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Die große Reihe 3
Wagner und Brahms
Johannes Brahms
Sieben Fantasien op. 116 für Klavier solo
Richard Wagner
Aus „Der Ring des Nibelungen“:
„Siegfried“, 3. Akt
(konzertante Aufführung)
Anna Gourari, Klavier
Stephen Gould, Siegfried
Petra Lang, Brünhilde
Janina Baechle, Erda
Albert Dohmen, Wotan
Dirigent: Gabriel Feltz
Anna Gourari
Mittwoch, 5. Dezember 2012 | 20 Uhr
Einführung in das Programm um 19 Uhr
Liederhalle, Beethoven-Saal
Stichwort: Wille.
Ein Duell im Duell? Jenseits der Spannung zwischen zwei Komponisten, die dieses Konzert
umreißt, ist auch der dritte Akt von Richard Wagners Musikdrama „Siegfried“ im Grunde
eine Folge von drei musikalischen Duellen nicht nur großer Stimmen, sondern auch großer
Ideen. „Weißt du, was Wotan will?“, fragt – mit beträchtlicher Lautstärke – der als Wanderer
verkleidete Gott die allwissende Urmutter Erda, die gerade davon eigentlich nichts mehr wissen
will. Aber auch Wotans Wille hat Grenzen: Sorglos zerschlägt ihm der wilde Siegfried den hoch
symbolischen Speer, um sich den Weg zu Brünhilde freizukämpfen. Angesichts der Tatsache,
dass diese „kein Mann“ ist, weiß aber auch Siegfried nicht mehr, was er will. Dieser Zustand
währt nicht lange: Jauchzend und in höchsten Tönen (auch hier sind Duett und Duell sich sehr
nahe) widmen sich die beiden schließlich der „leuchtenden Liebe“, die nicht weit entfernt ist
vom „lachenden Tod“.
Diese großen Dimensionen, die in Wagners Bühnenwerken zu recht kleinbürgerlichen Einheiten
schrumpfen können, waren Johannes Brahms fremd. Die Stilisierung von Brahms und
Wagner zu den großen musikalischen Antipoden ihrer Zeit fand denn auch ohne Zutun des
persönlich bescheidenen Komponisten statt, der sich für die Gattung Oper ohnehin nicht interessierte
(wie umgekehrt Wagner kaum reine Instrumentalmusik schrieb). Obwohl der gar
nicht bescheidene Wagner sich hin und wieder abfällig über Brahms äußerte, waren es doch
Andere, die den Konflikt zwischen Tradition und Fortschritt mithilfe dieser zwei Komponisten
zuspitzten. Brahms musste den Konservativen als Schutzschild dienen, während Wagner den
Neutönern das Vorbild war. Viel später erst brachen die Fronten auf: Dass ausgerechnet Arnold
Schönberg den vermeintlich altmodischen Brahms als „Fortschrittlichen“ bezeichnete, machte
nach dem zweiten Weltkrieg auch den Weg zur sachlicheren Betrachtung der beiden „Duellanten“
Brahms und Wagner frei.