Hilfsmittel - Rembrandt - Royal Talens

P.O. Box 4 Apeldoorn, NL
€ 1,50
88150083 / 2010
www.royaltalens.com

HILFSMITTEL
Malmittel, Firnisse
und weitere
Hilfsmittel für
Künstlerfarben
PREMIUM
QUALITY

EINLEITUNG
Royal Talens pflegt den Kontakt mit den Verbrauchern seiner Produkte.
Immer wieder scheinen bei der Anwendung von Hilfsmitteln für die
verschiedenen Farbsorten Fragen aufzukommen. Wann verwendet
man welches Produkt und in welchem Stadium einer Malerei? Wie
kann man ein Werkstück am besten schützen? Vor allem für Ölfarbe
ist das Sortiment der Hilfsmittel umfangreich, und damit ist die Auswahl
oft schwierig.
Viele der Fragen beziehen sich auf das gewünschte visuelle Resultat
und die Langlebigkeit eines Bildes. Anfänger wollen gerne wissen, was
und wie viel angeschafft werden muss, um mit dem Malen beginnen
zu können.
Auf der Suche nach Antworten zeigt sich, dass ein breites
Wissensangebot zur Verfügung steht. Diverse Publikationen und
Bücher bieten einen Informationsschatz, doch beim genauen
Hinsehen sind die Informationen oft nicht eindeutig und manchmal
sogar widersprüchlich oder zu technisch.
Diese Broschüre gibt auf knappe und klare Weise Antworten auf
viele Fragen. Dabei wird der Text durch viele deutliche Abbildungen
unterstützt. Welches Hilfsmittel wünschenswert ist, ist für jeden Künstler
unterschiedlich. Jeder arbeitet auf seine eigene Weise. Deshalb ist ein
wichtiger Teil dieser Broschüre der Erklärung von Farbeigenschaften
und Maltechniken gewidmet. Auf der Basis dieser Information kann
eine verantwortungsvolle Wahl für Hilfsmittel getroffen werden.
4
4
Der Reihe nach werden die Talens Hilfsmittel für
Ölfarbe, Aquarellfarbe, Plakatfarbe, weiche Pastelle und
Ölpastelle beschrieben.
Hilfsmittel für Acrylfarbe werden in der Broschüre „Acryl
Hilfsmittel” erklärt (Artikelnummer 88150063). Hilfsmittel
für Cobra wassermischbare Ölfarbe werden in der
Broschüre „Cobra, wassermischbare Ölfarbe“ (Artikelnummer
88390013) beschrieben.
Royal Talens hat neben seinem Sortiment Hilfsmittel
diverse Farbsorten unter den Markennamen Rembrandt,
Cobra, Van Gogh, Amsterdam, Talens und ArtCreation.

InHALTSANGABE
5
EINLEITUNG 4
1. ÖLFARBE 7
1.1 ZUSAMMENSETZUNG VON ÖLFARBE 8
1.2 TROCKNUNGSPROZESS VON ÖLFARBE 8
1.3 HAFTUNG VON ÖLFARBE 8
1.4 ÖLFARBTECHNIKEN 9
Alla Prima 9
Schichtenmalerei 9
Fett-über-mager 9
Lasieren 11
1.5 HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE 12
Grundierungen (Primer) für Ölfarbe 13
• Talens Gesso Primer 1001 13
Lösungsmittel für Ölfarbe 14
Terpentin 14
• Talens Rektifiziertes Terpentin 032 14
Terpentinersatz 15
• Talens Terpentinersatz 090 15
• Talens Geruchloser Terpentinersatz 089 15
Reinigen von Pinseln und Firnispinseln 16
Malmittel für Ölfarbe 17
Malmittel 17
• Talens Malmittel 083 17
• Talens Malmittel schnelltrocknend 084 18
Lasurmalmittel 18
• Talens Lasurmalmittel 086 18
Venezianisches Terpentin 19
• Talens Venezianisches Terpentin 019 19
Alkydmalmittel 20
•Talens Alkydmalmittel 007 20
Malpaste 21
• Talens Malpaste 096 22
Öle für Ölfarbe 23
Gereinigtes Leinöl und gebleichtes Leinöl 24
• Talens Gereinigtes Leinöl 027 24
• Talens Gebleichtes Leinöl 025 24
Gekochtes Leinöl 25
• Talens Gekochtes Leinöl 026 25
Standöl 26
• Talens Standöl 031 26
• Talens Mohnöl 028 26
Firnisse für Ölfarbe 27
Retuschierfirnis 27
• Talens Retuschierfirnis 004 28
Schlussfirnis 28

• Talens Schlussfirnis glänzend 002 29
• Talens Schlussfirnis matt 003 30
• Talens Acrylfirnis glänzend 114 30
• Talens Acrylfirnis matt 115 31
• Talens Dammarfirnis glänzend 081 32
• Talens Dammarfirnis matt 082 32
Sonstige Hilfsmittel 33
Sikkative 33
• Talens Sikkativ Courtrai (hell) 030 33
• Talens Sikkativ Harlem (dunkel) 085 33
Basisweiß 34
• Talens Basisweiß 101 34
Kasein Tempera Bindemittel 35
• Talens Kasein Tempera Bindemittel 103 35
2. AquarelLFARBE 36
2.1 ARBEITEN AUF TROCKENEM/
NASSEM PAPIER 37
2.2 HILFSMITTEL FÜR AQUARELLFARBE 38
Maskierflüssigkeit 38
• Talens Maskierflüssigkeit 052 39
Ochsengalle 40
• Talens Ochsengalle 051 40
Firnisse für Aquarellfarbe 41
• Talens Aquarellfirnis matt 050 41
• Talens Protecting Spray 680 41
3. PLAKATFARBE 42
3.1 HILFSMITTEL FÜR PLAKATFARBE 43
Gummi Arabicum 43
• Talens Gummi Arabicum 008 43
• Talens Plakatfirnis glänzend 074 44
• Talens Plakatfirnis matt 107 44
4. PasteLLE 45
4.1 WEICHE PASTELLE 46
4.2 CARRÉPASTELLE 47
4.3 HOLZKOHLE 47
4.4 ÖLPASTELLE 47
4.5 HILFSMITTEL FÜR PASTELLE UND
ANDERES ZEICHENMATERIAL 48
• Talens Pastellfixativ 061 48
• Talens Holzkohlefixativ 063 48
• Talens Konzentriertes Fixativ 064 49
• Talens Firnis für Ölpastelle 060 49
ARTIKELÜBERSICHT TALENS HILFSMITTEL 51
6
6

ÖLFARBE
7
Gerade die korrekte Anwendung von Hilfsmitteln für Ölfarbe ist von wesentlicher
Bedeutung für die Lebensdauer eines Bildes. Um eine gute Auswahl aus dem Sortiment
der Hilfsmittel treffen zu können, werden zunächst die Zusammensetzung von Ölfarbe, der
Trocknungsprozess, die Haftung und die unterschiedlichen Maltechniken erklärt.
Ölfarbe

1.1 ZUSAMMENSETZUNG VON
ÖLFARBE
Ölfarbe wird hergestellt aus einem trocknenden
Öl und Pigment. Die am meisten verwendeten Öle
sind Leinöl und Safloröl. Je feiner das Pigment im
Öl verteilt wird, desto grösser ist die Farbkraft der
Farbe. Abhängig vom verwendeten Pigment kann
die Trocknungszeit per Farbe variieren. Um großen
Unterschieden bei der Trocknungszeit vorzubeugen,
können der Farbe Sikkative hinzugefügt werden. Sie
beschleunigen den Trocknungsprozess.
Leinöl, gewonnen aus den Samen der Flachspflanze,
ist seit mehr als fünfhundert Jahren
das wichtigste Bindemittel von Ölfarbe. Andere
trocknende Öle ergeben eine weniger dauerhafte
Farbschicht, können stark nachdunkeln oder haben
eine viel zu lange Trocknungszeit. Ein Öl, das für
jede erwünschte Eigenschaft optimal ist, existiert
leider nicht. Leinöl hat durch die Jahrhunderte
hindurch bewiesen, die beste Kombination von
Eigenschaften zu besitzen. Weil Leinöl auf Dauer
gewissermaßen vergilbt, wird es vor allem bei
weißer Farbe oft durch Mohn- und Safloröl ersetzt.
Mohnöl und Safloröl sind chemisch nahezu identisch
und somit bei Malanwendungen vergleichbar.
Safloröl wird aus den Samen der Färberdistel
gepresst. Dieses Öl vergilbt weniger als Leinöl, doch
die Trocknungszeit ist länger und das Öl bildet einen
Farbfilm, der andere Eigenschaften als ein Farbfilm
mit Leinöl hat. Bei einem mehrschichtigen Aufbau
eines Bildes kann die Verwendung von Weiß auf der
Basis von Safloröl Phänomene wie Craquelé oder
Ablösung der oberen Farbschichten zur Folge haben,
wenn dieses Weiß eine Unterschicht für Farben auf
der Basis von Leinöl formt. Es ist daher ratsam, die
Verwendung von weißer Farbe auf Saflorölbasis auf
die Endphase eines Bildes zu beschränken.
Royal Talens bietet unter den Markennamen
Rembrandt, Van Gogh und Amsterdam sowohl
Weißtöne auf der Basis von Leinöl als auch auf der
Basis von Safloröl an.
1.2 TROCKNUNGSPROZESS VON
ÖLFARBE
Das Trocknen von Öl ist ein chemischer Prozess, der
unter Einfluss von Luft und Licht stattfindet. Sauerstoff
wird durch das Öl aufgenommen und koppelt die
Moleküle zu einem festen Netzwerk aneinander. Für
diesen Oxidationsprozess ist Energie notwendig,
die vor allem durch den ultravioletten Teil des Lichts
geliefert wird. Dieser zeitintensive Prozess, ist der
Grund für das langsame Trocknen von Ölfarbe.
Je mehr Ventilation und Licht vorhanden ist und je
höher die Temperatur liegt, desto schneller trocknet
die Farbe. Eine niedrige Umgebungstemperatur und
eine hohe Luftfeuchtigkeit haben eine ungünstige
Wirkung auf die Trocknung.
1.3 HAFTUNG VON ÖLFARBE
Für eine gute Haftung von Ölfarbe muss der
Untergrund ausreichend mit einer Basisschicht
präpariert sein, die ein gewisses Maß an Porösität
besitzt. Das Öl aus der Farbe dringt in die Poren
hinein, und der Farbfilm setzt sich während des
Trocknungsprozesses mit zahllosen kleinen
„Ankern“ in der Präparierungsschicht fest.
8
8
aLlgemeIn

1.4 ÖLFARBTECHNIKEN
Für Ölfarbe sind im Prinzip zwei Techniken möglich:
„Alla Prima” und Schichtenmalerei.
Alla prima
Alla prima bedeutet, dass ein Bild „nass-in-nass”
gemalt wird. Bei dieser Technik werden die Farben
außer auf der Palette auch auf dem Bild selbst
gemischt und nass neben- und übereinander auf
das Bild aufgetragen. Das Bild, das schließlich aus
nur einer Farbschicht besteht, muss zu Ende gemalt
werden, solange die Farbe noch nass ist. Die Farbe
kann pur oder in Kombination mit immer demselben
Malmittel oder Lösungsmittel verwendet werden.
9
Schichtenmalerei
Schichtenmalerei bedeutet, dass ein Bild mit verschiedenen Farbschichten aufgebaut wird. Eine jeweils
folgende Schicht kann erst aufgetragen werden, wenn die vorhergehende Schicht so trocken ist, dass sie sich
nicht mehr auflöst. Bei der Schichtenmalerei muss die sogenannte „fett-über-mager” Technik befolgt werden;
jede jeweils folgende Schicht muss mehr Öl enthalten.
Schritt 1 Schritt 2 Schritt 3
Fett über mager
Die erste Schicht muss mager aufgetragen
werden. Dafür wird die Farbe mit Terpentinersatz
oder Terpentin verdünnt. Während des Trocknens
entsteht kein geschlossener, sondern ein poröser
Farbfilm. Öl aus der nächsten Schicht wird von der
darunter liegenden magereren Schicht aufgesogen
und setzt sich während des Trocknens in zahllosen
Poren fest. Dadurch entsteht eine gute Haftung
zwischen den beiden Farbschichten. Weil eine unten
liegende (magerere) Schicht der darüber liegenden
Schicht, die relativ mehr Öl enthält, Öl entzieht, muss
die oben liegende Schicht relativ mehr Öl enthalten.
Ist das nicht der Fall, können Qualitätsprobleme
entstehen.
Ölfarbe

Zusammenhängend mit der Funktion einer
Haftung zwischen den einzelnen Schichten erfüllt
das „fett-über-mager“ Prinzip auch die Funktion
des Auffangens der Spannungen zwischen den
verschiedenen Farbschichten. Ein Bild ist dauerhaft
Bewegungen ausgesetzt; einerseits zum Beispiel
durch einen flexiblen Untergrund wie ein Maltuch,
andererseits durch Temperaturschwankungen
und unterschiedliche Luftfeuchtigkeitsgrade. Für
die Langlebigkeit eines Bildes ist es deshalb sehr
wichtig, dass alle Farbschichten diese Bewegungen
auffangen können.
immer empfehlenswert, die Farbe vor dem Auftragen
mit Terpentinersatz oder Terpentin zu verdünnen. Je
mehr Lösungsmittel, desto magerer die Farbschicht.
Wenn die erste Schicht trocken genug ist, wird die
zweite Schicht aufgetragen. Ab diesem Schritt kann
man verschiedene Vorgehensweisen wählen:
• Jede folgende Farbschicht wird mit jeweils
weniger Lösungsmittel verdünnt; damit enthält
jede folgende Schicht relativ mehr Öl. Die letzte
Schicht kann mit purer Farbe gemalt werden.
• Die jeweils folgende Schicht wird mit Malmittel
verdünnt. Ein gutes Malmittel besteht aus drei
Je mehr Öl eine Farbschicht enthält, desto Komponenten: Öl, Harz und Lösungsmittel.
elastischer wird sie nach der Trocknung sein. Wenn
ein Bild aus mehreren Schichten besteht und die
untersten Schichten mehr Öl enthalten als die
letzte Schicht, also entgegen der Regel „fett-übermager“
Durch das Öl wird die Farbe fetter, während das
Lösungsmittel dafür sorgt, dass die Farbe nicht zu
fett wird. Das Harz vergrößert die Langlebigkeit
des Farbfilms.
gemalt wurde, werden im Laufe der Zeit
die weniger elastischen oberen Schichten durch
die sich stärker bewegenden unteren Schichten
auseinandergezogen. Wenn dies für das menschliche
Auge sichtbar wird, spricht man von „Craquelé“
Wird ein Bild mit mehr als zwei Schichten gemalt,
kann das Malmittel jeweils mit Terpentinersatz
oder Terpentin von mager bis hin zu immer fetter
gemischt werden. Je größer der Anteil des Malmittels
(Rissbildung). Diesem Effekt kann vorgebeugt ist, desto fetter wird die Mischung sein. Für die letzte
werden, indem jede jeweils folgende Schicht etwas
fetter gemacht wird. Das „fett-über-mager“ Prinzip
Schicht kann die Farbe mit purem Malmittel gemischt
werden.
kann also auch interpretiert
werden als „beweglich über
tIPP
weniger beweglich“. Damit
Aus einer Kombination von Ölfarbe und Kasein Tempera
wird sofort deutlich, warum
Bindemittel kann eine schnelltrocknende und wassermischbare
eine Farbschicht ausreichend
magere Farbe hergestellt werden, die ohne weiteres mit
getrocknet sein muss, traditioneller Ei-Tempera- oder Kasein-Temperafarbe
bevor eine nächste Schicht vergleichbar ist. Diese traditionelle Maltechnik wird vor allem für
aufgetragen werden kann. eine Untermalung bei der Schichtenmalerei angewendet.
Eine Schicht, die noch nicht
vollständig getrocknet ist, ist
oft zu elastisch für die folgende Schicht, was auch
eine mögliche Rissbildung zur Folge haben kann.
Aus wie vielen Schichten ein Bild aufgebaut wird, ist
jedem Künstler persönlich überlassen. Es ist aber
10
10
Techniken

1
11
Lasieren
Ob ein Bild nass-in-nass oder in Schichten gemalt
wird - als letzte Schicht kann immer eine Lasurschicht
aufgetragen werden. Dabei handelt es sich um eine
transparente Farbschicht, deren Effekt mit einer
farbigen Glasplatte verglichen werden kann, die
über ein Bild gelegt wird: Die Darstellung an sich
Schritt 1
verändert sich nicht, die Farben hingegen wohl. Der
Grund für eine Lasur kann sein, dass der Künstler
mit bestimmten Farben nicht zufrieden ist und diese
verändert sehen will, ohne die Stelle übermalen
zu müssen. Ein anderer Grund kann der Wunsch
sein, den visuellen Effekt einer Lasur zu erreichen:
Emaille-artige Oberschicht und tiefe Farbtöne. Die
Untermalung wird bewusst als Ausgangspunkt
Schritt 2
genommen, um ihr mit einer oder mit mehreren
Lasurschichten eine besondere Farbgebung zu
verleihen. Bei einer Lasur darf kein Pinselstrich
sichtbar sein, weil ja der Pinselstrich der unteren
Schicht durch die transparente Farbe hindurch zu
sehen ist; ein Lasurmalmittel muss daher fließend
sein. Diese Eigenschaft bietet auch die Möglichkeit,
in einer Lasur fließende Farbübergänge zu kreieren.
Darüber hinaus muss eine Lasurschicht elastischer
Schritt 3
als die darunter liegenden Schichten sein, denn
auch hier muss die „fett-über-mager“ Regel befolgt
werden. Für diesen Zweck kommen mehrerer
Malmittel in Frage.
Wie viele Schichten für den gewünschten Effekt
notwendig sind, ist nicht immer vorherzusehen. Deshalb
muss immer dafür gesorgt werden, dass die
Farbe nie zu fett ist, so dass immer die Möglichkeit
einer Haftung für eine eventuelle folgende Schicht
Schritt 4
besteht. Reines Öl als Malmittel ist nicht empfehlenswert,
die Farbschicht kann dann zu
geschlossen werden. Dadurch kann die tIPP
nächste Schicht nicht gut haften. Darüber
Vorzugsweise sollten flache Pinsel mit weichen Haaren, zum
hinaus erhöht sich durch zu viel Öl das Risiko
einer Runzelbildung der Farbschicht
um eine schöne gleichmäßige Lasurschicht zu erzielen.
Beispiel Rotmarder-, oder Rinderohrenhaar verwendet werden,
während des Trocknungsprozesses.
Ölfarbe

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12
1.5 HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE
Um einen guten technischen Aufbau eines Ölbildes
zu gewährleisten, ist ein (oder mehrere) Hilfsmittel
oft unentbehrlich. Hilfsmittel für Ölfarbe können in
sechs Sorten unterteilt werden:
• Grundierung (Primer)
• Lösungsmittel
• Malmittel
• Öle
• Firnisse
• Sonstige Hilfsmittel
hilfsmittel

3
13
tIPP
Talens Gesso Primer 1001
GRUNDIERUNG (PRIMER) FÜR ÖLFARBE
Die Qualität der Grundierung bestimmt in hohem
Maße die Langlebigkeit eines Werkstücks. Papier,
Karton, Holz, Baumwolle und Leinen können als
Malgrund für Ölfarbe dienen, allerdings müssen
alle Untergründe erst vorbehandelt werden. Ein
unbehandelter oder unvollständig präparierter
Untergrund saugt das Öl aus der Farbe und wird
auf Dauer vom Öl angetastet. Eine Farbschicht
muss eine ausreichende Menge Öl enthalten, um
die Pigmente zu umfangen und einen guten Film zu
formen. Nur dann werden die Pigmente ausreichend
gebunden, und einer frühzeitigen Rissbildung wird
so vorgebeugt. Talens Gesso Primer bietet alle
Voraussetzungen für ein langlebiges Resultat.
Zweck: Herstellung einer universalen Präparierungsschicht auf diversen
absorbierenden Untergründen
Zusammensetzung: Acrylatharzdispersion, Titandioxid
• Sorgt für eine gute Haftung unter anderem für Öl-, Acryl-, und Plakatfarbe
• Geeignet für absorbierende staub- und fettfreie Untergründe wie Maltuch, Holz,
Multiplex, Hartfaserplatte, Karton und Papier
• Geeignet als Präparierung für Mauerbemalungen auf alkali- und nicht alkalihaltigen
Untergründe wie frischer Beton, Stuck und Backstein
• Stark absorbierende Untergründe müssen zuerst mit Amsterdam
Acrylbindemittel vorbehandelt werden
• Kann mit Acrylfarbe eingefärbt werden
• Mit Wasser verdünnbar
• Trocknet innerhalb weniger Stunden, nach 24 Stunden
mit Ölfarbe übermalbar
• Verarbeiten über 10 °C, frostfrei aufbewahren
• Material mit Wasser reinigen
• Erhältlich in 1000 ml, 5 l und 10 l
Geschlossene Farbträger wie Papier, Karton und Holztafel können direkt mit Gesso behandelt werden.
Bei offen gewebtem Textil ist es empfehlenswert, zuerst eine Schicht Amsterdam Acrylbindemittel 005 als
Vorstreichmittel aufzutragen. Die Maschen im Textil werden auf diese Weise verschlossen, so dass das
Gesso nicht durch den Stoff dringen und somit auf der Rückseite nicht sichtbar werden kann.
Ölfarbe

Lösungsmittel für Ölfarbe
Um Farbe zu verdünnen und Pinsel zu reinigen, kann
sowohl Terpentinersatz als auch Terpentin verwendet
werden. Terpentin wird oft als Verdünnungsmittel
genutzt, auch weil der harzige Geruch von vielen
Künstlern als angenehm erfahren wird. Zum
Ausspülen von Pinseln wird meist Terpentinersatz
verwendet.
Achtung: Es ist wichtig, für ein
gute Belüftung im Arbeitsraum zu sorgen.
Das
Verdünnen
der Farbe mit
Terpentin
Terpentin
Die richtige Bezeichnung für das von
(Kunst-) Malern verwendete Terpentin ist eigentlich
Terpentinöl. Terpentin ist das ursprüngliche Balsam,
das von verschiedenen Pinienbaumsorten abgezapft
wird. Man gewinnt das flüchtige Terpentin durch
Destillation. Durch eine erneute Destillation des
Terpentins wird der Gehalt an harzigen Stoffen
auf ein Minimum beschränkt, und es entsteht ein
fast hundertprozentiges, flüchtiges „rektifiziertes
Terpentin“. Für das künstlerische Malen ist es absolut
empfehlenswert, nur diese Qualität zu verwenden.
Talens Rektifiziertes Terpentin ist ein zusätzlich
destilliertes und überall geschätztes portugiesisches
Harzterpentin.
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Talens Rektifiziertes Terpentin 032
Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial
Zusammensetzung: Portugiesisches Harzterpentin (Destillat aus harzigen
Pinienbaumsorten)
• Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden)
• Lässt der Pinselstrich zerfließen
• Geeignet zum Entfernen von (trockenen) Firnisschichten
• Geeignet zum Auflösen von (Natur-) Harzen
• Auch zum Verdünnen von Malmitteln und Firnissen für Ölfarbe
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml
primer / lösungsmittel

Terpentinersatz
Terpentinersatz ist ein Erdöldestillat, das aus
einer Mischung von sogenannten Kohlenwasserstoffen
besteht. Verschiedene Mischungen sind
möglich, resultierend in verschiedene Qualitäten
Terpentinersatz. Die Zusammensetzung einer
Mischung ist unter anderem verantwortlich für den
Geruch und das Auflösungsvermögen. Kohlenwasserstoffe
mit dem besten Auflösungsvermögen
haben durchgängig einen starken Geruch. Geruchsarme/geruchlose
Terpentinersatzsorten haben ein
geringeres Auflösungsvermögen.
Talens Terpentinersatz 090
Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial
Zusammensetzung: Erdöldestillat
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15
• Sehr rein, 100% verdunstend; verschwindet vollständig aus dem Farbfilm
• Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden)
• Geeignet zum Entfernen von (trockenen) Firnisschichten
• Geeignet zum Auflösen von (Kunst-) Harzen
• Auch zum Verdünnen von Malmitteln und Firnissen für Ölfarbe
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Talens Geruchloser Terpentinersatz 089
Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial
Zusammensetzung: Erdöldestillat mit einem Minimum an schädlichen Bestandteilen
• Geruchlos
• Etwas längere Verdunstungszeit als Talens Terpentinersatz (090)
• Sehr rein, 100% verdunstend; verschwindet vollständig aus dem Farbfilm
• Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden)
• Nicht geeignet zum Entfernen von trockenen Firnisschichten
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Ölfarbe

Reinigen von (Firnis-) Pinseln
Während des Malens können Pinsel in Terpentinersatz
oder Terpentin ausgespült werden. Um
die Lebensdauer von Pinseln zu optimieren,
ist es empfehlenswert, sie nach dem Arbeiten
mit warmem Wasser und weicher Seife zu
reinigen. Das Haarbündel sollte wiederholt im
Handteller gewaschen werden, bis der Schaum
vollkommen weiß ist, und dann sorgfältig mit
sauberem Wasser nachgespült werden. Dabei
darf kein Druck ausgeübt werden, da die Haare
sonst am Rand der Zwinge abbrechen können.
Der Pinsel sollte danach abgetrocknet werden
und kann dann mit dem Haarbündel nach
oben oder flach auf dem Tisch weiter trocknen.
Manche Kunststoffarten (zum Beispiel Plastikbecher)
lösen sich in Terpentinersatz und Terpentin
auf. Für das Ausspülen von Pinseln sollte daher
vorzugsweise ein Glas oder eine Blechdose
verwendet werden.
tIPP
Lösungsmittel, in denen Pinsel
ausgespült werden, können wiederverwendet
werden. Der verschmutzte
Terpentinersatz oder das Terpentin
sollte in einen abgeschlossenen
Glasbehälter gegeben und stehen
gelassen werden, bis der Schmutz auf
den Boden gesunken ist. Das kann
einige Tage dauern. Das „gereinigte”
Lösungsmittel kann dann in einen
sauberen Behälter gegossen werden.
Dies muss vorsichtig geschehen,
damit der auf den Boden gesunkene
Schmutz nicht mit in den sauberen
Behälter gelangt. Die Schmutzreste
gehören zum kleinen chemischen
Abfall.
16
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lösungsmittel

Malmittel für Ölfarbe
Mit einem Malmittel wird eine oder mehrere
Eigenschaften von Farbe beeinflusst, und die Farbe
wird für eine bestimmte Anwendung optimiert.
Man denke dabei an Konsistenz, Glanz, Farbfluss,
Trocknungszeit, Transparenz und Langlebigkeit des
Farbfilms.
Da eine unten liegende (magere) Farbschicht der
darüber liegenden Schicht Öl entzieht, muss eine
oben liegende Schicht relativ mehr Öl enthalten.
Deshalb muss immer die „fett-über-mager” Regel
eingehalten werden.
Malmittel
Durch ein Hinzufügen von Talens Malmittel wird der
Ölgehalt der Farbe vergrößert. Damit wird verhindert,
dass die oben liegende Farbschicht schließlich zu
wenig Öl enthält. Die Harze machen den Farbfilm
darüber hinaus langlebiger. Den schnelltrocknenden
Talens Malmitteln sind außerdem Sikkative zugefügt.
Sikkative beschleunigen die Sauerstoffaufnahme
und damit den Trocknungsprozess der Farbe.
Die hier genannten Malmittel sind die modernen
Ersatzmittel für die traditionellen „Malmittel“ Leinöl
und gekochtes Leinöl.
7
17
Mischen
von
Malmittel
mit Farbe
Talens Malmittel 083
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe,
Farbe fetter machen
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz
• Wirkt sich nicht auf die Trocknungszeit der Farbe aus
• Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms
• Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, etwas verschwimmen
• Vergrößert den Glanz
• Vergilbt nicht
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml
Ölfarbe

Talens Malmittel schnelltrocknend 084
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe,
Verkürzen der Trocknungszeit, Farbe fetter machen
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz, Sikkative
• Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms
• Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen
• Vergrößert den Glanz
• Vergilbt nicht
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml
lasurmalmittel
Talens Lasurmalmittel ist das moderne Ersatzmittel für traditionelle Lasurmalmittel wie Standöl
oder Venezianisches Terpentin.
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18
Talens Lasurmalmittel 086
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und der Transparenz von Lasurschichten in Ölfarbe
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz
• Kein Einfluss auf Trocknungszeit des Farbfilms
• Lässt den Pinselstrich verschwimmen
• Vergrößert den Glanz
• Vergilbt nicht
• Erhöht die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Malmittel

9
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Venezianisches Terpentin
Der Name Venezianisches Terpentin hat einen
historischen Hintergrund. Das aus dem österreichischen
Lärchenbaum gewonnene Terpentinbalsam
wurde früher über Venedig gehandelt.
Dieses traditionelle Lasurmalmittel ist aufgrund
seiner Verarbeitungseigenschaften beliebt. Schrittweise
Farbübergänge und die Elastizität des
Farbfilms werden positiv beeinflusst.
Talens Venezianisches Terpentin 019
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und der Transparenz von Lasurschichten in Ölfarbe,
Zusammensetzung: Naturbalsam, Terpentin
• Traditionelles Lasurmittel
• Verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms
• Macht den Farbfilm langlebiger
• Pinselstrich verschwimmt abhängig von der zugesetzten Menge
• Vergrößert den Glanz
• Vergilbt etwas
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Ölfarbe

Alkydmalmittel
Talens Alkydmalmittel kann als Malmittel und als
Lasurmalmittel verwendet werden. Wenn es als
Malmittel benutzt wird, muss die „fett-über-mager“
Regel einhalten werden. Das Malmittel ist ziemlich
fett und kann mit Terpentinersatz oder Terpentin
magerer gemacht werden. In der letzten Schicht
und für Lasurtechniken kann reines Alkydmalmittel
verwendet werden.
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20
Talens Alkydmalmittel 007
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe,
Farbe fetter machen, Verkürzen der Trocknungszeit
Zusammensetzung: Alkydharz, Terpentinersatz
• Erhöht die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms
• Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen
• Geringer Einfluss auf Glanzgrad
• Leicht vergilbend
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Auch als Lasurmalmittel geeignet
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml
Malmittel

Malpaste
Talens Malpaste ist ein farbloses Malmittel, das in
jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden kann.
Die Viskosität von Ölfarbe und Malpaste ist gleich,
deshalb kann die Malpaste als eine Ölfarbe ohne
Pigment umschrieben werden. Mit Malpaste sind
unterschiedliche Anwendungen möglich:
Runzelbildung bei dicken Farbschichten
vorbeugen
Auf einer dicken Farbschicht kann es während des
Trocknens zu einer Runzelbildung kommen. Ein
Auftreten dieses Phänomens ist mit abhängig vom
Pigment. Kobaltblau, Umbra gebrannt, Krapplack
und Metall- und Perlmuttfarben sind Beispiele für
runzelbildende Farben. Wenn der Farbe Malpaste
beigemischt wird, kann dieser Runzelbildung
vorgebeugt werden. Wie viel Paste hinzufügt wird,
ist abhängig vom Grad der Runzelbildung einer
Farbe. Eine Menge von 20 - 40% ist in der Regel
ausreichend.
1
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Runzelbildung
purer
Farbe in
dicker Farbschicht
Die Menge der Farbe vergrößern
Malpaste kann in jedem Verhältnis mit Ölfarbe
gemischt werden. Auf diese Weise kann die Menge
von teurerer Farbe vergrößert werden, ohne dass
ein Farbunterschied auftritt. Dies wird vor allem
beim Auftragen von dicken Farbschichten, der
sogenannten Impastotechnik, gemacht. Je mehr
Paste hinzugefügt wird, desto transparenter wird die
Farbe; abhängig vom Pigmenttyp ist dies in dickeren
Schichten kaum oder gar nicht sichtbar.
Hinzufügung
von Malpaste
beugt Runzelbildung
vor
Farbkraft verringern
Die Farbkraft einer Farbe nimmt im selben Verhältnis
ab, mit dem der Farbe Malpaste beimischt wird. Das
kann vor allem von Bedeutung sein, wenn bei der
Alla Prima Technik (nass-in-nass) Farben mit sehr
unterschiedlicher Farbkraft auf einem Bild gemischt
werden. Wenn der Farbe mit starker Farbkraft
Malpaste beimischt wird, wird diese die Mischung
weniger beherrschen.
Ölfarbe

Mischen von
Malpaste
mit Farbe
Schritt 1
Schritt 2
22
22
Schritt 3
Talens Malpaste 096
Zweck: Vorbeugung gegen Runzelbildung in dickeren Farbschichten, Vergrößern
der Farbmenge, Verringern der Farbkraft und Vergrößern der Transparenz
von Ölfarbe bei Erhaltung der Viskosität
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Verdickungsmittel,
Terpentinersatz
• Vergrößert die Langlebigkeit des Farbfilms
• Verringert den Glanz von Ölfarbe etwas
• Verkürzt die Trocknungszeit des Farbfilms
• Nicht vergilbend
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 60 ml
Malmittel

Öle für Ölfarbe
Die verschiedenen Öle von Talens dienen vor allem
als Zutaten für die Eigenherstellung von Malmitteln
und Farbe. Es ist nicht empfehlenswert, reines
Öl als Malmittel zu verwenden. Ein Malmittel darf
selbst nie aus mehr als 40% Öl bestehen. Bei
zu viel Öl wird der Farbfilm schnell zu fett und zu
geschlossen, wodurch eine nächste Schicht weniger
gut haften kann. Außerdem nimmt die Gefahr von
Runzelbildung zu, je mehr Öl hinzufügt wird.
Eigenherstellung
von
Ölfarbe:
Schritt 1:
Öl dosiert
hinzufügen
3
23
Schritt 2:
Mischen mit
Malmesser
Schritt 3:
Pigment zerreiben
mit einem
Glasläufer
Schritt 4:
Das Resultat
Ölfarbe

Gereinigtes Leinöl und gebleichtes Leinöl
Die Bezeichnungen „gereinigt“ und „gebleicht”
stammen aus der Zeit, in der das Öl nach dem
Herauspressen aus den Leinsamen von den mit
ins Öl gelangten Samenhüllen und Schleimstoffen
gesäubert wurde. Auch heutzutage wird Leinöl
fast auf die gleiche Art und Weise gesäubert und
gebleicht, die Methode ist allerdings viel moderner.
Das Resultat ist ein sehr reines und so farblos wie
mögliches Endprodukt mit wenig Unterschieden
zwischen gereinigtem und gebleichtem Leinöl.
Talens Gereinigtes Leinöl 027
Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel
Zusammensetzung: Leinöl
• Vergrößert den Glanz und verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms
• Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung
• Hat in dunkler Umgebung starkes Vergilben zur Folge, das bei
Tageslicht größtenteils verschwindet
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
24
24
Talens Gebleichtes Leinöl 025
Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel
Zusammensetzung: Leinöl
• Vergrößert den Glanz und verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms
• Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung
• Hat weniger Vergilben als gesäubertes Leinöl in dunkler Umgebung
zur Folge, das Vergilben verschwindet größtenteils bei Tageslicht
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Öle

5
25
Gekochtes Leinöl
Bei Erhitzung von Leinöl und gleichzeitigem
Hinzufügen von Sauerstoff und Sikkativen findet
eine partielle Oxidation statt. Resultat: ein schneller
trocknendes Öl. Bei der Verwendung von gekochtem
Leinöl dürfen im Hinblick auf die Langlebigkeit des
Farbfilms nie zusätzliche Sikkative hinzugefügt
werden. Eine zu große Menge an Sikkativen
beschleunigt nicht nur die Trocknung, sondern auch
den Alterungsprozess, und verursacht dadurch eine
eventuelle frühzeitige Rissbildung.
Talens Gekochtes Leinöl 026
Zweck: Für die Eigenherstellung von Malmittel und als Zutat für ein Farbrezept
Zusammensetzung: Leinöl, Sikkative
• Vergrößert den Glanz und verkürzt die Trocknungszeit des Farbfilms
• Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung
• Ergibt in dunkler Umgebung starkes Vergilben, das bei Tageslicht
größtenteils verschwindet
• Nicht als Malmittel in den untersten Farbschichten anwenden
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Dunkler als andere Leinöle
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Ölfarbe

Standöl
Talens Standöl ist Leinstandöl. Es wird gewonnen,
indem Leinöl erhitzt wird, ohne dass Sauerstoff
Zugang zum Öl hat. Dadurch wird das Öl chemisch
verändert, ohne dass es oxidiert. Das Resultat ist
ein Öl mit einem besseren Fluss, mehr Glanz und
weniger Vergilben als bei unbehandeltem Leinöl.
Standöl hat weniger Möglichkeiten Sauerstoff
aufzunehmen, wenn es später der Luft ausgesetzt
wird, und trocknet deshalb langsamer.
Talens Standöl 031
Zweck: Für die Eigenherstellung von (Lasur-)Malmittel und als
Zutat für ein Farbrezept
Zusammensetzung: Leinstandöl
tIPP
• Vergrößert den Glanz stark und verlängert die Trocknungszeit
• Leicht vergilbend (Vergilbungsgrad zwischen Mohn‐ und Leinöl)
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Traditionelles Lasurmalmittel
• Wenn es mit Farbe gemischt wird, nicht in den untersten
Farbschichten verwenden
• Erhältlich in 75 ml
Leinöl vergilbt im Dunkeln stark. Ein Ölbild, das in dunkler Umgebung
aufbewahrt wird, wird stark vergilben. Wenn ein dunkel gewordenes Bild
wieder dem Licht ausgesetzt wird, bleicht das Öl beinahe zur ursprünglichen
Farbe aus. Flaschen mit Leinöl sollten im Hellen aufbewahrt werden.
26
26
Talens Mohnöl 028
Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel
Zusammensetzung: Mohnöl
• So gut wie nicht vergilbend, dadurch sehr geeignet für helle Farben
• Weniger Gefahr von Runzelbildung als bei Leinöl
• Trocknet langsamer als Leinöl
• Ergibt einen weniger langlebigen Farbfilm als Leinöl
• Nur in der letzten Schicht verwenden
• Verdünnbar mit Terpentinersatz oder Terpentin
• Erhältlich in 75 ml
Öle

Firnisse für Ölfarbe
7
27
Retuschierfirnis
Während das Malens können blasse Stellen
entstehen. Das passiert, wenn an bestimmten
Stellen zu viel Öl von der darunter liegenden
Farbschicht aufgesogen wird. Die Farbe wird dann
matter und die Farbintensität nimmt ab. Indem
die matten Stellen (wenn sie handtrocken sind)
sehr dünn mit Retuschierfirnis behandelt werden,
kommen der Glanz und die Farbe wieder zurück. Der
Firnis hinterlässt nach dem Trocknen einen porösen
Film, in dem die folgende Farbschicht haften kann.
Für diese Anwendung wird Retuschierfirnis auch
„Zwischenfirnis“ genannt.
Darüber hinaus kann Retuschierfirnis als vorläufiger
Schlussfirnis auf noch nicht vollständig trockene
Bilder aufgetragen werden (minimal 2-3 Monate
mit dem Auftragen warten). Dadurch erhält das Bild
einen gleichmäßen Glanz und wird vor Schmutz
geschützt. Da der Firnis (in einer dünnen Schicht)
porös ist, kann die Sauerstoffaufnahme und damit
der Trocknungsprozess weiterhin stattfinden. Nach
der vollständigen Trocknung der Farbe kann ein
Schlussfirnis über den Retuschierfirnis aufgetragen
werden.
Achtung: Es ist sehr wichtig, dass der Retuschierfirnis
immer nur sehr dünn aufgetragen wird. Das
Lösungsmittel des Firnis’ kann bei übermäßigem
Gebrauch das (noch nicht trockene) Öl aus den
unteren Schichten auflösen und an die Oberfläche
bringen. Wenn dies geschieht, kann das Bild viele
Monate, manchmal sogar jahrelang, klebrig bleiben
und ein Ankleben von Staub kann nur schwer
verhindert werden.
Auftragen einer
Firnisschicht
mit einem
Spalterpinsel
Ölfarbe

Talens Retuschierfirnis 004
Zweck: Auffrischen von verblass ten (matten) Stellen und zeitweiliger Schutz
eines nicht vollständig trockenen Ölbildes (vorläufiger Schlussfirnis)
Zusammensetzung: Kunstharz, Terpentinersatz
• Sparsam auftragen
• Kein Einfluss auf die weitere Trocknungszeit des Farbfilms
• Als vorläufigen Schlussfirnis nicht früher als nach 2 - 3 Monaten auftragen
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Vergilbt nicht
• Mit Terpentinersatz verdünnbar
• Pinsel mit Terpentinersatz reinigen
• Leicht entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml
28
28
Schlussfirnis
Ölfarbe trocknet durch die Aufnahme von Sauerstoff.
Dabei handelt es sich um einen chemischen
Prozess. Nachdem die Farbe vollständig getrocknet
ist, stoppt dieser Oxidationsprozess nicht, und ein
Alterungsprozess beginnt. Auf Dauer kann dies sichtbar
werden als Craquelé (Rissbildung). Nachdem die
Farbe ganz trocken ist (bei normaler Schichtdicke
ungefähr nach einem Jahr, bei dünnen Farbschichten
einige Monate früher, bei dicken Schichten nach
mehreren Jahren), ist es daher ratsam, ein Schlussfirnis
aufzutragen. Die Sauerstoffaufnahme und
damit der Alterungsprozess, werden durch einen
Schlussfirnis abgebremst. Gleichzeitig wird so der
Glanzgrad bestimmt, und die Farbe ist geschützt vor
atmosphärischen Verunreinigungen.
Es ist wichtig, dass beim Firnissen alle notwendigen
Materialien (Bild, Firnis, Pinsel und Behälter)
Zimmertemperatur haben. Wird ein Bild aus einem
kalten Raum geholt, um in einem warmen Raum
gefirnisst zu werden, kann sich auf dem kalten Bild
Kondenswasser bilden. Dadurch wird während des
Firnissens Feuchtigkeit eingeschlossen, was eine
weiße Schleierbildung zur Folge hat. Außerdem
kann durch die Feuchtigkeit der Firnis auf dem Bild
perlen, und die Haftung verschlechtert sich.
Ein Perlen kann auch auftreten, wenn die Farbschicht
sehr geschlossen ist, zum Beispiel wenn
sie zu viel Bindemittel (Malmittel, Öl) enthält. Um
diesem Phänomen vorzubeugen, ist es empfehlenswert,
das Bild zunächst mit einem Tuch mit etwas
Terpentinersatz abzuwischen. Nach der Verdunstung
des Terpentinersatzes kann der Firnis aufgetragen
werden.
FIRNISSE

Glänzende Künstlerfirnisse bestehen größtenteils
aus einem Harz in einem Lösungsmittel. Bei matten
Firnissen ist ein Mattierungsmittel hinzugefügt.
Wenn ein Firnis, der Mattierungsmittel enthält,
mit einem Pinsel aufgetragen wird (also auch bei
Mischungen von glänzendem und mattem Firnis),
ist es wichtig, dass der Firnis zum Schluss in nur
eine Richtung ausgestrichen wird. So entsteht ein
einheitlicher Glanzgrad.
Darüber hinaus ist es wichtig, dass ein Firnis mit
Mattierungsmittel in nur einer Schicht aufgetragen
wird. Glanzgradunterschiede und Streifenbildung
werden auf diese Weise verhindert. Wird ein matter
Firnis mit einer Sprühdose aufgetragen, ist dies in
mehreren Schichten möglich.
9
29
tIPP
Bei der Verwendung einer Sprühdose kann problemlos ein matter
Firnis über einen glänzenden Firnis aufgetragen werden. Das ist
praktisch, wenn im Nachhinein ein anderer Glanzgrad erwünscht ist.
Talens Schlussfirnis glänzend 002
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Ölbildes (Schlussfirnis)
Zusammensetzung Flasche: Kunstharz, Terpentin, Terpentinersatz
Zusammensetzung Sprühdose: Kunstharz, Terpentinersatz
• Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen
(je nach Dicke des Farbfilms nach ± 1 Jahr)
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Durch Vermischen mit Schlussfirnis matt 003 wird der Glanzgrad verringert
• Nicht vergilbend
• Ergibt hohen Glanz
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar
• Pinsel mit Terpentinersatz oder Terpentin reinigen
• Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin
entfernt werden
• Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml
Ölfarbe

tIPP
Talens Schlussfirnis matt 003
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Ölbildes (Schlussfirnis)
Zusammensetzung Flasche: Kunstharz, Terpentin, Wachse
Zusammensetzung Sprühdose: Kunstharz,
Das Mattierungsmittel in Talens
Schlussfirnis matt ist eine Kombination
aus Wachsen, die bei
niedrigen Temperaturen flockig
werden können. Wenn man
den Firnis erwärmt (Flasche
in ein heißes Wasserbad oder
unter fließendes heißes Wasser),
lösen sich die Wachse
wieder auf, und der Firnis kann
wiederverwendet werden.
Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica)
• Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen
(je nach Dicke des Farbfilms nach ± 1 Jahr)
• Beim Auftragen mit einem Pinsel nur eine Schicht
auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen
• Nicht vergilbend
• Firnis in der Flasche hat Seidenglanz, Firnis in der Sprühdose ist matter
• Durch Vermischen mit Schlussfirnis glänzend 002 wird der Glanzgrad vergrößert
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Mit Terpentin verdünnbar
• Pinsel mit Terpentinersatz oder Terpentin reinigen
• Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin
entfernt werden
• Bei Eintrübung Flasche in warmes Wasser legen
• Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml
30
30
Talens Acrylfirnis glänzend 114
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Öl- oder Acrylbildes (Schlussfirnis)
Zusammensetzung: Acrylatharz, Terpentinersatz, Terpentin
• Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen (bei normaler Dicke des
Farbfilms bei Ölfarbe nach ± 1 Jahr, bei Acrylfarbe nach 4-5 Tagen)
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Nicht vergilbend
• Flexibler als Schlussfirnis glänzend 002
• Ergibt einen geringeren Glanzgrad als Schlussfirnis glänzend 002
• Mischung mit Acrylfirnis matt 115 verringert den Glanzgrad
• Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder
Terpentin entfernt werden
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit
Terpentinersatz oder Terpentin reinigen
• Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)
• Erhältlich in 75 ml und Sprühdose 400 ml
Firnisse

tIPP
Wenn ein etwas geringerer Glanzgrad als Hochglanz
erwünscht ist, sollte Talens Acrylfirnis glänzend
verwendet werden. Wenn ein Hochglanz gewünscht
wird, sollte Talens Schlussfirnis glänzend oder Talens
Dammarfirnis glänzend verwendet verwenden.
1
31
Talens Acrylfirnis matt 115
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Öl- oder Acrylbildes (Schlussfirnis)
Zusammensetzung: Acrylatharz, Terpentinersatz, Terpentin, Mattierungsmittel (Silica)
• Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen (bei normaler Dicke des
Farbfilms bei Ölfarbe nach ± 1 Jahr, bei Acrylfarbe nach 4-5 Tagen)
• Beim Auftragen mit einem Pinsel nur eine Schicht auftragen und in nur eine Richtung
ausstreichen
• Nicht für stark saugende Untergründe geeignet
• Nicht vergilbend
• Flexibler als Schlussfirnis matt 003
• Ergibt ein matteres Äußeres als Schlussfirnis matt 003
• Mischung mit Acrylfirnis glänzend 114 vergrößert den Glanzgrad
• Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin entfernt werden
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit Terpentinersatz
oder Terpentin reinigen
• Vor Gebrauch gut schütteln
• Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)
• Erhältlich in 75 ml und Sprühdose 400 ml
Merke: Acrylfirnis verdankt seinen Namen seinen Inhaltsstoffen: Es handelt sich
um eine Lösung von Acrylatharz in milden Lösungsmitteln. Der Firnis eignet
sich für Öl- und Acrylbilder.
Ölfarbe

Talens Dammarfirnis glänzend 081
Zweck: Schutz eines Ölbildes
Zusammensetzung: Dammarharz, Terpentin
• Traditioneller Schlussfirnis
• Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen
(± 1 Jahr bei normaler Dicke des Farbfilms)
• Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Dammarfirnis matt 082 verringert werden
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen wie Vergilben und
Craquelé aufweisen
• Ergibt Hochglanz
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit
Terpentinersatz oder Terpentin reinigen
• Trockene Firnisschichten können mit Terpentin entfernt werden
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
32
32
Talens Dammarfirnis matt 082
Zweck: Schutz eines Ölbildes
Zusammensetzung: Dammarharz, Terpentin, Mattierungsmittel (Wachs und Silica)
• Traditioneller Schlussfirnis
• Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen
(± 1 Jahr bei normaler Dicke des Farbfilms)
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen wie Vergilben und
Craquelé aufweisen
• Ergibt Seidenglanz
• In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen
• Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Dammarfirnis glänzend 081
vergrößert werden
• Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit
Terpentinersatz oder Terpentin reinigen
• Trockene Firnisschichten können mit Terpentin entfernt werden
• Vor Gebrauch gut schütteln
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Firnisse

Sonstige Hilfsmittel
für Ölfarbe
Sikkative
Sikkative beschleunigen die Sauerstoffaufnahme
und damit den Trocknungsprozess der Farbe.
Die Trocknung von Ölfarbe wird unterschieden
in Oberflächentrocknung und Tiefentrocknung.
Das helle Talens Sikkativ Courtrai beschleunigt
vor allem die Tiefentrocknung. Das dunkle Talens
Sikkativ Harlem beschleunigt sowohl die Tiefenals
auch die Oberflächentrocknung. Da Sikkativ
Harlem auch Öle und Harze enthält, kann es als
ein schnell trocknendes Malmittel bezeichnet
werden. Weil bei der Schichtenmalerei nach der
Regel „fett-über-mager“ gearbeitet werden muss,
damit die Farbschichten untereinander gut haften
können, ist es nicht empfehlenswert, das fettere
Sikkativ Harlem in den unteren Schichten zu
verwenden. Der Gebrauch von Sikkativen sollte auf
ein Minimum beschränkt werden, denn außer dem
Trocknungsprozess wird auch der Alterungsprozess
der Farbe beschleunigt.
3
33
Talens Sikkativ Courtrai (hell) 030
Zweck: Verkürzen der Trocknungszeit von Ölfarbe
Zusammensetzung: Metallverbindungen, Terpentinersatz
• Verringert die Elastizität und die Langlebigkeit des Farbfilms,
daher nur sehr sparsam verwenden (maximal 2% hinzufügen)
• Mit Terpentinersatz verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml
Talens Sikkativ Harlem (dunkel) 085
Zweck: Verkürzen der Trocknungszeit von Ölfarbe
Zusammensetzung: Metallverbindungen, Harze, Öle, Terpentinersatz
• Verringert die Elastizität und die Langlebigkeit des Farbfilms, daher nur
sehr sparsam verwenden (maximal 10% hinzufügen)
• Mit Terpentinersatz verdünnbar
• Entzündlich
• Erhältlich in 75 ml
Ölfarbe

Basisweiß
Talens Basisweiß (Underpainting White) ist eine
schnell trocknende, magere, weiße Farbe. Sobald
die Farbe der Luft ausgesetzt ist, verdunstet der
vorhandene Terpentinersatz und der oxidative
Trocknungsprozess beginnt. Basisweiß kann
in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt
werden. Abhängig vom Mischverhältnis liegt die
Trocknungszeit zwischen der von Ölfarbe und der
von Alkydfarbe.
Talens BasisweiSS 101
Zweck: Herstellung von schnelltrocknenden Reliefuntergründen für Ölfarbe
Zusammensetzung: Alkydharz, pflanzliche Öle, Titandioxid, Terpentinersatz
• Handtrocken innerhalb von 3 Tagen abhängig von der Schichtdicke
• Ergibt nach der Trocknung einen Seidenglanz
• Vermischbar und übermalbar mit Ölfarbe
• Auch geeignet als schnelltrocknendes Mischweiß für Ölmaltechniken
• Verdünnbar mit Terpentinersatz oder Terpentin
• Entzündlich
• Materialien mit Terpentinersatz reinigen
• Erhältlich in 150 ml
34
34
WEITERE hilfsmittel

Mischverhältnis
Kasein Tempera
Bindemittel und
Ölfarbe
5
35
Kasein Tempera Bindemittel
Bevor im 15. Jahrhundert die Ölfarbe entwickelt
wurde, wurden vor allem sogenannte
„Temperafarben” verwendet. Der Name stammt
vom lateinischen Word „temperare” und bedeutet
„mischen“. Die wichtigsten Temperafarben sind „Ei
Tempera” und „Kasein Tempera“. Kennzeichnend
für diese Farbsorten ist ihre Mischbarkeit sowohl
mit Wasser als auch mit Öl. Genau wie bestimmte
Bestandteile in Eiern ermöglicht Kasein (ein
Bestandteil von Milch) die homogene Verteilung
von Öltröpfchen in Wasser. Diese Verteilung
wird Emulsion genannt. Wenn zu gleichen Teilen
Kasein Tempera Bindemittel und Ölfarbe gemischt
werden (nie mehr Ölfarbe als Kasein Tempera
Bindemittel), entsteht eine wassermischbare Farbe,
die nach der Trocknung einen matten und mageren
Farbfilm ergibt. Diese Technik wird oft für eine
Untermalung angewendet, die mit Ölfarbe (oft mit
der Lasurtechnik) vollendet wird.
Talens Kasein Tempera Bindemittel 103
Zweck: Herstellung einer wassermischbaren Kasein Temperafarbe in
Kombination mit Ölfarbe
Zusammensetzung: Kaseinlösung, Verdickungs- und Mattierungsmittel, Emulgator
• Einen Teil Bindemittel mit maximal einem Teil Ölfarbe mischen
• Ergibt nach der Trocknung einen Seidenglanz
• Trocknet schnell und beinahe wasserfest auf
• Sehr geeignet für die Herstellung einer Untermalung bei Ölfarbtechniken
• Erhältlich in 60 ml
Ölfarbe

Aquarellfarbe
36
36
Aquarellfarbe wird aus in Wasser aufgelöstem Gummi Arabicum hergestellt, in dem
die Pigmente sehr fein gerieben sind. Je feiner das Pigment, desto transparenter die
Farbe. Im Prinzip kann mit Aquarellfarbe auf jeder Papiersorte gemalt werden, aber
das schönste Resultat wird sicher auf Aquarellpapier erreicht. Aquarellpapier hat eine
spezielle Oberflächenverleimung, meist aus Gelatine. Diese Verleimung sorgt dafür, dass das
Pigment nicht vom Papier absorbiert wird, so dass die Farben rein bleiben. Außerdem
verhindert die Verleimung, dass sich das Papier bei der Verwendung von viel Wasser zu
stark wellt. Während des Malens werden die Farben in einer Mischschale mit Wasser verdünnt
und bei Bedarf untereinander gemischt.
AQUARELLFARBE

2.1 Arbeiten auf
trockenem oder nassem
Papier
Auf trockenem Papier ist der Effekt von Aquarellfarbe
ganz anders als auf zuvor befeuchtetem Papier.
Farbflächen auf trockenem Papier sind nach der
Trocknung scharf umrandet. Fließende Farbflächen
und Farbübergänge entstehen, wenn das Aquarellpapier
erst befeuchtet wird. Das Wasser sollte kurz
einziehen, bevor die Farbe aufgetragen wird.
7
37
Aquarellfarbe
auf trockenem
Papier
Aquarellfarbe
auf nassem
Papier
Optische Mischungen entstehen, wenn eine neue
Farbe über eine schon getrocknete Farbe aufgetragen
wird.
Optisch
mischen
AQUARELLFARBE

2.2 Hilfsmittel für
Aquarellfarbe
Für das Arbeiten mit Aquarellfarbe sind einige
Hilfsmittel erhältlich, die während des Malens oder
zum Schutz eines Bildes nach dem Malen verwendet
werden.
Maskierflüssigkeit
Beim Aquarellmalen wird meist keine weiße Farbe
verwendet. Auf den Flächen, wo das Bild weiß
bleiben soll, darf das Papier demnach nicht bemalt
werden. Doch während des Malvorgangs kann es
unabsichtlich geschehen, dass Farbe auf diese
Flächen gelangt. Mit Wasser lässt sich diese
überflüssige Farbe nicht vollständig entfernen. Es
ist deshalb empfehlenswert, die weiß gewünschten
Flächen im Vorhinein mit Talens Maskierflüssigkeit
abzudecken bzw. auszusparen. Es handelt sich
dabei um ein Produkt auf Latexbasis (natürlicher
Kautschuk).
Nach dem Trocknen kann die Maskierflüssigkeit
einfach übermalt werden. Ist das Bild schließlich
fertig und die Farbe getrocknet, kann die
Maskierflüssigkeit einfach mit einer (sauberen)
Fingerspitze oder einem Radiergummi vom
Papier gerieben werden, und das Weiß des
Papiers wird wieder sichtbar. Je länger sich die
Maskierflüssigkeit auf dem Papier befindet, desto
stärker wird sie haften. Entfernen Sie deshalb die
Maskierflüssigkeit innerhalb weniger Tage.
38
38
Schritt 1:
Auftragen
von Maskierflüssigkeit
Schritt 2:
Neue
Farbschicht
auftragen
Schritt 3:
Maskierflüssigkeit
entfernen
Schritt 4:
Das Resultat
mit Aussparungen
hilfsmittel

Talens Maskierflüssigkeit 052
Zweck: Zeitweiliges Abdecken von Teilen eines Aquarellbildes
Zusammensetzung: Dispersion aus Naturkautschuk in Wasser
• Verhindert Farbausbreitung an Stellen, die mit Maskierflüssigkeit abgedeckt sind
• Trocknet innerhalb von 10 Minuten
• Nach Trocknung des fertigen Aquarellbildes mit der Fingerspitze oder
mit einem Radiergummi innerhalb weniger Tage entfernen
• Im Laufe der Zeit immer schwieriger entfernbar
• Kann auf Zellulose-haltigem Papier Verfärbungen verursachen
• Kann auch für Tusche auf Wasserbasis verwendet werden
• Erhältlich in 75 ml
tIPP
9
39
Pinsel, die für das Auftragen
von Maskierflüssigkeit verwendet
werden, sind schwierig
zu reinigen. Es sollten daher
vorzugsweise alte Pinsel oder
andere Materialien, wie ein
Streichholz, ein Wattestäbchen
oder die Stielspitze eines
Pinsels verwendet werden.
AQUARELLFARBE

Ochsengalle
Talens Ochsengalle wird verwendet, um die
Haftung einer wasserbasierten Farbe auf einem
fettigen Untergrund zu ermöglichen. Manchmal
perlt Aquarell- oder Plakatfarbe auf dem Papier,
weil das Papier an dieser Stelle fettig ist. Dies
wird unter anderem durch das Fett unserer Haut
verursacht, das beim Festhalten auf das Papier
gelangt ist. Ein Perlen ist einfach zu verhindern,
indem der Farbe ein wenig Ochsengalle beimischt
wird. Die Oberflächenspannung der Farbe wird so
verringert und die Farbe zerfließt. Es sollte nicht
zu viel Ochsengalle hinzugefügt werden; bei einer
zu großen Menge dringt die Farbe und damit der
eigentliche Farbton zu tief in den Untergrund.
Perlende
Farbe auf
fettigem
Untergrund
(z.B. Fingerabdruck)
Verwendung
von
Ochsengalle
verhindert
ein Perlen
40
40
Talens Ochsengalle 051
Zweck: Verhindern eines Perlens der Farbe und Verbesserung der Haftung
wasserbasierter Farbe auf leicht wasserabstoßenden Untergründen
Zusammensetzung: Oberflächenaktive Substanz (synthetisch), Wasser
• Kann der Farbe beigemischt werden
• Sparsam verwenden, um eine zu starke Absorption der Farbe
zu verhindern
• Kann auch direkt mit einem Tuch zum Entfetten anderer
Untergründe als Papier verwendet werden; Reste mit einem
sauberen, feuchten Lappen oder Schwamm entfernen
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
hilfsmittel

Firnisse für Aquarellfarbe
Das Firnissen eines Aquarells ist in der Regel
nicht notwendig. Normalerweise wird ein Aquarell
hinter einem Glas eingerahmt oder abgeschlossen
aufbewahrt. Wenn es aber einen Anlass gibt, das
Aquarell maximal vor Feuchtigkeit zu schützen,
beispielsweise vor feuchten Fingern, ist ein Firnis
sicher empfehlenswert.
Talens Aquarellfirnis matt 050
Zweck: Ein Bild feuchtigkeitsunempfindlicher machen
Zusammensetzung: Farblose, nicht vergilbende Acrylatharze,
Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica)
1
41
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Wenig Einfluss auf den Glanzgrad
• Nicht vergilbend
• Trocknet wasserfest auf, macht ein Bild dadurch feuchtigkeitsunempfindlicher
• Gebrauchsfertig, nicht verdünnen
• In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen
• Nicht geeignet für extrem saugende Untergründe
• Vor Gebrauch schütteln
• Pinsel mit Terpentinersatz reinigen
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Talens Protecting Spray 680
Zweck: Schutz eines Bildes, das mit Aquarellfarbe, Plakatfarbe oder Tusche gemalt ist
Zusammensetzung: Farbloses, nicht vergilbendes Acrylatharz, aufgelöst in u.a.
Terpentinersatz
• Kurze Trocknungszeit
• Die Dicke der Schicht bestimmt den Glanzgrad (eine dicke Schicht
ergibt einen stärkeren Glanz)
• Macht matte Farbschichten transparenter und Farben tiefer
• Nicht vergil bend
• Trocknet wasserfest auf, macht das Bild dadurch feuchtigkeitsunempfindlicher
• Kühl und trocken aufbewahren
• Sehr leicht entzündlich
• Erhältlich in Sprühdosen mit 150 ml und 400 ml
AQUARELLFARBE

Plakatfarbe
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42
Plakatfarbe – auch unter dem Namen Gouache bekannt – ist eine hochpigmentierte,
deckende Wasserfarbe. Das Bindemittel von Plakatfarbe ist in den meisten Fällen Dextrin,
ein durch Bearbeitung von (Kartoffel) Stärke gewonnenes Produkt mit einer ausgezeichneten
Wasserlöslichkeit. Durch die beschränkte Menge an Bindemittel in Kombination mit
dem hohen Pigmentgehalt hat Plakatfarbe nach der Trocknung eine matte Ausstrahlung
und sind die Farben sehr intensiv. Das Dextrin macht die Farbe thixotrop: Ruht die Farbe,
ist sie dick. Wird sie durch Rühren, Schütteln oder Aus-der-Tube-Drücken in Bewegung
gebracht, wird sie dünner. Aufgrund dieser Eigenschaft zerfließt Plakatfarbe beim Malen,
so dass dünne, gleichmäßige Schichten aufgetragen werden können. Plakatfarbe trocknet
schnell.
plakatfarbe

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43
Mit Plakatfarbe kann auf jedem fettfreien,
einigermaßen absorbierenden Malgrund wie zum
Beispiel Papier, Karton oder Holz gemalt werden
Meistens wird mit Plakatfarbe auf Papier gearbeitet.
Da sich normales Zeichenpapier unter Einfluss
von Wasser schnell wellen kann, ist Aquarellpapier
empfehlenswert. Plakatfarbe trocknet nicht
wasserfest auf; ein Werkstück bleibt deshalb
feuchtigkeitsempfindlich.
Das Sortiment Talens Plakatfarbe Extra Fein
ist sorgfältig zusammengestellt und bietet alle
Möglichkeiten für sowohl professionellen Gebrauch
als auch für pädagogische Zwecke.
3.1 Hilfsmittel für
Plakatfarbe
Für das Arbeiten mit Plakatfarbe sind einige
Hilfsmittel erhältlich. Neben den speziell für
Plakatfarbe entwickelten Produkten, wie Talens
Plakatfirnisse und Gummi Arabicum, kann auch
Talens Ochsengalle nützlich sein. Ochsengalle kann
zum Entfetten von Untergründen verwendet werden
und so die Haftung von Farbe verbessern und ein
Perlen verhindern (siehe auch Seite 40).
Gummi Arabicum
Für eine lebendigere und ungleichmäßigere Farbschicht
kann der Plakatfarbe Talens Gummi Arabicum
beigemischt werden. Die thixotrope Eigenschaft
und damit der Farbfluss werden dadurch verringert.
Links Plakatfarbe
ohne Gummi
Arabicum, rechts
vermischt mit
Gummi Arabicum
Talens Gummi Arabicum 008
Zweck: Verändert die Konsistenz von Plakatfarbe (Gouache), macht die
Farbe weniger thixotrop
Zusammensetzung: Gummi Arabicum aufgelöst in Wasser
• Macht Plakatfarbe transparenter
• Vergrößert den Glanz
• Vergrößert die Elastizität der Plakatfarbe und verringert damit
die Gefahr einer Rissbildung in dickeren Farbschichten
• Erhältlich in 75 ml
plakatfarbe

Talens Plakatfirnis glänzend 074
Zweck: Schutz eines mit Plakatfarbe gemalten Bildes
Zusammensetzung: Farblose synthetische Harze aufgelöst u.a. in Terpentinersatz
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Trocknet wasserfest auf und macht das Bild dadurch wasserunempfindlicher
• Vergrößert den Glanz
• Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Plakatfirnis matt 107
verringert werden
• Macht Farbtöne dunkler und etwas transparenter
• Nicht vergilbend
• Mit Terpentinersatz verdünnbar, Pinsel mit Terpentinersatz reinigen
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml
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Talens Plakatfirnis matt 107
Zweck: Schutz eines mit Plakatfarbe gemalten Bildes
Zusammensetzung: Farblose synthetische Harze aufgelöst unter
anderem in Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica)
• Trocknet innerhalb weniger Stunden
• Trocknet wasserfest auf und macht das Bild dadurch wasserunempfindlicher
• Verändert den Glanzgrad und die Deckkraft von Plakatfarbe kaum
• Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Plakatfirnis glänzend 074 vergrößert
werden
• Farbtöne verändern sich kaum
• Nicht vergilbend
• Gebrauchsfertig, nicht verdünnen
• In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen
• Nicht geeignet für extrem saugende Untergründe
• Vor Gebrauch schütteln
• Pinsel mit Terpentinersatz reinigen
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 250 ml
hilfsmittel

PastelLE
5
45
PASTELle

4.1 Weiche Pastelle
Die Zusammensetzung von weichen Pastellen ist
darauf ausgerichtet, dass die Farbe auf dem Malgrund
der des reinen Pigments möglichst nahekommt.
Dies wird erreicht durch eine Kombination aus
Pigment, einer minimalen Menge an Bindemittel
und den reinsten und weichsten Kaolinsorten, auch
Tonerde oder chinesische Porzellanerde genannt.
Das ausgeglichene Verhältnis dieser Inhaltsstoffe
hat eine ausgezeichnete Farbabgabe und ein
samtartiges Äußeres zur Folge. Beim Pastellmalen
wird trockener, gefärbter Puder vom Pastell auf
den Untergrund aufgebracht. Im Prinzip kann
jeder Untergrund benutzt werden, er sollte aber
eine ausreichende Oberflächenstruktur haben. Es
ist empfehlenswert, spezielles Pastellpapier zu
verwenden. Im Gegensatz zu Farbe haftet Pastell
nicht mit Hilfe eines Bindemittels auf dem Untergrund.
Der Pastellpuder bleibt gleichsam in den Fasern des
Papiers hängen. Die Pastellteilchen können mit
Fixativ fixiert werden, das mit einer Fixierspritze aus
einer Flasche oder einer Sprühflasche aufgebracht
werden kann. Durch die Fixierung des Bildes
verändert sich - abhängig von der Menge des
Fixativs - das samtartige Erscheinungsbild. Bei
Verwendung von viel Fixativ werden die Farben
dunkler, doch selbst dann ist es möglich, dass das
Bild noch nicht wischfest ist. Empfehlenswert ist die
leichte Fixierung jeder einzelnen Pastellschicht. Je
nach Wunsch kann die letzte Schicht gar nicht oder
leicht fixiert werden.
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Auftragen
von Pastellfixativ
mit
Fixierspritze
Auftragen
von Pastellfixativ
mit
Sprühflasche
ALLGEMEIN

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4.2 Carrépastelle
Carrépastelle haben eine viereckige Form und
bestehen aus denselben Inhaltstoffen wie weiche
Pastelle, beinhalten allerdings mehr Kaolin. Dadurch
sind sie nicht so weich und ausgezeichnet zum
Skizzenzeichnen geeignet. Carrépastelle haben ein
besseres Haftungsvermögen als weiche Pastelle,
ergeben aber kein wischfestes Resultat. Die
Verwendung von Fixativ ist daher ratsam.
4.3 Holzkohle
Talens Holzkohle wird aus sorgfältig ausgesuchten
Weidenzweigen hergestellt. Traditionelles
Zeichengerät wie Holzkohle ist weich und nicht
wischfest. Ein Werkstück sollte daher fixiert werden.
Im Gegensatz zu gefärbten trockenen Pastellen
verändert sich die Farbe einer Holzkohlezeichnung
nicht, wenn die Menge an Fixativ aufgetragen wurde,
die die Zeichnung vollkommen wischfest macht.
4.4 Ölpastelle
Ölpastelle werden aus Pigment, Wachsen und nichttrocknenden
Mineralölen hergestellt. Da sich keiner
der Inhaltsstoffe im Laufe der Zeit verändert, bleibt
das Material auf einem Bild oder einer Zeichnung
immer gleich; es findet kein Trocknungsprozess
statt. Ein unbehandeltes Werkstück ist deshalb nicht
wischfest. Dem ist mit einem Firnissen des Bildes
abzuhelfen. Allerdings darf dazu kein Firnis auf
der Basis von Lösungsmitteln verwendet werden,
denn Ölpastelle lösen sich in Terpentinersatz
und Terpentin auf. Deshalb wurde ein spezieller
Firnis auf Wasserbasis entwickelt, der aufgrund
seiner spezifischen Zusammensetzung auf einem
fetten Untergrund zerfließt und deshalb nicht perlt.
Ölpastelle haften auf fast jedem Untergrund, dieser
sollte allerdings nicht allzu gestrichen glatt, sondern
besser etwas porös sein.
Werkstück nicht
wischfest ohne
Behandlung
mit Firnis für
Ölpastelle
PASTELle

4.5 Hilfsmittel für
Pastelle und anderes
Zeichenmaterial
Für das Arbeiten mit Pastellen, Holzkohle, Kreidesorten
und Farbstiften sind Hilfsmittel erhältlich, die
die Farbe besser haften lassen oder ein Werkstück
schützen. Im Falle von trockenen Pastellsorten und
Zeichenmaterialien sind das Fixative. Für Ölpastelle
ist es ein Firnis.
Talens Pastellfixativ 061
Zweck: Verbesserung der Haftung von Pastellteilchen auf dem Malgrund
Zusammensetzung: Farblose Harze, Äthanol, Aceton
• Vorzugsweise auf jede einzelne Pastellschicht auftragen
• Sparsam verwenden
• Auftragen mit Hilfe einer Fixierspritze im Abstand von ca. 40 cm
• Schnell trocknend
• Nicht vergilbend
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 1000 ml
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Talens Holzkohlefixativ 063
Zweck: Verbesserung der Haftung von Holzkohle-, Kreide- und Grafitteilchen
auf dem Malgrund
Zusammensetzung: Farblose Harze, Äthanol, Aceton
• Sparsam verwenden
• Auftragen mit Hilfe einer Fixierspritze im Abstand von ca. 40 cm
• Macht Farben etwas dunkler und transparenter
• Schnell trocknend
• Nicht vergilbend
• Leicht entzündlich
• Erhältlich in 75 ml und 1000 ml
hilfsmittel

Talens Konzentriertes Fixativ 064
Zweck: Verbesserung der Haftung von Pastell-, Holzkohle-,
Kreide- und Grafitteilchen auf dem Malgrund
Zusammensetzung: Farblose Harze, Äthanol
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• In Kombination mit Pastellen vorzugsweise auf jede einzelne Pastellschicht
auftragen
• Sparsam verwenden
• Schnell trocknend
• Nicht vergilbend
• Konzentrierter als Pastellfixativ 061
• Retuschiert das sogenannte „Ausblühen“ von Farbschleiern
(weiße Schleierbildung) bei Farbstiftzeichnungen
• Sehr leicht entzündlich
• Erhältlich in Sprühdosen 150 ml und 400 ml
Talens Firnis für Ölpastelle 060
Zweck: Macht Ölpastell- und Wachsmalkreidezeichnungen wischfest
Zusammensetzung: Kunststoffdispersion in Wasser, oberflächenaktive Substanzen
• Trocknet innerhalb einer Stunde farblos, transparent und wasserfest auf
• Ergibt Seidenglanz
• Farben verändern sich kaum
• Mit Wasser verdünnbar
• Vor Gebrauch schütteln
• Erhältlich in 75 ml
PASTELLE

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hilfsmittel

ARTIKELÜBERSICHT
TALENS HILFSMITTEL
Hilfsmittel für Ölfarbe
Produktnummer
Inhaltsformate / Artikelnummer
Grundierung (Primer) für Ölfarbe 1000 ml 5000 ml 10000 ml
Talens Gesso Primer 1001 24192001 24652001 24641001
Lösungsmittel für Ölfarbe 75 ml 250 ml 1000 ml
Talens Rektifiziertes Terpentin 032 24280032 24300032 24320032
Talens Terpentinersatz 090 24280090 24300090
Talens Geruchloser Terpentinersatz 089 24280089 24300089
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Malmittel für Ölfarbe 60 ml 75 ml 250 ml 1000 ml
Talens Malmittel 083 24280083 24300083 24320083
Talens Malmittel schnelltrocknend 084 24280084 24300084 24320084
Talens Lasurmalmittel 086 24280086 24300086
Talens Venezianisches Terpentin 019 24280019 24300019
Talens Alkydmalmittel 007 24280007
Talens Malpaste 096 24060096
Öle für Ölfarbe 75 ml 250 ml
Talens Gereinigtes Leinöl 027 24280027 24300027
Talens Gebleichtes Leinöl 025 24280025 24300025
Talens Gekochtes Leinöl 026 24280026 24300026
Talens Standöl 031 24280031
Talens Mohnöl 028 24280028
Firnisse für Ölfarbe 75 ml 250 ml 1000 ml 400 ml
Talens Retuschierfirnis 004 24280004 24300004 24320004 95160004
Talens Schlussfirnis glänzend 002 24280002 24300002 24320002 95160002
Talens Schlussfirnis matt 003 24280003 24300003 24320003 95160003
Talens Acrylfirnis glänzend 114 24280114 95160013
Talens Acrylfirnis matt 115 24280115 95160014
Talens Dammarfirnis glänzend 081 24280081 24300081
Talens Dammarfirnis matt 082 24280082 24300082
Sonstige Hilfsmittel für Ölfarbe 60 ml 75 ml 150 ml
Talens Sikkativ Courtrai (hell) 030 24280030
Talens Sikkativ Harlem (dunkel) 085 24280085
Talens Basisweiß 101 03071101
Talens Kasein Tempera Bindemittel 103 24060103
ARTIKELÜBERSICHT

Produktnummer Inhaltsformate / Artikelnummer
Hilfsmittel für Aquarellfarbe 75 ml 250 ml 150 ml 400 ml
Talens Maskierflüssigkeit 052 24280052
Talens Ochsengalle 051 24280051 24300051
Talens Aquarellfirnis matt 050 24280050 24300050
Talens Protecting Spray 680 95160680 95161680
Hilfsmittel für Plakatfarbe 75 ml 250 ml 1000 ml
Talens Gummi Arabicum 008 24280008
Talens Plakatfirnis glänzend 074 24280074 24300074 24320074
Talens Plakatfirnis matt 107 24280107 24300107
Hilfsmittel für Pastelle 75 ml 1000 ml 150 ml 400 ml
Talens Pastellfixativ 061 24280061 24320061
Talens Holzkohlefixativ 063 24280063 24320063
Talens Konzentriertes Fixativ 064 95160006 95160016
Talens Firnis für Ölpastelle 060 24280060
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