Onyx 1620 Premium Analogmischer Bedienungshandbuch - Mackie

PREMIUM ANALOGMISCHER 

mit PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION 

B E D I E N U N G S H A N D B U C H

ONYX 1620 

Wichtige Sicherheitsvorkehrungen 

1. Lesen Sie diese Anleitungen. 

2. Bewahren Sie die Anleitungen gut auf. 

3. Beachten Sie alle Warnungen. 

4. Befolgen Sie alle Anweisungen. 

5. Benutzen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser. 

6. Verwenden Sie zur Reinigung nur ein trockenes Tuch. 

7. Blockieren Sie keine Belüftungsöffnungen. Gehen Sie bei der Installation 

nach den Anweisungen des Herstellers vor. 

8. Installieren Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen, wie 

Heizkörpern, Wärmeklappen, Öfen oder anderen wärme-erzeugenden 

Geräten (inklusive Verstärker). 

9. Setzen Sie die Sicherheitsfunktion des polarisierten oder geerdeten 

Steckers nicht außer Kraft. Ein polarisierter Stecker hat zwei flache, 

unterschiedlich breite Pole. Ein geerdeter Stecker hat zwei flache Pole 

und einen dritten Erdungsstift. Der breitere Pol oder dritte Stift dient Ihrer 

Sicherheit. Wenn der vorhandene Stecker nicht in Ihre Steckdose passt, 

lassen Sie die veraltete Steckdose von einem Elektriker ersetzen. 

10. Schützen Sie das Stromkabel so, dass niemand darüber laufen und es 

nicht geknickt werden kann. Achten Sie besonders auf Netzstecker, 

Mehrfachsteckdosen und den Kabelanschluss am Gerät. 

11. Das Gerät sollte nur mit den vom Hersteller empfohlenen Befestigungen 

oder Zubehörteilen verwendet werden. 

12. Benutzen Sie das Gerät nur mit dem vom Hersteller empfohlenen oder 

mit dem Gerät verkauften Wagen, Ständer, Stativ, Winkel oder Tisch. 

2 ONYX 1620 

Gehen Sie beim Bewegen einer Wagen/Geräte-Kombination vorsichtig 

vor, um Verletzungen durch Umkippen zu vermeiden. 

13. Ziehen Sie bei Gewittern oder längerem Nichtgebrauch den Stecker aus 

der Steckdose. 

14. Überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Fachpersonal. Eine Wartung ist 

erforderlich, wenn das Gerät auf irgendeine Weise beschädigt wurde, z. 

B. Netzkabel oder -stecker beschädigt sind, Flüssigkeit oder Objekte ins 

Gerät gelangt sind, das Gerät Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war, 

nicht normal funktioniert oder fallen gelassen wurde. 

15. Dieser Onyx-Mischer wurde gemäß Class-I konstruiert und muss an eine 

Netzsteckdose mit Schutzerde (der dritte Erdungsstift) angeschlossen 

werden. 

16. Dieser Onyx-Mischer wurde mit einem ganzpoligen, Wippen-Netzschalter 

ausgestattet. Dieser Schalter befindet sich auf der Rückseite und sollte 

immer sofort zugänglich sein. 

17. Dieses Gerät überschreitet nicht die Class A/Class B (je nach Anwendbarkeit) 

Grenzen für Rundfunkgeräusch-Emissionen von Digitalgeräten, 

wie sie in den Rundfunkinterferenz-Vorschriften des Canadian Department 

of Communications festgelegt wurden. 

ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques 

dépassant las limites applicables aux appareils numériques 

de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le 

brouillage radioélectrique édicté par les ministere des communications 

du Canada. 

18. Extrem hohe Geräuschpegel können zu dauerhaftem Gehörverlust führen. 

Lärmbedingter Gehörverlust tritt von Person zu Person unterschiedlich 

schnell ein, aber fast jeder wird einen Teil seines Gehörs verlieren, wenn 

er über einen Zeitraum ausreichend hohen Lärmpegeln ausgesetzt ist. Die 

Occupational Safety and Health Administration (OSHA) der US-Regierung 

hat den zulässigen Geräuschpegel in der folgenden Tabelle festgelegt. 

Nach Meinung der OSHA können alle Lärmpegel, die diese zulässigen 

Grenzen überschreiten, zu Gehörverlust führen. Um sich vor potentiell 

gefährlichen, hohen Schalldruckpegeln zu schützen, sollten alle Personen, 

die hohe Schalldruckpegel erzeugenden Geräten ausgesetzt sind, einen 

Gehörschutz tragen, solange die Geräte betrieben werden. Wenn beim 

Betreiben der Geräte die hier beschriebenen Lärmpegelgrenzen überschritten 

werden, müssen Ohrenstöpsel oder andere Schutzvorrichtungen 

im Gehörkanal oder über den Ohren angebracht werden, um einen 

dauerhaften Gehörverlust zu vermeiden, wenn die hier angegebenen 

Grenzen überschritten werden. 

Dauer pro Tag Schallpegel dBA, Typisches 

In Stunden langsame Ansprache Beispiel 

8 90 Duo in kleinem Club 

6 92 

4 95 Untergrundbahn 

3 97 

2 100 sehr laute klassische Musik 

1.5 102 

1 105 Tami schreit Adrian wegen Deadlines an 

0.5 110 

0.25 od. weniger 115 lauteste Stellen eines Rockkonzerts 

ACHTUNG — Um die Gefahr eines Brandes 

oder Stromschlags zu verringern, setzen Sie das 

Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus.

Inhalt 

Einleitung .....................................................................................................................4 

Erste Schritte ..............................................................................................................5 

Regler auf Null setzen ..............................................................................................................................5 

Anschlüsse ....................................................................................................................................................5 

Pegel einstellen ...........................................................................................................................................5 

Sofortiges Mischen ....................................................................................................................................5 

Anschluss-Diagramme ............................................................................................. 6 

Onyx 1620 Features .................................................................................................10 

Kanalzüge ...................................................................................................................................................10 

Kontrollraum-Matrix, Anzeigen und Kopfhörer .............................................................................14 

Aux-Sektion ...............................................................................................................................................16 

TALKBACK-Sektion ...................................................................................................................................16 

Vorderseitige Anschlüsse .......................................................................................................................18 

Rückseite ....................................................................................................................................................18 

Anhang A: Service-Informationen ......................................................................21 

Garantie-Service .......................................................................................................................................21 

Fehlersuche ................................................................................................................................................21 

Reparatur .................................................................................................................................................. 22 

Anhang B: Anschlüsse .............................................................................................23 

Anhang C: Technik-Infos ....................................................................................... 26 

Onyx 1620 Technische Daten ...............................................................................................................26 

Onyx 1620 Blockdiagramm ...................................................................................................................28 

Onyx 1620 Spurenplan ...........................................................................................................................29 

Onyx 1620 Beschränkte Garantie ........................................................................ 31 

Part No. SW0182 Rev. A 8/04 

©2004 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten. 

Besuchen Sie unsere Website unter www.mackie.com. 

Dort finden Sie weitere Informationen über dieses 

und andere Mackie-Produkte. 

Bedienungshandbuch 


3


Einleitung 

Herzlichen Dank, dass Sie einen professionellen Mackie 

Onyx 1620 Kompaktmischer gewählt haben. Die Onyx 

Mischpultserie wurde für die digitale Ära entwickelt und 

bietet in einem stabilen, tourtauglichen Paket neueste 

Funktionen und modernste Technologien für Live-Beschallungen 

und analoge oder digitale Studioaufnahmen. 

Der Onyx 1620 ist mit acht unserer neuen, hochwertigen 

und präzise konstruierten Onyx Mikrofon-Vorverstärkern 

in Studioqualität ausgestattet. Mackie ist berühmt für 

seine hochwertigen Mic-Preamps in den Mischern, und die 

der Onyx-Serie sind noch besser geworden, mit Spezifikationen, 

die teureren, eigenständigen Mikrofon-Vorverstärkern 

ebenbürtig sind. 

Die Kanäle 1 und 2 verfügen über hochohmige Instrumenten-/Line-Level-Eingänge, 

damit man akustische, 

elektrische oder Bass-Gitarren ohne externe DI-Box direkt 

an den Mischer anschließen kann. 

Die vier Mono-Kanäle besitzen separate Phantomspannungs-Schalter, 

Low Cut-Filter, pre-EQ Kanal-Inserts 

sowie ein völlig neues 3-Band-EQ Design mit durchstimmbaren 

Mitten und einem EQ Bypass-Schalter. 

Die Kanäle 9 - 16 bestehen aus vier Stereo-Paaren von 

Line-Eingängen mit 3-Band-EQ und EQ-Bypass pro Stereo- 

Paar. 

Alle Mono-Kanäle und Stereo-Paare verfügen über vier 

Aux Sends, Pan, Mute/Alt 3-4, Solo, leichtgängige 60 mm 

Präzisionsfader sowie vier Signalpegel-Anzeigen. 

Über das integriertem Talkback-Mikrofon mit Routing- 

Schaltern können Sie über die Aux Sends oder Phones- 

Ausgänge kommunizieren. 

Alle 16 Kanäle besitzen auf zwei DB-25 Anschlüssen symmetrische 

Direktausgänge für Mehrspur-Aufnahmen. Eine 

optionale FireWire-Karte bietet alle 16 Direktausgänge 

und den L-R Main Mix auf einem FireWire Interface zum 

Übertragen von digitalem Audiomaterial zu einem Laptop 

für Mehrspur-Aufnahmen in einer Live-Situation oder zum 

Anschluss einer DAW in einem Home-Studio. 

Bitte notieren Sie hier zur Sicherheit die Seriennummer 

(z. B. Versicherungsansprüche, technische 

Unterstützung, Rücksende-Berechtigung etc.) 

Gekauft bei: 

Kaufdatum: 


VERWENDUNG DIESES HANDBUCHS 

Wahrscheinlich können auch Sie es nicht abwarten, Ihren 

neuen Mischer anzuschließen, und werden nicht zuerst 

das Handbuch lesen (Seufz!). Deshalb enthält der erste 

Abschnitt nach dem Inhaltsverzeichnis eine Schnellstart- 

Anleitung, mit der Sie den Mischer schnell einrichten und 

sofort einsetzen können. Danach folgen die beliebten Anschluss-Diagramme, 

die Ihnen typische Mischer-Setups für 

die Live-Beschallung, Aufnahme und Abmischung zeigen. 

Lesen Sie dann bei Gelegenheit den Abschnitt mit der 

Beschreibung der Features. Er erklärt alle Regler, Tasten 

und Anschlusspunkte am Onyx 1620, wobei entsprechend 

dem Signalfluss durch den Mischer, von oben nach unten 

und von links nach rechts, vorgegangen wird. 

In diesem ganzen Abschnitt finden Sie Illustrationen, 

bei denen die einzelnen Funktionen nummeriert sind. Um 

mehr über eine Funktion zu erfahren, suchen Sie sie in der 

jeweiligen Abbildung, merken sich die zugehörige Nummer 

und suchen diese Nummer in den benachbarten Absätzen. 

Dieses Icon markiert Informationen, 

die sehr wichtig oder nur beim Onyx 

1620 anzutreffen sind. Diese sollten 

Sie lesen und im Gedächtnis behalten. 

Sie werden fürs Examen gebraucht. 

Dieses Icon führt Sie zu ausführlichen 

Erklärungen von Funktionen und 

praktischen Tipps. Obwohl diese nicht 

obligatorisch sind, enthalten sie doch 

immer wieder wertvolle Informationen. 

EIN STECKER FÜR DIE ANSCHLUSS-SEKTION 

Anhang B befasst sich mit Anschlüssen: XLR-Anschlüsse, 

symmetrische und asymmetrische Anschlüsse sowie spezielle 

Hybrid-Anschlüsse. 

Weitere Quellen auf unserer Website www.mackie.com. 

GLOSSAR: Die technikfreie Zone für den Neuling 

Das “Glossar der Fachbegriffe” ist ein ziemlich umfassendes 

Wörterbuch der Pro-Audio-Begriffe. Falls Ihnen Wörter 

wie “Clipping”, “Noise Floor” oder “asymmetrisch” fremd 

sind, finden Sie in diesem Glossar eine schnelle Erklärung. 

VERBORGENE GEHEIMNISSE GELÜFTET 

“Verborgene Geheimnisse” erläutert hautnah Probleme 

und Lösungen in puncto Mikrofone, Festinstallationen, 

Erdung oder symmetrische/asymmetrische Leitungen. Der 

Neuling findet in dieser “Schatztruhe” wert volle Informationen 

und auch der erfahrene Profi kann hier und da noch 

etwas lernen.

Erste Schritte 

LESEN SIE DIESE SEITE!! 

Auch wenn Sie nie Handbücher lesen, 

sollten Sie jetzt unbedingt diese Seite 

lesen, bevor Sie den Onyx 1620 einsetzen. 

Sie werden sich freuen, diesen 

Rat befolgt zu haben! 

Regler auf Null setzen 

1. Stellen Sie den POWER-Schalter auf AUS. 

2. Setzen Sie die GAIN-, AUX- und Fader-Regler der Kanäle 

zurück und stellen Sie die EQ- und PAN-Regler 

auf Null ein. 

3. Lösen Sie alle Drucktasten (OUT). 

4. Drehen Sie in der Ausgangssektion (rechts) alle Drehregler 

zurück, lösen Sie alle Tasten und schieben Sie 

den MAIN MIX-Fader nach unten. 

Anschlüsse 

Wenn Sie bereits wissen, wie Sie den Onyx 1620 verkabeln 

möchten, verbinden Sie die Ein-/Ausgänge einfach 

nach Ihren Vorstellungen. Wenn Sie zunächst nur Klänge 

durch den Mischer leiten möchten, gehen Sie wie folgt vor: 

1. Schließen Sie ein Mikrofon oder eine andere Quelle 

an den MIC- oder LINE-Eingang von Kanal 1 an. 

2. Schließen Sie das separate Netzkabel an, verbinden 

Sie es mit einer Netzsteckdose und schalten Sie den 

Onyx 1620 mit dem POWER-Schalter ein. 

3. Verbinden Sie die Onyx 1620 MAIN OUTS (rückseitige 

XLR-Anschlüsse und vorderseitige 1/4” TRS-Anschlüsse) 

mit Ihrem Verstärker. 

4. Schließen Sie Boxen an den Amp an und schalten Sie 

ihn ein. Stellen Sie die Pegelregler des Amps (falls 

vorhanden) nach den Empfehlungen des Herstellers 

ein (normalerweise ganz aufgedreht). 

Stellen Sie die Pegel ein 

Um die GAIN-Regler des Kanals einzustellen, müssen 

Sie das Signal nicht über die Summen-ausgänge laufen lassen, 

die masterfader bleiben unten. Um dennoch alles zu 

hören, was Sie machen, schließen Sie an die vorderseitige 

PHONES-Buchse Ihre Kopfhörer an und drehen Sie den 

PHONES- Regler ungefähr ein Viertel auf. 

Die folgenden Schritte führen Sie dann nacheinander 

pro Kanal durch: 

1. Drücken Sie den SOLO-Schalter des Kanals. Der 

SOLO MODE-Schalter muss gelöst sein (PFL). 

2. Leiten Sie ein Signal in den gewählten Eingang. Dies 

kann ein Instrument, eine Stimme oder ein Line-Ein- 

gang, z. B. CD Player oder Bandmaschine, sein. Der 

Pegel der Eingangsquelle sollte hierbei genauso hoch 

wie beim normalen Einsatz sein. Sonst müssen Sie die 

Pegel vielleicht mitten im Set nachregeln. 

3. Stellen Sie den GAIN-Regler des Kanals so ein, dass 

die LEDs der RIGHT-Anzeige sich im Bereich “0” 

bewegen und “+7” nie überschreiten. 

4. Wenn Sie etwas EQ einsetzen möchten, sollten Sie 

dies jetzt tun und zu Schritt 3 zurückkehren. Sie 

müssen zunächst die EQ IN/OUT-Taste drücken, sonst 

bleiben die EQ-Regler wirkungslos. 

5. Zufrieden? Dann deaktivieren Sie den SOLO-Schalter 

des Kanals. 

6. Wiederholen Sie das Verfahren für jeden weiteren Kanal. 

Sofortiges Mischen 

1. Lassen Sie das Mikrofon an Kanal 1 angeschlossen 

und schließen Sie ein Keyboard, eine Gitarre oder ein 

anderes Instrument an Kanal 2 an. Stellen Sie den 

Pegel für Kanal 2 wie oben beschrieben ein. 

2. Um die jetzt eingestellten Signale über die Lautsprecher 

zu übertragen, schieben Sie die Fader von 

Eingang 1 und 2 auf die “U” Marke und bewegen den 

MAIN MIX-Fader langsam hoch, bis Sie den gewünschten 

Wiedergabepegel erreichen. 

3. Singen und spielen Sie. Zu laut / zu leise? Stellen Sie 

GAIN Regler der Kanäle 1 und 2 neu ein, um Stimme 

oder Instrument besser auszusteuern, oder ändern Sie 

die Pegel der Fader um einen Kanal stärker hervorzuheben 

und Ihre persönliche Mischung zu kreieren. 

Weitere Steine der Weisen 

• Für eine optimale Klangverarbeitung sollten Sie die 

Kanal- und MAIN MIX-Fader etwa auf die “U” (Unity 

Gain) Marke einstellen. 

• Stellen Sie den MAIN MIX-Fader und CONTROL 

ROOM-Regler immer zurück, bevor Sie Verbindungen 

zum Onyx 1620 herstellen oder entfernen. 

• Beim Herunterfahren der Anlage sollten Sie zuerst 

die Verstärker ausschalten. Beim Hochfahren sollten 

Sie die Verstärker zuletzt einschalten. 

• Hören Sie nie über einen längeren Zeitraum laute Musik. 

Weitere Infos zum Schutz des Gehörs entnehmen 

Sie bitte den Sicherheitsvorkehrungen auf Seite 2. 

• Heben Sie den Transportkarton auf! Falls Sie ihn eines 

Tages benötigen, müssen Sie keinen neuen bezahlen. 

Damit sind wir am Ende des Abschnitts “Erste Schritte”. 

Es folgt der Abschnitt “Anschlüsse”, der typische Anwendungen 

für den Onyx 1620 in konkreten Situationen 

aufzeigt. Danach können Sie eine Rundfahrt durch den 

Mischer unternehmen, mit Beschreibungen aller Regler, 

Tasten, Eingänge und Ausgänge. Wir empfehlen, alle 

Funktionsbeschreibungen zu lesen – auf jeden Fall wissen 

Sie dann wo sie zu finden sind, falls Fragen auftauchen. 



5


Anschluss-Diagramme 


Dieses Anschluss-Diagramm zeigt, wie 

Sie mittels RECORDING OUTs oder optionaler 

FireWire-Karte eine Live-Mehrspuraufnahme 

durchführen können. 

Die RECORDING OUTs liefern ein analoges, 

symmetrisches Direktausgangssignal 

pro Kanal und die FireWire-Karte 

liefert ein digitales Direktausgangssignal 

pro Kanal. 

Onyx 1620 Live-Mischung und Mehrspuraufnahme

E-Gitarre 

Gesangs- 

Mikrofone 

Stereo-Gitarreneffekte 

Drum 

Machine 

Keyb K boarr d oder anderer 

Line-Pegel-Eingang 

In 

(Record) 

Out 

(Play) 

Aktive 

Studio-Monitore 

fü f r den Kontrollraum 

E-Bass E-Gitarre 

Digitaler Mehrspurrecorder 

Die RECORDING OUTs bieten einen analogen symmetrischen 

Direktausgang pro Kanal, der hinter dem GAIN-Regler aber 

vor den EQ-Reglern abgegriffen wird. 

10 

11 1 

16 

1 

7 

PHONES P 

OUT 

CNTRL ROOM 

OUTPUTS 

RECORDING OUT 

1-8 

Kopfhörer-Verteiler-Amp 

Digital-Delay 

Onyx 1620 Mehrspuraufnahme in einem Studio (Tracking) 

AUX 

ALT 3/4 

MAIN 

MAIN 

RECORDING OUT 

3 

6 

7 

L 

R 

1 

2 

3 

4 

L 

R 

In 

Out 

In 

Out 

In 

Out 

Mono-Compressor 

Stereo-Compressor 

Aktive 


fü f r das Studio 

Kopfhörer p 

für das Studio 

Multi- 

Effektprozessor p 



7


E-Gitarre 


Gesangs- 

Mikrofone 

Drum 

Machine 

Keyb K boarr d oder anderer 

Line-Pegel-Eingang 

Kopfhörer 

Aktive 




In diesem Anschluss-Diagramm ist die MUTE/ALT 3-4 Taste 

bei den Aufnahmekanälen gedrückt. Dadurch wird deren 

Signal zum ALT 3-4 OUT und weiter zur Soundkarte bzw. 

einem anderen analogen Audio-Interface Ihrer DAW geleitet. 

WICHTIG: Bei den Wiedergabe-Kanälen (Kanäle 15-16 in 

diesem Fall) sollten die MUTE/ALT 3-4 Tasten gelöst sein, 

um Feedback zu vermeiden. Autsch! 

14 

L 

9 

10 

R 

L R 

1 

6 

PHONES PP 

OUT 

CNTRL ROOM 

OUTPUTS 

RECORDING OUT 

1-8 

Onyx 1620 Computer-Aufnahme 

AUX 

ALT 3/4 

MAIN 

MAIN 

RECORDING OUT 

L 

R 

2 

5 

6 

7 

8 

L 

R 

1 

Aktive 



In 

Out 

In 

Out 

In 

Out 

Digital-Delay 



Multi- 

Effektprozessor 

Soundkarte 

LINE 

IN 

L 

LINE 

OUTS 

MIC 

IN 

R 

1 

2 

3 

4

Drum- 

Mikrofone 

Kopfhörer 

E-Gitarre 

fü f r Drums 

Gesangs- 

Mikrofone 

Keyb K boarr d oder anderer Line-Pegel-Eingang 

In 

(Record) 

Aktive 




Laptop-Computer 

13 

14 

L 

Aktive 



Digital-Delay 

Onyx 1620 Aufnahme mittels FireWire auf einen Laptop 

9 

10 

R 

1 

3 

6 

P OUT 

OUTPUTS 

RECORDING OUT 

1-8 

AUX 

ALT 3/4 

MAIN 

MAIN 

RECORDING OUT 

L 

R 

FIREWIRE 

(OPTION) 

2 

5 

6 

7 

8 

L 

R 

1 

L 

R 



Die optionale FireWire-Karte bietet pro Kanal einen digitalen Direktausgang, der hinter dem 

GAIN-Regler aber vor den EQ-Reglern abgegriffen wird, sowie eine L-R Mischung. Zwei Spuren 

können vom Computer zum Onyx zurückgeführt werden, um die Wiedergabe über die Control 

Room Outputs abzuhören oder über die TAPE OUTs auf zwei Spuren abzumischen. 

R 

In 

Out 

In 

In 

Out 


Multi- 

Effektprozessor 


9


Onyx 1620 Features 

Kanalzüge 

Der Onyx 1620 besitzt zwei Arten von Kanalzügen: Mono 

und Stereo. Die Mono-Kanalzüge (Kanäle 1-8) verfügen 

über Mic- und Line-Eingänge. Zudem weisen die Kanäle 1 

und 2 hochohmige Instrumenten-Eingänge auf, damit Sie 

eine Gitarre direkt an den Mischer anschließen können. 

Die Stereo-Kanalzüge (Kanäle 9-16) verfügen pro Kanalzug 

über zwei Line-Eingänge (Links und Rechts). Der Stereo-Weg 

wird über den ganzen Kanalzug 

1 beibehalten und von den Kanalreglern 

beeinflusst. (Die Regler wirken gleichzeitig 

auf die linken und rechten Signale.) 

30 

U 

20 

U 

-20dB 

XDR MIC PRE 

+40dB 

60 

GAIN 

100 2k 

U 

-15 

-15 

U 

-15 +15 

2k 

400 8k 

U 

-15 +15 

400 

O 

Mono-Kanal 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

O 

L R 

+15 

+15 


40 

OUT 

IN 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

MUTE 

ALT 3/4 

HI-Z 

1 

MIC 

HI-Z 

48V 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

1. MIC Input (Kanäle 1-8) 

Diese XLR-Buchse akzeptiert symmetrische 

Mic-Eingangssignale fast jeden 

Mikrofontyps. Die Mikrofon-Preamps 

zeichnen sich durch unsere neue Onyx- 

Technik aus, mit besserer Klangtreue 

und größerem Headroom, und sind jedem 

derzeit erhältlichen eigenständigen 

Mic Preamp ebenbürtig. 

Verdrahtung der XLR-Eingänge: 

Pol 1 = Abschirmung/Erdung 

Pol 2 = positiv (+ oder heiß) 

Pol 3 = negativ (– oder kalt) 

2. HI-Z Instrument Input 

(Kanäle 1-2) 

Diese 1/4" Klinkenbuchse akzeptiert 

ein asymmetrisches Eingangssignal mit 

dem Instrumenten-Pegel eines hochohmigen 

Instruments (z. B. Gitarre). 

3. LINE Input (Kanäle 3-16) 

Diese 1/4" TRS Klinkenbuchse akzeptiert 

symmetrische oder asymmetrische 

Line-Pegel-Signale fast jeder Quelle. 

Beim Anschluss eines symmetrischen 

Signals an die LINE-Eingänge sollten 

Sie folgende Verdrahtung verwenden: 

Spitze = positiv (+ oder heiß) 

Ring = negativ (– oder kalt) 

Schirm = Abschirmung/Erdung 

Beim Anschluss eines asymmetrischen 

Signals sollten Sie folgende 

Verdrahtung verwenden: 

Spitze = positiv (+ oder heiß) 

Schirm = Abschirmung/Erdung 

Hinweis: Wenn bei den Stereo-Kanälen 9-16 ein Signal 

an die Seite LEFT (MONO) und kein Signal an die Seite 

RIGHT angeschlossen ist, wird das Signal automatisch mit 

beiden Seiten LEFT und RIGHT verbunden. Dies nennt 

sich Anschluss-Normalisierung. Sobald etwas mit der Seite 

RIGHT verbunden wird, wird der normalisierte Anschluss 

unterbrochen und die LEFT- und RIGHT-Eingänge werden 

zu Stereo-Eingängen (LEFT wird zum LEFT MAIN OUT 

und RIGHT zum RIGHT MAIN OUT geleitet). 

4. MIC/HI-Z Schalter 

Die Kanäle 1 und 2 verfügen über eine zusätzliche Taste 

zum Umschalten zwischen den MIC- und HI-Z-Eingängen. 

Bei gelöster Taste (MIC) wird der XLR MIC-Eingang benutzt 

und der HI-Z-Eingang ist deaktiviert. Bei gedrückter 

Taste (HI-Z) wird der 1/4" HI-Z-Eingang benutzt und der 

XLR MIC-Eingang ist deaktiviert. Die Eingangsstufe der 

HI-Z-Eingänge ist speziell auf die hochohmigen Pickups 

von Gitarren ausgelegt. 

Wenn Sie eine Gitarre an einen niederohmigen 

Line-Eingang (wie den der 

Kanäle 3-16) anschließen, können 

Höhen verloren gehen, wodurch ein 

unnatürlicher, dumpfer Klang erzeugt 

wird. Normalerweise müssen Sie eine 

DI-Box zwischen Gitarre und Mischer-Eingang schalten, 

um die Impedanz der Gitarre von hoch- auf niederohmig 

zu konvertieren. Dank der HI-Z-Eingänge der Kanäle 1 und 

2 ist keine DI-Box mehr nötig. 

ALLERDINGS: Die HI-Z-Eingänge sind asymmetrisch. 

Wenn Sie also bei einer Live Show ein langes Kabel (mehr 

als 10 Meter) zwischen Instrument und Mischer verwenden, 

sollten Sie eine DI-Box mit symmetrischem Ausgang 

benutzen, um Geräuscheinstreuungen über die gesamte 

Länge des Kables zu verhindern. 

5. Low-Cut Schalter (Kanäle 1-8) 

Der Low-Cut-Schalter, auch Hochpass-Filter genannt, 

senkt Bassfrequenzen unter 75 Hz mit einer Rate von 18 dB 

pro Oktave ab. 

+15 

Sie sollten das Low-Cut- 

+10 

Filter bei allen Mikrofonen 

+5 

verwenden, mit Ausnahme 

0 

von Mics für Bassdrum, 

–5 

E-Bass, bassige Synthpro- 

–10 

gramme oder Aufnahmen 

–15 

von Erdbeben. Daneben 

20Hz 100Hz 

Low Cut 

1kHz 10kHz 20kHz 

gibt es in diesen tiefen Bereichen 

nicht viel Hörenswertes 

und durch Filtern 

dieser Frequenzen klingen die hörenswerten Bässe viel 

knackiger und geschmackvoller. Außerdem kann das Low- 

Cut-Filter in Live-Situationen auch die Feedback-Gefahr 

verringern und die Verstärkerleistung optimieren.

Man kann das Low Cut-Filter bei Live- 

Auftritten auch mit dem LOW EQ für 

Gesang einsetzen. Häufig ist ein Bass 

Shelving EQ für Gesang sehr hilfreich. 

Das Problem ist nur, dass durch Hinzufügen 

eines LOW EQ auch Rumpeln, 

Mikrofonbedienung und Atmungspops verstärkt werden. Da 

Low Cut diese Probleme löst, können Sie ruhig einen LOW 

EQ hinzufügen, ohne einen Woofer zu zerstören. 

+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 

6. 48V Phantom Power-Schalter 

(Kanäle 1-8) 

So sieht die Kombination 

von LOW EQ und Low Cut 

in der Form einer Frequenzkurve 

aus. 

Low Cut mit 

Low EQ-Anhebung 

Die meisten professionellen Kondensatormikrofone benötigen 

Phantomspannung, eine niedrige Gleichspannung, 

die über die Pole 2 und 3 des XLR Mikrofon-Anschlusses 

dem Mikrofon zugeführt wird. Drücken Sie die 48V-Taste, 

wenn Ihr Mikrofon Phantomspannung benötigt. Direkt 

über der Taste leuchtet eine LED, um die Aktivierung der 

Phantomspannung auf diesem Kanal anzuzeigen. 

Dynamische Mikrofone, wie das Shure SM57/SM58, benötigen 

keine Phantomspannung. Beim Anschluss an einen 

Eingang mit aktivierter Phantomspannung werden die 

meisten dynamischen Mikrofone nicht beschädigt. Vorsicht 

ist allerdings bei älteren Bändchenmikrofonen angebracht. 

Lesen Sie im Handbuch Ihres Mikrofons nach, ob es durch 

Phantomspannung beschädigt werden kann oder nicht. 

Hinweis: Der MAIN MIX Fader (38) muss nach unten 

geschoben sein, wenn Sie Mikrofone an die MIC-Eingänge 

anschließen - besonders bei aktivierter Phantomspannung 

- um die Weiterleitung von Pop-Geräuschen zu den Boxen 

zu verhindern. 

7. GAIN-Regler 

Lesen Sie bitte auch "Pegel einstellen" auf Seite 5. 

Der GAIN-Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit 

der Mic-/Line-Eingänge. So lässt sich das von außen kommende 

Signal auf optimale interne Betriebspegel einstellen. 

Wenn das Signal an die XLR-Buchse angeschlossen wird, 

besteht bei ganz zurückgedrehtem Regler 0 dB Verstärkung 

(Unity Gain), die sich bei ganz aufgedrehtem Regler auf 60 

dB Verstärkung erhöhen lässt. 

Beim Anschluss an die 1/4" Buchse besteht bei ganz 

zurückgedrehtem Regler eine Bedämpfung von 20 dB und 

bei voll aufgedrehtem Regler eine Verstärkung von 40 dB, 

wobei die “U” (Unity Gain) Marke bei etwa 10:00 Uhr liegt. 

(Bei den Stereo-Kanälen beträgt der GAIN-Bereich –20 dB 

bis +20 dB, wobei Unity Gain in der Mitte liegt.) 

8. EQ IN/OUT-Schalter 

Dies ist ein echter Hardware Bypass 

der Perkins EQ-Schaltung, um bei nicht 

benötigtem EQ eine Verfärbung des 

Signals völlig auszuschließen. Bei gelöster 

Taste wirken die EQ-Regler nicht 

auf das Signal. Sie können mit diesem 

Schalter also einen A/B-Vergleich zwischen 

den Signalen mit und ohne EQ 

anstellen. 

Wir haben die EQ- 

Schaltungen bei der 

Onyx-Mischerserie 

völlig neu entwikkelt, 

basierend auf 

der Technik von Cal 

Perkins, der seit mehr als drei Jahrzehnten 

im Bereich Audio Engineering 

führend ist und schon lange mit Mackie 

zusammenarbeitet. Sein “neo-klassisches” 

Schaltungs-Design liefert die 

angenehme Musikalität des britischen 

EQ Sounds unter Beibehaltung einer 

Anhebung/Absenkung von 15 dB mit 

optimaler Güte (Q) und minimaler Phasenverschiebung 

(d. h.: breite Steuerung 

und gefälliger Klang!). 

Der 4-Band-EQ verfügt über ein LOW 1 

Shelving bei 80 Hz, LOW MID Peaking, 

MAX 

schwenkbar von 100 Hz bis 2 kHz bei 

2 

den Mono-Kanälen, HIGH MID Peaking, 

MAX 

schwenkbar von 400 Hz bis 8 kHz bei 

den Mono-Kanälen (bei den Stereo- 

Kanälen ist die einzige MID-Frequenz 

MAX 

3 

fest auf 2.5 kHz eingestellt) und ein 

4 

HIGH Shelving bei 12 kHz. “Shelving” 

MAX 

bedeutet, dass die Schaltung alle 

PAN 

Frequenzen jenseits der festgelegten 

Frequenz anhebt/absenkt. Wenn Sie 

L R 

beispielsweise den LOW EQ-Regler 

um 15 dB nach rechts drehen, wer- 

Stereo-Kanal 

den Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinunter zum tiefsten 

vorstellbaren Ton angehoben. “Peaking” bedeutet, MUTEdass 

die 

Frequenzen umso weniger vom EQ beeinflusst ALT werden, 3/4 je 

weiter sie von der Mittefrequenz entfernt sind. 

9. HIGH EQ 

Dieser Regler bietet bis zu 15 

dB Anhebung/Absenkung bei 12 

kHz und verläuft linear bei der 

einrastenden Mitteposition. Mit 

ihm verleihen Sie Becken ein gewisses 

Zischeln sowie Keyboards, 

Stimmen, Gitarren und gebakkenem 

Speck mehr Transparenz 

und Knackigkeit. Drehen Sie den 

Regler zurück, um Zischlaute zu 

bedämpfen oder Bandrauschen zu unterdrücken. 

+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 




High EQ 

LINE IN 9-10 

-20dB +20dB 

GAIN 

-15 

-15 

-15 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

U 

U 

U 

OUT 

IN 

+15 

+15 

+15 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

SOLO 

O 

(MONO) 

L 

BAL 

OR 

UNBAL 

R 

EQ 

HIGH 

12kHz 

MID 

2.5kHz 

LOW 

80Hz 

AUX 

9 

10 

OL 

+10 

0 

-20 

11


10. HIGH MID EQ 

+15 

Dieser Regler bietet 15 dB 

+10 

Anhebung/Absenkung bei 

+5 

einer mit dem FREQ-Regler 

0 

wählbaren Mittefrequenz 

–5 

(siehe nächsten Punkt 

–10 

FREQ) oder bei 2.5 kHz bei 

–15 

den Stereo-Kanälen. Dieser 

20Hz 100Hz 

High Mid EQ 

1kHz 10kHz 20kHz Midrange EQ gilt als der dynamischste 

EQ, da sich die 

für einen Sound charakteristischen Frequenzen meistens 

in diesem Bereich befinden. In den HIGH MID EQ-Bereich 

(400 Hz bis 8 kHz) fallen weibliche Gesangsstimmen sowie 

die Grund- und Obertöne vieler Instrumente. 

11. LOW MID EQ 

+15 

Dieser zweite Midrange 

+10 

EQ-Regler bietet 15 dB 

+5 

Anhebung/Absenkung bei 

0 

einer mit dem FREQ-Regler 

–5 

–10 

–15 

20Hz 100Hz 1kHz 

wählbaren Mittefrequenz. 

Er reicht hinunter bis 100 

Hz und umfasst den männli- 

10kHz 20kHz chen Gesangsbereich sowie 

Low Mid EQ 

die Grundtöne mancher tief 

klingenden Instrumente (Gitarre, tiefe Blechbläser). 

+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 

+15 

+10 

+5 

0 

–5 

–10 

–15 

12. FREQ 


Mid EQ Freq Sweep 

13. LOW EQ 


Low EQ 


Dieser Regler reicht beim 

LOW MID EQ von 100 Hz bis 

2 kHz und beim HIGH MID 

EQ von 400 Hz bis 8 kHz. Mit 

ihm können Sie die Mittefrequenz 

des EQ-Filters bestimmen 

und exakt das schmale 

Frequenzband wählen, auf 

das der LOW MID und HIGH 

MID EQ wirken soll. 

Dieser Regler bietet bis zu 

15 dB Anhebung/Absenkung 

bei 80 Hz und verläuft linear 

(keine Anhebung/Absenkung) 

bei der einrastenden 

Mitteposition. Diese 

Frequenz steuert den Druck 

von Bassdrums, E-Bässen, 

fetten Synthprogrammen 

sowie von sehr ernsthaften 

Opernsängern. 

Hinweis: In Verbindung mit dem Low Cut-Schalter 

können Sie den LOW EQ anheben, ohne die Mischung mit 

tiefbassigem Müll zu belasten. 

14. AUX Sends 

Diese Regler zweigen einen Teil des Kanalsignals ab 

und leiten es zu einem Effektprozessor oder den Bühnenmonitoren. 

Die AUX Send-Pegel werden von den AUX 

1-4 Reglern des Kanals sowie von den AUX MASTER 1-4 

Reglern gesteuert. 

Da die AUX Sends mono ausgelegt sind, werden die 

linken und rechten Signale der Stereo-Kanäle vor den AUX 

1-4 Reglern summiert und das kombinierte Signal wird zu 

den AUX SEND-Ausgängen geleitet. 

Diese Regler sind mehr als Effekt- und Monitor-Sends. 

Mit ihnen können Sie separate Mischungen für Aufnahmen, 

für eine andere Zone oder "Mix-Minus-Versionen" für 

Sendungen erstellen. 

15. PAN 

PAN regelt den Signalanteil, der zu den linken und 

rechten Ausgängen geleitet wird. Bei den Stereo-Kanälen 

(Kanäle 9-16) funktioniert der PAN-Regler wie der Balance-Regler 

Ihrer Stereo-Anlage (Pan nach links bedämpft 

den rechten Kanal und Pan nach rechts bedämpft den 

linken Kanal). 

Bei ganz nach links gedrehtem PAN-Regler wird das 

Signal entweder zu MAIN LEFT (Bus 1) oder ALT LEFT 

(Bus 3) geleitet, abhängig von der Einstellung des ALT 

3/4-Schalters. Bei ganz nach rechts gedrehtem Regler wird 

das Signal entweder zu MAIN RIGHT (Bus 2) oder ALT 

RIGHT (Bus 4) geleitet. 

Constant Loudness: Der Onyx 1620 

PAN-Regler benutzt eine Technik 

namens “Constant Loudness”. Wenn 

Sie einen Kanal hart nach links (oder 

rechts) gelegt haben und dann in die 

Mitte legen, wird das Signal um etwa 3 

dB bedämpft, um die gleiche akustische Lautstärke beizubehalten. 

Andernfalls würde der Klang bei einer Verlegung 

in die Mitte viel lauter erscheinen. 

16. MUTE/ALT 3-4 

Der doppelfunktionale MUTE/ALT 3-4 Schalter ist ein 

Mackie-Special. Als Greg unser erstes Produkt entwickelte, 

musste er pro Kanal einen Mute-Schalter integrieren. 

Mute-Schalter funktionieren so, wie man ihrem Namen 

nach vermutet. Sie deaktivieren ein Signal, indem sie es 

ins Leere laufen lassen. “Also was für eine Verschwendung”, 

überlegte sich Greg. “Warum kann die Mute-Taste 

das Signal nicht an eine andere, nützliche Stelle 

leiten, z. B. ein separater Stereo-Bus?” Daher erfüllt 

MUTE/ALT 3-4 eigentlich zwei Funktionen — Stummschalten/Mute 

(häufig beim Mixdown oder Live Shows 

eingesetzt) und Signalrouting (für Mehrspur- und Live- 

Aufgaben), wobei ein zusätzlicher Stereo-Bus bereitgestellt 

wird. 

Um die Funktion als MUTE-Schalter zu benutzen, dürfen 

Sie einfach die ALT 3-4 Ausgänge (41) nicht einsetzen.

Denn immer wenn Sie diesen unbenutzten Ausgängen einen 

Kanal zuordnen, nehmen Sie ihn auch aus dem MAIN 

MIX heraus und schalten ihn damit de facto stumm. Der 

MUTE-Schalter unterbricht auch die Verbindung des Kanals 

zum POST AUX SEND Bus. Das Signal des Kanals ist 

aber immer noch auf dem PRE AUX SEND Bus vorhanden. 

Um diese Funktion als ALT 3-4 Schalter einzusetzen, 

müssen Sie die ALT 3-4 Ausgänge (41) nur mit einem 

beliebigen Ziel verbinden. Zwei beliebte Beispiele: 

Bei Mehrspur-Aufnahmen können Sie die ALT 3-4 

Ausgänge als Stereo- oder doppelte Mono-Leitung zum 

Mehrspur-Recorder einsetzen. 

Bei Live-Beschallungen oder Abmischungen ist es oft 

praktisch, den Pegel mehrerer Kanäle mit einem Regler zu 

steuern. Dies bezeichnet man als Subgruppierung. Weisen 

Sie diese Kanäle einfach der ALT 3-4 Mischung zu, aktivieren 

Sie ALT 3-4 in der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 

Matrix (20) und die Signale liegen an den CONTROL 

ROOM- (40) und PHONES- (24) Ausgängen an. Wenn die 

ALT 3-4 Signale zum MAIN MIX zurückgeführt werden 

sollen, drücken Sie die ASSIGN TO MAIN MIX-Taste (21) 

und steuern Sie mit dem CONTROL ROOM-Regler (22) die 

Pegel aller Kanäle, die ALT 3-4 zugeordnet sind. 

Das Gleiche erreichen Sie, indem Sie die Kanäle der 

ALT 3-4 Mischung zuordnen und die Signale dann von ALT 

3-4 OUT (LEFT/3 und RIGHT/4) zu einem unbenutzten 

Stereo-Kanal (9-10, 11-12, 13-14 oder 15-16) leiten. Bei 

dieser Option dürfen Sie nie den MUTE/ALT 3-4 Schalter 

dieses Stereo-Kanals aktivieren. Andernfalls wird das 

entstehende Feedback jeden Hund in der Nachbarschaft 

aufheulen lassen. 

Zudem kann die ALT 3-4 Funktion auch als “AFL” (After 

Fader Listen) dienen. Aktivieren Sie einfach den MUTE/ 

ALT 3-4 Schalter eines Kanals sowie den ALT 3-4 Schalter 

in der SOURCE Matrix (20) und schon liegt der Kanal solo 

auf CONTROL ROOM (40) und PHONES (24) an. 

MUTE/ALT 3-4 ist eine jener Funktionen, die Neulinge 

verwirren kann - nehmen Sie sich also Zeit und machen 

Sie sich damit vertraut. Nachdem Sie die Funktionsweise 

verstanden haben, werden ihnen dutzende von Einsatzmöglichkeiten 

einfallen! 

17. Kanal-Fader 

Der Fader steuert den Kanalpegel…von AUS über Unity 

Gain bei “U” bis zu 10 dB zusätzlicher Verstärkung. 

“U” wie Unity Gain 

Mackie-Mischer verfügen bei fast allen 

Pegelreglern über ein “U” Symbol. 

Dieses “U” steht für “Unity Gain” und 

bedeutet: keine Änderung des Signalpegels. 

Nachdem Sie das Eingangssignal 

auf Line-Pegel eingestellt haben, 

können Sie jeden Regler auf “U” setzen und Ihre Signale 

werden den Mischer mit optimalen Pegeln durchlaufen. 

Außerdem sind alle Pegelregler in Dezibel-Einheiten (dB) 

unterteilt, damit Sie die Pegelveränderung 

genau einstellen können, wenn Sie 

die Einstellung eines Reglers verändern. 

18. Signal Level LEDs 

Diese LEDs zeigen den Signalpegel 

des Kanals hinter den GAIN- und EQ- 

Reglern und direkt vor den Kanalfadern 

an. Dadurch können Sie auch bei heruntergefahrenem 

Fader sehen, ob ein 

Signal anliegt. Bitte beachten Sie, daß 

die EQ-Einstellung jedes Eingangssignal 

nicht nur im Klang, sondern auch im 

Pegel verändert. 

Wenn Sie nach dem unter “Pegel 

einstellen” beschriebenen Verfahren 

vorgegangen sind, sollten die –20 und 0 

LEDs häufig, die +10 LED gelegentlich 

und die OL (Overload) LED überhaupt 

nicht aufleuchten. Wenn die OL LED 

häufig blinkt, ist das Signal wahrscheinlich 

durch Übersteuern des Eingangs 

verzerrt. Drehen Sie entweder den 

GAIN-Regler oder das Signal an seiner 

Quelle zurück. 

19. SOLO-Schalter 

Mit diesem praktischen Schalter 

können Sie Signale über die Kopfhörer- 

oder Kontrollraum-Ausgänge 

hören, ohne sie zu den MAIN- oder ALT 

3-4 Mischungen leiten zu müssen. Die 

Solo-Funktion wird im Live-Einsatz zum 

Vorhören von Kanälen verwendet, bevor 

man diese in die Mischung einspeist, 

oder einfach um zu prüfen, was zu 

einem beliebigen Zeitpunkt auf einem 

Kanal während einer Session vorgeht. 

Sie können beliebig viele Kanäle gleichzeitig 

auf Solo schalten. 

Ihr Onyx 1620 verfügt über “Dual- 

Mode Solo”. Ein Schalter in der Master-Sektion 

namens SOLO MODE (25) 

bestimmt, welchen Modus Sie hören. 

Bei gelöster Taste hören Sie die Signale 

“PFL” (Pre-Fader Listen), also hinter 

den GAIN- und EQ-Reglern, aber vor 

dem Kanal-Fader. Bei gedrückter Taste 

hören Sie die Signale “AFL” (After- 

Fader Listen), also post-fader und 

post-PAN - ideal zum solo hören bei der 

Abmischung. 

LINE IN 9-10 

-20dB +20dB 

GAIN 

ALT 3/4 

(MONO) 

Stereo-Kanal 

Solo geschaltete Kanäle werden zur 

SOURCE-Mischung und schließlich zu CONTROL ROOM, 

PHONES und den Pegelanzeigen geleitet. Sobald SOLO aktiviert 

ist, sind alle SOURCE (20) Optionen (MAIN MIX, ALT 

3-4, TAPE und FIREWIRE) außer Kraft gesetzt, damit das 

freigestellte Signal ganz einfach SOLO gehört werden kann! 

-15 

-15 

-15 

OUT 

IN 


O 

O 

O 

O 

U 

U 

U 

+15 

L 

BAL 

OR 

UNBAL 

R 

EQ 

HIGH 

12kHz 

MID 

2.5kHz 

+15 

U 

L R 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

MUTE 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

SOLO 

O 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

9 

10 

OL 

+10 

0 

-20 


13


O 

O 

CONTROL 

ROOM 

Kontrollraum-Matrix, Anzeigen und Kopfhörer 

Normalerweise leitet der Tontechniker den MAIN MIX 

zum Publikum (live) oder zu einem Mixdown-Recorder 

(Aufnahme). Aber wenn der Tontechniker nun etwas 

anderes als den MAIN MIX im Kontrollraum oder über 

Kopfhörer hören muss? Beim Onyx 1620 kann er unter 

mehreren Abhöroptionen wählen. Jetzt wird es etwas 

kniffelig, also aufgepasst. 

20. CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 

Mit den SOURCE-Schaltern können Sie beliebige Kombinationen 

von MAIN MIX, ALT 3-4, TAPE und FIREWIRE 

(optional) abhören. Inzwischen wissen Sie wahrscheinlich, 

was der MAIN MIX ist. ALT 3-4 ist dieser zusätzliche 

Stereo Mix Bus. TAPE ist das Stereo-Signal, das über die 

TAPE IN RCA-Buchsen eingeht. FIREWIRE ist eine 2-Spur 

Einspeisung über die optionale FireWire-Karte Ihres 

Computers. 

AUX MASTERS AUX RETURNS 


PRE 

POST 

CONTROL 

ROOM/ 

PHONES 

SOURCE 

MAIN MIX 

FIREWIRE 

(OPTION) 

ALT 3-4 

TAPE 

ASSIGN TO 

MAIN MIX 

MAXO 

O 

O 

O 

PHONES 

PREMIUM ANALOG MIXER 

w/ PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION 

MAX 

CLIP 

PHONES 

20 

10 

7 

4 

2 

0 

2 

4 

7 

10 

20 

30 

RUDE 

SOLO 

PFL 

AFL 

SOLO 

MODE 

1 1 

+15O 

LEFT RIGHT 

0dB=0dBu 

O 

+10 

LEVEL 

SET 

Die in der SOUR- 

CE-Matrix getroffene 

Auswahl liefert 

Stereo-Signale zu 

CONTROL ROOM 

(Kontrollraum), 

PHONES (Kopfhörer) 

und Meters (Anzeigen). 

Sind alle Tasten 

deaktiviert, liegt 

kein Signal an diesen 

Ausgängen an und die 

Anzeigen bewegen 

sich nicht. 

Eine Ausnahme bildet 

die SOLO-Funktion. 

Ungeachtet der 

in der SOURCE-Matrix 

getroffenen Wahl 

wird beim Betätigen 

der SOLO-Taste eines 

Kanals diese Wahl 

durch das SOLO-Signal 

ersetzt, das auch 

zu CONTROL ROOM, 

PHONES und den Anzeigen 

geleitet wird. 

21. ASSIGN TO 

MAIN MIX 

Beispiel Live-Show: 

Die Pause steht bevor 

und Sie möchten 

eine beruhigende 

CD abspielen, damit 

das Publikum nicht 

nervös wird. Dann 

denken Sie: "Aber 

ich habe den CD 

Player an die TAPE-Eingänge angeschlossen und die kann 

man gar nicht zu den MAIN OUTPUTS leiten!” Oh doch, 

man kann. Aktivieren Sie diesen Schalter und Ihre in der 

SOURCE Matrix getroffene Wahl durchläuft zunächst den 

CONTROL ROOM-Pegelregler und wird dann in den MAIN 

MIX eingespeist, wie jeder andere Stereo-Kanal auch. 

Und wenn Sie nun in der Pause eine auf dem Laptop 

gespeicherte Playliste von MP3 Dateien abspielen möchten? 

Besorgen Sie sich die optionale FireWire-Karte und 

aktivieren Sie die FIREWIRE-Taste, um Ihre MP3s direkt 

vom Computer abzuspielen - durch die SOURCE-Matrix 

und in den MAIN MIX. 

Ebenfalls sehr praktisch ist es, die ALT 3-4 Mischung zu 

aktivieren, um sie mittels CONTROL ROOM-Pegelregler zu 

einer Submischung des MAIN MIX zu machen. 

Nebeneffekte: 1) Durch das Aktivieren dieses Schalters 

werden auch alle Solo geschalteten Kanäle in den MAIN 

MIX eingespeist, was Sie vielleicht gar nicht möchten. 2) 

Wenn MAIN MIX in der SOURCE-Matrix gewählt ist und 

Sie dann ASSIGN TO MAIN MIX aktivieren, werden die 

MAIN MIX Leitungen zur SOURCE-Matrix nicht mehr zu 

den CONTROL ROOM- und PHONES-Ausgängen geführt, 

um Feedback zu vermeiden. Aber warum sollte jemand 

auch den MAIN MIX dem MAIN MIX zuordnen wollen? 

VORSICHT: Wenn Sie sowohl die TAPE- 

Taste (in der SOURCE-Matrix) als 

auch die ASSIGN TO MAIN MIX-Taste 

(21) drücken, kann eine Feedback- 

Schleife zwischen TAPE IN und TAPE 

OUT entstehen. Achten Sie darauf, dass 

Ihr Tape Deck nicht auf Record, Record Pause oder Input 

Monitor geschaltet ist, wenn Sie diese Tasten aktivieren, 

oder stellen Sie sicher, dass der CONTROL ROOM-Regler 

(22) ganz zurückgedreht ist (AUS). 

22. CONTROL ROOM-Regler 

Damit steuern Sie den Pegel an den CONTROL ROOM- 

Ausgängen, von Off (∞) bis maximale Verstärkung (MAX). 

Gesteuert wird auch der Pegel des Kontrollraum-Signals, 

das zu den MAIN OUTS geleitet wird, wenn ASSIGN TO 

MAIN MIX in der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix 

gewählt ist. 

23. PHONES-Reglers 

Damit steuern Sie den Pegel am PHONES-Ausgang, von 

Off (∞) bis maximale Verstärkung (MAX). 

24. PHONES 

Hier schließen Sie Ihre Stereo-Kopfhörer an. Diese 1/4" 

TRS Stereo-Buchse liefert das gleiche Signal, das auch zu 

den CONTROL ROOM-Ausgängen (40) geleitet wird, was in 

der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix (20) festgelegt 

wird. Die Lautstärke wird mit dem PHONES-Regler 

(23) direkt neben dem CONTROL ROOM-Regler gesteuert.

VORSICHT: Der Kopfhörer-Amp kann 

alle normalen Kopfhörer mit sehr 

lauten Signalen versorgen. Kein Spaß! 

Dies kann dauerhafte Gehörschäden 

verursachen. Sogar mittlere Pegel können 

bei manchen Kopfhörern schmerzhaft laut sein. BIT- 

TE VORSICHT! Drehen Sie den PHONES-Pegel zunächst 

ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer an die PHONES-Buchse 

anschließen. Lassen Sie den Regler zurückgedreht, bis Sie 

die Kopfhörer aufgesetzt haben. Drehen Sie ihn dann langsam 

auf. Warum? Merken Sie sich: “Techniker mit tauben 

Ohren haben schnell den Job verloren”. 

25. SOLO-MODUS 

Durch Aktivieren des SOLO-Schalters eines Kanals 

wird diese dramatische Kausalkette generiert: Alle in der 

SOURCE-Matrix gewählten Optionen werden durch das 

SOLO-Signal ersetzt, das dann an den CONTROL ROOM 

OUTPUTS, PHONES und am RIGHT METER (LEFT und 

RIGHT METERS im AFL SOLO MODE) anliegt. Die hörbaren 

SOLO-Pegel werden mit dem CONTROL ROOM-Regler 

(22) gesteuert. Die auf den Anzeigen erscheinenden 

SOLO-Pegel werden nicht mit dem CONTROL ROOM-Regler 

gesteuert — das wäre auch nicht wünschenswert. Sie 

möchten ja die tatsächlichen Kanalpegel auf den Anzeigen 

sehen, gleichgültig wie laut Sie abhören. 

Bei gelöster SOLO MODE-Taste befinden Sie sich im 

PFL-Modus, also "Pre-Fader Listen" (post-EQ). Dieser 

Modus ist für das “Pegel einstellen” Verfahren erforderlich 

und eignet sich gut für das schnelle Prüfen von Kanälen, 

besonders jenen, deren Fader nach unten geschoben sind. 

Bei gedrückter Taste befinden Sie sich im AFL-Modus, 

also "After-Fader Listen". Sie hören den Ausgang des solo 

geschalteten Kanals ab — also das Ergebnis der GAIN-, 

EQ-, FADER- und PAN-Einstellungen des Kanals. Vergleichbar 

mit dem Stummschalten aller anderen Kanäle, aber 

ohne die Mühe. Verwenden Sie den AFL-Modus während 

der Abmischung. 

In beiden Modi wird SOLO nicht von der MUTE/ALT- 

Schalterposition eines Kanals beeinflusst. 

26. LEFT/RIGHT-Pegelanzeigen 

Die Peak-Anzeigen des Onyx 1620 bestehen aus 2 Ketten 

mit jeweils 12 LEDs mit drei Farben, um unterschiedliche 

Signalpegel-Bereiche anzuzeigen - wie bei einer Verkehrsampel. 

Der Bereich erstreckt sich von –30 ganz unten über 

0 in der Mitte bis +20 (CLIP) ganz oben. 

Die 0 LED in der Mitte ist mit LEVEL SET bezeichnet, 

um zu zeigen, wo sich der Pegel beim Einstellen der Kanalverstärkung 

im Solo-Modus befinden sollte - siehe "Pegel 

einstellen" auf Seite 5. 

Wenn in der CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix 

(20) nichts gewählt ist und keine Kanäle auf SOLO 

geschaltet sind, bewegen sich die Anzeigen nicht. Damit 

ein Signalpegel angezeigt wird, muss eine Quelle in der 

CONTROL ROOM/PHONES SOURCE-Matrix gewählt sein, 

die zu den CONTROL ROOM (40)- und PHONES (24)-Ausgängen 

geleitet wird. Die Anzeigen geben den Programmpegel 

der gewählten Quelle vor den CONTROL ROOM- und 

PHONES-Pegelreglern (22/23) wieder. 

Denn die Anzeigen sollen das widerspiegeln, was der 

Techniker hört, und - wie bereits erwähnt - hört der Techniker 

entweder die CONTROL ROOM-Ausgänge oder die 

PHONES-Ausgänge ab. Der einzige Unterschied ist, dass 

die Abhörpegel mit den CONTROL ROOM- und PHONES- 

Reglern gesteuert werden, während die Anzeigen die 

SOURCE-Mischung vor diesen Reglern angeben und somit 

immer die neutralen Fakten darstellen, auch wenn Sie 

einmal gar nicht abhören. 

Wird ein Kanal auf Solo geschaltet, spiegeln die Anzeigen 

den Signalpegel dieses Kanals wider, pre- oder postfader, 

abhängig von der SOLO MODE (25) Einstellung. 

Vielleicht sind Sie bereits Experte in 

der Welt der “+4” (+4 dBu=1.23 V) und 

“–10” (–10 dBV=0.32 V) Betriebspegel. 

Was beide Mischertypen unterscheidet 

ist der relative 0 dB VU Wert, der 

für die Anzeigen gewählt wurde. Bei 

einem “+4” Mischer werden 0 VU auf den LED-Meters 

angezeigt, der gemessene Ausgangspegel beträgt jedoch +4 

dBu=1,23V. Bei einem “–10” Mischer werden auch die OVU 

auf den LED-Meters angezeigt, der tatsächliche Ausgangspegel 

beträgt jedoch nur –10 dBV, ist also wesentlich 

schwächer in seiner Ausgangsleistung. Also die 0 VU auf 

den Anzeigen geben nur den relativen Wert an, nicht die 

tatsächliche Ausgangsspannung! 

Mackie Onyx Mischer zeigen die Dinge, wie sie wirklich 

sind. Wird 0 dB VU auf den LED-Meters angezeigt, dann 

liegen +4dBu (1,23V) an den Ausgängen an. Was könnte 

einfacher sein? Das Schönste an Standards ist nämlich, 

dass man unter so vielen wählen kann. 

Dank dem weiten Dynamikbereich des Onyx 1620 können 

Sie eine gute Mischung erstellen, wenn die Signalspitzen 

irgendwo zwischen –20 und +10 dB auf den Anzeigen 

liegen. Die meisten Verstärker clippen bei etwa +10 dBu 

und manche Recorder sind noch unnachsichtiger. Die 

besten konkreten Resultate erzielen Sie, wenn sich die 

Signalspitzen zwischen “0” und “+7” bewegen. 

Audio-Pegelanzeigen sind nur Tools zum Überprüfen, ob 

Ihre Pegel noch im zulässigen Rahmen sind. Sie müssen 

nicht ständig draufstarren (wenn Sie es nicht wollen). 

27. RUDE SOLO-Lampe 

Diese große grüne LED blinkt, wenn die Solo-Taste eines 

Kanals gedrückt ist, und dient als zusätzliche Erinnerung 

neben der LED-Anzeige jeder SOLO-Taste. Es gibt viele 

Mischer, die keine Anzeige für die Solo Funktion haben. 

Wenn Sie hier vergessen, dass Sie sich im Solo-Modus 

befinden, können Sie schnell glauben, dass mit Ihrem 

Mischer etwas nicht stimmt. Daher die große SOLO-LED. 

Besonders nützlich um 3 Uhr nachts, wenn die Monitore 

stumm sind, aber die Mehrspur wie verrückt wiedergibt. 



15


Auxiliary-Sektion 

Diese Sektion umfasst die AUX MASTERS (Sends) und 

die AUX RETURNS. Beide können den Uneingeweihten 

manchmal verwirren – deshalb hier das Konzept, auf dem 

die Aux Sends und Returns basieren: Sends sind Ausgänge 

und Returns sind Eingänge. AUX SENDs greifen Signale 

mit den AUX-Reglern (14) in jedem Eingangskanal ab, 

mischen diese Signale zusammen und geben sie über die 

AUX SEND-Buchsen (50) aus. 

Diese Ausgänge werden in die Eingänge eines externen 

Prozessors, wie Reverb oder Digital-Delay, eingespeist. Von 

da werden die Ausgänge dieses externen Geräts zu den 

AUX RETURN-Buchsen (51) des Mischers zurückgeführt. 

Diese Signale werden dann durch die AUX RETURN-Pegelregler 

(30) und schließlich zum MAIN MIX (38) geleitet. 

Die originalen "trockenen" Signale durchlaufen also 

die Kanäle zum MAIN MIX und die bearbeiteten "nassen" 

Signale durchlaufen die AUX RETURNS zum MAIN MIX. 

Dort werden beide Signale kombiniert und gemischt und 

erzeugen einen grandiosen Sound! 

Mit der Aux-Sektion lassen sich auch zusätzliche Mischungen, 

z. B. für Bühnenmonitore, erstellen. In diesem 

Fall führen die AUX RETURNS keine Signale zurück, 

sondern können als zusätzliche Stereo-Eingänge benutzt 

werden. 

28. AUX 1-4 MASTER 

Die AUX MASTER ermöglichen die Gesamtkontrolle 

über die AUX SEND-Pegel, direkt bevor diese über die AUX 

SEND-Ausgänge (50) ausgegeben werden. Der Regelbereich 

erstreckt sich von Off (∞) bis +15 dB bei Vollaussteuerung. 

Diesen Regler drehen Sie normalerweise auf, wenn der 

Hauptsänger Sie zornig ansieht, auf den Bühnenmonitor 

zeigt und den Daumen nach oben streckt. (Folglich würden 

Sie den Regler zurückdrehen, wenn der Sänger den 

Daumen nach unten streckt – aber das kommt nie vor.) 

29. AUX 1-4 PRE/POST 

Die PRE/POST-Schalter bestimmen, ob das AUX SEND- 

Signal des Kanals vor dem Fader (pre-fader) oder hinter 

dem Fader und der MUTE-Taste abgegriffen wird (postfader). 

Normalerweise benutzen Sie einen pre-fader Send 

INPUT 


GAIN LOW CUT INSERT EQ 

Aux “Pre kontra Post” 

Signalfluss-Diagramm 

EQ 

IN/OUT 

"PRE" SIGNAL 

FADER 

PAN 

"POST" SIGNAL 

für die Monitore, damit Sie die Monitorpegel unabhängig 

vom MAIN MIX steuern können. Verwenden Sie einen 

post-fader Send für Effekte, damit das “nasse” Signal dem 

“trockenen” Signalpegel folgt. 

Bei den meisten anderen Mischpulten müssen Sie die 

Pre/Post-Funktion paarweise zuordnen (Aux 1/2, Aux 3/4), 

was sehr einschränkend sein kann, wenn Sie beispielsweise 

drei Monitor Sends und einen Effect Send bereitstellen 

wollen. Beim Onyx 1620 können Sie die Pre/Post-Funktion 

für jeden AUX SEND einzeln einstellen. 

Die pre- und post-fader Sends werden von den EQ-Reglern 

beeinflusst (falls der EQ nicht umgangen wird). 

30. AUX 1-4 RETURNS 

Diese vier Regler bestimmen den Gesamtpegel der Effekte, 

die über die stereo AUX RETURN 1-4 Eingänge (51) 

eingehen. Der Regelbereich beträgt Off (∞) bis +10 dB 

Gain – bei voller Rechtsdrehung – um niedrige Effektpegel 

zu kompensieren. 

Signale, die die AUX RETURN-Pegelregler durchlaufen, 

werden direkt zum MAIN MIX Bus geleitet, wo sie vor dem 

MAIN MIX Fader (38) mit den anderen Kanälen kombiniert 

werden. 

31. FX TO MON-Schalter 

Dieser Schalter leitet das Signal vom AUX RETURN 3 

zum AUX 1 SEND anstatt zum MAIN MIX Bus. Dadurch 

können Sie ein externes Effektgerät, z. B. Reverb oder 

Delay, exklusiv für die Monitore einsetzen. Bei gedrückter 

Taste werden die über die AUX RETURN 3-Buchsen eingehenden 

Effektsignale mit den Signalen kombiniert, die von 

allen AUX 1 Send-Reglern der Kanäle kommen. 

TALKBACK-Sektion 

Mit der Talkback-Funktion kann der Techniker entweder 

über die PHONES-Ausgänge (24) oder die AUX 1-2 

Ausgänge (50) mit dem Künstler kommunizieren. Ein Talkback-Mikrofon 

ist bereits in den Onyx 1620 integriert. Sie 

können aber auch ein externes Mikrofon an die rückseitige 

TALKBACK MIC XLR-Buchse (47) anschließen, was in live 

oder lauten Umgebungen empfehlenswert ist. 

MUTE / ALT 

"POST" SIGNAL BEFOLGT 

DEN MUTE-STATUS 

AUX SEND 1-REGLER 

ZUM AUX SEND 1 

OUTPUT 

AUX SEND 1 PRE/POST-SCHALTER 

(IN DER MASTER-SEKTION) 

AUX SEND 2-REGLER 

ZUM AUX SEND 2 

OUTPUT 

AUX SEND 2 PRE/POST-SCHALTER 

(IN DER MASTER-SEKTION)

32. Internes TALKBACK MIC 

Hier befindet sich das interne Talkback-Mikrofon. Es 

handelt sich um ein omni-direktionales dynamisches Mikrofon 

und nimmt Ihre Stimme aus jeder Position vor dem 

Mischer auf. 

33. TALKBACK LEVEL 

Mit diesem Regler steuern Sie den Pegel des Talkback- 

Signals, das zu den PHONES oder AUX 1-2 Ausgängen 

geleitet wird. Der Regler steuert den Talkback-Pegel des 

internen oder externen TALKBACK-MIKROFONS. 

Sie sollten mit ganz zurückgedrehtem TALKBACK 

LEVEL-Regler beginnen und ihn dann langsam aufdrehen, 

bis eine über Kopfhörer oder Monitore zuhörende Person 

bestätigt, dass sie Sie hören kann. Ist der Pegel einmal 

eingestellt, können Sie ihn während der ganzen Session 

(oder dem Gig) so belassen. 

34. EXTERNAL MIC-Schalter 

In einer lauten Umgebung funktioniert das interne Talkback-Mikrofon 

vielleicht nicht so gut, da es die Umgebungsgeräusche 

fast so laut wie Ihre Stimme aufnimmt. Bessere 

Ergebnisse lassen sich mit einem externen Mikrofon 

erzielen, in das Sie direkt hineinsprechen können. 

Bei Verwendung eines externen Mikrofons müssen Sie 

den EXTERNAL MIC-Schalter drücken. Die zugehörige 

LED zeigt an, wenn die Taste gedrückt ist. Bei gelöster 

Taste wird das interne TALKBACK MIKROFON benutzt, 

gleichgültig ob ein externes Mikrofon angeschlossen ist 

oder nicht. Bei gedrückter Taste wird das interne Mikrofon 

deaktiviert und nur das externe Mikrofon benutzt. 

35. TALKBACK zu PHONES 

Drücken Sie den CR/PHONES-Schalter, um das Talkback-Signal 

zum PHONES-Ausgang (24) zu leiten. Auf 

diese Weise können Sie während einer Aufnahme-Session 

zu dem Künstler im Studio über Kopfhörer sprechen. 

Bei aktivierter Talkback-Schaltung (durch Drücken des 

TALKBACK-Schalters (37)) und gedrückter CR/PHO- 

NES-Taste werden die CONTROL ROOM-Ausgänge um 20 

dB bedämpft, damit die Stimme des Technikers laut und 

deutlich hörbar ist. 

36. TALKBACK zu AUX 1-2 

Dieser Schalter leitet das Talkback-Signal zu den AUX 

1 und 2-Ausgängen (50). Auf diese Weise können Sie während 

einer Live Performance über die Monitore mit den 

Musikern auf der Bühne kommunizieren. 

Sie können natürlich auch beide Destination-Schalter 

gleichzeitig drücken. Das Talkback-Signal wird zu beiden 

Zielen geleitet. Wenn aber keiner der Destination-Schalter 

gedrückt ist, bleibt das Talkback-Signal “im Pult,” es kann 

Sie keiner hören. 

37. TALKBACK-Schalter 

Dieser nicht rastende Schalter ist nur aktiviert, solange 

20 

Sie ihn gedrückt halten. Bei gedrückter TAPE Taste wird das 

30 

Talkback-Signal zu den Ausgängen geleitet, die mit den 

Destination-Schaltern (35/36) gewählt wurden. Wenn 

Sie den Schalter loslassen, wird die Talkback-Schaltung 

ASSIGN TO 

deaktiviert. 

MAIN MIX 

MAIN MIX und POWER LED 

Beachten Sie bitte auch folgende wichtige Features:. 

38. MAIN MIX Fader 

Der MAIN MIX 

Fader steuert den 

Ausgangspegel 

direkt vor den MAIN 

OUTPUTS (1/4"/ 

XLR) (42/48) und 

TAPE OUTPUTS 

(43). Wenn MAIN 

MIX als CONTROL 

ROOM/PHONES 

SOURCE (20) 

gewählt ist, regelt 

der MAIN MIX-Fader 

(38) auch den 

Hauptpegel an den 

CONTROL ROOM- 

und PHONES- 

Ausgängen (40/24). 

Bei ganz zugezogenem 

Fader ist 

MAIN MIX völlig 

ausgeschaltet. Steht 

der Faderknopf bei 

“U” wird Unity Gain 

angezeigt und durch 

völliges Hochschieben 

stehen 

10 dB zusätzlicher 

Verstärkung zur 

Verfügung. Nomaler 

weise sollten Sie 

diesen Fader auf die 

“U” Marke einstellen 

und dort stehen 

lassen. Er kann 

aber auch für Song 

Fadeouts oder schnelle, 

systemweite 

Stummschaltungen 

eingesetzt werden. 

39. POWER LED 

Diese LED zeigt an, 

wenn der Onyx 1620 

eingeschaltet und 

betriebsbereit ist! 

O 

O 


PRE 

POST 

PRE 

POST 

PRE 

POST 

PRE 

POST 

TALK 

BACK 

FIREWIRE 

(OPTION) 

ALT 3-4 

MAXO 

CONTROL 

ROOM 

PHONES 

1 

2 

3 

4 

MIC 

TALKBACK 

CR/ 

PHONES 

FX 

TO 

MON 


O 

O 

O 

MAX 

+15O 

0 

2 

4 

7 

10 

RUDE 

SOLO 

PFL 

AFL 

SOLO 

MODE 

O 

O 

O 

+15O 

O 

O 

O 

+15O 

O 

O 

O 

MAX 

LEVEL 

+15O 

O 

O 

O 

EXTERNAL 

MIC 

DESTINATION 

TALKBACK 

AUX 

1-2 

+10 

+10 

+10 

+10 

POWER 

MAIN 

MIX 

LEVEL 

SET 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 


1 

2 

3 

4 

40 

50 

60 

17 

O 

O


Vorderseitige Anschlüsse 

Neben den MIC- und LINE-Eingängen der Kanalzüge 

befinden sich noch weitere, leicht zugängliche Anschlüsse 

auf der Vorderseite. 

40. CONTROL RM-Ausgänge 

Diese 1/4" TRS-Buchsen liefern ein symmetrisches 

Line-Pegel-Signal, das als weiterer Main Mix-Ausgang (bei 

gewähltem MAIN MIX unter CONTROL ROOM/PHONES 

SOURCE) oder zum Abhören der ALT 3-4 Ausgänge, TAPE- 

Eingänge oder einer 2-Spur Einspeisung vom Computer 

(bei installierter optionaler FireWire-Karte) eingesetzt 

werden kann. 

Verbinden Sie diese Ausgänge mit den Eingängen eines 

Verstärkers, einem Aktivboxen-Paar oder Aufnahmegerät. 

41. ALT 3-4 OUT 

Diese 1/4" TRS-Buchsen liefern ein symmetrisches 

Line-Pegel-Signal, das als alternative Stereo-Mischung für 

Aufnahmen oder Subgruppen dienen kann. 

Verbinden Sie diese Ausgänge mit den Eingängen von 

Verstärkern, Aktivboxen oder Aufnahmegeräten. 

Hinweis: ALT 3-4 OUT verfügt über keinen Master-Pegelregler. 

Alle dem ALT 3-4 Bus zugeordneten Kanäle werden 

summiert (post-fader und pan) und direkt zum ALT 3-4 

OUT geleitet. 

42. MAIN OUT 

Diese 1/4" TRS Ausgänge liefern symmetrische oder 

asymmetrische Line-Pegel-Signale. Es handelt sich um das 

gleiche Signal, das an den rückseitigen XLR MAIN OUT- 

PUTS (48) anliegt. Verbinden Sie die Anschlüsse mit dem 

nächsten Gerät in der Signalkette, z. B. einem externen 

Prozessor (graphischem EQ oder Compressor/Limiter), 

oder direkt mit den Ausgängen einer Endstufe. 

43. TAPE IN/OUT 

Diese Cinch-Buchsen werden an die Eingänge und Ausgänge 

einer Bandmaschine oder eines anderen Aufnahmegeräts 

angeschlossen. 

Die TAPE IN-Buchsen akzeptieren die asymmetrischen 

Signale einer Bandmaschine oder anderen Signalquelle 

LEFT 

BAL/UNBAL 

RIGHT 

CONTROL RM OUT 


LEFT/3 

BAL/UNBAL 

RIGHT/4 

ALT 3-4 OUT 

LEFT 

(z. B. CD Player), die über normale HiFi-Verbindungskabel 

angeschlossen werden. Das Signal wird zur CONTROL 

ROOM/PHONES SOURCE-Matrix (20) geleitet. Drücken 

Sie die TAPE-Taste, um den Tape-Eingang zu den CON- 

TROL ROOM- und PHONES-Ausgängen (40/24) zu leiten. 

Auf diese Weise können Sie Aufnahmen Ihrer Mischungen 

abspielen. 

Drücken Sie die ASSIGN TO MAIN 

MIX-Taste (21), um den Band-Eingang 

zu den MAIN OUTs (48/42) zu leiten. 

Auf diese Weise können Sie zwischen 

Sets Musik über die Haupt-PA-Boxen 

abspielen. 

VORSICHT! Wenn Sie TAPE und ASSIGN TO MAIN MIX in 

der SOURCE-Matrix drücken, kann eine Feedback-Schleife 

zwischen TAPE IN und TAPE OUT entstehen. Achten Sie 

darauf, dass sich Ihr Tape Deck nicht im Record-, Record 

Pause- oder Input Monitor-Modus befindet, wenn Sie diese 

Tasten aktivieren, oder stellen Sie sicher, dass der CON- 

TROL ROOM-Pegelregler ganz zurückgedreht ist. 

Die TAPE OUT-Buchsen liefern ein asymmetrisches 

Signal, das an den MAIN OUTs abgegriffen wird. Normalerweise 

verbinden Sie TAPE OUT mit den Eingängen eines 

Recorders, aber Sie können sie auch als zusätzliches Set 

von Hauptausgängen verwenden, um z. B. eine andere 

Zone zu versorgen. 

44. LAMP 

Diese BNC-Buchse liefert über ihren mittleren Pol 12 V 

Gleichspannung. Hier können Sie ein hochwertige Schwanenhals-Lampe 

anschließen. 

Rückseite 

Es gibt nur noch ein Paar Anschlüsse und Schalter, über 

die wir reden müssen, bevor Ihre Rundfahrt durch den 

Onyx 1620 abgeschlossen ist. Bleiben Sie dabei! 

45. POWER-Schalter 

Erklärt sich von selbst. Wenn der POWER-Schalter auf 

ON steht, wird der Onyx 1620 mit Strom versorgt und die 

vorderseitige POWER LED leuchtet. 

BAL/UNBAL 

RIGHT 

MAIN OUT 

L L 

IN OUT 

R R 

TAPE 

12V 

0.5A 

LAMP

46. Netzanschluss 

Dies ist ein normaler 3-poliger IEC Netzanschluss. 

Verbinden Sie das abnehmbare Netzkabel (im Onyx 1620- 

Paket enthalten) mit dem Netzanschluss und mit einer 

Netzsteckdose. Das Universal-Netzteil des Onyx 1620 kann 

alle Wechselspannungen im Bereich von 100 V bis 240 

V verarbeiten. Spannungswahlschalter sind überflüssig. 

Es funktioniert praktisch überall auf der Welt. Deshalb 

nennen wir es “Planet-Erde” Netzteil! Es ist zudem weniger 

empfindlich gegenüber Spannungsabfällen oder -spitzen 

und bietet eine bessere elektromagnetische Isolation sowie 

einen besseren Schutz vor Leitungsrauschen. 

47. TALKBACK MIC 

Hier schließen Sie nötigenfalls ein externes Talkback- 

Mikrofon an. An dieser XLR-Buchse liegt bereits +48 V DC 

Phantomspannung an – Sie können also dynamische und 

Kondensatormikrofone verwenden. 

Hinweis: Obwohl fast alle dynamischen Mikrofone mit 

Phantomspannung einsetzbar sind, sollten Sie sicherheitshalber 

in der Dokumentation Ihres Mikrofons nachlesen, ob 

dies auf Ihr Mic zutrifft. 

48. RIGHT/LEFT MAIN OUTPUTS 

Diese XLR-Stecker liefern ein symmetrisches Line-Pegel-Signal, 

das das Ende der Mischer-Signalkette darstellt, 

an dem das fertig gemischte Stereo-Signal die reale Welt 

betritt. Verbinden Sie die Ausgänge mit den Eingängen Ihrer 

Haupt-Endstufen, Aktivboxen oder seriellen Effektprozessoren 

(z. B. graphischer EQ oder Compressor/Limiter). 

Das voll-symmetrische Signal ist identisch mit dem Signal, 

das über die vorderseitigen 1/4" TRS MAIN OUT-Buchsen 

ausgegeben wird. 

49. MAIN OUTPUT LEVEL 

Bei gelöster Taste (+4 dB) liefern die XLR MAIN 

OUTPUTS ein +4 dBu Line-Pegel-Signal. Bei gedrückter 

Taste (MIC) wird das Signal um 40 dB auf Mikrofonpegel 

bedämpft. Sie können die XLR MAIN OUTPUTS mit den 

Mikrofon-Eingängen eines anderen Mischers verbinden 

und dadurch bei der Live-Beschallung beispielsweise eine 

Submischung für Keyboards oder Drums erstellen. 

Hinweis: Sie können diesen Ausgang gefahrlos mit 

einem Mikrofon-Eingang verbinden, an dem 48 V Phantomspannung 

anliegt. 

50. AUX SEND 1-4 

Über diese 1/4" TRS-Ausgänge können symmetrische 

oder asymmetrische Line-Pegel-Signale mit den Eingängen 

von Effektgeräten oder Bühnenmonitor-Verstärkern 

verbunden werden. 

51. AUX RETURN 1-4 

Diese 1/4" TRS Eingänge akzeptieren symmetrische 

oder asymmetrische Line-Pegel-Stereosignale von externen 

Prozessoren oder anderen Geräten. Die stereo AUX 

RETURNS arbeiten mit Buchsen-Normalisierung, wie die 

Stereo-Eingänge der Kanäle 9-16. Wenn ein Signal an die 

Seite LEFT (MONO), aber kein Signal an die Seite RIGHT 

angeschlossen ist, wird dieses Signal automatisch mit den 

Seiten LEFT und RIGHT verbunden. Sobald eine Quelle 

in die Seite RIGHT eingespeist wird, wird die normalisierte 

Verbindung unterbrochen und die Eingänge LEFT und 

RIGHT werden wieder zu Stereo-Eingängen (LEFT geht zum 

LEFT MAIN OUT und RIGHT zum RIGHT MAIN OUT). 

52. CHANNEL INSERT 

Diese 1/4" TRS-Buchsen sind Send- und Return-Punkte 

für die Kanäle 1-8. An diese CHANNEL INSERT-Buchsen 

können Sie serielle Effektgeräte, wie Compressoren, EQs, 

De-Esser oder Filter, für die einzelnen Kanäle anschließen. 

Die INSERT-Punkte liegen hinter den GAIN- und Low 

Cut-Reglern, aber vor den EQ- und Fader-Reglern. Der 

Send-Pol (Spitze) ist niederohmig und kann jedes Gerät 

ansteuern. Der Return-Pol (Ring) ist hochohmig und kann 

von fast jedem Gerät angesteuert werden. 

Für diese Art von Insert-Buchse sind speziell hergestellte 

Insert-Kabel erhältlich. Die Verdrahtung ist wie folgt: 

Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät) 

Ring = Return (Eingang vom Effektgerät) 

Schirm = gemeinsame Erdung (Abschirmung mit 

allen drei Schirmen verbinden) 

Diese Buchsen können nicht nur zum Einschleifen 

externer Geräte, sondern auch als Kanal-Direktausgänge 

benutzt werden; post-TRIM, post-LOW CUT und pre-EQ. 

Dies ist ein asymmetrischer Direct Out, im Gegensatz zu 

den rückseitigen RECORDING OUTS, bei denen es sich um 

65HJ 



19


symmetrische Direktausgänge, post-TRIM, pre-LOW CUT, 

handelt. 

Hier sind drei Einsatzmöglichkeiten für die INSERT- 

Buchsen: 


MONO-STECKER 

MONO-STECKER 

STEREO- 

STECKER 

53. RECORDING OUTS 

Diese beiden DB-25 Anschlüsse liefern symmetrische Direktausgänge, 

jeweils für die Kanäle 1-8 und 9-16. Sie sind 

für den direkten Anschluss an die Analogeingänge eines 

Recorders ausgelegt und verwenden die standard TASCAM 

Polbelegung für analoge Signalverbindungen (der gleiche 

Standard, der für die analogen Karten der Mackie D8B und 

Hard Disk Recorder benutzt wird). 

Das Signal an den RECORDING OUTS liegt direkt hinter 

den Eingangs-GAIN-Reglern und vor den Low-Cut-Schaltern, 

INSERT-Buchsen und EQs. Auf diese Weise können 

Sie einen Kanal mit EQ bearbeiten, einen Compressor 

oder anderen Dynamikprozessor an die INSERT-Buchse 

anschließen und den Kanal-Fader an die Live-Mischung 

anpassen, wobei das zum Recorder geleitete Signal unbeeinflusst 

bleibt. Dies bietet maximale Flexibilität für die 

Mixdown-Stufe. 

Ein Verdrahtungsdiagramm dieser Anschlüsse finden Sie in 

Anhang B. 

54. FIREWIRE I/O OPTION 

Okay, wir haben das Beste für den Schluss aufgehoben. 

FireWire (alias IEEE 1394) ist ein serielles high-speed 

I/O Interface zum Anschließen von Digitalgeräten mit der 

mehr als 30-fachen Bandbreite von USB 1.1. Sie können 

die optionale Onyx FireWire Interface-Karte in diesem 

Schacht installieren, der drei FireWire-Anschlüsse für die 

Übertragung von digitalem Audio zu und von Ihrem Laptop 

Computer oder Ihrer digitalen Audio-Workstation (DAW) 

mit absolut Null Latenz bereitstellt. 

Das FireWire Interface bietet Direktausgänge für alle 16 

Kanäle und den Left/Right Mix. Der Left/Right Mix liegt 

beim FireWire-Ausgang pre-fader – daher ist sein Pegel 

vom MAIN MIX Fader unabhängig (wichtig für Live Gigs). 

Statt dessen verfügt er über einen Pegel-Drehregler, der 

eine Anhebung/Absenkung von 10 dB für den Left/Right 

Mix ermöglicht, um den Pegel für den Recorder oder die 

DAW zu optimieren. Mit dem FireWire Interface können 

Sie eine Live Performance direkt auf Ihren Laptop aufnehmen 

und die Stereo-Mischung später erstellen. Oder 

Sie können Ihren Onyx-Mischer damit in ein hochwertiges 

Computer Audio Interface für Ihre DAW verwandeln. 

Die Karte bietet auch einen Return-Weg für zwei DAW- 

Kanäle, die via FIREWIRE-Taste durch die CONTROL 

ROOM/PHONES SOURCE Matrix (20) geleitet werden können, 

um das Computer-Audio über die Kontrollraum-Boxen 

oder Kopfhörer (oder die Hauptboxen, falls ASSIGN 

TO MAIN MIX gewählt ist) abzuhören. 

Das FireWire Interface funktioniert mit PC (ASIO für 

Windows XP) und Mac (Core Audio für Mac OS 10.3 oder 

höher). Als zusätzlichen Bonus erhalten Sie eine kostenlose 

Kopie von Tracktion, unserer Mehrspuraufnahme- und 

Sequencing-Software für PC oder Mac. 

Weitere Infos über die Onyx FireWire-Karte finden Sie 

auf unserer Website www.mackie.com. 

65HJ

Anhang A: Service-Informationen 

Garantie-Service 

Details zum Garantie-Service finden Sie im Garantie-Abschnitt 

auf Seite 31. 

Wenn Sie glauben, dass Ihr Onyx-Mischer ein Problem 

hat, grenzen Sie es bitte möglichst genau ein, bevor Sie 

den Service in Anspruch nehmen. Vielleicht können Sie 

dadurch die Trennung von Ihrem Onyx-Mischer und die 

damit verbundenen Leiden vermeiden. 

Die folgenden Punkte erscheinen Ihnen vielleicht selbstverständlich, 

sollten aber sicherheitshalber doch einmal 

überprüft werden. Lesen Sie bitte weiter. 

Fehlersuche 

Kein Strom 

• Unsere Lieblingsfrage: Ist der Mischer angeschlossen? 

• Stellen Sie sicher, dass das Netzkabel fest im IEC- 

Anschluss (46) sitzt und ganz in die Netzsteckdose 

eingesteckt ist. 

• Stellen Sie sicher, dass die Netzsteckdose Strom führt 

(mit einem Stromprüfer oder einer Lampe). 

• Steht der POWER-Schalter (45) auf ON? Stellen Sie 

sicher, dass der rückseitige POWER-Schalter auf ON 

(oben) steht. 

• Leuchtet die POWER LED (39) auf dem Frontpanel? 

Falls nicht, prüfen Sie, ob die Netzsteckdose Strom 

führt. Falls ja, siehe "Kein Sound" weiter unten. 

• Sind alle Lichter im Gebäude erloschen? Falls ja, 

setzen Sie sich mit dem örtlichen Stromversorger in 

Verbindung, um die Versorgung wieder herzustellen. 

• Falls die POWER LED nicht leuchtet und die Netzsteckdose 

erwiesenermaßen Strom führt, muss Ihr 

Onyx 1620 gewartet werden. Die inneren Bauteile 

können nicht vom Anwender gewartet werden. Unter 

dem Stichwort "Reparatur" am Ende dieses Abschnitts 

erfahren Sie die weitere Vorgehensweise. 

Defekter Kanal 

• Ist der MUTE/ALT 3-4 Schalter (16) in der richtigen 

Position? 

• Ist der Eingangs-GAIN-Regler (7) des Kanals aufgedreht? 

• Ist der Fader (17) hochgeschoben? 

• Ist die Signalquelle aufgedreht? Stellen Sie sicher, 

dass der Signalpegel der gewählten Eingangsquelle 

hoch (laut) genug ist, um einige der INPUT-Anzeige 

LEDs (18) neben dem Kanal-Fader aufleuchten zu 

lassen. 

• Stellen Sie bei Kanal 1 oder 2 sicher, dass der MIC/ 

HI-Z Schalter (4) in der richtigen Position steht. 

• Ist etwas an die CHANNEL INSERT-Buchse (52) 

angeschlossen? Ziehen Sie probeweise alle INSERT- 

Geräte heraus (nur Kanäle 1-8). 

• Probieren Sie das gleiche Quellensignal auf einem 

anderen Kanal aus und richten Sie den Kanal genau 

wie den "verdächtigen" Kanal ein. 

Defekter Ausgang 

• Ist der zugehörige Pegelregler (falls vorhanden) aufgedreht?? 

• Ist einer der MAIN OUTPUTS betroffen, ziehen Sie 

probeweise alle anderen heraus. Wenn beispielsweise 

der 1/4" LEFT MAIN OUT betroffen ist, ziehen Sie den 

RCA LEFT TAPE OUT und XLR LEFT OUTPUT heraus. 

Wenn das Problem verschwindet, liegt es nicht am 

Mischer. 

• Bei einem Stereo-Paar können Sie es probeweise 

vertauschen. Wenn beispielsweise der linke Ausgang 

defekt zu sein scheint, vertauschen Sie die linken 

und rechten Kabel am Mischer-Ausgang. Wenn das 

Problem auf der linken Seite bleibt, liegt es nicht am 

Mischer. 

Schlechter Sound 

• Ist der Eingangsstecker ganz in die Buchse gesteckt? 

• Ist es laut und verzerrt? Stellen Sie sicher, dass der 

Eingangs-GAIN-Regler des Eingangs korrekt eingestellt 

ist. Verringern Sie den Signalpegel an der 

Eingangsquelle – falls möglich. 

• Hören Sie das Signal ab, indem Sie Kopfhörer an die 

Signalquelle anschließen – falls möglich. Wenn es 

bereits dort schlecht klingt, kommt das Problem nicht 

aus dem Onyx Mischer. 

Rauschen/Brummen 

• Drehen Sie die AUX RETURN-Regler (30) ganz 

zurück. Wenn das Rauschen verschwindet, liegt die 

Ursache bei den an die AUX RETURNS (51) angeschlossenen 

Geräten. 

• Drehen Sie die Kanäle nacheinander ganz zurück. 

Wenn das Rauschen verschwindet, kommt es von dem 

an den Kanal angeschlossenen Gerät. 

• Prüfen Sie die Signalkabel zwischen Eingangsquellen 

und Onyx. Ziehen Sie sie nacheinander heraus. Wenn 

das Rauschen verschwindet, wissen Sie, welche Eingangsquelle 

das Problem verursacht. 

• Manchmal hilft es, alle Audio-Geräte an den gleichen 

Wechselstromkreis anzuschließen, damit diese eine 

gemeinsame Erdung haben. 



21


Reparatur 

Die Wartung von Mackie-Produkten wird bei einem vom 

Werk autorisierten Service-Center durchgeführt. Außerhalb 

der USA wird die Wartung von Mackie-Produkten vom 

örtlichen Fachhändler oder Vertrieb durchgeführt, bzw. 

organisiert. 

Wenn Ihr Onyx 1620 gewartet werden muss, gehen Sie wie 

folgt vor: 

1. Lesen Sie bitte nochmals die vorangegangenen Vorschläge 

zur Fehlersuche durch. 

2. Rufen Sie das technische Supportcenter (Kontaktinfos 

siehe im Kasten unten) an, um Ihr Problem 

detailliert zu erklären und eine Service Request Number 

(Wartungsanforderungs-Nummer) zu erhalten. 

Halten Sie die Seriennummer Ihres Onyx 1620 bereit. 

Sie benötigen eine Service Request Number, bevor 

eine Wartung möglich ist. 

3. Behalten Sie das Bedienungshandbuch und das abnehmbare 

Netzkabel. Sie werden für die Reparatur 

des Mischers nicht benötigt. 

4. Verpacken Sie den Mischer mit dem originalen 

Verpackungsmaterial, inklusive Endkappen und Box. 

Dies ist SEHR WICHTIG. Mackie ist für Beschädigungen 

aufgrund einer nicht werksgemäßen Verpackung 

nicht verantwortlich. 

5. Legen Sie eine lesbare Notiz mit Ihrem Namen, Lieferadresse 

(keine Postfachadresse), Telefon (tagsüber), 

Service Request Number sowie einer detaillierten 

Beschreibung des Problems bei, damit wir den Fehler 

nachvollziehen können. 


6. Schreiben Sie die Service Request Number in GROSSEN 

BUCHSTABEN oben auf das Paket. Geräte ohne Service 

Request Number können nicht sofort bearbeitet werden. 

7. Vom Tech Support erfahren Sie, wohin Sie den Mischer 

zur Reparatur schicken sollen. Wir empfehlen eine 

Transportversicherung für alle Beförderungsarten 

abzuschließen. 

8. Wir werden versuchen, den Mischer innerhalb von 

drei bis fünf Werktagen zu reparieren. Fragen Sie 

Tech Support nach den aktuellsten Rücklieferungsfristen, 

wenn Sie telefonisch Ihre Service Request 

Number anfordern. Der Mischer muss in seiner 

originalen Verpackung mit oben angebrachter Service 

Request Number verschickt werden. Nach der Reparatur 

schicken wir ihn auf die gleiche Weise zurück, wie 

er geliefert wurde. Diese Termine und Versandbedingungen 

gelten eventuell nicht für Reparaturen, die 

ausserhalb der Garantieansprüche ausgeführt werden 

sollen. 

Hinweis: Sie müssen einen Kaufbeleg eines autorisierten 

Mackie-Fachhändlers vorlegen, um Ihren 

Anspruch auf Garantieleitung und Reparatur unter 

Garantie nachzuweisen. 

Sie brauchen Hilfe? 

Sie können einen Mitarbeiter des technischen Supports 

anrufen: 

Deutschland: 02599 / 759239, Holland: 0800-0221727 

Belgien: 0800-7595 0 -itf, USA: 1-800-898-3211 

Nach Feierabend erreichen Sie uns auf 

www.mackie.com oder www.mackie.de (Deutschland) 

oder per eMail: techmail@mackie.com (USA), 

deutschland@mackie.com (Deutschland) oder 

producktinformatie@mackie.com (Holland und Belgien).

Anhang B: Anschlüsse 

XLR-Anschlüsse 

Die Kanäle 1-8 verwenden 3-Pol XLR-Buchsen bei den 

MIC-Eingängen. Sie sind nach den vorgegebenen AES (Audio 

Engineering Society) Standards wie folgt verdrahtet. 

XLR Symmetrische Verdrahtung: 

Pol 1 = Schirm 

Pol 2 = Heiß (+) 

Pol 3 = Kalt (–) 

SHIELD 

COLD 

SHIELD 

HOT 

COLD 3 

HOT 

1 

3 

2 

2 

3 1 

1 

2 

SHIELD 

COLD 

1/4" TRS Klinkenbuchsen/-stecker 

“TRS” steht für Tip-Ring-Sleeve (Spitze-Ring-Schirm), 

die drei Verbindungspunkte von symmetrischen 1/4" oder 

Stereo-Klinkensteckern/-buchsen. TRS Buchsen/Stecker 

werden für symmetrische Signale und Stereo-Kopfhörer 

verwendet: 

Symmetrisch Mono 

RING 

TIP 

SLEEVE 

SLEEVE 

1/4" TRS symmetrische Mono-Verdrahtung: 

Schirm = Abschirmung 

Spitze = Heiß (+) 

Ring = Kalt (–) 

Stereo-Kopfhörer 

RING 

TIP 

SLEEVE 

SLEEVE 

1/4" TRS asymmetrische Stereo-Verdrahtung: 


Spitze = Links 

Ring = Rechts 

HOT 

RING 

RING 

TIP 

RING 

TIP 

SLEEVE 

TIP 

RING 

TIP 

SLEEVE 

1/4" TS Klinkenbuchsen/-stecker 

“TS” steht für Tip-Sleeve (Spitze-Schirm), die zwei Verbindungspunkte 

von 1/4" Mono-Klinkensteckern/-buchsen. 

Sie werden für asymmetrische Signale eingesetzt. 

TIP 

SLEEVE 

1/4" TS asymmetrische Verdrahtung: 



SLEEVE 

Cinch-Stecker und -Buchsen 

TIP 

TIP 

SLEEVE 

Cinch-Stecker (auch Phono-Stecker genannt) und -Buchsen 

werden häufig bei Home Stereo- und Video-Geräten 

und bei vielen anderen Anwendungen eingesetzt. Sie sind 

asymmetrisch und elektrisch vergleichbar mit 1/4" TS 

Klinkensteckern/-buchsen. 

SLEEVE 

Cinch asymmetrische Verdrahtung: 



TIP 

SLEEVE 

Leitung asymmetrisch machen 

Bei den meisten Studio-, Bühnen- und Beschallungssituationen 

gibt es eine Kombination von symmetrischen 

und asymmetrischen Eingängen und Ausgängen bei den 

verschiedenen Geräten. Dies stellt beim Herstellen von 

Anschlüssen normalerweise kein Problem dar. 

• Wenn Sie einen symmetrischen Ausgang mit einem 

asymmetrischen Eingang verbinden, müssen die heißen 

Pole der Signale (High) miteinander verdrahtet 

werden und der kalte Pol (Low) des symmetrischen 

Signals muss mit der Masse-Verbindung (Erde) 

des asymmetrischen Eingangs verdrahtet werden. 

Meistens wird auch die symmetrische Masse (Erde) 

mit der Masse (Erde) des asymmetrischen Eingangs 

verbunden. Bei Problemen mit Erdungsschleifen kann 

diese Verbindung auf der symmetrischen Seite auch 

offen bleiben. 

• Wenn Sie einen asymmetrischen Ausgang mit einem 

symmetrischen Eingang verbinden, müssen 

die heißen Pole der Signale (High) miteinander 

verdrahtet werden. Die asymmetrische Masse-Verbindung 

(Erde) sollte mit den kalten (Low) und 

TIP 



23


Masse (Erdung)-Polen des symmetrischen Eingangs 

verdrahtet werden. Bei Problemen mit Erdungsschleifen 

können Sie probeweise die asymmetrische Masse 

(Erdungs)-Verbindung von der symmetrischen Masse 

(Erdungs)-Verbindung des Eingangs trennen und nur 

eine Verbindung zwischen asymmetrischer Masse und 

symmetrischem kalten Pol (Low) bestehen lassen. 

In manchen Fällen werden Sie zur Verbindung der 

Geräte spezielle Adapter anfertigen müssen. Beispiel: 

Sie müssen eine symmetrische XLR-Buchse mit einem 

asymmetrischen 1/4" TS Klinkenstecker verbinden. Viele 

gebräuchliche Adapter finden Sie in Ihrem örtlichen Elektronikladen. 

Die symmetrisch-auf-asymmetrisch Verbindung wurde 

bei der Verdrahtung der Mackie-Buchsen bereits vorbereitet. 

Beispiel: Beim Anschluss eines 1/4" TS Steckers an 

einen symmetrischen 1/4" TRS Eingang wird der Eingang 

automatisch asymmetrisch und es werden die richtigen 

Verbindungen hergestellt. Umgekehrt wird beim Anschluss 

eines 1/4" TRS Steckers an einen asymmetrischen 

1/4" Eingang automatisch der Ring (Low oder kalt) mit der 

Masse (Erde) verbunden. 

TRS Send/Receive Insert-Stecker 

Mackies Einzelbuchsen-Inserts sind 3-poligen 1/4" TRS 

Klinkenbuchsen. Diese asymmetrischen Buchsen kombinieren 

den Mischerausgang (Send) und Mischereingang 

(Return) in einem Anschluss. 

Der Schirm ist die gemeinsame Masse (Erdung) für 

beide Signale. Das Send-Signal vom Mischer zum externen 

Gerät wird über die Spitze übertragen und das Return-Signal 

vom Gerät zum Mischer über den Ring. 

Nur Send-Pol der Insert-Buchse einsetzen 

Wenn Sie einen 1/4" TS (Mono) Stecker nur teilweise 

(bis zum ersten Klick) in eine Mackie Insert-Buchse 

stecken, aktiviert der Stecker nicht den Buchsen-Schalter 

und öffnet nicht den Insert-Loop in die Schaltung (wodurch 

das Kanalsignal weiterhin ohne Unterbrechung den 

Mischer durchlaufen kann). 


Y-Kabel Splitter 

Dadurch können Sie das Kanalsignal an dieser Stelle 

abgreifen, ohne den normalen Betrieb zu unterbrechen. 

Hinweis: Sie dürfen das vom Mischer 

abgegriffene Signal nicht überlasten 

oder kurzschließen. Dies beeinflusst 

das interne Signal. 

Wenn Sie den 1/4" TS Stecker bis zum zweiten Klick 

einstecken, öffnen Sie den Buchsen-Schalter und erzeugen 

einen Direktausgang, der das Signal auf diesem Kanal 

unterbricht. 

MONO-STECKER 

MONO-STECKER 

STEREO- 

STECKER 

Mults und “Y”s 

Mit einem "Mult" oder “Y” Anschluss können Sie einen 

Ausgang zu zwei oder mehr Eingängen leiten, indem Sie 

sich einfach einer parallelen Verdrahtung bedienen. Sie 

können “Y”s und Mults für die Ausgänge von asymmetrischen 

und symmetrischen Schaltungen herstellen. 

Bedenken Sie: Via Mult oder “Y” können 

Sie nur einen Ausgang auf mehrere 

Eingänge verteilen. Wenn Sie mehrere 

Ausgänge auf einen Eingang zusammenfassen 

möchten, benötigen Sie 

einen Mischer, kein Mult oder “Y”.

DB25-Anschlüsse 

Die rückseitigen RECORDING OUTS des Onyx 1620 

bieten in Form zweier DB25-Buchsen symmetrische 

Direktausgänge für die Kanäle 1-16. Diese Anschlüsse sind 

vollständig Pol-kompatibel mit den analogen (nicht TDIF) 

DB25-Anschlüssen der TASCAM DTRS Recorder, die zum 

Industrie-Standard für viele professionelle Audio-Hersteller 

geworden sind. Sie weisen auch die gleiche Polbelegung 

auf wie die analogen Karten für den Mackie D8B und die 

Harddisk Recorder. 

Signal 

Description 

REC OUTS 

1-8 

REC OUTS 

9-16 

Pin 1 + Ch 8 Ch16 

Pin 2 shield Ch 8 Ch16 

Pin 3 – Ch 7 Ch15 

Pin 4 + Ch 6 Ch14 


Pin 6 – Ch 5 Ch 13 

Pin 7 + Ch 4 Ch 12 

Pin 8 shield Ch 4 Ch 12 

Pin 9 – Ch 3 Ch 11 

Pin 10 + Ch 2 Ch 10 


Pin 12 – Ch 1 Ch 9 

Pin 13 N/C 

N/C 

CH 1 

CH 9 

CH 2 

CH 10 

13 12 11 10 

CH 3 

CH 11 

9 

8 

CH 4 

CH 12 

7 

Signal 

Description 

REC OUTS 

1-8 

REC OUTS 

9-16 

Pin 14 – Ch 8 Ch16 

Pin 15 + Ch 7 Ch15 


Pin 17 – Ch 6 Ch14 

Pin 18 + Ch 5 Ch 13 


Pin 20 – Ch 4 Ch 12 

Pin 21 + Ch 3 Ch 11 


Pin 23 – Ch 2 Ch 10 

Pin 24 + Ch 1 Ch 9 


CH 5 

CH 13 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

GROUND 

COLD 

HOT 

6 

25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 

5 

CH 6 

CH 14 

4 

CH 7 

CH 15 

3 

2 

CH 8 

CH 16 

Mehrere Firmen stellen DB25-auf-DB25 Kabel speziell 

für Audio her – mit korrekter Abschirmung, um Übersprechen 

und Rauschen zu verringern. 

DB25 Kabel, die in XLR-, 1/4" TRS- oder TT-Anschlüssen 

für eine Verbindung mit anderen Mischern oder Audio-Geräten 

enden, sind ebenfalls allgemein erhältlich. Einzelheiten 

erfahren Sie bei Ihrem Mackie-Fachhändler. 

1 



25


Anhang C: Technische Infos 

Onyx 1620 Technische Daten 

Frequenzgang 

Mic Input auf Main Output (Gain @ Unity) 

+0, –1 dB, 20 Hz bis 50 kHz 

+0, –3 dB, 100 kHz 

Verzerrung (THD & IMD) 

Mic Input auf Main Output (@ +4 dBu) 

THD: < 0.004%, 20 Hz bis 20 kHz 

SMPTE IMD: < 0.005% (7 kHz/60 Hz, 4:1) 

Dynamikbereich 

Noise Floor 


>110 dB (Mic In auf Main Out) 

(20 Hz bis 20 kHz Bandbreite, 150ΩQuellimpedanz) 

Äquivalentes Eingangsrauschen (E.I.N.) 

–129.5 dBu @ +60 dB Gain 

Mic Ausgangsrauschen: 

Recording Output: –100 dBu (Minimum Gain) 

Eigen-Ausgangsrauschen: 

Main Out: –102 dBu (Channel & Main Mix Pegel aus) 

Main Out: –88 dBu (Channel & Main Mix Pegel auf 

Unity) 

Gleichtaktunterdrückungs-Verhältnis (CMRR) 

Mic In: >70 dB @ 1 kHz, Gain @ Maximum 

Übersprechen 

Nachbareingänge: < –105 dB @ 1 kHz 

Mic Input auf Main Output: < –87 dB @ 1 kHz 

Input Gain-Regelbereich 

Mic In: 0 dB bis +60 dB 

Line In: –20 dB bis +40 dB, Mono-Kanäle 

Line In: –20 dB bis +20 dB, Stereo-Kanäle 

Phantomspeisung 

Equalization 

+48 VDC 

Mono Channel EQ: 

High: ±15 dB @ 12 kHz 

High Mid: ±15 dB, durchstimmbar von 400 Hz bis 8 kHz 

Low Mid: ±15 dB, durchstimmbar von 100 Hz bis 2 kHz 

Low: ±15 dB @ 80 Hz 

Stereo Channel EQ: 

High: ±15 dB @ 12 kHz 

Mid: ±15 dB @ 2.5 kHz 

Low: ±15 dB @ 80 Hz 

Mischpult-Ausgangspegel 

Main: +4 dBu 

Aux Send: +4 dBu 

Control Room: +4 dBu 

Alt 3/4: +4 dBu 

maximale Nenn-Ausgangspegel: 

+27 dBu @ Main XLR und TRS Outputs 

maximaler Eingangspegel 

Mic Input: +21 dBu, Gain @ Unity 

Inst Input: +21 dBu, Gain @ –20 dB 

Mono Channel Line Input: 

+30 dBu, Gain @ –20 dB 

Stereo Channel Line Input: 

+21 dBu, Gain @ –20 dB 

Tape Input: +15 dBu 

Aux Return: +21 dBu 

maximale Spannungsverstärkung 

Mic Input auf: 

Main Output: 80 dB 

Tape Output: 80 dB 

Aux Sends: 86 dB 

Control Rm Output: 90 dB 

Alt 3/4 Output: 64 dB 

Phones Output: 90 dB 

Inst Input auf: 







Stereo Line Input auf: 







Tape Input auf: 





Aux Return auf: 



Aux Send: 32 dB 



Eingangsimpedanz 

Mic Input: 2.4 kΩ, symmetrisch 

Inst Input: 1 MΩ 

Mono Channel Line Input: 30 kΩ symmetrisch; 

15 kΩ asymmetrisch 

Stereo Channel Line Input: 20 kΩ symmetrisch; 


Stereo Aux Returns: 20 kΩ symmetrisch; 


Tape In: 20 kΩ, asymmetrisch

Ausgangsimpedanz 

Main: 150Ω symmetrisch, XLR-Ausgänge; 

300Ω TRS-Ausgänge 

Recording Outputs: 300Ω 

Control Room: 300Ω 

Alt 3/4: 300Ω 

Aux Sends: 300Ω 

Tape Output: 2.2 kΩ 

Phones Output: 25Ω 

Channel Level Set LED (Empfindlichkeit) 

VU-Anzeigen 

0 dBu (normaler Betriebspegel) 

Main Left und Right, 12 Segmente: 

Clip (+20), +10, +7, +4, +2, 0, –2, –4, –7, –10, –20, –30 

0 LED = 0 dBu 

Wechselspannungsversorgung 

Leistungsaufnahme: < 55 Watt 

Universales Netzteil: 

100 VAC – 240 VAC, 50-60 Hz 

6.6"/ 

16.7 cm 

20.3"/51.6 cm 

12 HE 

Physische Abmessungen und Gewicht 

Höhe: 516 mm/20.3" 

Breite: 440 mm/17.3" 

Tiefe: 167 mm/6.6" 

Gewicht: 10.0 kg/22.0 lbs 

Sonderzubehör 

Onyx FireWire Interface-Karte 

Rack-Montage-Kit 

LOUD Technologies Inc. strebt immer danach, ihre Produkte 

durch die Integration neuer und besserer Materialien, Bauteile 

und Herstellungsverfahren zu verbessern. Daher behalten wir 

uns das Recht zum Ändern dieser Spezifikationen zu einem 

beliebigen Zeitpunkt und ohne vorherige Ankündigung vor. 

“Mackie.”, “Onyx” und der “Running Man” sind eingetragene 

Warenzeichen der LOUD Technologies Inc. Alle anderen erwähnten 

Markennamen sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen 

der jeweiligen Firmen und sind hiermit anerkannt. 

17.3"/44.0 cm 

©2004 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten. 

GEWICHT 

22.0 lbs 

10.0 kg 



27


Onyx 1620 Blockdiagramm 

Solo L (afl) 

Solo R (afl) 

Solo (pfl) 

Solo Logic 

Aux 3 (pre) 

Aux 3 (post) 

Aux 4 (pre) 

Aux 4 (post) 

Aux 2 (post) 

Aux 1 (post) 

L/3 

R/4 Alt 

Aux 1 (pre) 

Main 

L 

R 

Insert 

Pan 

Tape 

HPF Fader 

Level 

4-Band EQ 

Left 

Main Mix 

Fader 


HI 

MID 

LO MID 

80 100-2K 400-8K 12K 

Line 

L Sum 

Aux 

Sends 

Bal 

R Sum 

Bal 

Right 

Line 

Tape 

Alt L/3 Sum 

Solo 

Left/3 

Alt Out 

Alt R/4 Sum 

Right/4 

C/R Source 

Meter 

Pan 

Phones 

Level 

RUDE 

SOLO 

LED 

Alt3/4 

CD/Tape In 

L 

Phones 

CD/Tape 

R 

Main 

Control 

Room 

Level 

(Switch Normally 

Closed) 

Aux 

Sends 

Solo Sum 

L AFL 

Left 

Control Room 

Out 

Right 

PFL 

Aux 2 (pre) Aux 2 (pre) 

PK 

+10 

0 

-20 

48V 

Main L/R 

Alt 3/4 

EQ Out 

In 

Bypass 

Low Cut 

Gain 

Mic: 0 to +60 dB 

Line: –20 to +40 dB 

Mono Channels 

2 

+ 

- 

1 

Mic 

3 

Line 

+4 dBu 

Mic Level 

1 

2 

48V 

3 

+ 

– 

Main Out 

2 

1 

2 

+ 

– 

+ 

- 

1 

Mic 

3 

To Firewire Out 

(optional) 

Hi-Z 

Mic 

3 

Ch 1-2 

Hi-Z 

PK 

+10 

0 

-20 

Recording Outs 

EQ Out 

In 

3-Band EQ 

Ch 1-8 

HI 

MID 

LO 

Main L/R 

Alt 3/4 

Fader 

Level 

80 2.5K 12K 

L 

HI 

MID 

LO 

Gain 

–20 to +20 dB 

Stereo Channels 

80 2.5K 12K 

R 

C/R 

L 

To Firewire Out 

(optional) 


Ch 9-16 

C/R 

DIM 

C/R 

R 

PFL 

AFL 

R AFL 

Solo Logic 

C/R to Main 

Off 

(Switch Normally 

Open) 

Solo 

Firewire to C/R 

Off 

Level 

L 

Aux Return 1 Aux Returns 2 and 4 identical 

R 

Firewire I/O 

Firewire 

Outputs 

(option) 

L 

From Channel 


12 

to Main L/R 

to Aux1 

Level 

Aux Return 3 

R 

Ext TB 

Aux 1 Level 

Aux 1 

Talkback Assign 

Aux 1 Sum 

Ext TB Mic 

Int TB Mic 

Aux 1 Send 

Pre 

Post 

2 

to CR/Phones 

1 

Internal 

Talkback Mic 

External 

Aux 2 Level 

Aux 2 

Talkback 

Level 

3 

Aux 2 Sum 

Aux 2 Send 

Pre 

Post 

Aux 3 Level 

Aux 3 

to Aux 1-2 

Aux 3 Sum 

Aux 3 Send 

Pre 

Post 

MACKIE 


BLOCKDIAGRAMM 

(#080604_DB/DF) 

Aux 4 Level 

Aux 4 

HINWEIS: Schalter werden in der voreingestellten Position (gelöst) angezeigt. 

Aux 4 Sum 

Aux 4 Send 

Pre 

Post 

Solo (pfl) 

Solo Logic 

Aux 3 (pre) 

Aux 3 (post) 

Aux 4 (pre) 

Aux 4 (post) 

Solo L (afl) 

Solo R (afl) 

Aux 2 (post) 

Alt 

L/3 

R/4 

Aux 1 (pre) 

Aux 1 (post) 

L 

R 

Main

Onyx 1620 Spurenplan (Kanäle 1-8) 

NOTIZEN: 

NOTIZEN: 

30 

U 

20 

U 

-20dB 

- 

400 8k 

U 

- 

100 2k 

U 

-15 

-15 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

ONY MIC RE 

U 

U 

+ 

+1 

L R 

OUT 

IN 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

1 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

-15 

-15 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

-15 

100 2k 

U 

-15 

O 

OOO 

OOO 

OOO 

U 

L R 

5 

5 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

2 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

75Hz 

18dB/OCT 

-1 

-15 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

-1 

100 2k 

U 

-15 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

U 

L R 

5 

5 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

3 

LINE 

3 

BAL/ 

UNBAL 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

75Hz 

18dB/OCT 

- 

-15 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

- 

100 2k 

U 

-15 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

U 

L R 

+15 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

4 

LINE 

4 

BAL/ 

UNBAL 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

75Hz 

18dB/OCT 

LINE 

5 

5 6 8 

ALT L 3/4 ALT L 3/4 ALT L 3/4 ALT L 3/4 ALT L 3/4 ALT L 3/4 ALT L 3/4 ALT L 3/4 

dB 

10 

5 

20 

40 

60 

MUTE 

0 

0 

60 

SOLO 

OL 

+10 

0 

-20 

2k 

400 

400 

-15 

-15 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

- 

100 2k 

U 

-15 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

U 

+1 

L R 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

BAL/ 

UNBAL 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

-1 

-1 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

-1 

100 2k 

U 

-15 

O 

OOO 

OOO 

OOO 

U 

400 

L R 

5 

5 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

LINE 

6 

BAL/ 

UNBAL 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

- 5 

-15 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

- 

100 2k 

U 

-15 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

U 

2k 

L R 

+15 

+15 

+15 

+15 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

LINE 

7 

BAL/ 

UNBAL 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

- 

-15 

U 

OUT 

IN 

400 8k 

U 

- 

100 2k 

U 

-15 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

OOO 

HI-Z 

1 

48V 

30 

U 

20 

- 

ON X MI PRE 

+ 

dB 

10 

5 

0 

20 

40 

MUTE 

1 2 3 4 5 6 7 8 

60 

SOLO 

OOO 

HI-Z 

2 

IC 

HI-Z 

48V 

OL 

+10 

0 

-20 

20 

U 

- 

O YX M C PRE 

30 

dB 

10 

10 

40 

0 

40dB 

MUTE 

20 

60 

SOLO 

OOO 

48V 

OL 

+10 

0 

-20 

30 

U 

20 

NYX IC PRE 

dB 

10 

10 

40 

GAIN 

+40dB 

U 

60 

-20dB 

MUTE 

20 

0 

0 

60 

SOLO 

OOO 

48V 

+10 

0 

-20 

30 

U 

20 

U 

-20dB 

ONY MIC RE 

+ 

MUTE 

dB 

10 

5 

40 

60 

20 

30 

40 

50 

60 

SOLO 

OOO 

48V 

0 

0 

-20 

75Hz 

18dB/OCT 

30 

U 

20 

ON X MI PRE 

GAIN 

MUTE 

dB 

10 

5 

40 

+40dB 

60 

-20dB 

20 

60 

SOLO 

OOO 

48V 

+10 

0 

-20 

75Hz 

18dB/OCT 

20 

U 

- 

O YX M C PRE 

30 

40 

0 

40dB 

MUTE 

dB 

10 

20 

60 

SOLO 

OOO 

48V 

+10 

0 

-20 

75Hz 

18dB/OCT 

30 

U 

20 

U 

L R 

NYX IC P E 

+15 

+15 

40 

GAIN 

+ 

U 

60 

-20dB 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

MUTE 

dB 

10 

20 

0 

0 

60 

SOLO 

OOO 

LINE 

8 

BAL/ 

UNBAL 

48V 

EQ 

HIGH 

12kHz 

FREQ 

HIGH 

MID 

FREQ 

LOW 

MID 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

OL 

+10 

0 

-20 

Session: 

Datum: 


w/PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION 



29


Onyx 1620 Spurenplan (Kanäle 9-16 & Master-Sektion) 

LEFT 

(MONO) 

30 SOLO 


LINE IN 9-10 LINE IN 11-12 LINE IN 13-14 LINE IN 15-16 

-20dB +20dB 

GAIN 

BAL/UNBAL 

L 

BAL 

OR 

UNBAL 

R 

RIGHT 

CONTROL RM OUT 

-15 

-15 

-15 

U 

U 

MID 

2.5kHz 

+15 

U 

OUT 

IN 

+15 

+15 

EQ 

HIGH 

12kHz 

LOW 

80Hz 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

LEFT/3 

(MONO) 

L 

BAL 

OR 

UNBAL 

R 

BAL/UNBAL 

RIGHT/4 

ALT 3-4 OUT 

(MONO) 

ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 

L 

BAL 

OR 

UNBAL 

-20dB +20dB -20dB +20dB -20dB +20dB 

GAIN GAIN GAIN 

-15 

-15 

-15 

U 

U 

OUT 

IN 

EQ 

MID 

2.5kHz 

+15 

U 

+15 

+15 

HIGH 

12kHz 

LOW 

80Hz 

-15 

-15 

-15 

U 

U 

OUT 

IN 

R 

EQ 

MID 

2.5kHz 

+15 

U 

+15 

+15 

HIGH 

12kHz 

LOW 

80Hz 

LEFT 

BAL/UNBAL 

RIGHT 

MAIN OUT 

-15 

-15 

-15 

U 

U 

OUT 

IN 

(MONO) 

L 

BAL 

OR 

UNBAL 

R 

EQ 

MID 

2.5kHz 

+15 

U 

+15 

+15 

HIGH 

12kHz 

LOW 

80Hz 

O 

L L 

IN OUT 

O 

R R 

CONTROL 

ROOM 

TAPE 


PRE 

POST 

PRE 

POST 

PRE 

POST 

PRE 

POST 

TALK 

BACK 

CONTROL 

ROOM/ 

PHONES 

SOURCE 

MAIN MIX 

FIREWIRE 

(OPTION) 

ALT 3-4 

TAPE 

ASSIGN TO 

MAIN MIX 

MAXO 

PHONES 

1 

2 

3 

4 

MIC 

TALKBACK 

O 

O 

O 

MAX 

O 

O 

MAX 

+15O 

FX 

TO 

MON 

12V 

0.5A 

LAMP 

PHONES 

LEFT RIGHT 

0dB=0dBu 

PFL 

AFL 

SOLO 

MODE 

O 

O 

O 

MAX 

O 

O 

+15O 

O 

O 

O 

+15O 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

L R 

MAX 

MAX 

MUTE 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

OL 

+10 

0 

-20 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

L R 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

L R 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

O 

U 

L R 

MAX 

MAX 

MAX 

MAX 

AUX 

1 

2 

3 

4 

PAN 

CR/ 

PHONES 

O 

O 

EXTERNAL 

MIC 

DESTINATION 

TALKBACK 

+15O 

AUX 

1-2 

O 

O 

9 

10 

MUTE 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

SOLO 

O 

11 

12 

OL 

+10 

0 

-20 

MUTE 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

SOLO 

O 

13 

14 

OL 

+10 

0 

-20 

MUTE 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

SOLO 

O 

15 

16 

OL 

+10 

0 

-20 

MAX 

LEVEL 

O 

O 

CLIP 

20 

10 

7 

4 

2 

0 

2 

4 

7 

10 

20 

30 

RUDE 

SOLO 

+10 

+10 

+10 

+10 

POWER 

MAIN 

MIX 

LEVEL 

SET 

1 

2 

3 

4 

dB 

10 

5 

U 

5 

10 

20 

30 

40 

50 

60 

O 

Session: 

Date: 


w/ PERKINS EQ & FIREWIRE OPTION

Onyx 1620 Beschränkte Garantie 

A. LOUD Technologies Inc. gewährt auf alle Materialien, die 

Verarbeitung und den korrekten Betrieb dieses Produkts eine 2jährige 

Garantie ab Kaufdatum. Falls während der anwendbaren 

Garantiezeit Material- oder Verarbeitungsfehler auftreten oder 

das Produkt nicht korrekt funktioniert, wird LOUD Technologies 

nach ihrer Einschätzung das Produkt reparieren oder ersetzen. 

Diese Garantie gilt nur für Geräte, die in den Europa von 

LOUD Technologies Inc. oder ihren autorisierten Händlern 

verkauft und ausgeliefert wurden. 

B. Die 2-jährige Garantie bleibt bestehen, auch wenn Sie sich 

nicht online registrieren oder die Produktregistrierungskarte 

nicht zurückschicken. 

C. Wartung und Reparaturen von Mackie-Produkten werden 

nur bei einer vom Werk autorisierten Einrichtung durchgeführt 

(siehe D unten). Durch unautorisierte Wartung, Reparaturen 

oder Modifikationen verfällt diese Garantie. Um Reparaturen im 

Rahmen der Garantie zu erhalten, müssen Sie die Kopie eines 

Kaufbelegs des autorisierten Mackie-Händlers vorlegen, von 

dem Sie das Produkt gekauft haben. Dies ist notwendig, um das 

Kaufdatum festzustellen und zu entscheiden, ob Ihr Mackie- 

Produkt noch in die Garantiezeit fällt. 

D. Um einen vom Werk autorisierten Service zu erhalten: 

1. Rufen Sie den Mackie Technical Support um eine Service 

Request Number (Wartungsanfor-derungsnummer) zu 

erhalten. Ohne Service Request Number zurückgeschickte 

Produkte werden nicht angenommen. 

Supporttelefon: 

Deutschland: 02599 / 759239 

Holland: 0800 / 0221727 

Begien: 0800 75950 - itf 

USA: 1 800 898 3211 

Bitte bewahren Sie Ihren Kaufbeleg sicher auf. 

2. Verpacken Sie das Produkt in seinem originalen Transportkarton. 

Legen Sie bitte auch eine Beschreibung bei, 

wie sich das Problem genau nachvollziehen lässt, sowie 

eine Kopie des Kaufbelegs mit erkennbarem Preis und 

Datum und Ihrer Rücksende-Adresse (keine Postfächer 

oder Straßennummern bitte!) Falls wir das Problem nicht 

nachvollziehen oder den Beginn Ihrer Beschränkten Garantie 

bestimmen können, werden wir Ihnen die für die Wartung 

aufgewandte Arbeitszeit eventuell in Rechnung stellen. 

3. Schicken Sie das Produkt in seinem Original-Transportkarton, 

Frachtkosten vorausbezahlt, ans autorisierte Service 

Center. Die Adresse des nächstgelegenen Service Centers 

erhalten Sie vom Technical Support. 

WICHTIG: Die Service Request Number muss deutlich lesbar 

auf dem Transportkarton angebracht sein. 

E. LOUD Technologies behält sich das Recht vor, die mit Garantieansprüchen 

eingeschickten Produkte zu untersuchen, bevor 

Reparaturen oder ein Austausch von Bauteilen durchgeführt 

wird. LOUD Technologies kann gegebenenfalls einen Nachweis 

des ursprünglichen Kaufdatums in Form einer mit Datum 

versehenen Kopie der originalen Händler-Rechnung bzw. des 

Kaufbelegs verlangen. Ob ein Garantiefall vorliegt, entscheidet 

ausschließlich LOUD Technologies. 

F. Alle Produkte, die an eines der von LOUD Technologies 

werkseitig autorisierten Service Center zurückgeschickt werden 

und Anspruch auf Reparatur oder Austausch im Rahmen dieser 

Garantie haben, werden innerhalb von 30 Tagen nach 

Eingang repariert oder ersetzt. LOUD Technologies und ihre 

autorisierten Service Center können aufbereitete Bauteile für die 

Reparatur oder als Ersatz eines Produkts verwenden. An LOUD 

Technologies zurückgeschickte Produkte, die den Bedingungen 

dieser Garantie nicht entsprechen, werden nicht repariert, sofern 

keine Zahlungen für Arbeitszeit, Materialien, Rückporto und 

Versicherung geleistet werden. Die als Garantiefall reparierten 

Produkte werden bei vorausbezahlten Frachtkosten von LOUD 

Technologies, oder deren Service Centern, portofrei an den 

Absender zurückgeschickt, sofern er im gleichen Land wohnt 

wie das zuständige Service Center bzw. der Händler seinen Sitz 

hat, bei dem das Produkt gekauft wurde. 

G. LOUD Technologies gewährt auf alle Reparaturen eine 

90-tägige Garantie, die mit der regulären Garantiezeit endet. 

Diese Garantie erstreckt sich nicht auf Schäden, die auf falsche 

Installation, Zweckentfremdung, Nachlässigkeit, Mißbrauch oder 

äußere Beschädigung / Transportschaden zurückzuführen sind. 

Der Garantieanspruch wird nur anerkannt, wenn Prüfsiegel 

unbeschädigt sind und die Seriennummer des Geräts nicht 

unkenntlich gemacht oder entfernt wurden. 

H. LOUD Technologies übernimmt keine Verantwortung für 

die Qualität oder Pünktlichkeit von Reparaturen, die von einem 

autorisierten Service Center ausgeführt werden. 

I. Diese Garantie wird dem Erstkäufer und jeder Person gewährt, 

die das Produkt danach im gültigen Garantiezeitraum gekauft hat. 

Sie benötigen eine Kopie des Original-Kaufbelegs, um Garantie- 

Reparaturen zu erhalten. 

J. Dies ist Ihre einzige Garantie. LOUD Technologies wird keine 

dritte Partei, inklusive Händler oder Vertreter autorisieren, 

Verbindlichkeiten im Namen von LOUD Technologies zu 

übernehmen oder Garantien für LOUD Technologies Inc zu 

gewähren. 

K. DIE AUF DIESER SEITE GEWÄHRTE GARANTIE IST DIE 

EINZIGE VON LOUD TECHNOLOGIES INC. GEWÄHRTE 

GARANTIE UND TRITT AN DIE STELLE ALLER ANDEREN 

GARANTIEN, EXPLIZIT ODER IMPLIZIT, INKLUSIVE 

GARANTIEN DER VERMARKTBARKEIT UND EIGNUNG 

FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK. DIE DAUER DER 

AUF DIESER SEITE ERTEILTEN GARANTIE SOLL STRENG 

AUF ZWEI JAHRE AB DATUM DES KAUFS VON EINEM 

AUTORISIERTEN MACKIE-HÄNDLER BESCHRÄNKT SEIN. 

NACH ABLAUF DER ANWENDBAREN GARANTIEPERIODE 

HAT LOUD TECHNOLOGIES INC. KEINERLEI WEITERE 

GARANTIEVERPFLICHTUNGEN. LOUD TECHNOLOGIES 

INC. IST NICHT HAFTBAR FÜR ZUFÄLLIGE, SPEZIELLE 

ODER FOLGESCHÄDEN, DIE AUS EINEM DEFEKT IN EINEM 

MACKIE-PRODUKT ODER AUS EINEM GARANTIE-ANSPRUCH 

RESULTIEREN. Da manche Bundesstaaten den Ausschluss oder 

die Einschränkung von zufälligen, speziellen oder Folgeschäden 

oder eine Beschränkung des Garantiezeitraums nicht erlauben, 

gelten manche der obigen Einschränkungen oder Ausschlüsse 

vielleicht nicht für Sie. Diese Garantie gibt Ihnen bestimmte 

gesetzliche Rechte und Sie besitzen vielleicht weitere Rechte, 

die von Bundesstaat zu Bundesstaat variieren. 



31

16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA 

USA und Kanada: 800.898.3211 

Europa, Asien, Zentral- und Südamerika: 425.487.4333 

Mittlerer Osten und Afrika: 31.20.654.4000 

Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com 

E-Mail: sales@mackie.com

Onyx 1620 Premium Analogmischer Bedienungshandbuch - Mackie

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