Besondere Hörempfehlungen - Heidelberger Frühling

Von der Muse
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sehr ähnlich: die Erweiterung der musikalischen Dimensionen
in alle Richtungen – zeitlicher Umfang, Tonraum,
Klangfarben, Artikulation, Dynamik, Tempo und Ausdruck.
Ebenso wie die Musik der »Eroica« sinfonisch ausschwärmt,
betritt die »Waldstein«-Sonate erstmals topographisch
vermessenes Klaviergelände. Allerdings verlangt Beethoven
vom Pianisten dafür ein Höchstmaß an Gestaltungswillen,
Textgenauigkeit und technischem Vermögen. Mit Virtuosität
allein ist dieser Sonate nicht beizukommen. Der
Interpret muss vielmehr überlegt disponieren und braucht
den langen Atem eines Langstreckenläufers, um vor allem
über die Finalrunde zu kommen. Mit 543 Takten ist dieser
Schluss-Satz der längste aller Beethoven‘schen Sonaten-Finale.
Dort hat der Komponist zusätzliche Hürden eingebaut:
die gefürchtete Oktavenstelle im Pianissimo, deren Realisierung
jeder Pianist für sich lösen muss, und eine gleichsam
unendliche Trillerkette in der rechten Hand. Das Pianissimo
ist überhaupt die häufigste dynamische Vorschrift. Die
Sonate soll auch so beginnen, gleichsam aus dem Nichts
kommend. Die Monumentalität der Anlage spiegelt sich
also nicht in Lautstärke wieder, sondern gerade gegenläufig
in ihrer permanenten Zurücknahme. Nicht minder revolutionär
ist Beethovens Tempogestaltung in der »Waldstein«-
Sonate, vor allem im Finale, wo er die Spannung durch
mehrfaches Beschleunigen und Verlangsamen bis zum
Äußersten steigert.
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