Johann Sebastian Bach - Evangelische Martinskirche Sindelfingen

Ein musikalisch-theologischer Gang durch das Magnificat
1. „Magnificat anima mea – Meine Seele erhebt den Herrn“, der Eingangschor ist wahrlich
erhebend. Die Themen und Begleitakkorde streben nach oben. Wie in einem instrumentierten
Crescendo erhebt sich das Loblied der Hirten (Oboen), der Könige (Trompeten, Pauken), des
Volkes (Streicher, Chor). Erst die Choreinsätze lassen Maria hören, jeweils ohne Orchester (a
cappella) in Stimmpaaren, als sänge Maria und ihre Seele im Duett oder Maria und Jesus wie zwei
Herzen in einer Brust. Es fällt auf, dass das Hauptthema in den irdischen Instrumenten Oboen und
Querflöten, sowie im Chor jeweils paarweise einsetzt. Die Trompeten spielen zu dritt. Die Partitur
wird zur göttlichen Hierarchie. Der trinitarische Gott in der Höhe. Die Gegenwart Gottes in seinem
Sohn auf Erden, der unseren Weg mitgeht, uns als Mensch zur Seite steht (Ecce homo est).
2. Inniglichkeit und Anmut prägt die nachfolgende Sopran-Arie „Et exsultavit spiritus meus – Und
mein Geist freuet sich Gottes“. Im Sinne der psalmodierenden Inhaltsentsprechung wählt Bach die
Tonart des Eingangssatzes D-Dur und wiederum anhebende Melodien mit Antwort fallender
Freudensmotive, als Wolle Maria (Bach) sagen, „die Freude kommt vom Herrn“.
3. „Quia respexit humilitatem ancillae suae – denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen“
steht in h-Moll, in der Mollparallele von D-Dur. Solo-Oboe und Generalbass spielen absteigende
sich erniedrigende Melodieverläufe. Nachdenklichkeit über die Andersartigkeit dieses Heilandes
und seiner Bestimmung greift Raum. Nur wer dies erkennt, der wird ihn auch selig preisen. Es
sollen alle sein, alle Völker, omnes generationes.
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