Sarah Szczesny bei Cinzia Friedlaender, Berlin - artnet Magazin

1/27/2010 Sarah Szczesny bei Cinzia Friedlaender,…
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SARAH SZCZESNY BEI CINZIA FRIEDLAENDER,
BERLIN
DAS SELBSTBEWUSSTSEIN VON
GIPS
HANS-JÜRGEN HAFNER
Sarah Szczesny
Ausstellungsansicht „Cabin
Fever Press” in der Galerie
Cinzia Friedlaender, Berlin,
2009–2010
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
Sarah Szczesny
Mixed Blessing, 2009
Gips, Leinwand, Holz, Kasein,
Beton, Leim
102 x 75 cm
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
22. Januar 2010
Sarah Szczesny: „Cabin Fever Press” – Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin. Vom 5. Dezember 2009 bis 30. Januar
2010
Auch in der Kunst gibt es Märchen und Legenden. Etwa,
dass hier alles ginge, dass hier alles möglich wäre. Denn
natürlich lässt sich nicht an jede Baustelle ein
künstlerisches Projekt anschließen. Die Gründe dafür sind
Legion. Oft liegt es bereits am Medium oder an Fragen der
Technik, dass sich ein künstlerisches Anliegen damit nicht
adäquat darstellen lässt. Und genauso wie Looks und Stile
sind ja auch Inhalte oder Themen kulturellen
Konventionen, intellektuellen Moden oder einfach nur der
relativ pragmatischen Logik von Marktzyklen unterworfen.
Nein, wir dürfen sicher sein: Selbst im, idealiter,
grenzenlosen Möglichkeitsraum der Kunst geht das
Gespenst der Freiheit um und sorgt dafür, dass sich unser
Erstaunen normalerweise in Grenzen hält.
Zugegeben, durch besondere Neu- oder Andersartigkeit
glänzt auch die aktuelle Ausstellung von Sarah Szczesny
(Jg. 1979) nicht. Im Gegenteil. Angesichts ihrer Schau
drängt sich geradezu der Begriff von „klassischer“
Bildhauerei auf. Hier scheint es ganz und gar um Kunst als
Ding, ums Werk in Form völlig eigenständiger Objekte zu
gehen. Ohne große installative Koketterie stehen, liegen
oder hängen da wirkungsvoll abstrakt verknappte wie
auch höchst detailliert ausgearbeitete Skulpturen da.
Bilden ein Tableau, das dank seiner gipsern-weißen
Grundtönung, seiner deutlich ausgestellten Materialität
und Handwerklichkeit sowie einer gewissen formalen Nähe
zum Architektonischen relativ kohärent daherkommt. Ein
Tableau, in dem – immer noch oder vielleicht schon wieder?
– die etwas abgestandene Luft der 1950er-Jahre in
Bewegung zu geraten scheint. Ein wenig wirkt diese
Ausstellung, als würde Carlo Scarpas organischsymbolgeladene
Architektur als Ambiente für die
assoziativen Skulptur-Fetische Cy Twomblys, mögliche
formale Ahnen Sarah Szczesnys, entdeckt. Dennoch sind
ihre Objekte weit davon entfernt, historische Referenzen
aufzurufen, so etwas wie Türöffner in die Vergangenheit zu
sein. Denn diese Skulpturen erfordern (und bestätigen sich
darin als „Werke“ im traditionellsten Sinn), dass man sie
zuallererst betrachtet, als Objekte an und für sich erfährt
und in ihrer Qualität erschließt.
In mehreren Arbeitsschritten sind diese skulpturalen
artnet.de/…/hafner01-22-10.asp?print=1 1/3

1/27/2010 Sarah Szczesny bei Cinzia Friedlaender,…
Sarah Szczesny
Savant, 2009
Gips, Leinwand, Gesso, Kasein,
Gouache
120 x 107 cm
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
Dinger, Stelen und Wandstücke konstruiert. Ein Skelett aus
Holzelementen, diversen An- und Einbauten kommt da
zustande; es wird mit Leim, Leinwand und Gips behandelt,
umkleidet, ja, überkleistert, wird zur spezifischen
Oberfläche gestaltet, teils glatt, teils grindig verputzt oder
farbig akzentuiert gefasst. Besonders frappant in ihrer
Wirkung fallen die Wandstücke aus, Mixed Blessings etwa
oder Savant (beide 2009). Deren Grundfläche will unter
dem Druck der hineingestemmten, darin verkeilten Inserts
aus kleinteilig zusammengesetztem Mauerwerk oder
groben Betonkeilen buchstäblich bersten. Hier findet die
gedrängte Anspannung, ganz so wie sie der
Ausstellungstitel „Cabin Fever Press“ suggeriert, eine
äußerst sinnfällige Entsprechung. Und dies ganz aus den
Materialien, ganz aus der Form heraus. Denn selbst
Szczesnys sehr ausgesuchte Titel führen von einer
eindeutigen „Lesbarkeit“ ihrer Arbeiten eher weg.
Sarah Szczesny
Who‘s The Boss, 2009
Gips, Leinwand, Holz, Gesso,
Kasein, Leim
83 x 64 x 40 cm
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
Freilich – wie eingangs gesagt – wäre vollkommen
berechtigt einzuwenden, dass das, was Szczesny da so
selbstverständlich-souverän an Bildhauerkunst vorlegt,
alles andere als neu ist. Nicht nur aufgrund von
Stichworten wie 1950er-Jahre oder Twombly sind wir hier
daran erinnert, dass Szczesnys technisch-formale Register
bereits ziemlich gut eingeführt sind und zu notorisch
ähnlichen Effekten führen. Zu einer Skulptur, die über
Rhetoriken der Materialität und Machart auf Körperlichkeit
bzw. Empfindung wirken will. Dem ist zu entgegnen: Nichts
an diesen Arbeiten lässt auf einen nur rhetorischen Einsatz
ihrer Mittel schließen. Nichts daran sieht nach der
sentimentalen Beschwörung einer besseren Vergangenheit
aus. Nichts weist darauf hin, dass es durch das Ausstellen
von Handwerklichkeit und anderer authentizistischer
Register um das bloße Aufrufen heroischer Vorbilder ginge
– oder gar um nostalgische Rettungsversuche eines seit
Längerem ins Hintertreffen geratenen Mediums und seines
ikonografischen Vokabulars. Nein, die Intensität, die in
„Cabin Fever Press“ herrscht, ist in jedem einzelnen Objekt
schlicht und ergreifend nach besten Kräften verantwortet.
Fast schon als Nebeneffekt wird dadurch eine Baustelle,
das Terrain der klassischen Bildhauerei, revaluiert. Und
damit – vor allem mit der direkt-rauen Art und Weise, mit
der Sarah Szczesny daran anschließt – war momentan
wirklich nicht zu rechnen. Prompt staunen wir dann doch.
Sarah Szczesny
Foe A, 2009
Gips, Leinwand, Holz, Gesso,
Leim
120 x 49 x 6 cm
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
Weitere Artikel von Hans-Jürgen Hafner
Sarah Szczesny
The Curse is Beginning to Work,
2009
Gips, Leinwand, Holz, Gesso,
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Kasein, Tusche
81 x 157 x 21 cm
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
Sarah Szczesny
Pronounce, 2009
Gips, Leinwand, Holz, Gesso,
Beton, Tusche
203 x 61 x 18 cm
Courtesy of Galerie Cinzia
Friedlaender, Berlin
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