Download PDF - Kölner Philharmonie

heutige Konzert kam Riessler nun auf die Idee, Charial den komplettenOrchesterpart im Arrangement von Gershwins Rhapsodyin Blue auf der Drehorgel spielen zu lassen. »Damit war diesesInstrument auch für meine Auftragskomposition ›ganz schönschnell blau‹ mehr oder weniger gesetzt«, so Riessler. Geschriebenhat er diese rund vierminütige Miniatur für Violine, Bassklarinetteund Drehorgel. Und wenngleich die ineinander verzahntenPatterns an die indische Musik erinnern, kann »ganz schön schnellblau« den Jazz-Musiker Riessler nicht verleugnen. »Es gibt einOstinato in einem 9 / 4 -Takt, der sich unverändert durch das ganzeStück zieht. Doch im Grunde ist das Stück eine Art Spielmusik,die eigentlich so klingen sollte, als wäre alles improvisiert.« Undwie der Titel verrät, geht es dabei ganz schön schnell zu. Oderwie Riessler meint: »Ruckzuck!«Mauricio Kagel: Blue’s Blue.Eine musikethnologischeRekonstruktion für vier Spieler(1978/79)Selbst am Ende, als er bereits gesundheitlich angeschlagen war,konnte es ihm herausbrechen. Dieses aus tiefer Kehle emporschnellendeLachen, das sofort jeden Raum ausfüllte und jedenSaal erbeben ließ. Aber nicht nur mit seinem ausgeprägtenHumor unterschied sich Mauricio Kagel von jeher von vielen inder zeitgenössischen Musikszene. Als Mensch und als Komponistwar er – wie vielleicht nur noch der Amerikaner John Cage– das genaue Gegenteil von den Komponistenkollegen, die sichallzu selbstverliebt in dem gaben, was sie taten. Ganz anders dergebürtige Argentinier und Nachfahre von deutsch-ostjüdischenEmigranten. Für Kagel gab es nie nur den einen Blick- bzw. Hörwinkel.Und weil er eben vom produktiven Zweifel nicht loskam,blieb er damit stets auf Distanz zu allen musikalischen Manifestenund Moden, um sie so besser mit anarchischem Augenzwinkernzu hinterfragen.16