Sayn wird nicht rumgepost. Da sieht man

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Society
Mannifique!
Huch! So viele berühmte Leute. Vor der Kamera von fürstin Manni zu Sayn-Wittgenstein-
Sayn wird nicht rumgepost. Da sieht man Maria Callas beim Schnorcheln,
Sean Connery beim Bodybuilding, Goldi von Thurn und Taxis beim Stehblues.
Glücklicherweise haben zwei freunde die fürstin überredet, ihre Bilder auch zu
veröffentlichen. Das waren übrigens Karl Lagerfeld und Lilli Palmer.
Qvest zeigt Mannis Best. und Kollege Klimek schreibt über ihre Kunst.
Wie ist dieses Œuvre zu
bewerten? ich weiß es nicht.
also werfe ich es jemanden
vor die füße, der es wissen
muss, einem Galeristen, einem
bedeutenden, der Photographie
sammelt wie andere Menschen
fußballbildchen.
„ist das Kunst?“
„nein.“
„Was dann?“
„es ist originell.“
Text Manfred Klimek Photos Marianne zu Sayn-Wittgenstein-Sayn
Juni 2005, Marianne fürstin zu Sayn-Wittgenstein-Sayn auf ihrem Gut
bei fuschl für qvest no. 15, photographiert von Stefan armbruster
ein Buch. es umfasst das Werk
der Photographin Marianne
fürstin zu Sayn-Wittgenstein-
Sayn. eine adelige, Mitglied des
Jet-Set. Sayn-Wittgenstein wird
Mammarazza genannt, weil sie
photographiert, wenn Personen
ihres Schlages die Köpfe zusammenstecken.
im Buch, gleich auf
den ersten Seiten, sieht man das
Photo eines Kindes, ein altes
Photo. abgebildet ist ein Mäd-
chen, Yvonne, die Tochter der
Photographin. es ist Karneval,
das Mädchen ist kostümiert. es
trägt das romantische Kostüm
einer Zigeunerin. aufgenommen
wurde das Photo vor über
fünfzig Jahren. Das Bild zeigt
ein Portrait, dicht am Gesicht
von der Seite aufgenommen.
Das Photo endet unterhalb vom
Kinn, nur ein Stück Hals ist
noch zu sehen, eine elegante
unschärfe zeichnet jedes Detail,
das außerhalb des fokus liegt.
Das Kind Yvonne ist mitnichten
Zigeunerin, auf diesem Photo
ist sie eine. Schwarz-Weiß,
viele warme Grautöne, zeitlos.
eine Photographie, die es heute
kaum mehr gibt. ein wenig
irving Penn, ein wenig Diane
arbus. aufgenommen mit offener
Blende, bei vorhandenem
Licht. aufgenommen mit langer

21. September 1955
Venedig. Hochzeit von Prinz alfonso zu
Hohenlohe-Langenburg mit Prinzessin
ira zu fürstenberg. Piedita zu Hohenlohe
mit ihrer Tochter Beatrix
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14. Mai 1950
nahe Laasphe. autounfall nach der Taufe von albrecht zu Sayn-Wittgenstein-Hohenstein.
Ludwig zu Sayn-Wittgenstein mit fürstin Beatrix zu Sayn-Wittgenstein-Hohenstein,
Prinzessin Hella von Bayern und Prinzessin Clementine von Croÿ
Zeit, deswegen auch ein wenig
verwackelt. Lichtempfindlicher
Kodak Tri-X film, eingespannt
in eine Mittelformatkamera.
Behutsam entwickelt, feines
Korn. Kunst. für mich Kunst.
es gibt noch einige solche
Photos in diesem Buch. Photos
aus den Jahren zwischen 1942
und 1970. nicht alle sind so
gut wie dieses Portrait. einige
sind noch besser. Manche aber
sind nur Dokument. auf Silber
Gebanntes einer Zeit, die wir
nicht erleben werden. einer Zeit
nach einem ende. Die wirklich
guten Photos der Marianne von
Sayn-Wittgenstein sind Photos
aus ihrem privaten umfeld. und
Photos, die kein Geld verdienen
mussten.
es gibt zwei Mariannes. Die
eine vor jenem Tag, an dem sie
ihre Photos an eine illustrierte
verkaufte und ihrer arbeit auch
eine ökonomische Basis gab.
und die andere danach. Beide
epochen haben ihre ikonen. Die
erste epoche kann sich zudem
noch auf eine archaische, aber
elaborierte Technik berufen, die
authentischer erscheint als alles
danach. Das Danach hingegen
erregt mehr aufmerksamkeit.
Marianne zu Sayn-Wittgenstein
ist Leni Riefenstahl. und
auch ihr Gegenteil. Wie die
Riefenstahl entdeckte sie die
Photographie im aufkeimenden
naziregime, von Riefenstahl
[und arno Breker] lernte sie das
Posen germanischer Männer,
den oktroyierten Rahmen einer
von den ariern okkupierten
Bildsprache. Sie lernte das an
der Blocher Kunstschule in
München, sie lernte in den Jahren,
als man wirklich relevante
Künstler aus Deutschland mit
Geschrei vertrieb. Sie hat das
Gelernte, das damals Zeitgeistige,
nur gering verinnerlicht.
Oftmals noch, in Werken nach
der Verheerung, karikiert sie
die Pose durch Pose. Später,
mit dem Journalismus, lässt sie
jede inszenierung fallen. ein
zweites Photo. Wieder familie,
Yvonne und alexander, die
Tochter und der erste Sohn.
aufgenommen auf einer Yacht
in Mallorca Mitte der fünfziger
Jahre. Beide Kinder sind an
der Schwelle zum erwachsenwerden,
sie tragen manierliche
Kleidung. alte junge Gesichter,
Gesichter in Sicherheit. und
dann das unerhörte: Wie es sich
in diesen Kreisen sicher nicht
gehört, trinkt Yvonne einen
Sherry der Marke „Dry Sack“
aus der flasche anstatt zu einem
bereit gestellten Glas zu greifen.
Schräg vor ihr sitzt alexander,
der etwas in der Hand hält, das
sich nicht eindeutig als Zigarette
identifizieren lässt. in der
anderen Hand hält er eines der
Gläser, das in form und Materie
einem heutigen Pappbecher
gleicht. So entsteht der eindruck,
alexander würde rauchen
und seine asche in dem
Behältnis abladen. ein lässiges
Bild halbwüchsiger aufsässigkeit,
die Gestik und Charakter
erprobt. Yvonne umfasst die
flasche mit beiden Händen, hier
ist die Vorsicht zu merken, die
man braucht, diese Schwelle hin
zur Provokation zu überschreiten.
Bar jeder Vorsicht aber drückt
die fürstin ab. Sie wird in diesem
Moment zur unabhängigen
Chronistin ihrer eigenen Sippe,
das kalte auge einer Mutter, die
ihr eigen fleisch und Blut zum
Objekt degradiert. ein Bruch: in
anderen familien wäre ein solches
Photo nicht aufgenommen,
geschweige denn veröffentlicht
worden. Dazu, wenngleich die
Jahre verzeihend eingreifen,
brauchte und braucht es Mut.

September 1966
Skorpios. Cruise auf der S.Y. „Tritona“,
Maria Callas
Juli 1961
Venedig. alexander und
Yvonne zu Sayn-Wittgenstein
Februar 1979
Klosters. Carlos
Thompson, Lilli Palmer
Juni 1970
Griechenland. an Bord der M.Y. „illyris”.
isabelle Ratibor, Helen und Ludmila von Österreich
16. August 1964
Salzburg. Dimitri Pappas Party.
Constantin von und zu Liechtenstein,
Romy Schneider
April 1954
Mallorca. Yvonne undalexander
zu Sayn-Wittgenstein an Bord von
Bartholomé Marchs Yacht
Oktober 1973
Kloster Mondsee. Hochzeit
von Teresa zu Sayn-Wittgenstein
mit Luis figueroa Conde de
quintanilla. audrey Hepburn
9. Dezember 1985
new York. Metropolitan Ball.
ira zu fürstenberg, andy Warhol
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Dezember 1980
Mexiko. Yucatan. Gunter Sachs,
Micheline und Sean Connery
rechte Seite:
Oktober 1956
Spanien. Ludwig zu Sayn-Wittgenstein

Marianne zu Sayn-Wittgenstein
ist eine bekannte Gastgeberin.
Jedes Jahr richtet die betagte
Künstlerin zu den Salzburger
festspielen einen Mittagstisch
aus, eine Tafel, an der sich
lokale und internationale Prominenz
sammelt. internationale
Prominenz, das ist zum Beispiel
Prinz Charles.
in diesem umfeld darf keiner
photographieren. außer
der Gastgeberin selbst. Sie
zückt ihre Schnappschusskamera
und schießt drauflos.
Das auserwählte Volk gibt
sich gar unbefangen, es kann
sicher sein, dass diese frau
aus gleichen Kreisen nur jene
Photos veröffentlichen wird,
die ihr angemessen erscheinen.
Originelles wird gegengesehen
und genehmigt, Leichen bleiben
im Keller.
Diese Photos der Sayn-Wittgenstein
wecken ungleich mehr
interesse als ihre frühen Werke.
es sind Photos aus dem inneren
eines Hurrikans namens Jet-Set.
Doch Sayn-Wittgensteins Photos
dokumentieren, dass dieser
Hurrikan bloß ein lauer Wind
ist, sie zeigen mitunter deutlich
die Banalität des gesicherten
alltags. und das zu dokumentieren
ist neuerlich eine Provokation.
Die Lust an dieser ist
der fürstin nicht abzusprechen.
Was ist das für ein Leben
gewesen? als alles gut wurde.
als das Haus in Sayn wieder bezogen
werden konnte. und die
Konten aufgefüllt waren. es war
eine Jugend, die Rasanz suchte
und diese im Motorsport fand.
Mariannes Mann, Prinz Ludwig,
huldigte der Geschwindigkeit.
nürburgring und Mille-Miglia,
Orte der Heldenverehrung.
Marianne ging mit der Kamera
in die Boxenstraße, viele Photographen
gab es damals noch
nicht. und weil Marianne eine
hübsche frau war, lächelten die
fahrer ihr zu.
ein frühes Photo: auf dem Weg
zu einer Hochzeit verunglückt
ein auto der Gesellschaft – ein
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Volkswagen Käfer. Das auto
überschlägt sich und bleibt
vor einem Baum umgekippt
liegen. Der Schaden ist immens,
die Dellen signalisieren
einen Totalschaden. Dennoch
gibt es keine Verletzten, die
ärztlicher Hilfe bedürfen. So
stehen frauen in edlen Roben
unbefangen um das Wrack
herum, leichter Dunst liegt
im Gelände. ein unwirkliches
Bild. und eine ankündigung:
Mariannes Mann stirbt wenige
Jahre später bei einem unfall,
ihre enkelin – Photomodell in
england – kommt anfang dieses
Jahrzehnts bei einem Crash ums
Leben. Preis der Tempi.
Ja, auch Gunter Sachs ist unter
ihren Prominenten. er ist ein
freund wie auch Sean Connery,
den sie nun selten sieht. Doch
Mariannes Jet-Set integriert
vor allem Menschen, die Tiefe
haben. Bürgerliche mit Seelenverwandtschaft.
Lilli Palmer
beispielsweise, eine Schauspielerin
zwischen Paula Wessely
und Romy Schneider, die auf
einem bezaubernd schönen Zirkusphoto
einen artisten durch
das Zelt wirbelt. Maria Callas,
die beim Schnorcheln in Jugoslawien
ihren Pudel auf ihrem
nacken balanciert. Karl Lagerfeld
gehört zu ihrem freundeskreis,
auch kein Konformist.
Curd Jürgens und Yves Saint
Laurent sind Gesellen. und als
sich die konservative Salzburger
Gesellschaft, darunter Vertreter
ihres Geburtsgeschlechts Mayr-
Melnhof, gegen den progressiven
festspieldirektor Gerard
Mortier aussprechen und diesen
öffentlich arg anfeinden, stellt
sie sich demonstrativ hinter den
Mann und seine arbeit. ihrem
Ruf in gleichen Kreisen tut dies
keinen Schaden an.
Die späten arbeiten sind sehr
von Beiläufigkeit geprägt. Man
kann das mögen. Die Komposition
tritt in den Hintergrund, es
wird geknipst. Man merkt, die
Zeit ist jetzt der feind. Was war,
war schön, es war, es ist Vergangenheit.
Die Prominenz hat
11. August 1970
Salzburg, Hotel Goldener Hirsch.
Mellon Party. Jane Mellon,
Johannes von Thurn und Taxis

November 1980
Marrakesch. Yves Saint
Laurent, Boule de Breteuil
Pressesprecher und geschulte
Biographen. Langeweile, ich hör
dich trapsen.
ein Photo. Wir sind wieder
in den fünfziger Jahren. ein
Strand. am unteren Rand des
Photos ragt ein Mann in das
Bild. er liegt auf dem Bauch im
Sand. es ist Mariannes Mann,
Prinz Ludwig. Man sieht seinen
braun gebrannten Rücken.
Über ihm, lässig hingeworfen,
ein Kofferradio eine uhr und
eine Sonnenbrille. Dann noch
Teile, die wie augenklappen
aussehen, die die Lider vor der
Sonne schützen sollen. Das
können aber auch Muscheln
sein. Zwischen Kofferradio und
Prinz liegt ein Stück Stoff, das
wie ein Oberteil eines Badeanzugs
aussieht. und als Perfektion
dieses Kunstwerks ragt
der Schatten einer frau über
dieser Szenerie, ohne in sie
einzudringen. und wenn man
die Rundungen dieses Schattens
betrachtet, dann darf man
vermuten, dass das Oberteil,
das vor dem Prinzen liegt, nun
keine Brust mehr bedeckt. Der
Schatten komponiert das Bild
mit flinker Hand, so als hätte
er den Prinzen mitsamt den
utensilien abgeworfen. in Wirklichkeit
signalisiert die Hand
des Schattens aber den abwurf
des Oberteils. ein frivoles Bild,
ein Salvador Dali, ein Raoul
Hausmann, ein Gezeitenwechsel,
in der die Knef die Sünderin
war. Schade, dass es nicht mehr
noch solche Bilder gibt.
Sayn-Wittgenstein Collection. Texte
von Sean Connery & Gunter Sachs.
Ab Ende Juni beim Verlag teNeues
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