Als PDF herunterladen - Rotes Antiquariat

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I KUNST
das keine Funktion innehabende Ornament verbannt und in der Malerei gab man die Zentral -
perspektive auf. Zwart verwarf für seine Arbeiten die altgewohnte, traditionelle Symmetrie, den
Bezug auf eine feststehende Mittelachse und versuchte, seine typografische Gestaltung an
Aussage und Funktion des jeweiligen Textes auszurichten. Mit dieser Intention, die sich vor allem
für die Reklamegestaltung als wegweisend erwies, reihte er sich in die Gruppe der Pioniere einer
Elementaren Typografie, wie beispielsweise Burchartz, Gräff, Moholy-Nagy, Schwitters, Tschichold
und El. Lissitzky, ein. (Vgl. Peter F. Althaus, in: Piet Zwart, hrsg.: Fridolin Müller, Teufen 1966, S. 7-
13.) Ein weiterer wichtiger Impuls kam von El. Lissitzky, dessen experimentelle Typografie und
nicht zuletzt Fotografie ihn stark beeinflussten. So war es Lissitzky, der Zwart auf das Erstellen von
Fotogrammen und später auch Fotomontagen brachte; was für Zwart letztlich der bedeutende
Anstoß gewesen sein mochte, Typografie und Fotografie derart inein ander zu verschränken.
Zwarts Reklamearbeiten hatten am Ende der zwanziger Jahre solche Bekanntheit erlangt, dass
ihn Hannes Meyer als Gastdozent an das Dessauer Bauhaus holte, wo er schließlich für seine
Fotografie wichtige Anregungen von Walter Peterhans erhielt. (Vgl. Kees Broos, in: Piet Zwart –
Retrospektive Fotografie, Redaktion: R. Fricke, Düsseldorf u. Den Haag 1981.) Zwart selbst bewertete
seine Arbeit als ein Ringen mit überkommenen Traditionen; so schrieb er kritisch in einem
Beitrag für die Monografie neuer Werbegestaltung „Gefesselter Blick“: „wie ich arbeite? Immer mit
dem gedanken, daß alles quatsch ist, was wir machen und daß das mit einer neuen gestaltung
überhaupt noch nichts zu tun hat. die neue gestaltung (die elementare) wird nicht gemacht und
nicht aufgedeckt von individuen, wenigstens nicht die zukünftige form. hoffentlich habe ich
noch die möglichkeit, mich eine woche unter eine linotype zu setzen und ihren rhythmus zu
belauschen zur austilgung meiner barokken gesinnung. denn das ist die moderne pest: daß wir
die abänderungen und umformungen von alten kategorien als neuzeitliche lebensäußerungen
aufdrängen. es riecht aber alles nach gärendem formwillen, billigem und prätentiösem surrogat
für schlichte, aufrichtige lebensgesinnung.“ (Stuttgart 1930, S. 108.) - Bis auf einen schwachen
Fleck auf dem blauen Umschlag sehr gut erhaltenes Exemplar. - Müller/Althaus 81-85. - Kat.
Gemeentemuseum Den Haag 2008, S. 182f.
63. El. Lissitzky: Russland. Die Rekonstruktion der Architektur in der Sowjetunion.
(Hrsg. von Joseph Gantner.) Anton Schroll u. Co., Wien. 1930. 103 S. Mit 104 fotogr. Abb.
4°, Orig.-Leinenbd. mit -Schutzumschlag (Entwurf von El Lissitzky). (Bestell-Nr. KNE
17066) 1.500 €
(Neues Bauen in der Welt, I.) - Originalausgabe. - Im Zuge des ersten Fünfjahresplans entwickelte
sich in der USSR eine gesteigerte Bautätigkeit, die nicht nur anwachsende Quantität, sondern
auch Innovation zur Folge hatte. Mit der vorliegenden Publikation dokumentierte Lissitzky,
damaliger Leiter der Architekturfakultät der WChUTEMAS, diese Entwicklung eindrucksvoll. So
heißt es auf dem Hinterumschlag: „Gleich der erste Band [der Reihe] bringt eine klare Darstellung
der revolutionärsten Ideen, die jemals in der Baukunst konzipiert wurden. Er behandelt die
Erneuerung der Architektur in der Sowjetunion und ist von El. Lissitzky, dem Führer der neuen
Bewegung in Rußland, knapp und entschieden verfaßt. Er bringt ein erstaunliches, in Europa zum
größten Teil unbekanntes Material an ausgeführten Bauten und Projekten und illustriert sehr gut
die geradezu fieberhafte Tätigkeit der Architekten im heutigen Rußland.“ - Mit der beeindruckenden
Montage auf dem Vorderumschlag illustrierte Lissitzky seine Auffassung in der Weise, dass
er eines seiner „Proun“-Bilder, um 90° gedreht, mit einer Fotografie eines Gerüstaufbaus miteinander
zusammenbrachte, womit Malerei und Baukonstruktion optisch ineinanderwirken (vgl.
Bowlt/Hernad, S. 174). „Proun“ war für ihn die Überwindung der Malerei zur Architektur. - Die fotografischen
Abbildungen in hervorragender Qualität. - Texte, Buchgestaltung u. die Illustration auf
dem Schutzumschlag von El. Lissitzky. - Hervorragend erhaltenes Exemplar, Schutzumschlag am
Oberrand mit kleinem Einriss. - Rowell, Kat. MoMA 883 (Abb. S. 228). - Lissitzky-Küppers, Abb. 158