Das Klassik-Prisma - Camerata Vocale Heidelberg

Johann Sebastian Bach
Die Brandenburgischen Konzerte
BWV 1046 bis 1051
Ein Tabellarium von ca. 200 Einspielungen der Konzerte
auf Schelllack-Platten, auf Vinyl- Langspiel-Platten,
auf CDs und SACDs, sowie in Rundfunkaufnahmen.
Aufnahmen von 1928 bis 2011.
Von Eckehard J. Häberle, Heidelberg
Oktober/ November 2010
Ergänzungen bis Dezember 2011
Joh. Seb. Bach: die Brandenburgischen Konzerte, 1-6, BWV 1046-1051

Tabellarium von Einspielungen der Konzerte auf Schallplatten/ Langspielplatten bzw. CD seit 1928
von Eckehard J. Häberle, München/Heidelberg, Oktober/ November 2010, mit Ergänzungen bis Dezember 2011.
Dieses Tabellarium ist dem Gedenken an
Ernst Ludwig Waeltner (1926 – 1975),
Musikwissenschaftler und Mediävist, Heidelberg/ München
gewidmet.
Quellen:
Bernd Stremmel: Das Klassik-Prisma - siehe im Internet unter www.klassik-prisma.de – vom 28. Februar 2010.
Hinweisdienst Musik des Musik-Referates des Deutschen Rundfunkarchivs Frankfurt/M., im Internet, DRA 2000.
Eigene Recherchen im Internet, CDs und LPs im Eigenbesitz.
Vgl. auch in: „CD-Führer Klassik“, von Michael Wersin, Stuttgart, Reclam, 2. aktual. Aufl. 2009.
Literatur:
Charles Sanford Terry: Johann Sebastian Bach – Eine Biographie. Mit einem Geleitwort von Karl Straube. Leipzig: Insel, 1929.
Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt M., 2000, S. 184f., 255 ff.
Laurence Dreyfus: Bach and the Pattern of Invention. Cambridge (Ms), Harvard UP, 2004.
Rudolf Gerber: Bachs Brandenburgische Konzerte. Eine Einführung in ihre formale und geistige Wesensart. Kassel: Bärenreiter, 1951.
2

Elke Lang-Becker: Johann Sebastian Bach, die Brandenburgischen Konzerte. München: Fink, Meisterwerke der Musik, begründet von
Ernst Waeltner (Heidelberg/ München), H. 51, 1990.
Peter Schleuning: Johann Sebastian Bach – die Brandenburgischen Konzerte. Kassel: Bärenreiter, Bärenreiter Werkeinführungen, 2003.
Interpretationen der Brandenburgischen Konzerte von Johann Sebastian Bach in Einspielungen auf Langspielplatten bzw. CD,
bzw. in CD transformiert, teilweise in historischer Aufführungspraxis, bzw. (teilweise) mit Originalinstrumenten, veröffentlichte
Einspielungen seit 1928 bis 2010.
Die Wertungen und Beurteilungen aus Klassik Prisma von Bernd Stremmel gelten jeweils für das erste Konzert BWV 1046 und sind
mit KP gekennzeichnet.
Alle anderen Beurteilungen sind eigene Beurteilungen und gelten für alle Konzerte, soweit nicht anders angegeben. Der Schwerpunkt
meiner Beurteilungen liegt auf dem dritten Konzert BWV 1048, besonders auf dem dritten Satz. Die Liste bei Klassik-Prisma enthält
nur die Titel, die mit KP gekennzeichnet sind. Alle anderen Titel aufgrund eigener Recherchen wie angegeben. Die Zeitangaben gelten
für das erste Brandenburgische Konzert . Die Aufnahmen im eigenen Besitz des Autors hier sind mit „V“ = vorhanden
gekennzeichnet. Im Fachhandel aktuell erhältliche Aufnahmen sind mit „L“ gekennzeichnet.
Die Daten zu den Dirigenten, den Orchestern sowie zu den Labels sind gesondert im Anhang aufgeführt, soweit solche erreichbar sind.
Nachbesserungen hierzu sind laufend in Betracht zu ziehen. Erläuterungen zu diesem Tabellarium finden sich ebenfalls im Anahng am
Ende. Ebenfalls ganz am Ende dieses Tabellariums und der Anhänge sind Adressen zu Videos von Aufführungen der
Brandenburgischen Konzerte im Internet benannt. Diese können, wenn Online, direkt angewählt werden.
3

Johann Sebastian Bach: 200 Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte
Jahr: Label: Orchester: Dirigent: Zeit: Kommentar:
1. 1928 DRA Philadelphia
Orchestra
2. 1929 Archipel Berliner
Philharmoniker
3. 1929 DA Orchestre de
Chambre de L‘Ecole
Normale Paris
auf CDs und LPs seit 1928 bis 2011:
Stokowski BWV 1047 Diese Aufnahme gilt als die erste Schallplatten-
Einspielung zu den Brandenburgischen Konzerten.
Furtwängler Wilhelm Furtwängler hat als einer der Ersten Schallplatten
Aufnahmen mit dem damals noch Philharmonisches Orchester
Berlin genannten Orchester gemacht. Siehe auch in 2006.
Cortot Eine der ersten Schallplatten-Einspielungen aller
Brandenburgischen Konzerte durch das Konservatorium-
Orchester der Ecole Normale Paris.
4. 1930 DRA Berliner
Philharmonisches
Orchester
Furtwängler BWV 1048
5. 1931 DRA Orchestre de
Chambre de l’Ecole
Normale de Paris
Cortot BWV 1051
6. 1933 DRA Orchestre de
Chambre de L’Ecole
Normale de Paris
Cortot BWV 1046, 1047, 1048, 1049, 1050
7. 1933 DRA Kammerorchester Fischer BWV 1052
5

8. 1933 DRA
Edwin Fischer
Berliner
Philharmoniker
9. 1934 DRA Berliner
Philharmoniker
10. 1934 Nn Philharmonisches
Orchester Berlin
11. 1935 Eterna Gewandhaus-
Orchester Leipzig
12. 1935 DRA Kammerorchester
Adolf Busch
13. 1936 EMI Kammerorchester
Adolf Busch
14. 1936 DRA Orchestre
Symphonique de
Paris
15. 1936 DRA Kammerorchester
Edwin Fischer
16. 1938 Electrola Kammer Orchester
Paris der Ecole
Normale
17. 1938 DRA Kammerorchester
Edwin Fischer
18. 1938 DRA Orchester des
Reichssenders Köln
Melichar BWV 1046, 1047, P. Spörri, Trompete, 1049,
Melichar BWV 1050, 1051
Lehmann Die Aufnahmen der sechs Brandenburgischen Konzerte mit dem
später als Berliner Philharmoniker benannten Orchesters datieren
von 1934 bis 1939, auf 78er Schelllack-Platten. Lehmann dirigiert
die Konzerte anstelle des Hausdirigenten Alois Melichor
Nur das 4. Konzert auf 5 78er Schelllack-Platten
Busch BWV 1048, 1049, 1050
Busch 21‘46 Streicher-betont, gute Balance sonst, zuletzt etwas nüchtern und
streng, mit Rudolf Serkin, Klavier (KP). Wieder neu ediert in 2008,
siehe dort.
Enescu Das Erste Konzert zusammen mit den beiden Solo-
Violinkonzerten. Violine: Yehudi Menuhin. Schelllack-Platten.
Fischer BWV 1052
Cortot Einspielung des Konzertes No. 2 auf Schelllack Platte.
Fischer BWV 1052
Schulz-
Dornburg
6
BWV 1050

19. 1941 DRA Gewandhaus
Kammer Orchester
Leipzig
Schmitz BWV 1049, 1051
20. 1943 DRA Gewandhaus
Kammer Orchester
Leipzig
Schmitz BWV 1050
21. 1943 DRA Kammer Musik Kreis
Scheck- Wenzinger
Wenzinger BWV 1055
22. 1944 DRA RRG Orchester Berlin Heger BWV 1047, Karl Rucht, Trompete
Anmerkung hierzu: Karl Rucht war in den 50er Jahren General-
Musikdirektor in Heidelberg und Chefdirigent des Heidelberger
Städtischen Orchesters. Er ging 1960 nach Buenos Aires,
Argentinien, als Chefdirigent des dortigen Symphonie Orchesters
auf die Position von Erich Kleiber. Siehe auch die eigene
Einspielung zweier Konzerte von Rucht von 1953, wiederveröff.
1983. Rucht war Kompositionsschüler bei Boris Blacher.
23. 1944 DRA Großes Radio
Orchester Berlin
Rother BWV 1048
24. 1944 DRA Wiener
Knapperts-
BWV 1048
Philharmoniker busch
25. 1945 Decca Boyd Neel String Neel 20‘57 Es läuft alles wie am Schnürchen, sehr akademisch, keine
Orchestra
Terassen-Dynamik (KP) Siehe auch die Neu-Edition in 2006.
26. 1945 Telarc Boston Symphony Koussevitzky Einspielung aller 6 Konzerte, dazu die Orchester-Suiten 1 – 3.
Orchestra
Neu herausgegeben auf CD 2007, siehe dort.
27. 1946 Vox Pro Musica Orchester
Paris
Klemperer 20‘40 Klang stellenweise vernebelt, Klemperers eigener
Gestaltungswille zu deutlich, insgesamt ein etwas herber
Bach.(KP)
28. 1947 DRA Pro Musica Orchestra Klemperer BWV 1047, 1048, 1049
7

29. 1948 DRA
Paris
Solisten- Vereinigung
der Bachwoche
Ansbach
30. 1949 Columbia Columbia String
Ensemble/ Ensemble
des Solistes
Leitner BWV 1048
Reiner 22‘27 V Konzerte 1,3,5,6, Wiedereinspielung auf CD bei artone,
membran music ltd inc, und bei TIM, 2003/ 2009, siehe dort. Eine
Einspielung aller 6 Konzerte, Violinen: Yehudi Menuhin und
George Enescu.
31. 1950 DRA Kammerorchester Reiner BWV 1046, mit H. Kolberg, Viol., W. Wilber, Hrn, R. Bloom, Ob.,
BWV 1047, W. Vacchiano,Trompete, BWV 1048, 1049, 1050,
1051
32. 1950 DG Berliner
Philharmoniker
33. 1950 DRA Stuttgarter Kammer
Orchester
34. 1950 MM Prades Festival
Orchestra
35. 1950 DRA Radio Sinfonie
Orchester Budapest
36. 1950 DRA Schola Cantorum
Basiliensis
37. 1950 ORF Wiener Kammer-
Orchester
Furtwängler Zweite Einspielung von Brandenburgischen Konzerten durch
Furtwängler, diesmal in Salzburg 1950. Es handelt sich nur um
die Konzerte 3 + 5, sowie die Suite No. 3 in einer Aufnahme von
1948. Siehe auch in 2006.
Münchinger BWV 1047
Casals V Pablo Casals leitet das Prades Festival Orchestra, Konzert
No. 5, E. Istomin, Klavier, Joseph Szigeti, Violine, J. Wummer,
Flöte.
Die Aufnahmen sind überspielt auf CD durch Membran Music
Ltd, 2007, siehe dort
Reiner BWV 1050
Wenzinger BWV 1051. Siehe auch die LP-Wieder-Veröffentlichung 1964.
Mertin Einspielung der Konzerte 3,4,6. Im Ensemble spielen mit
Harnoncourt, Leonhardt und Melkus. Die Aufnahmen 2005 neu
8

38. 1950 Dutton London Chamber
Orchestra
39. 1950 DRA Kammerorchester
Wilhelm Stross
40. n 1951 Decca Stuttgarter Kammer-
E
Orchester
41. 1952 Philips Basler
Kammerorchester
42. 1952 DRA Schola Cantorum
Basiliensis
43. 1952 DRA /
MM
Philharmonia
Orchestra London
Malcolm
ediert.
Konzerte 1 – 6. Siehe auch die Neu-Edition in 2006.
Stross BWV 1049
Münchinger V Erste Veröffentlichung einer LP durch Decca in London auf
einer 25 cm LP mit den Brandenburgischen Konzerten No. 2 und
5. Die weiteren brandenburgischen Konzerte folgten alsbald,
darauf dann alle weiteren Vinyl-LPs bei Decca.
9
Trompeter im 2. Konzert: Adolf Scheerbaum.
Sacher V Eine frühe Minigrove Veröffentlichung durchPhilips der
Brandenburgischen Konzerte auf zwei getrennt veröffentlichten
LPs. Es handelt sich im wesentlichen um das gleiche Kammer-
Orchester wie in 42, das dort als Schola Cantorum Basiliensis
benannt ist. In beiden Fällen handelt es sich um
Kammerorchester und Kammerchor aus Basel, 1926 von Paul
Sacher gegründet. Die beiden Aufnahmen in 41 und 42
unterscheiden sich dadurch, dass hier Paul Sacher selbst der
Leiter ist und zugleich Edgar Shann Oboist ist, während in 42
H.Winschermann Oboe spielt. Die übrigen Musiker sind in beiden
Aufnahmen die gleichen. Die näheren Gründe für die Paralell-
Veröffentlichungen sind mir vorerst nicht bekannt.
Wenzinger 20‘27 BWV 1046 R. Felicani, Vpiccolo, U. Baccelli, Hrn., H.
Winschermann Oboe, BWV 1047, 1048, 1049, 1050, 1051. Siehe
auch die Neu-Edition auf Stereo-LP 1964.
Fischer V BWV 1050 Edwin Fischer, selbst einer der bedeutenden
Interpreten der Bachschen Klavierwerke in den 30er und 40er
Jahren, hat das 5te Brandenburgische Konzert als Leiter und
zugleich am Klavier mit dem Philharmonia Orchestra London
1952 aufgenommen. Mit diesem Orchester hat in gleicher Zeit
auch Furtwängler einige Aufnahmen gemacht. Diese Aufnahme

44. 1953 DRA Radio Sinfonie
Orchester Berlin
10
ist enthalten in einer Edwin-Fischer-Edition bei Membran Music
Ltd von 1952, die verschiedene Klavierwerke mit Edwin Fischer
von Bach, Mozart, Beethoven und Brahms enthält.
Rucht BWV 1048. Karl Rucht war zuvor Trompeter des Orchesters und
hat auch II,1,3, gespielt. Von ca. 1954 bis ca. 1961 war Karl
Rucht Generalmusikdirektor in Heidelberg. Danach Chefdirigent
des Symphonie Orchesters Buenos Aires, Argentinien. Siehe
auch die LP Aufnahmen in 1982.
45. 1954 Archipel Ensemble of Soloists Horenstein Konzerte 1 – 6. Neu ediert auf 2 CDs in ADD 2004, siehe dort.
46. 1955 Decca Stuttgarter Kammer-
Orchester
47. 1958 Philips Niederländisches
Kammer Orchester
48. 1959 EMI Baath Bach Festival
Orchestra
49. 1960 Westminster
Orchester der Wiener
Staatsoper
50. 1960 DGA Festival Strings
Lucerne
Münchinger V Überspielung der Aufnahmen der Brandenburgischen
Konzerte auf Normalgröße LP bei Decca. LXT 5511 die Konzerte
2, 4 und 5 und auf LXT 5512 die Konzerte 1, 3, und 6. Die
Aufnahmen mit dem Stuttgarter Kammerorchester unter der
Leitung von Karl Münchinger galten seinerzeit als die
maßgebende Interpretation der Bachschen Instrumentalmusik.
Heute klingt alles ein wenig pädagogisch in unseren Ohren.
Goldberg 20‘57 Sehr Streicher-betont, Oboen und Hörner zu sehr im Hintergrund,
etwas schwerfällig (KP)
Menuhin Die 6 Konzerte zusammen mit den beiden Violinkonzerten BWV
1042 und 1043. Violine und Leitung Yehudi Menuhin. Siehe auch
Neuedition in CD 2008.
Scherchen 25‘55 Etwas zähe Einspielung, jedoch mit viel Ausdruck, fast schon
romantisch, im zweiten Konzert mit Adolf Scherbaum, Trompete
(KP). Die Aufnahmen entstanden in Wien 1959. Die Aufnahmen
sind auf CD 1996 in 20 bit remaster Technologie bei Universal
nochmals veröffentlicht. Siehe auch dort meine eigene
Beurteilung.
Baumgartner 22‘36 Streicher mit breitem Strich, Continuo ohne Ausdruck, Hörner
sehr im Hintergrund. (KP) Die neuerlichen Aufnahmen von 1978

51. 1961 Eurocord Württembergisches
Kammerorchester
52. 1962 EMI New Philharmonic
Orchestra London
53. 1964 Teldec Concentus Musicus
Wien
54. 1964 Sony Marlboro Festival
Orchestra
Faerber
bei Eurodisc, die ganz offensichtlich anders ausfallen als die
Aufnahmen von 1960, siehe in 1978.
V Alle 6 Konzerte in einer Doppel-LP auf Eurocord. Trompete
im zweiten Konzert: H. Schneidewind, manchmal jedoch etwas
unsauber. Leitung in allen Konzerten: Jörg Faerber. Eine lebhafte
und musikantische Aufnahme der Brandenburgischen im
schwäbischen Kontext. Das Orchester bei diesen Aufnahmen ist
eigentlich solistisch, d.h. alle Instrumente sind nur einfach
besetzt. Alle Musiker werden auf der LP bei den einzelnen
Konzerten benannt. Im Vergleich zu modernen ‚historischen‘
Aufnahmen jedoch deutlich schwerfälliger und klanglich nicht
ganz ausgereift.
Klemperer V Neu überspielt auf CD 1992, nur das zweite Konzert in F-Dur,
BWV 1047. Eine etwas unentschiedene Einspielung zwischen
marcato und legato Achteln. Trompeten Einsätze etwas unsauber
und wenig präzise, Streicher manchmal etwas stapfend, von
überraschenden legato Kürzeln überlegt, unsystematische
Verzierungen folgen auf klare Linien
Harnoncourt 22‘42 V Hörner zu leise, etwas trocken und akademisch belehrend
klingend, zudem schwerfällig in der Agogik, Achtelnoten klingen
gestampft, Violinen werden oft zugedeckt, zu streng am Notentext
(KP) Wird generell als eine etwas hölzerne Aufnahme
beschrieben, obwohl betont wird, dass die Historizität der
Instrumentierung gut heraus zu hören ist. Es handelt sich um eine
der ersten ‚historischen‘ Aufnahmen mit sog. Original-
Instrumenten. Harnoncourt gilt bis heute als strenger Befürworter
der sog. Historischen Einspielungs-Praxis. Siehe auch weiter
unten die Wiederveröffentlichungen im CD-Format.
Casals 21‘28 Konzerte 1 – 6. Um Durchsichtigkeit bemüht, schöner Dialog
zwischen Oboe und Violine, insges. schwungvoll und
11

55. 1964 DGG Berliner
Philharmoniker
56. 1964 Aura Orchestra delle
Svizzera Italiana
57. 1964 Heliodor Schola Cantorum
Basiliensis
Karajan 26‘31
temperamentvoll. (KP) Siehe auch die Neuedition in 2004.
Längste Einspielung, teilweise verschlepptes Tempo. Akkurat,
jedoch kein barocker Geist, vielmehr Barock-Musik aus dem
Geist der Romantik, eindrucksvoller Klang (KP)
V Nach eigener Einschätzung zwar keine barocke Einspielung,
jedoch voluminös und sehr symphonisch; gerade wegen dieser
Historisierung herausragend. Jedoch ähnlich wie bei Furtwängler,
von dem ich meine, dass alles eher nach Beethoven klingt, so ist
mein Eindruck bei Karajan: es klingt alles eher nach Brahms: breit
ausgedehnt, mit einer richtigen Furcht vor dem typisch barocken
Marcato. Alles ist jedoch äußerst sorgfältig gespielt und
einstudiert. Ein Gefühl für Spontaneität fehlt völlig.
Die Aufnahmen Karajans und der Berliner Philharmoniker wurden
von Deutsche Grammophon auf CD weiter vermarktet: 1986,
1997 und wieder 2010, siehe zuletzt dort.
Sawallisch V Es handelt sich um eine Einzel-Einspielunng eines Konzertes
im Kursaal von Lugano am 04.06.1964, das von Radiotelevisione
della Svizzera Italiana gesendet wurde. Veröffentlicht im Jahr
2000 von Aura Music, siehe dort.
Wenzinger V Neu Edition der Einspielungen der Konzerte 1,4,6 von 1953.
Die Aufnahmen gelten als erste Einspielungen auf historischen
Instrumenten, was 1953 noch als sehr ungewohnt galt. Die Neu
Edition ist mit ersten elektronischen Mitteln in stereo-Qualität
verbessert, behält aber ihren eher etwas dunklen Klang.
Zumindest das Erste Konzert klingt etwas schwerfällig und wenig
schön. Die Historisierung hat offenbar zu einem Verzicht auf helle
12

58. 1965 Philips English Chamber
Orchestra
Leppard
Klangfreude geführt.
V Einspielung der Brandenburgischen Konzerte zusammen mit
den Orchestersuiten Bachs auf drei Langspielplatten.
Herausragend mit Maurice André, Trompete, und Maria Teresa
Garatti, Cembalo, sowie Heinz Holliger, Oboe. Siehe auch weiter
unten die Wiederveröffentlichung im CD-Format.
59. 1966 DHM Collegium Aureum Leonhardt 21‘48 Trotz Original-Instrumenten eher philharmonischer
Streicherklang, etwas behäbige Einspielung, Hörner in den hohen
Passagen angestrengt (KP) Siehe die Wiederveröffentlichung
durch Sony/BMG in 2005. Siehe aber auch die Alternative
Aufnahme Leonhardts von 1976 in Haarlem/ Holland.
60. 1966 Scriben- Züricher Barock Schuricht 21‘59 Zu sehr von Streichern beherrscht, obwohl insgesamt schön
dum Ensemble
gemacht doch etwas nüchtern (KP) siehe auch 1989 die CD.
61. 1966 Europa Südwest-deutsches
Kammerorchester
62. 1966 IGA The Zürich Baroque
Ensemble
63. 1966 Philips Radio Symphonie
Orchester Berlin
(RSO)
64. 1966 DCM Heidelberger
Kammer Orchester
Tilegant 21‘58 Zu großer Streicherapparat, weniger differenziert, etwas lustlos
vor sich hin gefidelt oder geblasen. (KP)
Schuricht V Überspielung der alten LPs auf CD durch das Istituto
Geografico de Agostini in Novara ca. 1995. Heute hört sich diese
Aufnahme etwas temperamentlos an, gelegentlich richtig
schläfrig.
Maazel Gesamtaufnahme der 6 Konzerte für die Serie ‚Klassik für
Millionen‘ bei Philips. Trompete: Maurice André. Radio
Symphonie Orchester Berlin, Leitung Lorin Maazel. Siehe auch
die verschiedenen Nacheditionen in 1970, 1979 und die CD-
Edition in 2005. Alles über Philips.
Göttsche V Konzerte 1 – 6. 2 Original LPs. Neu ediert in 2002. Eine
reichlich laienhafte Einspielung. Trompete in II,3 noch wenig
ausgebildet. Klangbild insgesamt ziemlich ungeordnet,
gelegentlich ein richtiges Tohuwabohu. Göttsche dirigiert nur die
Konzerte 1, 4-6. Konzert 2 dirigiert von J. von Websky, Konzert 3
13

65. 1967 DGA Münchner- Bach-
Orchester
66. 1967 DGA Münchner- Bach-
Orchester
67. 1968 Decca English Chamber
Orchestra
14
ohne Dirigent.
Richter 19‘10 Etwas zackig, noch etwas romantisierendes Spiel, kein kleines
Orchester der Barockzeit, nicht im Stil von Barockmusik, dichtes
Klangbild, weniger differenziert, schöne Polonaise. Es handelt
sich um die zweite Einspielung von 1967 für Deutsche
Grammophon, ohne Hedwig Bilgram und mit Otto Büchner
Violine. Richter selbst am Continuo. Sonst wie die Hochschul-
Einspielung. Eine tatsächlich sehr schnelle, sogar rasante
Spielweise. (KP)
Richter
Die Aufnahmen wurden 1981 von Deutsche Grammophon
nochmals auf CD herausgebracht, zusammen mit zwei
Orchester-Suiten. Siehe dort.
V Es handelt sich um Aufnahmen aller Konzerte im Rahmen
eines Forschungsprojektes an der Hochschule für Musik in
München. Alle Aufnahmen entstanden im großen Saal der
Musikhoch-schule in der Arcisstraße. Das zweite Konzert ist
besonders eindrucksvoll, Trompete: Pierre Thibaud, Violine: H.H.
Schneeberger, Oboe: Wolfgang Clement, Blockflöte: Hans Martin
Linde, Cembalo: Hedwig Bilgram.
Das Copyright für diese Aufnahmen liegt bei zwei Professoren
der Hochschule für Musik in München, laut Booklet der
Wiederausgabe auf CD durch Deutsche Grammophon GmbH.
Britten 21‘30 Große Streicherbesetzung, dennoch gute Balance, zuletzt aber
doch etwas nüchtern (KP)
Neu auf CD herausgegeben 2008, siehe dort.

68. 1969 ML
Berliner
Philharmoniker
Karajan 21‘34 Live in Moskau – Barockmusik aus dem Geist der Romantik,
großer etwas pompöser Streicher-Apparat, Beschwörung einer
musik-historisch vergangenen Zeit (KP)
69. 1970 BRCL Consort of London Clark V Temperamentvolle und ausgeglichene Einspielung, mit
schönen Bläser-Stimmen und sauberen Streichern, wenig
Vibrato, in der Bach Gesamtwerke Edition bei Brilliant Classics
enthalten
70. 1970 Philips RSO Berlin Maazel V Die sechs Konzerte in einer Einspielung durch das Radio
Symphonie Orchester Berlin unter der Leitung von Lorin Maazel.
Trompete im zweiten Konzert: Maurice André. Siehe auch in
1979. Es handelt sich wahrscheinlich um die Aufnahmen von
71. 1971 Philips Academy of St.
Martin in the Fields
15
1966 auf LP.
Marriner V Erstaufnahme der Brandenburgischen Konzerte in der
sogenannten Urfassung. Die Aufnahmen entstanden unter der
Anleitung und nach der Anregung durch den englischen
Musikwissenschaftler Robert Thurston Dart († 1971). Dart ist
auch der Cembalist der Konzerte, insbesondere im großen Solo
für Cembalo des fünften Konzertes. Die Aufnahme wurde zur
Vorlage für alle späteren sogenannten historischen Aufnahmen.
Leider gibt es keine CD-Version dieser Aufnahmen. Siehe aber
die Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte durch die
Academy of St. Martin in the Fields von 1980, die später auch auf
CD bei Philips erschienen ist.
Koch 21‘34 Etwas akademisch ohne Pep, schwerfällig und etwas bullig (KP)
72. 1973 BCL Kammerorchester
Berlin
73. 1974 Philips English Chamber Leppard 20‘24 Hörner nur als Klanghintergrund, insgesamt aber wohl klingend
Orchestra
(KP) Siehe aber die Original-Veröffentlichung auf LP von 1965
(V). Insbesondere die Solisten André, Holliger, und Garatti dort
hervorragend.
74. 1976 Philips Ensemble Sigiswald Leonhardt 21‘34 V Mit Frans Brüggen Blockflöte. Siehe auch die Aufnahmen

Kuijken Leonhardts von 1966 und deren Neu Edition in 2005. Hier handelt
es sich um eine Originalaufnahme aus Haarlem/Holland von1976
in der Edison – Edition bei Philips/ Orbis. Kuijken hat 1986 mit
seinen Solisten, die sich inzwischen ‚le petite bande‘ nennen,
nochmals alle Brandenburgischen Konzerte eingespielt,
wiederum auf ‚Original-Instrumenten‘, besonders mit
Naturhörnern, die 2010 bei accent auf SACD erschienen sind.
Siehe in 2010.
Ebenso wie (KP) bin ich der Auffassung, dass alles sehr sauber
und sorgfältig gespielt wird, durchaus mit großem Klang und
Ausdrucksbemühen. Insgesamt jedoch wirklich eine etwas
biedere und temperamentlose Aufnahme. Es scheint, das
Collegium um Sigiswald Kuijken und Gustav Leonhardt seien
allzu sehr bemüht, die Originalität der historisierenden Aufnahme
zum Ausdruck bringen zu wollen – Musik bleibt dabei etwas auf
der Strecke. Deutlich wird dies z.B. bei dem von mir immer zuerst
zum Vergleich herangezogenen dritten Satz des dritten
Konzertes: Leonhardt lässt sehr schnell spielen, ähnlich schnell
wie Stryncl aus Prag (s.u. in 2010). Aber auch hier bleibt alles
etwas ausdruckslos, und das hohe Tempo wird nicht recht
verständlich. Die Aufnahmen Leonhardts scheinen mir deutlich zu
machen, dass Historizität als Zweck und Ziel einer musikalischen
Aufführung allenfalls pädagogisch-forschende Wünsche erfüllen
kann. Es sollte jedoch so sein, dass über alle Historizität hinaus
dem Hörer das Vergnügen eines schönen musikalischen
Erlebnisses belassen wird oder sogar erst recht ermöglicht wird.
Dazu siehe die auch von (KP) ganz herausragend beurteilte
Aufnahme mit Jacobs und der Berliner Akademie für Alte Musik.
(siehe in 1999).
75. 1978 Eurodisc Festival Strings Baumgartner 21‘32 V Überaus anmutig klingende Einspielung, weniger streng
Lucerne
klingend, als sonst von Baumgartner zu erwarten. Aufnahmen auf
16

76. 1979 Philips RSO Berlin Maazel
2 LPs vom Mai und September 1978 in La Chaux-de-Fonds.
Deutlich schöner zu hören als die älteren Aufnahmen von 1960.
Mit Joseph Suk, Violine, Aurèle Nicolet, Flöte, Christiane
Jaccottet, Cembalo, Maurice Bourgue, Oboe, Guy Touvron,
Tromba, Günther Höller und Ulrich Thieme, Flauto a becco. Das
Festival Strings Lucerne Ensemble war 1956 von den beiden
Geigern Wolfgang Schneiderhan und Rudof Baumgartner
gegründet worden.
V Neu Edition der 6 Konzerte auf 2 LPs bei Sequenza/ Philips.
Eine eindrucksvolle Aufnahme im Kontrast zu den früheren
Aufnahmen durch H. v. Karajan. Insgesamt jedoch sehr
verhalten, feinfühlig gespielt und leicht romantisierend.
Rhythmisch zwar deutlich, aber etwas schematisch und zu
gerade. Erstedition 1966, siehe dort. Nachveröffentlichung auf
2CDs in 2005 ebenfalls durch Philips.
77. 1980 Philips Academy of St.
Martin in the Fields
78. 1980 Delta Deutsche Bach-
Solisten
79. 1980 Delta Neues Bachisches
Collegium Leipzig
Marriner 19,37 Gute Balance zwischen Streichern und Bläsern, teilweise richtig
schön klingend, Stimmen tlwse mit Noten ergänzt. (KP) Mit
Henryk Szeryng, Pierre Rampal, Michala Petri
Winschermann
21‘03 Gute Balance, frisches Musizieren (KP) Winschermann hat mit
den Deutschen Bachsolisten auch drei Orchestersuiten von Bach
aufgenommen: Orchestersuiten 1 – 3, 1980, reissue ca. 2001.
Diese Aufnahme sind ebenfalls sehr schön und modern
anzuhören, frisches Musizieren, auch die Basslinien sind deutlich
und rhythmisch klar. Helle klare Trompeten mit dem
Trompetenensemble Wolfgang Basch. Solovioline: Wolfgang
Hock.
Pommer V Reissue der gesamten Orchesterwerke Bachs in der Bach
Edition Leipzig, 1980 bis 1984. Eine Standard-Musik-Edition.
17

80. 1981 DGA Münchner-Bach-
Orchester
81. 1981 Teldec Concentus Musicus
Wien
82. 1981 Musidisc
Europe
Orchestre de la
Chambre Baroque
Richter
Darin enthalten die Aufnahmen der Branden-burgischen Konzerte
sowie der Orchestersuiten, eingespielt vom Neuen Bachischen
Collegium in Leipzig unter der Leitung von Max Pommer.Die
Brandenburgischen Konzerte in der Version von Max Pommer
liegen auch in einzelnen CD-Publikationen vor. Siehe dort.
V Es handelt sich um die Neuausgabe auf CDs der
Einspielungen von 1967 bis 1981 aus der Hochschule für Musik,
München, und aus dem Herkules-Saal, München, in gleicher
Besetzung wie dort. Die CDs enthalten zusätzlich das Konzert für
Oboe und Streicher BWV 1055 und ds Konzert für Violine, Oboe,
Streicher BWV 1060. Diese beiden Konzerte aufgenommen 1964
bzw. 1981.
Harnoncourt 20‘11 Übersichtlicher als die Aufnahme Harnoncourts von 1964,
Violinen etwas dünn, Fagott ist lauter als die Celli, etwas
plärrende Hörner, insgesamt nicht sehr viel besser als die
Aufnahme von 1964. (KP)
V die weiteren Aufnahmen 1984 und 1985, siehe auch unten.
Rampal Im Rahmen einer LP mit Veröffentlichungen von Flötenmusik der
Barockzeit hat Pierre Rampal auch das vierte Brandenburgische
Konzert eingespielt. Rampal spielt selbst eine der beiden Flöten
und hat die Leitung. Der zweite Titel dieser LP ist die Suite No. 2
für Flöte und Streicher von J.S. Bach. Es handelt sich um die LP
789 der ‚Collection Richesse Classique‘ bei Musidisc Europe, Les
Editions Blue Rivage, Montreal, Canada.
83. 1982 DGA The English Consort Pinnock 19‘57 Intonation nicht immer sauber, Oboe zu sehr im Vordergrund,
etwas nüchterne Einspielung. (KP) Siehe auch die
Wiederveröffentlichung in 2011 und meine eigene Einschätzung
18

84. 1982 Accord Orchestre de Rucht
dort.
V Die sechs Brandenburgischen Konzerte in der ‚Collection
Chambre de Radio
Richesse Classique‘ bei Musidisques Europes – Les Editions
Berlin
Blue Rivage, Montreal/ Canada. Die Konzerte 1,2 und 6 auf LP
842, die Konzerte 3,4 und 5 auf LP 843. Diese Aufnahmen sind
eine Rarität. Das Orchester war eine Solistenvereinigung des
Radio Symphonie Orchesters Berlin. Laut DRA stammen die
Aufnahmen von 1953. Karl Rucht war seit den späten 30er
Jahren Solotrompeter der Berliner Philharmoniker. Später hat
Paul Hindemith ihn als den besten Trompeter Europas benannt.
Rucht hat schon in Berlin dirigiert, war dann von 1951 bis 1957
Chefdirigent der Deutschen Staatsphilharmonie Rheinland Pfalz
und von 1954 bis 1961 Generalmusikdirektor in Heidelberg. 1961
ging Rucht als Generalmusikdirektor nach Buenos Aires, wo er
Nach-Nachfolger von Erich Kleiber war. Von Rucht gibt es
lediglich zwei weitere LP-Einspielungen mit Rimsky-Korsakovs
Sheherazade und mit Werken von Katchaturian. Rucht war auch
Kompositionsschüler bei Boris Blacher in Berlin.
Diese Aufnahmen sind besonders beachtenswert. Zum einen
wählt Rucht deutlich andere Tempi, als zu seiner Zeit üblich,
nämlich lebhaft, wenn auch nicht wirklich schnell. Zugleich aber
pflegt er noch die weit ausgestrichenen Streicher, dadurch
gewinnt diese Lebhaftigkeit einen eigenen Charakter. Jedenfalls
noch nicht die rhythmusbetonte Spielweise,wie sie etwa nach
1990 zu beobachten ist. Insgesamt dürfen die Aufnahmen mit
Karl Rucht und dem RSO Orchester aber zu den musikalisch sehr
schönen Aufnahmen gerechnet werden.
85. 1983 Delos Lincoln Center Shiffrin Complete Brandenburg Concerti 1 - 6
19

Chamber Music
Society
86. 1983 ERD Amsterdam Baroque
Orchestra
87. 1984 CA Neues Bachisches
Collegium Musicum
in Leipzig
88. 1984 CA Neues Bachisches
Collegium Musicum
in Leipzig
89. 1984 Decca The Academy of
Ancient Music
Koopman 20‘06 Continuo spielt auch bei Solo-Stellen in voller Lautstärke weiter,
gemütliches Tempo in III, Polonaise zu schnell, sonst schöne
Aufnahme (KP)
Bei diesen Aufnahmen spielt Pierre Rampal die Flöte. Siehe auch
unter 2004 die Neu Edition auf CD.
Pommer 20‘14
Koopmans Barock-Interpretationen immer sehr sauber und
präzise, jedoch gewissermaßen protes-tantisch- nüchtern.
Violinen mit sparsamem oder ohne Vibrato, Bläser etwas im
Vordergrund, Cembalo zu heftig.
Farbenreiches Spiel, zwischen den Gruppen gut ausgewogen,
Hörnerklang verleiht den Menuetten Festlichkeit. (KP)
20
V In der Bach Edition- Leipzig enthalten.
Diese Aufnahmen sind wie die älteren Aufnahmen in München
von 1967 mit Forschungsbegleitung entstanden. Dies galt wohl
vorrangig den Urfassungen der Konzerte. Die Aufnahmen fanden
statt in der Paul Gerhardt Kirche in Leipzig 1984.
Erstveröffentlichung durch die VEB Deutsche Schallplatten in der
DDR. Zeitgleich von Delta auf dem Label Capriccio übernommen.
Pommer 13‘34 V Urfassung des 1. Konzerts Sinfonia F-Dur BWV 1046a,
barocke Prachtentfaltung. (KP)
Hogwood 13‘30
Ebenfalls in der Bach- Edition Leipzig enthalten
Urfassung des 1. Konzerts Sinfonia F-Dur BWV 1046a, sehr
farbiges Orchesterspiel (KP)

90. 1984 DGG Concentus Musicus
Wien
Harnoncourt V Die neueren Aufnahmen Harnoncourts mit seinem Concentus
Musicus Wien datieren 1981 bis 1985.. Insgesamt eleganter als
die Aufnahme von 1964, jedoch ist die Historizität der Instrumente
nicht mehr so deutlich heraus zu hören.
91. 1984 Sony Philharmonia Virtuosi
New York
Kapp Konzerte 1 – 6. Neu ediert 2010 auf 2 CDs.
92. 1985 Eterna Bachorchester des Bosse 20:35 V 2 LPs bei Eterna im VEB Detusche Schallplatten Berlin DDR.
Gewandhauses zu
Die Aufnahmen entstanden im Rahmen der Schallplatten-
Leipzig
Produktionen zum Bach-Jahr 1985 in der DDR. Die Aufnahmen
klingen über LP alle sehr klangvoll und kräftig, zugleich sehr
sorgfältig. Die Aufnahmen machen einen eher frühbarocken
Eindruck, d.h. es fehlt noch ganz die ‚Leichtigkeit des Seins‘, wie
dies mit dem Einfluss des späteren 18. Jahrhunderts üblich
wurde. Vielleicht könnte man diesen Aufnahmen ab und zu etwas
mehr Spannung und Dramatik wünschen. Die Aufnahmen
scheinen doch deutlich vom Bemühen um Stetigkeit, Gleichklang,
und um das Vermeiden jeglichen revolutionären Anklingens
bemüht zu sein.
93. 1985 CBC Vancouver Orchestra Bernardi Einspielung der 6 Konzerte auf 2 CDs in DDD Qualität. Die
Einspielungen klingen jedoch eher konventionell ohne besondere
Eigentümlichkeiten.
94. 1985 SU Ars Redivivia Munclinger Trompeter im zweiten Konzert: Maurice André. Diese Aufnahmen
Ensemble Prag
sind evtl. in Prag noch verfügbar.
95. 1986 DGA Musica Antiqua Köln Goebel 18‘15 Trotz schnellem Tempo nicht forciert, schmetternde Hörner bei
21

96. 1987 MM Württembergisches Faerber
Solostellen, Oboe mit Verzierungen, barocke Prachtentfaltung
(KP) Deutsche Grammophon Archiv LP, neu auf CD 1986, siehe
dort. Enthält auch die Orchestersuite BWV 1066. Betonung liegt
auf Dynamik und Rhythmik.
Neuedition der Aufnahmen aller 6 Konzerte von 1961 aus der LP
Kammer Orchester
Eurocord. Siehe dort.
97. 1987 Virgin Orchestra of the Age
of Enlightment
Goodwin 19’25 Hörner etwas hell, schönes klares Klangbild (KP)
98. 1987 NX Capella Istropolitana Warchal L Konzerte 1, 3, 5 auf 1 CD, neu ediert in 2007, siehe dort.
99. 1988 HM Akademie für Alte Jacobs Erste Einspielung der sechs Brandenburgischen Konzert durch
Musik
die Akademie für Alte Musik, noch ausgehend von den Auftritten
der Akademie in Ost-Berlin. Die neueren Einspielungen von 1997
siehe dort und die Gesamt-CD von 1999 siehe dort.
100. 1988 Novalis Wiener Akademie Haselböck 20‘32 Hörner manchmal zu sehr im Hintergrund, mehr gemütliche
Aufnahme, 2. Satz klingt am besten. (KP)
Die Aufnahmen wurden 2008 nochmals aufgelegt. Alle Konzerte
sind auf alten Instrumenten eingespielt.
101.
102.
1989 Virgin Taverner Players Parrott 18‘23 Die 6 Konzerte und das Concerto in C – Transskription der
Sonate für Viola da Gamba und Cembalo BWV 1029. Die
Orchestersuiten 1 – 4 werden gespielt vom Boston Early Music
Festival Orchestra unter der Leitung von Andrew Parrott, diese
Aufnahmen sind von 1993. Alles in einer Vierer-Box von 1993.
Siehe auch die Wiederveröffentlichung in 1999 und der
Kommentar dort.
1989 IGA Zürich Barock
Ensemble
Schuricht V Einspielung aller 6 Konzerte von 1966, neu auf CD hg. durch
das Istituto Geografico de Agostini. Die Aufnahme auf CD ist sehr
gut im Remaster. Musikalisch durchaus eine sehr schöne
22

103.
104.
1989 Aurophon Camerata Romana Duvier
Einspielung, wenn auch tatsächlich etwas zu beflissen und
dadurch etwas nüchtern. Eine richtige Begeisterung stellt sich
nicht ein.
V Eine Aufnahme aus Rumänien. Anmutig und nicht zu schnell.
Schöne Sologeige, schöne Flöten (moderne Silber-Quer-Flöten).
Generell auf modernen Instrumenten gespielt, was einen hellen,
freundlichen, modernen Klang ergibt. Manche Streicherpassagen
klingen jedoch etwas nach Dorfmusikanten-Fröhlichkeit.
1990 DGG Chamber Orchestra
of Europe
Boyd 20‘29 Zu viele Streicher, sonst zu deutliche Oboen, 2001 auf CD neu
eingespielt. (KP)
V enthält auch 3 Oboen-Konzerte. In der Kritik als weniger
spannend beschrieben.
105. 1990 Collins Consort of London Clark Alle sechs Brandenburg Concerti. Wieder ediert in der Bach
Edition ‚Gesamtwerke‘ bei Brilliant Classics 2001, siehe dort.
106. 1991 BLCL Virtuosi Saxoniae Güttler L Die 6 Konzerte in der Einspielung durch Ludwig Güttler, sonst
selbst Bach-Trompete. Die Aufnahmen wurden 2010 neu ediert.
Eine insgesamt sehr schöne und ausgeglichene Einspielung.
Siehe auch die Neu-Edition durch Edel /Berlin Classics von 2010.
107. 1993 Warner Württembergisches Faerber Nur das zweite Konzerte im Rahmen einer CD „Trumpet
Music Kammerorchester
Voluntary“ mit verschiedenen Musikstücken für Trompete und
Orchester, zumeist aus dem 18. Jahrhundert. Trompete: Maurice
André. André hat nach 1962 mehrfach mit dem
Württembergischen Kammerorchester, dann mit dem Zusatz
Heilbronn im Namen, konzertiert. Die Aufnahme stammt von
1965.
108. 1993 DECCA Kammerorchester Schreier 16‘10 Siehe die Neu-Edition im CD-Format in 2011. Interessant ist,
Carl Philipp Emanuel
dass die Aufnahmen mit Peter Schreier gleich datieren mit der
Bach
Veröffentlichung der Aufnahmen von Andrew Parrott. Beide
Aufnahmen haben eine gewisse Ähnlichkeit: Unkompliziert und
unprätentiös gespielt, hell klingend, rhythmisch nicht allzusehr
23

109.
110.
111.
112.
113.
114.
24
betont, die tiefen Stimme eher etwas im Hintergrund, insgesamt
aber wohlklingend, elegant und geschmeidig. Beide Aufnahmen
ganz im Gegensatz zu den zumeist etwas herben Einspielungen
im ‚historischen Kontext‘, z. B. durch Neville Marriner oder Jacobs
mit der Academy of St. Martin in the Fields oder der Berliner Alten
Akademie. Siehe den Kommentar in der Neuedition von 2011.
1994 DHM La petite Bande Kuijken 20‘03 L Hörner etwas zu leise, zu schnelles Andante, sonst gut. (KP)
Diese Aufnahmen erstmals 1986 auf LP, neu ediert auf CD.
Als SACD neu ediert in 2010, siehe dort.
1994 HN Oregon Bach Festival
Chamber Orchestra
Rilling 20’25 Hörner tlwse verdeckt, viel Vibrato, viele Verzierungen.
1994 Austro- Hamburgisches Bach
Einspielung der Konzerte 2,5, sowie der Orchestersuite No. 3.
phon Orchester
Etwas gestelzt gespielt aber sonst sauber.
1994 Telarc Boston Baroque
Orchestra
1994 PCM Philharmonica
Slavonica
1994 Teldec Concentus Musicus
Wien
Pearlman Einspielung aller 6 Konzerte in DDD Qualität. Trompeten und
Hörner sind sehr im Vordergrund. Trompete dabei im zweiten
Konzert etwas unsauber. Insgesamt etwas schematisch gespielt
und nicht ganz taktrein.
Brazda V Einspielung aller 6 Konzerte durch das Slowakische
Orchester, die durch die Firma Pilz Classic Masterseries in den
90er Jahren vermarktet wurden. Die Aufnahmen sind durchaus
hörenswert und mit Temperament gespielt. ‚A fine, though not
outstanding recording.‘
Harnoncourt L V Breite barocke Spielweise, noch völlig unbeeinflusst
durch Rokoko-Manieren oder klassizistische Gefühlsreduktion. So
etwa muss das Klangbild des Hochbarock gewesen sein, den
schweren Stuck-Impressionen in hoch-barocken Kirchen
Österreichs vergleichbar.

115.
116.
117.
1995 Decca English Chamber
Orchestra
1995 Strato Philharmonisches
Orchester von
Lubljana
Britten Erste CD Überspielung der Aufnahmen von 1968 aller 6
Konzerte. Mit enthalten sind das Violin-Oboen-Konzert sowie ein
Flöten-Konzert, gespielt von der Academy of St. Martin in the
Fields mit Neville Marriner (BWV 1060 und BWV 1056).
Die Aufnahmen klingen sehr sauber, jedoch etwas akademisch.
25
Es fehlt deutlich an Emphase.
Lizzio Die Konzerte 2, 4, 6. Eine sicherlich ordentliche Einspielung für
eine breite Käuferschicht. Zu den Einspielungen durch Alberto
Lizzio gibt es unterschiedliche Auffassungen: Es wird behauptet,
in Wirklichkeit verberge sich hinter Lizzio der Wiener Dirigent
Hans Swarowski. Dessen Schüler Alfred Scholz habe
Aufnahmen seines Lehrers unter dem Namen Lizzios auf CD
veröffentlicht. Dabei habe er auch das Orchester Süddeutsche
Philharmonie eingeführt. Es wird jedoch auch gegengehalten und
gesagt, dass diese Thesen kaum haltbar seien. Nach meiner
eigenen Einschätzung trifft letzteres eher zu, zumal es Alberto
Lizzio wirklich gibt. Siehe hierzu im Internet zu Hans Swarowski in
Wikipedia.
1995 DGA Musica Antiqua Köln Goebel L Einspielung aller 6 Konzerte von 1986, siehe dort. Eine
lebhafte Einspielung, manchmal sehr rasant, gelegentlich aber
unsauber gespielt. Die Aufnahmen fanden überwiegend ein sehr
positive Echo, vielleicht gerade wegen der bei Aufführungen der
Bachschen Musik weniger oft zu hörenden Lebhaftigkeit. Es gibt
inzwischen eine CD-Box der Musica Antiqua Köln mit
verschiedenen Aufnahmen Bachscher Ochesterwerke, darin
118. 1996 1 Universal Vienna State Opera
Orchestra
enthalten die Brandenburgischen Konzerte.
Scherchen V Die Einspielung aller sechs Konzerte entstand 1959 in Wien.
Sie liegen hier in einer Neuedition im 20 bit remastering system
bei Universal auf zwei CDs vor. Alle Konzerte, das erste
besonders, sind deutlich langsam aufgeführt, mit breitem Klang
besonders auch der Bläser und im ersten Konzert der Hörner. Die
Einspielung ist so langsam, dass sie schon deshalb als ganz

119. 1996 Ariola London Festival
Orchestra
Pople
außergewöhnlich gelten kann. Romantisch, wie KH meinte, kann
ich diese Art der Einspielung jedoch nicht nennen. Dafür fehlen
doch deutlich die typisch romantischen Aufführungsmerkmale:
Tempovariationen, Variationen des Ausdrucks, Gefühlsbetonte
Interpretation. Scherchen interpretiert zwar langsam, aber
modern: Geradlinig, klanggerade, ohne Pointierung einzelner
Expressionen, Ausgleich der Instrumente, alles mutet geradezu
geometrisch umrissen an.
Jedoch: Wir sind heute die schnelleren Tempi gewohnt, auch
wenn es nicht immer gleich im Tempo etwa von Pinnock,
Antonini oder Gardiner sein muss (siehe jeweils bei diesen). Das
deutlich langsame Tempo Scherchens verlangt vom Hörer eine
auch besondere Aufmerksamkeit und insbesondere Geduld –
eine Eigenschaft des Hörens, die vor lauter Jazz- Pop- und
ähnlicher Musik offenbar verloren geht. Nur wer genau hinhört,
weiß, dass auch Jazz-Musik eigentlich eine langsame Musik ist.
Es gilt also auch hier in der Musik, hört man Scherchens
Einspielung der Bachschen Brandenburgischen Konzerte, die
„Entdeckung der Langsamkeit“ als einer Eigenschaft des Hörens
und dann auch der Lebensweise selbst zu machen.
Es sei nachgetragen, dass Hermann Scherchen, ursprünglich
Bratschist, als Dirigent frühzeitig aufregende und eigentlich gar
nicht langsame Einspielungen der Symphonien Beethovens
vorgelegt hat. Darüberhinaus war er einer der ersten
Protagonisten der Symphonien Gustav Mahlers, und hat sich
intensiv für die Aufführung zeitgenössischer Komponisten
eingesetzt.
Einspielung aller 6 Konzerte durch Arte Nova Classics auf 2 CDs.
120. 1996 Teldec Il Giardino Armonico Antonini 18‘02 Allegro molto!, schmetternde Hörner, Andante ohne Tiefsinn, eher
italienischer Barockstil. (KP)
26

121.
122.
123.
124.
1996 ABL Barocchisti Fasoli
Ich bin hier doch vollkommen anderer Auffassung als der Autor in
Klassik Prisma: Die Aufnahmen mit Giovanni Antonini, die tlwse
auch im Internet in einer Aufnahme von 1997 zu sehen sind, halte
ich, in etwa vergleichbar mit den sehr viel späteren Aufnahmen
von Stryncl (siehe in 2010), für die entschiedensten,
gewissermaßen komromisslosesten: wuchtig, temperamentvoll,
klanglich eindringlich, dynamisch enorm differenziert, ohne jede
Schläfrigkeit, wie eine solche sich seit den Aufnahmen von Reiner
oder Karajan eingeschlichen hat, fern jeder Klassik-Tümelei. Ich
zähle diese Aufnahmen daher mit zu den besten
Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte auf
Tonträgern, tatsächlich überzeugender als selbst die
Einspielungen von Pablo Casals. Diese Aufnahmen neu ediert in
2004, siehe dort. Einspielungen Antoninis darüberhinaus
zusammen mit der Sängerin Cecilia Bartoli können ebenfalls im
Internet angehört und eingesehen werden. Z.B. über google:
Cecilia Bartoli Francesco Araia.
Siehe bei der Neu-Edition der Aufnahmen in 2006. Eine sicherlich
inzwischen klassische Aufnahme der 6 Konzerte; italienisch
barockes Klangbild.
1996 Hyp Brandenburg Consort Goodman Einspielungen der Konzerte 1 – 6 von 1991 neu auf 2 CDs ediert.
Zwar schön gespielt, aber Einzelinstrumente gelegentlich
ungenau. Trompete in II,3 eher schwach.
1996 DGG Treukner, Speidel Die Brandenburgischen Konzerte für zwei Pianoforte arrangiert
von Max Reger. Piano Treukner und Speidel. Auf 2 CDs. Etwas
gewöhnungsbedürftig.
1997 HM Akademie für Alte
Musik Berlin
Jacobs 20‘10 Für die höchste Bewertung fehlt das letzte Quentchen, d.h. eine
der besten Einspielungen überhaupt. (KP) Siehe auch in 1988
27

125.
126.
127.
128.
129.
1997 Ultima Concentus Musicus
Wien
1997 Decca Academy of Ancient
Music
1997 Point Philharmonia
Slavonica
1998 Sony The Brandenburg
Collegium
1998 Philips I Musici di San Marco
di Venezia
Harnoncourt
und in 1999 und meine eigene Einschätzung der Jacobsschen
Aufnahmen dort.
Sonderveröffentlichung der alten Einspielungen Harnoncourts von
1964 auf 2 CDs des Labels Ultima, Wien. Enthalten sind auch die
Orchestersuiten 2 + 3.
Hogwood Einspielung der Konzerte 1 – 6 nach der sog. Köthener
Urfassung. Aufnahmen von 1984 bis 1990. Dazu Konzert für
Violine und Oboe, Konzert für 2 Cembali BWV 1062 und Konzert
für 3 Violinen nach BWV 1064. Eine schöne gleichmäßige
Einspielung mit leichten Temperamenten. Trompete in II,3 leider
etwas unruhig im Ton.
Pribil 19‘47 V Einspielung der sechs Konzerte auf zwei CDs. Für ein
breites Publikum gedacht. Schön gespielt, vielleicht etwas zu breit
und manchmal etwas schwerfällig. Die Einspielungen mit
Orchestern aus den ehem. Sozialistischen Staaten Tchechien,
Slowakei, Rumänien, Slovenien wurden ab Anfang der 90er
Jahre durch Pilz vertrieben. Classical Masterworks bei Point
Classics, London.
Newman 20‘17 Etwas kompakt, Violinen tlwse zurückhaltend, eine sehr gut
gelungene Einspielung. (KP)
130. 1998 LC Philharmonische Konzerte 2 + 5, Suite No. 3
28
Wiederveröffentlichung der älteren LP-Aufnahmen von ................
mit den Solisten Maurice André, Felix Ayo, Severino Gazzeloni,
Heinz Holliger. Dazu das Konzert für Violine und Oboe BWV
1060. Auf 2 CDs.

131. 1998 Pilz
Vereinigung Sinfonica
Orchestra da Camera
dell‘ Arte
132.
133.
134.
1998 Delos Chamber Music
Society of Lincoln
Center New York
1998 Line Orchestra da Camera
dell Arte
1999 HM Akademie für Alte
Musik
Zanetti Nur die Konzerte I und III auf einer Sammel-CD zusammen mit
dem Flöten/Cembalo-Konzert BWV 1044, gespielt vom Münchner
Kammer Ensemble unter der Leitung von Henry Adolph.
Shiffrin Einspielung aller 6 Konzerte seit 1995 auf 2 CDs.
Zanetti Konzerte 1 – 6. Etwas dünner Klang, zu schwache Geigen.
Jacobs V Siehe die erste Ausgabe der Jacobsschen Aufnahmen aus
1988 und von 1997. Siehe auch die Neu-Edition in 2003.
Es handelt sich um die Einspielungen der sechs
Brandenburgischen Konzerte von 1997 in Berlin-Schöneweide. In
dieser CD-Sammlung sind mit aufgenommen 2 CDs mit den
Suiten für Orchester BWV 1066 bis 1069. Diese Aufnahmen
datieren von 1995. Die Aufnahmen durch Jacobs werden in
Kreisen der Bach-Kennerschaft als herausragend qualifiziert,
gelegentlich sogar als die schlechthin maßgeblichen
Einspielungen bezeichnet. Nach eigener Auffassung kann ich
mich dem nicht ganz anschließen. Sicher sind diese
Einspielungen hervorragend einstudiert und bieten einen ganz
eigenen Klangcharakter. Im Vergleich mit neueren Aufnahmen,
besonders aus Italien, Tchechien und England aber machen
diese Aufnahmen auf mich einen allzu ‚Prostantisch-Preußischen‘
Eindruck: Festgefügt ist das Klanggebäude, nahezu trotzig
klingen die Hörner, die Rhythmik macht einen fast stationären
29

135.
136.
Goodwin
Eindruck und bleibt teilweise außen vor. Die heitere, fröhliche
Spielweise der Einspielungen besonders aus Italien und England
geht diesen Einspielungen durch Jacobs vollkommen ab. Aber es
gibt nunmehr eine Einspielung aus dem deutschen Bach-Umfeld,
welche alle die bei Jacobs von mir vermissten Eigenschaften in
ganz heraus-ragender Weise enthält: Siehe die neueste CD-
Edition durch DECCA in 2011 mit dem Kammerorchester Carl
Philipp Emanuel Bach unter der Leitung von Peter Schreier!
Sehr schöne und ausgewogene Einspielung, vielleicht etwas zu
of Enlightment
ruhig.
Taverner Players Parrott V Zählt zu den herausragenden Aufnahmen der brandenburgischen
Konzerte aus England aus den Jahren 1980 bis 1999.
Die Aufnahmen datieren von 1993, siehe dort. Das Consortium
Taverner Players /Taverner Choir unter der Leitung von Andrew
Parrott wurde 1973 gegründet und hat sich umfassend mit der
Chor- und Orchestermusik des 17. Und 18. Jahrhunderts befasst.
Zahlreiche Einspielungen liegen vor. Die Vierer-Box enthält auf
zwei CDs die vier Orchestersuiten und das Concerto für Flöte,
Violine und Harfe BWV 1044, gespielt vom Boston Early Music
Festival Orchestra unter der Leitung von Andrew Parrott. Diese
Vierer-Box ist leider im Handel nicht mehr erhältlich, und kann
allenfalls im Second-Hand-Handel noch gefunden werden. Die
Sammlung der Aufnahmen zusammen mit den Orchestersuiten
und Flötenkonzerten fällt durch eine deutlich klingende
Hochtönigkeit auf. Das Klangbild ist sehr geschmeidig und
fließend. Rhythmisch allerdings bleiben diese Aufnahmen
gewissermaßen noch ohne Jazz-Einflüsse, die bei späteren
Aufnahmen auch aus England deutlicher werden. Ganz
1999 Virgin Orchestra of the Age
1999 Virgin/
EMI
classics
30

137. 2000 TACET Stuttgarter Kammer Hudson 18’40
offensichtlich ist das neue rhythmische Bewusstsein, aus der
Jazz-Musik herkommend, bei diesem Consortium noch nicht
angekommen. Das bedeutet auch, dass Cello und Basso
Continua eher im Hintergrund bleiben – die angesprochene
Hochtönigkeit wird hierdurch verstärkt. Dennoch: diese
Enspielungen sind gerade wegen ihrer Geschmeidigkeit, ihrer
Eleganz und ihrem leichten Dahinfließen sehr schön zu hören
und dürfen sicherlich mit zu den herausragenden Aufnahmen
gerechnet werden.
2 SACDs, d.h. in Surround-Qualität aufgenommene Videos der
Orchester
6 Brandenburgischen Konzerte.
138. 2000 Ars Bachorchester des Bosse Neueinspielung mit den Bachsolisten aus dem Gewandhaus-
Vivendi Gewandhauses
Leipzig
Orchester Leipzig
139. 2000 Edel Virtuosi Saxoniae Güttler Neu-Edition der Konzerte 4,6, und 2a auf 1 CD. Dirigent ist der
Bach Trompeter Ludwig Güttler, der noch in den DDR-Zeiten
vielfach die Solotrompete im zweiten Konzert gespielt hat. Die
Aufnahmen stammen aus den Jahren ............ der DDR-
Schallplatten VEB. Die Aufnahmen wurden 2010 nochmals neu
herausgegeben durch Edel/ Berlin Classics. Siehe dort.
140. 2000 NX Kölner Kammer Müller-Brühl Konzerte 4 + 5. Aufnahmen aus 1995 und 1999. Trompeten
Orchester
werden mit Flöten gespielt.
141. 2000 Philips English chamber
Orchestra
Leppard Die 6 Konzerte zusammen mit den Suiten 1 – 4 auf 2 Cds.
142. 2000 Aura Orchestra delle Sawallisch V Siehe die Originalen Rundfunksendungen von 1964.
Svizzera Italiana
Veröffentlichung dieser durch aura music. Die CD enthält das
ganze Konzert vom 04.06.1964: Brandenburgisches Konzert No.
5, Franz Schubert: Symphonie No. 3, und Ludwig van Beethoven:
31

143.
144.
145.
2001 DGG Chamber Orchestra
of Europe
Boyd
Symphonie No. 4.
Neueinspielung auf digital-CD durch DGG der Aufnahmen von
1990.
2001 BrCl Consort of London Clark V Neu-Edition der Aufnahmen von 1990 bei Collins Classics
in: Brilliant Classics, Bach – Das Gesamtwerk. Eine sehr schöne
Gesamtaufnahme, die durch Brilliant Classics eine weite
Verbreitung gefunden hat.
2001 NX Capella Istropolitana Warchal Einspielung der Konzerte 1-3 auf DVD aus dem Jahr 2000
146. 2001 NX Slovak Chamber Warchal Konzerte 1 – 6, Aufnahmen von 1991 (4 – 6) und 1997 (1 -3 ).
Orchestra
Eher etwas zu langsam, gelegentlich sogar träge.
147. 2001 Ambitus The Parisian Consort Konzerte 4 + 5. Alte Musik neu interpretiert, lautet der Anspruch
dieser Neuedition auf CD. Die Aufnahmen sind von 1998.
Zusammen mit der zweiten Orchestersuite.
148. 2002 EA Pro Musica Orchester Klemperer Re-issue der Aufnahmen von 1950 auf 2 CDs
149. 2002 Weltbild Südwest Studio Münchner V Die Konzerte 5 + 6. Dazu die Violinkonzerte 1 + 2 mit den
Orchester
Musici di San Marco, Venedig. Francesco Macei und Alberto
Tozzi, Violinen.
150. 2002 DCM Heidelberger Göttsche Konzerte 1 – 6. Neu Edition der Einspielungen von 1966. Eine
Kammer Orchester
wenig empfehlenswerte Einspielung. Siehe in 1966.
151. 2002 Sony Academy of St. Perahia Re-issue durch Sony für das Konzert No. 5, zusammen mit
Martin in the Fields
anderen Musikstücken verschiedener Epochen. Eine Sampler-CD
152. 2003 HM Collegium Aureum Leonhardt Reissue der LP von 1976. Es bleibt bei dem etwas biederen
Gesamteindruck aus der alten LP.
153. 2003 DGA Münchner- Bach- Richter Es handelt sich um die Aufnahmen von 1967 bis 1981 der
Deutschen Grammophon jetzt auf DVD übertragen. Bei diesen
32

154.
155.
156.
157.
2003 Teldec Münchner
Kammerorchester
2003 DGG Berliner
Philharmoniker
2003 TIM Ensemble des Solistes
du Orchestre
Symphonique de
Paris
2003 HM Akademie für Alte
Musik Berlin
Orchester Aufnahmen, die tlwse im internet enthalten sind, fehlt Hedwig
Bilgram, Violine spielt Otto Büchner. Richter spielt selbst
Continuo. Trompete Pierre Thibaud. Diese Einspielung wird mit
alten Instrumenten und Naturhörnern gespielt. Eine tlwse sehr
33
schnelle sogar rasante Spielweise
Richter V Es handelt sich um die LP-Aufnahme von 1958, von Teldec
neu als CD herausgebracht. Nur das zweite Konzert in Stereo,
Trompete im zweiten Konzert: Adolf Scherbaum. Die Aufnahmen
klingen doch noch reichlich träge und ein wenig vor sich hin
gedudelt.
Karajan L V Neuüberspielung der LPs von 1964 in digital reissue auf 2
CDs durch DGG. Immer noch klangvolle Einspielung, wenn auch
nicht mehr dem aktuellen Verständnis einer Wiedergabe der
Bachschen Musik entsprechend.
Reiner L V Aufnahmen von 1949 neu auf CD ediert. Es handelt sich
um die Konzerte 1 – 6, sowie die beiden Violinkonzerte a-moll
und E-Dur. Letztere gespielt von Yehudi Menuhin, Orchestre
Symphonique de Paris, Ltg. George Enescu. Reiner lässt sehr
unterschiedlich spielen. Beispiel 3. Konzert, 3. Satz: relativ
schnell, aber die Violinen richtig spitz, nahezu Gitarren-ähnlich
gespielt. Jedoch rhythmisch deutlich, Bässe vielleicht etwas zu
breit relativ zu den Violinen. Der Eindruck der Reinerschen
Aufnahmen ist heute eher etwas ‚altmodisch‘, d.h. zu sehr auf
einen rhythmus- und basso-continuo-freien Klang gerichtet. Man
vergleiche diese Aufnahmen mit den Aufnahmen Abbados von
2007!, vielleicht am besten am Beispiel des sechsten Konzertes.
Jacobs L V Neuauflage auf CD der Aufnahmen von 1997.
Sehr schöne Aufführung, wohl klingend, aber vielleicht ein wenig
zu ‚brav‘, obwohl zumeist sehr schnell gespielt. Klingt ein wenig
nach fröhlicher Blockflötenmusik. Insgesamt aber perfekt
musiziert ohne anstrengend zu wirken, sehr angenehm zu hören.
Der etwas zu lockere Klangeindruck entsteht vielleicht durch die

158.
2003 CR Mainzer Kammer-
Orchester
34
zu geringe rhythmische Betonung, z.B. im Gegensatz zu den
Aufnahmen der Musica Florea aus Prag von 2010, siehe dort.
Dies, obwohl z.B. der dritte Satz des dritten Konzertes bei
Jacobs sogar noch eine Idee schneller gespielt ist als bei Stryncl!
Aber Stryncl spielt mit einer deutlich stärkeren Rhythmik, dadurch
der impressive Eindruck dort gegen den spielerischen Eindruck
bei Jacobs. René Jacobs gilt als einer der ersten Barock-
Interpreten mit Richtung historischer Originalität. Jacobs ist
gebürtiger Flame. Siehe auch die Notierungen in 1988, in 1997
und in 1999. Es bietet sich an, die Aufnahmen von Jacobs mit
den Neuaufnahmen der Academy of Ancient Music mit Richard
Egarr zu vergleichen. Vgl. dort in 2009.
Kehr Die 6 Konzerte und 4 Orchestersuiten auf 3 CDs. Eine eher etwas
zu langsame Einspielung, aber sauber gespielt, zugleich
ausdruckslos. II,3 sehr lebhaft und sauber, im Ton zu kurz. Die
Orchestersuiten werden vom Württembergischen
Kammerorchester unter der Leitung von Jörg Faerber gespielt.
159. 2003 DGA The English Concert Pinnock Konzerte 1 – 6, auf 2 CDs. Neuedition der Aufnahmen von 1979
bzw. 1982. Siehe auch die Wiederveröffentlichung in 2011.
160. 2003 DGG Chamber Orchestra Boyd Konzerte 1 – 6, und die Oboen-Konzerte.
of Europe
Marieke Bleukestigen, Violine, Thierry Fischer, Flöte, Douglas
Boyd, Oboe.
161. 2004 Elatus Il Giardino Armonico Antonini Wiederveröffentlichung der 6 Brandenburgischen Konzerte durch
Giovanni Antonini mit dem Il Giardino Armonico. Erläuterungen zu
dieser Einspielung siehe 1996 und wieder in 2007 die
Wiederveröffentlichung bei Decca/ Teldec.. Es war wohl Antonini
mit seiner enorm temperamentvollen Dirigierweise der barocken
Musik, z.T. in Zusammenarbeit mit der Koloratur-Sängerin
Caecilia Bartoli, der das neue rhythmische Denken an die Musik
Bachs herangetragen hat, und damit die alte romantisierende
Spielweise der Musik Bachs beendet hat. Die Einspielungen
Antoninis, soweit ich diese bisher hören konnte, überzeugen mich

162.
163.
164.
35
vollständig und haben für mich direkte paradigmatische
Bedeutung für Vergleiche mit anderen Einspielungen der
Brandenburgischen Konzerte. Antonini, Alessandrini, auch das
Mozart Orchestra Bologna mit Abbado, aber auch Chailly oder
Jacobs und Gardiner spielen die Musik Bachs inzwischen doch
mit einem ganz anderen Zeit- und Gestaltungsgefühl, als dies für
die romantischen Dirigenten (von Furtwängler und Reiner bis
Schuricht und Karajan) noch gegolten hatte.
2004 Naive Concerto Italiano Alessandrini 20‘45 Neue Einspielung der Konzerte 1 – 6 auf 2 CDs durch Concerto
Italiano. Klang ist nicht sehr gut aufgefächert, etwas dunkel
klingende Hörner, Solo-Violine ist zu leise, Polonaise wenig
klangvoll. (KP)
Allessandrini gilt als hervorragender Interpret der italienischen
Barock-Musik, besonders Scarlatti, Vivaldi u.a. Siehe auch im
Internet die Video-Einspielungen mit Erläuterungen Alessandrinis
(auf französisch). Die Brandenburgischen Konzerte hier in eine
sehr eleganten und temperamentvollen Einspielung. Ausgewogener
Klang zwischen Streichern und Bläsern, wunderbares
Cembalo-Spiel durch Alessandrini selbst. Insofern bin ich auch
hier anderer Auffassung als der Autor bei Klassik Prisma. Die
Aufnahmen Alessandrinis können sicher mit denen von Antonini
zu den herausragenden Aufnahmen der Brandenburgischen
Konzerte gerechnet werden. Alessandrini war Schüler von Ton
Koopman.
2004 ASV Northern Sinfonia of
England
Malcolm Einspielung aller 6 Konzerte von ....................in ADD auf 2 CDs.
2004 Teldec Amsterdam Baroque
Orchestra
Koopman Neu-Edition der Aufnahmen aller 6 Konzerte auf CD. Mit Pierre
Rampal, Flöte. 2 CDs. In II,3, die Trompete eher etwas unsauber,
alles klingt etwas gerade und wenig dynamisch.

165.
166.
2004 apex Orchestre de
Chambre
2004 Sony Marlboro Festival
Orchestra
Paillard Einspielung mit der Koopmanschen Barockstilistik. Die
Trompeten im zweiten Konzert klingt etwas gezerrt. Insgesamt
aber keine besonders schöne Einspielung der Konzerte. Dazu
zwei Flötenkonzerte BWV 1059 und 1035.
Casals V Konzerte 1 -6, mit Rudolf Serkin, Klavier und Alexander
Schneider, Violine. Mit Aufnahmen aus den Proben. Neu ediert
auf 2 CDs. Eine der schönsten und eindrucksvollsten Aufnahmen,
auch wenn Casals eher etwas zu breit spielen lässt.
167. 2004 Archipel Ensemble of Soloists Horenstein Neu Edition der Aufnahmen von 1954, Konzerte 1 – 6, auf 2 CDs.
Eine insgesamt etwas schläfrige Einspielung.
168. 2004 Sony Tafelmusik Jeanne Lamon Eine CD Sampler für die gute Unterhaltung, enthält die Konzerte
Lamon
1 -3.
169.
170.
171.
2005 MM Württembergisches
Kammerorchester
Faerber V Alle 6 Konzerte im Rahmen eine Sammel-CD-Mappe
veröffentlicht durch Membran Music Ltd. Es handelt sich um die
Aufnahmen von 1961 bei Eurocord. Siehe dort.
2005 DGA The English Concert Pinnock Wird generell als eine der besten Einspielungen der
Brandenburgischen Konzerte beschrieben. Enthält auch die vier
Orchester-Suiten. In meiner Sicht ehe etwas schleppend und
schwerfällig. Siehe aber die Einschätzungen unten in 2007,
insbesondere eine Kritik zu einer Live-Aufführung im
Herkulessaal der Münchner Residenz von 2007.
2005 ERD Amsterdam Baroque
Orchestra
Koopman V L Neue Einspielung der Brandenburgischen Konzerte mit
Ton Koopman und seinem Amsterdam Baroque Orchestra auf
CD. Relativ strenger Stil, aber wohlklingend und nicht zu schnell.
36

172. 2005 SKY Stuttgarter Kammer Hudson 18‘40
Schöne Naturhörner.
Überspielung der SACDs aus 2000 aufMP3 Format durch Skyline
Orchester
(im Internet unter mp3skyline.com).
173. 2005 NX Kölner Kammer Müller-Brühl L V Die 6 Brandenburgischen und das Concerto BWV 1044.
Orchester
Wird generell als ordentlich, aber nicht erstrangig beschrieben.
Alles in einer Gesamtbox bei Naxos mit allen Orchesterwerken
J.S. Bachs, eingespielt durch das Kölner Kammerorchester unter
der Leitung von Helmut Müller-Brühl. Die Einspielungen stammen
aus den Jahren von ca. 2001 bis 2005, und wurden durch
Deutschland Radio Köln organisiert und gesendet.
174. 2005 NX Kölner Solisten Müller-Brühl L V Die Konzerte 1 – 6 und das Konzert BWV 1044 durch die
Solisten des Kölner Kammer Orchesters unter der Leitung von
Helmut Müller-Brühl. Eine sehr sensible und feinfühlige, wenn
auch nicht besonders temperamentvolle Einspielung, gerade im
Vergleich zu der Einspielung des Giardino Armonico. Müller-Brühl
legt offensichtlich besonderen Wert auf die sehr saubere
Spielweise der Instrumentalisten. Rhythmisch bleiben die
Aufnahmen noch in der eher romantischen Diktion z.B. Karajans
stehen und können einen Vergleich mit den neuesten
Einspielungen z.B. aus Leipzig, Berlin, London oder aus Italien
nicht mithalten. Die Aufnahmen der Kölner Kammer- Solisten mit
Müller- Brühl entstanden im Rahmen einer Gesamtaufführung der
Orchesterwerke Bachs und wurden vom Deutschland Radio Köln
in den Jahren 2003 folgende im öff. Radioprogramm gesendet.
175.
2005 WE Camerata Academica
Würzburg
Reinartz V Diese Aufnahmen der Konzerte 3, 5, 6 wurden an
Weihnachten 2009 durch Aldi-Süd vertrieben,
37

176. 2005 Sony Collegium Aureum Leonhardt
breites barockes Klangbild.
Einspielung aller 6 Konzerte von 1976/77. Franz Brüggen,
Blockflöte. Auf 2 CDs. Eine sicherlich sehr schöne und
gelungene, leichte Einspielung. ADD
177. 2005 Philips Radio Symphonie Maazel V Neuedition der ursprünglichen Aufnahmen von 1966 bei
Orchester Berlin
Philips auf 3 CDs, zusammen mit den Orchestersuiten 2 und 3.
Siehe die verschiedenen Editionen auf LPs in 1966, 1970 und
1979. Die Aufnahmen mit Maazel sind sicher als sehr schön und
gelungen zu kennzeichnen, auch wenn sie nicht mehr dem
moderneren mehr auf Tempi und Dynamik angepassten
gegenwärtigen Aufführungsstil der Bachschen Musik
entsprechen.
178. 2005 Sony/ Collegium Aureum Leonhardt L V Wiederveröffentlichung der Aufnahmen aller sechs
BMG
Konzerte von 1965 bis 1967. Siehe in 1966 den Kommentar zum
ersten Konzert. Das Collegium Aureum spielt auf historischen
Instrumenten. Insgesamt eine sehr schöne und dem barocken
Musikempfinden wahrscheinlich sehr nahe kommende Aufnahme.
Aus meiner Sicht – nach langen anschaulichen Studien barocker
Kunstwerke in Baiern und Ober- und Niederösterreich – eine
frühbarock anmutende Aufnahme: alles klingt klangvoll, breit,
wuchtig und in klanglicher eindringlicher Anschaulichkeit – dem
Gesamteindruck z.B. des Klosters Kremsmünster ähnlich. Wer
auf der Suche ist nach dem authentischen barocken Klang, kann
mit diesen Aufnahmen vielleicht eine kleine Wegstrecke weiter
finden.
179. 2006 NAXOS Swiss Baroque Andrés
V L Konzerte 1 – 6 und Trio sonate in C-moll BWV 1079 und
Soloists
Gabetta
Concert-Tansskript für Flöte und Streicher nach BWV 1056.
Auifnahmen von 2005 in der Kirche St. Jean, Muelhouse, Elsass/
Frankreich. Sehr lebhaft und sauber gespielt, auf alten
Instrumenten und Travers-Flöten. Insgesamt dennoch ein etwas
zu leichter Gesamteindruck. Auffällig die vielen Zeitversetzungen
und allzu häufige Ritardandi, insbesondere im großen Cembalo-
38

180.
181.
182.
183.
39
Solo des fünften Konzertes. Dort wirken diese Ritardandi eher
störend. Es fällt deutlich auf, dass die Schweizer Baroque
Solisten den sonst zu bemerkenden Trend auf Übernahme einer
gewissen Jazz-Rhythmik nicht mitmachen. Insgesamt aber
wegen des schönen Klanges und der sauberen Intonation doch
eine sehr gefallende Einspielung der Konzerte.
2006 BRCL Musica Amphion Belder V L Die 6 Konzerte in einer Einspielung herausgegeben für die
Gesamtedition Bach bei Brilliant Classics. Lebhaft gespielt,
jedoch nicht ganz taktrein und die einzelnen Instrumente
manchmal nicht ganz tonrein. Rhythmisch nicht überzeugend.
Besonders die Celli und der Kontrabass zu breit gestrichen, daher
nur schwaches Marcato. Das Orchester wird geleitet von dem
Blockflötisten Pieter-Jan Belder, die Aufnahmen werden direkt
2006 DGA Berliner
Philharmoniker
geleitet von dem Geiger Rémy Baudet.
Furtwängler Neu Edition der Einspielungen Furtwänglers aus Salzburg von
1950. Auf 1 CD.
Es ist sicher schwierig, zu Furtwängler ein Urteil abzugeben.
Jedoch ist meine Einschätzung, dass diese Aufnahmen weniger
nach Bach, vielmehr nach Beethoven klingen. Furtwängler war
wohl nicht der richtige Dirigent für die Aufführung barocker Musik.
2006 SU Musica Florea Stryncl 17‘38 Allegro molto!, Hörner klingen zu hektisch, Satz II fast bestens,
zuletzt ein Geschwindigkeits-Menuett. (KP)
Die Aufnahmen von 2006 sind seit August 2010 im internet frei
zugänglich durch tschechischen Radiosender Prag. Siehe zur
Bedeutung dieser Aufnahmen in 2010.
2006 Challenge
Classics
Combattimento
Consort Amsterdam
De Vriend Es handelt sich um eine Re-Edition der Aufnahmen on 1995 und
1996 aller 6 Konzerte auf 2 CDs. Sehr flüssig gespielt, jedoch
klanglich vielleicht etwas zu schmal.
184. 2006 Sony The Brandenburg Newman Neueste Einspielung durch Newman und das Brandenburg

185.
186.
187.
188.
189.
2006 DGG Münchner –Bach-
Orchester
2006 TDK Freiburger Barock-
Orchester
Collegium Collegium aller 6 Konzerte
2006 TACET Stuttgarter Kammer-
Orchester
Richter L Alle 6 Konzerte in einer DVD-Einspielung aus dem Jahr 1981,
wahrscheinlich noch im Januar, spätestens Anfang Februar 1981
aufgenommen, Richter starb am 15. Februar 1981 an
Herzversagen. Die Aufnahmen sind tlwse im Internet unter
Google-Video/ Youtube einsehbar.
Von der Goltz L Die DVD Aufnahme von 2000 neu bei TDK ediert. Die
Aufnahme gilt als besonders originär-historistisch. Es handelt sich
um eine Einspielung im Schloss von Köthen, in DVD mit schöner
Anschaulichkeit. Kann auch im Internet über Video-Google
eingesehen werden.
Hudson Es handelt sich um Aufnahmen der 6 Brandenburgischen
Konzerte von 1999, dazu einzelne weitere Aufnahmen: Chaconne
für Viola, Partita in D, Largo und Fuge BWV 526 in der
Bearbeitung durch Mozart, Kunst der Fuge, Musikalisches Opfer,
4 Orchestersuiten.
In der CD-Version handelt es sich um 5 CDs von 2005. Siehe
auch in 2010. Eine sehr frische und anmutige Aufnahme.
2006 Elatus Barocchisti di Lugano Fasolis L Die 6 Konzerte auf 2 CDs neu ediert aus den Aufnahmen von
1996. „2SACDs. Dazu das Tripelkonzert BWV 1044. Eine sehr
flüssig und temperamentvoll gespielte Aufnahme. Die Hörner
etwas vorlaut , sonst aber lebhaft und klangvoll. II,3 ist vielleicht
2006 Berlin
Classics
Kammer Orchester
Berlin
190. 2006 Quartz London Conchord
Ensemble
191. 2006 Dutton The Boyd Neel String
and London Chamber
etwas zu lebhaft und die Trompete etwas spitz. Sehr schnell.
Koch Einspielung aller 6 Konzerte auf 2 CDs. Nicht überzeugend.
Besonders der dritte Satz des zweiten Konzertes klingt sehr in die
Länge gezogen.
Uhlig Mit dem Violinkonzert für zwei Violinen, den Brandenburgischen
Konzerten 2, 4, 6, sowie 3 Orchestersuiten. 2 CDs.
Malcolm Konzerte 1 – 6, und Cemabalo Konzert BWV 1058 und
Violinkonzert BWV 1042. Neuedition der Aufnahmen von 1945
bis 1950 auf 2 CDs.
40

192.
2006 Private
Aufnahme
Orchestra
Acroma animata –
junges Kammerorchester
Matthias
Bartsch und
Aki Schmitt
Eine private CD-Einspielung des Jungen Kammerorchesters,
nicht im Handel erhältlich. Das Junge Kammerorchester tritt
regional in Deutschland mit Konzerten insbesondere zur Musik
des 18. Jahrhunderts, aber auch mit modernen Werken auf.
193. 2007 NX Capella Istropolitana Warchal V Konzerte 1, 3, 5, neu ediert aus der Aufnahme von 1987, 1
CD.
194. 2007 MM Mainzer Kammer Kehr Einspielung aller 6 Konzerte auf 2 CDs. Insgesamt etwas träge
Orchester
mit stampfenden Celli. Tempi sind gezogen und vielfach zu
langsam. Aber sonst ordentlich gespielt.
195. 2007 Telarc Boston Symphony Koussevitzky L V Neu-Edition der Aufnahmen aller 6 Konzerte mit den drei
Orchestra
Orchester-Suiten von 1945 bis 1949 auf 3 CDs. Die Aufnahmen
klingen doch sehr bedächtig und breit gedehnt.
196. 2007 EMI Academy of St. Marriner L V Neu-Edition der klassischen Marriner Aufnahmen aller 6
Classics Martin in the Fields
Konzerte von 1984/85 zusammen mit den drei Orchestersuiten
auf 3 CDs. Eine sehr saubere und sorgfältige Einspielung, nicht
zuschnell, jedoch etwas zu wenig an Dynamik.
197. 2007 Avie European
Pinnock L V Neueinspielung von Trever Pinnock. Der ‚Pinnock-sound‘
Brandenburg
(„drahtig“) nicht mehr so sehr im Vordergrund. Eine
Ensemble
kammermusikalische, leichtfüßige und engagierte Aufnahme.
Findet generell große Zustimmung. Wohlklingend und gut
balanciert, nicht zu schnell, aber mit Temperament. Siehe auch
im Internet eine Musikkritik einer Aufführung der
Brandenburgischen Konzerte durch Pinnock und das Ensemble
im Herkulessaal in München von 2007: Die Aufführung wurde als
ganz außerordentlich eindrucksvoll bezeichnet, auch wenn
gelegentlich etwas die Grundierung durch Kontrabass und Celli
zu schwach ausfällt. Hierin scheint Pinnock ähnlich wie Andrew
Parrott zu denken. Siehe die Aufnahmen von Parrott in 1999 mit
den Taverner Players.
198. 2007 MM Prades Festival Casals 24‘36 L V Überspielung der Aufnahmen der Konzerte beim
Prades Festival von 1950 auf CD der Fa. Membran Music Ltd.
41

199.
200.
Orchestra Leitung Pablo Casals, mit E. Istomin, Klavier, Joseph Szigeti,
Violine, J. Wummer Flöte, u.a. Die Einspielungen mit Casals sind
insgesamt eher etwas langsam und in die Breite gezogen.
Die Gesamtaufnahmen in der Überspielung durch Membran
Music Ltd enthalten auch das Doppelkonzert BWV 1043 mit Isaac
42
Stern und Alexander Schneider, Violinen.
2007 Decca Il Giardino Armonico Antonini L Konzerte 1 – 6, die Aufnahmen von 1996 nochmals
herausgegeben durch Decca/ Teldec. Lebhaft und sehr
geschmeidig gespielt. Eine besonders hinsichtlich des
Spieltemperamentes und der Dynamik herausragende
Einspielung. Für traditionale deutsche protestantische Gemüter
vielleicht etwas zu temperamentvoll. Antonini hat in letzter Zeit
Video-Aufnahmen mit der Sängerin Cecilia Bartoli gemacht.
Diese sind hinsichtlich des Temperamentes der Bartoli und des
Giardino Armonico durchaus gleichgewichtet! Das könnte kaum
ein anderes Barock-Orchester überhaupt so hinkriegen. Die CD
war 2004 bereits bei elatus veröffentlicht. Siehe dort. Siehe auch
eine Video Aufnahme , Jahr unbekannt, mit dem letzten Satz des
dritten Brandenburgischen Konzertes durch Il Giardino Armonico
im Internet. Diese Einspielung, aufgenommen in einem leer
stehenden Industrie-Loft, ist besonders eindrucksvoll hinsichtlich
Dynamik und Klang. Siehe die Internet-Adresse für die Video-
2007 SF Mozart Orchestra
Bologna
Aufnahme am Schluss des Anhanges.
Abbado Eine Aufzeichnung des Schweizer Fernsehens vom 21. April
2007 der Festaufführung in Memoriam Carlo Maria Bandini aller 6
Brandenburgischen Konzerte mit dem berühmten Mozart
Orchester Bologna und Claudio Abbado, Dirigent. Blockflöte:
Michala Petri, Violine: Giuliano Carmignola, Oboe: Lucas M.
Navarro, Trompete: Reinhold Friedrich. Das Besondere dieser
Aufzeichnung, die vollständig im Internet eingesehen werden
kann, ist für uns, dass im zweiten Konzert der Heidelberger
Trompeter Reinhold Friedrich spielt. Insgesamt im Sinne von

201. 2007 Decca Gewandhaus
Orchester Leipzig
202. 2008 MED Mozart Ochestra
Bologna
203. 2008 HM The Academy of
Ancient Music
204. 2008 NX Swiss Baroque
Soloists
205.
2008 EMI Baath Bach Festival
Orchestra
206. 2008 EMI Busch Chamber
Players
207. 2008 BIS Bach Collegium
Japan
43
Klassik Prisma die vollkommen überzeugende Einspielung der
Brandenburgischen Konzerte. Die Aufnahmen können im Internet
eingesehen werden mit Google-Video unter Claudio Abbado –
Brandenburg Concerts.
Chailly Live Aufnahmen aus dem Gewandhaus zu Leipzig vom
November 2007. 2 CDs Original. Noch keine Beurteilung.
Abbado L Veröffentlichung der oben beschriebenen Aufnahmen aus
dem Theatro Valli in Reggio Emilia von 2007 durch Medici TV in
DVD. Diese Aufnahme zähle ich zu den schönsten Aufnahmen
überhaupt. Siehe unten in 2010 die CD Edition.
Hogwood Neu-Edition der Aufnahmen von 1997 auf 2 CDs.
Gabetta In der Kritik mäßig beschrieben. Bläser werden als tlwse
unerträglich ‚schräg‘ charakterisiert. Es dirigiert und spielt Gabetta
zusammen mit seiner Schwester Sol Gabetta, Cello.
Menuhin 21‘24 Alle sechs Konzerte, dazu die drei Violinkonzerte. CD-Reedition
der LPs von 1959 und 1960 der Aufführungen beim Baath-Bach-
Menuhin Festival in England. Violine und Leitung Yehudi
Menuhin.
Eine sehr auf Menuhin ausgerichtete Einspielung. Insgesamt
deutlich Streicher-betont. Bässe sind etwas im Hintergrund. Die
Aufnahmen sind jedoch gerade wegen der deutlichen Violin-
Betonung durchaus schön und anregend zu hören. Menuhin lässt
im Vergleich zu Aufnahmen seiner Zeit (späte 50er Jahre!) lebhaft
aufspielen. Neu ediert durch Membran Music Ltd. In 2011, siehe
dort.
Busch 21‘46 L Neu Edition der Aufnahmen von 1935/36. Konzerte 1 -6 und
vier Suiten für Orchester. Auf 3 CDs.
Suzuki 20‘14 Hörner klingen gepresst, Oboen zu sehr im Vordergrund,
Wiederholungen sind gleichklingend, insgesamt konventioneller
Eindruck (KP)

208.
209.
210.
211.
212.
2008 Decca English Chamber
Orchestra
2008 Pandora Advent Chamber
Orchestra
2009 SDG English Baroque
Soloist
2009 BIS Bach Collegium
Japan
2009 MM Columbia String
Orchestra/ Ensemble
Britten L Neu-Edition der Aufnahmen von 1968. Insgesamt klingen die
Aufnahmen mit Benjamin Britten dennoch etwas langweilig und
eher spröde. Es fehlt etwas die barocke Begeisterung zur Musik.
Goldstein Einspielung aller 6 Konzerte vom Februar 2008. Die Aufnahmen
repräsentieren wohl einen in den USA sehr verbreiteten Standard
zur Musik J.S. Bachs in den verschiedenen kirchlichprotestantischen
Kreisen der USA. Die Aufnahmen sind im
internet einhörbar. Sicherlich sorgfältig und mit Ausdruckswillen
gespielt, im Vergleich aber zu den modernen Bach-Einspielungen
in Europa doch etwas träge.
Gardiner 18‘53 L Dramatisch zugespitzte Einspielung, eindrucksvoller wuchtiger
Klang, insgesamt fast zu schnell. (KP)
Das ist wirklich zu schnell gespielt, wenn auch sehr penibel und
sehr sauber. Bei einem Besuch eines Konzertes in der Megaro
Musici Athynon in Athen im Dezember 2010 konnte man die
Einspielungen Gardiners im Musikladen des Megaro Musici
fortlaufend hören. Nach Rückfrage im Laden erhielt ich zur
Antwort, dass sich die Aufnahmen der Bachschen Musik (sowohl
die Brandenburgischen Konzerte und Orchestersuiten als auch
die Kantaten besonders in den Einspielungen durch Gardiner)
sich derzeit in Athen besonders großer Beliebtheit erfreuen
44
können.
Suzuki L Neu-Edition der Aufnahmen von 2008 auf 3 SACDs. Die
Brandenburgischen Konzerte auf solche Art in Japan eingespielt,
das ist schon sehr bemerkenswert. Es bleibt jedoch bei der oben
schon dargestellten Beurteilung.
Reiner V Es handelt sich um die Aufnahmen der Konzerte 1, 3, 5, 6
von 1949 durch Columbia mit A. Reiner. Auf CD übernommen

213.
214.
2009 MEL Solisten der
Moskauer
Philharmoniker
des Solistes von Membran Music Ltd. Die Aufnahmen mit Reiner hören sich
heute etwas altmodisch an. Reiner, maßgeblicher Dirigent der
40er Jahre, hat wohl die relativ verhaltene Spielweise bei den
Brandenburgischen Konzerten zum Maßstab für spätere
Einspielungen in den 50er Jahren gemacht.
2009 HM Academy of Ancient
Music
Oistrach Neu Edition der 6 Brandenburgischen Konzerte von Aufnahmen
noch aus der Sowjetzeit (ca. 1965) mit Igor Oistrach, Leitung und
Violine. II,3 etwas gewöhnungsbedürftig. Die Trompete hört sich
an, wie ein Storch im Wasserteich.
Egarr L V Einspielung aller 6 Konzerte. 2 Superaudio CDs vom März
2009. Es handelt sich um eine Neueinspielung der
Brandenburgischen Konzerte durch die Academy of Ancient
Music bei Harmonia Mundi USA, zugleich für eine USA –
Konzert-Tournee in 14 Städten der USA. Im Internet kann eine
Einführung zu diesen Neuaufnahmen durch Richard Egarr
angehört und eingesehen werden: http://vimeo.com/15626596,
die anempfohlen sei. Egarr erläutert dort insbesondere sein
Konzept der tonalen Herabstufung um einen Halbton auf das
französische Barock-Niveau der Stimmung. Das dadurch
entstehende Klangbild weicht in der Tat von den meisten
Einspielungen bisher ab; der entstehende Klangeindruck ist
wohltuend, manchmal allerdings etwas schwerfällig. Zugleich
nimmt Egarr die Tempi etwas zurück. Er lässt ohne Kontrabass
spielen, stattdessen nur mit Barock-Cello/ Violone. Dadurch wird
der Gesamtklang etwas heller, obwohl in der tonalen
Herabstufung gespielt. Eine detaillierte Erläuterung zu diesen
Neueinspielungen wird für dieses Tabellarium noch vorbereitet.
45

215.
216.
217.
2009 internet Orchester Helmut
Brandt Menden
Brandt Eine Aufführungs-Aufnahme des zweiten Brandenburgischen
Konzertes ‚live‘ in der Heiliggeist-Kirche in Menden bei Dortmund
vom 10. Mai 2009, die durchaus gefällt. Die Aufnahmen können
im internet eingesehen und gehört werden. Solisten sind: Antje
Pollmann (Violine), Claudia Lahage (Oboe), Antje Heinemann
(Blockflöte), Jörg Segtrop (Trompete) und Helmut Brandt
(Cembalo). Alle Solisten spielen sehr sorgfältig und musikantisch,
eine insgesamt ausgewogene und dennoch sehr anmutende
Einspielung. Es handelt sich um ein regionales Barock-Ensemble,
das aber mit solchen Einspielungen durchaus in weiterem
Rahmen auftreten sollte.
2009 Internet German Brass Eine Einspielung des zweiten Brandenburgischen Konzertes
durch das Ensemble German Brass. Dabei handelt es sich um
eine Vereinigung von Blech-Bläsern, von der Trompete, über
Posaunen, Hörner bis hin zur großen Tuba. Eine überaus
anregende und durchaus außergewöhnliche Einspielung. Alles ist
im Internet einhörbar und einsehbar. CD-Veröffentlichungen von
German Brass gibt es, zu den Brandenburgischen Konzerten ist
hier aber noch nichts bekannt.
2010 internet Münchner- Bach-
Orchester
Richter Der erste und zweite Satz aus dem zweiten Konzert in einer
Video-Aufnahme aus 1967 aus dem Schloss-Oberschleißheim
bei München, im Internet über Google einsehbar. Gleiche
Besetzung wie in den LP Aufnahmen von 1967, jedoch ohne
Hedwig Bilgram stattdessen Richter selbst am Cembalo und
Leitung, mit Otto Büchner, Solo- Violine, Besetzung sonst wie
1967, bes. Pierre Thibaud.
218. 2010 SSS Brandenburgisches Bosse Einspielung der 6 Konzerte dazu das Flötenkonzert No. 4 von
46

219. 2010 Sony Philharmonia Virtuosi
New York
220. 2010 TACET Stuttgarter Kammer-
Orchester
221.
222.
Konsortium ....... Es handelt sich um Aufnahmen noch aus der DDR-Zeit.
2010 Avie Apollos Fire Baroque
Orchestra
2010 Decca
Universal
Gewandhaus
Orchester Leipzig
Kapp Konzerte 1 – 6, auf 2 CDs. Aufnahmen von 1984 neu ediert.
Hudson L Eine neuerliche Vinyl-Produktion: 3 LPs, 2010 neu durch Tacet
veröffentlicht. Es handelt sich um Aufnahmen der 6
Brandenburgischen Konzerte offenbar aus 2005, zusammen mit
Chaconne für Viola, und BWV 526 in der Bearbeitung durch
47
Mozart.
Sorrell Eine Einspielung aller 6 Konzerte auf historischen Instrumenten
von 1999 bis 2005. Dazu das Violinkonzert BWV 1052 und die
Cembalo-Konzerte BWV 1052 und 1056.
Chailly L Wiederveröffentlichung der Original-CDs von 2008. Diese
Aufnahmen aller 6 Brandenburgischen Konzerte werden vielfach
zu den schönsten Einspielungen auf Tonträgern gerechnet .
Savall L Konzerte 1 – 6. 2 SACDs.
223. 2010 MV Le Concert des
Nations
224. 2010 Accent Le Petite Bande Kuijken L Konzerte 1 – 6, auf Naturhörnern. Aufnahmen von 1986 neu
ediert auf 2 SACDs.
225. 2010 BLCL Virtuosi Saxoniae Güttler Siehe die Aufnahme von 1991. 2 CDs. Sehr schöne
ausgewogene Einspielung.
226. 2010 HM Akademie für Alte Jacobs L V Neu-Edition der älteren CDs von 2003, siehe dort, in neuer
Musik Berlin
24bit Technologie. Es bleibt jedoch bei dem für die Barock-
Interpretationen von Jacobs charakteristischen Klangbild, das
vielleicht etwas zu breit ist. Man könnte auch sagen, etwas
‚spöckig‘ gespielt, zu wenig klangvoll.
227. 2010 DG Berliner
Karajan L V Neuedition der alten Aufnahmen von 1964 mit neuer CD-
Philharmoniker
Technologie durch Deutsche Grammophon auf 2 CDs. Die
frühere Einschätzung der LP-Einspielungen von 1964 (siehe dort)
bleiben allerdingsbestehen, obwohl diese Einspielungen gerade

228.
229.
48
im Gegensatz zu den im Jahr 2010 allzu häufig vorgestellten
‚originalen barocken Einspielungen‘ ein durchaus anderes
Hörprofil anbieten und damit die ‚barocke Einseitigkeit’
gegenwärtiger Aufführungen etwas modifiziert. Die CD-
Einspielungen wurden bereits 1986 und 1997 von Deutsche
Grammophon auf den Markt gebracht.
2010 Edel Virtuosi Saxoniae Güttler L V Neu- Edition der Aufnahmen von 1991. Eine sehr schöne
Einspielung, in größter Sorgfalt. Diese Einspielung kann sicherlich
mit zu den schönsten Aufnahmen gerechnet werden.
Aber beachten: Inhalt und Nummern der beiden CDs sind
vertauscht. Im zweiten Konzert spielt Ludwig Güttler selbst das
Corno da caccia, d.h. eine tiefere, dem Kornett ähnlich klingende
Tromba. Dennoch klingt alles sehr beschwingt. Sonst ebenfalls
mit alten Instrumenten, insbesondere sehr schöne Blockflöte.
2010 Internet Musica Florea Stryncl 17:38 L V Diese Gesamtaufnahme der Brandenburgischen Konzerte
ist seit August 2010 im Internet frei zugänglich, eingestellt durch
das Tschechische National Radio in Prag. Es handelt sich, soweit
ich das beurteilen kann, offenbar um die Einspielungen, die bei
2006 bereits benannt sind, jedenfalls ist für das Erste Konzert
genau die gleiche Zeitdimension angeben. Im Gegensatz zur
Einschätzung im Klassik Prisma bin ich der Auffassung, dass es
sich bei diesen Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte
um ganz wunderbare Aufnahmen handelt: deutliches Barock-
Marcato kennzeichnet die Spielweise, klangvolle Blockflöten,
sehr saubere Violinen, ebenmäßig fundierende Bässe, ohne
jedes Brummeln, wohl klingende Oboen, sehr sorgfältig und
dennoch impressiv gespielte Hörner, eine saubere klare
Trompete etc., fein differenzierte und wirklich gut wahrnehmbare
Dynamik des gesamten Spiels, dabei wird durchaus nahezu alles
in lebhaftem Tempo gespielt, der neuerdings wieder diskutierten
möglichen originären Tempo-Auffassung sowohl des Barock als
auch der Klassik entsprechend. Ich möchte deshalb diese

230.
231.
2011 DECCA Kammerorchester
Carl Philipp Emanuel
Bach
2011 DGG/
Sony
Schreier 16‘10
Einspielungen aus meiner Sicht mit zu den eindrucksvollsten
Aufnahmen der Brandenburgischen Konzerte bisher nennen.
L V Peter Schreier kann heute sicherlich als einer der ganz
großen Interpreten der Musik von Johann Sebastian Bach gelten,
nicht zuletzt auch, seitdem er die Leitung des Münchner Bach
Chores innehat. Zuvor hatte er die Leitung des
Kammerorchesters Carl Philipp Emanuel Bach, und mit diesem
hatte er schon 1993 die Brandenburgischen Konzerte eingespielt.
Diese Aufnahmen liegen nun in einer neuen Doppel-CD,
herausgebracht durch Universal Music – DECCA, vor, wobei auf
je einer der CDs je ein Tripel-Konzert zusätzlich enthalten ist.
Schreier und sein früheres Bach-Orchester spielen alles auf
wunderbar musikantische Weise: herzhaft, froh, temperamentvoll,
klangvoll, zügig, und gelegentlich auch mutig, so z.B. das zweite
Konzert mit dem norwegischen Trompeter Hardenberger. Diese
Aufnahmen möchte ich als die für meinen Eindruck besten und
schönsten Aufnahmen der Brandenburgischen Konzerte
überhaupt kennzeichnen, jedenfalls soweit ich selbst einen
Vergleich mit anderen Aufnahmen anstellen kann. Die
Aufnahmen im Vergleich sind in diesem Tabellarium mit ‚V‘
gekennzeichnet. Im Klassik Prisma hatte B. Stremmel die
Aufnahmen von Jacobs als die für ihn schönsten gekennzeichnet,
bei welchen nur noch ein kleines Schlusspünktchen für die
allerhöchste Wertung fehlte. Zu den Aufnahmen Schreiers
möchte ich sagen, dass ein solches Pünktchen nicht mehr fehlt,
sie also die allerhöchste Wertung erreichen.
The English Concert Pinnock L V Wiederveröffentlichung der klassisch zu nennenden
Aufnahmen des Orchesters ‚The English Concert‘ unter der
Leitung und Anleitung von Trevor Pinnock. Die Aufnahmen
datieren von 1982, siehe dort. Im Wiederhören dieser Aufnahmen
ist doch die große Bach-Begeisterung dieser Musiker und
zugleich deren überaus eindrückliche Souveränität im Umgang
49

232.
233.
2011 Membran
Music Ltd
Baath Festival
Orchestra
2012 Edel Freitagsakademie
Bern
50
mit barocker Musik, der Musik Johann Sebastian Bachs
insbesondere, zu erleben. Gerade im Vergleich mit den neuesten
Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte nach 2003 fällt
immer noch die überaus frische und temperamentvolle, zugleich
äußerst sorgfältige Musizierweise dieses Ensembles auf. Trevor
Pinnock und das English Concert dürfen sicherlich immer noch zu
den besten Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte
gerechnet werden.
Menuhin V L Es handelt sich um die Aufnahmen Menuhins von 1959 mit
dem Baath Festival Orchestra. Siehe dort. Die Aufnahmen
wurden bereits 2008 durch EMI auf CD herausgebracht, siehe
dort. Die hier vorliegende CD-Veröffentlichung durch Membran
zeichnet sich wie bei Membran üblich durch eine herausragende
technische Überarbeitung aus, die für voll Klangreinheit und
Instrumenten-genaue Übertragung garantiert. Das Klangbild ist
demjenigen der LP-Edition durchaus ranggleich einzuschätzen.
Winter L Es handelt sich um eine ‚erfundene‘ Mitternachtsparty, die
1723 angeblich in Köthen stattgefunden haben soll, und zu deren
Zweck die Brandenburgischen Konzerte aufgeführt worden sein
sollen. Die Freitagsakademie ahmt ein solches Projekt aktuell
nach. Das Ganze ist eine Aufführungsidee des Labels Winter &
Winter. Abgesehen von den Party-Effekten (Vogelzwitschern,
Pferdehufe, Feuerwerkskracher, Rufen und Klatschen des
Publikums und Ähnliches) handelt es sich offenbar um eine
irgendwie sehr oberflächliche Aufnahme, die zudem allzu sehr
nur in den Höhen klingt, eine Fundierung durch basso fehlt
gänzlich. Einige Passagen der Soloinstrumente mögen ganz
akzeptabel sein, insgesamt jedoch eine sehr gewöhnungsbedürftige
Einspielung, auch wenn die Freitagsakademie aus
Bern, gegründet nach einem Vorbild gleichen Namens aus Berlin
im frühen 19. Jahrhundert im Jahr 1993, eigentlich eine
renommierte Barock-Kapelle ist. Aus einer Kritik im Kulturradio

51
bei Arte von Peter Uehling (Sept.2012) darf folgendes zitiert
werden: „Das Berner Ensemble Die Freitagsakademie spielt
solistisch und auf ordentlichem Niveau, allerdings in der sehr
kalten und halligen Akustik einer Kirche, bei der man sich den
Klang eines Festsaals mit Marmor und Spiegeln sehr gut
vorstellen kann – aber man wünscht es sich oft wärmer und
direkter. Die Violin- oder Oboensoli fallen eher schwach aus,
wenig Farben, aber viel kratzendes Saitenmaterial zeigen die
Bratschen im 6. Konzert, gut sind die sehr offensiv gespielten
Hörner und die virtuose Trompete, sehr gut der Cembalist Vital
Julian Frey im 5. Konzert.“

ANHANG:
1. Die Labels:
Accent
Accord Musidisc
Ambitus
apex
Archipel
Ariola
Ars Vivendi
Austrophon
Aura music sri
Aurophon
Avie Universe
BCI
BCL Berlin Classics
BIS records Sweden
BRCL Brilliant Classics
CA Capriccio/ Delta
CB Calif. Baptist University
CBC COLUMBIA
Challenge Classics
Collins Classics London
DECCA, siehe auch Universal
Music
DCM Da Camera Magna
Delos international N.Y.
Delta von Electrola
DGA Deutsche Grammo-
phon Archiv Produktion
DGG Deutsche Grammo
phon Gesellschaft
DHM Deutsche Harmonia
Mundi
DRA Deutsches Rundfunk
Archiv Frankfurt/M.
Dutton Vocalion (historic)
Edel Berlin - München
Elatus (Warner)
Electrola His Maters
Voice
EMI Electrola/
His Masters Voice
ERD Erato Disques
Eterna
EURODISC
HBL Portland Oregon
Heliodor
HM Harmonia Mundi
HYP Hyperion
HN Hänssler
IGA Istituto Geografico de
Agostini
LC
Line
52
MED Medici tv
MEL Melodiya (Deutsche
Grammophon)
Membran Music Ltd. London
MM Membran Music Ltd.
London
MV
Naïve Classics
NAX Naxos
Novalis
ORF Wien
PARNASS
PHILIPS
Pilz
Point Classics London
Quartz (Birmingham)
Scribendum
SDG
SF Schweizer Fernsehen
SKY Skyline.com
SONY
SU Supraphon Prag
SSS Sans Souci Studios
Berlin
Strato
SUP Supraphon Prag
TACET Stuttgart
TDK
Telarc
TELDEC
TIM The International
Music Company
Ultima
Universal Music, siehe
auch DECCA
Virgin
VOX
Warner Music
Weltbild
WE Weton
Winter & Winter
WM Westminster

2. Die Orchester / Ensembles:
The Academy of Ancient Music, London
Academy of St. Martin in the Fields, London
Akademie für Alte Musik Berlin
Amsterdamer Barock Orchester
Apollos Fire = The Cleveland Baroque
Orchestra
Ars Redivivia Ensemble Prag
Baath Bach Festival Orchestra
Bach Collegium Japan
Bach Orchester des Gewandhauses Leipzig
Bach Orchester Pforzheim
Barocchisti di Lugano
Basler Kammerorchester
Berliner Philharmoniker, zuvor:
Philharmonisches Orchester Berlin bis 1929
Boston Baroque Orchestra
Boston Early Music Festival Orchestra
Boston Symphony Orchestra
The Boyd Neel String Orchestra and London
Chamber Orchestra
The Brandenburg Collegium
Brandenburg Consort
Camerata Academica Würzburg
Camerata Romana
Capella Istropolitane Lubljana
Chamber Music Society of Lincoln Center New
York City
Chamber Orchestra of Europe
Cleveland Baroque Orchestra
Combattimento Consort Amsterdam
Collegium Aureum
Columbia String Ensemble New York
Concentus Musicus Wien
Consort of London
Le Concert des Nations, Paris
Concertino Italiano
Deutsche Bach Solisten Ansbach
English Baroque Soloists
English Chamber Orchestra
The English Consort
Ensemble des Solistes du Orchestre
Symphonique de Paris
Ensemble Sigiswald Kuijken, Haarlem
European Brandenburg Ensemble
Festival Strings Lucerne
Freiburger Barock Orchester
Freitagsakademie Bern

Gewandhaus Kammer Orchester Leipzig
Hamburgisches Bach Orchester
Il Giardino Armonico
Kammer Musik Kreis Scheek-Wenzinger
Kammer Orchester Adolf Busch
Kammer Orchester Berlin
Kammerorchester Carl Philipp Emanuel Bach
Kammer Orchester Edwin Fischer
Kammer Orchester Wilhelm Stross
Kölner Kammer Orchester Müller-Brühl
Kölner Solisten des Kölner Kammer
Orchesters Müller-Brühl
Lincoln Center Chamber Music Society
London Chamber Orchestra
London Conchord Ensemble
London Festival Orchestra
Mainzer Kammer Orchester
Marlboro Festival Orchestra
Mozart Orchestra Bologna
Münchner Bach Orchester
Münchner Kammer Ensemble
Münchner Kammer Orchester
Musica Amphion
Musica Antiqua Köln
54
Musica Florea
I Musici die San Marco di Venezia
Neues Bachisches Collegium Musicum
in Leipzig
New Philharmonic Orchestra London
Niederländisches Kammer Orchester
Northern Sinfonia of England
Orchester des Reichssenders Köln
Orchester der Wiener Staatsoper
Orchestra of the Age of Enlightment
Orchestra da Camera dell’Arte
Orchestra della Svizzera Italiana
Orchestre de Chambre de l’Ecole Normale
de Paris, Alfred Cortot
Orchestre de Chambre Baroque de la Sarre
Orchestre de Chambre de Radio Berlin
Orchestre Symphonique de Paris
Oregon Bach Festival Chamber Orchestra
The Parisien Consort
La Petite Bande
Philharmonia Orchestra London
Philharmonia Slavonica
Philharmonia Virtuosi New York
Philharmonische Vereinigung Sinfonica

Philharmonisches Orchester Berlin,
bis 1929, dann: Berliner Philharmoniker
Philharmonisches Orchester von Lubljana
Prades Festival Orchestra
Pro Musica Orchester Paris
Großes Radio Orchester Berlin
Radio Symphonie Orchester Berlin
Radio Sinfonie Orchester Budapest
RRG Orchester Berlin
Schola Cantorum Basiliensis
Slovak Chamber Orchestra
Solisten der Moskauer Philharmoniker
Solistenvereinigung der Bachwoche Ansbach
Stuttgarter Kammer Orchester
Südwest Studio Orchester
Südwestdeutsches Kammer Orchester
Swiss Baroque Soloists
55
Tafelmusik Jeanne Lamon
Taverner Players
Vancouver Orchestra
Virtuosi Saxoniae Leipzig
Wiener Akademie
Wiener Kammer Orchester
Wiener Philharmoniker
Württembergisches Kammerorchester
(Heilbronn)
Zürich Barock Ensemble

3. Die Dirigenten: (zu den Dirigenten mit den Lebensdaten gibt es biografische Artikel in Wikipedia)
Claudio Abbado 1933
Henry Adolph
Rinaldo Alessandrini 1960
Giovanni Antonini 1965
Rudolf Baumgartner 1917 – 2002
Pieter-Jan Belder 1966
M. Bernardi
Gerhard Bosse 1922
Douglas Boyd 1959
Karel Brazda
Benjamin Britten 1913 - 1976
Adolf Busch 1891 – 1952
56

Pablo Casals 1876 – 1973
Ricardo Chailly 1953
Robert Haydon Clark 1943
Alfred Cortot 1877 – 1962
Eugen Duvier
Richard Egarr
George Enescu 1881 – 1955
Jörg Faerber 1929
Diego Fasolis
Edwin Fischer 1886-1960
Wilhelm Furtwängler 1886 - 1954
Andrès Gabetta
Sol Gabetta
John Eliot Gardiner 1943
Severino Gazzelloni 1919 – 1992
57

Reinhard Goebel
Goldberg
Gottfried von der Goltz
Roy Goodman 1951
Paul Goodwin 1956
Heinz Markus Göttsche 1922
Ludwig Güttler 1943
Nikolaus Harnoncourt 1929
Martin Haselböck 1954
Robert Heger
Christopher Hogwood 1941
Jascha Horenstein 1989 – 1973
Benjamin Hudson 1950
René Jacobs 1946
Richard Kapp
58

Herbert von Karajan 1908 – 1989
Günther Kehr 1920 – 1989
Erich Kleiber 1890 – 1956
Otto Klemperer 1888 - 1965
Hans Knappertsbusch 1885 - 1973
Helmut Koch 1908 – 1975
Ton Koopman 1944
Sergei
Alexandrowitsch
Koussevitzky 1874 - 1951
Sigiswald Kuijken 1944
Jeanne Lamon 1949
Fritz Lehmann 1904 – 1956
Ferdinand Leitner 1912 - 1996
Gustav Leonhardt 1928
Raymond Leppard 1927
Alberto Lizzio
59

Lorin Maazel 1930
George Malcolm 1917 – 1997
Neville Marriner 1924
Alois Melichar 1896 - 1960
Yehudi Menuhin 1916 – 1999
Ulrich Mertin
Helmut Müller-Brühl 1933
Karl Münchinger 1915 – 1990
Heribert Münchner
Milan Munclinger 1923 – 1986
Boyd Neel
Anthony Newman 1941
Igor Oistrach 1931
Jean-Francois Paillard 1928
Andrew Parrott 1947
60

M. Pearlman
Murray Perahia 1947
Trevor Pinnock 1946
Max Pommer 1936
Ross Pople 1945
Rudolf Pribil
Jean-Pierre Rampal 1922 - 2000
Josef Rees
Hanns Reinartz
Fritz Reiner 1888 - 1963
Karl Richter 1926 – 1981
Helmuth Rilling 1933
Artur Rother
Karl Rucht
Paul Sacher 1906 - 1999
61

Jordi Savall 1941
Wolfgang Sawallisch 1923
Hermann Scherchen 1891 – 1966
P. Schmitz
Peter Schreier
Rudolf Schulz-Dornburg
Carl Schuricht 1880 – 1967
David Shiffrin
Jeannette Sorell
Leopold Stockowski 1882 - 1977
Wilhelm Stross 1907 – 1966
Mareck Stryncl
Masaaki Suzuki 1954
Friedrich Tilegant
Florian Uhlig 1974
62

Jan Willem de Vriend 1959
Bohdan Warchal 1930 – 2000
August Wenzinger 1905 – 1996
Helmut Winschermann 1920
Luigi Zanetti
4. Einige Bemerkungen zu nicht vorhandenen Tonträgern:
63

Es gibt natürlich noch einige Einspielungen mehr auf Tonträgern, die mir nicht bekannt sind. Recherchen aber ergaben, dass einige spezielle
Orchester die Brandenburgischen Konzerte nicht eingespielt haben: Große Symphonie-Orchester (die ‚Berliner Philharmoniker‘ ausgenommen)
ohnehin nicht, aber auch spezielle Orchester für die Musik des 18. Und 19. Jahrhunderts: so etwa das Orchestre des Champs Èlysees, Paris. Es
scheint, dass Philipp Herreweghe, der mit letztgenanntem Orchester sehr verbunden war, und der so viele Einspielungen der Bachschen Kantaten
und Oratorien vorgelegt hat, keine Aufnahme mit den Brandenburgischen Konzerten gemacht hat. Hierin anders als Helmut Rilling oder Ton
Koopman, ebenfalls große Interpreten der Bachschen Vokal-Werke, die sich intensiv auch um die Orchesterwerke, die Brandenburgischen
Konzerte besonders, besorgt haben. Einige der älteren Aufnahmen, soweit solche beim Deutschen Rundfunkarchiv lagern, sind nicht als öffentliche
Tonträger erreichbar, jedoch können dort Kopien angefordert werden. Im Tabellarium werden solche Aufnahmen unter dem Label DRA benannt.
5. Sonstige weitere Anmerkungen und Bemerkungen:
Die Internet –Video Aufnahme des zweiten Konzertes, BWV 1047, leider nur die Sätze 1 und 2, mit dem Münchner Bachorchester und Karl
Richter im Schloss Oberschleißheim bei München kann im Internet (G00gle-Video) eingesehen und gehört werden: (Münchner Bach Orchester
Bach Brandenburg Concert No. 2 in F major BWV 1047 – 1. Allegro – 2. Andante). Darüberhinaus können über Youtube alle Einspielungen des
Münchner Bachorchesters unter der Leitung von Karl Richter im Schloss Oberschleißheim eingesehen und angehört werden. Insbesondere die
Einspielung des 6. Brandenburgischen Konzerts in solistischer Streicherbesetzung mit Continuo ist mit dem Hintergrund der barocken Schloss-
Räume von Schleißheim eindrucksvoll und sei zur Anhörung anempfohlen. Die Deutsche Grammophon Archiv Produktion hat die Aufnahmen des
Münchner Bach Orchesters in einer CD neu herausgegeben, wobei die Aufnahmen aus der Zeit von 1964 bis 1981 ausgewählt wurden. Die
Aufnahmen der Brandenburgischen Konzerte sind von 1967, alle aufgenommen in der Hochschule für Musik in der Arcisstraße München. (Die
Aufnahmen in München konnte ich persönlich mithören). Zusätzlich gibt es die Konzerte für Oboe und für Oboe und Violine, aufgenommen 1964
bzw. 1981. Diese Aufnahmen sind in der Tabelle in 1981 notiert. Hinsichtlich der Beurteilung sei angemerkt: Richter mit diesen Aufnahmen fällt
deutlich aus dem allgemeinen Temporaster: Er lässt deutlich temperamentvoller und schneller spielen, als der seit Reiners Einspielungen üblichen
langsamen, manchmal sogar schläfrigen Tempi. Dennoch sind die Aufnahmen Richters nicht übertrieben schnell. Die für 2007 genannte
Einspielung mit Claudio Abbado kommt in den Tempi übrigens den Richterschen Vorgaben nahe. Lediglich Gardiner, auch Marriner lassen
64

ähnlich lebhaft spielen. Alle aber werden übertroffen von der Einspielung der Musica Florea aus Prag, die in der Tabelle als letzte für 2010 genannt
wird. Wenn man diese Aufnahmen gehört hat, dann hat man wirklich das Gefühl, dass die meisten Einspielungen zuvor an zu langsamen Tempi
leiden, wie gesagt, manchesmal richtig schläfrig wirken. Aber nicht nur die Tempi entscheiden: Die Dynamik der verschiedenen Aufnahmen ist
auffallend unterschiedlich. Auch hier habe ich den Eindruck, dass Marek Stryncl am entschiedensten die Ausdifferenzierung der Dynamik (d.h. der
Mischung aus crescendi, diminuendi, aus forte und piani) erarbeitet hat, und dass er und sein Orchester auch den Mut hat, derartig deutlich und
differenziert zu spielen, gewissermaßen alle ältere auf Klassizität und Religionsverträglichkeit gerichtete Einspielungen hinter sich lassend. Aus
meiner Sicht sind diese Aufnahmen vielleicht nicht die schönsten – dieses Lob kommt Abbado und dem Mozart Orchester Bologna zu, aber die
eindruckvollsten. Für mich also sind die wuchtigeren, wacheren, temperamentvollen Einspielungen gegenüber den eleganten, klassischen, formal
und tonal vollkommen ebony-mässigen Einspielungen vorrangig. Ich halte daher insbesondere die Einspielungen von Antonini (1996/97) und
Stryncl (2006/2010) für die eindrucksvollsten Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte, hinter denen selbst die Hochschul-Einspielungen
von Karl Richter von 1967 doch zurückbleiben müssen.
Gesamtbeurteilung und eigene Vorlieben: Für meinen (E.H.) Musikgeschmack sind drei Aufnahmen der Konzerte besonders herausragend: Karl
Richter, die ‚Forschungsaufnahmen‘ von 1967 in der Musikhochschule in München, Claudio Abbado mit dem Mozart Orchester Bologna (diese
Aufnahme war dem Autor von Klassik-Prisma natürlich noch nicht bekannt), und die Aufnahmen mit Marek Stryncl und der Musica Florea. Die
Aufnahmen von Nikolaus Harnoncourt als auch die eher unbekannte Aufnahme der Academia Würzburg empfinde ich als eigentlich barock,
durchaus vergleichbar den Aufnahmen mit René Jacobs. Gerade der Kontrast zur Aufnahme mit Koopman macht deutlich, dass dieser (wie auch
vielfach die Musikkritik) Barock mit Rokoko verwechselt, wobei Rokoko- Aesthetik zugleich jene übertriebene Verspieltheit als auch
empfindungsreduzierte Vorklassik widerspiegelt, gegen welche Mozart so sehr rebelliert hatte. Die englischen Aufnahmen, besonders St. Martin
in the Field, überzeugen durch Sorgfältigkeit und klangliche Schönheit. Einige Aufnahmen, so z.B. die Aufnahme mit Gardiner, fallen klanglich
etwas oberflächlich aus, so auch die Aufnahmen mit dem Consort of London und Robert Haydon Clark. Die Aufnahmen mit Jacobs und Goodwin
sind sehr schön und eher ruhig, aber kräftige Streicher dominieren. Eigentümlich sind die Prades-Aufnahmen mit Casals, aber besonders
eindrücklich, so auch die zweite Einspielung von Casals mit dem Marlboro Festival Orchestra. Die in Klassik-Prisma besonders herausgehobenen
65

Aufnahmen mit der Urfassung des Konzertes, aber auch die anderen Aufnahmen des Leipziger Collegiums mit Pommer als Dirigent sind in
allgemeiner Einschätzung neben der Goebelschen Einspielung mit die besten Tonträger mit den Brandenburgischen Konzerten. Und in der Tat,
diese ‚Leipziger‘ Brandenburgischen Konzerte sind wohlklingend und anregend zugleich – weder veraltet, noch ‚modern‘, vielmehr eine
Grundmusikalität vermittelnd, welche den Hörer angesichts der Vielzahl der Einspielungen mit den Brandenburgischen Konzerten zu einer ruhigen
Gelassenheit finden lässt. Einen vorrangigen Vergleich genießen die Aufnahmen von Max Pommer mit dem Neuen Bachischen Collegium in
Leipzig noch aus DDR Zeiten, und das Münchner-Bach-Orchester mit Karl Richter in der Hochschule für Musik in München von 1967, publiziert
1968. Beide Aufnahmen sind sicher hervorragend und können durchaus als zwei der besonders eindrucksvollen Einspielungen der
Brandenburgischen Konzerte überhaupt verstanden werden. Ich persönlich empfinde die Aufnahmen aus München weitaus frischer und
temperamentvoller als die Leipziger Aufnahmen. Letztere scheinen wie von einem melancholischen Tau belegt zu sein und können diese
neugierige Frische aus München nicht erreichen. Das wuchtige Temperament der Aufnahmen Stryncls aus Prag scheint den Leipziger Bach-
Enthusiasten völlig fremd zu sein. Angemerkt sei auch, dass insbesondere die Trompeten- Parts, in München gespielt von Pierre Thibaud,
gegenüber der Leipziger Einspielung weitaus deutlicher und klarer geraten sind, wie überhaupt das Thibaudsche Trompetenspiel von kaum einer
anderen Einspielung erreicht wird. Auch nicht von der Aufnahme aus Prag durch die Musica Florea. Die Aufnahme mit Maurice André aus Prag ist
mir bis dato allerdings nicht bekannt. Die allerdings schönste und perfekteste Einspielung des zweiten Konzertes gerade hinsichtlich des
Trompeten-Parts ist jetzt die Einspielung mit Abbado und dem Mozart Orchester Bologna. Die Trompete spielt, wie im Tabellarium schon gesagt,
der Heidelberger Trompeter Reinhold Friedrich. Und er spielt die Trompete in einer von keinem der anderen Trompeter erreichten Klarheit und
Fehlerfreiheit. Freilich kann das Trompetenspiel von Karl Rucht aus den Jahren vor 1950 nicht mehr gehört werden, hatte doch Paul Hindemith
gesagt, Rucht sei (bis ca. 1953) der beste Trompeter Europas gewesen. Und Rucht hatte selbstverständlich auch das zweite Brandenburgische
Konzert auf der Trompete gespielt. Erst 1953 hat er dann die genannte LP, eine der ganz frühen LPs überhaupt, aufgenommen – als Dirigent.
Im nachfolgenden Artikel aus Klassik Prisma wird zuletzt gesagt, dass der Autor dort eine restlos zufriedenstellende Aufnahme in seiner
Sammlung nicht gefunden habe. Ich möchte nun hier auf eine Aufnahme verweisen, die auch ich erst nach weiterer Suche im Internet aufgefunden
habe (obwohl schon mehr als 50tsd Aufrufe zu dieser Aufnahme im Internet verzeichnet sind). Es ist die für das Jahr 2007 genannte Aufführung
66

der Brandenburgischen Konzerte im Teatro Municipale Valli in Reggio Emilia in Italien vom 21. April 2007. Dabei handelt es sich um eine
Festaufführung in memoriam Carlo Maria Bandini. Es spielt das Mozart Orchester Bologna unter der Leitung von Claudio Abbado, Solisten sind
u.a. Michala Petri, Blockflöte, Lucas M. Navarro, Oboe, Giuliano Carmignola, Violine und, für uns Heidelberger oder sogar Wieblinger besonders
hervorzuheben: Reinhold Friedrich, Trompete. Im Internet können in Google-Video alle 6 Konzerte eingesehen werden, was im Rahmen des
Teatro Valli von besonderer Eindrücklichkeit ist. Das Konzert wurde mit dem zweiten Brandenburgischen beendet, und nach einem wunderbaren
fröhlichen Applaus mit einem richtigen Blütenregen von den Balkonen hinunter zum Podium spielen die Musiker den letzten Satz des zweiten
Konzertes nochmals, Michala Petri diesmal mit der Piccolo-Blockflöte – einfach herrlich. Reinhold Friedrich Setzt den Schlusspunkt, indem er, der
Piccolo-Flöte entsprechend, den letzten Ton in der Oktav-Erhöhung spielt und diesen auch in schönster Reinheit und Klarheit trifft. Er hat sich
sichtlich selbst darüber gefreut – und ebenso erfreut selbst das Zusehen über den Bildschirm. Ich glaube schon, diese Aufführungen überzeugen
restlos und sind mit das Beste, was zu den Brandenburgischen Konzerten im Vergleich mit der obigen Liste gehört werden kann. Eine solch schöne
und vollkommene Aufführung der Musik Bachs konnte und musste wohl einem so großen Dirigenten, wie Claudio Abbado es ist, gelingen, gerade
auch in seinem inzwischen doch hohen Alter.
6. Die Darstellung und Diskussion zu den Brandenburgischen Konzerten im Internet Label ‚Klassik Prisma‘
vom 28. Februar 2010, von Bernd Stremmel:
Johann Sebastian Bach: Die Brandenburgischen Konzerte 1-6, BWV 1046 bis 1051
(aus: www.Klassik-Prisma.de, vom 28. Februar 2010, Autor: Bernd Stremmel, Berghausen)
Die berühmten 6 Brandenburgischen Konzerte von Johann Sebastian Bach entstanden während seiner Zeit als Kapellmeister des Fürsten Leopold von
Anhalt-Köthen (1717-1723). Dort wurden sie auch von der Hofkapelle sowie zusätzlichen Musikern (z.B. Hornisten) aufgeführt. Auftraggeber war
nicht Bachs Dienstherr, sondern Markgraf Christian Ludwig von Brandenburg, der jüngste Sohn von Friedrich Wilhelm, dem „Großen Kurfürsten".
67

Die Bezeichnung „Brandenburgische Konzerte" geht übrigens nicht auf Bach selbst zurück, sondern auf seinen ersten Biographen Philipp Spitta, der
in seinem Werk immer wieder von den „Brandenburgischen" schreibt, um sie von anderen Konzerten aus Bachs Feder abzuheben. Die Musik des groß
besetzten ersten Konzerts schätzte Bach in besonderem Maße, einzelne Sätze entnahm er und fügte sie umgeformt und anders instrumentiert in andere
Werke ein.
Die dem Markgrafen übereignete Druckfassung stellt keineswegs die Urfassung der Konzerte dar. Bei Nr.1, 2 und 5 greift Bach auf einige Jahre
früher entstandene Kompositionen zurück. Max Pommer hat sie 1984 für die Schallplatte eingespielt. Die Frühfassung des 1.Konzerts, noch „Sinfonia"
genannt, ist weniger umfangreich als die bekannte spätere, sowohl in der Anzahl der Sätze als auch in der Instrumentation. In der Frühfassung fehlt der
3.Satz. Das Menuett enthält schon die beiden Trios, jedoch nicht die Polonaise (Polacca) für die Streicher. Außerdem sind die Stimmen für Violinen
und Bratschen mit den drei Oboen im Notentext zusammengefasst, sie spielen also identische Noten. Die Verwendung einer Violine piccolo, die um
eine kleine Terz höher gestimmt ist, fehlt auch in der Frühfassung, ihr Part wird von der 1.Violine übernommen. Im zweiten Trio des Menuetts
erklingen beide Hörner, aber nicht die Oboen, sondern Violinen 1 und 2 mit einer anderen Stimme als die der Oboen in der bekannten späteren
Version. Neben Max Pommer hat auch Christopher Hogwood die Frühfassung aufgenommen.
Das 1.Konzert stellt quasi ein Lehrstück dar, wie ein Komponist (der Barockzeit) ein Konzert für Instrumente herrichtet: a) Gruppenkonzert:
verschiedene Instrumentengruppen wechseln einander ab (1.Satz), b) Solokonzert für 1, 2, 3 oder 4 Instrumente (2. und 3.Satz), c) Concerto grosso:
eine Gruppe von meist 3 Instrumenten (Soli) wechseln sich mit dem restlichen Orchester (ripieno) ab (4.Satz). Einige Musikologen erkennen im 4.Satz
bzw. im ganzen Stück den Typus der „Suite", in der sich nach einer Eröffnung= Ouvertüre Tanzsätze abwechseln.
Wie auf einen Knopfdruck hin beginnt der 1.Satz und endet ohne einmal inne zu halten nach 84 Takten. Er ist nicht in thematisch gebundene Teile
konzipiert, wie z.B. das 2. oder 4.Konzert, sondern folgt eher einer freien Polyphonie (Heinrich Besseler), wobei sich Streicher, Oboen und die beiden
Hörner (Corni da caccia) am „Gespräch" beteiligen. Für den Dirigenten besteht die Aufgabe darin, über die Balance zwischen den Gruppen zu wachen,
Einsätze zu markieren sowie das Tempo vorzugeben und zu halten. Bei einigen Aufnahmen werden die Hörner in tutti-Stellen, wenn alle spielen, ganz
oder teilweise zugedeckt (z.B. Schuricht, Busch, Goldberg, Tilegant, Rilling, Harnoncourt-64, Kuijken, Haselböck). Bei Suzuki und Gardiner klingen
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die Jagdhörner sehr gepresst, zu hektisch bei Stryncl, bei Leppard zu zurückhaltend, scheu, fast nicht konzertierend sondern eher als Klangfarbe im
Hintergrund zu verstehen. Bei vielen vor allem älteren Aufnahmen werden statt der Corni da caccia, die erst wieder mit der Besinnung auf historische
Aufführungspraxis gebaut wurden, die gebräuchlichen Waldhörner eingesetzt. Bei diesen Aufnahmen wird der Orchesterklang, auch bei
Kammerorchestern, meist vom Streicherkörper beherrscht (Busch, Schuricht, Britten, Karajan, Goldberg, Tilegant, Baumgartner). Sehr gelungen ist
der 1.Satz bei der Akademie für Alte Musik, die auch noch ein aufmerksames Continuo-Trio aus Cembalo, Cello und Violone, dem Vorläufer des
Kontrabasses, vorweisen kann.
Im 2.Satz konzertiert die 1.Oboe mit der schon erwähnten Violine-piccolo. Man kann drei Abschnitte zu je 8 Takten unterscheiden, nach denen
jeweils das Continuo, hier noch durch das Fagott verstärkt, eine mehr (Leppard, Winschermann, Newman) oder weniger (Baumgartner, Gardiner)
ausdrucksvolle fallende Achtelbewegung ausführt. Leider ist in vielen Aufnahmen die Balance zugunsten der Oboe verschoben, da meint man fast den
langsamen Satz eines Oboenkonzerts zu hören (Karajan, Britten, Pommer, Chamber Orch.of Europe, Allessandrini, Suzuki). Ausdrucksvoll erklingt
der Satz bei Scherchen, Leonhardt, Neel, Koch, bei Goldberg wird bei den Solisten nicht mit vibrato gespart, bei Tilegant spielen sie zu laut, die
Streicher sind da nur Stütze im Hintergrund. Etwas besonderes hat sich Harnoncourt in seiner ersten Aufnahme gedacht: die begleitenden Achtel der
Streicher werden in den ersten drei Takten jeweils so lang gezogen, das der Hörer meint, es seien ganztaktige Noten vorgeschrieben, entspricht das
Bachs Absicht?
Nun zum 3.Satz, einem frischen Allegro, der viele Solopassagen für die Violine-piccolo enthält. Nicht immer stimmt die Balance zwischen dem
Orchester und dem im Vergleich zart klingenden Streichinstrument (Rilling, Harnoncourt-64, Alessandrini, Suzuki). In Takt 80/81 bleibt die Musik
fast unvorbereitet stehen, die Solo-Violine spielt eine kurze Kadenz, dann geht es wie zuvor weiter. In einigen Aufnahmen verziert der Solist hier seine
Stimme (Pommer, Gardiner, Akademie für Alte Musik).
Der Verlauf des letzten Satzes ist wie folgt: Menuett (zweiteilig), ganzes Orchester; Trio I (zweiteilig), 2 Oboen, Fagott; Menuett; Polonaise
(zweiteilig), Streicher; Menuett; Trio II (zweiteilig), 2 Hörner, Oboen unisono; Menuett. Letzteres erscheint also viermal im Wechsel mit anderen
Instrumenten. Die meisten Dirigenten führen es immer wieder auf die gleiche Art und Weise aus, abgesehen von den ausgelassenen Wiederholungen,
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ein wenig einförmig. Etwas fantasievoller gehen Schuricht, Scherchen, Leppard, Marriner, Rilling, Newman und Haselböck ans Werk. Diese
Dirigenten lassen z.B. die Wiederholungen leiser bzw. lauter spielen, oder lassen im 2. und 3. Menuett nur die Streicher, bzw. nur die Oboen
erklingen. Andere wählen in den Trios sowie der Polonaise meist schnellere Tempi, das bringt Abwechslung in das Stück. Eine Aufnahme, die restlos
zufriedenstellt, konnte ich bisher noch nicht ausmachen, es ist jedoch denkbar, dass Leser diesbezüglich anders urteilen.
Erwähnt werden sollte noch am Schluss, das bekannte Musiker bei Kollegen mitspielen:
Adolf Busch: Rudolf Serkin, Klavier als Continuo, Aubrey Brain, Horn (Vater von Dennis Brain)
Jascha Horenstein: Nikolaus Harnoncourt am Cello, Walter Schneiderhan (Bruder von Wolfgang) Solo-Violine
Otto Klemperer-WP: Walter Weller, Solo-Violine
Pablo Casals: Rudolf Serkin, Klavier als Continuo, Alexander Schneider, Solo-Violine, Joseph Szigeti, Violine
Boyd Neel: Dennis Brain und Norman Del Mar, Horn
Rudolf Baumgartner: Wolfgang Schneiderhan, Solo-Violine und Helmut Winschermann, Oboe
Herbert von Karajan: Alan Civil, Horn,
Karl Richter: Hermann Baumann und Werner Meyendorf, Hörner, Pierre Thibaud, Trompete, Otto Büchner, Violine
Max Pommer: Ludwig Güttler, Corno da caccia
Reinhard Goebel: Andreas Staier, Cembalo
7. Einige abschließende Erläuterungen zur Konzeption und Ausführung dieses Tabellariums:
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Das Tabellarium entstand angeregt durch die ähnliche jedoch sehr viel kürzere Darstellung in Klassik Prisma von Bernd Stremmel. Hier habe ich
versucht, soweit als möglich vollständig alle Tonträger-Veröffentlichungen der Brandenburgischen Konzerte darzustellen. Rein private und örtliche
Aufnahmen, die heute mithilfe der CD, früher mithilfe von Tonbandgeräten möglich waren und sind, können hier nicht berücksichtigt werden. Bernd
Stremmel in Klassik Prisma hatte das erste Konzert aller seiner dort genannten Aufnahmen selbst gehört. Das ist in vorliegendem Tabellarium natürlich
nicht mehr möglich, obwohl ich mich bemüht habe, vor allem die älteren Aufnahmen, die heute doch teilweise im Internet hörbar gemacht sind,
anzuhören. Darüberhinaus besitze ich 30 Aufnahmen der Brandenburgischen Konzerte, mal alle sechs Konzerte, oder auch nur eine Auswahl von 2 bis
4 Konzerten, selbst in Form von LPs oder CDs, die ich natürlich alle gehört habe. Einige der genannten Orchester bzw. Dirigenten habe ich seit meiner
Jugendzeit in Heidelberg live gehört, beginnend mit einer Aufführung von Karl Rucht mit Musikern des damaligen Heidelberger städtischen
Orchesters, bis hin zu Karl Richter und seinem Münchner Bachorchester in München noch in den 60er Jahren, dazu Konzerte mit Kammerorchestern im
Rhein-Neckar-Raum und in München, die bisher mit den Brandenburgischen keine Tonträger eingespielt haben. Einmal habe ich als Schüler in einem
Heidelberger Schüler-Orchester ca. 1960 selbst das dritte Konzert in der zweiten Violin-Stimme mitgespielt. Das Tabellarium soll sowohl Kenntnis über
vorhandene Einspielungen der Brandenburgischen Konzerte auf Tonträgern vermitteln, als auch eine gewisse Orientierung hinsichtlich Charakter und
Qualität dieser Einspielungen geben. Letzteres muss jedoch rein subjektiven Wertungen unterliegen und kann deshalb nicht den Anspruch allgemeiner
Gültigkeit erheben. Darüberhinaus würde ich mich freuen, wenn die Idee für ein solches Tabellarium, die auf den Autor des Klassik Prisma
zurückreicht, weitere Freunde und dann auch Nachahmer für andere wichtige Werke der klassischen Musikliteratur findet. Dieses Tabellarium ist sicher
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nicht fehlerfrei. Für Korrekturen, Ergänzungen und Erweiterungen zu dem Tabellarium bin ich dankbar. Sie dienen letztlich weiteren Nutzern und
Lesern. Eine Nachricht dazu erbitte ich auf meine e-mail Adresse im Rahmen dieser Internet-Seite.
8. Drei Tableaus zu den Brandenburgischen Konzerten:
Die nachfolgenden drei Tableaus wurden von Schülern der gymnasialen Oberstufe des Gymnasiums BZN in Reutlingen / Baden Württemberg erstellt.
Diese Tableaus sind im Internet eingestellt. Es sei ausdrücklich vermerkt, dass diese Tableaus hier unverändert als Anhang übernommen werden; die
Originalität dieser Arbeiten von Schülern des Gymnasiums BZN Reutlingen soll dadurch nicht beeinträchtigt werden. Es ist nicht ganz klar, aus
welchem Jahr diese Tableaus stammen, jedoch sei hier angenommen, dass es sich um neue Arbeiten handelt, also um das Jahr 2010.
Das erste Tableau zeigt eine Gesamtübersicht zu den sechs Brandenburgischen Konzerten. Das zweite Tableau befasst sich ausschließlich mit dem
ersten Satz des zweiten Konzertes. Das dritte Tableau enthält einige Internet-Adressen mit Zugängen zu Seiten über Johann Sebastian Bach generell.
Dieses letzte Tableau wird voraussichtlich im Laufe der Zeit auch hier Ergänzungen erhalten.
Nr. /
Tonart
BWV
Nr. 1, F-Dur
BWV 1046
1: Eine Übersicht zu allen sechs Brandenburgischen Konzerten:
Nr. 2, F-Dur
BWV 1047
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Nr. 3, G-Dur
BWV 1048
Nr. 4, G-Dur
BWV 1049
Nr. 5, D-Dur
BWV 1050
Nr. 6, B-Dur
BWV 1051

Satzfolge
Besetz
-ung
andere
Merkmale
Allegro - Adagio - Allegro
Menuetto - Trio I -
Menuetto
Polacca
Menuetto - Trio II -
Menuetto
2 Hörner, 3 Oboen, Fagott,
konzertierende Quartgeige,
Streichorchester und
Continuo
Vielsätzigkeit
(schnell - langsam - schnell
+ Anhang von Tanzstücken
nach Art der Suite) Horn
stimmen vermutlich für
reisende Virtuosen
geschrieben (statt licher
Instrumen-
talapparat) In seiner Struktur
sowohl Concerto Grosso als
auch dreichöriges Werk.
Allegro - Andante -
Allegro assai
konzertierende
Trompete, Flöte, Oboe
und Violine, Streichorchester
und
Violoncello mit
Cembalo
Prototyp des
eigentlichen Concerto
Grosso:
eine Gruppe von 4
Soloinstrumenten
(Concertino) wird dem
Ripieno gegenüber
gestellt.
Allegro - Adagio -
Allegro
3 Violinen,
3 Violen,
3 Violoncelli,
Kontrabass
und Cembalo
Reine Streicherbesetzung
in der Art
des mehrchörigen
Konzerts des
Frühbarock, wobei
mehrere
Instrumentalchöre
wetteifernd musizieren,
ohne dass
Instrumenten-gruppen
oder einzelne
Instrumente solistisch
hervortreten.
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Allegro - Andante -
Presto
Solovioline,
2 Blockflöten,
Streichorchester
und Cembalo
Concerto Grosso in
Richtung Solo-
konzert; dominant ist
die Solovioline mit
deutlich virtuosem
Charakter.
Spätere Über-
arbeitung in ein
Konzert für Cembalo
und Orchester in
F-Dur.
Allegro - Affettuoso
- Allegro
Querflöte,
Solovioline,
konzertieren-des
Cembalo und
Streich-orchester
Das Concertino wird
vom Cembalo be
herrscht;
durch gehend
solistische
Behandlung dieses
Instrumentes; man
könnte es fast als
"Klavierkonzert"
bezeichnen.
Allegro -
Adagio ma non
troppo -
Allegro
2 Violen,
2 Gamben,
Violoncello,
Kontrabass und
Cembalo
Mehrchörige
Form mit reiner
Streicherbesetzung;
interes-sant:
gedeckte
Klang- färbung
durch die
fehlenden
Violinen

2: J.S.Bach: Brandenburgisches Konzert Nr. 2, F-Dur (BWV 1046), 1-Satz:
a) Formale Anlage
Teile E F G A'
Thematik Solo-Thematik Tutti-Thematik Tutti-Thematik Tutti-Thematik
Instrumente Concertino Tutti und Concertino Tutti und Concertino Tutti und Concertino
tonaler Verlauf B - g - Es - c c - g g - d - a F [ ] F
Takte 60 - 67 68 - 83 84 - 102 103 - 118
Teile A B C D
Thematik Tutti-Thematik Solo- und Tutti-Thematik Tutti-Thematik Tutti-Thematik
Instrumente Tutti und Concertino Tutti und Concertino Tutti und Concertino Tutti und Concertino
tonaler Verlauf F F - C - F d - d d - C - B
Takte 1 - 8 9 - 30 31 - 39 40 - 59
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) Symmetrisch angelegte Rahmenform:
Abschnitte A B C D E F G A'
Takte 8 22 9 20 8 16 19 16
Symmetrie 8 + 51 Takte 8 + 51 Takte
3: Internet Adressen zu Johann Sebastian Bach:
http://www.uni-leipzig.de/bach/bachges.htm Neue Bachgesellschaft e.V.
http://www.uni-leipzig.de/bach/ Bach-Archiv Leipzig
http://www.bachhaus.de/bachhaus/home.htm
http://members.aol.com/bachwoche/index.htm Bachwoche Ansbach
http://www.tile.net/tile/bach/ JSB Home-Page
http://classicalmus.com/composers/bach.html Biography
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Johann Sebastian Bach in Eisenach: Biographie,
Museum, Werk, Kalender
http://www.libertynet.org/~bach/ Bach Society and Festival of Philadelphia
http://www.prs.net/bach.html Bach MIDI files
http://www.unpronounceable.com/bach/index.html Dave's JS Bach Page
http://www.unpronounceable.com/bcs/linkindex.html Bach Central Station (many links)
http://www.emu.edu/units/music/bach/bach.htm Shenandoah Valley Bach Festival

http://www.voicenet.com/~hohmann/bach/index.html Alexandre Hohmann's Bach Page
http://student-www.uchicago.edu/users/mao2/bwv.html University of Chicago (BWV listing)
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/meer.html Not Bach, but Meer
http://www.basistech.com/Scripts/bachqcgi.exe? Bach Quiz (Beipiel)
http://www.basistech.com/bach/ Bach - FAQs (frequently asked questions)
http://odur.let.rug.nl/Linguistics/diversen/bach/map.html Johann Sebastian Bach's life
http://www.jsbach.org/ The J.S. Bach Home Page
9. Video-Adressen zu den Brandenburgischen Konzerten:
Academy of Ancient Music/ Richard Egarr: http://www.vimeo.com/15626596
Il Giardino Armonico/ Giovanni Antonini: http://www.youtube.com/watch?v=oSNH3z7Udy8
Concerto Italiano/ Rinaldo Alessandrini: http://www.youtube.com/watch?v=Jy4VkgoifMY
Mozart Orchestra Bologna/ Claudio Abbado: http://www.youtube.com/watch?v=eia9wEhqc_U
Musica Florea Prag/ Marek Stryncl: http://www2.rozhlas.cz/podcast/braniborskekoncerty.rss
Diese Adressen können, wenn Online, unmittelbar geöffnet werden. Dort können dann insbesondere die weiteren
Aufnahmen mit dem Mozart Orchestra Bologna im Teatro Municipale Reggio Emilia zu allen 6 Brandenburgischen Konzerten
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angehört und angesehen werden. Ich nenne diese drei Videos, weil gerade diese drei Kammerorchester- Ensembles mit den
genannten italienischen Dirigenten nach meinem Empfinden die zur Zeit schönsten und lebendigsten Aufnahmen der Brandenburgischen
Konzerte sind. Die im Tabellarium ebenfalls vorrangig benannte Einspielung der Musica Florea aus Prag kann im Internet nur
angehört werden, eine Video Einspielung liegt leider nicht vor. Die Videos mit Alessandrini und Egarr sind zugleich Erläuterungen zu den
Brandenburgische Konzerten durch diese beiden Dirigenten.
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