Wer trickst für den Trickfilm? - FWU

astelt bei ihm den einfachsten Trickfilmder Welt: ein Daumenkino. 27 Blätterzeichnet er, damit die Bewegungeines springenden Balls beim Blätternflüssig aussieht. Ohne dass es explizitausgesprochen wird, geht es dabei umdie Bildfrequenz, einen Begriff aus derFilm- und Videotechnik. Sie bezeichnetdie Anzahl der Einzelbilder, die in einembestimmten Zeitabschnitt aufgenommenoder projiziert werden. Eine ausreichendhohe Bildfrequenz macht sichdie so genannte Nachbildwirkung zuNutze, nämlich das begrenzte zeitlicheAuflösungsvermögen des menschlichenAuges, und ermöglicht so dem Betrachtereine Sequenz von Einzelbildern alsfortlaufende Bildfolge zu betrachten.Das menschliche Auge verarbeitet abetwa 16 bis 18 aufeinander folgendenBildern pro Sekunde diese als bewegteSzene, weswegen die heute gebräuchlicheBildfrequenz von Kinofilmenbei 24 Bildern pro Sekunde liegt. Umdasselbe Phänomen geht es auch beiBernhards Studienkollegen Gottfriedund Roland. Als schlichte Trickfilmfigurstellen sie mit Willi einen Knetwurmher, der millimeterweise über ein Blattgezogen und in jeder Stellung fotografiertwird. Bei Hintereinanderschaltender Aufnahmen sieht es so aus, als ober sich vorwärts schlängeln würde.Willis nächste Station ist das MünchnerAnimationsstudio Trixter. Hier trifft erauf die Macher der Zeichentrickserievon „Hexe Lilli“. Für eine Folge müssenüber 15.000 Zeichnungen angefertigtwerden! Und auch hier darf Willi mithelfen:Regisseur Sam wirft mit Bleistiftzwei Posen von Lillis Freund, dem DrachenHektor, auf Zeichenpapier. Diesebeiden Körperhaltungen markieren denAnfang und das Ende einer Bewegung,die Hektor später im Film ausführenwird. Willi soll nun eine der Zwischenzeichnungenmachen, die Hektors Stel-

lungen in der Mitte zeigen, damit sichaus den Bildern hinterher eine flüssigeBewegung ergibt. Kleine wie großeZuschauer spüren spätestens an dieserStelle, wie aufwändig eine Trickfilmproduktionist. Da es sich bei dem Beispielum eine sehr populäre Trickfilmreihehandelt, erscheint die Wirkung umsonachhaltiger. Jede Zeichnung wird voneiner Kamera aufgenommen und in denComputer eingespeist. Hier erhalten diekleinen Helden dann durch Wolfi ihreFarben, wie das Grün von Hektor. Hintergrundzeichnerhaben zuvor schondie Kulissen gemalt, vor denen sie sichbewegen. Willi fragt, ob Sam und Wolfidie Figuren auch sprechen würden, wassie spaßhaft bejahen. Es macht den besonderenCharme der „Willi will’s wissen“– Reihe aus, wie in jeder Folge mitoft spielerischen Details das eigentlicheThema nochmals akzentuiert wird. Hierkriegt Gestalter Wolfi plötzlich Lillisroten Haarschopf verpasst, währendSam eine grüne Farbe annimmt undihm Flügelchen wachsen. Aber natürlichsind es wieder andere Profis, diesich um die Vertonung kümmern, wieWilli beim Besuch im Synchronstudiomitbekommt. Er lernt den Tonmeisterhinter seinem riesigen Mischpult kennen,die Ton-Regisseurin und SchauspielerinSolveig, die Lilli ihre Stimmeleiht, – ein bisschen verstellt allerdings,was Willi sofort merkt. Er darf für eineNebenfigur einen Satz sprechen, den eraus dem Dialogbuch abliest, und beweist,auch wenn er es beim ersten Malnicht schafft lippensynchron zu reden,seine Sprecherbegabung.Wieder zurück in Ludwigsburg zeigenihm Gottfried und Roland, wieihre Puppentrickfiguren, drei witzigeHühner, aufgebaut sind und Filmillusionerzeugen: Sie wurden aus Silikonin Gipsformen gegossen, wobeisie um der Beweglichkeit willen eineArt Drahtskelett besitzen. Wenn einesblinzeln soll, kriegt es verschiedeneAugenlider, ganz zu, halb geöffnet,weit offen, aufgesetzt, die wiederum– man ahnt es schon - einzeln gefilmtund hintereinander geschaltet werden.Hier schließt sich der Kreis zu den mühsamenPhasenzeichnungen bei „Hexe

wieder mit den Szenen am Computerüberblendet.Nach Sichtung dieser „Willi will’s wissen“– Folge werden kleine und großeTrickfilmfans das Genre mit anderenAugen genießen.ArbeitsmaterialAuf der DVD stehen Ihnen Hinweisezur Verwendung der DVD im Unterrichtund 2 Arbeitsblätter zur Verfügung. Außerdemfinden Sie dort das Begleitheftzur DVD.Um die Arbeitsmaterialien zu sichtenund auszudrucken, legen Sie die DVDin das DVD- Laufwerk Ihres Computersein und öffnen Sie im Windows-Explorerden Ordner „Arbeitsmaterial“. DieMaterialien stehen dort als PDF- Dokumentezur Verfügung.HintergrundinformationenDer grundlegende Unterschied vomTrickfilm gegenüber dem Realfilm bestehtdarin, dass die Bewegungsabläufevon Figuren und Objekten nichtin Echtzeit gefilmt, sondern Bild für Bildkünstlich geschaffen, also erst zum Lebenerweckt, nämlich animiert werden,weshalb man auch vom Animationsfilmspricht. Als Bilderfolge schnell hintereinanderabgespielt, erzeugt der Trickfilmbeim Betrachter die Illusion von echterBewegung. Ein 90 Minuten langer Filmenthält rund 129.600 Einzelbilder. Dadie Anzahl der Einzelbilder so groß ist,versucht man im Animationsfilm mittechnischen und künstlerischen Tricksden Arbeitsaufwand geringer zu gestalten.Von Anfang an Part der Filmgeschichte,werden Animationstechniken ständigweiterentwickelt. Dabei bringt jedeTechnik ihre eigene Ästhetik hervor. DieEntscheidung für eine bestimmte Animationstechnikwird heute vor allem unterkommerziellen Gesichtspunkten getroffen,wodurch der Großteil von Trickproduktionenentweder aus Zeichentrickoder 3D-Computeranimation besteht,weil diese beiden Techniken sich amehesten für die industrielle Produktionmit ihren vielen spezialisierten Arbeitsabläufeneignen. Alle anderen werden eherim künstlerisch ambitionierten Kurzfilmoder auch in der Werbung eingesetzt.

1. Klassische Animationstechniken1a) Stop MotionDazu zählt der Puppentrickfilm, beidem Puppen innerhalb eines Bühnenbildesin kleinen Schritten von Bild zuBild verändert werden, damit sie sich imfertigen Film flüssig bewegen. Wie imFilm gesehen, besitzen sie in der Regelein Skelett mit schwergängigen Gelenken,damit sie die Pose, in die der Animatorsie biegt, beibehalten. BekannteBeispiele sind „Das Sandmännchen“und Tim Burtons „The Nightmare BeforeChristmas“. Beim Knetfigurenfilmbestehen die Filmhelden aus Knetgummioder Ton, inzwischen auch teilweiseaus Kunststoffen. Nick Parks „Wallace& Gromit“ und die „Pingu“- Serie fürkleine Kinder zählen beispielsweisehierzu. Beim so genannten Brickfilmwerden Figuren aus Lego- Bausteinengebaut und in Einzelbildern gefilmt.Marionetten- und Handpuppenfilmeallerdings (wie etwa die „MuppetShow“) gehören nicht dazu, da sie inEchtzeit abgefilmt werden.1b) 2D-AnimationDazu zählt natürlich der Zeichentrickfilmmit seinen vielen Einzelzeichnungen,die sich Bild für Bild minimalvoneinander unterscheiden und, in derentsprechenden Reihenfolge auf Filmaufgenommen, eine flüssige Bewegungerzeugen. Heutzutage scannt mansie üblicherweise ein und bearbeitetsie digital weiter, wie das am Beispielvon „Hexe Lilli“ zu sehen ist. Natürlichkann man die fertig kolorierten Zeichnungenauch direkt mit der Kameraaufnehmen, wobei alle möglichen Zeichen-und Maltechniken denkbar sind.Künstlerisch wirkungsvoll ist die Sandauf-Glas- Animation. Dabei wird Sandauf einen Leuchttisch gestreut, der imBild schwarz erscheint. Mit der Handoder mit Gerätschaften verändertman den Sand einzelbildweise, wassehr weiche Formen und Bewegungenergibt. Bei der Öl- auf -Glas- Animationarbeitet man ebenfalls auf einemLeuchttisch. Mit Ölfarbe wird direktauf das Glas gemalt. Die Farbe bleibtlange weich, kann weggewischt, übermaltund mit Werkzeugen bearbeitet

werden. Beim fertigen Film entsteht oftein fließender, sehr poetisch wirkenderEffekt. Beispiele dazu sind Produktionenvon Aleksandr Petrov oder JochenKuhn. (Letzterer unterrichtet an derim Film immer wieder vorkommendenLudwigsburger Filmakademie.)Eine andere Technik besteht darin, mitFolienstift und Folienfarbe direkt aufblankes Filmmaterial zu zeichnen odermit Nadel und Messer auf schwarzesFilmmaterial zu kratzen.Beim Legetrickfilm, auch Flachfigurenfilmgenannt, legt man ausgeschnitteneFormen, etwa Körperteile wie beieinem Hampelmann, unter der Kamerazurecht. Eine Sonderform davon bildetder Scherenschnittfilm, hier sind dieElemente wie beim Schattenspiel nurals dunkle Silhouetten erkennbar. BerühmteBeispiele aus der Filmgeschichtesind die Produktionen der TrickfilmpionierinLotte Reiniger.2. ComputeranimationDurch die Möglichkeiten der Computeranimationvermischen sich mancheTechniken. Viele 2D-Animationenentstehen heutzutage mittels speziellerSoftware ganz oder teilweiseim Computer, oder das in klassischerManier aufgenommene Material wirddigitalisiert und dann erst im Computerweiterbearbeitet. Seit etwa 1980, alssowohl Vorlagen eingescannt werdenkonnten als auch die entstehendenDatenmengen technisch handhabbarwurden, erfährt diese Technik eine rasanteEntwicklung und kommerzielleErfolgsgeschichte. Unter „Filminhalt“finden sich die CGI-Technik sowie das„Motion Capture“, das mittlerweilelängst um das „Performance- Capture-Verfahren“ erweitert wurde. Bei Letzteremfilmt man Schauspieler real undüberträgt ihre Darstellung, Mimik undGestik akkurat auf die digitalen Filmfiguren,was erstmals 2004 bei „DerPolarexpress“ angewandt wurde. TomHanks ist der nominelle Star des Filmsund spielt fünf verschiedene im Computererschaffene Charaktere.Im Zusammenhang mit der Animationam Computer unterscheidet manprinzipiell zwischen zwei Techniken:

Arbeitsblatt 246 10629 Willi will’s wissen: Wer trickst für den Trickfilm? Arbeitsblatt 2Name:Klasse:Was ist ein Trickfilm?1. Füge folgende 8 Wörter in den Lückentext ein:Animationsfilm / Bewegung / Drahtskelett / ruckeln / gezeichnet / Einzelbildern / Daumenkino/ BildUnter einem Trickfilm versteht man eine Folge von Einzelbildern, die zusammen gesehen – und zwarwirklich im Sinne von ‚sehen’ - den Eindruck einer Bewegung vermitteln.Ermöglicht wird diese Wirkung durch die menschliche Sinneswahrnehmung. Die Trägheit des Augesführt dazu, dass eine schnelle Abfolge von __________________ als Bewegung wahrgenommen wird.Die Netzhaut des Auges hält den Eindruck eines Bildes noch einen Bruchteil von Sekunden fest. Folgtschnell ein zweites ________, ist das Auge beziehungsweise das Gehirn nicht fähig die beiden Bildervoneinander zu trennen.Denkt man an das ____________________, wird diese Tatsache anschaulich: Starre Einzelbilder, vonBild zu Bild minimal verändert, verschmelzen zu einer Bewegung. Genau das ist das Faszinierende amDaumenkino und eben auch am Trickfilm: Leblose Zeichnungen oder Gegenstände bewegen sichplötzlich. Unmögliches wird möglich!Ein anderes Wort für Trickfilm lautet ______________________. Denn es wird etwas „animiert“, dasbedeutet „zum Leben erweckt“.Im Zeichentrickfilm wird, wie der Name sagt, _______________. Für eine Sekunde braucht man 24Zeichnungen. Für einen Film von 10 Minuten also 14.400 und für einen eineinhalbstündigen Film129.600 Zeichnungen. Ganz schön viel Arbeit!Für den Puppentrickfilm werden genauso viele Bilder benötigt. Die Puppen haben meist ein_______________________, damit man sie zurechtbiegen kann. Ganz leicht veränderte Bewegungen derPuppen werden einzeln mit der Kamera aufgenommen und dann aneinandergefügt. So entsteht eineflüssige ________________. Wenn man zu wenige Bilder hat, sieht der fertige Film aus als ob er____________ würde.2. Nenne deinen Lieblingstrickfilm: ______________________Mach dir hier Stichpunkte, warum er dir besonders gut gefällt:_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________DVD-Video© FWU Institut für Film und Bild14

Produktionmegaherz film und fernsehen, Münchenim Auftrag des Bayerischen Rundfunks unddes FWU Institut für Film und Bild, 2007RegieArne SinnwellSchlagwörterFilm, Animationsfilm, Trickfilm, Zeichentrick,Puppentrick, Computeranimation, MotionCapture, Vertonung, Medienkompetenz,KreativitätKameraF. Becht, HP Fischer, A. WardModerationWilli WeitzelArbeitsmaterialIna HochreutherBegleitheftIna HochreutherBildnachweisBayerischer RundfunkPädagogische Referentin im FWUAnnegert BöhmNur Bildstellen/Medienzentren:öV zulässig© 2009FWU Institut für Film und Bildin Wissenschaft und Unterrichtgemeinnützige GmbHGeiselgasteigBavariafilmplatz 3D-82031 GrünwaldTelefon (089) 6497-1Telefax (089) 6497-300E-Mail info@fwu.devertrieb@fwu.deInternet www.fwu.de15

46 10629Willi will‘s wissen – Wer trickst für den Trickfilm?Heute schaut sich Willi hinter den Kulissen von Trickfilm-Studios um. Los geht’sin der Filmakademie in Ludwigsburg mit einem „Daumenkino“. Dann lassen dieDVD-VideoTrickfilmstudenten die Puppen tanzen, und zwar Puppen aus Knete. In einem MünchenerAnimationsstudio und einem Tonstudio lernt Willi die Machart der Zeichentrickserie„Die kleine Hexe Lilli“ kennen. Für eine Folge der Serie müssen über15.000 Zeichnungen angefertigt werden! Zum Schluss schaut sich Willi noch ineinem Motion-Capture-Studio in Frankfurt um. Hier dienen echte Menschen alsVorlage für die Bewegungen von Trickfiguren. So bekommen Trickfiguren in Filmenoder Computerspielen besonders echt aussehende Bewegungen von Fußballern,Breakdancern oder Karatemeistern verpasst.Erscheinungsjahr: 2009Laufzeit:25 minSprachen:DeutschArbeitsblätter: 2Sachgebiet: Deutsch-KommunikationGrundschule-Sachkunde-MedienerziehungBildende Kunst-Grundlagenkünstlerischen SchaffensZielgruppen: Allg. Schule, Klasse 3-6GEMAAlle Urheber- undLeistungsschutzrechtevorbehalten. Nicht erlaubte /genehmigte Nutzungenwerden zivil- und / oderstrafrechtlich verfolgt.Lehrprogrammgemäߧ 14 JuSchGFWU Institut für Film und Bildin Wissenschaft und Unterrichtgemeinnützige GmbHGeiselgasteigBavariafilmplatz 382031 GrünwaldTelefon +49 (0)89-6497-1Telefax +49 (0)89-6497-300info@fwu.dewww.fwu.dewww.fwu-shop.deBestell-Hotline: +49 (0)89-6497-444vertrieb@fwu.deDas Medieninstitutder Länder