RALO MAYER - Lentos Kunstmuseum Linz

LENTOS Kunstmuseum Linz
Presseunterlage
RALO MAYER
Obviously a major malfunction /
KAGO KAGO KAGO BE
(Woran glauben die Motten,
wenn sie zu den Lichtern streben)
12. August bis 23. Oktober 2011
LENTOS Kunstmuseum Linz, A-4021 Linz, Ernst-Koref-Promenade 1
Tel: +43 (0)732.7070-3600 Fax: +43 (0)732.7070-3604 www.lentos.at
DVR-Nummer 0002852

Inhalt
Ausstellungsdaten 3
Pressetext 4
Kunstvermittlungs- und Veranstaltungsprogramm 5
Biografie 6
Saaltexte 7
Pressebilder 12
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Ausstellungsdaten
Ausstellungstitel: RALO MAYER. Obviously a major malfunction / KAGO KAGO KAGO BE
(Woran glauben die Motten, wenn sie zu den Lichtern streben)
Ausstellungsdauer 12. August bis 23. Oktober 2011
Eröffnung Donnerstag, 11. August 2011, 19 Uhr
Pressekonferenz Mittwoch, 10. August 2011, 10 Uhr
Ausstellungsort LENTOS Kunstmuseum Linz, Untergeschoss
Projektleiterin Mag. a Nina Kirsch
Kooperation Die Ausstellung wird von 28.1. bis 25.3.2012 im Kunsthaus Baselland
in der Schweiz präsentiert.
Saaltexte Mag. a Nina Kirsch
Publikation „Ralo Mayer. Obviously a major malfunction / KAGO KAGO KAGO BE (Woran
glauben die Motten, wenn sie zu den Lichtern streben)“, erschienen im Verlag
für moderne Kunst Nürnberg mit Textbeiträgen von Graham Harman, Jon
McKenzie und Ursula Maria Probst und einer Bildstrecke von Ralo Mayer. In
deutscher und englischer Sprache, 88 Seiten, Preis € 17,-. ISBN 9 783869
842516
Unterstützung Fa. Interlux unterstützte die Ausstellung als Sachsponsor und stiftete
Plexiglasscheiben. Das Einrichtungshaus Hochradner stellte für die Eröffnung
inkl. Grillfest Park- und Gartenmöbel zur Verfügung.
Kontakt Ernst-Koref-Promenade 1, 4020 Linz, Tel. +43(0)732/7070-3600;
info@lentos.at, www.lentos.at
Öffnungszeiten Di–So 10–18 Uhr, Do 10–21 Uhr, Mo geschlossen (außer 15.8. und 5.9.)
Während der ARS Electronica 2011 (31.8.-6.9.) hat das LENTOS täglich von
10–19 Uhr (Do 10–21 Uhr) geöffnet.
Eintritt € 6,50, ermäßigt € 4,50
Pressekontakt Mag. a Nina Kirsch, Tel. +43(0)732/7070-3603, nina.kirsch@lentos.at
GesprächspartnerInnen bei der Pressekonferenz:
Stella Rollig, Direktorin LENTOS Kunstmuseum Linz
Ralo Mayer, Künstler
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Pressetext
4,56 Milliarden Jahre alte Meteoriten, ein Gemälde aus der LENTOS-Sammlung, ein geschlossenes
Ökosystem und eine Checkliste, die sich gemeinsam mit den Apollo-Astronauten auf der
Mondoberfläche befand: Diese vier unterschiedlichen Objekte setzt Ralo Mayer (geb. 1976,
lebt/arbeitet in Wien), im ersten Teil seiner Ausstellung zu eigenen Arbeiten der letzten Jahre in
Beziehung. Der Weltraum, die Geschichte seiner Erkundung und (vergangene) Zukunftsutopien
bilden den thematischen Hintergrund dieser Arbeiten. Wie jede gute Science Fiction sind sie tief in
der alltäglichen Realität der Gegenwart verankert und übersetzen soziale und ökonomische
Zusammenhänge in vielschichtige Erzählungen.
Im zweiten Teil der Ausstellung präsentiert Mayer eine neue raumgreifende Installation, die seine
Untersuchungen von Objekten in Zeit und Raum anhand „der komplexesten Maschine aller Zeiten“
exemplarisch fortführt: Als solche gilt das amerikanische Space Shuttle – die Zahl seiner Teile wird
mit über 2,5 Millionen beziffert. Zweimal, 1986 und 2003, stürzte eine Raumfähre ab. “Obviously
a major malfunction” erkannte der NASA-Kommentator, während das TV-Publikum bereits atemlos
die Katastrophe der Challenger verfolgte. Was aber war im Zeitraum zwischen diesen beiden
Abstürzen passiert?
In Mayers Rekonstruktion der Shuttle-Katastrophen finden sich neben verglühten Fragmenten der
Raumfähren auch Trümmer von Tschernobyl, der Berliner Mauer und der Twin Towers. Seine
Inszenierung folgt dabei einer emanzipatorischen Interpretation sogenannter
Cargo-Kulte. In diesen arbeitete die indigene Bevölkerung Melanesiens den oft traumatischen
Kontakt mit Kolonialmächten auf. Eine Cargo Bay, eine Ladebucht für Frachten aller Art, ist auch
ein herausragendes Merkmal des Space Shuttle. Es war Ende der 1960er Jahre als zuverlässiges
Transportmittel zu geplanten Weltraumkolonien konzipiert worden. Vietnamkrieg und
wirtschaftlicher Abschwung ließen die NASA Budgets schnell schrumpfen und die Space Colonies
blieben Science Fiction. Das Shuttle wurde dennoch gebaut. Die Ära dieses Vehikels, dem sein Ziel
abhanden gekommen war, dauerte 30 Jahre: Im Sommer 2011 fliegt die Raumfähre ihre letzte
Mission.
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Kunstvermittlungs- und Veranstaltungsprogramm
Öffentliche Führungen immer donnerstags, 19 Uhr
(kombiniert mit der Ausstellung DIE SAMMLUNG 1900–2011)
Dauer jeweils 1 Stunde, Führungsbeitrag jeweils € 3,- zuzügl. Eintritt. Keine Anmeldung
erforderlich.
Sa 3. September, 15 Uhr (während ARS Electronica)
Künstlerführung mit Ralo Mayer durch die Ausstellung
Gruppenführungen
in deutscher Sprache, gegen Voranmeldung
für Erwachsene: Dauer 1 Stunde, € 65,- zuzügl. Eintritt
für Studierende: Dauer 1 Stunde, € 45,- zuzügl. ermäßigter Eintritt
für Schulklassen: Dauer 1 Stunde, € 30,- (freier Eintritt im Klassenverband)
Anmeldung
Teleservice Center der Stadt Linz 0732.7070
Hinweis
Vom 31.8. bis 6.9.2011 findet die ARS Electronica 2011 ORIGIN – Wie alles beginnt statt. Im
Rahmen des Festivals wird heuer auch zum ersten Mal das Kinder- und Jugendfestival u19 CREATE
YOUR WORLD veranstaltet. Mit Festival- oder Tagespässen ist der Eintritt ins LENTOS frei.
Während des Festivals hat das LENTOS täglich – auch Mo 5.9. – von 10–19 Uhr (Do 10–21 Uhr)
geöffnet.
ANMELDUNGEN
Teleservice Center der Stadt Linz T 0732.7070
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Biografie Ralo Mayer
geboren 1976 unweit des Eisernen Vorhangs, lebt und arbeitet meist in Wien. Künstlerische
Untersuchungen zu postfordistischer Science Fiction, höherdimensionalen Geometrien und
Raumfahrtsgeschichte, die zu renitenten Übersetzungsmonstern in unterschiedlichen Medien
führen. Herausgabe des SF-Magazins multiplex fiction, seit 2007 Übersetzung des Romans The
Ninth Biospherian.
Gruppenausstellungen (Auswahl)
2011 Other Possible Worlds, NGBK, Berlin
2010 Triennale Linz 1.0, OK Offenes Kulturhaus, Linz
Quasi dasselbe?, Kunstpavillon, Innsbruck
2009 mifan, Anni Art, Peking; postalternativ, Kunstraum Niederösterreich, Wien Preparatory Ways,
Transmission Gallery, Glasgow
2007 There is no border, there is no border,..., Galerie im Taxispalais, Innsbruck
Fluchtwege und Sackgassen, Festival der Regionen, Oberösterreich (mit Philipp Haupt)
2006 No Space Is Innocent, steirischer herbst, Forum Stadtpark, Graz (mit Philipp Haupt)
Einzelausstellungen
2010 (…) traveling through Biosphere 2, or: Anastylosis of Follies, ARGOS – centre for art and
media, Brüssel
2008 I have no idea about this place but I’m going to promote it, public space / Chengdu
Das Muster der Schatten des Spaceframe der Biosphere 2 ..., Secession, Wien
Ein Blick durch Millionen Tropfen, die sich durch Kondensation..., Kunstpavillon, Innsbruck
2006 Settings 2007-2009, Galerie 5020, Salzburg
http://was-ist-multiplex.info
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Saaltexte
RAUM 1
Untitled (Objet trouvé), 2008
Video, 11 Min.
Das Video zeigt in Zeitlupe den Blickwinkel aus einer Glove-Box, in die man durch Handschuhe
hineingreift, um Objekte in einem Labor zu ertasten. Was alles ist ein Objekt, wie real oder fiktiv ist
es? Wer bestimmt, was ein Objekt ist? Ralo Mayer hinterfragt in seiner Arbeit immer wieder die
Definition von Objekten und beschäftigt sich mit der sog. Objektphilosophie von Bruno Latour. Laut
dessen Thesen besitzen nicht nur Menschen, sondern auch Dinge, wie z. B. Reagenzgläser,
Computer, aber auch Ozonlöcher, eigene Handlungskraft. Somit stehen Dinge im Wechselspiel mit
den Menschen und sind mit ihnen aktiv verbunden.
NASA-Checkliste, 1972
Leihgabe Spaceflori.com
Originale Checkliste des Apollo-Programms, die sich 1972 mit den Astronauten auf der
Mondoberfläche befand.
Meteoriten-Gestein
Gesteinsteile von 4,56 Milliarden Jahre alten Meteoriten
Anhand eines solchen Meteoritengesteins konnten Wissenschaftler 1956 das Alter der Erde auf
4,55 Milliarden Jahre berechnen. Das hier ausgestellte Gestein ist somit älter als alles, was sich auf
der Erde befindet und älter als der Planet selbst.
Gesteinsfragmente aus dem Weltall werden mittlerweile auf eBay für wenige Euro versteigert.
Klemens Brosch, Die Sternwarte, 1926
Öl auf Leinwand
Das Ölgemälde befindet sich in der Sammlung des Stadtmuseum NORDICO. Es zeigt eine Vision
des Linzer Malers Klemens Brosch, wie er sich 1926, als die Erkundung des Weltraums noch weit
in der Zukunft lag, Weltraumkolonien vorstellte.
Proposal for a Monument at Lagrange 5, Dedicated to the Lost Space Age, 2008
Geschlossenes Ökosystem mit Shrimps, Algen, Meerwasser, Mikroorganismen, Text und Diagramm
auf Glas
Die Glaskugel ist eine frühe Arbeit von Mayer, die er im Rahmen seiner Untersuchungen zu
Biosphere 2 [siehe Text An intro is a footnote…] entwickelte.
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Die Kugel, ein geschlossenes Ökosystem, ist Mayers Vorschlag für ein Monument für nicht
realisierte Weltraumkolonien. Dieses Monument sollte an einem der sog. Lagrange-Punkte platziert
werden. Diese galten als Standorte für die in den 1970er Jahren geplanten Kolonien im Weltall.
Damals ging man davon aus, dass im Jahr 2000 bereits hunderttausende Menschen auf L 5 (einer
der fünf Lagrange-Punkte) leben würden.
Die vier in der Raummitte postierten Objekte stellen Bezugspunkte zu den Arbeiten an den Wänden
her:
HOW TO DO THINGS WITH WORLDS, 17
Models for the postfordist arrangement of space, time and affects, 2006
16 DIN-A3-Drucke (Zeichnerische Umsetzung: Martin Udovicic)
Seit 2006 beschäftigt sich Mayer in dieser Serie mit Modellen und deren Nutzung. Die
großformatigen Zeichnungen sind als Storyboard – eine zeichnerische Version eines Drehbuchs – für
einen fiktiven Dokumentarfilm zu lesen. Darin bringt der Künstler George A. Romeros berühmten
Horrorfilm Night of the Living Dead von 1969 mit der Mondlandung im selben Jahr in
Zusammenhang.
Mayer befasst sich dabei mit den Arbeitsverhältnissen des Postfordismus. Diese Wirtschaftsform der
westlichen Industriestaaten löste in den 1970er Jahren die seit dem Ersten Weltkrieg etablierte
Form der kapitalistischen Warenproduktion, den sog. Fordismus (benannt nach dem US-
Industriellen Henry Ford) ab.
Mayers erfundene Geschichten fußen stets auf realen Fakten und Objekten. So korrespondiert die
im Storyboard beschriebene Mondlandung mit der in der Raummitte ausgestellten NASA-
Checkliste.
In etwa: Den Meteoriten die Würde zurückgeben, 2010
Video, 11 Min.
Das Video ist wie eine Diashow angelegt. Es wird die Geschichte der Meteoriten erzählt, ihre
naturhistorische und kulturelle Entstehung sowie ihr Einfluss auf die Erde und den Menschen.
Für Mayer ist ein Meteorit ein Paradebeispiel für Latours Objektbegriff [siehe Text zum Video
Untitled (Objet trouvé)]. Laut Latour ist ein Quasi-Objekt – einem Bastard gleich – immer zwischen
Natur und Gesellschaft angesiedelt und mit beiden untrennbar verbunden. Der Versuch der
modernen westlichen Zivilisation, Natur von menschlicher Kultur zu trennen, sei daher seit jeher
zum Scheitern verurteilt gewesen.
Anhand des „Objekts“ Meteorit ist diese These logisch nachvollziehbar: Einerseits sind Meteoriten
die ursprünglichsten, natürlichsten Dinge, die es auf der Erde gibt, älter, als der Planet selbst.
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Andererseits sind sie eng mit der menschlichen Zivilisation verbunden und beeinflussen deren
kulturelle Entwicklung: Beginnend mit tatsächlichen und möglichen Einschlägen, die durch mediale
Berichterstattung begleitet und zum Teil aufgebauscht werden, über ihre Darstellung in Literatur,
Film und Fernsehen bis hin zu der Tatsache, dass ihre Gesteinsreste – wie sie hier präsentiert
werden – für jede/n auf eBay zu ersteigern und somit Teil des boomenden Internethandels sind.
Construction of a Space Colony (in quasi time-lapse), 2009
Video, 8 Min.
Das Video zeigt einen Sprayer aus San Diego, den Mayer besucht und bei seiner Arbeit gefilmt hat.
Der Sprayer lebt von seinen Bildern und verkauft sie im Internet. Die Bilder sind somit Teil des
Phänomens „Online-Handel“, einer Wirtschaftsform, die erst durch die rasante Verbreitung des
Internet entstehen konnte. Obwohl das Video in Echtzeit aufgenommen wurde, erinnert die
Geschwindigkeit der Umsetzung an Zeitrafferaufnahmen.
Mayer setzt das Video und die künstlerische Arbeit des Sprayers in Kontrast zu Klemens Broschs
Bild Die Sternwarte. Als museale Kunst mit kunsthistorisch ideellem und finanziellem Wert steht
das Gemälde im Widerspruch zu den minutenschnell produzierten gesprayten Bildern, die über das
Internet vertrieben werden.
Dennoch verbindet beide die Auseinandersetzung mit demselben Thema: Weltraum-Utopien.
An intro is a footnote. Und eine Parataxe ist eine in sich selbst faltende Falle, 2008
Video, 34 Min.
Das auf eine Glasplatte projizierte Video ist das Gegenstück zur Glaskugel, die in der Raummitte
positioniert ist. Es ist eine Art Dokumentarfilm über Biosphere 2: In einem Glasbau in der Wüste
Arizonas (USA) lebten von 1991 bis 1993 acht WissenschaftlerInnen. Der Versuch sollte zeigen,
dass Menschen unabhängig von der Außenwelt in einer künstlich geschaffenen Miniaturwelt mit
Regenwald, Ozean und Wüste leben können. Damit sollte einerseits die Machbarkeit einer
zukünftigen Weltraumstation getestet und andererseits das globale Ökosystem der Erde untersucht
werden. Der Betrieb und das – medial vermittelte – Scheitern dieses gigantischen Testmodells
bildet laut Mayer ein Scharnier zwischen den gesellschaftlichen Aufbrüchen der 1960/70er Jahre
und den weltweiten Veränderungen, die unser Leben seit den 1990er Jahren bestimmen.
Fasziniert von Biosphere 2 wollte Mayer ursprünglich ein Buch darüber schreiben. Stattdessen
drehte er ein Video über dieses geplante Buch, als ob es existieren würde. Im Video spielt die
Performerin Krõõt Juurak eine Figur, die durch die Geschichte der Biosphere 2 und den imaginären
Roman führt. Das Verschwimmen von Realität und Fiktion ist dabei ein wesentlicher Aspekt.
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RAUM 2
Obviously a major malfunction / KAGO KAGO KAGO BE, 2011
Rauminstallation
Der gesamte Raum wird von einer Installation rund um das NASA-Space-Shuttle eingenommen. Im
Zentrum befinden sich zwei Tragflächen im Maßstab 1:3. Die Art der gerasterten Konstruktion aus
verkohlten Holzlatten und Plexiglas erinnert an Fotos des NASA-Hangars, in dem 2003 Trümmer
der abgestürzten Columbia mit Hilfe eines Rasters auf dem Boden aufgelegt wurden.
Das Space Shuttle wurde Ende der 1960er Jahre als Transportraumschiff gebaut, um zwischen
Erde und Weltraumkolonien Frachten hin und her zu befördern. Die Weltraumkolonien wurden aus
budgetären Gründen nie realisiert. Am Space Shuttle hielt man dennoch fest. Bis zum Sommer
2011 wurde es 135 Mal ins All geschickt. In der Ausstellung dient das Space Shuttle, symbolisiert
durch die beiden Tragflächen, als „Vehikel“ für Mayers künstlerische Untersuchungen.
1986 stürzte das Shuttle Challenger, 2003 die Columbia ab. Für Mayer bilden diese beiden
Abstürze eine Klammer, in der weitreichende Ereignisse der letzten drei Jahrzehnte behandelt
werden.
Die Installation ist ein Ensemble unterschiedlicher Elemente, welche die BesucherInnen zu eigenen
Geschichten zusammenfügen können.
Diese Elemente sind u. a. Videos von Explosionen, die Mayer 1986 als Kind mit einer Homevideo-
Kamera filmte, NASA-Videomaterial, Spielfilmszenen, Amateur- und Medienaufnahmen
verschiedenster Explosionen und Wolken sowie von Mayer montierte Wackelbilder, die einen
Pseudo-3D-Effekt erzeugen.
In einem der Videos spricht ein Junge über die Katastrophen der Space Shuttles, berichtet von 9/11
und Tschernobyl und vom grausamen Tod der vielen Opfer. Er beschreibt Bilder der Katastrophen,
die sich schon längst in unsere Köpfe eingebrannt haben. In seinem Gesicht spiegeln sich
Lichteffekte, als würde er vor einem Bildschirm sitzen.
In dem Video, wie auch im ganzen Raum, werden Fakten und Situationen unterschiedlichster
Herkunft verknüpft. Mayer geht es dabei allerdings nicht um eine Propagierung von
Verschwörungstheorien.
Neben echten Shuttle-Materialien (z. B. eine Hitzeschilddecke) und Erinnerungs- und
SammlerInnenstücken sind verschiedene Objekte zu sehen:
Der Teerpechklumpen bezieht sich auf das Pechtropfen-Experiment. Bei diesem Versuch steht ein
mit Pech gefüllter Trichter unter ständiger Beobachtung. Die extrem zähe Flüssigkeit formt alle
sieben bis acht Jahre einen Tropfen, der schließlich aus dem Trichter fällt. Faszinierend ist die
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unglaubliche Langsamkeit dieses Vorgangs, der überhaupt erst durch Zeitraffer sichtbar werden
könnte. Der Moment, in dem der Tropfen zu Boden fällt, passiert dagegen sehr schnell und müsste
laut Mayer in Zeitlupe beobachtet werden. Die Verbindung von Zeitraffer und Zeitlupe und damit
das Zusammenbringen der beiden entgegengesetzten Zeitwahrnehmungen ist ein wiederkehrendes
Thema in Mayers Arbeit.
Die in den Petrischalen aufbewahrten C.-Elegans-Würmer sind eine 1 mm große Fadenwurmart, die
in der Wissenschaft als Modellorganismus eingesetzt wird. Die Würmer befanden sich 2003 für
Forschungszwecke auch an Bord der Columbia. Als das Space Shuttle beim Wiedereintritt in die
Erdatmosphäre zerbarst, waren die C. Elegans die einzigen Lebewesen, die den Absturz überlebten.
(Zur Verfügung gestellt von den Max-Perutz-Laboratories der Universität Wien.)
Den Astronautenanzug ließ Mayer von Teresa Neuhauser für die Ausstellung nach originalen
Vorbildern nachschneidern. Er ist sowohl eine Art Trophäe als auch einfach eine leere Hülle.
An den angekohlten Holzpfeilern sind Exemplare des deutschen Nachrichtenmagazins Spiegel und
des US-amerikanischen Time Magazine befestigt.
Die Spiegel-Hefte stammen alle von 1986 und verdeutlichen, von welchen Katastrophen und
politischen Umbrüchen dieses ereignisreiche Jahr dominiert wurde. Die Time-Magazine-Ausgaben
zeigen Meilensteine der Space-Shuttle-Geschichte, vom Beginn bis zum Ende dieser Ära.
Die Inszenierung der Pfeiler, die an Totempfähle erinnert, folgt auf Mayers Auseinandersetzung mit
sog. Cargo-Kulten. In diesen arbeitete die einheimische Bevölkerung Melanesiens (pazifische
Inselgruppe) den Kontakt mit der westlichen Zivilisation auf. Der Name des Kults geht auf Cargo,
also Frachtgut, zurück, mit dem die InselbewohnerInnen durch die US-Armee im 2. Weltkrieg in
Berührung kamen. Nach dem Ende der Besatzung versuchte die Inselbevölkerung – so die
Interpretation in den 1960er Jahren – durch Nachbauten westlicher Gegenstände und die rituelle
Nachahmung von Verhaltensweisen wieder an „Cargo“ zu kommen. Sie schnitzten z. B. Funkgeräte
aus Holz nach und benutzten diese, als ob es funktionstüchtige Gebrauchsgegenstände wären. Auch
bauten sie lebensgroße Flugzeugmodelle sowie -anlagen aus Bambus. Während man früher davon
ausging, dass es sich dabei um eine verständnislose Imitation handelte, um an westliche
Konsumgüter zu gelangen, sind AnthropologInnen heute der Meinung, dass diese Handlungen der
Aufarbeitung der oft traumatischen Begegnungen dienten.
Mit den Worten KAGO KAGO KAGO BE im Ausstellungstitel nimmt Mayer Bezug auf den
melanesischen Begriffs „Kago“ und bildet daraus eine Art eigener Beschwörungsformel.
Als „Cargo Bay“ wird die Ladebucht des Space Shuttle bezeichnet, die es von anderen
Raumschiffen unterscheidet und es erst zu einem Transportvehikel macht.
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Pressebilder
Die Pressebilder stehen auch auf www.lentos.at zum Download bereit.
1. Explosion des Space Shuttle
Challenger, 1986
Foto: Kennedy Space Center,
NASA
4. Rekonstruktion des abgestürzten
Space Shuttle Columbia, 2003
Foto: Kennedy Space Center, NASA
2. Ralo Mayer
Untitled (objet trouvé), 2011
Video Still
7.-10. Ausstellungsansicht
RALO MAYER
Obviously a major malfunction / KAGO KAGO KAGO BE
(Woran glauben die Motten, wenn sie zu den Lichtern streben)
LENTOS Kunstmuseum Linz
Foto: maschekS. 2011
5. Ralo Mayer
Construction of a Space Colony (in quasi timelapse),
2009
Video Still
Seite 12
3. Ralo Mayer
Obviously a major malfunction / KAGO KAGO
KAGO BE, 2011
Produktion Still
Foto: Victor Jaschke
6. Ralo Mayer
Proposal for a Monument at
Lagrange 5, Dedicated to the Lost
Space Age, 2008
Foto: Christian Töpfner