Der Kampf gegen Schmutz und Schimmel - Klosterarchiv Einsiedeln

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SALVE
Zeitschrift der benediktinischen
Gemeinschaften Einsiedeln und Fahr

SA LVE
Zeitschrift der benediktinischen
Gemeinschaften Einsiedeln und Fahr
2. Jahrgang
Ausgabe 5 · Otkober/November 10
Erscheint 6-mal jährlich
Impressum
Herausgeber/Verlag
Kloster Einsiedeln
8840 Einsiedeln
Redaktion
Kloster, 8840 Einsiedeln
Telefon 055 418 62 92
Fax 055 418 61 12
zeitschrift@kloster-einsiedeln.ch
www.kloster-einsiedeln.ch
Pater Urban Federer OSB
Verantwortlicher Redaktor
Erich Liebi, Redaktor, Stellvertreter
Redaktionelle Mitarbeiter
Susann Bosshard-Kälin
Priorin Irene Gassmann OSB
Pater Alois Kurmann OSB
Peter Lüthi
Pater Joachim Salzgeber OSB
Bruder Gerold Zenoni OSB
Weitere Autoren dieser Ausgabe
Theres von Aarburg
Pater Benedict Arpagaus OSB
Roland Burgener
Frater Thomas Fässler
Lisa Heinzer
Verena Huber-Halter
Pater Hieronymus Krapf OSB
Stephan Maier
Nicole Nussbaumer
Daniel Oberholzer
Schwester Michaela Portmann OSB
Mirjam Sidler
Aaron Steiner
Paul Vettiger
Heinz Wandeler
Schwester Hedwig (Silja) Walter OSB
Schwester Marianne Waltert OSB
Copyright
Das Werk ist urheberrechtlich
geschützt.
ISSN 1662-9868
Leitgedanke 3
Gemeinschaft 4–21
Wallfahrt 22–27
Stiftsschule 28–43
Kloster Fahr 44–59
Kaleidoskop 60–88
Fotos/Illustrationen
Pater Benedict Arpagaus OSB: 40, 41, 42
Herbert Eisenring: 56, 57
Beat Frei: 76, 77, 78, 79
Liliane Géraud: 3, 10, 11, 12, 14, 17, 44, 45, 46, 49,
51, 52, 54, 59, 67
Harry Bruno Greis: 75
Schwester Claudia Jablonka: 68, 69
Franz Kälin jun.: 43
Franz Kälin sen.: 7, 63
Klosterarchiv: 1, 5, 6, 8
Andreas Lienert: 36, 37
Linda Lochmann: 19
Stephan Maier: 15
Nicole Nussbaumer: 32, 33
Daniel Oberholzer: 38, 39
Mirjam Sidler: 4, 7
Johannes van der Weijden: 34, 35
Bruder Gerold Zenoni OSB: 23, 65, 71, 73
Titelbild (Andreas Kränzle): Zu Beginn des Reorganisationsprojekts
wurden im Archiv zahlreiche Schäden festgehalten.
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G E M E I N S C H A F T
Reorganisation des Klosterarchivs Einsiedeln
Der Kampf gegen Schmutz
und Schimmel
Die prekäre Situation für viele Archivalien machte vor fünf Jahren das Reorganisa tionsprojekt
notwendig. Inzwischen wurden die beschädigten Pläne, Bücher und Urkunden
gesichtet und es wurden erste Hilfsmassnahmen ergriffen. Die Konservierung
der historischen Pergament- und Papierbestände ist eine Aufgabe, die alle Sammlungen
des Klosters umfasst und im Zuge der Reorganisation konzipiert und durchgeführt
wird.
Mundschutz und Handschuhe gehören eigentlich
nicht zu den Accessoires, die Archivaren
gemeinhin zugeordnet werden. Eher
schon denkt man an eine Hornbrille oder vielleicht
ein Vergrösserungsglas. Mundschutz
und Handschuhe können jedoch im Archiv
durchaus zum Einsatz kommen, wenn beschädigte
Archivalien im Spiel sind. Gerade
Schimmelschäden bergen für Archivmitarbei-
ter und -benutzer erhebliche gesundheitliche
Risiken, denn die Schimmelsporen können Infektionen
und Entzündungen verursachen.
Schimmel und Tintenfrass
Die beiden Archivmitarbeiterinnen Monika Rhyner (links) und
Melanie Wyrsch bei der Arbeit mit einer Urkunde mit Schimmelschäden
und Nagerspuren.
Zusammen mit dem Tintenfrass, Säure- und
Einbandschäden gehören Schimmelschäden
zu den häufigsten Problemen im Einsiedler
Klosterarchiv. Sie entstehen, wenn
die nahezu überall natürlich
vorkommenden Mikroorganismen
günstige
kli matische Bedingungen
vorfinden. Dann nämlich
benutzen die Mikropilze,
Sporen und Bakterien die
Urkunden, Bücher und
Aktenstücke als Nährboden.
Dadurch verursachen
sie Schäden in Form
von Verfärbungen und
Stabilitätsverlust des Papiers,
die zur vollständigen
Zerstörung der Archivalien
führen können.
Zerstörerisch wirkt auch
der Tintenfrass. Dabei
frisst die Tinte wortwörtlich
Löcher ins Papier. Die
so genannten Eisengallustinten
wurden seit Be-
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G E M E I N S C H A F T
Bei diesem Buch sind die Schimmelschäden
unübersehbar.
ginn des Mittelalters bis ins 19. Jahrhundert
verwendet. Sie enthalten Metallsalze, welche
das Papier bräunlich verfärben, wenn
sie abgebaut werden. Hohe Luftfeuchtigkeit
und häufige Schwankungen der Umgebungsfeuchtigkeit
beschleunigen die Zerstörung
der von Tintenfrass betroffenen Archivalien.
Das gleiche gilt für diejenigen mit
Schimmelschäden.
Säure- und Einbandschäden
Weniger abhängig von ihrer Umgebung
sind Archivalien mit Säure- oder Einbandschäden.
Erstere tauchen vor allem bei Papieren
ab 1850 auf. Als der Papierverbrauch
stieg, mischte man den bisher rein textilen
Bestandteilen von Papier ligninhaltige Holzfasern
bei. Lignin beschleunigt aber die Alterung
und den Zerfall der Papiere. Durch
spezielle Entsäuerungsverfahren kann der
Prozess aufgehalten werden. Bei den teils
massiven Schäden an den Einbänden oder
Rändern von Büchern und Akten liegt die
Ursache nicht bei chemischen Prozessen,
sondern bei den Bearbeitern und Benutzern,
die nicht sorgfältig genug mit den
Dokumenten umgehen. Aber auch eine unsachgemässe
Aufbewahrung der Archivalien
verursacht Schäden.
Die Bestandserhaltung
Alle diese Schadensfälle tauchen jedoch
nicht nur im Archiv auf, sondern betreffen
auch die anderen Sammlungen des Klosters
Einsiedeln. Dazu gehören die Stifts- und
Musikbibliothek und die Graphische Sammlung.
Deren Bearbeiter sehen sich alle mit
ähnlichen Problemen konfrontiert. Bisher
wurde jedoch noch kein einheitliches und
langfristig angelegtes Vorgehen beschlossen.
Die bestandserhaltenden Massnahmen
ergaben sich aus der laufenden Benutzung.
Da das Kloster jedoch nur über begrenzte
Ressourcen, aber dafür über umso umfangreichere
und heterogene Bestände verfügt,
soll die Bestandserhaltung künftig für alle
Sammlungen gemeinsam koordiniert werden.
Aus diesem Grund wird im Herbst
2010 erstmals eine Bestandserhaltungskommission
tagen. Daran beteiligt sind Pater
Odo Lang (Stiftsbibliothek), Pater Lukas
Helg (Musikbibliothek), Pater Gabriel
Kleeb (Graphische Sammlung), Beat Frei
(Restaurator), Pater Alois Kurmann und
Andreas Kränzle (beide Archiv). Die Kommission
wird von Walter Bersorger (Archiv)
einberufen und organisiert. «Eine ihrer ersten
Aufgaben wird die Schaffung eines
Problembewusstseins im Kloster und in der
Öffentlichkeit sein», erklärt Bersorger. Danach
müssen die konkreten Arbeitsschritte
geplant werden.
An dieser Urkunde aus dem Jahr 1480 wollte
sich wohl eine Maus satt fressen.
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G E M E I N S C H A F T
Neue Aufgaben dank Neubau
Zu diesen Arbeitsschritten gehören auch die
Verpackung und Lagerung der Dokumente.
Für das Klosterarchiv sind diese Schritte bereits
gemacht. Schon zu Beginn des Reorganisationsprojekts
vor fünf Jahren mussten
die meisten Archivalien ins Staatsarchiv
Schwyz ausgelagert werden. Zu diesem
Zweck wurden sie neu verpackt. Das Problem
der Lagerung wird mit dem Neubau
des Archivs bereits gelöst werden. Wie oben
erwähnt, ist das Klima der wichtigste Faktor
bei der Lagerung von Dokumenten. Zu hohe
Luftfeuchtigkeit erweckt die Schimmelsporen
aus dem Schlaf und beschleunigt den
Tintenfrass. Deshalb wurde beim Neubau
besonders darauf geachtet, ein angemessenes
Archivklima gewährleisten zu können.
Erst in einem letzten Schritt geht es für
die neue Bestandserhaltungskommission
dann um die Konservierung und Restaurierung
von Schadensfällen (vgl. Kasten).
Hausinterner Buchbinder
und Restaurator
Ist der Schaden erst einmal geschehen und
sind die bestandserhaltenden Massnahmen
beschlossen, landen die Dokumente bei Beat
Frei in der Werkstatt. Frei ist seit 1994 der
hausinterne Buchbinder und Restaurator des
Klosters Einsiedeln. Als das Reorganisations-
Ein Blick in eines der Zimmer des alten Archivs
vor der Reorganisation.
Bei der Bestandserhaltung unterscheidet
man zwischen Konservierung und Restaurierung.
Konservierungsmassnahmen
sind direkte oder indirekte Eingriffe in
die materielle Substanz der Archivalien
bzw. deren Umgebung. Sie sollen den
Ablauf von Verfallsprozessen verzögern
und gleichzeitig Struktur, Substanz, Aussehen
und Informationsgehalt möglichst
unverändert erhalten.
Die Restaurierung hingegen ist immer
ein direkter Eingriff. Sie respektiert den
erhaltenen Originalbestand und beabsichtigt
die vollständige oder teilweise
Wiederherstellung eines ursprünglichen
oder auch späteren Zustandes. Die Restaurierungsmassnahme
soll einem Werk
die ihm angemessene Wirkung wiedergeben,
die noch vorhandene Substanz
wieder zur Geltung bringen und seine
Aussage nach Form und Inhalt wieder
anschaulich und ablesbar machen. Stileinheit
und -reinheit sind dabei kein Restaurierungsziel.
projekt begann, änderte sich auch seine Arbeit
massgeblich. «Plötzlich stand Pater Basil
mit den Leuten aus dem Archiv bei mir in der
Werkstatt und es musste ein Plan für die
Bestandserhaltung her», erzählt Frei. Bis zu
der heutigen Lösung mit der Bestandserhaltungskommission
dauerte es einige Jahre.
Vorher waren auch noch externe Restauratoren
an dem Projekt beteiligt, doch die Zusammenarbeit
erwies sich als schwierig. Frei erinnert
sich an die Situation: «Es ging vorwärts,
aber irgendwie kam man trotzdem nicht vom
Fleck.» Seit Beginn des Reorganisationsprojekts
hat sich Freis Arbeit von der Stiftsbibliothek
ins Archiv verlagert. Dieses lag seit vielen
Jahren in einer Art Dornröschenschlaf.
Innerhalb von sechzehn Jahren wurden gemäss
Frei nur zehn Archivstücke restauriert.
Aber auch innerhalb des Reorganisationsprojekts
konnte Frei sich bisher eher selten an
wertvollen Codices betätigen. Im Moment
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G E M E I N S C H A F T
Beat Frei bei der Arbeit in seiner Werkstatt.
stellt er nämlich vor allem massgefertigte
Schachteln für gefährdete Archivalien her. So
hat er zum Beispiel für die Aufbewahrung
der Urkundensiegel ein eigenes Konzept entwickelt,
das die Siegel vor Schäden schützt.
Auch stellt er Schachteln her, in die sehr kleine
Büchlein passen, damit sie im Regal zwischen
ihren grösseren Kameraden keinen
Schaden nehmen.
Umzug der Musikbibliothek
Solche Miniaturschachteln muss Frei in
nächster Zeit wohl auch für die Musikbibliothek
herstellen. Diese ist nach dem Archiv
das nächste grössere Projekt der Bestandserhalter,
da sie ebenfalls in den Neubau einzieht.
Bei dieser Gelegenheit werden die
Musikalien gleich umverpackt. Frei ist auch
bei der Planung von Verpackung und dem
Umzug der Musikbibliothek beteiligt. Zusammen
mit Walter Bersorger traf er sich
vor kurzem mit Pater Lukas Helg in dessen
Reich. Auch hier warten noch viele vor allem
von Tintenfrass beschädigte Dokumente auf
erste Hilfe. Details konnten an diesem Morgen
noch nicht besprochen werden, sicher
ist aber, dass mit der Musikbibliothek noch
einmal ein spannender Bestand auf die Bearbeiter
wartet, an dem sie sich in jeder Hinsicht
austoben können – wenn nötig auch
mit Handschuhen und Masken.
Mirjam Sidler
Ps: Mehr über Pater Lukas Helgs Arbeit in
der Musikbibliothek lesen Sie auf S. 10ff.
Walter Bersorger (links), Pater Lukas Helg und Beat Frei bei der Besprechung des weiteren
Vorgehens in der Musikbibliothek.
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G E M E I N S C H A F T
Wissen Sie, wo das ist Helfen Sie mit und kommentieren sie auf www.klosterarchiv.ch
(KAE, Glasplatte 05754).
Das Klosterarchiv bittet um Ihre Mithilfe bei der Identifizierung
Im Zuge der Reorganisation wurden über 6000 Glasplatten digitalisiert. Glas diente
seit der Mitte des 19. Jahrhunderts bis ins 20. Jahrhundert als Trägermaterial für Fotonegative.
Bei den Glasplatten fehlen zumeist Hinweise darauf, was auf den Bildern
abgebildet ist. Deshalb wird dieses Jahr in jeder Ausgabe dieser Zeitschrift ein nicht
identifiziertes Bild gezeigt. Wer sich beim Klosterarchiv als User registriert, kann die
Bilder kommentieren und so für die Erschliessung wichtige Hinweise geben. Sie finden
die Bilder auf der Website des Klosterarchivs unter:
http://www.klosterarchiv.ch/e-archiv_fotoarchiv.php
Wenn Sie erkennen, was auf dem Bild abgebildet ist, können Sie einen Kommentar
dazu schreiben oder sich per E-Mail bei uns melden: foto@klosterarchiv.ch
Website des Klosterarchivs
Die Website ist Drehscheibe und Kontaktstelle des Klosterarchivs und des Reorganisationsprojekts.
Für die Nutzerinnen und Nutzer stehen heute vielfältige und zum Teil
sehr detaillierte Informationen zur Verfügung. Im E-Archiv sind zum Beispiel über
17'283 Seiten der Summarien online zugänglich. Darin sind die Archivalien inhaltlich
zusammengefasst und über die Signatur lässt sich das Original beim Archivar (archivar@klosterarchiv.ch)
zur Benutzung im Lesesaal des Staatsarchivs Schwyz bestellen.
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G E M E I N S C H A F T
Digitaler Katalog der Musikbibliothek
Entdeckungsreise durch
1220 Archivschachteln
Zwei bedeutende Ereignisse stehen der Musikbibliothek des Klosters Einsiedeln in
nächster Zeit bevor: Voraussichtlich im Jahr 2013 wird sie in die neuen Archivräume
im Statthaltereihof verlegt, womit das Ziel der Bestandessicherung erreicht sein
wird. In einem Jahr bereits dürfte die Katalogisierung abgeschlossen sein. Damit
werden die Schätze dieser in der Schweiz bedeutendsten Musikbibliothek erschlossen
und auch einer interessierten Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Die digitale
Katalogisierung bringt es mit sich, dass wohl zum ersten Mal bekannt wird, was
die 1220 Archivschachteln alles enthalten. Es gehören auch Überraschungen dazu.
Die meisten Einsiedler Mönche sind Früh aufsteher,
Tagwache ist in der Regel um 5 Uhr,
um 5.15 läutet es bereits zum ersten Morgengebet,
der Matutin. Aber Pater Lukas
Helg, Kapellmeister und Musikbibliothekar,
im Jahr 1965 ins Kloster eingetreten, hat seinen
eigenen Rhythmus gefunden, etwa
nach dem Motto: «Mit den Hühnern ins
Bett, mit den Hühnern wieder raus.» Deshalb
ist er an den meisten Wochentagen
Der Musikbibliothekar Pater Lukas Helg an der Arbeit: Wo befinden
sich die Informationen für den Katalog
schon gegen 4.30 Uhr auf dem Weg zur Arbeit
– von seiner Mönchszelle in der Klausur
an seinen Arbeitsplatz in der Musikbibliothek,
hinten im Parterre des langen Gymnasium-Ganges.
Keine Fliessbandarbeit
Dort wartet eine schier unmenschliche Menge
Arbeit auf ihn, und auf den ersten Blick
erscheint sie ausserdem ziemlich eintönig:
Computer einschalten, das
– geniale – Literaturverwaltungsprogramm
«Citavi»
starten, in den Archivraum
gehen, die nächste Schachtel,
Nr. 576 ist an der Reihe,
aus dem Regal holen, sie
an den Schreibtisch tragen,
die erste Mappe und dieser
– Stück für Stück – die einzelnen
Dokumente entnehmen,
diese durchsehen
und alle katalog-relevanten
Informationen (siehe
Kasten S. 13) suchen und
ins System eintippen. Dann
alles wieder zurück ins Regal.
Das klingt verdächtig
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G E M E I N S C H A F T
Archivschachteln vollerÜberraschungen: Pater
Lukas wird der erste sein, der alle Schätze
der heutigen Musikbibliothek kennt.
nach Fliessbandarbeit. Pater Lukas weiss das
natürlich, und weil er auch sich kennt, hat er
sich ein Motto des alten Plinius zueigen gemacht:
«Nulla dies sine linea», sinngemäss
etwa: «An jedem Tag mindestens einen Titel
erfassen.» Anfang Jahr hatte er die Arbeit in
Angriff genommen, am Tag meines Bibliothekbesuchs
war er bei Schachtel Nr. 576 angelangt.
Bis zur Nr. 1147 ist es noch weit (die
Schachteln 1148 bis 1220 wurden zu einem
früheren Zeitpunkt erfasst).
talog seiner Vorgänger nicht immer über alle
Zweifel erhaben war, konnte Pater Lukas
bereits als Novize feststellen, nachdem er
1965 von Pater Kanisius Zünd zum Aufkleben
der Signaturen in die Musikbibliothek,
damals noch im sogenannten Fraterstock
untergebracht, bestellt worden war. Dass
der Etikettenkleber von einst Pater Kanisius’
Nachfolger als Musikbibliothekar werden
sollte, hätte sich der Novize von damals
nicht träumen lassen. Als aber Pater Kanisius
1976 erst 73jährig starb, war es so weit: Pater
Lukas, erst ein Jahr zuvor von seinem
Studium in Salzburg ins Kloster zurückgekehrt,
wurde zum neuen Musikbibliothekar
bestimmt. Weil er als Signaturenkleber für
dieses Amt prädestiniert sei, hiess es damals.
Aber es ist durchaus möglich, dass ihn die
Archivschachteln schon damals ins Herz geschlossen
hatten...
Item. Der Zettelkatalog erwies sich bald
einmal als unvollständig und unzuverlässig.
Es fehlten zum Beispiel oft die Datierungen,
Sünden von früher: Der Stempel auf dem
kostbaren Stich wäre heute undenkbar.
«Manchmal halte ich eine Schachtel
zum ersten Mal in den Händen»
Dass Pater Lukas bei dieser Sachlage nicht
nur den Mut nicht verliert, sondern von einer
«spannenden Arbeit» spricht, hat einen
besonderen Grund: Wenn der bald 66jährige
Musikbibliothekar zur Arbeit geht, bricht
er zu einer regelrechten Entdeckungsreise
auf – Tag für Tag.
Das liegt daran, dass das Katalogisieren
– von Hand auf Karteikärtchen – in der Vergangenheit
oft ziemlich «summarisch» vorgenommen
worden war. Dass der Zettelka-
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G E M E I N S C H A F T
Angaben dazu, wann und von wem, von
welchem Kopisten eine Handschrift stammte,
ob es sich beim notierten Titel um eine
Handschrift oder um einen Druck handelt.
«Das sind historisch sehr spannende Informationen»,
sagt Pater Lukas, und es ist ihm
anzusehen, wie sehr er sich darüber freut,
dass diese Daten – Citavi sei Dank! – nun verfügbar
sind.
Aber auch sonst sei der alte Zettelkatalog
lückenhaft. Oft habe man bei Sammelbänden
nur gerade den ersten Titel erfasst,
alle weiteren Werke des Bandes verschwanden
anonym in den Archivschachteln, und
niemand wusste wirklich, was die Bibliothek
alles enthielt.
Auch Pater Lukas nach 34 Jahren als Bibliothekar
nicht. «Manchmal halte ich eine
Schachtel zum ersten Mal in den Händen»,
sagt er. Das ist jetzt seine Chance – dank einstiger
Nachlässigkeiten von anderen kann er
jetzt seiner Entdeckerfreude frönen. Und benediktinisch
bescheidenen Stolz darüber
empfinden, dass er der erste sein wird, der
wirklich weiss, was alles in den Schachteln
der Musikbiliothek steckt. Auch allerhand
Kurioses!
«5000 Rubel geboten ...»
Zum Beispiel das Dokument mit der Signatur
139,72, eine «alte Notenschrift aus dem
10. Jahrhundert, für deren Entzifferung
«5000 Rubel geboten sind». Es ist nicht bekannt,
ob die schätzungsweise um 1900 ausgesetzte
Belohnung beansprucht wurde,
das heisst, ob die geheimnisvolle Notenschrift
je entziffert worden ist. Aber bei diesem
Dokument könnte es sich um eine Rarität
handeln, jedenfalls dann, wenn man
«Google» als Massstab nimmt: Die allwissende
Suchmaschine kennt die «alte Notenschrift
aus dem 10. Jahrhundert» nicht, weder
als Text- noch als Bilddokument. Aber
eines ist dem Kuriosum aus der Musikbibliothek
sicher: Im Citavi-Katalog ist das Feld
«für Führungen geeignet» angekreuzt.
Diese besondere Auszeichnung steht allerdings
auch ganz anderen Dokumenten
zu, etwa der Notenhandschrift zu Carl Philipp
Emanuel Bachs Oratorium «Die Israeli-
«Notenschrift aus dem 10. Jahrhundert»: Können Sie sie entziffern
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G E M E I N S C H A F T
So wird katalogisiert
In der Bibliotheks-Software «Citavi» werden
die Bestände der Einsiedler Musikbibliothek
wie folgt erfasst:
Komponist, Titel und Untertitel des
Werks (inkl. Besetzung).
Jahr (Druck oder Jahreszahl auf Manuskript).
Verlagsort, Verlag, Schlagwort, Kopist,
Signatur.
Vier Freifelder, eines etwa für die Nummer
der Druckplatte, was für Drucke
sehr wichtig ist, ein anderes für den erwähnten
Hinweis: «Für Führungen geeignet».
Nach Fertigstellung des Katalogs wird er
auf dem Internet-Portal des Klosters öffentlich
zugänglich sein. Bereits online
verfügbar ist die Datenbank RISM
(www. rism-ch.org).
ten in der Wüste», entstanden 1768/69. Für
gelegentliche Besucher der Musikbibliothek
von Interesse ist allerdings weniger das
Notenwerk selber, sondern dessen Illustration:
Eine wunderschöne Zeichnung in Sepia
zeigt Mose, der in der Wüste aus dem Felsen
Wasser schlägt. Dass beim Einsiedler
Musikbibliothekar auch ein «Vaterunser»
als Kuriosum vermerkt ist, hat nichts mit
fehlendem Respekt des Mönchs vor dem
Herrengebet, sondern damit zu tun, dass
Notenkopisten manchmal ganz gerne ihre
Spässe trieben. Der deutsche Komponist
und Pianist Friedrich Heinrich Himmel
(1765–1814) komponierte ein «Vaterunser»,
was den Einsiedler Kopisten dazu verlockte,
den Eintrag etwas zu modifizieren: «Vater
unser, der du bist vom Himmel...».
Der Fleiss der Einsiedler Notenkopisten,
meist Fratres, also angehende Priestermönche,
diente zu Zeiten, als es noch keine Kopiergeräte
gab, gelegentlich auch recht
eigennützigen, wohl kaum gesetzeskonformen
Zielen: Pater Lukas weiss zu berichten,
dass man vom Zürcher Musikhaus Hug «ganze
Wagenladungen von Musiknoten» nach
Einsiedeln holte, um sie von den Fratres kopieren
zu lassen. Anschliessend fuhr man
mit der «Zur Ansicht»-Sendung in die Limmatstadt
zurück.
Ein Kuriosum der besonderen Art entdeckte
Pater Lukas im März dieses Jahres unter
der Signatur 141,41. Weil es als Musterbeispiel
dafür gilt, wie unzulänglich der alte
Zettelkatalog und wie «bitter notwendig»
der neue digitale ist, machte Pater Lukas
den Fund mit einem Augenzwinkern bei
Leuten bekannt, die seine Vorliebe für ein
Restaurant namens «Post» kennen und teilen.
Auf der Karteikarte steht bloss der vieldeutige
Hinweis: «Einige Gesänge auf die
Post.» Der Bibliothekar vermutete bereits,
eine Hymne an seinen Lieblingskoch in der
«Post» entdeckt zu haben. Doch Recherchen
am Dokument machten diese Hoffnung
rasch zunichte: Die Komposition hat nichts
mit der «Post» zu tun, weder mit der dienstlichen
noch mit der kulinarischen. Der richtige
Titel lautet: «Einige Gesänge aus der Posse
‹Die Wiener in Berlin›».
Unter dem Titel «Gefreutes aus der Musikbibliothek»
notierte Pater Lukas Ende Juli
ein Vorkommnis, das ebenfalls zeigt, wie
nützlich es ist, dass der Gesamtbestand von
A–Z durchgesehen wird. Seit längerem wurde
eine Handschrift aus dem 18. Jahrhundert
mit der Signatur 480,10 vermisst, die
Arie «Diana amante» des Komponisten Pietro
Alessandro Guglielmi (1726–1804). Gefunden
wurde sie am Dienstag, 27. Juli 2010,
gegen elf Uhr Vormittags in Schachtel 531
zwischen den Mappen 531,4 und 531,5. «Vivant
sequentes!», lautete der Kommentar
des glücklichen Finders.
Die bedeutendste Musikbibliothek
der Schweiz
Sobald sämtliche Dokumente in der Bibliothekssoftware
«Citavi» erfasst sind, soll dieser
digitale Katalog auf dem Internet-Portal
des Klosters veröffentlicht werden. Damit
wird der Gesamtbestand der Einsiedler Mu-
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G E M E I N S C H A F T
«Diligam te Domine» von Alberich Zwyssig: Aus diesem Notenmaterial entstand die Schweizer
Nationalhymne «Trittst im Morgenrot daher...».
sikbiliothek erschlossen sein. Für die zum Teil
sehr kostbaren Handschriften, unter ihnen
das berühmte Mozart-Autograph (von Mozart
eigenhändig geschrieben), gibt es einen
Katalog auf CD-Rom, die älteren Drucke (bis
etwa 1800) sind in einem mehrbändigen gedruckten
Quellenlexikon erfasst und ein Teil
der jüngeren Quellen können online in der
Datenbank des «Répertoire Internationale
des Sources Musicales» RISM nachgeschlagen
werden. Hier zeigt sich eindrücklich, dass die
Einsiedler Musikbibliothek auch quantitativ
die bedeutendste in der Schweiz ist: RISM
führt unter dem Bibliothekssiegel «CH-E,
Kloster Einsiedeln, Musikbibliothek» nicht
weniger als 21’832 Quellen auf. Die nächst
kleinere Bibliothek, jene des Chorherrenstiftes
Beromünster, kommt auf 5032 Quellen,
die Musikabteilung der Zentralbibliothek
Zürich an fünfter Stelle hat bei RISM 2703
Quellen verzeichnet.
Im weltweiten Vergleich kann sich Einsiedeln
punkto Handschriften ebenfalls sehen
lassen: Die Musikbibliothek liegt mit
4125 Handschriften weltweit an siebter
Stelle. Den grössten Handschriftenbestand
(14'678 Quellen) hütet übrigens die berühmte
Santini-Bibliothek in Münster (Westfalen).
Dass die Einsiedler Musikbibliothek so
reichhaltig ist, hat sie ihrem Gründer Pater
Gall Morel (1803–1872) zu verdanken, der
Musikalien beschaffte, wo immer er ihrer
habhaft werden konnte. Dies war zu seiner
Zeit insbesondere in aufgehobenen Klöstern
der Fall, etwa im Kloster Weingarten,
1803 aufgehoben, mit seinem «sehr bedeutenden
Musikleben».
Für die qualitative Bedeutung der Einsiedler
Musikbibliothek sei stellvertretend
für viele andere Juwelen das Autograph
des Wettinger Mönches Alberich Zwyssig
(1808–1854) erwähnt. Die Motette trägt den
unscheinbaren Titel «Diligam te Domine»,
enthält aber auf ein paar wenigen Notenzeilen
fast wörtlich genau den Tonsatz, dem Leonhard
Widmer später den Text ‹Trittst im
Morgenrot daher› unterlegte und der in dieser
Form zu unserer Nationalhymne geworden
ist. Alberich Zwyssig war Zisterzienser-
Mönch, zunächst in Wettingen, dann, nach
der Aufhebung seines Klosters, in Wurmsbach
und in Mehrerau.
Feierabend für heute, Schachtel 576 ist
erledigt. Aber noch ist die Entdeckungsreise
lang, bis sie bei Nummer 1147 angelangt
und das Werk vollendet ist. So, wie ich Pater
Lukas kenne, wird er das Ereignis würdig zu
feiern wissen. Und alle, die die Einsiedler
Musikbibliothek schätzen und nutzen – Verleger,
Musiker, Wissenschaftler oder auch
Freunde anlässlich einer Führung –, werden
es ihm danken.
Erich Liebi
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