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Kunsthaus Graz, Lendkai 1, 8020 Graz, Austria office@camera-austria.at
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POSITIONEN JAPANISCHER FOTOGRAFIE
Mao ISHIKAWA, Keizo KITAJIMA, Kisei KOBAYASHI, Mika NINAGAWA, Sakiko NOMURA, Masafumi
SANAI, Tomoko SAWADA, Risaku SUZUKI, Kyoichi TSUZUKI
4. Oktober – 2. November 2003
Camera Austria – Kunsthaus Graz
BILDTITEL
Pressefotos:
Die honorarfreie Veröffentlichung ist nur in Zusammenhang mit der Berichterstattung über die Ausstellung gestattet. Wir
ersuchen Sie, die Fotografien vollständig und nicht in Ausschnitten wiederzugeben.
Bitte betiteln Sie die Fotografien nach den folgenden Angaben.
ISHIKAWA 1.jpg:
Mao ISHIKAWA, aus: Hinomaru, 1999, Teil der Werkgruppe: Okinawa Soul, 1985 – 2003.
SW-Fotografie, 35 cm x 43 cm. Courtesy: Camera Austria.
Kan Pu Jun (79) war ein ziviler koreanischer Kriegsarbeiter, der im 2. Weltkrieg verwundet wurde und heute in Japan lebt.
Er wurde von der japanischen Kriegsmarine zur Arbeit gezwungen und verlor sein rechtes Auge und seinen rechten Arm.
"Jedesmal wenn ich die Hinomaru sehe, stehen mir alle Körperhaare zu Berge. Diese Flagge ist der Erzfeind. Friss
Scheiße, sage ich zu ihr." Mit seiner Frau Li Kei Sun (72). (Shiga, 14. August 1999)
ISHIKAWA 2.jpg:
Mao ISHIKAWA, aus: Filipina, 1988, Teil der Werkgruppe: Okinawa Soul, 1985 – 2003.
SW-Fotografie, 35 cm x 43 cm. Courtesy: Camera Austria.
Philippinische Tänzerinnen, die sich eine Wohnung mit einem Stockbett teilen. Sie alle schicken Geld an ihre Familien auf
den Philippinen. (Ausländer-Kneipenviertel in Kin Town, Okinawa, Winter 1988)
KITAJIMA 1.jpg / KITAJIMA 2.jpg:
Keizo KITAJIMA, aus: PORTRAITS + PLACES. DVD-Projektion, 2003. Courtesy: Camera Austria.
KOBAYASHI 1.jpg / KOBAYASHI 2.jpg:
Kisei KOBAYASHI, aus: Asian Japanese, 1991 – 2002. C-print, 28 cm x 20 cm. Courtesy: Camera Austria.
NINAGAWA 1.jpg / NINAGAWA 2.jpg:
Mika NINAGAWA, aus: A Piece of Rainbow (of recent works), 2001. Courtesy: Camera Austria.
NOMURA 1.jpg / NOMURA 2.jpg:
Sakiko NOMURA, aus: KURONEKO, 2002. SW-Fotografie, 18 cm x 12 cm. Courtesy: Camera Austria.
SANAI 1.jpg / SANAI 2.jpg:
Masafumi SANAI, aus: Hawaiii, 2003. DVD-Projektion. Co-Produktion: SANAYUMI / Masafumi SANAI & Yumiko ITOH.
Courtesy: Camera Austria.
SAWADA 1.jpg:
Tomoko SAWADA, aus: COVER, 2002. Digitalprint, 90 cm x 100 cm. Courtesy: Camera Austria.

SAWADA 2.jpg:
Tomoko SAWADA, aus: COVER, 2002. Digitalprint, 90 cm x 215 cm. Courtesy: Camera Austria.
Purikula
Purikula (eine Kurzversion des Japanischen "Purinto Kulabo") ist eine Art Fotoautomat, der es ermöglicht, von sich selbst
Fotostickers zu entwerfen und zu drucken. Purikula-Automaten sind an sämtlichen Straßenecken quer durch Japan zu
finden. Dieser Boom brach Mitte der neunziger Jahre vor allem unter Schulmädchen aus. Freunde oder Paare betreten
den Purikula-Automat, der wie ein Passbildautomat funktioniert, und posieren für Fotos. Dann tauschen sie die Fotos
untereinander aus um ihre eigene Sammlung als Stickerbuch anzulegen. Durch die fortgeschrittene Technik kann nun die
gleiche Qualität wie bei herkömmlichen Fotos erzielt werden. Am Anfang betrug die Standardgröße 1,5 cm x 2 cm,
mittlerweile kann jedoch zwischen unterschiedlichen Formaten ausgewählt werden.
Purikula lieferte die Idee für die Serie "Cover".
SAWADA 3.jpg / SAWADA 4.jpg:
Tomoko SAWADA, aus: OMIAI♥, 2001. Farbfotografie in Folder, je 30 cm x 25 cm. Courtesy: Camera Austria.
OMIAI – Das arrangierte Heiratstreffen
Es gibt eine alte japanische Tradition namens OMIAI, was soviel heißt wie arrangiertes Heiratstreffen.
Wenn junge Frauen ins heiratsfähige Alter kommen, lassen sie in einem professionellen Fotostudio Porträts von sich in
traditionellen Gewändern anfertigen und stellen eine Mappe mit Informationen über sich zusammen, Beschreibungen
ihres Familienhintergrunds, ihres Bildungswegs, ihrer Hobbies, Leistungen und Interessen. Die Eltern tauschen diese
Folder mit anderen Familien aus oder verteilen sie im Verwandtenkreis in der Hoffnung, einen passenden Bräutigam für
ihre Tochter zu finden. (Auch die Männer stellen solche Folder zusammen.) Sind beide Parteien interessiert, wird für sie
durch eine Mittelsperson ein Treffen arrangiert. Bei diesem Treffen ist die Mittelsperson anwesend, meist gemeinsam mit
Vertretern beider Familien. Wenn das junge Paar Zuneigung zueinander empfindet, beginnt es sich zu verabreden, um
sich besser kennenzulernen. Die endgültige Entscheidung über ihre Heirat treffen der junge Mann und der junge Frau
selbst, sie suchen aber den Rat und die Zustimmung ihrer Eltern und der Mittelsperson.
SUZUKI 1.jpg / SUZUKI 2.jpg:
Risaku SUZUKI, aus: Kumano. Courtesy Camera Austria.
TSUZUKI 1.jpg:
Kyoichi TSUZUKI, Catfight Cuties, aus: Universe for Rent, 1993 – 2001. Digitalprint, 100 cm x 124 cm.
Courtesy: Camera Austria.
Im Wohnviertel Mitaka ein paar Treppen hochsteigen und eine Tür öffnen: In einem Einzimmerapartment mit Kompaktbad
ringen zwei schöne, nahezu nackte Frauen miteinander. Die Miete beträgt 68.000 Yen. Die Hausherrin arbeitet in einem
Sexshop in Koenji, und tut sich gelegentlich mit ihrer Freundin zusammen, um irgendwo in der Stadt als Catfight-Duo
aufzutreten. Auf der Bühne kämpfen sie leidenschaftlich in selbstdesignten Kostümen, dass die Klamotten und Perücken
zur Freude hingerissener Zuschauer verrutschen. Zweifellos sind es weniger irgendwelche Grifftechniken als das nackte
Fleisch,
das die Zuschauer anzieht, denn die Mädchen trainieren nicht viel. "Es ist ermüdend und tut weh", sagen sie. Ihr
Teamname "Monguri" ist eine Kombination aus "monzetsu" (in Ohnmacht fallen) und Klitoris. Wow.
TSUZUKI 2.jpg:
Kyoichi TSUZUKI, Müll-Refugium, aus: Universe for Rent, 1993 – 2001. Digitalprint, 124 cm x 100 cm.
Courtesy: Camera Austria.
In einer ruhigen Wohngegend hält sich hartnäckig dieses eine verfallene Mietshaus in Holzbauweise, in dem sich, am
Ende einer quietschende Treppe, im hintersten Winkel eines engen Gangs ihr Zimmer befindet. "Rufen Sie bitte an, bevor
Sie kommen", hatte sie gesagt, aber nach mehreren Versuchen, direkt vor der Wohnung, habe ich noch immer kein
Zeichen von ihr. Habe ich die Zeit für die Verabredung durcheinander gebracht? Ich versuche anzuklopfen und höre von
innen ein fröhliches "Ja-ah!". Sie war also doch da. Als ich ihr sage, ich hätte versucht anzurufen, zuckt sie die Schultern:
"Tut mir leid. Mein Handy ist unter den ganzen Müll geraten und ich konnte es nirgendwo finden." Sie ist eine Künstlerin,
müssen Sie wissen, die die Unmengen an Plunder, die ihre Sechs-Tatamimatten-plus-Kochnische füllen, vollkommen kalt
lassen. Sie kratzt platt gedrückte Kaugummiklumpen von Bahnsteigen, wickelt sie in Plastikpapier und lässt sie in ihren
leicht abseitigen "Kunstwerken" von der Decke baumeln. Etwas früher sammelte sie Müllsäcke (mitsamt dem ganzen
Inhalt, versteht sich), stapelte sie alle in einem Raum, dass man den Boden nicht mehr sehen konnte, und lebte dann
darin mehrere Monate hindurch als "Performance". Es roch so streng, dass sie die ganze Zeit über eine Gasmaske tragen
musste, während sie beobachtete, wie "Ungeziefer, von dem ich gar nicht wusste, dass es überhaupt existiert" über
Wände und Decke krabbelte. "Verglichen damit ist es hier sauber und aufgeräumt", sagt sie überzeugend. Übrigens, die
Alufolie an der Decke ist nicht dazu da, das Sonnenlicht ins Zimmer zu werfen, sondern eine Art Windharfe – wenn der
Wind weht, raschelt die Folie angeblich auf höchst angenehme Weise.