Nutzerhandbuch - LennarDigital

Polyphoner VSTi-Synthesizer
Nutzerhandbuch
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung..............................................................................5
2. Installation............................................................................7
3. Überblick...............................................................................8
3.1 Der Audiopfad....................................................................9
3.2 Arbeiten mit den Parts.......................................................10
3.3 Kontrollregler...................................................................10
3.4 MIDI Steuerung................................................................11
3.5 Programmwechsel.............................................................11
3.6 Polyphonie.......................................................................12
3.7 Sync...............................................................................12
3.8 Laden, Speichern und Editieren von Presets..........................13
4. Die Komponenten im Detail.................................................14
4.1 Die Part-Sektion................................................................14
4.1.1 Der Oszillator..............................................................14
4.1.2 Das Filter....................................................................16
4.1.3 Die Amplituden-Hüllkurve.............................................17
4.2 Der Hauptbereich..............................................................17
4.2.1 Das Filter-Panel...........................................................17
4.2.2 Der Mixer...................................................................18
4.3 Der Modulationsbereich......................................................19
4.3.1 Die Modulations-Hüllkurve............................................19
4.3.2 Der LFO......................................................................19
4.3.3 Das Modulations-Panel.................................................20
4.4 Die Effekt-Sektion.............................................................20
4.4.1 Arpeggiator.................................................................21
4.4.2 Distortion (Verzerrung).................................................22
4.4.3 Phaser.......................................................................23
4.4.4 Chorus.......................................................................24
4.4.5 Equalizer....................................................................26
4.4.6 Delay (Echo)...............................................................26
4.4.7 Reverb (Hall)..............................................................27
4.4.8 Kompressor................................................................28
4.5 Die Keyboard Sektion........................................................30
5. Tipps zur Verringerung der CPU-Last..................................31
6. Appendix.............................................................................33
6.1 MIDI Control Changes........................................................33
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
1. Einleitung
Der Sylenth1 ist ein virtuell-analoger Synthesizer der in puncto Klangqualität
und Performance neue Maßstäbe setzt. Bislang erreichten nur sehr wenige
Softwaresynthesizer die Klangqualität von Hardwaresynths. Sylenth1 schafft
genau dies.
Der Sylenth1 ist nicht nur einer unter vielen Synthesizern. Er wurde aus der
Perspektive eines Produzenten entwickelt. Entworfen wurde er mit der
Zielstellung, eine überragende Sound- und Musikqualität sowie eine
kompromisslose Leistung zu liefern. Um die beispiellose Wärme und Klarheit
seiner Sounds zu erreichen, investierten seine Entwickler eine Menge
Forschungsarbeit. Die Nutzeroberfläche des Sylenth1 bietet ein Höchstmaß
an Usability, so können Sie Ihrer Kreativität freien Lauf lassen.
Oszillatoren
In seinem Kern enthält der Sylenth1 4 aliasingfreie Unisono-Oszillatoren,
welche analoge Wellenformen erzeugen. Jeder Oszillator kann 8 unisono
Stimmen in Stereo generieren, was insgesamt 32 Stimmen pro gespielter
Note ergibt. Durch die 16-stimmige Polyphonie des Sylenth1 können Sie also
bis zu 512 Stimmen simultan spielen!
Die Oszillatoren sind sowohl in den extrem niedrigen (bis zu 0.01 Hz und
tiefer!) und den sehr hohen Frequenzen (bis zur Hälfte der Abtastfrequenz)
außerordentlich leistungsfähig ohne ihre Schärfe, Lebhaftigkeit oder ihren
Charakter zu verlieren. Dadurch sind sie für alle Arten von Sounds perfekt
geeignet, von abgrundtiefen Bässen bis hin zu filigranen, kristallklaren
Glockenklängen.
Filter
Darüber hinaus gibt es 2 state of the art, analog klingende Filtersektionen.
Beide bestehen aus jeweils 4 Filterstufen mit nichtlinearer Sättigung, welche
die Wärme und den Drive echter analoger Filter nachempfinden.
Der Resonanzregler kann weit über das Level der Selbstoszillation hinaus
gedreht werden, was in Verbindung mit der Drive Control die Filter
SCHREIEN lässt! Während viele digitale Filter klingen, als wären sie aus
billigem Plastik, sind die Filter des Sylenth1 zuverlässig und klingen warm
und knackig.
Modulation
Der Sylenth1 bietet Ihnen viele Modulationsmöglichkeiten, damit Sie den
Sound nach Belieben formen können. Er verfügt über 2 ADSR-Hüllkurven und
2 LFOs, die genutzt werden können, um eine ganze Reihe von verschiedenen
Parametern zu modulieren.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Außerdem ist es möglich, die 2 zusätzlichen Amplitudenhüllkurven, Velocity,
Keyboard Track oder das Modulationsrad als Modulationsquelle einzusetzen.
Effekte
Der letzte Bestandteil des Synthesizers ist die Effektsektion. Insgesamt 8
hochwertige Soundeffekte sind praktischerweise in die Struktur des LCD-
Panels eingefügt.
• Arpeggiator – 10 verschiedene melodische Modi, eingebauter
Sequenzer mit veränderbarem Pitch, Velocity und Halteoption. Gibt die
Step-Velocity (Anschlagstärke) als Modulationsquelle aus.
• Distortion (Verzerrung) - Fünf verschiedene Arten von Distortion
(Overdrive, Foldback, Clip, Decimator und Bitcrusher) in voller
Stereowiedergabe, nutzt 4-faches Oversampling um Aliasingeffekte zu
minimieren.
• Phaser – 6-stufiger Stereo Phaser, mit 2-fachem Oversampling,
einem eingebetteten LFO, Feedback und Frequency Spread Anpassung.
• Chorus/Flanger – 4-stufiger Stereo Chorus mit 2-fachem
Oversampling, anpassbarer Delayzeit, Tiefe, Geschwindigkeit und
Feedback für Flangereffekte.
• Equalizer - Regelung der Frequenz und Verstärkung der Bässe und
Höhen.
• Delay (Echo) - Delay-Effekt mit Tief- und Hochpassfiltern, einer
einzigartigen Stereoverzögerungsfunktion, Pingpong-Modus mit
Stereospreizung, unabhängiger linker und rechter Delayzeit und
anpassbarer Stereobreite.
• Reverb (Hall) - Sanfter Reverb mit anpassbarem Pre-Delay,
Dämpfung, Größe und Stereobreite.
• Kompressor - Stereokompressor mit Einstellungen für Attack,
Release, Threshold und Ratio, die genutzt werden können, um Punch,
Drive, Wärme und den analogen Charakter Ihrer Sounds zu erhöhen.
Leistung
Bei all den oben genannten Funktionalitäten und seiner Processingpower
könnte man erwarten, dass dieser Synth jeden noch so schnellen Prozessor
sehr schnell in die Knie zwingt, insbesondere wenn man an die hohe
Soundqualität jeder einzelnen Stimme und der Effekte denkt. Doch einer der
Hauptvorteile dieses Synthesizers ist, dass er dies nicht tut. Er nutzt
hochoptimierten Code und den SSE-Befehlssatz um die CPU-Auslastung auf
ein Minimum zu reduzieren. Das ermöglicht Ihnen, High-Quality-Sounds zu
erzeugen, während nur minimale Systemressourcen genutzt werden.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
2. Installation
Windows: Nutzen Sie den Installer um den Sylenth1 in Ihrem
standardmäßigen VST-Plugin-Ordner zu installieren (z.B. C:\Program
Files\Steinberg\VSTPlugins\). In den meisten Fällen wird Ihre Hostsoftware
das Plugin automatisch erkennen.
Mac OS X: Klicken Sie auf das heruntergeladene Imagefile um es zu
mounten, starten Sie den Installer und folgen Sie den Anweisungen.
Einzelheiten über das Öffnen und die Benutzung von VSTi-Plugins finden Sie
in dem Nutzerhandbuch Ihrer Hostsoftware.
Kauf der Vollversion
Die Demoversion hat einige Beschränkungen, die weiter unten aufgelistet
sind. Wenn Sie die Vollversion ohne Beschränkungen kaufen möchten, bitte
besuchen Sie unseren Onlineshop unter http://www.lennardigital.com
Nachdem Sie den Sylenth1 gekauft haben, erhalten Sie den Installer der
Vollversion und Ihre persönliche Lizenzdatei. Führen Sie den Installer aus
und installieren Sie den Sylenth1 in Ihren standardmäßigen VST-Plugin-
Ordner. Sie können die Demoversion wenn Sie wollen deinstallieren, das ist
aber nicht unbedingt notwendig. Registrieren Sie bitte Ihren Sylenth1 nach
der Installation mit der Lizenzdatei (Licence.dat). Speichern Sie dazu einfach
die Datei an einem beliebigen Ort Ihres Rechners und wählen Sie die Option
'Register' im Menü des LCD-Screens des Sylenth1. Browsen Sie nun an den
Ort, an dem Sie die Datei Licence.dat gespeichert haben und selektieren Sie
diese. Um die Registrierung abzuschließen müssen Sie nun nur noch Ihren
Sylenth1 schließen und neu starten.
Wenn Sie auf Probleme stoßen oder Fragen haben sollten, schauen Sie
einfach auf unsere Website (www.lennardigital.com), oder schreiben Sie uns
eine Email an support@lennardigital.com
Mindestsystemanforderungen
• Jede CPU, die SSE unterstützt (Intel Pentium III oder höher, AMD XP
oder höher, alle Intel Macs aber nicht PPC)
• 128MB RAM
• 10 MB freier Festplattenspeicher
• Windows 2000/XP/Vista oder Mac OS X 10.4 oder höher
• VSTi-kompatible Hostsoftware
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Beschränkungen der Demoversion
• Es wird alle 60 Sekunden ein Sample abgespielt, welches daran
erinnert, dass es sich um eine Demoversion handelt.
• Die Hälfte der Modulationsoptionen sind deaktiviert.
• Beschränkt auf 128 Presets.
3. Überblick
Die Nutzeroberfläche des Sylenth1 ist in 4 Hauptbereiche unterteilt. Jeder
Bereich hat seine eigene Farbe, was ihre Unterscheidbarkeit erleichtert.
Der erste Bereich heißt Part und enthält zwei Oszillatoren sowie ein Filter.
Der Sylenth1 hat zwei solcher Bereiche, Part A und Part B, von denen nur
jeweils einer in der Nutzeroberfläche angezeigt wird. Die Hintergrundfarbe
von Part A ist rot, die von Part B ist gelb.
Der zweite Bereich ist grün und enthält die Filter und Mixer Panels, welche
den Sound von beiden Parts steuern.
Das blaue Panel weiter unten im Interface stellt den dritten Bereich dar, der
alle Modulationsoptionen enthält. Den vierten Bereich bildet schließlich das
LCD-Display, in dem sich die Effektsektion befindet.
Neben den vier Hauptbereichen gibt es außerdem ein Keyboard, Pitchbend-
und Modulationsräder und einen Portamentoregler ganz unten im Interface.
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3.1 Der Audiopfad
Das Blockschaltbild unten zeigt die interne Struktur des Audiopfades im
Sylenth1. Jede Linie repräsentiert ein Stereoaudiosignal. Die Outputs zweier
Oszillatoren jedes Bereichs werden addiert und durchlaufen danach die
Filtersektion. Es ist auch möglich, den Output der Oszillatoren von Part A
durch die Filter von Part B zu schicken, was durch die sich kreuzenden
gestrichelten Linien verdeutlicht wird.
Die Outputs der Filter werden dann von der Amplitudenhüllkurve geformt und
gehen danach in den Mixer. Schließlich durchläuft das Signal die
Effektsektion und der Audio Output wird zum Host gesendet. Wie Sie in
diesem Diagramm sehen können, steuert das Filter Control Panel beide Filter
A und B gleichzeitig.
Die Effektsektion besteht aus einem Arpeggiator und 7 aneinandergereihten
Soundeffekten. Der erste ist Distortion (Verzerrung), danach kommen
Phaser, Chorus, Equalizer, Reverb (Hall), Delay (Echo) und schließlich der
Kompressor.
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3.2 Arbeiten mit den Parts
Auswahl der Parts
Sie können die beiden Parts wechseln, indem Sie den Part Select Schalter
klicken, der sich auf dem oberen Balken der Nutzeroberfläche befindet. Es ist
einfach zu erkennen, welcher Part gerade in der Oberfläche angezeigt wird,
da Part A eine rötliche Hintergrundfarbe hat und Part B gelb ist.
Solo
Direkt neben den Part-Schaltern finden Sie einen Solo-Button. Immer wenn
dieser Schalter aktiviert ist, hören Sie nur den Sound des aktuell aktivierten
Parts. Das ist sehr nützlich, wenn Sie an komplexen Sounds arbeiten.
3.3 Kontrollregler
Drehregler und Controller
Drehregler, Slider und andere Controller
werden bedient, indem Sie auf den Regler
klicken und nach oben oder unten in
vertikaler Richtung ziehen. Wenn Sie eine
höhere Genauigkeit benötigen, können Sie
während des Ziehens die Shift-Taste
gedrückt halten. Sie können Regler auch im Drehmodus benutzen, indem Sie
die Alt-Taste gedrückt halten.
Mittelstellung
Einige Drehregler und Controller haben standardmäßig eine Mittelstellung, so
z.B. der Pan-Regler oder die Oktav- und Notenwerte der Oszillatoren. Ein
Doppelklick auf diese Regler lässt diese in ihre Mittelstellung springen.
Alternativ dazu können alle Regler durch einen Klick darauf zentriert werden,
während Sie die Ctrl-Taste gedrückt halten.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Parameter Display
Wenn Sie einen Parameterwert durch Drehen eines Reglers ändern, wird der
Wert dieses Parameters in der LCD-Anzeige angezeigt.
Möchten Sie den exakten Wert des Parameters wissen, ohne ihn ändern zu
wollen, klicken Sie den Knopf einmal kurz an. Das führt dazu, dass der
Parameterwert in der Anzeige erscheint, ohne dass er dabei geändert wird.
3.4 MIDI Steuerung
Die meisten Regler des Sylenth1 können durch MIDI Control Changes (CC)
gesteuert werden. Jeder Regler hat einen Standard-CC-Parameter, die alle im
Anhang aufgelistet sind. Mit dem Knopf MIDI Learn, der sich auf der obersten
Leiste der Nutzeroberfläche befindet, können Sie außerdem sehr leicht CCs
bestimmten Reglern zuweisen.
Wenn Sie MIDI Learn drücken, leuchtet es auf und wartet auf MIDI Input.
Drehen Sie nun einen Regler Ihres MIDI-Controllers und bewegen Sie einen
Drehregler den Sie im Nutzerinterface des Sylenth1 steuern möchten mit der
Maus. Der MIDI Learn Schalter wird daraufhin wieder grau und die Regler
wurden verbunden. Der Sylenth1 speichert die gelernten CC-Parameter
dauerhaft, sie werden also nach dem Schließen und Neustart Ihres Hosts
immer noch aktiv sein.
Direkt neben dem MIDI Learn Schalter finden Sie den Reset All Schalter. Ein
Klick auf diesen Schalter stellt alle gelernten MIDI-CC-Werte auf ihre
Standardeinstellungen zurück, so wie sie im Anhang aufgelistet sind.
3.5 Programmwechsel
Die Soundbänke des Sylenth1 enthalten 512 Presets, die in 4 Unterbänke aus
je 128 Presets eingeteilt sind. Die angewählte Unterbank das Programm wird
ganz oben im LCD-Display des Sylenth1 angezeigt.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Es gibt mehrere Arten ein Programm zu wechseln:
• Durch eine Programmwechselfunktion der Hostsoftware.
• Durch das Betätigen der Program Select Pfeile im LCD-Display
• Durch das Klicken auf den Programmnamen im LCD-Display, das öffnet
ein Popup-Menü welches 128 Programmnummern enthält. Sie können
die Unterbänke wechseln, indem Sie auf ihre Nummer links neben dem
Programmnamen klicken.
• Durch das Senden von Program Change Nachrichten via MIDI (da es
nur 128 MIDI-Programme gibt, können auf diese Weise nur die ersten
128 Programme angewählt werden).
3.6 Polyphonie
Der Sylenth1 ist ein polyphoner Synthesizer, das bedeutet, Sie können
mehrere Noten gleichzeitig spielen. Die maximale Anzahl der gleichzeitig
spielbaren Noten kann durch den Polyphony-Regler auf dem obersten Balken
der Nutzeroberfläche gesteuert werden. Dieser kann auf einen Wert zwischen
0 und 16 gestellt werden.
Stimmen
Die Anzeige Voices zeigt die Anzahl der aktiven Stimmen und die maximale
Anzahl der Gesamtstimmen. Jeder Oszillator kann mehrere Stimmen
erzeugen. Die maximale Anzahl der Stimmen ist gleich der Summe der
Stimmen, die von allen Oszillatoren erzeugt werden, multipliziert mit der
maximalen Anzahl polyphoner Noten. Erzeugen beispielsweise 2 aktive
Oszillatoren jeweils 3 Stimmen, wird der Sylenth1 6 Stimmen für jede Note
die Sie spielen generieren. Wenn die Polyphonie auf 4 gesetzt ist, beträgt die
maximale Anzahl an Stimmen 24.
3.7 Sync
Der Sync-Schalter befindet sich im
obersten Balken der Nutzeroberfläche. Sync
erzwingt die Synchronisation verschiedener
Timing-Parameter, wie die LFO-Geschwindigkeit und Delay-Zeiten, mit dem
Tempo des Hosts.
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Wenn Sync ausgeschaltet ist, zeigen diese Parameter ihre Werte in Sekunden
oder in Hertz. Wenn es angeschalten ist, zeigen sie ihre Werte in Bruchteilen
eines Takts. Ein Takt enthält 4 Schläge, ein Wert von 1/4 bedeutet also
einmal pro Takt, ein Wert von 1/8 bedeutet zweimal pro Takt. Triolische und
punktierte Werte sind auch möglich: T steht für triolische und D für
punktierte Notenlängen.
3.8 Laden, Speichern und Editieren von Presets
Mit dem MENU-Schalter im LCD-Display können Sie Presets und Soundbänke
laden, speichern und editieren.
Laden und Speichern von Presets und Bänken
Einzelne Presets können durch die Save Preset (.fxp) Option gespeichert
werden. Sie werden mit der Dateierweiterung .fxp gespeichert. Um ein Preset
in das aktuell gewählte Programm zu laden wählen Sie Load Preset (.fxp) und
selektieren die gewünschte Preset-Datei.
Auf eine ähnliche Art und Weise können Sie mit der Load/Save Bank (.fxb)
Option Soundbänke mit 512 Presets laden und speichern. Soundbänke
werden mit der Dateierweiterung .fxb gespeichert.
Änderung des Namens eines Presets
Der Name eines Presets kann geändert werden, indem Sie auf den kleinen
Punkt links neben dem Namen des Presets klicken. Um den Editiermodus zu
beenden drücken Sie die Esc-Taste oder klicken Sie irgendwo außerhalb der
Editierbox. Um Änderungen anzuwenden drücken Sie Enter.
Presets editieren
Sie können ein Preset in eine andere Programmnummer kopieren, indem Sie
die Copy Preset Option nutzen und danach die Paste Preset oder Insert
Preset Option in einer anderen Programmnummer. Delete Preset löscht ein
Preset aus der Liste.
Wenn Sie eigene Presets erzeugen und mit einer neutralen Einstellung
beginnen möchten, können Sie mit der Init Preset Option alle Parameter des
aktuell gewählten Presets initialisieren. Die Option Randomize Preset erlaubt
Ihnen alle Parameterwerte mit Zufallswerten zu belegen, was sinnvoll sein
kann, wenn Sie neue Soundeffekte erzeugen möchten.
Mit der Reset Preset Option können Sie alle Parameter des aktuell gewählten
Presets in ihren Originalzustand zurücksetzen. Dadurch können Sie alle
Parameteränderungen, die Sie an dem gewählten Preset vorgenommen
haben, rückgängig machen.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
4. Die Komponenten im Detail
In diesem Kapitel werden wir einen genaueren Blick auf die verschiedenen
Bestandteile der Sylenth1 werfen. Jeder Bereich besteht aus mehreren
Komponenten, von denen alle vorgestellt werden.
4.1 Die Part-Sektion
Wie weiter oben beschrieben, gibt es zwei Part-Sektionen im Sylenth1, die A
(rot) und B (gelb) heißen. Zwischen ihnen kann durch den Part Select
Schalter gewechselt werden. Beide Parts enthalten zwei Oszillatoren, ein
Filter-Panel und eine Amplitudenhüllkurve.
4.1.1 Der Oszillator
Stimmen
Jeder Oszillator des Sylenth1-Sythesizers kann 0 bis 8 Stimmen unisono
spielen. Sie können die Anzahl der Stimmen wählen, indem Sie den Voices-
Schalter nach oben oder unten ziehen. Der Oszillator kann ausgeschalten
werden, indem Sie die Anzahl der Stimmen auf 0 setzen.
Wellenform
Durch das Hoch- oder Herunterziehen des Waveform-Schalters können Sie
die Art der Wellenform selektieren, die alle Oszillatorenstimmen generieren
sollen. Es gibt 8 verschiedene Wellenformen, die übliche analoge
Wellenformen emulieren.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Pitch
Im linken Teil des Oszillator-Panels finden Sie den Pitch-Regler. Mit den
Octave- und Note-Reglern, können Sie die Oszillatoren auf jede beliebige
Note stimmen. Mit dem Fine-Regler kann die Tonhöhe zwischen Halbtönen
feinabgestimmt werden. Ein Doppelklick auf diese Regler versetzt sie wieder
in ihre Standardeinstellung von 0.
Es gibt eine Reihe von Drehreglern, die benutzt werden können, um den
Sound eines Oszillators zu ändern:
• Volume – Steuert die Output-Lautstärke des Oszillators.
• Phase – Dieser Regler ändert den Startpunkt der Wellenform. Er
funktioniert nur, wenn Retrigger eingeschaltet ist.
• Detune – Verstimmt die Tonhöhe der Einzelstimmen um einen
gewissen Abstand zur zentralen Stimmung. Detune kann eingesetzt
werden um Supersaw-Effekte zu erzeugen, den Sound weiter zu
gestalten oder analog klingende Effekte zu generieren.
• Stereo – Regelt die Größe der Stereospreizung zwischen den
einzelnen Stimmen. Wenn der Wert auf 0 gestellt ist, wird ein Mono-
Sound erzeugt. Ist er auf 10 gestellt, werden die Stimmen vollständig
über den linken und rechten Kanal verteilt. Der Effekt kommt nur zur
Geltung, wenn mehr als eine Stimme erzeugt werden.
• Pan – Regelt das Stereopanorama des Outputs des Oszillators vom
linken Kanal(0) zum rechten Kanal(10).
Retrigger und Phase
Der Retrigger-Schalter kann genutzt werden um, immer wenn eine Note
gespielt wird, alle Stimmen an exakt derselben Stelle der Wellenform
beginnen zu lassen. Diese Stelle kann mit dem Phase-Regler geändert
werden. Bei einer Einstellung von 180 Grad starten die Stimmen bei der
Hälfte eines Wellendurchlaufs. Bei 360 Grad starten sie am Ende der
Wellenform, was gleichbedeutend ist mit ihrem Anfang.
Die Phasen-Einstellung können nicht gehört werden, wenn nur ein Oszillator
aktiv ist. Sobald aber zwei oder mehr Oszillatoren derselben Tonhöhe laufen
und beide die Retrigger-Funktion aktiviert haben, können Sie damit nützliche
Effekte erzeugen. Sie können beispielsweise den Bassbereich eines Sounds
akzentuieren oder PWM-ähnliche erzeugen, indem die Phase eines der
Oszillatoren moduliert wird.
Inv
Der Inv-Schalter invertiert den Output des
Oszillators. Das kann nützlich sein, wenn PWM-artige
Sounds erzeugt werden. Wenn Sie beispielsweise
zwei Sägezahnoszillatoren hinzufügen und einen
davon invertieren, ist das Ergebnis eine Pulswelle.
Sie können dann die Pulsweite durch die Änderung
der Phase eines der Oszillatoren anpassen.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Copy/Paste
In der oberen rechten Ecke jedes Oszillators finden Sie zwei kleine Schalter,
die mit C und P beschriftet sind. Damit können Sie die Einstellungen eines
Oszillators kopieren (C) und in einem anderen Oszillator oder Preset
einfügen (P).
4.1.2 Das Filter
Input Regler
Die Outputs der Oszillatoren werden von den Filtern geformt. Normalerweise
wird der Output von Part A von Filter A bearbeitet, aber es ist auch möglich,
den Output des Oszillators B in das Filter A zu schicken und vice versa. Das
kann durch den Input Select Schalter
erreicht werden. Wenn er auf A gesetzt ist,
werden nur die Oszillatoren A1 und A2
gefiltert. Auf AB gesetzt, werden alle
Oszillatoren von Part A und Part B in das
Filter geroutet. Bei der Einstellung - - hat
das Filter keinerlei Input. Das Routing
Schema über dem Input Select Regler zeigt das interne Routing an.
Filterarten
Mit dem Filter Type Schalter kann die Art des Filters gewählt werden. Es gibt
4 Typen:
• Bypass – Diese Einstellung umgeht das Filter.
• Lowpass – Dämpft alle Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz
und lässt niedrigere Frequenzen ungehindert durchlaufen.
• Bandpass – Dämpft Frequenzen oberhalb und unterhalb der
Cutoff-Frequenz und lässt ein schmales Frequenzband unverändert.
• Highpass – Dämpft alle Frequenzen unterhalb der Cutoff-
Frequenz und lässt die höheren Frequenzen unverändert.
Die Stärke der Dämpfung kann mit dem Schalter ganz rechts des Filterpanels
gewählt werden. Die Dämpfung kann mit 12dB pro Oktave oder 24dB pro
Oktave gewählt werden.
Cutoff and Resonanz
Die Cutoff-Frequenz kann mit dem Cutoff-Regler geändert werden und der
Resonance-Regler steuert die Größe der Filter-Resonanz an der Cutoff-
Frequenz. Ein sehr hoher Resonanzwert lässt das Filter selbst oszillieren,
dadurch generiert es selbst einen Ton.
Drive
Wahrscheinlich sind Sie schon mit Cutoff- und Resonance-Reglern vertraut,
der Drive-Regler ist jedoch nicht so verbreitet bei Synthesizern. Er kann
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
eingesetzt werden um die internen Filterstufen zu übersteuern. Das Filter
enthält vier Filterstufen von denen jede eine nichtlineare Sättigungsfunktion
enthält. Die Drive-Funktion fügt dem Input-Signal höhere Obertöne hinzu,
was das Filter wärmer und voller klingen lässt, ähnlich wie es analoge Filter
tun.
4.1.3 Die Amplituden-Hüllkurve
Der von den Oszillatoren und Filtern erzeugte Sound kann durch die
Amplitudenhüllkurve geformt werden. Es sind übliche ADSR-Hüllkurven mit
Parametern für Attack, Decay, Sustain und Release. Diese können Sie
benutzen um den Sound ein- oder ausfaden zu lassen oder um beispielsweise
Punch hinzuzufügen.
Beachten Sie, dass Attack- oder Release-Werte von 0 einen sehr scharfen
ein/aus-Effekt erzeugen, der zu einem Click-Geräusch führen kann. Das kann
für Sounds sinnvoll sein, die viel Punch benötigen, wie z.B. eine Kick-Drum.
Bei anderen Sounds kann das aber unerwünscht sein. In diesem Fall stellen
Sie einfach Attack und Release auf einen kleinen Wert, auf diese Weise wird
das Klick-Geräusch eliminiert.
4.2 Der Hauptbereich
4.2.1 Das Filter-Panel
Das Filter-Panel enthält Regler, welche die Filter von Part A und Part B
gleichzeitig steuern. Beachten Sie, dass
diesen Panel kein eigenes Filter enthält, es
steuert lediglich die Filter A und B.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Cutoff und Resonanz
Mit dem Cutoff-Regler können Sie die Cutoff-Frequenz beider Filter A und B
ändern. Das ist nützlich, da Sie dadurch das durch die Filter erzeugte Timbre
des Sounds durch einen einzigen Regler steuern können. Auf die gleiche
Weise steuert der Resonance-Regler die Resonanz beider Filter.
Keytrack
Es ist möglich die Cutoff-Frequenzen der Filter abhängig von der Tonhöhe der
auf dem Keyboard gespielten Note zu machen. Das ist durch das Betätigen
des Keytrack-Schalters möglich. Bei einem Wert von 0 ist die Cutoff-
Frequenz unabhängig von der gespielten Note. Bei einem Wert von 10 ändert
sich die Cutoff-Frequenz mit der Höhe der gespielten Note. Das ermöglicht
Ihnen das Timbre abhängig von der gespielten Tonhöhe zu ändern oder
beizubehalten.
Wenn das Filter zur Selbstoszillation gebracht wird, kann der Filter durch eine
Keytrack-Einstellung von 10 gespielt werden wie ein Klavier.
Warm Drive
Ist Warm Drive angeschalten, benutzen die Filterstufen eine höhere
Sättigungsqualität, was zu mehr hohen Obertönen führt. Ist diese Option
ausgeschaltet, wird weniger CPU-Kapazität benötigt. Wenn Sie viele
polyphone Stimmen nutzen, kann es günstig sein, die Warm Drive
auszuschalten wenn eine hohe CPU-Last auftritt.
4.2.2 Der Mixer
Das Mixer-Panel mischt den Sound, der von den Oszillatoren und Filtern von
Part A und B erzeugt wurde, zusammen. Mix A regelt die Lautstärke von Part
A und Mix B steuert die Lautstärke von Part B. Der Main Volume Regler
steuert die Lautstärke des Audio-Outputs des Sylenth1 nachdem die Effekte
angewandt wurden.
An der rechten Seite des Mixers befindet sich die VU-Anzeige, die das
Output-Level misst. Bitte beachten Sie, dass es im Allgemeinen kein Problem
ist, wenn die roten LEDs leuchten, da der Output des Sylenth1 nicht geclippt
wird. Die Lautstärke kann bei Bedarf in der Host-Software gesenkt werden
um Clipping zu vermeiden.
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
4.3 Der Modulationsbereich
Das Modulationspanel ermöglich Ihnen eine Reihe
von Parametern mit zwei ADSR-Hüllkurven, zwei
LFOs und einer Menge anderer Quellen zu
modulieren. Jede Modulationsquelle kann zwei
verschiedenen Parametern zugewiesen werden, die
in dem Popup-Menü auftauchen, welches
erscheint, wenn Sie auf eines der Modulationsziel-
Displays klicken.
Sie können die Stärke der Modulation für jeden Parameter mit dem
Drehknopf steuern, der sich neben den Modulationsziel-Displays befindet.
Nach rechts gedreht ergibt das einen positiven Modulationswert, nach links
gedreht einen negativen. Die Mittelposition ist die Standardeinstellung in der
keine Modulation erfolgt. Wenn Sie auf den Regler doppelklicken, springt er
zurück zur Standardeinstellung.
4.3.1 Die Modulations-Hüllkurve
Die Modulations-Hüllkurven sind normale ADSR-Hüllkurven
mit Attack, Decay, Sustain und Release, ähnlich wie die
Amplituden-Hüllkurve. Sie können für alle
Modulationsarten genutzt werden, aber zwei häufig
genutzte Modulationsziele sind der Filter-Cutoff (aka FEG)
und der Pitch (aka PEG).
4.3.2 Der LFO
Der Low Frequency Oscillator (LFO) ist ebenfalls eine häufige
Modulationsquelle. Die zwei LFOs des Sylenth1 bieten 10
verschiedene Wellenformen zwischen denen Sie wählen
können. Der Rate-Regler steuert die Frequenz des LFO,
der Gain-Regler ändert die Amplitude. Mit dem Offset-
Regler kann zu dem Output des LFO ein positiver oder
negativer konstanter Wert hinzugefügt werden.
Wenn der Offset auf 0 gesetzt ist, wird die Output-Welle
um 0 herum zentriert. Wenn der Free-Schalter gedrückt
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
ist, läuft der LFO frei und wird weder neu gestartet (retriggered) wenn eine
neue Note gespielt wird, noch wird er zum Tempo des Host synchronisiert.
Mit dem LFO können Sie alle möglichen Arten von Vibratoeffekten, Sweeping
Sounds und Special Effects erzeugen.
4.3.3 Das Modulations-Panel
Das Modulation-Panel erlaubt Ihnen Modulationsquellen
wie Velocity, Aftertouch, Keytrack, Modulationsrad, die
Amplitudenhüllkurven, die Modulationshüllkurven und
LFOs zu wählen.
Da es vier dieser wählbaren Modulationsquellen mit
jeweils zwei Modulationszielen gibt, ergeben sich für Sie
eine ganze Reihe von Modulationsmöglichkeiten. Auch
hier kann die Stärke der Modulation durch den kleinen
Drehregler gesteuert werden.
4.4 Die Effekt-Sektion
Der LCD-Screen in der Mitte der Nutzeroberfläche enthält sieben
Soundeffekte und einen Arpeggiator. Die Effekte werden am Ende des
Signalweges angewandt. Jeder Effekt hat sein
eigenes Einstellungs-Panel auf dem LCD-Screen. Um
zwischen den verschiedenen Effekt-Panels hin- und
herzuwechseln, klicken Sie auf den Namen des
Effektes auf der linken Seite des Screens.
Effekte können an- und ausgeschalten werden,
indem Sie in die Kästchen neben dem Namen der
Effekte klicken. Wenn ein Effekt ausgeschalten ist,
wird er keine CPU-Kapazität mehr benötigen.
Effekteinstellungen können durch den C und P Schalter in der rechten oberen
Ecke jedes Effekt-Panels kopiert und in andere Patches eingefügt werden.
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4.4.1 Arpeggiator
Mode
Der Arpeggiator ist ein automatisierter MIDI-Sequenzer. Er spielt Noten, die
Sie auf dem Keyboard drücken, in einer melodischen Reihenfolge, welche
durch die Mode-Einstellung vorgegeben wird. Wählen Sie beispielsweise Up
werden die gedrückten Tasten in aufsteigender Reihenfolge gespielt. Wenn
Sie Down wählen, werden die Noten in absteigender Reihenfolge gespielt. Die
Up/Down Modi spielen Kombinationen aus aufsteigenden und abfallenden
Noten. Random spielt Zufallssequenzen und Ordered spielt die Noten in
derselben Reihenfolge, wie Sie die Tasten auf Ihrem Keyboard drücken.
Schließlich gibt es die Step Seq und Step Chord Modi, welche Noten in einer
von dem Step Sequenzer definierten Reihenfolge spielen. Step Seq spielt nur
eine Note auf einmal, während Step Chord Akkorde spielt, die von dem Step
Sequenzer vorgegeben werden.
Time
Der Time-Regler steuert die Zeit zwischen zwei aufeinanderfolgenden Noten
und regelt somit die Geschwindigkeit, mit der die Noten gespielt werden.
Gate
Mit dem Gate-Regler können Sie die Länge der Noten ändern. Ist Gate mittig
eingestellt, ist die Notenlänge gleich der Hälfte der Zeit zwischen zwei
aufeinanderfolgenden Noten.
Wrap
Durch das Einstellen des Wrap-Parameters kann die Notensequenz nach einer
bestimmten Anzahl von Noten wiederholt werden. Ist Wrap beispielsweise auf
8 gestellt, wird die arrangierte Sequenz nach 8 Noten immer wieder neu
gestartet.
Octave
Die Octave-Einstellung gibt an, über wieviele Oktaven die Notensequenz
gespielt wird.
Der Step Sequenzer
Ganz unten im Arpeggiator Panel finden Sie den Step Sequenzer. Er kann
genutzt werden, um Noten in einer bestimmten Reihenfolge zu arrangieren.
Der Transpose-Parameter definiert eine Tonhöhe, welche zu der Tonhöhe der
auf dem Keyboard gedrückten Taste addiert wird. Ein Wert von +12 bedeutet
beispielsweise, dass die Tonhöhe um genau 12 Halbtöne (eine Oktave) nach
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
oben transponiert wird. Die Transpose-Einstellung wird nur genutzt, wenn
der Arpeggiator-Modus auf Step Seq oder Step Chord gesetzt ist. Die
Velocity-Parameter geben die Anschlagsstärke an, mit der jede Note gespielt
wird. Wenn Velocity auf “-” gesetzt ist, wird die Note überhaupt nicht
gespielt. Die Länge jeder Note kann außerdem durch die Hold-Schalter
verlängert werden. Das kann zum Beispiel zur Erzeugung von Portamento-
und Sliding-Effekten eingesetzt werden.
Velocity
Es gibt fünf verschiedene Arten, wie Sie die Anschlagstärke der arrangierten
Noten ändern können. Wenn Velocity auf Key gesetzt ist, werden in einer
Sequenz für alle auf dem Keybord gespielten Noten unterschiedliche
Anschlagstärken verwendet. Im Hold-Modus haben alle nacheinander
gespielten Noten jeweils dieselbe Anschlagstärke, die der Anschlagstärke
Ihrer zuletzt gespielten Note entspricht. Es ist auch möglich, die
Anschlagstärke des Stepsequenzers zu nutzen, indem Sie Velocity auf Step
stellen. Außerdem gibt es die Einstellungen Step+Key und Step+Hold. Wenn
eine dieser beiden Einstellungen gewählt wurde, wird die Anschlagstärke der
gedrückten Tasten mit der Anschlagstärke des Stepsequenzers gemischt.
Step Velocity Modulation Source
Der Stepsequenzer gibt seine Anschlagstärke auch als Signalwerte aus, die
im Misc Mod Panel als Modulationsquelle genutzt werden können. Dieses
Signal ist beispielsweise nützlich um Gate-Effekte zu erzeugen. Aktivieren Sie
dafür Step Vlcty als Modulationsquelle und Mix AB als Modulationsziel. Setzen
Sie dann die Slider für Mix A und B auf 0, so dass die Output-Lautstärke
ausschließlich durch die Step Velocity bestimmt wird.
4.4.2 Distortion (Verzerrung)
Type
Der Sylenth1 hat fünf Arten von Distortion: Overdrive, Foldback, Clip,
Decimate und Bitcrush. Jeder Typ hat einen anderen Sound und
harmonischen Inhalt. Durch Klicken auf den pfeilförmigen Schalter oder
durch Hoch- oder Herunterziehen des Mauszeigers in der Anzeige können Sie
die verschiedenen Typen einstellen.
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Amount
Der Amount-Schalter regelt die Stärke der Verzerrung. Ein niedriger Wert
erzeugt einen leichten Verzerrungseffekt, der genutzt werden kann, um
einem Sound Wärme zu verleihen, so wie es Röhrenverstärker tun. Hohe
Werte können genutzt werden um einen rohen, stark verzerrten Sound zu
erzeugen.
Dry/Wet
Der Dry/Wet-Regler steuert in welchem Verhältnis das verzerrte (wet) und
Original-Signal (dry) gemischt werden. Ein Wert von 0 lässt nur das Original-
Signal passieren, während ein Wert von 10 nur das verzerrte Signal
durchlässt.
4.4.3 Phaser
Der sechsstufige Stereo-Phaser erzeugt Absenkungen im Frequenzspektrum
und verschiebt diese wechselseitig durch einen internen LFO.
CenterFreq
Der CenterFreq-Regler steuert die Position der mittleren Absenkung im
Frequenzspektrum. Durch das Drehen dieses Reglers werden alle
Absenkungen nach oben oder unten verschoben. Dieser Parameter kann
durch den internen LFO moduliert werden, aber Sie können auch das
Modulations-Panel nutzen oder ihn selbst verändern. Auf diese Weise können
Sie den Phaser wie einen mehrstufigen Filter-Effekt klingen lassen.
Spread
Der Spread-Regler bestimmt den Abstand zwischen den Absenkungen im
Frequenzspektrum. Ein geringer Spread drückt die Senken eng zusammen
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und erzeugt einen klassischen Phaser-Sound. Ein hoher Spread kann genutzt
werden, um filterartige Effekte zu erzeugen.
LR Offset
Mit dem LR Offset Regler können Sie die Höhe des Frequenzversatzes
zwischen den Centerfrequenzen (CenterFreq) für den linken und rechten
Kanal ändern. Das erzeugt Stereo Phasing Effekte.
Width (Stereobreite)
Die Stereobreite des Phaser-Effekts wird mit dem Width-Regler gesteuert.
Stellen Sie den Regler auf 0 um Mono Phaser Effekte zu erzeugen, setzen Sie
ihn höher, um einen Effekt mit großer Stereobreite zu erhalten.
LFO Rate und LFO Gain
Der Phaser verfügt über einen internen LFO, der die Centerfrequenz des
Phasers moduliert. LFO Rate bestimmt seine Frequenz und LFO Gain seine
Amplitude. Wenn Sie Gain auf 0 setzen, wird der LFO ausgeschaltet.
Feedback
Der Output des Phasers wird zurück in seinen Input geleitet um
Resonanzspitzen zwischen den Absenkungen im Frequenzspektrum zu
erzeugen. Dieser Effekt kann durch den Feedback-Regler gesteuert werden.
Eine starkes Feedback erzeugt steile Spitzen mit einem charakteristischen
Resonanzsound.
Dry/Wet
Die Tiefe des Phasing-Effekts kann mit dem Dry/Wet-Regler eingestellt
werden. Dieser Regler steuert das Verhältnis zwischen dem Effektsignal und
dem unbehandelten Input-Signal.
4.4.4 Chorus
Der Chorus-Effekt lässt ein einzelnes Instrument klingen, als ob mehrere
Instrumente gleichzeitig spielen würden, ähnlich wie beim Singen mehrerer
Sänger in einem Chor. Das fügt dem Sound Breite und Wärme hinzu.
Delay
Der Output des Chorus-Effekts ist ein Mix aus dem Input-Signal und einer
verzögerten Kopie davon. Die Delay-Zeit wird von einem LFO moduliert. Mit
dem Delay-Parameter können Sie den Verzögerungsversatz in Millisekunden
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einstellen. Eine höhere Delay-Zeit erzeugt einen breiteren Sound, kann aber
auch zu einer weniger direkten Attack führen.
Depth
Der Depth-Parameter passt die Tiefe
der Modulation der Verzögerungszeit
an. Ein Wert von 0 ergibt keine
Modulation (nur eine konstante
Verzögerung), während ein Wert von
10 eine maximale Modulation
erzeugt.
Rate
Die Frequenz der Modulation kann mit dem Rate-Regler eingestellt werden.
Feedback
Der Feedback-Regler steuert die Menge des Feedback, das für die Erzeugung
von Flanging-Effekten genutzt werden kann. Wenn dieser Regler auf 0
gestellt ist, gibt es kein Feedback, während bei einem Wert von 10
maximales Feedback erzeugt wird. Um Flanger-Sounds zu erzeugen, sollte
Delay zwischen 1 und 5 ms eingestellt sein und etwas Feedback hinzugefügt
werden.
Dual Mode
Dual Mode fügt dem klassischen Chorus-Effekt eine weitere Stufe hinzu, um
den Sound voller und dicker zu machen. Jede Stufe besteht aus zwei Delay-
Linien und zwei LFOs. So gibt es insgesamt vier Delay-Linien, die in
Quadraturphase modulieren.
Width (Stereobreite)
Die Stereobreite des Chorus-Effekts kann mit dem Width-Regler eingestellt
werden. Ein Wert von 0 erzeugt den Effekt in mono, während eine Einstellung
von 10 die Stereobreite maximiert.
Dry/Wet
Das unbehandelte Input-Signal kann mit dem Effekt-Signal des Chorus durch
den Dry/Wet-Regler gemischt werden. Ein Wert von 0 lässt nur das Input-
Signal passieren, während Sie bei einem Wert von 10 nur den Chorus-Effekt
hören.
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4.4.5 Equalizer
Der Equalizer kann genutzt werden, um schnelle und einfach Anpassungen
im Bass und in den Höhen des Sounds vorzunehmen. Der Bass-Regler erhöht
die Bassanteile und die maximale Bassfrequenz kann mit dem Bassfreq-
Regler eingestellt werden. Die Höhen können mit den Treble- und Treblefreq-
Reglern auf eine ähnliche Art und Weise eingestellt werden.
Wenn die Bass und Treble-Regler beide auf 0 gestellt sind, bleibt der Sound
unverändert. Beachten Sie, dass der Equalizer die Lautstärke automatisch
normalisiert wenn der Bass oder die Höhen angehoben werden.
4.4.6 Delay (Echo)
Das Delay-Panel kann genutzt werden um Echo-Effekte zu erzeugen. Mit den
Reglern Delay L und Delay R können Sie die Delay-Zeit für den linken und
rechten Kanal unterschiedlich einstellen.
Feedback
Mit dem Feedback-Regler können Sie die Geschwindigkeit einstellen, mit der
das Delay ausfadet. Ein hoher Feedback-Wert erzeugt ein langandauerndes
Echo.
PingPong
Es gibt zwei Delay-Modi, normal und PingPong. In der normal-Einstellung
haben der rechte und linke Kanal unabhängige Delays. Im Pingpong-Modus
springt der Sound von links nach rechts und zurück, so wie die Delay-Zeiten
mit den Reglern Delay L und Delay R eingestellt sind. Der Pingpong-Modus
kann durch Klicken des Pingpong-Schalters ein- und ausgeschalten werden.
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Spread
Der Spread-Regler hat nur im Pingpong-Modus eine Auswirkung auf das
Delay. Spread bestimmt, wie die Echos über den linken und rechten Kanal
gespreizt werden. Wenn Delay L und Delay R verschiedene Werte haben,
kann ein Spread von 0 ein Delay vom Typ Links-Mitte-Rechts erzeugen. Ein
Spread von 10 erzeugt reine Pingpong-Delays.
Width (Stereobreite)
Die Stereobreite des Delay-Effekts kann mit dem Width-Regler geändert
werden. Wird ein Echo vollkommen nach links oder rechts geregelt, klingt der
Sound üblicherweise zu weit, Sie können es durch einen kleineren Width-
Wert mehr in Richtung Mitte stellen. Ein Width-Wert von 0 erzeugt ein Mono-
Echo.
Low Cut und High Cut
Der Sound des Echos kann durch das Filtern der hohen und tiefen
Frequenzen jedes Delays geändert werden. Der Low Cut Regler steuert,
wieviel von den niedrigen Frequenzen gefiltert werden soll. Der High Cut
Regler tut dasselbe für hohe Frequenzen und erzeugt gedämpft klingende
Echos.
Smear
In echten Echos, ändert sich der Sound, da Frequenzanteile mit der Zeit
verwischt werden. Das Delay des Sylenth1 kann diesen Effekt simulieren um
Echos zu erzeugen, die realistisch klingen. Drehen Sie den Smear-Regler
hoch wird dieser Effekt mehr betont. Wenn er auf 0 steht, werden die Delays
nicht verwischt.
Dry/Wet
Der Anteil aus Delay und Original-Signal wird durch den Dry/Wet-Regler
bestimmt. Ein Wert von 0 schaltet die Delays stumm, während ein Wert von
10 das Original-Signal stumm schaltet.
4.4.7 Reverb (Hall)
Der Reverb-Effekt simuliert Soundreflektionen von umliegenden Wänden oder
Objekten. Reverb macht Ihren Sound realistischer und verleiht ihm mehr
Tiefe.
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Size
Die Größe des simulierten Raums wird mit dem Size-Regler eingestellt. Ein
hoher Wert erzeugt einen langsam verklingenden Reverb, wie es in einer
sehr großen Halle zu hören ist.
Damp
Die Brillianz des Reverb kann mit dem Damp-Regler gesteuert werden. Ein
hoher Wert schwächt die hohen Frequenzen ab. Dämpfung kann auch als
Dämpfungsmaterial verstanden werden, das die Wände eines Raumes
verkleidet.
PreDelay
Mit dem PreDelay-Regler können Sie den Einsatz des Reverbs verzögern. Das
ist vergleichbar mit dem Abstand der Wände, die einen Sound reflektieren.
Predelay kann auch genutzt werden, um rhythmische Reverb-Stöße zu
erzeugen, beispielsweise wenn der Size-Parameter niedrig ist.
Width (Stereobreite)
Der Width-Regler stellt die Stereobreite des Reverb-Effekts ein. Ein Wert von
0 führt zu einem Mono-Reverb, während ein Wert von 10 die Stereobreite
maximiert.
Dry/Wet
Sie können die Menge des Reverb im Vergleich zum Original-Signal mit dem
Dry/Wet-Regler einstellen.
4.4.8 Kompressor
Der Kompressor kann eingesetzt werden, um laute Sounds mit starken
Spitzen, wie z.B. hohe Resonanzspitzen von einem Filter, zu limitieren. Er
kann auch eingesetzt werden, um leisere Sound zu akzentuieren, wie z.B.
Reverb oder Delay in den Pausen zwischen Noten oder um Sounds mit einem
starken Attack noch mehr Punch zu verleihen.
Ein Kompressor ist im Grunde genommen ein variabler Verstärker, bei dem
die Verstärkung abhängig vom Input-Level ist. Der Gain wird umso stärker
reduziert, je lauter das Input-Signal ist, so dass der Dynamikbereich des
Sounds eingeschränkt wird.
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Ratio
Die Menge Gain-Reduktion wird von dem Ratio-Regler bestimmt. Ein Ratio
von 4:1 bedeutet beispielsweise, dass das Input-Level um 4dB steigen
müsste um zu einem 1dB Output zu führen. Wenn das Ratio auf 1:1 gestellt
ist, findet keine Kompression statt. Bei einer Einstellung von 100:1 arbeitet
der Kompressor wie ein Limiter.
Threshold
Der Threshold-Regler stellt die minimale Amplitudenhöhe ein, über welcher
der Kompressor anfängt zu arbeiten. Wenn die Threshold auf 0dB gesetzt ist,
wird nichts komprimiert, da das Input-Level 0dB nicht übersteigt. Bei einer
Einstellung der Threshold auf -30dB wird alles was lauter als -30dB ist
komprimiert. Da der Großteil des Sounds vermutlich lauter als dieser Wert
ist, wird der Kompressor deutlich hörbar sein.
Attack
Der Attack-Regler bestimmt, wie schnell der Kompressor auf Änderungen des
Input-Levels reagiert. Ist ein kleiner Wert eingestellt, wird der Kompressor
den Gain sofort nachdem die Threshold überschritten wurde reduzieren. Ist
ein höherer Wert eingestellt, wird der Kompressor den Gain nur langsam
senken.
Release
Wenn das Input-Level wieder unter das Threshold-Level fällt, benötigt der
Kompressor ein bestimmte Zeit um den Gain wieder auf das Level ohne
Kompression zu erhöhen. Diese Zeitspanne wird durch den Release-Regler
gesteuert. Eine kurze Zeit lässt den Gain sehr schnell ansteigen, während
eine lange Zeit den Gain nur langsam ansteigen lässt.
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4.5 Die Keyboard Sektion
Die Keyboard Sektion am unteren Ende der Nutzeroberfläche besteht aus
einem 5-oktavigen Keyboard, einem Pitch Bend Rad, einem Modulationsrad
und einer Portamentosteuerung.
Pitch Bend
Das Rad ganz links ist der so genannte Pitch Bender. Es kann über MIDI oder
mit der Maus gesteuert werden und regelt die Tonhöhe nach
oben oder unten. Die Weite der Tonhöhenänderung können
Sie in Halbtönen mit dem BendRange-Regler einstellen.
Modulationsrad
Das Modulationsrad befindet sich direkt neben dem Pitch Bender. Es kann als
Quelle in den verschiedenen Modulations-Panels für jegliche Art von
Modulation genutzt werden.
Mono Legato
Wenn der Schalter Mono Legato aktiviert ist, wird der Sylenth1 in den Mono-
Modus geschaltet und die Polyphonie-Einstellungen am oberen Rand werden
verworfen. Die Einstellung wird auch das Retriggern von Noten stoppen
immer wenn eine neue Taste gedrückt wird. Das erlaubt es Ihnen, Noten in
der Tonhöhe und Anschlagstärke zu pitchen ohne eine neue Note
anzuspielen.
Portamento
Portamento regelt die Zeit die benötigt wird, um von einer
Note zur nächsten überzugehen. Ein geringer Wert macht
den Übergang schnell, während ein hoher Wert den
Übergang langsamer macht.
Es gibt zwei Arten von Portamento, Normal (N) und Slide (S), die mit dem
Mode-Schalter neben dem Portamento-Regler eingestellt werden können. Im
Slide-Modus gleitet die Tonhöhe immer zur nächsten gespielten Note. Im
Normal-Modus gleitet die Tonhöhe nur, wenn mindestens eine andere Taste
gedrückt ist, aber nicht wenn nur eine einzelne Note gespielt wird.
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5. Tipps zur Verringerung der CPU-Last
Wenn mehrere Software Synthesizer und Audio Effekte gleichzeitig genutzt
werden (was Sie normalerweise während des Produzierens von Musik tun),
kann die CPU-Last zum Problem werden. Hier sind einige Tipps, wie Sie die
CPU-Auslastung des Sylenth1 auf ein Minimum reduzieren.
Polyphonie
Die für die CPU-Last wahrscheinlich wichtigste Einstellung ist die Polyphonie.
Für jede polyphone Note, wird fast eine vollständige Kopie des Audiopfades
erstellt (abgesehen von den Effekten). Werden zwei Noten simultan gespielt,
benötigt die CPU also fast doppelt soviel Rechenpower wie für eine Note.
Versuchen Sie deswegen immer die Polyphonie so gering wie möglich zu
halten.
Oszillatoren
Je mehr Oszillatoren Sie benutzen, desto mehr CPU-Power wird benötigt.
Außerdem benötigen 4 Oszillatoren mit jeweils einer Stimme mehr CPU-
Power als ein Oszillator mit 4 Stimmen. Es ist also empfehlenswert zu
versuchen, weniger Oszillatoren mit jeweils mehreren Stimmen zu benutzen.
Hüllkurven
Versuchen Sie die Decay und Release Parameter so gering wie möglich zu
halten. Sounds mit geringer Releasezeit verwenden üblicherweise weniger
Noten für die Polyphonie.
Filter
Wenn Sie keine Filter benutzen, schalten Sie diese in den Bypass-Modus. Das
wird dafür sorgen, dass sie nicht mehr arbeiten. Wenn Sie eine hohe Anzahl
an Polyphonie nutzen, schalten Sie die Warm Drive Funktion aus, um etwas
mehr CPU-Power zu gewinnen.
Effekte
Schalten Sie alle Effekte aus, die Sie nicht benötigen oder nutzen. Wenn Sie
mehrere Instanzen des Sylenth1 alle mit dem selben Reverb laufen lassen,
kann es günstiger sein, das Audio-Signal in einen externen Reverb
Sendeffekt zu schicken. Beachten Sie aber, dass einige VST-Reverbs viel
mehr CPU-Power benötigen als der Reverb des Sylenth1!
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Sylenth1 Nutzerhandbuch LennarDigital
Pitch- und Phasenmodulation
Die Modulation von Pitch und Phase eines Oszillators kann bei Sounds mit
vielen Stimmen eine sehr rechenaufwendige Aufgabe sein, da jede einzelne
Stimme moduliert werden muss. Wenn Sie Pitch und Phasenmodulation
benötigen, versuchen Sie die Gesamtzahl der Stimmen zu reduzieren.
Wenn Sie einen Vibrato-Effekt benötigen, können Sie auch einen Chorus
anstatt einer Pitch-Modulation verwenden. Stellen Sie den Dry/Wet-Regler
des Chorus auf 10, das Delay so gering wie möglich und vergewissern Sie
sich, dass Dual Mode ausgeschaltet ist. Das ist eine CPU-freundliche Lösung,
inbesondere wenn Sie mit vielen Stimmen spielen.
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6. Appendix
6.1 MIDI Control Changes
Parameter name MIDI CC nr
Modwheel 1
Portamento 5
Main Volume 7
Mix A 8
Mix B 9
Osc A1 Volume 10
Osc A1 Phase 11
Osc A1 Detune 12
Osc A1 Stereo 13
Osc A1 Pan 14
Osc A2 Volume 15
Osc A2 Phase 16
Osc A2 Detune 17
Osc A2 Stereo 18
Osc A2 Pan 19
Osc B1 Volume 20
Osc B1 Phase 21
Osc B1 Detune 22
Osc B1 Stereo 23
Osc B1 Pan 24
Osc B2 Volume 25
Osc B2 Phase 26
Osc B2 Detune 27
Osc B2 Stereo 28
Osc B2 Pan 29
Hold Pedal 64
Chorus Delay 65
Chorus Dry/Wet 66
Filter A Drive 67
Filter B Drive 68
Filter A Resonance 69
Filter B Resonance 70
Filter Ctrl Resonance 71
Filter A Cutoff 72
Filter B Cutoff 73
Filter Ctrl Cutoff 74
Filter Ctrl Keytrack 75
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AmpEnv A Attack 76
AmpEnv A Decay 77
AmpEnv A Sustain 78
AmpEnv A Release 79
AmpEnv B Attack 80
AmpEnv B Decay 81
AmpEnv B Sustain 82
AmpEnv B Release 83
LFO 1 Rate 84
LFO 1 Gain 85
LFO 1 Offset 86
LFO 2 Rate 87
LFO 2 Gain 88
LFO 2 Offset 89
Reverb Dry/Wet 91
Delay Dry/Wet 92
Distortion Amount 93
Distortion Dry/Wet 94
Phaser Dry/Wet 95
Phaser CenterFreq 96
Phaser Spread 97
Reverb Predelay 102
Reverb Damp 103
Reverb Size 104
Reverb Width 105
Delay Time Left 106
Delay Time Right 107
Delay LowCut 108
Delay HighCut 109
Delay Smear 110
Delay Spread 111
Delay Feedback 112
Delay Width 113
Phaser LR Offset 114
Phaser Width 115
Phaser LFO Rate 116
Phaser LFO Gain 117
Phaser Feedback 118
EQ Bass 119
All Notes Off 123
Comp Threshold 124
Comp Attack 125
Comp Release 127
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