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wdr 3 serie
ten dem männlichen Bollwerk der großen
europäischen Orchester die ersten tiefen
Risse zugefügt. 1997 beschlossen die
Wiener Philharmoniker, Frauen in ihren
Reihen zuzulassen. Kurz darauf fiel mit
der Tschechischen Philharmonie die letzte
männliche Bastion Europas. Seitdem ist
der Frauenanteil in vielen großen Orchestern
auf immerhin 20 bis 30 Prozent gestiegen.
Ist ein reines Männerorchester also ein
Relikt aus dem 20. Jahrhundert? Als wdr-
Autorin Julia Spyker im Sommer von der
Gründung des „Women Orchestra of Switzerland“
hörte, beschloss die Musikjournalistin,
der Rolle der Frau im Orchesterbetrieb
nachzugehen. Das brachte sie
unter anderem auf die Spur der Damenorchester
des 19. Jahrhunderts: Die Pianistin,
Dirigentin und Komponistin
Josephine Amann-Weinlich gründete
Ende der 1860er-Jahre in Wien ein Damenorchester,
mit dem sie große Tourneen
durch Europa und die USA unternahm.
Ihr Projekt war Vorbild für zahlreiche Damenorchester,
die Ende des 19. Jahrhunderts
in Europa und den USA entstanden
und für Frauen der einzige Weg waren,
eine Laufbahn als Orchestermusikerin
einzuschlagen. „Es galt als nicht schicklich,
wenn Frauen öffentlich auftraten“, erklärt
Julia Spyker.
Die weibliche Ausdruckskraft
„Wenn Frauen Musik spielen, weht ein
anderer Geist. Die Werke bekommen einen
gesteigerten emotionalen Wert und
eine andere Ausdruckskraft“, sagt der
Musiker und Dirigent Gunhard Mattes,
der „The Women Orchestra of Switzerland“
ins Leben rief, um junge Musikerinnen
und Komponistinnen zu fördern.
Als Vorbild diente ihm „The Cleveland
Women‘s Orchestra“, ein seit 1935 bestehendes
semiprofessionelles Frauenorchester.
Das einzige professionelle Frauensymphonieorchester
in der Geschichte der
BRD gründete Elke Mascha Blankenburg
1986. Die im März dieses Jahres verstorbene
Musikerin und Dirigentin hat sich
Zeit ihres Lebens für die Wertschätzung
von Frauen in der Musikwelt eingesetzt.
Ihr „Clara Schumann Orchester Köln“
führte Werke von Komponistinnen der
Klassik, Romantik und der Moderne auf.
Julia Spyker fragt in der wdr 3 TonArt-
Reihe, wie sich die Situation von Frauen
Abbie Conant
Anne-Sophie Mutter
Sabine Meyer
Sarah Willis
Ulrike Jakobs
Nicola Jürgensen-Jakobs
Kathleen Putnam
Foto: www.osborne-conant.org
Foto: picture-alliance/dpa
Foto: picture-alliance/jazzarchiv
Foto: picture-alliance/ZB
Foto: wdr/Kost
Foto: wdr/Kost
Foto: wdr/Kost
in Orchestern im Laufe der Geschichte
geändert hat und welches Signal von der
Gründung eines reinen Frauenorchesters
in der heutigen Zeit ausgeht. Und
sie erforscht, warum bestimmte Instrumente
bis heute einen weiblichen oder
männlichen Ruf haben: „Die Damenorchester
des 19. Jahrhunderts mussten
sich männliche Blechbläser dazuholen,
da es einfach keine Frauen gab, die diese
Instrumente spielten“, weiß die Musikjournalistin.
Im 19. Jahrhundert glaubte
man, dass der Mund der Frauen sich unschön
verformen würde, wenn sie zum
Beispiel die Trompete bliesen. „Außerdem
waren Blechblasinstrumente zu
sehr mit dem männlich geprägten militärischen
Milieu verwurzelt“, so Spyker.
Noch heute sind Blechbläserinnen
selten.
Musikerinnen beim wdr
Vielleicht hält sich auch deshalb der Mythos,
Frauen seien anatomisch für das Spielen
von Blechblasinstrumenten ungeeignet.
Sarah Willis, seit 2001 Hornistin bei
den Berliner Philharmonikern sagt dazu:
„Frauen haben das kleinere Lungenvolumen.
Und sie atmen höher.“ Sie habe aber
durch Training gelernt, mit der Luft auszukommen
und tiefer und dunkler zu atmen,
so dass man keinerlei Unterschied zu ihren
männlichen Kollegen höre. Auch mit drei
Bläserinnen aus dem wdr Sinfonieorchester
Köln sprach Julia Spyker für ihre wdr 3
TonArt-Reihe: Fagottistin Ulrike Jakobs,
Klarinettistin Nicola Jürgensen und Hornistin
Kathleen Putnam erzählen von ihren
Erfahrungen als Frauen unter Männern.
„Wenn Josephine Amann-Weinlich
Ende der 1860er-Jahre mit ihrem ‚Europäischen
Damenorchester’ auftrat, dann
erregte wohl den größten Anstoß, dass
da vorne eine Frau mit Taktstock stand“,
sagt Spyker. „Es galt schon als unanständig,
wenn eine Frau auf der Bühne musizierte.
Wenn sie dann aber auch noch
sagte, wo es langgeht, war das ein echter
Skandal.“ Zu guter Letzt wirft die Autorin
in ihrem Beitrag auch einen Blick auf
die heutigen Dirigierpulte und fragt: „Wo
sind hier die Frauen?“ CSh
wdr 3 TonArt
Frau im Orchester oder Frauenorchester
Emanzipation im Orchesterbetrieb
Mo. – Fr., 11. – 15. November,
15:05 – 17:45 Uhr, wdr 3
wdr radioprogramm 7