr,<br />
Wiener Neustadt, 1998<br />
Presentation of the CD-ROM: "Peter Ma(h)ler, His Life, His Work", Palais Lobkowitz,<br />
Wien, 1997<br />
"Das virtuelle Museum", MMK, Wien, 1995<br />
"Fossils and Fetisches", Kramsacher Kunstforum, Tirol, 1995<br />
"Maler's new Archeology", PSK-Datendienst, Wien, 1991<br />
"Altmeisterliche Malerei in der Gegenwart", Vincents Kunsträume, Wien, 1986<br />
3-Sat: "Peter Maler und die neuen Alten", Mainz, 1986<br />
"Kunst und Technik", Porsche Wien,1984<br />
Mag. Peter Mahler<br />
peter.maler@chello.at, Tel: 0699 1 95 44 918<br />
KÄRNTEN:<br />
Koschatstraße 96, 9020 Klagenfurt<br />
WIEN:<br />
Schützengasse 27-29/1/18, 1030 Wien<br />
www.mahler.cc, www.maler.cc
Impression:<br />
Mag. Peter Mahler<br />
Schützengasse 27 - 29/1/18<br />
A-1030 Wien<br />
peter.maler@chello.at<br />
www.mahler.cc