Impressum - Kieler Gesellschaft für Filmmusikforschung
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<strong>Impressum</strong><br />
Copyright by <strong>Kieler</strong> <strong>Gesellschaft</strong> <strong>für</strong> <strong>Filmmusikforschung</strong>, Kiel 2008<br />
Copyright (<strong>für</strong> die einzelnen Artikel) by den Autoren, 2008<br />
ISSN 1866-4768<br />
Redaktion dieser Ausgabe: Tarek Krohn, Willem Strank<br />
<strong>Kieler</strong> Beiträge zur <strong>Filmmusikforschung</strong><br />
ISSN 1866-4768<br />
Herausgeber:<br />
Heldt, Dr. Guido (Bristol)<br />
Krohn, Tarek (Kiel)<br />
Lehmann M.A., Ingo (Köln)<br />
Loll, Dr. Werner (Goosefeld)<br />
Schmidt, Marina (Kiel)<br />
Stehn, Mirkko (Kiel)<br />
Strank, Willem (Kiel)<br />
Wünschel, Ulrich (Berlin)<br />
Editorial Board:<br />
Claudia Bullerjahn (Gießen)<br />
Christoph Henzel (Würzburg)<br />
Linda Maria Koldau (Frankfurt)<br />
Georg Maas (Halle)<br />
Siegfried Oechsle (Kiel)<br />
Albrecht Riethmüller (Berlin)<br />
Hans Christian Schmidt-Banse (Osnabrück)<br />
Bernd Sponheuer (Kiel)<br />
Hans J. Wulff (Kiel)<br />
Kontakt:<br />
filmmusik-medien@lists.uni-kiel.de<br />
<strong>Kieler</strong> <strong>Gesellschaft</strong> <strong>für</strong> <strong>Filmmusikforschung</strong><br />
c/o Hans J. Wulff<br />
Institut <strong>für</strong> NDL- und Medienwissenschaft<br />
Leibnizstraße 8<br />
D-24118 Kiel<br />
<strong>Kieler</strong> Beiträge zur <strong>Filmmusikforschung</strong>, 2, 2008 / 4
Inhaltsverzeichnis<br />
<strong>Kieler</strong> Beiträge zur <strong>Filmmusikforschung</strong>, 2, 2008 / 5<br />
<strong>Impressum</strong> ..............................................................................................................................4<br />
Gender-Konstruktion durch Filmmusik. Eine analytische Betrachtung am Beispiel der Vertonung<br />
von Frauenfiguren in Filmen von Alfred Hitchcock und im neueren Frauenfilm....................7<br />
Claudia Bullerjahn (Gießen)<br />
Terrence Malicks Spielfilmdebüt BADLANDS und die Musik von Carl Orff. Interferenzen visueller<br />
und klanglicher Materialität und ihre signifikative Funktion im Film.....................................27<br />
Jennifer Bleek (Aachen)<br />
Kräfte und Affekte. Überlegungen zum strukturellen Verhältnis von Musik und Bild in REQUIEM<br />
(Deutschland 2005, Hans-Christian Schmid)...........................................................................42<br />
Birgit Leitner (Weimar)<br />
Vom klassischen Film zur Zweiten Moderne – Überlegungen zur Differenz von Bild und<br />
Ton im Film...............................................................................................................................54<br />
Silke Martin (Weimar)<br />
Die Verflechtung von Biographie und musikalischer Diegese in Clint Eastwoods BIRD..........68<br />
Willem Strank (Kiel)<br />
Der Traum von Palmen und Meer zwischen Hawaii und Hausmeisterstrand..........................76<br />
Cornelia Szabó-Knotik (Wien)<br />
Filmmusik als Bedeutungsträger. Die musikalische Schicht von K19 – THE WIDOWMAKER......89<br />
Linda Maria Koldau (Frankfurt/Main)<br />
‘Anything can happen’: Narrative Ambiguity and Musical Intertextuality in THE HOLIDAY.....135<br />
Jonathan Fletcher (Bristol)<br />
The Ear against the Eye: Vertov's Symphony...........................................................................142<br />
Oksana Bulgakowa (Berlin)<br />
Filmbesprechungen I – Historisches.....................................................................................159<br />
Standing in the Shadows of Motown (Oleg Pronitschew)........................................................159<br />
Stormy Weather (Simon Klages)..............................................................................................162<br />
The Glenn Miller Story (Jens J. Reinke)..................................................................................166<br />
Hopscotch (Holger Wetzel, Caroline Amann)..........................................................................171
<strong>Kieler</strong> Beiträge zur <strong>Filmmusikforschung</strong>, 2, 2008 / 6<br />
Komponistenportraits.............................................................................................................174<br />
Krzysztof Komeda (Hans J. Wulff)..........................................................................................174<br />
Wolfgang Zeller (Caroline Amann)..........................................................................................179<br />
Winfried Zillig (Caroline Amann)............................................................................................183<br />
Klassische Theorietexte aus neuem Blickwinkel..................................................................186<br />
Ästhetik der Filmmusik. Zofia Lissa (Tarek Krohn)................................................................186<br />
Filmbesprechungen II – Aktuelles.........................................................................................196<br />
Callas Assoluta (Hans J. Wulff)................................................................................................196<br />
Forschungsberichte.................................................................................................................202<br />
„Musikgeschichte im Film“. Colloquium an der HfM Würzburg (Willem Strank).................202
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