Diven setzen auf Sennheiser und Neumann

Stereo- und Surround-Mikrofonverfahren ( II )
Im zweiten Teil unserer Reihe dreht sich alles um die Mikrofonpositionierung. Grundsätzlich
gilt: „Probieren ist besser als fest platzieren!“ Gerade bei Aufnahmen in
akustisch interessanter Umgebung gilt dieser Grundsatz. Ein zweiter Punkt: Je mehr
Mikrofone benutzt werden, desto mehr Probleme können auftauchen. So schmilzt bei
Polymikrofonie schnell die gute Stereobasis zusammen, da der natürliche Hallanteil
schwindet.
Einzelmikrofone für Soloabnahmen
Hier verwendet man am häufigsten gute Studiomikrofone mit Doppelmembran,
die sich zwischen Kugel, breiter Niere, Niere, Superniere und Acht umschalten lassen.
Man kann auf diese Art sehr schnell den Klang der Aufnahme beeinflussen – das schafft
selbst in der heutigen Zeit kein Audioprozessor! Besonders elegant geht dies mit dem
MKH 80 oder MKH 800, da bei diesen Mikrofonen Ausgangspegel, Tiefenabsenkung
(Nahbesprechungseffekt) und Höhenanhebung (Diffusfeldkorrektur) beeinflusst werden
können.
Bei Gesang sollte immer mit Windschutz gearbeitet werden, es sei denn, der Solist
hat sehr viel Mikrofondisziplin. Faustformel für gute Aufnahmen: Das Mikrofon etwa
50 cm vom Mund entfernt platzieren und nicht über einen Notenständer oder Ähnliches
hängen, sonst drohen Reflexionen und Auslöschungen. Mehrere Solisten werden
über einzelne Mikrofone oder über ein Mikrofonpaar in Stereoanordnung abgenommen.
Bei Instrumentalsolisten hängt die Mikrofonposition von der Abstrahlcharakteristik
des Instruments ab. Auch hier gilt: Je näher das Mikrofon am Instrument steht,
desto größer sollte die Disziplin des Vortragenden sein, denn spieltypische Geräusche
(Anblasen, Streichen, Tasten- oder Klappenmechanik) sind eher hörbar.
Zweikanal-Stereofonie
Da die Reproduktion von purer Akustik wieder auf dem Vormarsch ist, hier einige
schon fast in Vergessenheit geratene Mikrofonaufstellungen, die eine Raumabbildung
ermöglichen, die mit keinem Prozessor erzielt werden kann.
Der Decca-Baum
Drei Mikrofone (MKH 20; Kugel)
werden wie auf dem Foto angeordnet,
vor den Klangkörper gesetzt und
eingepegelt. Mit der mittleren, vorderen
Kugel lässt sich dadurch ein korrelierender
Raumanteil zu Groß-AB mischen.
Diese Anordnung wird häufig bei der
Aufnahme von Blasorchestern, Big-
Bands oder Jazzformationen unter Live-
Bedingungen eingesetzt.
Natürlicher Hall
Soll der (akustisch gute) Raum mehr mit einbezogen werden, lässt sich durch einen
kleinen akustischen Trick eine natürliche Verzögerung erzeugen: Vom Hauptmikrofon
– in AB- oder XY-Position betrieben – wird in einer Entfernung von etwa 6 m oder
weniger eine zusätzliche AB-Anordnung mit Kugeln gestellt. Dies ergibt eine natürliche
Verzögerung unter 20 ms, es lassen sich so am Pult sehr gute, stereophone Hallanteile
zur direkten Aufnahme hinzumischen. Weiter als 6 m sollte diese Anordnung allerdings
nicht vom Hauptmikrofon entfernt sein, sonst entsteht ein unnatürliches „Flatterecho“
(Garagenhof-Effekt). Hervorragend lässt sich diese Technik bei Aufzeichnungen
in Kirchen anwenden, da dort in der Regel genug Platz vorhanden ist. Daher ist sie
prädestiniert für Kirchen-, Orgel- und Barockmusik.
Das „Straus-Paket“
Diese nach einem Tonmeister benannte AB-Anordnung, die aus zwei Kugeln
(MKH 20) und zwei Nieren (MKH 40) jeweils direkt übereinander besteht, ermöglicht
das Aufnehmen von Direktschall (Niere) und Diffusschall (Kugel) und deren Mischung.
Ideal für Klavier und kleine Ensembles in Kammermusiksälen.
Die gekreuzte Acht
Hierbei handelt es sich um eine der interessantesten, aber auch „gefährlichsten“
Stereoanordnungen aus den 30er Jahren. Es werden dabei zwei Achterkapseln
ENGINEERING BASICS
(MKH 30) gekreuzt in XY-Technik
betrieben (siehe Zeichnung). Das
Ergebnis ist eine sehr gute räumliche
Abbildung ohne Laufzeiten in Bereich I.
Hinzu kommt, dass die Raumanteile des
hinteren Raumes (Bereich III) in die Basis
„geklappt“ werden, wodurch sich der
Raum sozusagen „hinter dem Orchester“
öffnet (Vorsicht bei „lautem“ Publikum!).
Eine Gefahr stellt die Korrelation durch
die verteilten Polaritäten der Achter-
Charakteristiken dar, denn alle Anteile
des seitlichen Raumschalls werden
nichtkorrelierend zum Klangbild addiert.
Die gesamte Anordnung hat – auf Mono
geschaltet – die Wirkung einer Acht.
Diese Technik
lässt sich für
praktisch alle
Aufnahmesituationenanwenden,
wenn
darauf geachtet
wird, dass
möglichst wenigNutzsignalanteile
in die
Bereiche II und
Bereich IV
Bereich I
+ +
Mikro 1
Mikro 2
– –
Bereich III
IV geraten und Raumanteile vorwiegend
aus Richtung der Schallquelle und
von hinten kommen.
Trennkörper-Stereofonie
Diese Anordnung ist ideal für Ambiente,
O-Töne oder Hörspiele, am bekanntesten
ist die Kunstkopfstereofonie.
Der Kunstkopf ist eine „Erfindung“ aus
den 30er Jahren (Eugen Beyer, Georg
Neumann) und wurde damals für
Forschungszwecke benutzt. Wiederentdeckt
wurde er gegen Ende der 70er, als
man „Stoff“ für das bewusste Hören
mit offenen Kopfhörern (Sennheiser
HD 414) brauchte. Es gab Hörspielproduktionen,
die über das richtige
Equipment – nämlich den Kopfhörer –
abgespielt sehr eindrucksvoll waren.
Nachteil: Über Lautsprecher waren die
Hörspiele kein besonderer Genuss.
Abhilfe schuf eine Firma, die Mikrofone
in eine Kegelkugel einbaute, wobei
die Membranen mit der Kugeloberfläche
abschlossen. Diese sogenannte „spezielle
Grenzfläche“ schuf Kompatibilität zwischen
Kopfhörer- und Lautsprecherwiedergabe.
Wer nun ein solches Mikrofon
nicht besitzt, kann Folgendes machen: Neben
eine Badezimmerleuchte (kugelrund,
aus Glas, siehe Soundings 1/2002) setzt
man zwei Kugelmikrofone MKH 20 – der
Effekt ist erstaunlich!
soundings 2/02 25
Bereich II