Aktuelle Architektur in Oberfranken - Enrico Santifaller

AKTUELLE ARCHITEKTUR IN OBERFRANKEN
Architektur in Oberfranken ist nicht Balthasar Neumanns
Vierzehnheiligen, der Bamberger Dom und das Markgräfl iche
Opernhaus in Bayreuth allein. Als Ausdruck politischer, sozialer,
wirtschaftlicher und kultureller Strukturen ist Architektur
in Oberfranken gleichzeitig kulturelles Gedächtnis und Impulsgeber,
zugleich Erinnerungsträger und Entwicklungskatalysator
in einer äußerst vielfältigen Region. Zwischen den Zwängen
bzw. Potenzialen der Globalisierung und der wiederentdeckten
Macht des Lokalen gestalten Menschen, Institutionen und
Unternehmen in einem komplexen Zusammenspiel mit Architekten,
Fachplanern, Kommunalpolitikern, Entscheidungsgremien
sowie Genehmigungs- und Förderbehörden ihre Umwelt.
Sie bauen Wohnhäuser und Fabriken, Verwaltungsgebäude und
Kulturzentren, soziale Einrichtungen und technische Infrastruktur,
sie richten Einkaufsmöglichkeiten, Kanzleien und Praxen
ein, sie gestalten Plätze und Gärten – nach ihren Bedürfnissen,
Erwartungen, Ansprüchen, Vorstellungen und Träumen. Kurz:
Sie bauen Heimat, sie schaffen den Standort Oberfranken. Und
das immer wieder neu – zwischen regionalem (Bau-)Dialekt und
dem Esperanto globaler Architekturmoden bzw. einer internationalisierten
Bauindustrie. 50 aktuelle Beispiele aus Oberfranken
– Gebäude unterschiedlichster Typologien, Platzgestaltungen,
Stadtplanungen – werden in diesem Buch vorgestellt,
wobei der Zusammenhang von Architektur und Region im Fokus
der Veröffentlichung steht.
Der Autor, der Frankfurter Architekturkritiker und Journalist
Enrico Santifaller, wurde 2005 mit dem Literaturpreis Baukultur
der Deutschen Architekten- und Ingenieurvereine ausgezeichnet.
Herausgeber:
Initiative Baukunst in Oberfranken
Regierung von Oberfranken
ISBN: 978-3-936721-33-1
9 783936 721331
Büro Wilhelm Verlag
Preis: 19,80 E
Enrico Santifaller Aktuelle Architektur in Oberfranken Ein Architekturführer
Aktuelle
Architektur
in
Oberfranken
Enrico Santifaller
Ein Architekturführer

Ausgewählte BAuprojeKte
1 Einfachsporthalle JVA Ebrach, Ebrach
2 Wohn- und Geschäftshaus Scharf, Burgebrach
3 Bürgerhaus Hallstadt, Hallstadt
Schloss Seehof, Neubau der östlichen Nebengebäude, Memmelsdorf
Haus R + M, Memmelsdorf-Lichteneiche
E.T.A.-Hoffmann-Gymnasium, Mittagsbetreuung, Bamberg
Ziegelbau, Bamberg
8 Wohnquartier „Mayer´sche Gärtnerei“, Bamberg
9 Fischerhof-Schlösschen, Sanierung und Umnutzung, Bamberg
10 Verbindungssteg, Alte Hofhaltung, Bamberg
11 Teilbibliothek für Sprach- und Literaturwissenschaften, Bamberg
12 E.T.A.-Hoffmann-Theater, Bamberg
13 Archiv des Erzbistums Bamberg, Bamberg
1 Internationales Künstlerhaus Villa Concordia, Bamberg
1 Grundschule, Markt Wiesenttal-Muggendorf
1 Stadthalle, Ebermannstadt
1 Klinikum Forchheim, Forchheim
18 Wohnhaus W., Lilling
19 Mehrgenerationenwerkstatt, Gräfenberg
20 Hauptverwaltung der HABA Firmengruppe, Bad Rodach
21 Wohnanlage am Kasernenplatz, Dörfles-Esbach
22 Kirchengemeindeamt, Coburg
23 Blockinnenraumgestaltung, Coburg
2 Umbau eines Wohnhauses in ein Architekturbüro, Grub am Forst
2 Wohnhaus Winter-Welsch, Kronach
2 Filmburg, Kronach
2 Pfarrzentrum St. Johannes der Täufer, Lichtenfels
28 F1, Wohnbox in Holzrahmenbauweise, Kulmbach-Burghaig
29 Wohnriegel H1 am Hang, Kulmbach-Kauernburg
30 Wohnhaus H3, Wonsees
31 Waldhaus Mehlmeisel, Mehlmeisel
32 Sozialer Wohnungsbau, Bayreuth
33 Sanierung und Umbau Friedrichstraße , Bayreuth
3 Evangelischer Kindergarten, Bayreuth-Saas
3 Unternehmensleitung E.ON Netz GmbH, Bayreuth
3 Fakultät für angewandte Naturwissenschaften, Bayreuth
3 Mühlkanal, Schlossterrassen, Opernstraße, Bayreuth
38 Kanzleistraße und Kirchplatz, Bayreuth
39 Wohnhaus Pirner, Pegnitz-Hainbronn
0 Spielbank, Bad Steben
1 Parkdeck, Schwarzenbach am Wald
2 Fachhochschule Hof, Hof
3 Stadttheater, Hof
Zeh-Scherzer – Umbau der Porzellanfabrik, Rehau
Neugestaltung des Maxplatzes, Rehau
Musikschule, Selb
Bergbräu, Sanierung und Nutzungsänderung, Arzberg
8 Büroräume, Firma Bley, Marktredwitz
9 „Arche Ahoi“, Marktredwitz
0 Ost-West-Kompetenzzentrum, Marktredwitz
10 11
1
2
20
Bamberg
22
coburg
3
6
14 14
7
8
4
9 10 11
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5
21
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12 13
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lichtenfels
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Forchheim
15
18
19
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Kronach
30
Kulmbach
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Bayreuth
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34 35
40
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32 33
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hof
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wunsiedel
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48 49 50
cluster Forst und holz
Das Cluster Forst und Holz ist Teil der Cluster-Offensive der Bayerischen Staatsregierung. In der Diskussion mit verschiedenen
Interessengruppen haben sich für die oberfränkische Regionalinitiative mehrere Themenkreise herauskristallisiert, darunter das
Thema „Bauen mit Holz“. Noch heute sind 0 % der Fläche Oberfrankens mit Wald bedeckt. Als natürliches Baumaterial bestimmte
Holz aus heimischen Wäldern in der Vergangenheit die Architektur in Oberfranken über Jahrhunderte maßgeblich mit. Die Initiative
möchte aktiv für die Verwendung von Holz als modernem, CO 2 -neutralem Baustoff werben und Modelle der Zusammenarbeit zwischen
Hochschulen, Handwerk und Wirtschaft entwickeln – eine neue „Holzbaukultur“ soll entstehen. Ziel ist, die Akzeptanz dieses
unter ökologischen und bautechnischen Gesichtspunkten überragenden Baustoffs zu verbessern. Dazu werden Planern und Bauherren
Möglichkeiten von bewährten, aber auch neuen innovativen Anwendungen und einem umfassenden Einsatz des Baustoffes
Holz aufgezeigt: von ganz einfachen Konstruktionen wie dem Blockbau und der Brettstapelbauweise bis zum weit gespannten Flächentragwerk,
das gestalterisch vollendete Entwürfe zulässt. Das aktuellste und wichtigste Projekt der Initiative ist das mehrgeschossige
„Wohlfühlhaus für Jung und Alt“ aus Holz, das mit allen vier Fachbereichen der Coburger Designfakultät im Wintersemester
2008/2009 geplant wird und zeigen soll, dass ein Holzhaus nicht nur klimafreundlich ist, sondern auch den demografischen
Anforderungen der Zukunft gerecht werden kann.
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ArchiteKtur Für eine VielFältige region
Zwischen tradition und Fortschritt:
warum oberfranken eine neue Baukultur braucht
„Er sah aus dem Fenster ins Zwielicht des anbrechenden Tages.
Hinter dem Küchenfenster begann eine Wiese, die noch unbebaut
war, was in diesem Neubaugebiet aber nicht mehr lange
so bleiben würde. Es schmerzte Kluftinger manchmal ein bisschen,
wenn er in diese Siedlungen kam, die eigentlich nichts
mehr mit seinem Heimatort zu tun hatten.“
Volker Klüpfel, Michael Kobr: Erntedank, 200
„Es muss alles anders werden.“
Wim Wenders: Im Lauf der Zeit, 19 , Filmszene
Wenn Bagger auf-, Ausrüstung und Arbeiter angefahren werden,
Letztere ein Gerüst aufrichten, die Polizei womöglich noch
ein paar Straßen sperrt und Umleitungen ausweist, dann ist es
wieder einmal der Fall: Eine Baustelle wird eingerichtet. Vor
den Anwohnern liegen Wochen, Monate, manchmal Jahre voller
Lärm, Staub und Dreck. Ein vertrauter Ort, an den man sich
gewöhnt hat, vielleicht schon als Kind gespielt hat, wird verändert.
Umgewandelt, umgeformt, unter Umständen verbessert,
möglicherweise seinem Geist entsprechend, vielleicht aber
auch verschlechtert. Das einleitende Zitat, genommen aus der
populären Kriminalromanreihe um den Allgäuer Kommissar
Kluftinger, beschreibt die Wehmut sehr gut, die viele befällt,
wenn sie einer Baustelle gewahr werden. Und das nicht selten
zu Recht.
Es gab Zeiten, da war das anders. Die Nachkriegszeit zum
Beispiel. Als alles kaputt und zerstört war, als Millionen von
Einheimischen und Flüchtlingen schnellstmöglich ein Dach
über dem Kopf brauchten und die Architekten versuchten, mit
neuen Gebäuden den alten Geist auszutreiben, da wurde jede
Baustelle gefeiert. Die Parteiplakate warben mit Ziegelsteinen,
jede größere Stadt organisierte eine Bauausstellung und von
der Bundesregierung initiierte Demonstrativbauvorhaben etwa
in Coburg oder Kulmbach zeigten die Vorteile einer rationalisierten
Bauproduktion. Die Architektur des Wiederaufbaus ist
freilich sehr verschieden. Die unterschiedliche Ausprägung hing
vom Ort ab, von den Flächenbedürfnissen der Nutzer, aber auch
von der Aussage, die Bauherr und Architekt ihrem Werk geben
wollten. Das „Haus der Deutschen Erziehung“ in Bayreuth etwa,
Veranstaltungszentrum des nationalsozialistischen Lehrerbundes,
wurde 19 zu einem Verwaltungsgebäude umgebaut.
Auch wenn man die Fassade erneuert hatte, die Details im Innenraum
modernisiert, so blieb doch der Charakter eines Nazi-
Baus erhalten. Ganz anders Coburg: An der Ecke Ketschengasse/Albertplatz
wurde ein barockes Haus abgerissen und durch
einen eingeschossigen Pavillon ersetzt. Die großen Schaufenster
mit ihren bleistiftdünnen Profilen, das elegant gekurvte
Flachdach und die pilzförmig-organische Stütze deuten die
Begeisterung für die Swinging Fifties an. Einen Weg zwischen
Moderne und Tradition versucht das Lehrlings- und Jugendheim
Don Bosco in Pegnitz. Das Heim besteht aus bescheidenen Bauten,
die sich mit großflächigen Fenstern zum Garten öffnen, die
Wände dagegen sind aus Bruchsteinmauerwerk – einem Material,
aus dem auch die umgebenden Bauten bestehen.
So zufällig diese Beispiele, so charakteristisch sind sie in ihrer
Verschiedenheit für Oberfranken. Keine andere Region
in Bayern ist so schwer auf einen Begriff, auf den Punkt zu
bringen. Obwohl mit rund .200 Quadratkilometern in der Fläche
der kleinste, mit knapp 1.100.000 Einwohnern in Sachen
Bevölkerung der zweitkleinste Regierungsbezirk Bayerns, ist
kein anderer so zersplittert. Oberfranken ist ein Mosaik von
Teilregionen, die von den Klimaverhältnissen bis zur Religion,
von den Naturräumen bis zur Kultur, von der Wirtschaftskraft
bis zur Geschichte höchst unterschiedlich sind. Der Gegensatz
zwischen Oberfrankens Westen und Osten ist nur der auffälligste.
Er entspricht der Historie – hier Hochstift Bamberg, dort
Markgrafschaft Brandenburg-Bayreuth – und der Religion – hier
katholisch, dort protestantisch. Und diese Dichotomie gründet
buchstäblich tief: Anders als in Unter- und Mittelfranken, die
in geologischer Hinsicht eine relative Einheit bilden, wird Oberfranken
entlang der von Südost nach Nordwest verlaufenden so-
genannten „fränkischen Linie“ zweigeteilt. Das östliche Drittel
gehört mit Frankenwald und Fichtelgebirge zum Grundgebirge
des Erdaltertums. Der Westen mit Steigerwald, Hassbergen,
Itz-Baunach-Hügelland, Grabfeld sowie der nördlichen Frankenalb
dagegen gehört zum Schichtstufenland des Erdmittelalters.
Aus den diese geologischen Formationen bildenden Gesteinen
bestand jeweils das bevorzugte lokale Baumaterial, das in
kleinen, heute vielfach überwachsenen Steinbrüchen abgebaut
wurde. Bruchsteinmauern, beispielsweise aus hellgelbem
Dolomit, findet man recht häufig in der Gräfenberger Gegend.
Die Mauern sowie der Bauschmuck des Bamberger Doms bestehen
aus diversen Sandsteinsorten des Umlands. Die schieferbedeckten
Bauernhäuser des Frankenwaldes, die Tür- und
Fenstergewände aus Granit im östlichen Fichtelgebirgsraum
zeugen von der geologischen Beschaffenheit des jeweiligen
Bergmassivs. Der Holzreichtum beider Landstriche spielte darüber
hinaus beim Bergbau der frühen Neuzeit eine wesentliche
Rolle. Im Rückblick erscheint dieser Holzreichtum geradezu als
Voraussetzung für die frühe Industrialisierung des oberfränkischen
Nordostens.
„O Täler weit, o Höhen, o schöner grüner Wald, du meiner
Lust und Wehen andächt’ger Aufenthalt.“ Diese, später von
Felix Mendelssohn Bartholdy vertonten Verse hat Joseph von
Eichendorff nach einem Besuch in Bad Berneck im Fichtelgebirge
1811 gedichtet. Oberfranken ist neben dem Rheintal
das gelobte Land der deutschen Romantik. Beginnend mit den
beiden Berlinern Wilhelm Heinrich Wackenroder und Ludwig
Tieck, die vom Studienort Erlangen aus nach Bamberg, zum
Schloss Weißenstein bei Pommersfelden, in die Fränkische
Schweiz, nach Bayreuth und ins Fichtelgebirge wanderten und
ihre nachmals berühmten Reiseberichte verfassten, werden die
nun „zauberhaft“ und „geheimnisvoll“ genannten Landschaften
Oberfrankens – bald auch touristisch – entdeckt. Die mittelalterlich
anmutenden Städte und Residenzen, die Burgruinen und
Bergwerke werden zum Projektionsbild romantischer Sehnsucht.
1808 verschlägt es E.T.A. Hoffmann nach Bamberg, wo er
die Stelle eines Musikdirektors antritt. Der Schriftsteller, Musiker,
Jurist und Maler blieb vier Jahre und einen Winter, obwohl
sich keine seiner Hoffnungen erfüllte. Als Musikdirektor beim
Theater, das heute nach ihm benannt ist, schlägt ihm nicht nur
die Ablehnung des Bamberger Publikums, sondern auch der
Musiker entgegen, die bewusst falsch spielen. Hoffmanns Bamberger
Erfahrungen finden sich später in seinem dichterischen
Œuvre verarbeitet, im „Kater Murr“, im „Goldenen Topf“, doch
als er am 21. April 1813 die Stadt Richtung Dresden verließ,
schrieb er in sein Tagebuch: „Meine Lehr- und Marterjahre sind
nun in Bamberg abgebüßt.“ Der oberfränkische Romantiker ist
freilich ein anderer, einer, der den Kollegen Hoffmann mehrmals
in Bamberg besuchte: Jean Paul. Geboren in Wunsiedel,
aufgewachsen in bitterster Armut in Joditz, Schwarzenbach
an der Saale und Hof, kam er bis auf sein Studium in Leipzig
und kurzjährige Aufenthalte in Weimar und Berlin kaum aus
seiner Heimat heraus. Seine metaphernseligen, verklausulierten
Romane spielen in den geheimnisvollen, vom Nebel
und Schnee umkränzten Hochebenen des Frankenwaldes und
Fichtelgebirges. Doch wiederholt bedachte der Dichter seine
Heimat mit süffigen Sottisen. An Bayreuth pries Jean Paul die
„schimmernde, aus dem Aether gesunkene“ Architektur Saint-
Pierres und Gontards, war fasziniert vom „Zaubergürtel“ der
umgebenden Landschaft, später allerdings, enttäuscht von der
städtischen Gesellschaft, schrieb er: „Bayreuth hat den Fehler,
dass zu viele Bayreuther darin wohnen.“
Romantisches Oberfranken: Die Burg Rabenstein in der Fränkischen
Schweiz.
Ein moderner Nachfahre der deutschen Romantiker ist Wim
Wenders. Sein früher, im Sommer 19 gedrehter Film „Im Lauf
der Zeit“, gefilmt an der innerdeutschen Grenze von Lüneburg
bis nach Hof, ist eine Hommage an die Romantik und gleichzeitig
eine blues-unterlegte Liebeserklärung an die herbe oberfränkische
Landschaft, ihre Fachwerkidyllen und ihre Bewohner,
zugleich tastende Suche nach dem eigenen Ich und opulentes
Schwelgen in den traumhaften Weiten, der Stille und der Einsamkeit
der Wälder und Bergkuppen. Mit riesigen Totalen und
langen Schwenks nähert sich Wenders der innerdeutschen
Grenze – dem Todesstreifen, den Posten und Wachtürmen – und
gewinnt ihr eine melancholisch-lakonische Poesie ab. „Der
Stoff, aus dem die Zäune sind, besteht aus Beton und Draht“,
schrieb der Journalist Wolfgang Buhl im Jahre 19 über die
Grenze zur DDR. Oberfranken traf die Teilung in eine freie und
in eine sozialistische Welt besonders hart. Coburg beispielsweise
war, trotz des Anschlusses an Bayern 1920, seit dem frühen
12 13
Mittelalter in Richtung Thüringen orientiert, Hof Richtung
Sachsen und das Sechs-Ämter-Land, heute der Landkreis Wunsiedel,
nach Böhmen. Wie sonst nur noch Österreich war Oberfranken
die einzige Region Europas mit Grenzen zu zwei Staaten
des Warschauer Pakts. Was vor 19 in der Mitte Deutschlands
war, war plötzlich Peripherie, war am Ende der Welt, im toten
Winkel, im Schatten medialer Aufmerksamkeit.
Wie aus der grünen eine immer befestigtere, später unüberwindliche
Grenze wird, beschreibt Helmut Käutners Film
„Himmel ohne Sterne“ aus dem Jahre 19 9, den er auf der Burg
Lauenstein und im Frankenwald drehte. Käutner inszenierte
mit leichter Hand und doch subtil ein Melodram, das die durch
die Teilung entstandene menschliche Not schildert. Der etwa
von der New York Times gefeierte Film plädierte über alle
großpolitischen Spannungen hinaus, die alltäglichen Tragödien
der am offenen Herzen vollzogenen Trennung nicht zu vergessen:
etwa die in der 0-Seelen-Gemeinde Mödlareuth, 12
Kilometer nördlich von Hof, wo der Eiserne Vorhang inklusive
Selbstschussanlagen den Ort durchschnitt, weshalb die amerikanischen
Grenzposten den Weiler „Little Berlin“ nannten. Die
kleine Wiedervereinigung in Kleintettau dagegen war einmalig,
als 19 ein etwa 100 Meter breiter und ein Kilometer langer
DDR-Wurmfortsatz mit drei verlassenen Häusern der Bundesrepublik
ganz offiziell überlassen wurde.
In Käutners Streifen verliert sich zwar die Liebe seiner Protagonisten
buchstäblich im Niemandsland, doch besteht vor
dem Mauerbau noch Hoffung auf Überwindung der Grenzen. In
Wenders eineinhalb Dekaden später entstandenem Road Movie
dagegen hat sich der Todesstreifen – trotz neuer Ostpolitik,
trotz Grundlagenvertrag und kleinem Grenzverkehr – tief ins
kollektive Bewusstsein eingegraben. Der Film, der auch die
Geschichte der sterbenden Landkinos erzählt, erweist sich als
Metapher für die Entvölkerung des Gebiets beidseits der Grenze.
Oberfranken verlor als einziger der neun bayerischen Regierungsbezirke
bis 1989 kontinuierlich an Bevölkerung. Zwischen
19 0 und 198 ging in den Landkreisen Hof und Wunsiedel die
Einwohnerzahl um rund ein Fünftel zurück. Wer dablieb, richtete
sich leidlich ein. Oberfranken, die industrielle Wiege Bayerns,
war seines Hinterlandes beraubt. Die Wirtschaft, deren traditionelle
Rohstoff- und Absatzmärkte verloren waren, hing nicht
selten am Tropf der Zonenrandförderung. Gefertigt wurde aufgrund
der niedrigen Löhne und hoher Subventionen vor allem
arbeitsintensive Massenware. Doch die Wettbewerbsfähigkeit
der Unternehmen blieb labil. Zudem wurde die Ansiedlung
anderer Branchen vielfach verhindert, obzwar es einzelne wie
Rosenthal gab, die mit Hilfe von bekannten Designern, Künstlern
und Architekten auch international positiv ausstrahlten.
Auch andere Branchen konnten Erfolge verzeichnen: etwa der
Tourismus: Oberfranken wurde zur Wochenend- und Ferienregion
für die Bürger Berlins. Aber in der Mehrheit wurde Oberfranken
– mit Ausnahmen wie Coburg oder Bamberg – vor allem
wirtschaftlich gesehen zur Problemregion Bayerns.
Noch einmal Wenders: In einer der letzten Filmszenen lässt er
die Botschaft „Es muss alles anders werden“ auf ein von den
US-Soldaten aufgegebenes Wachhäuschen direkt an der Grenze
pinnen. Der Filmemacher als Hellseher? 1 Jahre nachdem der

Film abgedreht war, wurde nicht alles, aber vieles anders.
Unvergessen die kilometerlangen Trabbi-Schlangen auf der
vorher kaum befahrenen Autobahn Richtung Hof und Bayreuth.
Unvergessen die auf Wochen ausverkauften Läden. In den ersten
Monaten nach der Wende bekam man in den grenznahen
Landkreisen kein gebrauchtes Auto. Die 19 gekappten Verkehrsverbindungen
wurden nach und nach wieder hergerichtet,
neue kamen hinzu wie etwa die Autobahn Bamberg-Coburg-
Erfurt. Die Bevölkerung wuchs vor allem wegen eines positiven
Wanderungssaldos wieder an, ebenso die Beschäftigten, während
die Arbeitslosenquote sank – doch es war nur Strohfeuer.
Die Wiedervereinigungseuphorie verdeckte den Strukturwandel,
die Krise vor allem der alten Industrie – von Porzellan zu
Textil, von Glas bis zu Möbel und Spielzeug –, die schon in den
1980ern einsetzte und sich im Zuge der Globalisierung verstärkte.
19 0 arbeiteten noch 31 Prozent aller oberfränkischen
Beschäftigten im Textilgewerbe, 200 waren es gerade noch
sieben. Ähnliches beim Glas- und Keramikgewerbe: 19 0 waren
es 2 Prozent, 200 nur noch elf.
Das ebenso plötzliche wie unerwartete Rücken vom Rand ins
Zentrum der Republik brachte nicht nur Chancen, sondern auch
Verwerfungen mit sich. Während in Mödlareuth 199 ein sehenswertes
„Deutsch-Deutsches Museum“ eingerichtet wurde,
verloren viele Oberfranken ihren Arbeitsplatz. Im Westen lief
die Zonenrandförderung aus, jenseits der früheren Grenze wurden
Investitionen mit bis zu 0 Prozent subventioniert. Zudem
waren – und sind – die Löhne „drüben“ wesentlich geringer. In
einem Bericht über die Wirtschaftslage am früheren Eisernen
Vorhang aus dem Jahre 2000 verzeichnete die „Zeit“ ein Lohngefälle
von 10:1. Die durchschnittliche Arbeitsstunde kostete
einen Unternehmer in Wunsiedel umgerechnet brutto 12, 0
Euro, im 3 Kilometer entfernten Cheb, dem früheren Eger,
gerade etwas über einen Euro. Vom Friseur über den Zahnarzt
bis zur Kur, vom Benzin über den Schnaps bis zum Tabak: Wer
kann, der fährt eine viertel, eine halbe Stunde und erhält in
Tschechien Dienstleistungen und Waren erheblich günstiger.
Kein Wunder, dass gerade die arbeitsintensive, gering qualifizierte
Massenproduktion abwanderte. Manche Unternehmen
behielten ihre Verwaltungszentralen sowie Entwicklungs- und
Forschungsabteilungen im Westen, die Fertigung aber – die
Arbeitsplätze für Geringqualifizierte – wanderte nach Osten.
Freilich, das Einschätzen der aktuellen Wirtschaftskraft Oberfrankens
hängt stark von der Perspektive, vom Kontext ab.
Innerhalb Bayerns liegt Oberfranken auf den hinteren Rängen.
Wäre Oberfranken ein selbstständiges Bundesland, würde es
in Sachen Wirtschaftsleistung und Arbeitslosigkeit nach
Bayern und Baden-Württemberg auf Platz drei liegen. Im August
2008 betrug die Arbeitslosenquote in Bayern 3,9 Prozent, in
Oberfranken ,0 und im Bundesdurchschnitt , Prozent. Immer
noch verzeichnet der Regierungsbezirk die dritthöchste Industriedichte
in der Europäischen Union, die Zahl der Industriebeschäftigten
je 1.000 Einwohner liegt um 0 Prozent über dem
Bundesdurchschnitt. Die IHK Bayreuth zählt darüber hinaus
rund 00 „hidden leaders“ auf: mittelständische Unternehmen,
die in Oberfranken ansässig und auf ihrem Spezialgebiet
Weltmarktführer sind. Namen wie Brose (Coburg, Bamberg)
oder die Rehau Gruppe (Rehau), Moll (Bamberg) und Scherdel
(Marktredwitz) sind in Fachkreisen weit über die Grenzen
Deutschlands bekannt. Die öffentliche Hand versucht diese
positiven Entwicklungen auch mittels regionaler Cluster zu
unterstützen. Diese Konzentrationen von Unternehmen, Zulieferern,
Dienstleistungsanbietern, regionalen Institutionen und
Ausbildungsstätten soll die Produktivität erhöhen und die Zahl
der Innovationen steigern. Insgesamt gibt es in Oberfranken 19
solche Cluster, die teilweise – wie Möbel, Logistik oder Textil
und Bekleidung – traditionelle Produktions- und Dienstleisterstrukturen,
Erfahrungen und angestammte Kompetenz nutzen
und diese weiterentwickeln.
Der Cluster „Glas, Porzellan, Keramik“ beispielsweise hat weniger
die Herstellung von Tellern und Tassen im Sinn, sondern
Entwicklung von Hightech-Keramik und Spezialgläsern, die in
Automobilen, in Mobiltelefonen oder sogar in der Raumfahrt
zum Einsatz kommen. Neben München und Nürnberg ist das
Kulmbacher Land drittgrößtes Zentrum der Lebensmittelverarbeitung
in Bayern. Der regionale Cluster „Ernährung“ hat
seinen Schwerpunkt in Kulmbach, wo auch das Bundesforschungsinstitut
für Ernährung und Lebensmittel (Max Rubner-
Institut) residiert. Wenn man den Lebensmittelbegriff etwas
weiter fasst, kommt diesem Kompetenzzentrum auch der Umstand
zu Gute, dass Oberfranken die höchste Brauereidichte
der Welt vorweisen kann. Vom „Schlenkerla“ in Bamberg, das
es sogar ins Online-Lexikon Wikipedia geschafft hat, bis zum
von Gourmets geschätzten Herrmanns Posthotel und Restaurant
in Wirsberg steht darüber hinaus eine Reihe von Gastronomiebetrieben
zur Verfügung, die diesen Cluster mit dem in
Oberfranken wichtigen Tourismus verknüpft. Ein bedeutender
Aspekt der Clusterpolitik ist die Vernetzung von Wirtschaft
und Wissenschaft. Die vier in den 19 0er Jahren gegründeten
Hochschulen (in Hof erst 199 ) investieren in jeweils unterschiedliche
Forschungsbereiche und arbeiten mit außeruniversitären
Forschungseinrichtungen wie dem Kompetenzzentrum
Neue Materialien Nordbayern oder dem Friedrich-Baur-Forschungsinstitut
für Biomaterialien (beide Bayreuth) zusammen.
Ein idealtypisches Cluster stellt etwa die Textilbranche
in Oberfranken dar: Auf engstem Raum (Hof und Kulmbach) ist
die gesamte Wertschöpfungskette Textil zusammengefasst.
Der in Münchberg residierende Fachbereich Textiltechnik der
Hochschule Hof unterstützt die Betriebe der Gegend mit Forschungs-,
Entwicklungs- und Qualifizierungsmaßnahmen. Vor
allem bieten die Hochschulen eine praxisnahe Ausbildung,
wobei die eher reflektierenden Kulturwissenschaften vor allem
an der Universität Bamberg ihren Sitz haben. Auch hier gibt es
Kooperationsmöglichkeiten: Die Studenten der Designfakultät
in Coburg können in Bamberg den Masterstudiengang „Heritage
Conservation“ belegen. Insgesamt ist vieles im Fluss, gerade
die Vernetzung – von Unternehmen und Unternehmen, von Unternehmen
und Hochschulen, aber auch die zwischen den Kommunen
– könnte noch um ein Vielfaches offensiver angegangen
werden. Der „Krieg um die Köpfe“ hat bereits begonnen, für
Unternehmen wird es immer schwieriger, hoch qualifiziertes
Personal nach Oberfranken zu locken bzw. es in der Region zu
halten.
Oberfranken hat als Region ein Imageproblem – nach außen und
nach innen. Das liegt an besagter Zersplitterung, an den jeweils
eigenen Subregionen mit ihrer individuellen Geschichte, wobei
nicht jedes Kapitel rühmlich ist. Man kennt und schätzt die alt-
ehrwürdigen Städte Oberfrankens, die einzelnen Landstriche,
die attraktiven Ferienregionen. Aber es gibt keine zentripetale
Metropole, die beispielhaft für die Region steht. Es gibt kein
Bild, das man sofort mit der Region in Verbindung bringt. Weder
ein historisches noch ein modernes. Zwar nennt Oberfranken
eine vielfältige zeitgenössische Kulturszene sein Eigen: von
Eugen Gomringers Institut für konkrete Poesie in Rehau über
das Bayreuther Kunstmuseum und die Studiobühne bis zum
Künstlerhaus Concordia in Bamberg. Jede der vier kreisfreien
Städte besitzt ein Drei-Sparten-Theater. Moderne Schriftsteller
wirken in Oberfranken: von der Dramatikerin Kerstin Specht
und der Unterhaltungsliteratin Tanja Kinkel über den Mundartpoeten
Gerhard C. Krischker und den Lyriker Jochen Lobe bis
zum populärsten unter ihnen, dem Kinderbuchautor Paul Maar.
Und natürlich gibt es die Festivals: von den Hofer Filmtagen
unter Heinz Badewitz – übrigens Wenders Aufnahmeleiter bei
„Im Lauf der Zeit“ – über die Luisenburg-Festspiele nahe Wunsiedel
unter Michael Lerchenberg bis zu, selbstverständlich,
den Bayreuther Richard-Wagner-Festspielen. Doch das Exemplarische,
das für die Region steht, das fehlt.
Partizipativer Stadtumbau West: Bürger und Architekten gestalteten
gemeinsam den Bürgerpark in Selb im Rahmen des Stadtumbaus.
Ebenso in der Architektur. Oberfranken steht im Inventar der
an moderner Architektur Interessierten nicht an erster Stelle.
Die Kritiker der Bauzeitschriften und Feuilletons überregionaler
Tageszeitungen sind in erster Linie in den Metropolen
unterwegs, auch wenn sie ausgetretene Pfade betreten. Und
auch für die großen Immobilieninvestoren ist Oberfranken nicht
unbedingt erste Adresse. Um Missverständnissen vorzubeugen:
Das wird auch durch das vorliegende Buch nicht anders werden.
Und doch, die hier vorgestellten 0 Bauwerke – vom Theater
bis zum Einfamilienhaus, von der Gestaltung eines städtischen
Platzes bis zum Bürogebäude, von der Kita bis zum Verbindungssteg
– sind bildkräftige Beispiele der Modernisierung, die
derzeit in Oberfranken stattfindet. Die nötig ist, die sich, soll
die Zukunft bewältigt werden, fortsetzen muss. Die in dieser
Publikation präsentierten Gebäude wollen und können sich
nicht an Oberfrankens Klassikern in Sachen Baukunst messen:
Die Burgen – von der Plassenburg über die Festung Rosenberg
zur Veste Coburg –, die Kirchen – der Bamberger Dom etwa,
Vierzehnheiligen oder, vom gleichen Balthasar Neumann, die
1 1
eher unbekannte Basilika in Gößweinstein –, die Schlösser
– von Weißenstein über Ehrenburg bis zur Eremitage – sind aus
gänzlich anderen Motiven, mit einem völlig anderen finanziellen
Hintergrund entstanden als die zeitgenössische, stets zweckgebundene
und ständig finanziell hinterfragte Flächenproduktion.
Interessant ist, dass man diesen halben Hunderter an moderner
Architektur gut zur Hälfte der Kategorie „Bauen im
Bestand“ zuzuordnen hat. Ob das Schließen von Baulücken, ob
Erweiterungen bestehender Bauten, ob kaum sichtbare Umbauten
in historischen Hüllen – stets war von den Architekten
und Ingenieuren ein sensibles Eingehen auf den Ort und dessen
Bedingungen, das Anknüpfen an die im Umfeld verwendeten
Materialien, Formen und Dimensionen, das optimale Verschränken
von Alt und Neu gefordert. Disziplin und Engagement waren
nötig, Zurückhaltung und Erfindungsreichtum, Respekt, aber
auch Mut. Die zeitgenössischen Anforderungen an das Bauen
– etwa die mittlerweile auch gesetzlich sanktionierte Schonung
der (Energie-)Ressourcen – sind ebenso in die Beispiele integriert
wie der Tribut an die Geschichte. Selbst der Stadtumbau
West, der derzeit vor allem in Nordostoberfranken stattfindet,
ist beides: Hoffnung machender Neuanfang und gleichzeitig
Achtung der Leistung früherer Generationen. Die auf den folgenden
Seiten dargebotenen Architekturen sind gute, bisweilen
hervorragende Beispiele von dem, was entsteht, wenn die Baustelle
einem Gebäude weicht. Es sind Gebäude, die den Maßstab
der Umgebung aufnehmen und nun selbst maßstabssetzend
sind. Letztlich Gebäude, die Heimat weiterbauen. Zwar wird
manchen weiterhin Wehmut befallen angesichts der billigen
Kisten, die die hier vorgestellte qualitätvolle Architektur in
Oberfranken bei weitem überwiegen, auch zu Recht. Deswegen
gilt: Oberfranken braucht bessere Architektur, braucht Baukultur
im Sinne von höherer Qualität und öffentlicher, aber vorurteilsfreier
und sich gegenseitig ernstnehmender Diskussion.
Dieses Buch und die geplanten Ausstellungen, welche die hier
präsentierten Bauwerke in den Städten der Region vorstellen,
sollen ein Anstoß dazu sein.

Streitberg

egion BAMBerg und ForchheiM
das weltkulturerbe als wille und Vorstellung
Bamberg – schön alt und funktionalistisch modern
„Das Rom des Nordens“, das „Prag an der Regnitz“, „die
fränkische Akropolis“ oder „Klein-Venedig“: Von Bamberg zu
sprechen, heißt in die oberste Vokabel-Schublade greifen. Der
Schriftsteller Godehard Schramm überschreibt seinen Artikel
über das bauliche Erbe Bambergs mit „Die sanierte Traumstadt“.
Karl-Heinz Deschner, stets spitzzüngiger Kirchenkritiker,
bezeichnet seine Geburtsstadt als die „wahrscheinlich
schönste Stadt Deutschlands“. Und Hans Wollschläger, ruhmreicher
200 verstorbener Übersetzer des Ulysses, mühte bei
ähnlicher Formulierung sogar den Allmächtigen: „Bei Gott eine
schöne Stadt“. Die Schönheit dieser Stadt hat seit 1993 sogar
einen offiziellen Titel: Weltkulturerbe. Freilich, gerade wenn es
um solch ein Markenzeichen geht, sollte man präzise sein: Die
UNESCO hat nicht Bamberg in die Liste des Welterbes aufgenommen,
sondern die Bamberger Altstadt.
Das Gebiet „repräsentiert in einzigartiger Weise die auf frühmittelalterlicher
Grundstruktur entwickelte mitteleuropäische
Stadt“, heißt es in der Begründung. Und: „In dem historischen
Stadtbild mit seinen zahlreichen Monumentalbauten aus dem
11. bis 18. Jahrhundert – eine Synthese aus mittelalterlichen
Kirchen und barocken Bürgerhäusern sowie Palästen – bleiben
architekturgeschichtliche Momente lebendig, die ganz Europa
betrafen.“ Auch dieser Satz sollte zur Präzision anregen.
Nicht eine einzige Bauepoche wurde ausgezeichnet, nicht die
Romanik, nicht die Gotik, nicht der Barock, sondern das Miteinander,
die Achtung des Erbes wie auch dessen Verwerfung und
des an seine Stelle Tretenden, das bisweilen beziehungslose,
bisweilen verknüpfte Nebeneinander, die Historisierung und
das Anverwandeln im Stil der Zeit. In einer Zeit, in der gegen
die Zumutungen der Moderne wiederholt auf die „europäische
Stadt“ rekurriert wird, gilt dieses Miteinander, das Vielfalt und
Atmosphäre verspricht, aber gegenseitige Toleranz zur Bedingung
hat, als Vorbild.
Wegen seiner überschaubaren Dimensionen und der topografischen
Lage bietet Bamberg nicht nur dem Stadthistoriker
die Chance, wie in einem Prospekt die Siedlungsgeschichte
dieser Stadt zu erkennen. Lässt der Besucher seine Blicke
vom Domberg aus in das Tal schweifen, liegen die einzelnen
Entwicklungsschübe wie Schichten vor ihm: der Dombezirk als
Siedlungskern auf einem Ausläufer des Steigerwaldes, die anschließende
erste bürgerliche Siedlung auf dem „Sand“, einem
schmalen Streifen zwischen dem Bergfuß und dem südlichen
Regnitz-Arm. Im 12. Jahrhundert begann sich die Inselsiedlung
zwischen den beiden Flussarmen zu entwickeln. Nachdem der
Hang des Kaulbergs urbar gemacht wurde, siedelten sich im 13.
Jahrhundert im Süden der Sandstadt Bettelorden und Juden an.
Die im späten Mittelalter wachsende Inselstadt stellte die Verbindung
zum Gelände westlich des zweiten Regnitzarms her. Im
Schnittpunkt zweier Fernhandelswege gelegen, siedelten sich
dort vor allem landwirtschaftliche Betriebe an – die sogenannte
Gärtnerstadt.
Erhebliche Konsequenzen brachte der Regierungsantritt der
Schörnbornschen Bischöfe mit sich: Mit den bedeutendsten
Architekten ihrer Zeit – die Dientzenhofer-Brüder, Lucas von
Hildebrandt, Maximilian von Welsch und Balthasar Neumann
– erfolgte die barocke Umgestaltung der Stadt. Die kargen
Fassaden der Gotik erhielten geschwungenes Dekor, bescheidene
Häuser wurden durch raumgreifende Paläste ersetzt – ein
Maßstabssprung sowohl horizontal als auch vertikal. Seitdem
wächst die Stadt vor allem in die Breite. Der Anschluss an den
Ludwig-Donau-Main-Kanal und Eisenbahnnetz sowie die Industrialisierung
hatten noch größere Folgen für das Bamberger
Weichbild: der umfassende Ausbau der städtischen Infrastruktur,
weitere industrielle Expansion, der Flüchtlingszuzug nach
dem 2. Weltkrieg, der die Einwohnerzahl kurzfristig auf 100.000
hochschnellen ließ. Schließlich die Suburbanisierung, die Auslagerung
von Einzelhandel und Gewerbe vor die Tore der Stadt.
Die Einwohnerzahl Bambergs ging bis etwa zum Jahr 2000 kontinuierlich
zurück, seitdem stieg sie leicht wieder an und betrug
zum Stichtag 31.12.200 knapp 0.000.
Mitten im Weltkulturerbe: das Alte Rathaus in Bamberg
Heute ist Bamberg der ökonomische Schwerpunkt Oberfrankens.
Im Mai 2008 lag die Arbeitslosenquote im Arbeitsagenturbezirk
Bamberg – Stadt und Landkreis Bamberg sowie
Landkreis Forchheim – bei ,1 Prozent. Dies entsprach genau
dem Durchschnitt Bayerns und war 3, Prozent geringer als der
Bundesdurchschnitt. Zum Vergleich: Im gleichen Monat hatte
der Arbeitsagenturbezirk Coburg ,3, der Bezirk Bayreuth ,9
und der Bezirk Hof ,2 Prozent Arbeitslose. Der Bamberger
Raum hat nicht nur die höchste Arbeitsplatzdichte Oberfrankens,
sondern auch die größte Anzahl an Großunternehmen. An
der Spitze steht das Werk des Bosch-Konzerns mit fast 8.000
Beschäftigten. Daneben sind Werke des Autozulieferers Brose,
des Michelin-Konzerns in Hallstadt und der Wieland Electric mit
jeweils etwa 1.000 Beschäftigten. Zu den Vorteilen des Bamberger
Raums gehört auch die größte Branchen-Diversifizierung
des Regierungsbezirks mit Dienstleistern wie der Sozialstiftung
Bamberg (etwa 2.200 Beschäftigte) oder dem Direktvermarkter
der GHP-Unternehmensgruppe (1. 00 Beschäftigte). Bamberg
profitiert von der Nähe zur Metropolregion Nürnberg, von einer
äußerst guten Verkehrsanbindung und dem Wasserstraßennetz.
Welterbestatus und Wirtschaftszentrum – auf den ersten Blick
scheint das kaum vereinbar. Handel und Gewerbe fordern stets
ihren räumlichen Preis. In Bamberg weniger, denn die Stadt
hat ihre Nutzungen separiert. Die Charta von Athen, 19 1 von
Le Corbusier als Konzept einer funktionalistischen Stadtplanung
veröffentlicht, die Wohnen, Freizeit und Arbeiten räumlich
trennt, feiert in Bamberg durch die Hintertür Wiederauferstehung
– wenn man Freizeit durch Einkaufen ersetzt. Der Bereich
zwischen Steigerwald und Bahnlinie, bereits 1983 als „Stadtdenkmal“
mit rund 2.000 Einzeldenkmälern rechtlich geschützt,
dient dem Wohnen, der Verwaltung, den großen Bildungsinsti-
Architekturbüro MGF, Stuttgart:
Hotel Untere Mühlen, Bamberg, Wettbewerb, 200 , 1. Preis
tutionen und der kleinräumigen Versorgung. Der großflächige
Einzelhandel dagegen liegt im Norden, teils auf Bamberger,
teils auf Hallstädter Gemarkung. Das im Volksmund Laubanger
genannte Areal – eines der größten zusammenhängenden
Einzelhandelsgebiete Deutschlands – bot Ende 200 insgesamt
1 .000 Quadratmeter Verkaufsfläche, das Gebiet an
der Hallstädter Michelinstraße weitere 1 .000. Im Stadtkern
standen dagegen nur 1.000 Quadratmeter Verkaufsfläche zur
Verfügung. Bambergs Industrie befindet sich zum größten Teil
ebenfalls im Norden, am Hafen nahe dem Autobahnkreuz oder
westlich der Bahnlinie. Diese Sonderung der verschiedenen
Lebensbereiche fördert hohes Verkehrsaufkommen, hat hohe
ökologische Kosten, beschränkt aber den Entwicklungs- und
Investitionsdruck auf die Innenstadt. Freilich, die von diesen
Gewerbegebieten gebildeten nichtssagenden Stadteingänge, die
sich scheinbar kilometerlang hinziehenden Landschaften voller
banaler Zweckbauten ohne jegliche städtebauliche Ordnung
sind eines Weltkulturerbes nicht würdig.
18 19
Für das Magazin „Merian“ schrieb der Journalist Willy Heckel
im Februar 19 9: „Denkmalpflege ist eines der Bamberger
Zauberwörter. In den Leserbriefspalten der Zeitungen nimmt es
mit Abstand die erste Rolle ein.“ Vorausgegangen war die Auseinandersetzung
um den Bau der „Unteren Brücke“ am alten
Rathaus, bei der sich am Ende der Stadtrat mit einem schlichten
Betonsteg durchsetzte. Stadtplanung ist in der Innenstadt,
wo kaum ein Stein nicht historisch und kaum ein Bürger nicht
Kunstgeschichtler ist, schwierig. Die Auseinandersetzungen
um moderne Architektur und die Gestaltung des öffentlichen
Raums sind in Bamberg Legende. Mal wird auf Beschluss des
Stadtrats ein moderner Brunnen nahe der Martinskirche abgebrochen,
der zuvor als „entartetes Wasserspiel“ oder „dynamisches
Pissoir“ denunziert wurde (Die „Zeit“ titelte daraufhin
„Die Banausen von Bamberg“). Mal gelingt es den Bürgern,
die Pläne der Stadtverwaltung, eine Flächensanierung samt
Neubau eines elfstöckigen Rathauses, eines Einkaufszentrums
und einer vierspurigen Straße – der „Durchbruch Mitte“ - zu
verhindern. Mal fallen unersetzliche historische Bauten der
Abrissbirne zum Opfer – etwa das „Haus zum Marienbild“ am
Pfahlplätzchen. Mal tauchen irgendeinen historischen Stil
nachäffende Neubauten auf – wie Am Kranen oder in der Lange
Straße. Und die Theatergassen, im Prinzip eine städtebaulich
sinnvolle Belebung eines Blockinneren, werden durch armselige
Architektur entwertet.
Ein jüngstes Beispiel für die Diskussionen im Umgang mit dem
baulichen Erbe ist der Konflikt um den geplanten Neubau eines
Hotels auf einem brachliegenden Gelände an den Unteren
Mühlen. Den von der Stadt ausgelobten Wettbewerb gewann
ein Entwurf des Stuttgarter Büros MGF, das in anderen Städten
– etwa im Weltkulturerbe Regensburg – mit Neubauten glänzte,
die Maßstab und Material der Umgebung sowie die lokale Bautradition
aufnehmen und dennoch kompromisslos modern sind.
Auch der Hotel-Vorschlag bestach durch diese Merkmale und
wurde von den Stadtvätern als „Meilenstein“ und „wertvoll“
gepriesen. Als freilich jene Leserbriefschreiber die Oberhand
gewannen, die das Projekt ablehnten, distanzierte sich die
Kommunalpolitik, die eben noch des Lobes voll war. Inzwischen
ist das Projekt vertagt – wohl auf den St. Nimmerleinstag. Um
solche Kontroversen einzudämmen, hat der Stadtrat ein Mediationsverfahren
„Zukunft Innenstadt Bamberg“ in Auftrag
gegeben, das im Juli 2008 abgeschlossen wurde. Mit Bürgern,
Anwohnern und Interessenvertretern sowie externen Experten
und der Stadtverwaltung wurden sieben Ziele vereinbart. Da
will man beispielsweise die Einkaufs- und Wohnfunktion der
Innenstadt stärken, dazu ihre Erreichbarkeit sichern, gleichzeitig
aber den motorisierten Individualverkehr reduzieren.
Die Verwirklichung dieser Vorsätze wird wieder zu Konflikten
führen, denn dieser Verkehr ist Folge einer funktionalistischen
Stadtplanung. Über allem steht das Ziel, das Weltkulturerbe
als Qualitätsmaßstab in der Gestaltung zu begreifen und als
Chance zur Wertschöpfung zu sehen. Das Weltkulturerbe zu
begreifen, heißt Toleranz als Tradition zu begreifen. Oder, wie es
Manfred Sack, der Nestor der deutschen Architekturkritik, so
vortrefflich ausdrückte, „diese mitunter wunderbar dissonante
Harmonie der Epochen“ als Chance zu sehen.

2
wohn- und geschäftshaus scharf
Burgebrach
Eine zweigeschossige Gebäudekiste ist in einem überwiegend
gewerblich genutzten Gebiet nichts Außergewöhnliches. Fensterbänder
und Sichtbetonfassade sowie ein großer Parkplatz
ebenfalls nicht. Bei den Farben allerdings – kalkweiß und an
kalkuliert wenigen Stellen ein Gold –, bei den präzise geschnittenen
Kanten, Linien und Ausschnitten sowie erst recht bei der
Nutzung – einen Friseursalon erwartet man dann doch eher an
einer belebten Straße – fängt der fremde Betrachter an, stutzig
zu werden. Denn was sich profan „Wohn- und Geschäftshaus“
nennt, ist ein eigener Kosmos. Ein eigenes Universum, letztlich
ein gelungenes Experiment, das einerseits ganz auf den Bauherren
– einen jungen, sehr erfolgreichen und renommierten
Friseur – zugeschnitten ist: weil dieser seine Wohnräume auch
für Veranstaltungen und Seminare benutzt, helfen Schiebetüren,
die Grenzen zwischen Privat- und Salonbereich durchlässig und
fließend zu machen.
Andererseits erweist das Haus durch die Verwendung von
industriellen Materialien – die erwähnte Betonfassade, die
schwarz gefassten Klappfenster, die betongraue Fertigteiltreppe,
einfach-weiße Geländer, ein brauner Epoxydharz als Bodenbelag
– dem Ort Referenz. Wobei das Gebäude, das mit seinem
schmalen Rechteck dem engen Grundstücksverlauf folgt, für
die – überwiegend weiblichen – Kunden ein Versprechen darstellt:
Es verspricht Beauty, Lifestyle und designtes Ambiente,
es verspricht die Möglichkeit, in eine andere Welt einzutauchen,
loszulassen und sich selbst etwas Gutes zu tun. Weiche Ledersessel,
eine fast barock zu nennende Drahtleuchte, schwelgende
Blumenarrangements und ein Spiel von wechselnden
Ausblicken und Spiegelbildern kontrastieren die kubischen
Formen im Interieur und erzeugen ein ästhetisches Kraftfeld,
das einer Bühne für Klientel wie Personal gleichkommt. Und
das Versprechen verfängt: Manche Kundinnen kommen von weit
her angereist.
Wohn- und Geschäftshaus Scharf
9 138 Burgebrach, Am Sportplatz 1
Fertigstellung: 200
Johannes Schulz-Hess,
Schulz-Hess Architektur GmbH, Johannes Schulz-Hess, Bamberg
2

7
Ziegelbau
Bamberg
Es war eine weise Entscheidung der Bamberger Stadtplanung,
das ehemalige Industrieareal zwischen Mußstraße und linkem
Regnitzarm zu einem Standort für Kultur, Events und Kongresse
zu machen. Auch wenn im Rückblick nicht immer alles
so gelaufen ist, wie ursprünglich gedacht, wie vielleicht auch
ursprünglich besser geplant, so kann man doch nach 1 Jahren
Bauzeit neben der Konzert- und Kongresshalle und einem zwar
ambitionierten, aber architektonisch belanglosen Dreisternehotel
auf ein Highlight stolz sein, das die Erinnerung auf die
durch industrielle Entwicklung bedingte Stadterweiterung am
Ende des 19. Jahrhunderts bewahrt: den Ziegelbau. Einst weitab
von der Stadt gelegen, hatten die Baumeister Daniel Fuchs
und sein Nachfolger Johannes Kronfuß zwischen 189 und 1908
ein backsteinernes Webereigebäude errichtet, das mit seinen
reichgegliederten Fassaden ein stattliches Beispiel gründerzeitlicher
Industriearchitektur war.
Dieses unter Wahrung seines mitunter rauen Charakters in
die postindustrielle Zeit gerettet zu haben, ist das Verdienst
der Stadtplanung sowie des Münchner Professors Eberhard
Schunck und seines Projektleiters Christoph Schneider. Denn
als Tagungszentrum bewährt sich der Ziegelbau ausgezeichnet.
In 1 bis ,20 Meter hohen Räumen, zwischen 0 und 90
Quadratmetern groß, zwischen 10 und 00 Veranstaltungsteilnehmer
fassend, können Workshops und Weiterbildungsseminare,
Konferenzen und Kurzlehrgänge, sogar Bälle stattfinden.
Während Seminarleiter die ebenso konzentrationsfördernde
wie warme Atmosphäre der Räume mit ihrem geschlämmten
Mauerwerk loben, zeigt sich der Betreiber über die flexiblen
Strukturen des Gebäudes begeistert: Sie sichern ihm ein großes
Nutzerspektrum. Grundlage des architektonischen Konzepts
war die sensible Sanierung des Bestands und die Ablesbarkeit
des Neuhinzugefügten: etwa eine großartige Treppenskulptur
zum Obergeschoss, die Fensterstürze aus Sichtbeton oder zurückhaltend
gestaltete Nebenräume im Keller. Zusammen mit
der durch einen Gang verbundenen, ausnehmend freundlichen
Tiefgarage – von denselben Architekten geplant – ist ein sinnenreiches
Ensemble entstanden, das in der Weltkulturerbestadt
Bamberg einen ganz eigenen Akzent setzt.
Ziegelbau
9 0 9 Bamberg, Mußstraße
Fertigstellung: 200
Schunck Ullrich Architekten, München
Literatur:
Stadt Bamberg, Baureferat (Hg.): Sanierungsgebiet Mußstraße – Kulturund
Kongresszentrum Bamberg. Bamberg 200 (Eigenverlag).
Kongresszentrum Bamberg, in: Wettbewerbe aktuell, /199 .
Tiefgarage, in: Klaus Raab, Neue Architektur in Bamberg, Baumeister
Exkursion , 11/2001.
3

8
wohnquartier „Mayer´sche gärtnerei“
Bamberg
„Wohnen ist auch heute noch eine höchst individuelle Mischung
aus äußeren Einflüssen, eigenen Verhaltensweisen und Vorlieben
– entsprechend schwer ist es zu verallgemeinern.“ Dieser
Satz stammt aus der fünfbändigen „Geschichte des Wohnens“
mit ihren insgesamt mehr als .000 Seiten. Da es, wie das Zitat
andeutet, die ideale Wohnung nicht gibt, sondern sie immer
von der persönlichen Lebenssituation abhängig ist, versuchen
intelligentere Planer und Bauträger, variantenreiche Wohnungen
in verschiedenen Typologien – Reihenhaus, Stadthaus,
Etagenwohnungen – zu errichten. Ein Musterbeispiel für einen
urbanen Wohnungsbau ist das von Gisela und Hans-Dieter
Kaiser für die Joseph-Stiftung geplante und im Niedrigenergie-Standard
erstellte Quartier „Mayer’sche Gärtnerei“. In
einem viergeschossigen Riegel wurden 8 Eigentums- und 20
Mietwohnungen gebaut sowie, rechtwinklig dazu angeordnet,
fünf Zeilen mit insgesamt 3 Stadthäusern. Die Anlage ist ein
Modellvorhaben im Rahmen des von der Obersten Baubehörde
initiierten experimentellen Wohnungsbaus, das in der näheren
Umgebung – leider nicht mehr ganz so qualitätsvolle – Nachfolger
gefunden hat.
Abgeschirmt durch das Diözesanarchiv hat sich in diesem Quartier
ein ruhiges Eigenleben entwickelt, wobei parkende Autos in
eine Tiefgarage verbannt wurden und die Wohnwege nur dem
Anliefer- und Entsorgungsverkehr freigegeben sind. Während
bei den Geschosswohnungen – die von der 2-Zimmer- über
die 3-Zimmer- bis zur Maisonette-Wohnung reichen – über 20
verschiedene Grundrisstypen verwirklicht wurden, gibt es für
die Stadthäuser vier verschiedene Typen, die vom zweigeschossigen
„Starterhaus“ bis zum teilbaren dreigeschossigen Mehrgenerationenhaus
reichen. Obwohl das Quartier eine gestalterische,
bis ins Detail stimmige Einheit aufweist, obgleich die
Oberflächen-Materialien auf ganz wenige beschränkt wurden,
versprechen höchst unterschiedliche Raumsituationen – Tore,
Laubengänge, Vorplätze, Treppentürme, Freitreppen, gegensätzlich
orientierte Freibereiche, Erdgeschoss-, Winter- und
Dachgärten – vielfältige Eindrücke und eine lebendige Atmosphäre,
die sowohl von Familien als auch von Singles, Senioren
und gehbehinderten Menschen geschätzt wird.
Wohnquartier „Mayer´sche Gärtnerei“
9 0 Bamberg, Anna-Maria-Junius-Straße 8–8 , 130–132,
Dr.-Ida-Noddack-Straße 3–1
Fertigstellung: 2002
Architekturbüro Kaiser + Kaiser, Stuttgart
Auszeichnungen:
BDA-Preis Franken „Gute Bauten“ 2002
Deutscher Bauherrenpreis 2002, Kategorie „Neubau“
3

9
Fischerhof-schlösschen, sanierung und umnutzung
Bamberg
Das altehrwürdige Fischerhof-Schlösschen wurde 1 3 als
Sommerfrische der Mönche vom nahen Kloster Michaelsberg
errichtet. In der offenen Arkadenhalle hatte man Setzlinge
gezogen, die dann in den zahlreichen, heute ausnahmslos
zugeschütteten Weihern vor dem Haus ausgesetzt wurden.
Nachdem die Mönche auszogen, diente das barocke Anwesen
als Gastwirtschaft, dann als Wohnhaus, schließlich stand das
Gebäude über 2 Jahre leer, die offene Halle wurde noch als
Omnibusgarage genutzt. Das Anwesen verrottete zusehends
und drohte Anfang der 1990er Jahre einzustürzen. Es ist Birgit
und Matthias Dietz zu danken, dieses kleine, aber feine Denkmal
barocker Baukunst mit einem behutsamen Sanierungs- und
Umnutzungskonzept vor dem Vergessen und damit vor dem
Abriss gerettet zu haben. Dabei respektiert dieses Konzept
nicht nur die historische Substanz, sondern es nutzt auch das
Potenzial für ebenso ungewöhnliche wie erstaunlich großzügige
Räume aus.
Wo es für den Gesamteindruck nötig war, wurde der historische
Bestand kleinteilig ergänzt, Freskenmalerei freigelegt, die
zuvor morsche Holzkonstruktion im vordem nicht ausgebauten
Dachgeschoss, wo notwendig, ausgetauscht und mit sichtbaren
Stahlteilen vervollständigt. Die charakteristischen, zuvor offenen
Arkadenbögen mit ihren noch erhaltenen historischen
Gittern schlossen die Architekten mit einer fragilen Glaskonstruktion,
die rahmenlos ist und mit Punkthaltern am Mauerwerk
befestigt wurde. Ergänzt wurde das Schlösschen, das
nun repräsentativer Sitz eines Architekturbüros ist, an seiner
rückwärtigen Fassade durch einen zweigeschossigen Anbau. In
diesem sind ein Treppenhaus, die Sanitärräume und die Heizung
untergebracht. Die Architektursprache des außen mit Betonwerksteinen
verkleideten Anbaus ist gemäß dem Konzept der
Ablesbarkeit aller neuen Teile deutlich zeitgenössisch, wobei
die Innenwände von dem Künstler Otto Herr plastisch gestaltet
wurden.
Fischerhof-Schlösschen, Sanierung und Umnutzung
9 0 9 Bamberg, Gaustadter Hauptstraße 109 A
Fertigstellung: 199
Architekturbüro Dietz, Bamberg
Literatur:
Bund Deutscher Architekten BDA (Hg.): Architektur in Franken
199 –2001, Nürnberg ohne Jahrgang (Eigenverlag), S. 11.
Auszeichnungen:
BDA-Preis Franken 1998, Auszeichnung
Bayerische Denkmalschutzmedaille 1999
Denkmalpflegepreis der Oberfrankenstiftung
BHU Wettbewerb „Fassaden gestalten, Baukultur erhalten“ 2000,
Bundessieger
38

18
wohnhaus w.
Lilling
Lokale Tradition und internationale Moderne: Was bei vielen als
Entweder-oder gilt, lässt sich auch, einen guten Architekten
und einen mutigen Bauherrn vorausgesetzt, meisterhaft verbinden.
Das Wohnhaus W. in Lilling etwa kann man als Musterbeispiel
eines modernen Regionalismus bezeichnen: In Anlage,
Form und Dimensionen nimmt es die intakte Bebauungsstruktur
des Weilers auf, in Materialien, innerer Organisation und
Raumfluchten hingegen wird die regionale Tradition neu und
eigenständig interpretiert. Zeitgenössische Anforderungen wie
Energieeffizienz, Ressourcenschonung oder Komfort werden
darüber hinaus erfüllt.
Nach Lilling kommend fällt der am Ortsrand gelegene Neubau
überhaupt nicht auf. Markus Gentner, der verantwortliche Architekt,
ging behutsam mit dem Baugrundstück, eine herrliche
Kirschbaumwiese, um und verteilte die gewünschte Wohn- und
Nutzfläche auf drei funktionale Gebäudeeinheiten. Diese sind
nicht nur dem fränkischen Dreiseithof ähnlich um einen altehrwürdigen
Kirschbaum gruppiert und bilden einen schönen Eingangshof,
sondern nehmen auch den ortsüblichen Maßstab auf.
An der vierten Flanke formen mit gelblichen Kalksteinen gefüllte
Gabionen einen zaunartigen Sichtschutz, der im Hof dennoch
offen wirkt. Während das mit Holzlamellen verkleidete
Wirtschaftsgebäude mit Garage und Energieversorgung an
eine Scheune erinnert, bieten Wohn- und Schlafhaus ebenso
großzügige wie weite Räume, die sich zur Sonnenseite mit
großformatigen Fenstern und Glastüren öffnen. Die Neigung
der anthrazitfarbenen Steildächer ist mit 3 Prozent ebenfalls
ortstypisch. Holzpelletheizung, mikrobiologische Kläranlage
und eine Regenwasserzisterne runden das ökologische Konzept
des Niedrigenergiehauses ab.
Wohnhaus W.
91322 Gräfenberg, Ortsteil Lilling
Fertigstellung: 200
att architekten, Markus Gentner, Nürnberg
Literatur:
Inga Schaefer: Genius Loci – genial umgesetzt, in: DBZ 2/2008, S. – 1.
Auszeichnungen:
„Gut bedacht 200 “, 2. Platz
BDA-Preis Bayern 200 , Nominierung

Staffelberg

egion coBurg, lichtenFels und KronAch
die randlage zur Kultur erhoben
Zwischen tradition und design: coburg, Kronach, lichtenfels
„Selbstbewusst“, „selbstständig“, „eigenwillig“ – unter diesen
Kategorien, stets mit einem Ausrufezeichen versehen, haben
Coburgs Stadtobere im Mai 2008 das neue Stadtentwicklungskonzept
ihren Bürgern vorgestellt. Da wird die „Jahrhunderte
alte Geschichte“ betont, die „märchenhafte“ Landschaft, die
„beeindruckende“ Stärke der örtlichen Wirtschaft und die 0
Jahre, als man in einer Randlage an der Zonengrenze war.
Coburg, als das „Schneckenhaus für Glückliche“ und „Schlupfwinkel
deutschen Gemüts“ bekannt, und seine Bevölkerung
sind eine besondere Synthese eingegangen. Das wissen auch
die Oberfranken außerhalb des Stadt- und Landkreises Coburg.
Spricht man mit diesen über Coburg, sieht man vielsagende
Mienen und hört: „... das Herzogtum halt.“ Diese These von der
Individualität Coburgs ist freilich nicht nur vorwitziges Gerede,
sondern mittlerweile sogar wissenschaftliche Meinung. Als sich
Deutschlands Geografen 200 in Bayreuth trafen, gab man
ihnen einen „Exkursionsführer Oberfranken“ zur Hand. Das
Kapitel über Coburg hatte den Untertitel „ein regionaler Sonderfall“.
Dass sich die Bürger des Herzogtums, kaum dass es Republik
geworden, 1919 gegen Thüringen und im folgenden Jahr für
Bayern entschieden, hat zu dieser Eigenständigkeit ebenso
beigetragen wie die Situation nach 19 . Im Herzogtum Sachsen-Coburg
und Gotha waren, wie bereits der Name andeutet,
die Beziehungen nach „drüben“ traditionell besonders stark.
Die Randlage war gleichsam Insellage: Ähnlich dem Kronacher
Land ragte Coburg wie eine Ausbuchtung in das Gebiet Thüringen.
Der Eiserne Vorhang wand sich auf drei Seiten um die Region.
Selbst im Westen war Osten. Und nach der Wende wog das
Fördergefälle besonders schwer. Dennoch, Coburg ist eine der
wirtschaftlich stärksten Städte Bayerns, die Arbeitsplatzdichte
ist auffallend hoch und das Gewerbesteueraufkommen pro
Einwohner ist das höchste bundesweit. Neben der Haftpflicht-
Unterstützungs-Kasse kraftfahrender Beamter Deutschlands,
besser bekannt als HUK-Coburg, gibt es eine Reihe von Unternehmen
wie den Automobilzulieferer Brose, die Kompressorenwerke
Kaeser oder die Werkzeugmaschinenhersteller Kapp und
Lasco, die in ihren Spezialgebieten Weltmarktführer sind. Sie
sind neben der Haba Gruppe in Bad Rodach die größten Mitglieder
der IHK zu Coburg, in der nur die Unternehmen der Stadt
und des Landkreises Coburg organisiert sind (Für das restliche
Oberfranken ist die IHK Bayreuth zuständig). Diese Unternehmen
bieten darüber hinaus wie der Baur Versand in Burgkunstadt,
die Kunststoff-Technik Scherer & Trier in Michelau oder
die Hoffmann Innovation Group in Lichtenfels, der Unterhaltungselektroniker
Loewe oder die Dr. Schneider Kunststoffwerke
in Kronach Arbeitsplätze für viele Menschen aus Thüringen.
Im Juni verzeichnete die für die Landkreise Lichtenfels,
Kronach und Coburg sowie die Stadt Coburg zuständige Arbeitsagentur
eine Einpendlerquote von 22,1 Prozent – mehr als die
Hälfte davon kamen aus Thüringen.
Bei aller Wirtschaftskraft gehen Struktur- und demografischer
Wandel nicht spurlos an der Region vorüber. Im Landkreis Lichtenfels
zum Beispiel sind die Beschäftigten im verarbeitenden
Gewerbe von 9. im Jahre 2000 auf . 3 im Jahre 200 zurückgegangen.
In der Stadt Coburg wurde im September 2008
ein Arbeitslosenanteil von , Prozent verzeichnet, im Januar
200 betrug er noch fast doppelt so viel. Damit lag die Stadt mit
an der Spitze in Bayern. Nach der Wende stieg die Bevölkerung
kurzzeitig, seit 1992 allerdings nimmt sie kontinuierlich ab –
inzwischen mit dramatischen Aussichten. Für den Landkreis
Kronach etwa wird bis 2020 ein Bevölkerungsverlust von 1 bis
20 Prozent prognostiziert. Die Stadt Coburg musste in ihrem historischen
Zentrum von 1990 bis 200 einen Rückgang von jährlich
230 Einwohnern registrieren. Eine kleinräumige Projektion
des Wirtschafts- und Sozialforschungsinstituts MODUS geht
von zwei verschiedenen Szenarien aus: Im positiven Fall könnte
die Gesamtstadt Coburg seine Einwohnerzahl von derzeit 1.283
(Stichtag 31.12.200 ) auf etwa 0.000 bis zum Jahr 2020 stabilisieren.
Sollte eine systematische Stadtentwicklungspolitik nicht
fruchten, wäre im gleichen Zeitraum ein Bevölkerungsrückgang
auf 3 . 00 Einwohner programmiert.
Balthasar Neumann: Basilika Vierzehnheiligen, 1 3–1 2
Diese Aussichten vor Augen hat Coburg im Juli 200 das Büro
des Braunschweiger Städtebauprofessors Walter Ackers beauftragt,
ein integriertes Stadtentwicklungskonzept (ISEK) zu erarbeiten.
Ackers versteht sein Konzept als „Choreographie für die
Zukunft“, wobei an der Erarbeitung desselben die Öffentlichkeit
auf diversen Ebenen mit Workshops und lokalen Arbeitsgruppen
umfassend beteiligt werden soll. Die beiden wichtigsten
Punkte dieses Drehbuchs sind zum einen, die Stellung Coburgs
als Oberzentrum der Region zu stärken. Zum zweiten soll innerhalb
der Stadt die Rolle und Funktion der Stadtmitte als Wohn-
und Einkaufsstandort gestärkt werden. „Ziel ist“, heißt es in
einem Zwischenbericht zum ISEK, „die Gestaltung von vollständigen
Lebenswelten, in denen Wohnen, Arbeiten, Freizeit und
Versorgung enger aufeinander bezogen werden“. Junge Bevölkerung
soll gewonnen, die Familienfreundlichkeit durch Ausbau
des Freizeit- und Sportangebots gefördert und Studenten, Senioren
und Pendler an die Stadt gebunden werden. Eine konkrete
Maßnahme in diesem Zusammenhang ist der Plan, das Itz-Ufer
aufzuwerten und damit Coburg als Stadt am Ufer wieder erlebbar
zu machen. Das „naturräumliche Band der Itz“ soll dabei
mit der Aktivierung des Coburger Südens als Kongress- und
Veranstaltungszentrum und einem neuen Stadtviertel – das
Band für Wissenschaft, Technik und Design auf dem Areal des
ehemaligen Güterbahnhofs – verknüpft werden.
Diese ISEK-Passagen lesen sich nachvollziehbar und logisch.
Freilich, enthalten sie einige allgemeine Formulierungen, die
erst vor dem Hintergrund einer ganzen Reihe von – Außenstehende
verwirrenden – Auseinandersetzungen und Konflikten
zu verstehen sind, die Coburgs Kommunalpolitik und Stadtplanung
seit gut einem Jahrzehnt bestimmen und deren Ausgang
darüber hinaus zum Redaktionsschluss völlig offen ist. Ein
Streitpunkt ist zum Beispiel das Entwicklungsgebiet Lauterer
Höhe an der Autobahn A 3, deren letztes Teilstück im September
2008 übergeben wurde. Die Stadt plante dort Ende
der 1990er Jahre ein 8.000 Quadratmeter großes Einkaufs-
und Freizeitzentrum mit Veranstaltungsarena für über .000
Personen, wodurch viele Geschäftsleute der Innenstadt eine
Abwanderung der Käufer an den Stadtrand befürchteten. In
einem Bürgerentscheid sprachen sich die Coburger mit äußerst
knapper Mehrheit dagegen aus. Genehmigt wurden dennoch
Einkaufs- und Fachmärkte mit insgesamt 1 .000 Quadratmeter
Verkaufsfläche – „ohne innenstadtrelevantes Sortiment“.
Zusätzlich plädieren nach wie vor kommunalpolitische Kräfte
für eine „Multifunktionshalle“ genannte Veranstaltungsarena
in diesem Gebiet. Als Antwort auf die Pläne der Stadt auf der
Lauterer Höhe präsentierten wirtschaftsnahe Kreise ein selbst
entwickeltes „Neues Innenstadtkonzept“ (NIK). Ziel des NIK ist,
Coburg als Kongressort attraktiver zu machen. Die Multifunktionshalle
soll dazu statt auf der Lauterer Höhe auf dem innenstadtnahen
Schützenanger errichtet und das bestehende Kongresshaus
Rosengarten ausgebaut werden. Die Sportstätten
dagegen sollen in den Norden der Stadt verlegt werden. Einem
Teil dieses Konzepts stimmten die Coburger per Bürgerentscheid
im April 200 zu. Die Konsequenzen dieser Entscheidung
sind aber weiterhin umstritten. Die Stadt auf alle Fälle lobte
im Oktober 200 einen städtebaulichen Wettbewerb „Coburgs
neuer Süden“ aus, dessen erster Preis – ein Entwurf der Weimarer
Architekten Schettler & Wittenberg – laut Jury-Urteil
„durch eine hohe Prägnanz in der Anordnung der Funktionen,
der räumlichen Gliederung und Ausformung“ besticht. Die NIK-
Initiatoren allerdings zeigten sich darob öffentlichkeitswirksam
enttäuscht, während die IHK die Stadtverwaltung mahnte, „nicht
von den Überlegungen des Neuen Innenstadtkonzepts abzuweichen“.
Über diese Auseinandersetzungen hinaus spielt das „Design-
Cluster Coburg“ in allen Entwicklungsstrategien eine wichtige
Rolle. Von Licht- bis zu Produktdesign, von der Innenarchitektur
bis zum ganzen Bereich des Planens und Bauens versuchen die
2 3
im ehemaligen Hofbräuhaus residierenden Institutionen und
Einrichtungen – vor allem die Designfakultät der Hochschule
Coburg, die Designwerkstatt sowie das Coburger Designforum
Oberfranken – den Aufbau einer Designlandschaft in der Region
zu fördern. Innovative und nachhaltige Gestaltung soll die Qualitätsentwicklung
von Produkten der Unternehmen der Region
fördern. Tradition und Ansätze sind in großem Umfang vorhanden.
Erinnert sei an den erwähnten Premiumunterhaltungselektroniker
Loewe in Kronach, an das vielfach preisgekrönte
Rosenthalwerk mit seinen signifikanten Dachwaben, ebenfalls
in Kronach, an das Innovationszentrum in der „Deutschen
Korbstadt“ Lichtenfels, das in Kooperation mit den Coburger
Innenarchitekten bereits eine Ausstellung mit Leichtbau-Möbeln
präsentieren konnte. Wer will, kann in diese Überlieferung
auch Lukas Cranach, Sohn der Stadt Kronach, und den Erbauer
der Basilika Vierzehnheiligen, Balthasar Neumann, einbeziehen:
Beide waren nicht nur erfolgreiche Künstler und Gestalter,
sondern auch clevere Geschäftsmänner und Unternehmer.
Das Gebäude selbst, besagtes ehemaliges Hofbräuhaus, kann
als Omen für die kommenden Aufgaben des Design-Clusters
Coburg dienen. 18 entstanden, wurde der Brauereibetrieb,
der in seinen besten Zeiten etwa 130 Mitarbeiter beschäftigte,
1982 eingestellt. Danach stand der monumentale, durch einen
Mittelrisalit und zwei Außenrisalite gegliederte Bau an Coburgs
Stadtachse, der B , vis-à-vis der Innenstadt leer. Im Februar
1999 brach ein Brand aus, dem ein Großteil der historischen
Substanz zum Opfer fiel. Doch statt das denkmalgeschützte
Gebäude abzureißen, fand es nach Renovierung und Umbau
neue Verwendung: Die Produktdesigner und Innenarchitekten
der Hochschule zusammen mit der Designwerkstatt und der
Firmenzentrale eines Softwarehauses zogen ein. Damit konnte
nicht nur ein Makel des weit abseits des Zentrums liegenden
Hochschulcampus zum Teil behoben werden (die Fertigstellung
eines direkt angrenzenden Neubaus für Architekten und Bauingenieure
ist für 2012 vorgesehen), sondern auch ein Zeichen
gesetzt werden: So denn die Strategien des Coburger Stadtentwicklungskonzepts
zur Stärkung der Innenstadt Erfolg haben
sollen, ist eine sensible Anpassung der Bestandes an aktuelle
und künftige Bedürfnisse nötig. Das gilt nicht nur für die wunderbar
erhaltene Altstadt Coburgs, das gilt auch für Kronach
– bekannt auch als das oberfränkische Rothenburg –, das gilt
für eine ganze Reihe von historischen Kernen in den Gemeinden
und Kleinstädten der Region. Allein mit Sanierung und Renovierung,
aber auch allein mit Lichtevents, bei denen ein, zwei Wochen
lang Straßen und Gassen des nächtens in bunten Farben
erstrahlen, ist es nicht getan, sollen sich die Hoffnungen auf die
Attraktivitätssteigerung von Stadt und Land erfüllen. Ebenso
behutsame wie beherzte Eingriffe sind nötig, Achtung des Erbes
wie der Mut zum Experiment, Verantwortung gegenüber der
Geschichte und der Zukunft – unter Berücksichtigung der gestalterischen
Qualität. Eine entsprechende Architekteninitiative
zur Förderung auch der Baukultur hat sich im Sommer
2008 gegründet (Kontakt: Oliver Lederer, Kastanienweg 18,
9 0 Coburg, Tel.: 09 1/ 99 0). Wenn all das gelingt, sollen
die Coburger und die ihnen Naheliegenden weiter eigenwillig,
selbstbewusst und selbstständig sein.

20
hauptverwaltung der hABA-Firmengruppe
Bad Rodach
„Das Wort ‚sozial’ nehmen wir ernst! Sowohl bei den sozialen
Leistungen für unsere Mitarbeiter als auch im Verhältnis zu unseren
Partnern.“ Dies steht auf einer Schautafel im Eingangsfoyer
der HABA-Hauptverwaltung in Bad Rodach. Wenn sich
der Besucher umschaut, man ihn in die Besprechungsräume,
ins Casino führt oder vielleicht in eines der Büros einlässt, wird
er feststellen, dass auch das Gebäude eine soziale Leistung
darstellt. Allein die Raumlandschaft der die drei Büroflügel
verbindenden Halle: drei Stockwerke hoch, hell, offen, lichtdurchflutet,
mit grazilen Treppen und Stegen, einem kantigen
Empfangstresen, der einer Pilotenkanzel gleicht, und dem gläsernen
Aufzug. Ob Mitarbeiter oder Besucher, diese Architektur
gibt jedem, der die Halle betritt, ein erhebendes Gefühl und Luft
zum Atmen.
„Der Weg zum Erfolg führt über die Pflicht, Innovation zur
ständigen Aufgabe zu machen.“ Auch dieses ist auf besagter
Schautafel zu lesen. Das Gebäude ist mit energiesparenden
Technologien ausgestattet, die dem aktuellsten Stand der
(Öko-)Technik entsprechen: Nutzung von Erdwärme und -kühle
zur Klimatisierung, Nutzung von Fernwärme (wobei nur Holzabfälle
aus der eigenen Möbelproduktion verbrannt werden),
Nutzung von Brauchwasser für sanitäre Anlagen. Wobei die
Verwendung avancierter Haustechnik anscheinend zum Genius
Loci gehört: Schon der „Brauhof“, der einst an derselben Stelle
stand, war einst Bad Rodachs modernstes Haus, weil das erst
als Gastwirtschaft, dann als Wohnhaus dienende Gebäude als
erstes Haus des Städtchens seine Bewohner mit fließendem
Wasser versorgte.
Noch einmal die Schautafel: „Wir stellen uns der Verantwortung
für unsere Umwelt.“ Neben besagter ressourcenschonender
Technik kommt der nachwachsende Rohstoff Holz vielfältig zum
Einsatz: für die Möblierung, als Konstruktionsmaterial für die
Pfosten-Riegel-Fassade, zur Schalldämpfung für Täfelungen
oder als samtig-edler Bodenbelag (weiß pigmentierte Eiche).
Andere Materialien wie der Sichtbeton oder der Muschelkalk
wurden naturbelassen. Und die Kantine, an die sich eine Freiterrasse
anschließt, öffnet sich mit raumhoher Verglasung zu
einem schilfbepflanzten, wild romantisch anmutenden Teich.
Die Schautafel verkündet darüber hinaus, dass die Firmengruppe
zum Standort Bad Rodach steht. Eigentlich überflüssig, denn
wer Augen hat zu sehen, der bemerkt dies auch ohne erläuternden
Text.
Hauptverwaltung der HABA-Firmengruppe
9 3 Bad Rodach, August-Grosch-Straße 1–3
Fertigstellung: 200
h a Gessert + Randecker Architekten, Stuttgart
(Freianlagen: Thomas Gnädinger, Singen, und Droll & Lauenstein,
Coburg)

24
umbau eines wohnhauses in ein Architekturbüro
Grub am Forst
Architekturbüros findet man in Verwaltungsbauten, in Fabriketagen,
in Geschosswohnungen oder Souterrains. Auch
wenn der Computer schon längst Zirkel, Lineal und Reißbrett
verdrängt, auch wenn sich durch die Digitalisierung der Planungsarbeit
der Kapitaleinsatz erhöht hat, die räumlichen
Anforderungen des Entwerfens und Planens sind erstaunlich
gering und vom baulichen Rahmen unabhängig. Und doch ist
ein Architekturbüro im Häuschen der Großmutter sehr selten.
Vor allem dann, wenn dieses Häuschen, in dessen sehr beengten
Platzverhältnissen – wie im konkreten Fall – einmal drei
Generationen miteinander lebten, eine ebenso originelle wie
ansprechende Umgestaltung erfahren hat, mithin ein kleines
Schmuckstück daraus wurde.
Das neue Erscheinungsbild macht schon von Weitem auf die
veränderte Nutzung aufmerksam: Fassade und Satteldach bis
zum First ganz mit Lärchenholz verschalt – wobei die Lamellen
ihre Richtung nicht ändern –, zusätzliche, reichlich ungewöhnliche
Fensteröffnungen, die nicht einer normalen Ordnung, sondern
Sichtbedürfnissen aus den Innenräumen folgen, und ein
Betonband, das zuerst als Namensschild und Briefkasten dient,
dann zum Bodenbelag wird, aus dem sich eine Eingangstreppe
faltet, die schließlich zum Vordach und Windschutz wird. Das
sind einfache, dennoch sehr wirkungsvolle Mittel, die Eleganz
und Raffinesse ausstrahlen und ästhetische Kompetenz bezeugen.
Die Kubatur des Siedlungshauses aus den 19 0er Jahren
blieb jedoch unverändert.
Auch im Inneren, in dem das Abbrechen von drei Wänden und
einer halben Decke neue Großzügigkeit schuf, Sanitärinstallationen
und Bodenbeläge erneuert wurden und das Interieur
aktuellen Komfort- und Repräsentationswünschen angepasst
wurde, blieb der Umbau trotz aller Veränderung sehr behutsam.
Vertiefungen, wie man sie aus der Bauforschung kennt,
wirken wie Gemälde, zeigen die ursprünglichen Farben von
Wänden und Leisten und bewahren so die Erinnerung an die
einstige Anmutung von Omas Häuschen.
Umbau eines Wohnhauses in ein Architekturbüro
9 2 1 Grub am Forst, Ringstraße 21
Fertigstellung: 200
Architekturbüro [lu:p], Renee Lorenz, Grub am Forst
Auszeichnungen:
VELUX Architekten-Wettbewerb 0 : Tageslicht Konzepte, Nominierung.
Leserwahl, Zeitschrift „house and more“, „Lösungen mit Tageslicht“
2008, . Platz
Literatur:
Baunetz, Wissen Altbaumodernisierung: Ungewöhnlicher Umgang mit
Bausubstanz aus den 0er Jahren, 18.03.2008.
Enrico Santifaller: Ein Architekturbüro in Omas Häuschen, in:
Deutsche Bauzeitschrift DBZ, 8/2008.

„chAnce Für neue QuAlität“
stadtumbau west in oberfranken
Der Name „Selb“ stand nicht auf dem Titel, aber ein Blick in
eine mögliche Zukunft der Stadt: ein geräumiger, dennoch geschützter
Platz inmitten einer sanft geschwungenen Grünanlage
mit Blumen- und Sträucherrabatten, mit Zier- und Gemüsegärten,
einer haushohen Rutschbahn mit vielen Windungen
und vielen Menschen, die beisammen stehen, sich unterhalten,
sich erholen. Gefasst ist dieser Platz mit ebenfalls haushohen,
relativ schmalen Anbaumodulen, mit denen die dahinter stehenden
Häuser nach dem Bedürfnis ihrer Bewohner erweitert
werden. Diese Zeichnung zierte die Titelseite der renommierten
spanischen Architekturzeitschrift „av proyectos“, welche den
Vorschlag des spanischen Architektenteams gutierrez-delafuente
arquitectos aus Madrid für den Europan-Wettbewerb
zu Selb vorstellte. Die Jury, die diesen Entwurf mit dem ersten
Preis auszeichnete, attestierte ihm „städtebaulichen und konzeptuellen
Charme“. Auch die nicht minder renommierte deutsche
Architekturzeitschrift „Bauwelt“ lobte den Entwurf – etwa
jene Module, mit denen der Gebäudebestand „altersgerecht und
barrierefrei“ umgenutzt und Einrichtungen für Senioren integriert
werden können. Dass Selb mit interessanter Architektur
Schlagzeilen macht, ist nichts Neues. Wie an anderer Stelle
erläutert, haben in den „goldenen Jahren“ der Porzellanstadt
Größen wie Gropius, Uecker, Morandini und Hundertwasser
baukünstlerische Akzente gesetzt. Neu ist freilich, dass die
architektonischen und städtebaulichen Geschehnisse in Selb
selbst in einer Krise auf nationale und internationale Resonanz
stoßen.
Selb ist die Pilotstadt für den „Stadtumbau West“ in Bayern. Die
Stadt steht exemplarisch für die Anpassungs- und Stadtentwicklungsprozesse,
die allein in Bayern Städte und Marktgemeinden
betreffen (Stand: Oktober 2008). In Oberfranken
sind es 2 Kommunen, die Stadtumbau-Maßnahmen eingeleitet
haben, davon 1 in Hochfranken. Strukturwandel, demografischer
Wandel, Konversion von Bahn- und militärischen Liegenschaften
stellen Städte vor erhebliche Probleme. Nachdem
die Bundesregierung 2002 das Programm „Stadtumbau Ost“
ausgerufen hatte, folgte zwei Jahre später das Bund-Länder-
Programm „Stadtumbau West“. 2 bayerische Kommunen
wurden bis einschließlich des Jahres 2008 mit insgesamt 8,
Millionen Euro unterstützt, wobei die Mittel vom Bund, Land
Bayern sowie von der Europäischen Union kamen. Das klingt
viel, ein Vergleich hilft aber diese Summe einzuschätzen: Die
Kosten für den geplanten Neubau der Europäischen Zentralbank,
ein rund 180 Meter hoher Büroturm in Frankfurt, werden
von seriösen Zeitungen auf rund 0 bis 8 0 Millionen Euro
geschätzt. Die oberfränkischen Kommunen wurden von 200
bis 2008 mit insgesamt 1 , Millionen Euro unterstützt, die
Stadt Selb erhielt darüber hinaus weitere zwei Millionen Euro
an Zuschuss, weil sie als eine von 1 Pilotstädten in das Forschungsvorhaben
„Stadtumbau West“ des Bundesministeriums
für Verkehr, Bau und Stadtentwicklung eingebunden war. Die
Regierung von Oberfranken bewilligt nicht nur die Fördermittel,
sondern sie unterstützt die Städte und Gemeinden bei der
Entwicklung neuer Perspektiven und begleitet sie auf dem Weg
der Erneuerung hin zu mehr örtlicher Attraktivität und Lebensqualität.
Dennoch, bei den im Vergleich doch bescheidenen Beträgen ist
der Stadtumbau für die einzelnen Kommunen eine ungeheure
Aufgabe. Selbitz im Landkreis Hof zum Beispiel hatte von 1990
bis 2003 einen Verlust von einem Drittel der sozialversicherungspflichtigen
Beschäftigten zu verkraften. Der Umbau der
. 00-Einwohner-Stadt konzentriert sich auf die Revitalisierung
von altindustriellen Gewerbeflächen in Altstadtnähe. Die
Beschäftigtenzahl in der 3. 00-Seelen-Kommune Kirchenlamitz
im Landkreis Wunsiedel ging im selben Zeitraum sogar um zwei
Drittel zurück. Auch hier sollen Industriebrachen eine neue
Nutzung finden und öffentliche Räume aufgewertet werden.
Darüber hinaus wurde eine interkommunale Zusammenarbeit
mit Schwarzenbach an der Saale (Beschäftigtenverlust 2 Prozent)
eingeleitet: Maßnahmen und Projekte sollen gemeinsam
entwickelt oder aufeinander abgestimmt werden.
Die spanische Architekturzeitschrift „av proyectos“ veröffentlichte im
Sommer 200 auf ihrem Titelblatt einen Plan, der die mögliche Zukunft
der Stadt Selb zeigt.
Auch die Stadt Teuschnitz, Landkreis Kronach, will mit den
Nachbarkommunen Steinbach am Wald, Tettau, Ludwigsstadt,
Reichenbach und Tschirn zusammenarbeiten. Teuschnitz,
ebenfalls großen Strukturproblemen ausgesetzt, hatte allein
in den fünf Jahren zwischen 1999 und 200 einen Rückgang der
Beschäftigtenzahl um 0 Prozent zu verkraften. In der „ARGE
Rennsteig“, wie die interkommunale Kooperation heißt, soll ein
gemeinsames Entwicklungskonzept erarbeitet werden. Zwar
wird in Bayern der Schwerpunkt des Stadtumbau-Programms
auf den ländlichen Raum gelegt, doch auch in größeren Städten
wie Bamberg (ERBA-Gelände) und Bayreuth (Röhrenseekaserne,
Markgrafenkaserne) gibt es Gebiete, die einer dringenden
Neuordnung harren.
Die Oberste Baubehörde im Bayerischen Staatsministerium des
Innern versteht den Stadtumbau als „Chance für neue Qualität“.
So lautete auch der Titel einer Fachtagung im Oktober 200 , auf
der eine Zwischenbilanz des Förderprogramms gezogen wurde.
Die Referenten erläuterten, wie brachgefallene oder erneuerungsbedürftige
Flächen und Gebäude zu einer strategischen
Aufwertung des Lebens- und Wirtschaftsstandortes Stadt genutzt
werden können. Mit mehr Grün, attraktiven öffentlichen
Räumen und der Verbesserung der Nutzungsvielfalt könnte die
Lebensqualität in den Städten, vor allem ihren Kernen erhöht
werden. Die notwendigen Schrumpfungsprozesse sollen dabei
nicht als unvermeidliche Zumutung, sondern als Möglichkeit,
die Potenziale der Stadt zu wecken, verstanden werden. Partnerschaftliches
Handeln, eine umfassende Bürgerbeteiligung
sowie die Weiterentwicklung der Identität des Ortes, das war
die Meinung der Tagungsbesucher, stellen wesentliche Erfolgsfaktoren
dar. Die wichtigste Erkenntnis dieser Konferenz
freilich war, dass der Stadtumbau-Prozess ganzheitlich gesehen
werden muss. Lediglich architektonisch-städtebauliche
Maßnahmen würden ebenso zu kurz greifen wie eine Ausrichtung
auf rein soziale und wirtschaftliche Aspekte. Die Probleme
– von der Altlastenbeseitigung über wohnungswirtschaftliche
Belange bis zur Schulentwicklungsplanung, von der Konversion
militärischer Flächen über Überalterung der Bürgerschaft bis
zur Vernetzung von Kultureinrichtungen – seien so komplex,
dass nur ein integriertes, verschiedenste Bereiche berücksichtigendes
Konzept Erfolg verspricht.
Die Integrierten Stadtentwicklungskonzepte sind deswegen
Grundlage allen Stadtumbaus und der Förderung durch das
Bund-Länderprogramm. In den von der Obersten Baubehörde
herausgegebenen „Hinweise(n) zur Programmdurchführung“
heißt es dazu schlicht, aber deutlich: „Das städtebauliche Entwicklungskonzept
(SEK) ist die konzeptionelle Grundlage des
Stadtumbaus und wird für die Realisierung konkreter Maßnahmen
vorausgesetzt.“ Die Planungen sollen über die schon
genannten Aspekte hinaus für eine Umlenkung der Investitionen
auf städtebaulich eingebundene Standorte sorgen, die Versorgung
mit sozialer und technischer Infrastruktur sichern, Initiativen
für mehr Kinder- und Familienfreundlichkeit unterstützen
und städtebauliche und architektonische Qualitäten erhalten
und weiterentwickeln. Betrachtet man so ein Stadtentwicklungskonzept
allerdings genauer, dann liest es sich nicht selten
wie ein Katalog von Zumutungen. Wenn von „Renaturierung“,
„Umwidmung“ oder „Rückbau“ beispielsweise gesprochen wird,
ist meistens Abriss gemeint. Wie solcherart Abriss dennoch auf
die Akzeptanz der Bevölkerung stoßen kann, zeigt ein Beispiel
aus Selb. Am Buchwalder Weg am südöstlichen Stadtrand wurde
ein sanierungsbedürftiges Wohngebäude abgebrochen. Die
anderen Wohngebäude aber ließ man nicht nur modernisieren,
sondern mit Balkonen, Vordächern, Mietergärten und einer
Verbesserung des Wohnumfeldes aufwerten. Darüber hinaus
wurden die Gebäude mit einer effektiven Wärmedämmung
versehen. Auch im Stadtteil Vorwerk wurden 2 Wohneinheiten
abgerissen, 2 andere dagegen saniert. Zusätzlich wurde ein
lange leer stehendes Gebäude zu einem barrierefreien und
auch gestalterisch deutlich aufgewerteten Pflegestützpunkt
umgebaut. Dieser Stützpunkt, der in ein gesamtstädtisches
Gesundheits- und Pflegenetzwerk eingebunden ist, betreut
82 83
Demenzkranke, bietet diverse Gruppen für Senioren und nimmt
sich auch der Angehörigen an.
Dass der Stadtumbau in Selb als Chance für neue Qualität verstanden
wird, dokumentiert ein weiteres Beispiel. Am Rand der
historischen Altstadt lag die Brachfläche der ehemaligen Brauerei
Rauh & Ploß, für die man jahrelang vergeblich eine neue
Nutzung suchte. Um für den Stadtumbau Akzeptanz zu wecken,
schlug die Stadt eine Zwischennutzung vor und rief die Bürger
zu einem Ideenwettbewerb für die Gestaltung des Areals auf.
Eine Fachjury bewertete 22 Arbeiten und vergab drei Preise. Die
Vorschläge wurden in einer Bürgerversammlung vorgestellt
und dann von den Architekten Peter Kuchenreuther, Gerhart
Plaß und der Landschaftsarchitektin Gisela Fank in einen
schlüssigen Entwurf umgesetzt. Das Ergebnis kann sich sehen
lassen: Eine hochwertige, zum Teil terrassierte und mit Treppen
verbundene Grünfläche ist entstanden, die von Solitärbäumen
gerahmt wird. An zentraler Stelle wurde ein von Sitzmöglichkeiten
umgebenes Schachfeld mit Kacheln realisiert, wobei
dessen Kosten Sponsoren übernahmen, die innerhalb von zehn
Tagen gefunden werden konnten. Auch die Gabionen, welche die
Blumenbeete fassen, wurden von den Bürgern gefüllt – verwendet
wurden dazu ehemalige Gipsformen aus der Porzellanindustrie.
Den nördlichen Bereich besetzt eine Mehrzweckfläche,
die für Märkte, eine Minimesse oder zum Boulespiel genutzt
werden kann.
Diese, von den Einwohnern Selbs „Bürgerpark“ genannte, im
Oktober 200 feierlich übergebene Grünfläche erfüllte über
das Umwidmen einer von Bretterzäunen umgebenen Baugrube
hinaus weitere Funktionen: Das offiziell „Impulsprojekt“ genannte
Vorhaben und die zahlreichen Aktionen, diese Brache
zu gestalten, verschafften dem Stadtumbauprozess eine große
Öffentlichkeit. Diese Öffentlichkeit und der Aufruf, etwas für
die Gestaltung der Stadt zu tun, führte wiederum zu einem
tatkräftigen Engagement der Bürger. Sponsoren und ehrenamtliche
Tätigkeit konnten damit auch für andere Projekte
gewonnen werden. Insgesamt wurde die Lähmung, die die
Stadt angesichts immer drastischerer Einwohner- und Arbeitsplatzverluste
befallen hatte, überwunden und ein neuer Gemeinschaftsgeist
geweckt. Im Hinblick auf den immens großen
Kapitalbedarf, den der Stadtumbau benötigt, und den chronisch
leeren Kassen der Kommunen ist Engagement der Bürgerschaften
und der Privatwirtschaft notwendiger denn je. Freilich,
das Engagement von Grundstücks- und Gebäudeeigentümern,
selbst initiativ zu werden, lässt nach wie vor zu wünschen übrig.
Immerhin gelingt den vom Stadtumbau betroffenen Kommunen,
Immobilien zu realistischen, sprich: zu deutlich geringeren
Preisen zu erwerben. Diese Grundstücke können dann im Rahmen
des Stadtentwicklungskonzepts aktiviert werden. So wird
in Selb derzeit ein neues Jugendzentrum und Jugendhotel geplant.
Entwurfsverfasser ist jenes spanische Architektenteam,
das den eingangs erwähnten Europan-Wettbewerb gewonnen
hatte.

Im Fichtelgebirge

egion BAyreuth und KulMBAch
wo das wähnen kurzzeitig Frieden findet
Bayreuth, Kulmbach: Markgräflicher Mut und wagners wille
zur Kunst
„Vier Wochen lang“, schrieb der Literat Gerhard Schönemann,
„erinnert die Welt Bayreuth daran, dass es Bayreuth ist“. Vier
Wochen, in denen sich die oberfränkische Regierungshauptstadt
zur Weltstadt auf Zeit verwandelt: Promi-Schaulaufen,
Luxuslimousinen-Paraden, Wagner allgegenwärtig, ausgebuchte
Hotels in der ganzen Region, schließlich die Geschehnisse
und Begebenheiten auf jenem Hügel, auf dem sich, obschon
er so heißt, nicht immer alle grün sind. Nun mag man all
das nicht unbedingt als Ausweis von Weltläufigkeit halten. Und
Public Viewing, das Rudelgucken eines auf eine überlebensgroße
Leinwand projizierten Events, das im Sommer 2008 für
die Festspielinszenierungen auf dem Volksfestplatz erstmalig
in Bayreuth stattfand, hat mittlerweile in jedes größere Dorf
Einzug gehalten. Doch diese vier Wochen definieren in Bayreuth
eine eigene Jahreszeit. Was Köln oder Mainz der Karneval, ist
Bayreuth die Festspielzeit. Und im Rest des Jahres geht man es
gemächlicher an. Seinen „langersehnten Ruhesitz“ fand schon
Richard Wagner in Bayreuth. „Wunderlich und still“ beschrieb
bereits Voltaire die Stadt. Und die Markgräfin Wilhelmine
schrieb an ihren Bruder, den großen Fritz: „Wir führen hier ein
stilles Landleben.“ Wer heute wagt, auf dem verkehrsreichen
Hohenzollernring um Bayreuths Innenstadt zu promenieren,
der wird sich über den großen Sprung wundern, den Bayreuth
von der lieblichen Landpomeranze zur regen Verwaltungs- und
Universitätsstadt mit gut 0.000 Einwohnern machen musste.
Und es waren die Markgrafen selbst, an der Spitze Wilhelmine,
die zu diesem Sprung angesetzt hatten.
Der Aufstieg Bayreuths ging auf Kosten Kulmbachs. Nachdem
die Hohenzollern, aus Nürnberg kommend, sich zum Machthaber
über diesen Teil Frankens aufschwangen, residierten sie
über 2 0 Jahre lang auf der Plassenburg oberhalb Kulmbachs.
Die Stadt, begünstigt durch ihre Verkehrslage, gedieh. Kaufleute
und Händler machten gute Geschäfte, die Tuchmacher und
Barchentweber, die Färber und Seidensticker expandierten die
Produktion. Und früh, genauer von 13 9 an, zogen die Brauer
ein, wobei sich der Malzgeruch bis ins späte 20. Jahrhundert
hielt. Manch fleißig-gelehrter Kulmbacher wie etwa Friedrich
Sesselmann brachte es sogar zum Kurfürstlichen Brandenburgischen
Kanzler. Doch Kulmbachs Herrlichkeit währte nicht
allzu lange. Bereits Markgraf Albrecht Alcibiades zog es 20
Kilometer weiter nach Südosten, im Bundesständischen Krieg
wurde er gestoppt. Sein späterer Nachfolger Christian verlegte
die Residenz, kaum dass er 1 03 die Regentschaft angetreten,
endgültig nach Bayreuth.
Bis dahin war die Stadt ein immer wieder von Katastrophen
gepeinigtes Kaff. Noch die aus Berlin gerade angekommene
Wilhelmine sieht allenthalben „Dorfbewohner“. Doch langsam
beginnt Bayreuth zu wachsen. Christian Ernst lässt neue
Straßenzüge, Alleen, Gärten und Parks anlegen, und Erbprinz
Georg Wilhelm nach einem barocken Idealplan St. Georgen.
Danach regierte Georg Friedrich Karl, laut Auskunft seiner
Schwiegertochter Wilhelmine der „Trunksucht“ verfallen. Doch
vom übermäßigen Alkoholgenuss ließ sich der Fürst in seiner
Produktivität nicht hindern. Auf ihn geht die Anlage der Friedrichstraße
zurück, die bedeutsamste barocke Stadterweiterung
Bayreuths. Ob der Straßenmarkt von St. Georgen mit seinen
Typenhäusern, ob der sandsteinerne Prospekt der Friedrichstraße
mit ihren Palais, Wohnhäusern und öffentlichen Bauten,
wer jene spezifisch preußische Mischung aus diszipliniertem
Barock und opulentem Klassizismus erleben möchte, braucht
nicht extra nach Potsdam oder Berlin zu fahren. Diese trotz
aller Pracht asketische Beschränkung auf ein einheitliches
Material, auf wenige Farben, Dachformen und Höhenlinien, auf
ruhige Konturen und richtige Proportionen gibt Bayreuth etwas
Einzigartiges und stellt einen baulichen Gegenpol zum Barock
der Dientzenhofers und Neumanns im Hochstift Bamberg dar.
Weltläufiges indes brachte erst Wilhelmine ins Oberfränkische.
Erzogen, um einmal Königin von England zu werden, war sie
sich mit ihrem Gatten Friedrich, der in seiner Jugend in Genf
und Paris gewesen war, einig im Willen, Bayreuth zur modernen
Residenz zu erheben. Das Neue Schloss mit Hofgarten und dem
nussbaumgetäfelten Speisezimmer – der Illusion eines Palmenhains
–, die Eremitage, das Markgräfliche Opernhaus sind beider
Hinterlassenschaften, dazu später noch Schloss Fantaisie,
das ihre Tochter Prinzessin Friederike vollenden sollte.
Carl Wölfel, Richard Wagner, Wilhelm Neumann:
Villa Wahnfried, Bayreuth, 18 2-18
Gäbe es Wagner ohne das Markgräfliche Opernhaus in
Bayreuth? Der prächtige, aber intime Bau war schlicht zu klein
für Wagners hochfahrend-titanische Pläne. Nun, da nach Stationen
in halb Europa das Wähnen des Musikdramatikers Frieden
fand, baute er seinen hölzernen Tempel der Kunst in Bayreuth
(von Freund Semper hatte er gehört, dass Palladio Holz für das
Teatro Olimpico in Vicenza verwendete). Anders als Wilhelmine,
die Voltaire aus Paris holen ließ, weil sie an der provinziellen
Beschränktheit Bayreuths verzweifelte, baute Wagner in der
Provinz eine Gegenwirklichkeit zur verderbten Mammon-Welt,
zur Großbourgeoisie, zur Industrialisierung und zum Kapitalismus
– all das, worunter er im verhassten Paris litt. Wagner
kaufte das Grundstück auf dem Grünen Hügel mit Geld, das er
nicht hatte. Genauso geschah’s bei der Villa Wahnfried am Rande
des Hofgartens. Die Büste Ludwigs II., die die Villa-Zufahrt
ziert, ist Geste des Dankes an den Gönner, der einmal mehr
sein Portemonnaie öffnete. Als dann am 22. Mai 18 2 feierlich
der Grundstein gelegt wurde, bedeutete es dem Teilnehmer
Friedrich Nietzsche „die erste Weltumsegelung im Reiche der
Kunst“. Die ersten Festspiele im Jahre 18 waren ein Ereignis.
Wilhelm I., der deutsche Kaiser, war in die ehemalige Hohenzollernstadt
gereist, um an der Spitze der Fürstlichkeiten den
Grünen Hügel hinauf zu wallfahren. Doch vom Taumel der Premiere
erwacht, zeigte Wagner sich enttäuscht, blieb doch die
Festspielkasse nicht nur leer, sondern verzeichnete ein sagenhaftes
Defizit von knapp 100.000 Mark. Wagner hatte genug
– von Bayreuth, von Bayern, vom Deutschen Reich – und wollte
nach Nordamerika auswandern, bis ihm erneut die königlichbayerische
Geldbörse aus der Patsche half, woraufhin die Festspiele
erst einmal gesichert waren.
Und während Wagner zwischen Euphorie und Depression oszillierte,
veränderte sich Bayreuth. Die Industrialisierung und
die Moderne hielten Einzug, verspätet zwar, aber immerhin.
Manche ihrer baulichen Erzeugnisse sind auch heute noch zu
sehen: die alte Spinnerei zum Beispiel, die Anfang des 21. Jahrhunderts
eine Wiedergeburt – freilich mit anderen Nutzungen
– fand, oder die Maisel-Brauerei – bezeichnenderweise an der
Kulmbacher Straße – oder die gründerzeitlichen Prachtbauten
wie das Justizgebäude, der Wölfelblock oder die königliche Lehrerbildungsanstalt,
die wie ein Ring die Innenstadt umschließen.
Die Stadt wuchs unaufhaltsam ins Land, integrierte oder
verdrängte dörfliche Strukturen. Nach dem unwürdigen, am
Ende zerstörerischen Zwischenspiel als Hauptstadt des Gaus
„Bayerische Ostmark“ im 1000-jährigen Reich folgte 19 der
demokratische Neubeginn – freilich nicht in der Mitte Deutschlands
wie zu Richard Wagners Zeiten, sondern an der Peripherie.
Und bevor auch der Grüne Hügel mit den Enkelbrüdern
Wolfgang und Wieland wieder zu Festspielwochen lud, fanden
hier, im Tempel deutscher Kunst, Varietéveranstaltungen statt,
was die schnell sich wieder vergrößernde Wagnergemeinde als
Entweihung registrierte.
Dem Wiederaufbau nach dem Krieg folgte der Abbruch alter
Bausubstanz. Die verkehrsgerechte Stadt, die Auflösung
alter Einzelhandelsstrukturen verlangten Opfer. Für das Gebäude
des Hertie-Kaufhauses in der Maxstraße wurden drei
historische Häuser abgerissen, für das C&A-Gebäude in der
Richard-Wagner-Straße ebenfalls. Prominentestes Beispiel
8 8
für den Fortschrittsglauben der 19 0er Jahre ist das hoch
auffahrende Neue Rathaus, das bald schon wieder ganz alt
aussah und mit viel Geld renoviert werden musste. Trotz seiner
Randlage blieben die diversen Städtebaupolitiken auch in
Bayreuth nicht folgenlos: Funktionalismus, Stadterweiterung,
Suburbanisierung, Stadterneuerung, Stadtsanierung. Die Entscheidung
des Bayerischen Landtags 19 1, die Stadt zu einem
Universitätsstandort auszubauen, gab Bayreuth neue Dynamik,
die bis heute anhält. Freilich, die Atmosphäre einer klassischen
Universitätsstadt kann der Campus in Bayreuths Südosten trotz
renommierter Forscher und mittlerweile 10.000 Studenten
nicht vermitteln. Und doch, in der Sophienstraße und den anschließenden
Gassen lebt eine neue Urbanität auf, die Bayreuth
bis dahin noch nicht kannte.
Konsequenzen, die bis heute anhalten, zog der Bau des Rotmain-Centers
westlich der Innenstadt 199 nach sich. 1 .000
Quadratmeter Verkaufsfläche und 0 Wohnungen genehmigte
der Bayreuther Stadtrat, 20.000 Quadratmeter und sieben Wohnungen
wurden es – eine Vergrößerung der Bayreuther Einzelhandelsfläche
um ein Drittel. Und nicht nur das: Den durch
das Einkaufszentrum, das nun alle hochwertigen Geschäfte
beherbergt, bedingten Funktionsverlust der Innenstadt kann
sie auf Dauer nicht kompensieren. Und das trotz aller architektonischen
Versuche – wie etwa der aufgeregt kommentierte,
letztlich folgenlose Wettbewerb um das Stadthaus. Während die
Marktstraße, durch eine Brücke an das RMC angeschlossen,
durch Gastronomie einen teilweise zufriedenstellenden Ersatz
gefunden hat, ist die Richard-Wagner-Straße als Einkaufsstraße
nicht zu retten. Der im Sommer vorgelegte Entwurf für ein
Integriertes Stadtentwicklungskonzept sucht deshalb nach
neuen Wegen.
Ein Integriertes Stadtentwicklungskonzept wurde im Sommer
2008 auch für Kulmbach erarbeitet. So verschieden die Entwicklung
beider Städte, so sehr gleichen sich die aktuellen
Probleme. Was das RMC für Bayreuth ist, stellt das Fritz für die
Gewerbe- und Industriestadt Kulmbach dar. Brachen alter Industrieanlagen
müssen revitalisiert werden, die Innenstadt ist
von einem hohen Leerstand geprägt, überflüssige Verkaufsflächen
suchen nach neuer Nutzung. Auch die Lösungen gleichen
sich hier wie dort. Verknüpfungen etwa der Kunst- und Kulturstätten
werden gesucht: Was in Kulmbach der Bier-und Museumsweg
ist, ist in Bayreuth der Versuch, die alten Chausseen
wieder aufleben zu lassen und die Markgräflichen Schlösser zu
verbinden. Und die Architektur, zeitgenössische, in die Zukunft
weisende und dabei das Alte modernisierende wird wieder beschworen.
Man sollte vom Mut der Markgrafen lernen und von
Wagners Wille zur Kunst. Auch über die vier Wochen hinaus.

34
evangelischer Kindergarten
Bayreuth-Saas
„As soon as you’re born, they make you feel small“, heißt es in
John Lennons Lied “Working Class Hero”. Auch Kindergärten
machen mit vermeintlich kindgerechter Gestaltung die Kleinen
erst richtig klein, weil sie deren Drang, groß zu werden, unterschätzen.
Moderne Pädagogik fordert, gestützt auf Erkenntnisse
der Hirnforschung, nicht pastellfarbene Förmchen, Türmchen
und Winkelchen, sondern vielfältige Angebote, die Kinder
bei der Entwicklung eigener Themen begleiten. Nicht nostalgische
Projektionen Erwachsener, sondern sinnliche – ästhetische
wie körperliche – Offerten, die Kinder bei der Ausbildung
ihrer sprachlichen, mathematischen und kreativen Kompetenzen
unterstützen und dabei so flexibel sind, dass Kinder ihre
Welt selbstständig erobern können. In dieser Hinsicht ist der
Kindergarten im Bayreuther Stadtteil Saas ein Musterexemplar.
In der als Wohngebiet zunehmend beliebten Saas wurde die
bestehende Einrichtung zu klein. Beim Wettbewerb für einen
Erweiterungsbau konnte sich das Architekturbüro Hauck +
Steger mit einem Entwurf durchsetzen, dessen Leitmotiv
„Spielen und Lernen unterm Blätterdach“ lautete: ein eingeschossiger
Baukörper aus Holz, der, im rechten Winkel zum
Altbau gelegen, sich mit durchgehender Fensterfront zum mit
großkroni-gen Laubbäumen bewachsenen Garten öffnet. Das
realisierte Gebäude, das die topografischen Bedingungen – ein
Höhenrücken mit verschieden abfallendem Gelände – auch im
Inneren geschickt nützt, wird dem Versprechen, das im Wettbewerb
gegeben wurde, gerecht: Gruppen- und Betreuungsräume
sind konsequent zum Garten gerichtet. Eine großzügige Loggia
und breite Treppen lassen eine nicht nur optische Verbindung
ins Grün zu.
Es sind die Details, die diesen Kindergarten zu einem sowohl
spielerisch als auch ästhetisch spannenden Erlebnis machen:
die weiß gelackten Küchenelemente, die von zwei Seiten benutzt,
aber auch bündig zusammengeklappt werden können,
der Flur, der sich weitet, zusammenzieht und wieder weitet,
die schicken Waschtische in den Bädern, die boden- und deckengleichen
Verglasungen und die Oberlichter, die Podeste,
die zugleich als Wandschrank, Höhle und Rutschbahn funktionieren,
der weite Dachüberstand, der zusammen mit dem
Laub allzu große Sonneneinstrahlung verhindert. Konzept und
Ausführung, Funktion, Präzision und Eleganz greifen ineinander
und gehen in dem lichtdurchfluteten Gebäude eine perfekte
Verknüpfung ein. Sie findet bei den Kindern – übrigens auch bei
Erziehern und Eltern – äußerst positive Resonanz.
Kindergarten
9 Bayreuth, Erikaweg 38 (Stadtteil Saas)
Fertigstellung: 200
Hauck + Steger Architektur, Bruno Hauck, Bayreuth
102

Petersgrad, Joditz

egion hoF und wunsiedel
das prinzip hof(f)nung
hochfranken: problemregion im Aufwärtstrend
Es mag Zufall, kann aber auch Signal sein, dass das 200 verabschiedete
Integrierte Stadtentwicklungskonzept (ISEK) von
Hof mit Fotos illustriert wird, die vornehmlich im Winter aufgenommen
wurden. Ob die Fabrikvorstadt, ob Münsterviertel,
Otterberg oder das Zentrum: wenn es nach den Bildern geht
– eine einzige Idylle, selbst die Industriebauten. Was früher das
bayerische Manchester genannt wurde, was ehedem die Stadt
der Spindeln war, liegt nun in winterlich-tiefem Schlaf. Als ob es
noch eine Bestätigung für den Spitznamen „Bayerisch Sibirien“
gebraucht hätte, wie manche den Landstrich um Hof neckisch
nennen. Wie anders die Prospekte, mit denen Hochfranken auf
sich aufmerksam macht. In einer von Stadt und Landkreis Hof
sowie vom Landkreis Wunsiedel im Fichtelgebirge im Jahre
200 herausgegebenen Broschüre heißt es: „Ein unbestrittener
Höhepunkt in Hochfranken ist der Reichtum und die Vielfalt von
Landschaft und Natur. Tiefe Täler im Naturpark Frankenwald
und liebliche Höhen im Naturpark Fichtelgebirge sind der Rahmen
für unzählige Flusslandschaften, Seen und Wälder von
immer wieder überraschender Gestalt.“ Bebildert wird diese
Aussage mit wunderbaren Fotos, die blühende Wiesen, sattgrüne
Wälder, markante Felsformationen und verträumte Seen
zeigen. Hochfranken wird als ein Landstrich präsentiert, in dem
es sich angenehm, ausgezeichnet, ja herrlich leben lässt.
Jener Zustand zwischen „Bayerisch Sibirien“ und blühendem
Landstrich ist typisch für Hochfranken, ein Kunstname, den sich
die beiden Landkreise Hof und Wunsiedel sowie die Stadt Hof
seit einiger Zeit geben. Denn, betrachtet man schlicht die Zahlen
– ob Wirtschaftskraft oder Bevölkerungsverlust –, so ist der
Nordosten Oberfrankens die Problemregion des Regierungsbezirks.
Andererseits sind vielfältige Tendenzen und Initiativen zu
beobachten, die – sei’s die Wirtschaft, sei’s die Architektur, sei’s
der Stadtumbau West – es insgesamt rechtfertigen, von einem
Aufwärtstrend zu sprechen. Die Depression, die etwa Ende der
1990er Jahre einsetzte und die ganze Region ergriff, ist überwunden.
Obwohl noch viel zu tun bleibt.
Der Industriestandort Hochfranken hat eine Menge Tradition.
Handwerkliche Textilproduktion im großen Stil gab es in Hof
und seinem Umland bereits im Spätmittelalter. Die Industrialisierung
der Textilproduktion bedeutete für die Stadt einen ungeheuren
Aufschwung. Hof verfünffachte seine Einwohnerzahl,
gerade in der Gründerzeit expandierte die Stadt – der backsteinerne
Geschosswohnungsbau ist heute charakteristisch für
Hof. Dominiert wurden Wohnblöcke von – heute verschwundenen
- Schloten und Kaminen der Textilfabriken, welche die
Saale und ihre Zuflüsse als Abwasserkanäle benutzten. Im
Verbund mit dem südsächsischen Raum entstand in der Weimarer
Republik der größte textile Industriebezirk des deutschen
Reiches. Die Hofer Unternehmen konzentrierten sich dabei auf
die Herstellung von Garnen und Zwirnen, also auf die Grundstufen
der textilen Kette. Mit der deutschen Teilung wurden diese
Industrien nicht nur an den geografischen Rand gedrängt, sondern
verloren darüber hinaus ihre traditionellen Rohstoff- und
Absatzmärkte.
Auch viele von den „Porzellinern“ in Selb, Arzberg und der
nördlichen Oberpfalz waren ursprünglich Lohnweber. Mit der
Erfindung der industriellen Serienfertigung von Porzellan
entstand eine Konzentration von einschlägigen Betrieben und
Unternehmen, die bis in die 19 0er Jahre immer weiter expandierten.
Neben den weltbekannten Unternehmen und Marken
wie Rosenthal, Hutschenreuther oder Arzberg-Porzellan
siedelten sich im Landkreis Wunsiedel und den benachbarten
Landkreisen der Oberpfalz Spezialgewerbe wie Buntdrucker
und Porzellanmaler bis zu spezialisierten Maschinenbauern
und Gemengelieferanten an. 19 waren allein in Selb über
.000 Menschen in der Porzellanindustrie beschäftigt. Philipp
Rosenthal lud Künstler und Designer nach Selb, um avantgardistische
Porzellanserien zu kreieren. Selbst die Fabriken baute
man mit architektonischem Anspruch. Otto Piene schuf am
Hauptverwaltungsgebäude des Unternehmens ein Riesenbild
mit 19 Meter Breite und bis zu 18 Meter Höhe – damals die
größte künstlerisch gestaltete Fassadenmalerei Deutschlands.
Die Spiegelfassade des Erweiterungsbaus entstand nach einem
Entwurf Marcello Morandinis, wobei zu einem der ersten Male
in Deutschland das Structural-Glazing-Prinzip verwendet wurde.
Die alte Porzellanfabrik Rosenthal unterzog Friedensreich
Hundertwasser einer ökologischen Behübschung – übrigens
einer der ersten Aufträge, die der Künstler als Architekt erhielt.
Im umgebauten „Rosenthal Theater Selb“ schuf Günther Uecker
einen kubistischen Zuschauerraum. Der Höhepunkt dieser
Phase war die Beauftragung von Walter Gropius. Der Bauhaus-
Gründer konnte in Rotbühl seine Vision einer totalen Architektur
verwirklichen und eine vorbildliche Fabrik am Standort Selb
bauen. Zudem erarbeitete Gropius einen Stadtentwicklungsplan
für Selb mit der Zielvorgabe 30.000 Einwohner im Jahr 2000.
Auch wenn diese Zeit heute als „goldene Jahre“ verklärt wird,
war Hochfranken durch die deutsche Teilung massiv betroffen.
Von der Überwindung der deutschen Teilung war die Region
ebenso stark betroffen. Gerade Hof, traditioneller Grenzort am
Vierländereck Bayern, Thüringen, Sachsen und Böhmen, verlor
genau diese Funktion. Allein bei Bahn, Post und Zoll wurden
2.000 Arbeitsplätze abgebaut. Nach der Grenzöffnung brauchte
man sie nicht mehr. Der kurzzeitige Boom nach der Öffnung
des Eisernen Vorhangs war schnell vorbei. Man war die Fesseln
los, doch die Euphorie täuschte über vieles hinweg – etwa über
die sich abzeichnende Krise der Textil- und Porzellanindustrie,
die die Stadt, die Region dann mit voller Wucht einholte. Allein
zwischen 199 und 200 ging die Zahl der oberfränkischen
Textilbetriebe um gut ein Drittel, die der Bekleidungsbetriebe
fast um zwei Drittel zurück. Ähnlich sieht es mit den Beschäftigtenzahlen
aus: Im gleichen Zeitraum wurden in der Textilindustrie
3 ,1 Prozent, in der Bekleidungsindustrie 1, Prozent
aller Arbeitsplätze abgebaut. Der Umsatz allerdings sank nur
um 11, bzw. 3 , Prozent. Mit Rationalisierungen versuchten
die Unternehmen die im internationalen Vergleich zu hohen
Arbeitskosten abzufangen, die Produktion indes wurde kapitalintensiver.
In Oberfranken allerdings konnte die Textilbranche
den Strukturwandel besser verkraften als in anderen Regionen
Deutschlands. Die Zahlen der Porzellanindustrie sind ähnlich
dramatisch. Zwischen 199 und 200 ging die Zahl der Betriebe
knapp um die Hälfte zurück, die der Beschäftigten um 0 Prozent
und die Produktion um 2 Prozent. Die Porzellanindustrie
hatte zusätzlich zur geänderten Wettbewerbssituation auch
mit Preiseinbrüchen von über 30 Prozent und geänderten Verbrauchergewohnheiten
zu kämpfen. Technisierung, Rationalisierung,
Firmenübernahmen durch ausländische Investoren
und eine Produktionsverlagerung ins arbeitskostengünstigere
Osteuropa trafen die oberfränkischen Porzellanstandorte mit
voller Wucht. Heute arbeiten in Selb bei 1 . 00 Einwohnern nur
noch rund 00 Personen in der Porzellanindustrie.
Baukultur geht jeden an: die erfolgreiche Postkartenaktion der
nitiative Hof-Architekten.
Freilich, es sind gerade diese Branchen, von denen Hoffnungsschimmer
ausgehen. Die Clusterinitiativen im Bereich Textil/
Bekleidung sowie Porzellan/Keramik versuchen die traditionelle
Konzentration von Unternehmen, Know-how und Ausbildungsstätten
in zukunftsfähige Strukturen zu verwandeln.
Besondere Hoffnung liegt dabei auf den Wachstumsmärkten
der technischen Textilien und der technischen Keramik, die
in der Medizin-, Luft-, Raumfahrt- und Automobiltechnik zum
Einsatz kommen. Die noch junge, aber schon erfolgreiche Hochschule
Hof spielt bei dieser Initiative zusammen mit anderen
Forschungseinrichtungen wie KeKuTex, FORKERAM, Johann-
Friedrich-Böttger-Institut, BioCer Entwicklungs-GmbH, dem
Kompetenzzentrum Neue Materialien und dem Bayreuther
Zentrum für Kolloide und Grenzflächen oder Netzwerken wie
OfraTex oder dem Kunststoffnetzwerk Franken eine besondere
Rolle. Diese Initiativen sind allerdings auf mittlere Dauer angelegt.
Von der sich erholenden Wirtschaft der vergangenen Jahre
11 11
hat jedenfalls auch Hochfranken profitiert. Die Arbeitslosenquote
sank im Arbeitsagenturbezirk Hof, der Hochfranken entspricht,
im August 2008 auf ,3 Prozent. Das war zwar 1,3 Prozent
höher als die Arbeitslosenquote von Oberfranken und 2,
Prozent höher als die in Bayern, aber immer noch 1,3 Prozent
geringer als die bundesdeutsche Arbeitslosenquote. Auch die
sozialversicherungspflichtigen Beschäftigten, die Umsätze der
Unternehmen und das Bruttoinlandsprodukt nahmen zu – bei
freilich abnehmender Bevölkerung. Große Hoffnungen setzt
man seitens der oberfränkischen Wirtschaft auf den geplanten
Gewerbe- und Freizeitpark im tschechischen Aš, unmittelbar an
der Stadtgrenze von Selb.
Der demografische Wandel wird schon bald zum Hauptproblem
Hochfrankens. Integrierte Stadtentwicklungs- und Stadtumbaukonzepte
trifft man in diesem Raum an allen Ecken und Enden.
In Hof etwa sieht das ISEK vor, städtebauliche Defizite der Vergangenheit
zu beseitigen – die Saaleauen beispielsweise, nachdem
sich die Stadt Jahrhunderte lang vom Fluss abgewendet
hatte, endlich als Erholungs- und Erlebnisraum in das Stadtleben
mit einzubeziehen. Das nach den Plänen des Stuttgarter
Büros Bez + Kock entstandene „Studentenwohnen am Saalepark“
oder das neue Projekt „Zentral an der Saal’“, ein Wettbewerbsgewinn
des Kulmbacher Büros H2M-Architekten, sind
dazu höchst interessante Ansätze. Generell achtet die Stadtverwaltung
Hof in jüngster Zeit vermehrt auf architektonische
Qualität – wie etwa der im Juli 2008 entschiedene Wettbewerb
um die Generalsanierung und Erweiterung der Freiheitshalle
beweist. Viel ist noch zu tun. Die Qualitäten der gründerzeitlichen
Wohnquartiere sollten erhalten und weiter ausgebaut,
der Pflasterbelag von der Altstadt in die Ludwigstraße weitergeführt
und eine Perlenschnur an Plätzen von der Innenstadt
über den Bahnhof bis zum Theresienstein – 2003 zu Deutschlands
schönstem Park gekürt – eingerichtet werden. All das
sind eher schlichte Maßnahmen, die den Anpassungsprozess,
den Hof ohnehin vollzieht, städtebaulich und architektonisch
unterstützen könnten.
Historische Identität und deren Fortschreibung: Eine weitere
Maßnahme, die architektonische Qualität der Städte zu steigern,
sind die Gestaltungsfibeln, die etwa für Wunsiedel, Arzberg und
Kirchenlamitz erarbeitet wurden. Diese Fibeln bilden Basis
und Rahmen für Einzelberatungen zu konkreten Sanierungsvorhaben,
die von der Städtebauförderung unterstützt werden.
Ob Fassaden, Dächer, Fenster und Türen, Vorgärten, Innenhöfe
oder Einfriedungen: Mit Positiv- und Negativbeispielen werden
wie in einem Handbuch ortstypische Materialien, Farben, Konstruktionen
und Gestaltungen vorgestellt und den möglichen
Bauherren eine ganze Reihe von praktischen Empfehlungen zur
Hand gegeben, welche die lokale Bautradition aufnehmen und
weiterentwickeln. Die Gestaltungsfibeln selbst sind wie etwa
in Arzberg in die Integrierten Stadtentwicklungskonzepte eingebunden.
Insgesamt haben die hochfränkischen Städte damit
einen Planungs- und Gestaltungsrahmen, der, so er konsequent
befolgt wird, ihre Lebensqualität erhöhen wird.

43
stadttheater
Hof
Stolz ist man in Hof auf „sein“ Stadttheater. Auf die drei Sparten,
auf Schauspieler, Sänger und Tänzer, natürlich auch auf die Hofer
Symphoniker, auf zahlreiche geglückte Premieren und nicht
zuletzt auch auf die Architektur. Und das mit Recht. Zusammen
mit der Freiheitshalle vis-à-vis definiert das ebenso beeindruckende
wie ausladende Theatergebäude die kulturelle Mitte der
Stadt neu. Es setzt eine Zäsur zum Gewerbegebiet an der Fröbelstraße
und schafft mit der „Theaterwiese“, zu der sich das
transparente Foyer öffnet, ein erhabenes Pendant zu dem auf
der anderen Seite der Kulmbacher Straße gelegenen Volksfestplatz.
Das Gebäude selbst führt die klassischen Vorstellungen
des Theaterbaus fort, indem sich der viertelkreisförmige Zuschauerraum
als eigenes Volumen an der Fassade abzeichnet.
Weil sich andererseits kein vereinheitlichendes Gehäuse über
die anderen Funktionsräume – vom Malersaal bis zur Maske
– stülpt, sondern diese als 1 Meter breiter Riegel artikulieren,
verkörpert der Neubau auch einen Traditionsbruch. Das Theater
als beispiellos komplexer, auf fehlerfreie Funktionsabläufe und
entsprechend perfekte Raumanordnungen angewiesener Betrieb
wird in Hof mit Aplomb erfahrbar.
Das Herz, den Kern des Theaters bildet die Bühne, was sich
durch deren bis in 28 Meter Höhe aufragenden, außen metallisch-schimmernden
Turm deutlich ablesen lässt. Die Werkstätten
– Tischlerei, Schlosserei, die Montagehalle und diverse
Magazine – sind auf gleicher Ebene, aber schallentkoppelt zur
Bühne angeordnet. Die Materialien – geschlämmte Kalksandsteinmauern,
Betonfertigteile, Linoleum, Industrieparkett,
Wellblech –, die Scheddächer und die Überputz-Installationen
unterstreichen den Produktionscharakter dieser Räume und
vermitteln zum angrenzenden Gewerbegebiet. Einen herben
Grundton, freilich sehr abgemildert, weisen auch die Räume im
teilweise aufgeständerten Künstlerflügel des Riegels auf. Dessen
großformatige Fenster bieten immer wieder faszinierende
Ausblicke über die Stadt, wobei eine dreigeschossige, reich
bepflanzte Glashalle den Höhepunkt darstellt. Dem Publikum
dagegen wird ein dreigeschossiges, transparentes Foyer geboten,
das mit seinen filigranen Galerien, Stegen und Treppen
auch den Zuschauern zahlreiche Auftrittsmöglichkeiten bietet.
Das Theater – übrigens Ergebnis eines Architektenwettbewerbs
– greift den rauen Charakter der Arbeiter- und Bürgerstadt
Hof auf und sublimiert ihn zu einem grandiosen Gebäude, das
zu Recht mit dem Deutschen Architekturpreis ausgezeichnet
wurde.
Theater Hof
9 030 Hof, Kulmbacher Straße
Fertigstellung: 199
Auer + Weber mit Thomas Bittcher-Zeitz, München
Auszeichnung:
Deutscher Architekturpreis 199 , Auszeichnung
Literatur:
Wolfgang Bachmann: Theater in Hof, Baumeister 3/199 .
Theater Hof – Stadt Hof (Hg.): Theater Hof – Geschichte und Gegenwart.
Hof 199 .
12

44
Zeh-scherzer – umbau der porzellanfabrik
Rehau
Weiße Oberflächen, Pinnwände aus dickem Wollfilz, ein Boden
aus samtig-edlen, überbreiten Eichendielen, eine Grünwand
statt vereinzelt-vertrockneter Gummibäume und dazwischen
Betonstützen. „Darf es im Büro aussehen wie in einer Sushibar?“
Diese rhetorische Frage stellte der Journalist André
Ohren an den Anfang seiner Überlegungen zum neuen Sitz des
Geschäftsfelds „Automotive“ der Rehau AG+Co. Auch wer der
japanischen Küche eher fern, einheimischen Genüssen indes
nahesteht, kann sich in der eigenartigen Atmosphäre dieser
Büroräume komplett wohlfühlen. Eigenartig nicht im Sinne von
seltsam oder befremdend, sondern von neu, bis dato unbekannt
und vor allem auf den Ort, auf das Unternehmen, auf das Umfeld
zugeschnitten. Und die Atmosphäre ist natürlich die einer
Arbeitsumgebung. Freilich, keine 08/1 -Standard-Simpel-Billigbüroeinrichtung,
sondern eine Umgebung, die zeigt, wie sehr
der Arbeitgeber die Arbeitnehmer schätzt.
Dass der Polymerverarbeiter Rehau nicht ein schönes, neues
Bürogebäude weit draußen auf der Grünen Wiese, sondern ein
Gebäudekonglomerat eines die Geschichte der gleichnamigen
Stadt prägenden, gleichwohl untergegangenen Porzellanherstellers
zum neuen Sitz eines zuvor weit verstreuten Geschäftsfeldes
erkor, spricht für sich. Nicht der eindimensional, sondern
der komplex denkende Mitarbeiter, der in der Lage ist, vielfältige
Anregungen und Eindrücke zu ver- und etwas Neues zu
erarbeiten, sichert den Unternehmenserfolg. Und dafür bieten
die ebenso kommunikativen wie sinnlichen Büroräume eine
kongeniale Umgebung.
Ein Beispiel: Die besagten Betonstützen des Tragwerks bewahren
die Erinnerung an die einstige Fabrik und kontrastieren
mit ihrer sandgestrahlten rau-rohen Oberfläche vorzüglich mit
den weiß-glänzenden, perfekt eingepassten Einbauten. Wobei
letztere mit dem Kunststoff „Rausolid“ verkleidet wurden, der
eine lasiertem Porzellan vergleichbare Oberflächenstruktur
aufweist. Die Einbauten sind als raumbildende Elemente eingesetzt,
sodass sie als Regal, Schrank, Tisch, bisweilen auch
als Ausstellungskabinett dienen, sich stets aber in den Gesamteindruck
einer großzügigen Fabrikhalle mit teilweise offenem
Dachstuhl einfügen. Darüber hinaus wurden die Mitarbeiter
nach ihren individuellen Bedürfnissen befragt. Dieser architektonische
Maßanzug, der sich bis dato nach außen nicht abbildet,
ist auf große Resonanz bei Mitarbeitern und Geschäftsleitung
gestoßen. So große Resonanz, dass die Architekten inzwischen
eine Corporate Architecture entwickelten.
rehauwork – Umbau der Porzellanfabrik Zeh-Scherzer
9 111 Rehau, Zehstraße
Fertigstellung: 200
Weber + Würschinger Architekten, Berlin/Weiden
Veröffentlichungen:
Christoph Gunser: Polymer statt Porzellan: Fabrik wird zu Büro in Rehau,
in: db, 10/200 , S. 3– .
Weiße Wände – Neue Büroräume für einen Kunststoffhersteller,
in: Bauwelt, 10/200 , S. 18–19.
128

49
Arche Ahoi
Marktredwitz
Über eine halbe Million Besucher konnte die länderübergreifende
Landesgartenschau Marktredwitz-Cheb 200 allein auf dem
1 Hektar großen Gelände im Süden von Marktredwitz empfangen.
Zwischen all den Blumenrabatten und Beeten, den Ausstellungshallen,
Buden und gastronomischen Einrichtungen bot
ein etwas abgelegener ökumenischer Andachtsraum einen Ort
der Stille und des Rückzugs. Für das gemeinsame „Arche Ahoi“
genannte Projekt von Marktredwitzer evangelischen und katholischen
Kirchengemeinden entwarf der ortsansässige Architekt
Thomas Sticht ein Bauwerk, das er scheinbar der biblischen
Schöpfungsgeschichte entnommen hat. Schlichte, mittlerweile
ergraute Bretter deuten eine schräge Schiffsbordwand, den
Bug und das Heck eines Bootskörpers an. Darauf erhebt sich
ein ebenso schlichtes Haus aus Holzlamellen, das man auch als
Allusion auf die bereits vom römischen Architekturtheoretiker
Vitruv beschriebene Urhütte deuten kann.
Überraschung, Verblüffung, Erfurcht auslösend zeigt sich dann
das Innere: Noch angerührt von dieser sich so anspruchslos gebenden,
ja fast banalen Hülle, tritt der Besucher durch ein bescheidenes
Holztor, worauf sich ein zwar kleiner, aber überwältigender
Raum auftut, der ihm fast den Atem raubt. Gleichsam
aus dem Nichts zeichnet ein raumbildendes Stabtragwerk ein
nahezu kathedralenartiges Gewölbe nach. Als ob die Streben
tanzen würden, bilden im Rhythmus durchgesteckte Hölzer eine
stützenfreie Konstruktion, die einer gotischen Kirche ähnelt.
Vom Schock erholt, richtet der Besucher den Blick unwillkürlich
nach vorne, auf das von oben belichtete, schlichte Holzkreuz,
das anscheinend in die Wand integriert ist, und fühlt sich, obwohl
Altar und Ambo fehlen, in einem sakralen Raum. (Tatsächlich
ist das Querholz des Kreuzes ein konstruktiv notwendiger
Balken, die vertikale Linie bilden zusätzliche Streben.) Die je
nach Blickwinkel mal geschlossenen, mal semitransparenten
Lamellenwände bieten mal die Geborgenheit einer Höhle, mal
den Ausblick auf das Schaugelände. Auf der Landesgartenschau
war die Arche äußerst erfolgreich, auch im Jahre 2008 finden
immer sonntags Andachten statt.
Arche Ahoi
9 1 Marktredwitz, Gelände der grenzenlosen Gartenschau
Fertigstellung: 200
Architekturbüro Sticht, Marktredwitz
138

Bayreuth Bayreuth
eine region leuchtet
lichtdesign in oberfranken
Hollfeld Weidenberg
Lebendige und lebenswerte Städte und Gemeinden in Oberfranken
– das ist das Ziel der Städtebauförderungspolitik der
Regierung von Oberfranken und vieler weiterer oberfränkischer
Initiativen. Eine wichtige Voraussetzung für lebendige Städte
ist ein attraktiver öffentlicher Raum, der die Menschen zum
Aufenthalt, zum Verweilen und zum Kommunizieren einlädt.
Stadtgrün, Parks und schön gestaltete Plätze sind Instrumente
dazu. Ein weiteres Mittel dazu ist Licht. Licht ist nicht nur Beleuchtung,
sondern kann die Qualitäten der Stadt thematisieren
und inszenieren. Erst durch Licht können öffentliche Räume
und Zusammenhänge wahrgenommen werden. Erst durch Licht
können Kleinode der Stadt aus dem Unsichtbaren ins Blickfeld
gerückt werden. Sensibel abgestimmtes Licht zaubert unverwechselbare
Atmosphären, bereichert durch neue Perspektiven,
schafft Treffpunkte für Bewohner und Besucher. Deswegen
steht die Lichtgestaltung in Oberfranken ganz oben. Dauerhafte
Lichtinstallationen auf der Grundlage von Lichtmasterplänen
werden im Rahmen der Städtebauförderung durch die Regierung
von Oberfranken mit finanziert, wie zum Beispiel in Hollfeld.
Angefangen hatten alle Bemühungen, das Thema Lichtgestaltung
in die oberfränkischen Städte zu bringen, an der Designfakultät
der Hochschule Coburg. Am Lehrstuhl von Professor Uwe
Belzner experimentierten die Studierenden mit Lichtgestaltung
in unterschiedlichen Projekten, bald leuchtete zu den Coburger
Marktredwitz Marktredwitz
Designtagen das Hofbräuhaus, der Sitz der Designfakultät, in
verschiedenen Farben. Das Themenfeld eröffnet der Hochschule
die Chance der bundesweiten Profilierung und damit
der Erarbeitung eines Alleinstellungsmerkmals. Zur Intensivierung
der bisherigen Bemühungen und zur Akzentuierung
des Lichtdesigns in Oberfranken war es notwendig, praktische
Projektumsetzungen zu platzieren und zu realisieren. Die Hochschule
arbeitet daher seit Ende 200 mit Oberfranken Offensiv
und dem Coburger Designforum Oberfranken zusammen, um
das Thema Licht auch als Instrument für das Standort- und
Regionalmarketing einzusetzen. Mit finanzieller Unterstützung
der Oberfrankenstiftung wurden in Workshops für ausgewählte
Orte und Szenarien Lichtpläne erarbeitet und beispielhaft umgesetzt.
Ob Bayreuth, Marktredwitz, Kronach, Hollfeld, Tettau, Bamberg,
Wunsiedel, Weidenberg oder Kulmbach – und natürlich
Coburg: In all diesen Städten wurden bereits Lichtveranstaltungen
organisiert. Die Landesgartenschau in Marktredwitz
war im Juli 200 beispielsweise die eindrucksvolle Kulisse für
die effektvolle Inszenierung von Natur durch gestalterische
Lichtelemente. Überdimensionale künstliche Seerosen, die
in verschiedenen Farben leuchten, eine Lichterwiese und die
Projektion eines Baumes an die Wand eines Industriedenkmals
waren nur wenige der buchstäblichen Highlights, die es
zu bestaunen gab. „Kunst, Kitsch, Licht und Party“ lautete das
Weidenberg Weidenberg
Motto der „Bunten Nacht in Tettau“ im Juli 200 . Neben der Beleuchtung
der Straßen gab es eine große Partymeile mit Kunst
und Musik. Mit dem bis zu diesem Zeitpunkt größten Zeit- und
Materialaufwand wurde Weidenberg, Landkreis Bayreuth, im
Juni 2008 beginnend an der Steinach über die 120 Stufen der
Schiedtreppe bis zum Oberen Markt mit einer beeindruckenden
Lichtinstallation in Szene gesetzt. Die St. Michaelis-Kirche
mit ihrem, dank LED-Technik und Filtern, in geheimnisvollem
Farbwechsel erstrahlenden Turm wurde zum Wahrzeichen der
Marktgemeinde. Die warm angestrahlte Weide an der Steinach
lud Besucher zum Verweilen ein und die Brücke spiegelte ihr
warmes Rot rätselhaft im Wasser.
Diese Aktionen fanden große Resonanz bei Einwohnern wie
Touristen. Auch die Festinstallationen. Der Coburger Marktplatz
wird nun seit einiger Zeit permanent illuminiert. Ebenso
seit 200 der „Blaue Turm“ in Hollfeld. Die Fassade des Gebäudes
wurde vom Künstler Thomas Brix gestaltet, die Hochschule
Coburg übernahm die Illuminierung. Weil nun Bürger
sowie politische Entscheidungsträger für das Thema Licht im
öffentlichen Raum sensibilisiert sind, sollen weitere dauerhafte
Lichtinstallationen folgen. Projekte für Festinstallationen auf
der Grundlage von professionellen Lichtmasterplänen und der
Unterstützung durch die Privatwirtschaft werden in Zukunft die
Städte Oberfrankens noch attraktiver machen.

heiMAt Als Versuch und Versuchung
über die notwendigkeit eines modernen
regionalismus in der Architektur
Üblicherweise beginnt eine Einlassung zum Thema Heimat und
Architektur mit einem Zitat aus dem „Prinzip Hoffnung“ von Ernst
Bloch. Diese nicht. Denn Blochs Heimatbegriff ist utopisch, also
ortlos. Architektur demgegenüber schafft Orte, wie immer sie
auch beschaffen sein mögen. Zum Zweiten hat sich das Heimatverständnis
weiterentwickelt, moderne Heimatforscher, gleich
welcher disziplinärer Provenienz sie entstammen, gehen von
einem aktiven Heimatbegriff aus. „Heimat ist Tatort, Ort der Tat“,
schreibt zum Beispiel der Pädagogikprofessor Egbert Daum, Heimat
ist „soziales und politisches Handlungs- und Lernfeld für alle
Alters-, Klassen- und Herkunftsschichten“. In ein ähnliches Horn,
jedoch breiter orchestriert, stößt der Philosoph Peter Sloterdijk
im Rückgriff auf den antiken Kollegen Cicero: „Die Heimat als Ort
guten Lebens lässt sich immer weniger einfach dort vorfinden, wo
man durch den Zufall der Geburt schon ist. Sie muss, wo immer
man sei, durch Lebenskünste und kluge Allianzen fortwährend
neu erfunden werden.“ Als letzter dieser Gewährsmänner für ein
aktives Heimatverständnis sei der Architekt und langjährige Lehrstuhlinhaber
für ländliches Bauen an der TU München, Helmut
Gebhard, zitiert: Heimat, sagte Gebhard in einem Interview mit
dem Bayrischen Rundfunk, ist „als Erinnerung und gleichzeitig als
Auftrag für die Zukunft“ zu begreifen.
Architekten und Stadtplaner, Gebhard bildet eine der wenigen
Ausnahmen, sprechen nicht gerne über Heimat. Wie viele andere
Berufsgruppen auch gehen sie dem politischen Missbrauch des
Begriffs aus dem Wege, der von der „Entdeckung“ der Heimat als
antistädtische, das „natürliche“ Leben auf dem Lande mystifizierende
Ideologie Ende des 19. Jahrhunderts über die Nationalsozialisten
mit ihrem rassistischen „Blut-und-Boden“-Begriff bis
in die jüngste Zeit bei rechtsextremistischen Bewegungen reicht.
Auch die Heimatfilmwelle in den 19 0er Jahren oder die aktuelle
Volksmusikwelle sind eher kommerzielle Ausbeutungen von
Nostalgiegefühlen. Nur einmal, in einer Ausstellung des Bundes
Deutscher Architekten BDA im Jahre 19 3 in Stuttgart, wurde
der Begriff benutzt: „Heimat deine Häuser“, so nannte sich diese
Schau, war kein Rückgriff auf die Historie, sondern klagte rücksichtslose
Spekulationsbauten und bauliche Selbstdarstellungen
der Gegenwart an, die vertraute Umgebungen überwucherten. In
der Regel verwendeten Architekten in den 19 0er Jahren Begriffe
wie „Identifikationsmöglichkeit“ oder auch die ähnlich vage „Identität“,
Stadtplaner sprachen von „Milieu“ oder „Kiez“. Gemeinsam
war allen mit diesen Termini verbundenen Vorstellungen, einen
wiedererkennbaren Lebensraum zu schaffen, den sich die Bewohner
aneignen, indem sie vertrauensvolle Beziehungen aufbauen
können. Es ging und geht also – jenseits der verwendeten Begriffe
– um Beziehungen von Orten und Menschen, von Räumen und
Menschen. Um „Sich-zu-Hause-fühlen“, um einen gestaltbaren
Freiraum, der gleichzeitig Geborgenheit bietet. Wichtig ist das
Wechselseitige: Menschen verändern Orte und Räume, Orte und
Räume verändern Menschen.
Nun ist Architektur, Städtebau zumal, eher dem Statischen
verpflichtet, dem Immobilen, dem Langfristigen. Und doch, ein
Gebäude, sei es Wohnhaus, sei es eine Verwaltungszentrale verändert
sich mit dem Tag des Einzugs der ersten Mieter. Erst mit
beweglichen Möbeln, später dann mit gezielten Eingriffen oder
Erweiterungen der Bausubstanz. Da wird mal die Tür versetzt,
dann eine Wand herausgebrochen und im Flur ist auch Platz für
ein gutes Stück. Und bei Renovierungen und Sanierungen – derzeit
aktuell wegen diverser Verpflichtungen zum Energiesparen – wird
schnell mal eine Fassade durch eine andere ersetzt, die wärmedämmender
ist. Wie demgegenüber Ort und Räume Menschen
prägen und verändern, ist wissenschaftlich noch nicht in Ansätzen
erforscht. In den Architekturfakultäten wird das Bauen gelehrt
– nicht dessen soziale, nicht dessen psychologische Wirkungen.
Die Psychologen und die Soziologen beschäftigen sich mit zwischenmenschlichen
Interaktionen, selbst die Stadt-, die Wohn- und
die seit Kurzem wieder entdeckte Raumsoziologie liefern zu besagter
Frage wenig brauchbare Antworten. Es bleibt bei diffusen
und allgemeinen Klauseln wie etwa bei dem schon erwähnten
Pädagogen Daum, der auf das „Alltagsleben“ verweist, das
„alle Menschen körperlich in einem lokalen Kontext“ verbringen
– selbst unter globalisierten oder durch das Internet beeinflussten
Lebensbedingungen.
Trotz oder gerade wegen der Globalisierung bleibt es humanes
Bedürfnis, einen Platz in der Welt zu finden. Heimat feiert derzeit
Hochkonjunktur: vom Film – „Wer früher stirbt, ist länger tot“ sei
nur als Beispiel genannt – über die Dialektliteratur bis zur Speisekarte
à la „Aus Großmutters Kochbuch“ in der Gastronomie.
Selbst Wolf Biermann, der vor 20, 30 Jahren jede Erwähnung des
Wortes Heimat der Nähe zum Faschismus verdächtigte, publizierte
im Jahre 200 einen Gedichtband mit dem Titel „Heimat“. Freilich,
all diese Beispiele zeigen, dass Heimat heute nicht mehr die
Heimat früherer Tage ist. Biermann beispielsweise schrieb einen
guten Teil besagter Gedichte im südfranzösischen Languedoc und
Roussillon. Die „Regionale Küche“, die einige Sterneköche äußerst
gewinnbringend vermarkten, kommt ohne ein paar Häppchen
„Nouvelle Cuisine“ nicht aus. Die „neuen“ Heimatfilme werden
mit modernen Elementen – sei’s die Filmmusik, seien es sekundenschnelle
Schnittfolgen – inszeniert. Der Erfolg des Songs „Gekommen
um zu bleiben“ der Popband „Wir sind Helden“ zeigt, dass
die Versuchung der Heimat auch musikalische Genres erfasst, die
gemeinhin nicht des Traditionalismus verdächtigt werden. Der Titel
des teilweise mit englischen Wörtern gesungenen Liedes deutet
darüber hinaus mit dem nachfolgenden Vers „Wir gehen nicht
mehr weg“ die labile Gleichzeitigkeit von Mobilität und Sehnsucht
nach Stabilität an. Die allumfassende Mobilität von Waren und Kapital,
Informationen und Menschen scheint Ort und Raum zu einer
quantité négligeable, einer zu vernachlässigenden Kategorie zu
machen. Zu einer rein technischen Kategorie, bei der es allein darum
geht, in welcher Zeit wie viele Kilometer überwunden werden
können. Obwohl man im Wohnzimmer via Liveschaltungen, Telefon
oder Internet in Sekundenschnelle mit fast allen Punkten dieser
Welt verbunden sein kann, gleichzeitig aber all diese Medien diese
Punkte nivellieren, wächst das Bedürfnis nach Aufenthaltsqualität,
Authentizität, gewohnten Ritualen – mithin nach Vertrauen und
Sicherheit versprechenden Orten und Räumen.
Bloch, nun doch: „Architektur insgesamt ist und bleibt ein Produktionsversuch
menschlicher Heimat“, schrieb er im „Prinzip
Hoffnung“. Es empfiehlt sich auch hier genau zu sein: Architektur,
so Bloch, ist keine Produktion von Heimat, sondern lediglich ein
Versuch. Denn Heimat zu schaffen, steht weder bei Architekten
noch bei Fachplanern noch bei ihren Auftragebern an erster Stelle
der möglichen Baumotive. 80 Prozent des deutschen Nettoanlagekapitals
stecken in Immobilien. Anlageorientierte Immobilien
sollen erstens wertstabil sein und zum Zweiten sichere (Miet-)Zinsen
bringen – zumal in Zeiten globaler Finanzkrise eine durchaus
verständliche Forderung von gewerblichen wie privaten Bauherrn.
Architektur ist keine freie, sondern zweckgebundene Kunst. Sie
hat praktischen Bedürfnissen zu folgen, was nicht heißt, dass Architektur
praktisch sein muss. Zeitgenössische Flächenproduktion
heißt optimierte Grundrisse, heißt ein ökonomisches Verhältnis
von Nutz- und Erschließungsflächen, heißt kostengünstige Konditionierung
von Raumluft, heißt flexible Rastereinteilung, heißt eine
anpassungsfähige Tragstruktur. Heißt vor allem Wirtschaftlichkeit.
Und wenn die Gebäudeanmutung der Vermarktung des Gebäudes
oder seines Inhalts dient, und nur dann, wird die entsprechend
glamouröse Fassade, die entsprechend extravagante Form gebaut.
Bei all diesen Zwecken ist Architektur, wie es der Berliner
Architekt Konrad Wohlhage ausdrückte, „Schmuggelware“ geworden.
So ist auch der Versuch, Heimat zu schaffen, ein zwar nicht
gesetzwidriges, aber doch verstecktes Anliegen geworden, das
sich hinter der Erfüllung aller Zwecke, Normen und Optimierungen
verbirgt.
Die Erfüllung der Zwecke allein schafft keine Heimat. Sie schafft
keinen Ort, höchstens Unorte. Sie schafft keine Räume, höchstens
Flächen. Erst der „ästhetische Eigenwille“, schrieb der Gründungsdirektor
des Deutschen Architekturmuseums Heinrich Klotz,
schafft den Mehrwert des Humanen. Erst dieser Wille transformiert
und transzendiert das Gebäude jenseits aller Zwecke zu
einem sinnlich-poetischen Erlebnis – Irrtümer nicht ausgeschlossen.
Gemeint ist nicht das Immer-höher, größer, weiter einer den
olympischen Disziplinen folgenden Investorenarchitektur. Gemeint
ist nicht das Immer-schräger, spektakulärer, überdrehter
des Stararchitekten(un)wesens. Gemeint ist nicht das Artifizielle,
gemeint ist das Existenzielle – so Gerhard Matzig, Architekturkritiker
der „Süddeutschen Zeitung“. Gefordert ist das Vermögen,
sozial intelligente Räume zu schaffen, die Freiheit und gleichzeitig
Sicherheit bieten.
Freilich, wenn den Architekten von den Sozialwissenschaften
keine Unterstützung bei der Beantwortung der Frage gewährt
wird, wie denn solche Räume beschaffen sein sollen, hilft ihnen
nur der Blick auf die eigene Geschichte. Man muss dabei gar nicht
auf Vitruv, den antiken Architekturtheoretiker, mit seinen drei
Kardinalkategorien der Firmitas (Stabilität), Venustas (Anmut)
und Utilitas (Zweckmäßigkeit) zurückgreifen. Auch nicht auf Leon
Battista Alberti, den Architekturtheoretiker der Renaissance, der
seinen bauenden Kollegen geraten hatte, erst mal das Klima ehrfurchtsvoll
zu studieren, bevor sie ans Entwerfen gehen. Es reicht
auf die Geschichte der modernen Architektur zurückzugreifen, die
nach gängigem Vorurteil vermeintlich unhistorisch, individualistisch
und internationalistisch ist. Helmut Gebhard hat in dem einleitend
erwähnten Interview darauf hingewiesen, dass genau jene
Architekten, die 190 den Deutschen Werkbund gründeten, bereits
fünf Jahre vorher den Bayerischen Landesverein für Heimatschutz
aus der Taufe hoben. „Es waren also“, so Gebhard, „die gleichen
Personen, die auf der einen Seite den Heimatbegriff verteidigten
und auf der anderen Seite das alles so interpretierten, dass man
auch in einer ganz neuen Situation heimatgemäß bauen kann.
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Diese zwei Dinge sind also durchaus vereinbar: auf der einen Seite
diese bewusste Weiterführung der europäischen, in diesem Fall
der örtlichen Bautradition und dieses neue Arbeiten“.
Sogar Sigfried Giedion, Freund Le Corbusiers, Theoretiker des
Neuen Bauens und einflussreichster Propagandist der modernen
Architektur, wandelte sich– freilich erst nach dem Zweiten Weltkrieg
– zum glühenden Befürworter des regionalistischen Bauens.
Im Aufsatz „Über einen neuen Regionalismus“, auf Deutsch
erschienen in dem 19 publizierten Bändchen „Architektur und
Gemeinschaft“, schreibt Giedion, dass die besten zeitgenössischen
Architekten regionalistisch bauen. Ähnlich wie die bayerischen
Heimatschützer 0 Jahre vorher, scheint dem nachmaligen Professor
für Kunstgeschichte an der ETH Zürich Regionalismus und
Modernität kein Widerspruch, sondern Voraussetzung zu sein. Die
Anforderungen des Bodens und des Klimas sollen mit zeitgenössischen
Mitteln der Architektur ausgedrückt werden. Das Klima
erweitert Giedion dahin, dass dieses nicht nur meteorologische
Begebenheiten wie durchschnittliche Regenwerte oder Sonnenstand,
sondern auch die Lebensgewohnheiten der Region, in der
man baut, einschließen soll. Und er geht noch weiter: Schon die
moderne Architektur der 1920er Jahre griff, so Giedion, auf nationale
Traditionen zurück. Er erwähnt die Holländer Mondrian, van
Doesburg und Rietveld und schreibt, dass in den Niederlanden
schon im 1 . Jahrhundert sehr viel Wert auf eine plane Ausgestaltung
der Wände gelegt wurde. Und dass in keinem Land die
ebene Fläche so vorherrschend sei wie in der Region der Polder
und Kanäle. Giedion verweist in diesem Zusammenhang auf die
bunten Tulpenfelder. Den regionalistischen Ansatz in Frankreich
findet Giedion in der Fähigkeit, „mit neuen Konstruktionsmethoden
zu operieren“, was sich zum Beispiel schon bei den Gewölben der
großen gotischen Kathedralen gezeigt hätte. Wichtig beim regionalistischen
Ansatz ist das Verhältnis zur Tradition. Dazu noch ein
Zitat Giedions: „Selbstverständlich möchte ich keineswegs dahin
gehend interpretiert werden, als ob ich Mondrians Bilder als Reproduktionen
von Tulpenfeldern betrachte! Aber Mondrian wählt
aus den unabsehbaren Möglichkeiten, die in einer Region liegen,
jene aus, die am engsten mit unserer Zeit verwandt ist.“
Laut dem Cheftheoretiker der modernen Architektur ist es also
möglich, modern und gleichzeitig regionalistisch zu bauen. Zeitgenössische
Bedürfnisse und Anforderungen zu erfüllen und gleichzeitig
mit vertrauten Bildern, mit den Materialien der Umgebung,
mit den Formen und Dimensionen der Nachbarschaft zu arbeiten.
Freilich, Architektur bietet nur den Rahmen, während Heimat
sich nicht im Physisch-Materiellen erschöpft. Nötig ist gemäß des
aktiven Heimatverständnisses die Tat. Also die permanente Neuerfindung,
der öffentliche Streit, die individuelle und die kollektive
Aneignung des Raums. „Ich will Heimat schüren, nicht Heimat
schützen“, sagte der Städteplaner Karl Ganser, als ihm in einem
Interview mit der „Zeit“ die aktuelle Bauunkultur vorgehalten
wurde. Schüren von Heimat heißt, die Architekten und Stadtplaner
bei ihrem Produktionsversuch von zukünftiger Heimat nicht
alleine zu lassen. In einer heimatlosen, weil auf ständige Mobilität
getrimmten Zeit heißt Schüren von Heimat aber auch, dass Heimat
nur insoweit bewahrt werden kann, wie sie in einer gemeinsamen,
allen – Menschen mit und ohne Migrationshintergrund – offenstehenden
Leistung weiterentwickelt werden kann. Einen Versuch ist
es wert.