Vielfältiges Sehen. Franz Kafka und der Kubismus in Prag (PDF)

Denkbild
wenig mit Troddeln oder knopfartigen Behängen von gleicher
Farbe versehen; sie ist immer ohne Hut, ihr stumpf-blondes Haar
ist glatt und nicht unordentlich, aber sehr locker gehalten. [...]
Den Eindruck, den ihre Hand auf mich macht, kann ich nur wiedergeben,
wenn ich sage, daß ich noch keine Hand gesehen habe,
bei der die einzelnen Finger derart scharf von einander abgegrenzt
wären, wie bei der ihren; [...]. Diese kleine Frau nun ist mit mir
sehr unzufrieden, immer hat sie etwas an mir auszusetzen, immer
geschieht ihr Unrecht von mir, ich ärgere sie auf Schritt
und Tritt; wenn man das Leben in allerkleinste Teile teilen könnte,
wäre gewiß jedes Teilchen meines Lebens für sie ein Ärgernis.»
(1, 253)
Gegenstand und Beobachterstatus ähneln dem Fahrgast-Text aus
der Betrachtung. In beiden Stücken wird die Frau durch die Darstellung
von Teilen ihres Körpers und ihrer Kleidung vergegenwärtigt.
Im Gegensatz zum ersten Text aber kennt der Betrachter des zweiten
die Frau, so dass er ein berichtendes Resümee zieht. Kafka
verfährt also zunächst analytisch, in dem er das Objekt in seine
Teile zerlegt, und ergänzt die Sehakte dann um einen Bericht. Beschreibung
und Erzählung werden nebeneinander gestellt, können
aber erst in der Phantasie des Betrachters zu einer Synthese
werden.
In dem anfangs erwähnten Bericht von Friedrich Feigl über seine
Gespräche mit Kafka heißt es in diesem Sinne: «Einmal versuchten
wir die Elemente der einzelnen Künste zu analysieren; es
war etwa fünf Jahre vor seinem Tode. Wir kamen dabei zu dem
Schluß, daß das Wesenselement der Malerei der Raum sei, während
es für die Musik und für die Dichtung die Kausalität sei,
entsprechend den Grundelementen der Sinneswahrnehmung:
räumlichem, zeitlichem und Kausalgefühl. Mir wurde damals
zum ersten Male klar, daß Kafkas Art zu schreiben eine neue
Kausalität, einen neuen Kausalzusammenhang darstellte. Er kam
jedoch nie wieder darauf zu sprechen.» 41
98
41 Feigl: Kafka und die Kunst,
S. 149.
Bildnachweis:
Abb. 1: Wolfgang Rothe: Kafka
in der Kunst, Stuttgart/Zürich:
Belser 1979, S. 52. – Abb. 2: Die
Aktion, Heft 7/8 von 1918. –
Abb. 3: Antikvariátu Prošek, Auktion
55. Prag 2003, Nr. 128a. –
Abb. 4: Michael Bregant u. a.: Das
kubistische Prag 1909–1925, Prag:
Galerie und Verlag Mitteleuropa
1996, S. 27. – Abb. 5: Ebd., S. 61.
– Abb. 6: Ebd., S. 106.