drumasonic Benutzerhandbuch

BENUTZERHANDBUCH

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Der Inhalt dieses Dokuments kann sich ohne Ankündigung ändern und stellt keine Verpflichtung 

seitens der Scholz & Dalferth GbR dar. Die hier beschriebene Software namens 

„drumasonic 2“, „drumasonic LUXURY“ oder kurz „drumasonic“, der eine Lizenzvereinbarung 

zugrunde liegt, darf nicht kopiert werden. Ohne ausdrückliche schriftliche Genehmigung 

der Scholz & Dalferth GbR darf darüber hinaus kein Teil dieses Handbuchs – in 

welcher Form auch immer – kopiert, übertragen oder anderweitig reproduziert werden. 

Alle Produktnamen und Firmennamen sind Warenzeichen der entsprechenden Eigentümer; 

„KONTAKT“, „KONTAKT PLAYER“ sind eingetragene Warenzeichen der Native Instruments 

GmbH. 

Autoren dieses Handbuchs: Daniel Scholz, Samuel Dalferth 

Dokumenten-Version: 2.2 (September 2013) 

Beschreibt die Produkt-Version: 2.2 (September 2013) 

Scholz & Dalferth GbR 

Heßstr. 43 RG 

80798 München 

Deutschland 

info@drumasonic.com 

www.drumasonic.com 

Konzept & Entwicklung: Daniel Scholz, Samuel Dalferth 

©2013 Scholz & Dalferth GbR. Alle Rechte vorbehalten. 

i

Danksagungen 

Besonderer Dank gilt: 

Zusätzliches Preset-Design Tim Tautorat, Jonas Roßner, Max Trieder, Florian Bitzer, Martin 

Müller, Linus Werth, Philemon Werth 

Website und Grafiken 

MATLAB-Assistenz 

E-Drum Performances 

Artjom Galliardt, Martin Fischer 

Peter Scholz 

Daniel Schild, Jakob Ehrlich 

Endorsement-Partner Thomas Panthel (2BOX), Peter Lagemann (S.E.A./Universal Audio), 

Urs Heckmann (u-he), den Teams von Softube, antares und Native Instruments 

Weitere Unterstützung Linus Werth, Philemon Werth, Ludger Bonato, Kevin Dalferth, Corinna 

Barth, Martha Urban, Florian Körber, Patrick Zech, Benjamin Rademann, Elias 

Bumbaris, Sebastian Vogt, Theresa Stark, Lorenz Betz, Christian Vaida, Marian Vaida, 

Wolfgang Manns, Olaf Schräder, Leonie Tief. 

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Inhaltsverzeichnis 

1 drumasonic auf einen Blick 1 

2 Vorbereitungen 2 

2.1 Als Standalone oder Plugin verwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 

2.2 Audio-Ausgänge konfigurieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 

2.3 drumasonic laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

2.4 Nützliche KONTAKT-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

3 Überblick und allgemeine Funktionen 7 

3.1 Workspaces A und B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 

3.2 Presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 

3.3 Automatische Auswahl von Instrumenten (follow MIDI) . . . . . . . . . . 8 

3.4 Regler fein einstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

4 Die „Instruments“-Seite 10 

4.1 Hierarchie von Kategorien, Slots, Modellen, Artikulationen . . . . . . . . . 10 

4.2 Kanalzüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 

4.3 Slot-Inspektor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 

4.4 Mächtige Link-Modi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 

iii

Inhaltsverzeichnis 

drumasonic Benutzerhandbuch 

5 Die „Articulations“-Seite 17 

5.1 Artikulationen – das Konzept . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 

5.2 Mappings oder Tasten laden, speichern, lernen oder löschen . . . . . . . 19 

5.3 Mehrere Sounds pro Taste (Layering) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 

5.4 Artikulations-Inspektor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 

5.5 Schlägel, Round-Robin und Snare-Teppich . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 

5.6 Artikulationen ausschalten und die „Remapping“-Unterseite . . . . . . . 23 

5.7 Die „Control“-Unterseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 

6 Die „Effects“-Seite 26 

6.1 Busse versus Bus-Inspektor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 

6.2 Bus-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 

6.3 Link und Split-Link-Modi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 

6.4 Send-Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 

6.5 Copy-, Paste-, Reset-, und Bypass-Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . 31 

7 Die „Grooves“-Seite 32 

7.1 Der „Grooves“-Browser: interne oder externe Grooves . . . . . . . . . . . 32 

7.2 Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 

7.3 Time Base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 

7.4 Mapping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 

7.5 Shuffle, Quantisierung, Verzögerung, Anschlagstärke, Streckung . . . . . 38 

8 Praktische Tipps 40 

8.1 Den Workflow beschleunigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 

8.2 Performance optimieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 

iv

1 drumasonic auf einen Blick 

Herzlich willkommen! Wie der Name bereits suggeriert, wird mit drumasonic ein höchstwertiger 

Anspruch verfolgt: Eine umfassende virtuelle Drum-Sample Library, die den 

Fokus auf Qualität, Purismus und Flexibilität richtet. Alle Signale wurden mit High-End 

Equipment direkt hinter den Mikrofonvorverstärkern gewandelt. Ziel war es, dem anspruchsvollen 

Musiker, Tontechniker oder Produzenten im Sinne einer authentischen 

Schlagzeugmikrofonierung eine Vielfalt an phasenkompatiblen, beliebig kombinierbaren 

und frei verteilbaren Signalen aus erlesenen Aufnahme-Räumen anzubieten. Mit 

seinen integrierten high-end Effekten, mächtigen Groove-Bearbeitungs-, Abspiel- und 

Aufnahme-Funktionen, einem modularen Preset-System und vielen weiteren ausgeklügelten 

Features wird sich drumasonic Ihnen schnell als umfassende Schlagzeug- 

Softwarelösung offenbaren. 

Die Wichtigkeit größtmöglicher Phasenkorrelation – gerade bei mehrkanalig aufgenommenem 

Schlagzeug – darf nicht unterschätzt werden: Löschen sich Phasen transientenreicher 

Signale aus, klingen selbst die edelsten Aufnahmen dürftig, dünn und lasch. Der 

akribisch optimierte Phasengang aller Signal-Kombinationen ist neben den reaktionsschnellsten, 

impulstreuesten Mikrofonvorverstärkern eines der größten Geheimnisse für 

den herausragenden, ungemein druckvollen Klang von drumasonic. 

1

2 Vorbereitungen 

Bevor Sie drumasonic nutzen können, müssen Sie es auf Ihrem System einrichten: 

Die Einrichtung umfasst sowohl die Installation der Sample-Bibliothek und des 

KONTAKT PLAYERs als auch die Aktivierung Ihrer Produktlizenz über das mitinstallierte 

Hilfsprogramm Service Center. Nähere Informationen finden Sie in der Datei namens 

Installationsanleitung (deutsch).pdf. 

2.1 Als Standalone oder Plugin verwenden 

Der KONTAKT PLAYER 1 stellt die Umgebung von drumasonic dar; Sie können ihn als eigenständiges 

(standalone) Programm oder als Modul (Plugin) innerhalb eines anderen 

Programms, typischerweise einer DAW (Digital Audio Workstation), verwenden. Im erstgenannten 

Fall müssen die allgemeinen Audio- und MIDI-Einstellungen einmalig beim 

ersten Start von KONTAKT bzw. nachträglich in dessen Optionen-Menü vorgenommen 

werden. Wird KONTAKT hingegen als Plugin verwendet, gelten die Audio- und MIDI- 

Einstellungen der Host-Software. 

1 Nachfolgend auch nur als „KONTAKT“ bezeichnet. 

2

2 Vorbereitungen drumasonic Benutzerhandbuch 

Abbildung 2.1: drumasonics Preset Lade-Menü und KONTAKTs Ausgangskonfiguration 

3


2.2 Audio-Ausgänge konfigurieren 

Wenngleich drumasonic mit erstklassigen, integrierten Mixer-Effekten aufwartet, können 

Sie dennoch jedes Signal – vor oder nach den internen Effekten – auf einen beliebigen 

Direktausgang führen. An dieser Stelle wird zunächst erklärt, wie Sie solche Ausgänge 

erstellen und konfigurieren: 

Grundsätzliches Klicken Sie in KONTAKT oben auf den „Output“-Schalter und Sie erhalten 

eine Übersicht über alle verfügbaren Audio-Ausgänge in Form von Kanalzügen. 

Hier haben Sie nun die Möglichkeit, weitere Ausgänge hinzuzufügen („Add Channels“), 

existierende Ausgänge zu konfigurieren (per Klick auf den unteren Schalter 

eines Kanalzuges) oder zu löschen („Delete Channel“). 

Einstellungen speichern Schließlich können Sie die aktuelle Konfiguration als Preset oder 

als Standard („default“) speichern: Klicken Sie dazu auf das Menü „Presets / Batch 

Configuration“ und wählen Sie einen der mit „Save“ beginnenden Einträge aus. 

Kanäle in der DAW Um alle KONTAKT-Ausgänge als separate Mischpult-Kanäle in Ihrer DAW 

zu erhalten, müssen die Ausgänge in der DAW aktiviert bzw. eingeschaltet werden. 

Bei manchen DAWs geschieht dies über das Hinzufügen von sogenannten „Aux“- 

Kanälen. Wie dies im Detail funktioniert, entnehmen Sie bitte der Dokumentation 

Ihrer DAW-Software. Beachten Sie, dass Sie bei veränderter Konfiguration der Ausgänge 

Ihr Projekt gegebenenfalls speichern und neu laden müssen. 

Wichtig: Nach jeder Änderung der KONTAKT-Ausgänge sollten Sie drumasonic innerhalb von 

KONTAKT schließen und neu laden, damit die aktuellen Ausgänge zur Verfügung stehen. 

Falls Sie KONTAKT/drumasonic innerhalb einer DAW nutzen, speichern Sie stattdessen 

Ihr Projekt und laden Sie es erneut. 

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2.3 drumasonic laden 

Um drumasonic zu starten, doppelklicken Sie auf eines der verfügbaren Instrumente: 

drumasonic 2 enthält zwei KONTAKT-Instrumente namens Damped Room und Large 

Room; LUXURY enthält ein Instrument namens „drumasonic LUXURY“. Klicken Sie im 

Browser 2 links oben auf „Libraries“, so dass alle angemeldeten Sample-Bibliotheken angezeigt 

werden. Finden Sie drumasonic, wählen Sie „Instruments“ und laden Sie eine 

der darunter angezeigten Dateien per Doppelklick. Außerdem gibt es noch ein kleines 

Info-Symbol „i“, über das Sie direkt zu allen wichtigen Dokumenten und Internetseiten 

gelangen. 

2.4 Nützliche KONTAKT-Einstellungen 

Es gibt einige KONTAKT-spezifische Einstellungen, mit denen sich die Arbeit leichter gestaltet 

oder mit denen die Klangqualität optimiert werden kann: 

Klaviatur anzeigen Wenn Sie oben in KONTAKT den „Keyb“-Schalter aktivieren, sehen Sie 

unten eine Klaviatur, auf der die Tastaturbelegung des aktuell ausgewählten Instruments 

blau markiert wird. 

Mixdown-Qualität optimieren Die Instrumenten-Stimmungen, die Sie in drumasonic einstellen 

können (vgl. Seite 15), liefern zugunsten hoher Echtzeit-Performance nicht die 

bestmögliche Resampling-Qualität. Wünschen Sie dagegen im Mixdown immer 

2 Falls Sie den Library Browser nicht sehen können, aktivieren Sie den „Browse“-Schalter in der Top- 

Navigation von KONTAKT. 

5


die optimale Qualität, so stellen Sie in KONTAKT unter „Options“, „Engine“ den Parameter 

„Offline Interpolation Quality (for mixdown)“ auf „perfect“. 

Speicherbelegung anpassen Um festzulegen, wieviele Sample-Daten im Arbeitsspeicher gehalten 

werden, klicken Sie oben in KONTAKT auf „Options“ und dann auf „Memory“. 

Aktivieren Sie den Schalter „Override Instrument’s preload size“ und stellen 

Sie den Schieberegler gemäß Ihren Anforderungen ein. Empfehlenswert sind 

Werte im mittleren Bereich. Die heutigen Rechner bieten jedoch in der Regel genügend 

Leistungsreserven, um auch niedrigere Werte und somit geringere Speicherbelegung 

– dafür umso größeren „Festplattenstress“ – zuzulassen. 

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3 Überblick und allgemeine Funktionen 

drumasonic besteht im Wesentlichen aus vier Seiten, zwischen denen Sie im oberen Bereich 

wechseln können. Dabei handelt es sich um Instruments, Articulations (mit drei Unterseiten), 

Effects, und Grooves. 

3.1 Workspaces A und B 

Mit den oben rechts stehenden A und B Schaltern können Sie zwischen zwei unabhängigen 

Arbeitsbereichen, oder Workspaces, wechseln. Ein Arbeitsbereich umfasst immer alle 

aktuellen Einstellungen bis auf das Mapping (siehe Kapitel 5). Durch einen Klick auf die 

Pfeile zwischen A und B kopieren Sie die aktuellen Einstellungen auf den jeweils anderen 

Workspace. Dies ist nützlich, um anschließend zwei verschiedene Workspaces oder 

zwei sich unterschiedlich entwickelnde Versionen einer ursprünglichen Einstellung zu 

vergleichen. Es ist auch möglich, verschiedene Presets in verschiedene Workspaces zu 

laden und die Presets dann miteinander zu vergleichen. 

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3 Überblick und allgemeine Funktionen drumasonic Benutzerhandbuch 

3.2 Presets 

Um den aktuellen Workspace dauerhaft zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol 

oben rechts. Dort haben Sie die Möglichkeit, entweder in einen der 30 Benutzer- 

Plätze oder in eine Datei zu speichern. Wollen Sie in einen Benutzer-Platz speichern, ist 

es sinnvoll, zunächst einen Preset-Namen einzugeben: ziehen Sie von rechts nach links 

über den aktuellen Namen und geben dann, gefolgt von der Eingabetaste, einen neuen 

Namen ein. Klicken Sie anschließend auf das entsprechende kleine Diskettensymbol, um 

das Preset zu speichern. 

Um ein Preset in den aktuellen Workspace zu laden, klicken Sie auf das Ordner-Symbol 

oben rechts. Aus der kategorisierten Liste können Sie mitgelieferte Presets laden, oder 

Ihre zuvor gespeicherten Presets aus einer Datei (siehe Abbildung 2.1). Da das Laden 

von Presets vollständig modular aufgebaut ist, können Sie vor dem Laden festlegen, welche 

Preset-Elemente einbezogen werden sollen und welche nicht. Dadurch können ganz 

einfach neue Resultate aus der Kombination verschiedener Parameter unterschiedlicher 

Presets realisiert werden. Um die entsprechenden Einstellungen vorzunehmen, wählen 

Sie den letzten Eintrag des Load-Menüs aus: „Show settings. . . “ 

3.3 Automatische Auswahl von Instrumenten (follow MIDI) 

Wenn das kreisförmige MIDI-Symbol in der rechten oberen Ecke von drumasonic aktiviert 

ist, folgt die Auswahl von Instrumenten oder Artikulationen immer den eingehenden 

MIDI-Noten. Sollte eine Taste mehreren Artikulationen gleichzeitig zugeordnet sein 

(siehe Abschnitt 5.2), so wird drumasonic zwischen den entsprechenden Instrumenten 

bzw. Artikulationen der Reihe nach durchschalten. Es gibt zwei Funktionen, die nur mit 

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3 Überblick und allgemeine Funktionen drumasonic Benutzerhandbuch 

eingeschaltetem „follow MIDI“ funktionieren: 1) Das Abspielen einer Klanges, wenn man 

auf eine Artikulation klickt und – damit einhergehend – 2) das kurze Aufblinken aller 

umgeleiteten Artikulationen (siehe Abschnitt 5.6). 

Um die Leistung zu steigern, wird empfohlen, die „follow MIDI“-Funktion grundsätzlich auszuschalten, 

vor allem dann, wenn man das KONTAKT-Fenster innerhalb einer DAW schließt. 

Der Grund ist, dass drumasonic nicht „wissen“ kann, ob das Fenster auf oder zu ist und ein 

ständiges Wechseln der Instrumente unsinnig wäre, wenn es keinen Beobachter gäbe. 

3.4 Regler fein einstellen 

Es gibt in drumasonic einige Extra-Funktionen oder Alternativ-Funktionen, was die Bedienung 

von Reglern, Fadern oder Knöpfen betrifft: 

Feinjustierung 

Zurücksetzen auf Standardwert 

Halten Sie die SHIFT-Taste beim Ziehen gedrückt. 

CMD+Klick (STRG+Klick unter Windows). 

Absolute Werteänderung in den Link-Modi Wenn einer der verschiedenen Link-Modi aktiviert 

ist (siehe Abschnitt 4.4), so werden die Regler normalerweise relativ zueinander 

gelinkt. Wenn Sie jedoch die ALT-Taste beim Klicken oder Ziehen gedrückt halten, 

werden die Werte absolut geändert. Außerdem kann man auch ALT+CMD+klicken 

(bzw. ALT+STRG+klicken), um alle gelinkten Regler oder Schalter einheitlich zurückzusetzen. 

Gelernte Werte zurücksetzen Alle gelernten Werte von „Learn“-Schaltern lassen sich per 

ALT+Klick zurücksetzen. 

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4 Die „Instruments“-Seite 

Auf der „Instruments“-Seite (siehe Abbildung 4.1) können Sie Ihr Drumset zusammenstellen, 

indem Sie Instrumenten-Modelle in verschiedene „Slots“ laden; die gewünschten 

Mikrofone für jedes Instrument auswählen, deren Lautstärken, Hüllkurven, Pannings, 

Stereobasisbreite und Ausgangs-Routings bestimmen. Außerdem stehen für jeden Slot 

diverse „Inspektor“-Parameter zur Verfügung, wie z. B. Anschlagstärke, Tonhöhe oder 

Verzögerung. 

4.1 Hierarchie von Kategorien, Slots, Modellen, Artikulationen 

Es ist hilfreich, drumasonics mächtiges, jedoch sehr übersichtliches und flexibles Konzept 

hinsichtlich interner Strukturierung nachzuvollziehen: 

Kategorien Am unteren Rand der „Instruments“-Seite befindet sich der Instrumenten- 

Navigator mit seinen sieben Instrumenten-Kategorien: 1. Kicks, 2. Snares, 3. Toms, 

4. HiHats, 5. Rides, 6. Crashes, 7. Percussion. Es können auch alle Kategorien gleichzeitig 

ausgewählt werden, indem Sie auf den „All“-Schalter rechts unten oder zweimal 

mit gedrückter ALT-Taste auf irgendeine Kategorie klicken; dieser Modus wird 

auch als „großer All-Modus“ bezeichnet (siehe Abschnitt 4.4). 

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4 Die „Instruments“-Seite drumasonic Benutzerhandbuch 

Abbildung 4.1: Die „Instruments“-Seite: Slot-spezifische Kanalzüge, Slot-Inspektor, Instrumenten-Navigator (von oben nach unten). 

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Slots 

Jede Kategorie wiederum bietet bis zu acht unabhängige Slots, die Sie durch mehrmaliges 

Klicken auf den Kategorie-Namen durchwechseln können. Um Einstellungen 

für alle Slots einer bestimmten Kategorie auf einmal vorzunehmen (siehe Abschnitt 

4.4), können Sie rechts neben den Slot-Nummern auf „All“ klicken oder einfach 

die Kategorie mit gedrückter ALT-Taste anklicken; dieser Modus wird hier auch 

als „kleiner All-Modus“ bezeichnet. 

Modelle In jeden Slot kann ein konkretes Instrumenten-Modell geladen werden, welches 

Sie mit dem Dropdown-Menü unter der Slot-Nummer auswählen. Oder Sie schalten 

die Modelle durch, indem Sie den kleinen > Schalter mehrmals anklicken. 

Wenn das Modell „- none -“ ausgewählt wurde, wird kein Speicher für diesen Slot 

durch Samples belegt. Beachten Sie bitte, dass es nicht möglich ist, ein bestimmtes 

Modell in mehrere Slots gleichzeitig zu laden. 

Artikulationen Jedes Modell wiederum bietet eine individuelle Teilmenge aus einer globalen, 

übergeordneten Liste von Artikulationen (siehe Kapitel 5). 

4.2 Kanalzüge 

Die Kanalzüge im Hauptbereich repräsentieren den aktuell ausgewählten Slot und das 

Instrumenten-Modell, das Sie unten im Navigator ausgewählt haben. Dabei bieten manche 

Modelle mehr Kanalzüge als andere. 

Wenn Sie vom aktuellen Instrumenten-Modell zu einem anderen wechseln, so behalten 

die Kanalzüge des aktuellen Slots ihre Einstellungen; anders ausgedrückt: die aktuellen 

Einstellungen der Kanalzüge werden auf das neue Modell übertragen. Demnach können 

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Sie komfortabel verschiedene Modelle innerhalb des gleichen Slots mit identischen Mixer- 

Einstellungen vergleichen. 

Die folgenden Parameter, von oben nach unten, gibt es pro Kanalzug: 

Mikrofon-Schalter Zu Beginn eines jeden Kanalzugs gibt es einen großen Schalter, mit dem 

man das entsprechende Mikrofon ein- oder ausschalten kann. Aktivieren Sie alle 

Signale, die Sie für die aktuelle Kombination aus Kategorie/Slot/Modell verwenden 

möchten. Um Arbeitsspeicher zu sparen, schalten Sie nicht benötigte Mikrofone 

einfach aus. 

Hüllkurven (Attack, Hold, Decay) Sie können die Lautstärke-Hüllkurve jedes Kanals anhand 

der Parameter Attack, Hold und Decay einstellen. Die Einheiten sind immer Millisekunden, 

wobei „k“ für „mal Tausend“ steht. Mit den quadratischen, blauen Schaltern 

wird die Hüllkurve ein- oder ausgeschaltet. Jede Berührung der Hüllkurven- 

Regler schaltet die Hüllkurve automatisch ein. 

Stereo width Alle Stereo-Kanäle bieten einen „Width“-Regler, mit dem man die Stereo- 

Breite von Mono (-100) und normalem Stereo (0) bis hin zu übertriebenem Stereo 

(100) variieren kann. Um bei Stereo-Kanälen den rechten und linken Kanal zu 

vertauschen, genügt ein Klick auf den quadratischen „RL“-Schalter. 1 

Panning/Balance Alle Mono-Kanäle können von hart links bis hart rechts gepannt werden. 

Bei Stereo-Kanälen handelt es sich hingegen um die Balance zwischen linkem und 

1 Das „Large Room“ Instrument von drumasonic 2 sowie ausgewählte Modelle des „Damped Room“ Instruments 

von drumasonic 2 bieten auf jeweils zwei getrennten Kanalzügen M- und S-Signale, die in 

Kombination eine M/S-Stereofonie ergeben. In LUXURY steht ebenfalls eine M/S-Mikrofonierung zur 

Verfügung, jedoch sind hier M- und S-Signal bereits in einem gemeinsamen Stereokanal auf der „Instruments“ 

Seite vereint. Durch Anpassen der Stereobasisbreite („Width“) kann die Gewichtung von M- 

und S-Signal beliebig justiert werden. 

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rechten Kanal. Um die Einstellung an der Vertikalen zu spiegeln, klicken Sie auf den 

kleinen quadratischen Schalter, der zwei kreisförmige Pfeile darstellt. 

Mute, solo Jeder Kanal kann stumm oder auf solo geschaltet werden, indem man auf dessen 

kleinen grauen „m“- oder „s“-Schalter klickt. Um mehrere Kanäle solo zu hören, 

schalten Sie zunächst den ersten Kanal solo und fügen Sie dann weitere Kanäle 

durch Aufhebung deren Mute-Schalter zur Auswahl hinzu. Um Mute oder Solo auf 

„Instrumenten-Ebene“ zu bewirken (d. h. für alle Kanäle der aktuellen Kombination 

von Kategorie/Slot/Modell), verwenden Sie die Mute/Solo-Schalter ganz links 

am Rand. 

Volume Ziehen Sie an den langen Fadern, um die Kanal-Lautstärke bis zu 0 dBFS einzustellen. 

Die aktuellen Werte sind unter den Fadern dargestellt. 

Routing Jeder Kanal kann mittels des unten stehenden Dropdown-Menüs auf einen individuellen 

Ausgang oder Bus geführt werden. Neben den zehn Bussen und dem 

Master Bus der Effects-Seite (siehe Abschnitt 6.1) stehen alle verfügbaren Direktausgänge 

„Direct Outs“ zur Auswahl (Ausgänge konfigurieren: siehe Abschnitt 2.2) 

4.3 Slot-Inspektor 

Unterhalb der Kanalzüge befindet sich der Slot-Inspektor. Dieser bietet diverse Slotspezifische 

Parameter, wie z. B. Anschlagstärke, Lautstärke- oder Tonhöhen-Modulation, 

konstante und zufällige Verstimmungen sowie Verzögerung und „Shape“. Wie oben beschrieben, 

gilt auch hier: wechselt man vom aktuellen Instrumenten-Modell zu einem 

anderen, so werden die aktuellen Einstellungen des Slot-Inspektors auf das neue Modell 

übertragen. 

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Diese Slot-spezifischen Parameter können sogar auch pro Artikulation angepasst werden 

(siehe Abschnitt 5.4). 

Velocity Mit den Maximum- und Minimum-Parametern bestimmen Sie die obere bzw. untere 

Grenze der ausgegebenen Anschlagstärke (Velocity) zwischen 0 und 127. Biegen 

Sie die Kurve zugunsten der härteren oder weicheren Schläge mit dem Curve-Regler. 

Mit der Random-Funktion legen Sie einen Bereich fest, innerhalb dessen 

Zufallswerte der aktuellen Spielstärke hinzugefügt oder davon abgezogen werden. 

Modulation Mit dem Vel->Vol-Regler können Sie die Lautstärke jeder Note durch deren 

eingehende Anschlagstärke proportional oder antiproportional beeinflussen. Verwenden 

Sie die Vel->Pitch-Funktion, um die Tonhöhe jeder Note durch deren eingehende 

Anschlagstärke proportional oder antiproportional zu beeinflussen. 

Pitch 

Misc 

Passen Sie die konstante oder zufällige Stimmung bzw. Tonhöhe der aktuellen 

Kombination aus Kategorie/Slot/Modell in Halbtönen an. Wie sie die Resampling- 

Qualität beim Mixdown optimieren können, erfahren Sie auf Seite 5. 

Mit dem Delay-Parameter ist es möglich, alle Noten der aktuellen Kombination aus 

Kategorie/Slot/Modell zeitlich zu verzögern; die Einheit ist Millisekunden. Mit der 

einzigartigen Shape-Funktion formen Sie den Klang der Transienten in Richtung 

„scharf“ oder „weich“, „definiert“ oder „undefiniert“. 

4.4 Mächtige Link-Modi 

Dies ist eine enorm mächtige Funktion: Alle Parameter der Slot-Kanalzüge oder des Slot- 

Inspektors können „horizontal“ und/oder „vertikal“ gelinkt (verbunden) werden. Die ho- 

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rizontalen Link-Modi werden durch einmaliges oder zweimaliges Drücken des oben links 

stehenden „Link“-Schalters aktiviert (einmalig = „Link“, zweimalig = „Split link“ 2 ). Die 

vertikalen Link-Modi werden durch die sogenannten Modi „großer All-Modus“ und „kleiner 

All-Modus“ repräsentiert (wie man diese aktiviert: siehe Abschnitt 4.1). Zur Erinnerung: 

„kleiner All-Modus“ = alle Slots der aktuellen Instrumenten-Kategorie sind ausgewählt; 

„großer All-Modus“ = alle Instrumenten-Kategorien und all deren Slots sind ausgewählt. 

Alle horizontalen und vertikalen Link-Modi können übrigens auch kombiniert 

werden. 

Der Effekt der Link-Modi: Jegliches Ziehen an Reglern oder Fadern der Kanalzüge oder des 

Slot-Inspektors wirkt sich auf alle gelinkten Parameter gleichzeitig aus – und zwar in relativer 

Weise (absolute Weise: halten Sie die ALT-Taste beim Klicken oder Ziehen gedrückt). Im Gegensatz 

zu den Reglern und Fadern werden alle Schalter bzw. Knöpfe immer in einer absoluten 

Weise „synchronisiert“. 

2 Split Link: alle nahen Signale sind gelinkt, und alle Raumsignale sind gelinkt. 

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5 Die „Articulations“-Seite 

Auf der „Articulations“-Seite können Sie mehrere Dinge tun: 1) das Tasten-Mapping spezifizieren, 

2) Parameter-Abweichungen pro Artikulation im Artikulations-Inspektor vornehmen, 

3) einen Schlägel auswählen (Sticks, Rods, Besen) und 4) den Snare-Teppich 

anziehen oder loslösen. Außerdem gibt es zwei Unterseiten „Remapping“ und „Control“, 

die einige Experten-Einstellungen ermöglichen. 

5.1 Artikulationen – das Konzept 

Wie bereits beschrieben, stellen Artikulationen das letzte Element in drumasonics interner 

Hierarchie dar (siehe Abschnitt 4.1); sie repräsentieren die verschiedenen Spieltechniken 

eines bestimmten Instrumenten-Modells. Jede Artikulation hat ein Bündel 

an zugehörigen Parametern, wie z. B. zugeordnete Tasten oder Inspektor-Parameter- 

Abweichungen. Um eine Artikulation zur Bearbeitung auszuwählen, wählen Sie im 

Instrumenten-Navigator zunächst eine Kategorie und einen Slot aus (das Modell ist irrelevant). 

Sodann wird Ihnen eine Liste aller Artikulationen dieser Kategorie/dieses Slots 

präsentiert (siehe Abbildung 5.1). Je nach ausgewähltem Instrumenten-Modell sind einige 

Artikulationen verfügbar (blau), andere hingegen nicht (grau). Darüber hinaus gibt es 

sogenannte virtuelle Artikulationen (ohne nebenstehende Checkbox), die – wenn man 

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5 Die „Articulations“-Seite drumasonic Benutzerhandbuch 

Abbildung 5.1: Die „Articulations“-Seite 

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sie anklickt – selbsterklärend sind. Es ist wichtig zu verstehen, dass eine Artikulation – 

selbst wenn sie nicht verfügbar oder mittels ihrer nebenstehenden Checkbox ausgeschaltet 

ist (um Arbeitsspeicher zu sparen) – dennoch gespielt werden kann. In diesem 

Fall leitet drumasonic die eingehende Note gemäß der „Remapping“-Einstellungen (siehe 

Abschnitt 5.6) auf eine andere Artikulation um. Immer wenn dies geschieht und wenn 

„follow MIDI“ eingeschaltet ist, blinken alle an der Umleitung beteiligten Artikulationen 

kurz auf. Außerdem gibt drumasonic immer dann einen klanglichen Eindruck von einer 

Artikulation, wenn man bei eingeschaltetem „follow MIDI“ auf diese klickt. 

5.2 Mappings oder Tasten laden, speichern, lernen oder löschen 

Hat man eine Artikulation zur Bearbeitung ausgewählt, so bieten sich im rechten Bereich 

mehrere Optionen: 

Learn new key Wenn dieser Schalter aktiviert ist, wartet drumasonic auf eine eingehende 

MIDI-Note, deren Tonhöhe dann der ausgewählten Artikulation zugeordnet 

wird. Sollte diese Tonhöhe bereits einer anderen Artikulation zugeordnet sein, 

so hat man die Möglichkeit, diese Tonhöhe/Taste hinzuzufügen („add“) oder die 

alte Zuordnung zu löschen („replace“). Beachten Sie: jeder Artikulation können bis 

zu vier Tasten zugeordnet werden! Umgekehrt kann jede Taste bis zu vier Artikulationen 

ansteuern, was zum „Layering“ mehrerer Sounds genutzt werden kann (siehe Abschnitt 

5.3). 

Delete [Tonhöhe] Die ausgewählte Tonhöhe/Taste wird von der entsprechenden Artikulation 

entfernt. Wenn Sie alle Tasten des aktuellen Slots löschen wollen, so betätigen 

Sie zunächst den „Link / All“-Schalter unterhalb der Artikulations-Liste und wählen 

dann „Delete all keys“. 

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Wenn KONTAKTs internes Keyboard angezeigt wird (siehe Seite 5), kodiert drumasonic 

die Tasten farblich: Alle im aktuellen Slot verwendeten Tasten sind blau markiert, während 

alle Tasten der ausgewählten Artikulation hellblau markiert sind. 

Save mapping, Load mapping 

Sobald Sie Ihr individuelles Mapping erstellt haben, können Sie es in eine Datei speichern, 

indem Sie auf den Schalter „Save mapping“ klicken. Über das „Load mapping“ 

Dropdown-Menü können Sie Mappings laden, die mit Version 2 oder sogar Version 1.5 

von drumasonic erstellt worden sind. Außerdem stehen viele vordefinierte Mappings der 

gängigsten Formate zur Auswahl. 

Bitte beachten Sie: Die Mapping-Einstellungen werden mit den Mapping-Presets gespeichert. 

Sie sind nicht Teil der Workspaces oder der Sound-Presets. 

5.3 Mehrere Sounds pro Taste (Layering) 

Standardmäßig hat das „drumasonic“ Mapping-Preset einige Tasten der Bass Drum und 

der Snare Drum zusätzlich den Perkussions-Slots Nr. 4 und Nr. 5 zugewiesen. Der Grund 

ist folgender: Auf diese Weise können die mitgelieferten Sound-Presets von drumasonics 

Layering-Funktion Gebrauch machen – mit nur einer Taste können bis zu vier unterschiedliche 

Instrumente, Artikulationen bzw. Sounds angesteuert werden. Typischerweise 

laden wir synthetische Bass Drums oder Subbass-Sinustöne in den Perkussions-Slot 

Nr. 4; synthetische Snare Drums, Snare Hits, Klatschen (Claps) usw. in den Perkussions- 

Slot Nr. 5. Um das nachzuvollziehen, probieren Sie doch einmal entsprechende Presets 

aus, wie z. B. In da club (Snare + Claps), boomasonic, Sounds like a tone (Kick + Synth Kick) 

usw. Dank dieses fixen „Multi-Mapping“-Setups kann jedes Sound-Preset nun selbst für 

20


sich „entscheiden“, ob es einen Sound in dem entsprechenden Layering-Slot verwenden 

möchte oder nicht. 

Wenn Sie das standardmäßige Layering ausschalten möchten, löschen Sie einfach die 

entsprechenden Tasten von den unerwünschten Artikulationen oder laden Sie ein anderes 

Mapping-Preset. Oder – falls Sie nicht wünschen, dass drumasonic bei jeder eingehenden 

Note die Ansicht wechselt – deaktivieren Sie einfach nur „follow MIDI“ (siehe 

Abschnitt 3.3). 

5.4 Artikulations-Inspektor 

Analog zum Slot-Inspektor (siehe Abschnitt 4.3) gibt es auch einen Artikulations- 

Inspektor. Mit dessen Reglern legen Sie Abweichungen (Offsets) für jeden Parameter 

des Slot-Inspektors fest – und zwar pro Artikulation. So könnten Sie beispielsweise die 

Snare Drum zunächst global einen Halbton höher stimmen und anschließend die Linke- 

Hand-Artikulation („Center LH“) um −0.2 und die Rechte-Hand-Artikulation („Center 

RH“) um +0.2 Halbtöne offsetten, um klangliche Variationen zu erzeugen. Neben der 

Tonhöhe können Sie außerdem noch Velocity, Modulation, Panning und Lautstärke 

offsetten. 

Es gibt sogar einen Link-Modus auf Artikulations-Ebene (die anderen Link-Modi: siehe Abschnitt 

4.4)! Aktivieren Sie den „Link / All“-Schalter unterhalb der Artikulations-Liste und 

schalten Sie anschließend z. B. alle Artikulationen mit einem einzigen Klick auf eine der nebenstehenden 

Checkboxen ein oder aus. Oder verändern Sie die Parameter des Artikulations- 

Inspektors für alle Artikulationen relativ zueinander (bzw. absolut: halten Sie die ALT-Taste 

beim Klicken oder Ziehen gedrückt). 

21


Bitte beachten Sie: Die Einstellungen des Artikulations-Inspektors werden mit den Sound- 

Presets und/oder den Workspaces gespeichert. Sie sind nicht Teil der Mapping-Presets. 

5.5 Schlägel, Round-Robin und Snare-Teppich 

Beater Im „Beater“-Bereich können Sie festlegen, ob die Instrumente mit Sticks, Rods 

oder Besen gespielt werden sollen. Während in drumasonic 2 nur manche Instrumente 

(SN: „Maple Master“ und „Lina Cat“ sowie einige der Perkussions- 

Instrumente) mit alternativen Schlägeln gespielt werden können, lassen sich in 

„drumasonic LUXURY“ sämtliche Instrumente mit Sticks, Rods und Besen spielen. 

1 Es ist möglich, die Schlägel-Auswahl mittels Keyswitch zu steuern (siehe Abschnitt 

5.7). 

Round Robin Wenn Sie „Round Robin“ aktivieren, so werden pro Velocity-Ebene zirkulär alternative 

Sample-Sets abgespielt. Diese sind in drumasonic 2 nur für die „Fat Kick“ 

und „Lina Cat“ Bass Drums, die „Maple Master“ und „Lina Cat“ Snare Drums sowie 

für alle Perkussions-Instrumente verfügbar. Im Gegensatz dazu bietet „drumasonic 

LUXURY“ Round Robin für sämtliche Instrumenten-Modelle. 

Sn. Wires Sämtliche Trommeln (BD, SN, TO) bieten Sample-Sets mit losgelöstem Snare- 

Teppich. 2 Zu diesem trockenen, markanten Sound wechselt man, indem man 

den Schalter „Wires off“ betätigt. Zur Fernsteuerung dieses Features gibt es drei 

1 Um Speicher zu sparen, können einzelne Beater global geladen bzw. aus dem Speicher entfernt werden. 

Wenn Sie also einen ausgewählten Beater nicht hören können, stellen Sie sicher, dass dessen gesamter 

Sample-Content geladen ist, indem Sie im „Beater“-Bereich die entsprechende Checkbox zunächst 

deaktivieren und danach wieder aktivieren. 

2 In drumasonic 2 ist dieses Feature für die Snare Drums Nr. 2, 3 und 4 nicht verfügbar. 

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Möglichkeiten: an/aus Keyswitches, Toggle-Keyswitch (abwechselnd an/aus) sowie 

Steuerung per MIDI-Controller (siehe Abschnitt 5.7). 

Um die beliebige Kombinierbarkeit von Sticks, Rods und Besen zu ermöglichen – jeweils mit 

und ohne Snare-Teppich –, mussten wir für nur eine Standard-Artikulation sechs vollständige 

Sample-Sets aufnehmen und implementieren, von denen jedes wiederum aus unzähligen 

Velocity-Ebenen, Round Robin Sets und Mikrofonen besteht. . . . Das Resultat sind mehr als 

30.000 Einzelsamples, die einen maximalen Realismus ermöglichen. Und mit dem Keyswitch- 

Feature lassen sich diese sechs Varianten per Knopfdruck umschalten; es besteht keine Notwendigkeit, 

darauf in Form von separaten Artikulationen zugreifen zu müssen. 

5.6 Artikulationen ausschalten und die „Remapping“-Unterseite 

Jede Artikulation kann mit ihrer nebenstehenden Checkbox ein- oder ausgeschaltet 

werden; die Samples ausgeschalteter Artikulationen werden aus dem Speicher entfernt. 

Um alle Artikulationen eines bestimmten „Beaters“ global ein- oder auszuschalten, 

nutzen Sie die Checkboxen neben der „Beater“-Auswahl am rechten Rand der 

„Articulations“-Seite. Aber selbst wenn eine Artikulation ausgeschaltet oder beim aktuellen 

Instrumenten-Modell gar nicht verfügbar ist, kann sie dennoch gespielt werden: 

drumasonic leitet die eingehende Taste dann auf eine andere, idealerweise ähnlich klingende 

Artikulation um. Diesen Vorgang der Umleitung nennen wir „Remapping“. 3 

Um die Remapping-Einstellungen vorzunehmen, wählen Sie den „Remapping“-Reiter an 

der linken Seite. Im Wesentlichen sehen Sie hier vier Spalten: Bei der ersten Spalte handelt 

es sich um die übergeordnete, Kategorie-spezifische Liste aller Artikulationen; die 

3 Technisch gesehen basiert die Funktionalität der globalen Beater-Auswahl komplett auf drumasonics 

flexiblem Remapping-Verfahren. 

23


anderen Spalten werden durch Dropdown-Menüs repräsentiert. Sie können die Einstellungen 

nun zeilenweise, immer von links nach rechts lesen bzw. verändern: Immer wenn 

eine eingehende Artikulation (erste Spalte) nicht verfügbar oder ausgeschaltet ist, so 

wird sie auf die Artikulation umgeleitet, die Sie in der zweiten Spalte ausgewählt haben. 

Falls es sich beim aktuellen Schlägel jedoch nicht um Sticks, sondern um Rods oder Besen 

handeln sollte, so wird die eingehende Artikulation stattdessen auf die Artikulation 

der dritten bzw. vierten Spalte umgeleitet. Diese Abfrage wird so oft rekursiv wiederholt, 

bis eine aktivierte und verfügbare Artikulation gefunden wurde. Ist dies nicht der Fall 

oder bildet die Abfrage eine Schleife, so wird kein Sound abgespielt. 

Bitte beachten Sie: Die Remapping-Einstellungen werden mit den Mapping-Presets gespeichert. 


5.7 Die „Control“-Unterseite 

Auf der „Control“-Unterseite definieren Sie Keyswitches oder MIDI-Controller, mithilfe 

derer Sie bestimmte Parameter, wie z. B. Schlägel-Auswahl oder Snare-Teppich ein/aus, 

fernsteuern können. Auch das Verhalten der HiHat, gespielt über E-Drums, kann hier optimiert 

werden. Im Wesentlichen gibt es drei Spalten: 

Beaters/Cymb. Choke Anhand der „Learn“-Schalter bestimmen Sie drei Tasten, mit denen 

Sie die Auswahl zwischen Sticks, Rods und Besen fernsteuern können. Mit einer 

weiteren Taste können Sie die Schlägel auch im Kreis durchschalten (toggle). Es 

lässt sich noch eine weitere Taste definieren, mit der Sie alle ausklingenden Rideund 

Crash-Becken abstoppen (choke). Je nach Choke-Velocity wird das Abstoppen 

schneller oder langsamer ausgeführt. 

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Snare Wires On/Off Um den Snare-Teppich ferngesteuert anzuziehen oder loszulösen, können 

Sie drei Tasten mit den entsprechenden Learn-Schaltern festlegen: angezogen 

(on), losgelöst (off) sowie der Wechsel vom einen Zustand in den anderen (toggle). 

Alternativ lässt sich der Snare-Teppich auch per MIDI-Controller steuern. Standardmäßig 

ist hier das Haltepedal (CC#64) zugewiesen. Mit dem Schalter „Invert CC 

behavior“ kehren Sie das Verhalten des Controllers um (ein/aus versus aus/ein). 

„HH Control“ Arctic. Wenn Sie die HiHat über die virtuelle Artikulation „HH Control“ spielen 

(z. B. über ein E-Drumset), so wird die HiHat-Öffnung durch eingehende MIDI- 

Controller-Daten gesteuert. Zwei Controller lassen sich dazu definieren; standardmäßig 

handelt es sich um CC#4 und CC#1. Mit den sechs Eingabefeldern legen Sie 

für jede Öffnungsstufe fest, in welchem Wertebereich diese angesteuert werden 

soll – somit können Sie drumasonic optimal auf das Verhalten Ihres Pedals abstimmen. 

Die „Opening“-Artikulation wird in diesem Kontext normalerweise nicht verwendet. 

Sie bietet sich vielmehr dazu an, wenn man offene HiHat-Offbeats am Keyboard 

spielt. Da einige Pedale invertierte Werte senden, bietet drumasonic noch 

einen Schalter „Invert CC behavior“, um solchen Pedalen zu entsprechen. 

Bitte beachten Sie: Die Control-Einstellungen werden mit den Mapping-Presets gespeichert. 


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6 Die „Effects“-Seite 

Auf der „Effects“-Seite (siehe Abbildung 6.1) erstellen Sie einen vollständigen, hochqualitativen 

„in-the-box“ Mix Ihrer Drums. Verwenden Sie dabei transparente EQs, druckvolle 

Kompressoren, mächtige Transienten-Werkzeuge, analog klingende Bandsättigung sowie 

optimierten Faltungsfall und Delay. 

6.1 Busse versus Bus-Inspektor 

Der obere Bereich besteht aus zehn Stereo-Bussen und einem Stereo-Master-Bus, von 

denen jeder wie ein Kanalzug eines Mischpults aufgebaut ist. Von oben nach unten: 

Vierband-Equalizer (EQ), verschiedene Dynamik-Werkzeuge (DYN) und Effekte (FX). 

Schließlich gibt es noch Regler für die Stereo-Breite, die Links-Rechts-Balance, Solo- und 

Mute-Schalter, einen Lautstärke-Regler sowie eine Pegelanzeige. 

Je nach geladenem KONTAKT Instrument („Damped Room“, „Large Room“ oder 

„LUXURY“) variiert die Benennug der zehn verfügbaren Mix-Busse in Abhängigkeit 

der jeweils verwendeten Mikrofonierung. Jedoch kann jedes Mikrofonsignal frei auf 

jeden Bus geführt werden, so dass die Bus-Konfiguration der Schlagzeugmischung dem 

Nutzer überlassen bleibt. 

26

6 Die „Effects“-Seite drumasonic Benutzerhandbuch 

Abbildung 6.1: Die „Effects“-Seite 

27


Im unteren Bereich der Seite befindet sich der Bus-Inspektor, der Kontrolle über detailliertere 

Einstellungen des jeweils ausgewählten Busses ermöglicht. Während die Busse 

mit ihren kleinen Drehreglern lediglich primäre Parameter anbieten, stehen im Bus- 

Inspektor mit seinen größeren Reglern außerdem noch diverse sekundäre Parameter zur 

Verfügung. Beachten Sie bitte, dass der Inhalt des Bus-Inspektors stets an den jeweils 

ausgewählten Bus gekoppelt ist. 

Sobald Sie irgendein Bedienelement eines Busses berühren, passieren sofort drei Dinge: 

1) das entsprechende Modul, z. B. der EQ, wird eingeschaltet. 

2) Der Bus wird ausgewählt und grafisch hervorgehoben. 

3) Der Bus-Inspektor stellt alle relevanten Werte dar, die mit diesem Bus assoziiert sind. 

6.2 Bus-Parameter 

EQ 

DYN 

Im EQ-Bereich können Sie hohe, hoch-mittlere, tief-mittlere und tiefe Frequenzen anheben 

oder absenken. Die genauen Frequenzen können im Bus-Inspektor eingestellt 

werden. Außerdem lässt sich das hohe und tiefe Frequenzband von einer 

Shelving-Kurve zu einer Glockenkurve umschalten; die beiden Mittenbänder bieten 

stattdessen eine Regelung der Bandbreite. 

Steuern Sie hier die Intensität von Kompression, Einschlags-Wucht (Impact), Ausklingen 

(Sustain) und Bandsättigung (Saturate). Für die Kompression stehen im 

Bus-Inspektor außerdem noch die üblichen sekundären Parameter zur Verfügung: 

Ratio, Attack, Release sowie die Effekt-Reihenfolge (Dynamik-Bearbeitungen vor 

oder nach dem Equalizer, also DYN –> EQ versus EQ –> DYN). 

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FX 

Width 

Senden Sie pro Bus einen individuellen Signal-Anteil in das Hall- oder das Delay-Gerät 


Mit den „Width“-Reglern bestimmen Sie, wie eng oder breit das Signal eines Busses 

klingt. Bitte beachten Sie, dass dies nur dann wie intendiert funktioniert, wenn 

der Bus ein Stereo-Signal führt. Handelt es sich hingegen um ein Mono-Signal, so 

ergibt dieser Parameter keinen Sinn. (Bei einem Mono-Signal hören Sie lediglich 

den Effekt unserer automatischen Lautstärke-Kompensation). 

Balance Damit wird die Lautstärke-Balance zwischen dem linken und dem rechten Kanal 

eines Busses gesteuert. 

Mute, solo Jeder Bus kann stumm oder auf solo geschaltet werden, indem man auf dessen 

kleinen grauen „m“- oder „s“-Schalter klickt. Um mehrere Busse solo zu hören, 

schalten Sie zunächst den ersten Bus solo und fügen Sie dann weitere Busse durch 

Aufhebung deren Mute-Schalter zur Auswahl hinzu. Um Mute oder Solo „global“ 

zu bewirken, verwenden Sie die Mute/Solo-Schalter ganz links am Rand. 

Volume Drehen Sie an den etwas größeren Lautstärke-Drehreglern, um die Bus-Lautstärke 

bis hin zu +12 dB zu regeln. Der aktuelle Wert wird beim Einstellen unter 

dem Regler angezeigt. 

Output routing Jeder Bus kann entweder auf einen der verfügbaren Direktausgänge (Einrichtung: 

siehe Abschnitt 2.2) geführt werden oder aber auf den Master-Bus. 

Wählen Sie zunächst einen Bus aus und danach einen der Ausgänge aus dem 

Dropdown-Menü rechts unten. 

29


6.3 Link und Split-Link-Modi 

So wie die „Instruments“-Seite bietet auch die „Effects“-Seite die zwei horizontalen Link- 

Modi „Link“ und „Split Link“ 1 (vgl. Abschnitt 4.4). Sie werden mit dem Schalter links oben 

durch einmaliges bzw. zweimaliges Klicken aktiviert. Ist einer dieser Modi eingeschaltet, 

so werden beim Ziehen an einem Regler alle anderen, horizontal verbundenen Regler 

relativ zueinander mitbewegt. Im Gegensatz zu den Drehreglern werden alle Schalter 

immer in absoluter Weise „synchronisiert“. 

6.4 Send-Effekte 

Um zu den Einstellungen der Send-Effekte zu gelangen, berühren Sie irgendeines der 

damit in Zusammenhang stehenden Steuerelemente: die Hall- oder Delay-Send-Regler 

eines Busses, die Return-Lautstärken der Send-Effekte, deren Ein-/Aus-Schalter etc. Dadurch 

werden die Send-Effekt-Einstellungen anstelle des Bus-Inspektors eingeblendet. 

Reverb Wählen Sie eine der Impulsantworten aus dem Reverb Dropdown-Menü aus. 

Diese sind grob nach kurzen, mittleren und langen Ausklingzeiten sortiert. Neben 

diversen „Room“-Presets gibt es außerdem einige „Bleed“- und „Combi“- 

Presets. Mit den Bleed-Presets ist es möglich, Mikrofon-Übersprechungen und 

Tom-Resonanzen reinzufahren, um einen noch realistischeren und natürlicheren 

Klang zu erhalten. Die Combi-Presets kombinieren diese Übersprechungen und 

Resonanzen mit konventionellem, jedoch optimiert angepasstem Hall. Mit den 

sieben Drehreglern nehmen Sie Einfluss auf alle typischen, Hall-spezifischen Pa- 

1 Split Link: alle nahen Signale sind gelinkt, und alle Raumsignale sind gelinkt. 

30


Delay 

rameter, wobei „ER“ für „early reflections“ (frühe Reflexionen) und „LR“ für „late 

reflections“ (späte Reflexionen) steht. 

Mit dem Delay-Gerät lassen sich Signale um den eingestellten Zeitwert verzögern. 

Außerdem können Sie die jeweilige Intensität von Rückkopplung (Feedback), Höhenabdämpfung 

und Panning einstellen. 

Sollten Sie für einen bestimmten Mix keine Effekte benötigen, so schalten Sie diese am besten 

aus. Dadurch wird die CPU-Last etwas reduziert. 

6.5 Copy-, Paste-, Reset-, und Bypass-Funktionen 

Rechts unten in der Ecke können Sie ein paar sehr nützliche Extra-Funktionen aufrufen: 

Copy 

Paste 

Die Einstellungen des ausgewählten Busses werden in drumasonics interne Zwischenablage 

kopiert. 

Die Einstellungen aus drumasonics Zwischenablage werden auf den ausgewählten 

Bus übertragen. 

Reset bus Setzt alle Einstellungen des ausgewählten Busses zurück: EQ und DYN alle ausgeschaltet 

und auf Null, Lautstärke auf 0 dB, Routing geht auf den Master-Bus. 

Reset all 

Der ganze Mixer wird vollständig zurückgesetzt. 

Bypass all Schaltet alle Effekte vorübergehend aus und setzt die Lautstärke des Master- 

Busses vorübergehend auf −6 dB. Ein erneuter Klick auf den „Bypass all“-Schalter 

stellt den ursprünglichen Zustand wieder her. 

31

7 Die „Grooves“-Seite 

Auf drumasonics „Grooves“-Seite spielen Sie MIDI-Grooves ab oder nehmen selbst welche 

auf. Dabei können Sie die Grooves rhythmisch, zeitlich und dynamisch verändern 

und das Ergebnis schließlich per Drag&Drop in einen beliebigen Ordner speichern oder 

direkt in Ihre DAW ziehen, um den Groove dort weiterzuverwenden. 

7.1 Der „Grooves“-Browser: interne oder externe Grooves 

Im Grooves-Browser sind alle verfügbaren MIDI-Dateien in einer Spaltenansicht dargestellt 

(siehe Abbildung 7.1). Navigieren sie zu einer Datei, die Sie abspielen möchten 

und laden Sie diese per Doppelklick. Wenn Sie Ihre eigenen MIDI-Dateien oder Grooves 

von Drittanbietern verwenden wollen, so kopieren Sie die entsprechenden Dateien 

(Dateityp: einspurige MIDI-Datei, Dateiendung: „.mid“) bzw. Ordner mit solchen Dateien 

in den Grooves-Unterordner Ihres drumasonic 2 [bzw. drumasonic LUXURY] Hauptordners, 

und starten Sie drumasonic anschließend neu. Selbst wenn solche „externen“ 

Grooves ein von drumasonic abweichendes Mapping-Format besitzen, kann drumasonic 

dennoch ganz einfach eine Echtzeit-Konvertierung beliebiger Mappings vornehmen 


32

7 Die „Grooves“-Seite drumasonic Benutzerhandbuch 

Abbildung 7.1: Die „Grooves“-Seite 

33


Rechts neben dem Grooves-Browser befindet sich ein rechteckiger, länglicher Abschnitt, 

der in die drei Bereiche „Transport“, „Time base“ und „Interpret mapping as“ unterteilt ist 

(siehe Abbildung 7.1). 

7.2 Transport 

Zurückspringen, Abspielen, Aufnehmen Sobald ein Groove geladen oder aufgenommen wurde, 

kann dieser mit dem Play-Schalter abwechselnd abgespielt oder pausiert werden. 

Verwenden Sie den Zurückspringen-Schalter, um zum Anfang des Grooves zu 

springen. Nachdem Sie eine Taktart und ein Tempo (siehe unten) eingestellt haben, 

können Sie Ihre eigenen Performances mit dem Record-Schalter aufnehmen; 

drumasonic beginnt dann automatisch mit der Aufnahme, sobald Sie anfangen zu 

spielen. Leere Takte im Vorfeld werden automatisch entfernt, ebenso alle leeren 

Takte nach Ihrer letzten Note. Beachten Sie bitte, dass eine Aufnahme nicht möglich 

ist, wenn drumasonic extern synchronisiert wird (siehe unten). 

Vorheriger/nächster Takt Nachdem Sie einen Groove geladen oder aufgenommen haben, 

können Sie mit den kleinen < und > Schaltflächen all dessen Takte durchschalten. 

Unten rechts auf der Seite wird der Inhalt des jeweiligen Takts in Form von Noten- 

Ereignissen grafisch dargestellt. 

Enabled bars only Jeder Takt kann mittels der kleinen Checkbox neben seiner Nummer aktiviert 

oder deaktiviert werden. Wählen Sie danach „Enabled bars only“ aus, um nur 

die aktivierten Takte abzuspielen – hierbei handelt es sich um eine non-destruktive 

Funktion, d. h. die Takte werden nicht gelöscht. Tipp: bevor Sie diesen Modus aktivieren, 

hören Sie sich zunächst den gesamten Groove an und aktivieren/deaktivieren Sie 

jeden Takt, während er gerade abgespielt wird. 

34


Signature Die Taktart stellen Sie ein, indem Sie aus den beiden Dropdown-Menüs den 

Zähler und Nenner der Taktart auswählen. Falls drumasonic extern synchronisiert 

wird (siehe unten), lässt sich die Taktart nicht verändern. Eine korrekte Taktart einzustellen 

ist in folgenden Situationen sinnvoll: erstens, damit der Klick der Taktart 

entspricht, in der Sie eine eigene Performance aufnehmen möchten. Zweitens, damit 

die Notenereignisse eines jeden Takts rechts unten korrekt dargestellt werden. 

Obwohl die eingestellte Taktart im Allgemeinen keinen Einfluss auf die „Interpretation“ 

und die Wiedergabe eines Grooves hat (es ändert sich lediglich die Gesamtanzahl 

der Takte usw.), so gibt es dennoch einen Sonderfall: Wenn der Zähler der 

Taktart (also z. B. die 2 von 2/4) auf die Werte 6, 9 oder 12 eingestellt wird, so interpretiert 

drumasonic den Groove als nicht geshuffelt. Der Grund ist, dass die Achtelnoten 

eines 6/8-Takts ja bereits regulär in Dreiergruppen unterteilt sind. Alle 6/8 

Grooves aus drumasonics mitgelieferter Groove-Library sind tatsächlich als ternäre 

4/4-Grooves umgesetzt (also z. B. 4/4-Takte, die vier Gruppen von Triolen beinhalten). 

Der Vorteil: Wenn man die Quantisierung auf 100% einstellt und den Shuffle-Grad 

auf 0% (Mittelstellung), so werden die ursprünglich triolischen Grooves nun binär 

ausgeführt. Wenn Sie diese Grooves dennoch als 6/8-Grooves in Ihr Projekt einfügen 

möchten (z. B. ein Projekt mit 6/8-Takt, bei dem die „Triolen“ somit reguläre 

Achtel sind), so klicken Sie einfach auf den „2/3“-Schalter in der „Stretch“-Spalte 

rechts unten. Dadurch werden solche Grooves auf eine 6/8-Taktart gestaucht. 

Tempo Stellen Sie das Tempo ein, in dem Sie aufnehmen oder den aktuellen Groove abspielen 

möchten. Während der Wiedergabe kann das Tempo auch in Echtzeit verändert 

werden. Falls drumasonic extern synchronisiert wird (siehe unten), so lässt 

sich das Tempo nicht manuell verändern. 

Click 

In drumasonic können Sie ganz einfach Ihren individuellen Klick einrichten: Wählen 

Sie zunächst einen primären und einen sekundären Klick aus den beiden 

Dropdown-Menüs aus. Regeln Sie dann die Klick-Lautstärke mit einem der bei- 

35


den kleinen Drehregler. Wenn Sie beim Ziehen die ALT-Taste gedrückt halten, so 

können sie die primäre und sekundäre Lautstärke sogar unterschiedlich einstellen. 

Das neue Lautstärkeverhältnis bleibt dann erhalten, so dass Sie anschließend 

wieder ohne ALT-Taste die Gesamtlautstärke des Klicks anpassen können. 

Sync to host Wenn dieser Schalter bzw. Modus aktiviert ist, so liest drumasonic das Tempo 

und die Taktart von seiner Host-Umgebung, also typischerweise einer DAW. Der 

gesamte Transport (Start, Stop, Vor, Zurück, Positionsänderung usw.) wird dann 

zum Transport des Host synchronisiert; drumasonics eigener Transport ist dann 

deaktiviert. Außerdem werden sogar Tempoänderungen in Echtzeit mitverfolgt. 

7.3 Time Base 

Die metrische Basis (Time Base) eines Grooves betreffend unterscheidet drumasonic 

grundsätzlich zwischen Achteln, Sechzehnteln und Zweiunddreißigsteln. Diese drei metrische 

Basen können jeweils auch in geshuffelter Variante erscheinen, je nach genauer 

Position der Noten. Tipp: drumasonics intelligenter, automatischer Erkennungs- 

Algorithmus versucht, den Groove so zu „hören“, wie es ein Musiker tun würde, und wählt 

daraufhin die optimale metrische Basis und den originalen Shuffle-Grad aus. Aktivieren 

Sie dazu einfach den „Auto“-Schalter. 

7.4 Mapping 

Dies dürfte Ihnen gefallen: drumasonics nahtlos integrierte Mapping-Konvertierung ermöglicht 

es, Grooves von Drittanbietern zu verwenden und diese automatisch von je- 

36


dem beliebigen Quell-Mapping in jedes beliebige Ziel-Mapping zu übersetzen: Wählen 

Sie das Quell-Mapping (das Mapping des geladenen Grooves) aus dem „Interpret 

mapping as“ Dropdown-Menü aus – daraufhin konvertiert drumasonic augenblicklich 

den aktuellen Groove in das momentane, interne Ziel-Mapping (das, welches Sie auf der 

„Articulations“-Seite eingestellt haben, siehe Abschnitt 5.2). Wenn Sie also den aktuellen, 

automatisch konvertierten Groove aus drumasonic in Ihren Sequenzer ziehen, so kann 

er sofort perfekt abgespielt werden, da er bereits das momentane drumasonic-interne 

Mapping-Format besitzt. 

Um dies zu ermöglichen, müssen zwei Dinge gewährleistet sein: erstens muss jede Artikulation, 

die vom Groove gemäß dem ausgewählten „Interpretations-Mapping“ (Quell- 

Mapping) referenziert wird, auch im momentan eingestellten, internen Mapping (Ziel- 

Mapping) definiert sein. Mit „definiert“ ist gemeint, dass den entsprechenden Artikulationen 

jeweils mindestens eine Taste zugewiesen sein muss. Zweitens: Der geladene 

Groove muss dem ausgewählten „Interpretations-Mapping“ (Quell-Mapping) entsprechen, 

d. h. der Groove darf keine Noten enthalten, die nicht im Quell-Mapping definiert 

sind. Falls einer der beiden Faktoren nicht gewährleistet ist, so gibt drumasonic entsprechende 

Fehlermeldungen ganz unten im Kontakt-Fenster aus. 

Falls Ihnen diese Beschreibung etwas zu technisch vorkommt, folgen Sie – was die Verwendung 

externer Grooves betrifft – doch einfach dieser Schritt-für-Schritt-Anleitung: 

1. Kopieren Sie die gewünschten MIDI-Dateien oder Ordner mit MIDI-Dateien in den 

Grooves-Unterordner Ihres drumasonic 2 [bzw. drumasonic LUXURY] Hauptverzeichnisses. 

Starten Sie daraufhin drumasonic. 

2. Gehen Sie auf die „Articulations“-Seite, klicken Sie auf „Load mapping“ und wählen 

Sie dann als Ziel-Mapping das drumasonic-Mapping aus (andere Mapping- 

Formate wären ebenfalls denkbar). 

37


3. Gehen Sie zur „Grooves“-Seite, laden einen der externen Grooves und wählen Sie 

das Quell-Mapping im „Interpret mapping as“ Dropdown-Menü aus. 

4. Sollte drumasonic eine Warn-Meldung ausgeben, versuchen Sie es mit einem anderen 

Quell-Mapping erneut. 

7.5 Shuffle, Quantisierung, Verzögerung, Anschlagstärke, Streckung 

Gemäß dem ausgewählten Quell-Mapping teilt drumasonics musikalischer und intelligenter 

Algorithmus den Groove in sieben separate Zeilen (Lanes) auf, die den sieben 

Instrumenten-Kategorien entsprechen. In Verbindung mit den Spalten „Shuffle“, „Quantize“, 

„Delay“ und „Velocity“ ergeben diese Parameter eine Tabellen-Darstellung. 

Shuffle Für jede Instrumenten-Kategorie kann man die Shuffle-Funktion mit den kleinen 

Checkboxen ein- oder ausschalten. Stellen Sie den globalen Shuffle-Grad mit 

dem Shuffle-Drehregler ein. drumasonic analysiert immer den originalen Shuffle- 

Grad des Grooves, basierend auf der eingestellten metrischen Basis. Ist der „Auto“- 

Schalter aktiviert, so hören Sie jeden Groove in seinem originalen Zustand, was 

den Shuffle-Grad betrifft. Um dem Groove mehr oder weniger Shuffle zu verleihen, 

ziehen Sie den Shuffle-Regler in die entsprechende Richtung. Mit anderen Worten: 

Sie können nicht nur binäre Grooves shuffeln, sondern auch geshuffelte Grooves 

„ent-shuffeln“. Darüber hinaus werden echte Triolen immer als solche erkannt und 

nicht beeinflusst. 

Quantize Für jede Instrumenten-Kategorie lässt sich die Quantisierungs-Funktion mittels 

der kleinen Checkboxen ein- oder ausschalten. Stellen Sie den globalen 

Quantisierungs-Grad mit dem Quantize-Drehregler ein. Alle Noten werden da- 

38


Delay 

durch graduell im Sinne des aktuellen Shuffle-Grads quantisiert. Echte Triolen 

werden immer als solche erkannt und bleiben erhalten; dies macht drumasonics 

Quantisierung intuitiver und musikalischer als jede konventionelle Quantisierung. 

Mithilfe der „Ticks“ Eingabefelder lässt sich jede Instrumenten-Kategorie zeitlich 

verzögern (positive Werte) oder sogar zeitlich vorziehen (negative Werte). Sobald 

Sie eines der Eingabefelder berühren, springt der „Scale“-Regler auf 100%. Anschließend 

können Sie dann die Gesamt-Verzögerung relativ verstärken oder abschwächen, 

indem Sie den „Scale“-Regler zwischen 0% und 200% einstellen. Tipp: 

versuchen Sie es einmal mit folgenden Werten: Kicks -10, Snares 18, Toms 0, HiHats 

40, Rides 40, Crashes 40, Percussion 30. Drehen Sie dann die Gesamt-Verzögerung 

hoch – ausgehend von 0% – bis zu einem Wert, der für Sie musikalisch klingt. 

Velocity Beugen Sie die globale Anschlagstärke-Kurve eines Grooves mit dem „Curve“- 

Regler zugunsten der härteren oder der weicheren Samples. Mit den „Max“- 

Parametern können Sie außerdem die Velocity-Obergrenze für jede Instrumenten- 

Kategorie einstellen. Hierbei werden die Anschlagstärken nicht einfach nur 

geclippt (abgeschnitten); vielmeher wird die Dynamik-Kurve einer jeden 

Instrumenten-Kategorie individuell in Ihrer Steigung abgeschwächt. 

Stretch Bei der „Stretch“-Funktion handelt es sich um das letzte Glied in der Kette von 

drumasonics Groove-Modifikation: der bearbeitete Groove kann, ausgehend von 

seiner originalen Länge, bis hin zu einem Viertel derselben gestaucht werden 

(„Quad time“). Umgekehrt lässt sich die Länge bis zum Vierfachen der Originallänge 

dehnen („Quarter time“). Neben solchen geradzahligen Faktoren gibt es auch 

diverse ungeradzahlige Faktoren, wie z. B. 3 /2, 2 /3 oder 1 /3. Diese sind nützlich, um 

beispielsweise einen 6/8-Groove in einen 2/4-Groove umzuwandeln oder umgekehrt. 

39

8 Praktische Tipps 

8.1 Den Workflow beschleunigen 

Ein Instrument solo schalten Den jeweiligen Instrumentenslot anwählen und den 

„Solo“-Schalter am linken Rand drücken. 

Ein einzelnes Mikrofon für das komplette Drumset solo schalten Den „großen All-Modus“ (unten 

rechts) aktivieren und den roten „s“ Knopf eines Kanals anwählen. 

Die Gesamtlautstärke eines Instrumentes ändern Den Slot des Instrumentes anwählen, den 

„Link“-Modus aktivieren und die Lautstärke über alle Fader gemeinsam regeln. 

Die Lautstärke einer Instrumentenkategorie (z. B. „alle Toms gemeinsam“) ALT+Klick auf eine 

Kategorie (= „kleiner All-Modus“), „Link“-Modus aktivieren und Fader bewegen. 

Die Lautstärke eines Mikrofons relativ [absolut] für das gesamte Kit ändern In den „großen 

All-Modus“ wechseln und den entsprechenden Fader bewegen [und 

währenddessen die ALT-Taste gedrückt halten]. 

Einem Mikrofon für das komplette Drumset ein bestimmtes Ausgangs-Routing zuweisen In den 

„großen All-Modus“ wechseln, Das Output Dropdown-Menü anklicken, Ausgang 

auswählen. 

40

8 Praktische Tipps drumasonic Benutzerhandbuch 

Ein mikrofon global ein-/ oder ausschalten In den „großen All-Modus“ wechseln und das 

entsprechende Mikrofon ein-/ausschalten. 

Ein Instrument [alle Instrumente] aus dem Speicher entfernen „Link“-Modus aktivieren und 

einen der Mikrofon-Ein-/Ausschalter deaktivieren [während der „große 

All-Modus“ aktiviert ist]. 

Presets kombinieren „Preset laden“-Menü über Klick auf das Ordner-Symbol oben rechts 

öfnen, ganz unten „Show settings. . . “ wählen und die gewünschten Parameter 

aktivieren bzw. deaktivieren. Preset laden, dann die Einstellungen ändern, danach 

ein anderes Preset laden. Auf diese Weise können z. B. unterschiedliche Presets 

mit einem standardisierten Routing-Setup kombiniert werden. 

8.2 Performance optimieren 

Grundsätzlich gibt es zwei Verfahren, um drumasonics Performance zu optimieren: Erstens, 

indem man die Zahl der simultan wiedergegebenen Stimmen reduziert und zweitens, 

indem man die Speicherauslastung minimiert. 

Reduzieren der Polyphonie Wenn drumasonic gespielt wird, passiert es schnell, dass sich 

die vielen Mikrofonsignale in Verbindung mit ungekürzten Ausklingphasen zu einer 

großen Anzahl simultan erklingender Noten addieren, insbesondere, wenn 

schnell aufeinander folgende Noten, wie z. B. Wirbel oder Becken-Patterns, gespielt 

werden. Um die Polyphonie unter Kontrolle zu halten, beinhaltet drumasonic 

einzigartige Algorithmen, die psychoakustisch weniger relevante Noten intelligent 

ausfaden. Für eine maximale Reduktion der Polyphonie klicken Sie auf das 

„drumasonic“-Logo in der oberen linken Ecke des Interfaces und erhöhen Sie den 

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„Reduce voices/CPU load“ Wert auf 100%; Einen guten Ausgangswert stellt eine 

Einstellung von 50% dar. 1 

Nicht benötigte Instrumente entfernen Sie können nicht benötigte Instrumenten-Modelle 

aus dem Arbeitsspeicher entfernen, indem Sie die entsprechenden Slots im unteren 

Bereich der „Instruments“-Seite entleeren. 

Nicht benutzte „Beater“ deaktivieren Der effektivste Weg, Speicher zu sparen, ist das Deaktivieren 

der entsprechenden Checkboxen am rechten Rand der „Articulations“- 

Seite. 

Nicht benötigte Samples mit/ohne Snareteppich deaktivieren Wenn keine „Wires off“ bzw. „Wires 

on“ Samples benötigt werden, können diese ebenfalls aus dem Speicher entfernt 

werden, indem Sie die entsprechenden Checkboxen unterhalb der „Beaters“- 

Sektion auf der „Articulations“-Seite deaktivieren. 

Nicht benötigte Artikulationen entfernen Um den Speicherbedarf noch weiter zu reduzieren, 

können alle nicht benötigten Artikulationen manuell deaktiviert werden. Wenn 

nur eine sehr geringe Anzahl an Artikulationen benötigt wird, geht es jedoch meist 

umgekehrt schneller, nämlich zunächst alle „Beater“ zu deaktivieren und danach 

nur die benötigten Artikulationen zu aktivieren. 2 

Die Zahl der verwendeten Mikrofone verringern 

Wenn Sie Mikrofonsignale auf der „Instruments“- 

1 Im Gegensatz zu herkömmlichen „voice stealing“-Verfahren wirkt sich drumasonics einzigartiger Algorithmus 

nicht unbedingt negativ auf die Klangqualität aus. Tatsächlich können höhere Werte sogar zu 

transparenter und natürlicher klingenden Ergebnissen führen. 

2 Während also das Laden und Entladen unterschiedlicher Teile des Sample Contents logisch gegliedert 

ist, gibt es Ausnahmen für Bass Drum, die „Sidestick“-Artikulationen der Snare Drum, die Pedal- 

Artikulationen der HiHat sowie für „Cymbal choke“ Samples: Da diese unabhängig vom jeweils ausgewählten 

„Beater“ benötigt werden, bleiben sie immer geladen, es sei denn, deren Artikulationen 

werden manuell deaktiviert. 

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Seite deaktivieren, wird der entsprechende Sample Content aus dem Speicher entfernt. 

Im „großen All-Modus“ (untere rechte Ecke der „Instruments“-Seite) können 

Mikrofonsignale für das gesamte Kit simultan aktiviert bzw. deaktiviert werden. 

Bedenken Sie, dass mehr Mikrofonsignale nicht automatisch gleichbedeutend 

mit besserer Klangqualität sind und dass es durchaus sinnvoll sein kann, einen 

Drumsound zu kreieren, der z. B. lediglich aus einem einzelnen Paar Overhead 

Mikrofonen in Verbindung mit Close Mics für Bass Drum, Snare Drum und Toms 

besteht. 

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drumasonic Benutzerhandbuch

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