Persis Eisenbeis - Galerie Rose

Persis Eisenbeis

Persis Eisenbeis
Galerie Rose
Hamburg 2008

Harald Kohlmetz
Persis Eisenbeis
Ein Mädchen sitzt auf einem Sofa.
Sie trägt einen braun-weiß geringel-
ten Pullover, einen grünen Rock, an
den Waden weiß geringelte schwar-
ze Kniestrümpfe sowie weiße Schu-
he. Die Beine geschlossen, die Arme
rechts und links entspannt auf dem
Sofa ruhend, ist sie frontal dem Be-
trachter zugewandt und blickt ihn
von unten unverwandt an. Erst bei
aufmerksamer Betrachtung bemerkt
der vom Blick des Mädchens Fixierte
die rechts neben ihr liegende Pistole.
Muß der Betrachter befürchten, die
Waffe gegen sich gerichtet zu sehen?
Oder wendet das Mädchen sie gar
gegen sich selbst? Oder liegt sie nur
zufällig dort, wo eben auch jeder an-
dere x-beliebige Gegenstand abgelegt
sein könnte? Spricht sich im Blick des
Mädchens Zuneigung oder Misstrau-
en aus? Ist der Blick des Mädchens
eine Aufforderung an den Betrach-
ter? Aber eine Aufforderung wozu?
Einen merkwürdigen Kontrast zu der
passiv abwartenden (oder erwarten-
den?) Haltung des Mädchens bildet
das wie ein breites Band über das Bild
„fließende“ ornamental bewegte For-
menspiel der gelben Blumen auf dem
blauen Sofa.
Auf einem anderen Bild spaziert eine
rot gekleidete Frau barfüßig einen
Strand entlang, der mit geschlossenen
gelben Sonnenschirmen gespickt ist.
In einiger Entfernung erkennt man
drei Männer, die mit erhobenen Stökken
zum Schlag ausholen. Der „Sinnlosigkeit“
ihrer Aktion aber wird der
Betrachter erst gewahr, wenn er bemerkt,
daß die Stockhiebe der Männer
offenbar dem Sand des Strandes
gelten. Bedrohlich aus Schornsteinen
rauchende Industriegebäude schliessen
die befremdliche Szene im Hintergrund
ab. Von der Szenerie ist die
Frau völlig unbeeindruckt, sie scheint
kaum Notiz zu nehmen davon, was
sich um sie herum ereignet. Den Blick
fest nach vorn gerichtet, setzt sie ihren
Gang unbeirrt fort. Der Betrachter
kann nur hoffen, daß sie nicht in
einen der Schirme läuft, welche die
Spaziergängerin wie einen imaginär
abgesteckten Raum umschließen.
In einem dritten Bild sitzt ein Mädchen
auf einem barock geformten
Stuhl in der linken Bildhälfte. Der
in der rechten Bildhälfte befindliche
Stuhlsessel neben ihr ist leer. Ein an
der Wand angebrachter Spiegel gibt
das Bild eines Mannes wieder, der
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Erhängte
2006, Aquarell, 36 x 30 cm
Die Trinkerin
2006, Aquarell, 28 x 24 cm
Frau mit Axt
2007, Aquarell, 28 x 24 cm

Entwurf zu „Gedankengang V“
2007, Aquarell, 32 x 24 cm
Entwurf zu „Gedankengang VI“
2007, Aquarell, 29 x 21 cm
Entwurf zu „Gedankengang VII“
2007, Aquarell, 28 x 24 cm
sich eine Pistole an die Stirn setzt.
Auch hier schenkt das Mädchen dem
vor ihren Augen sich abspielenden
bedrohlichen Geschehen keinerlei
Aufmerksamkeit. Wird sich der Mann
erschießen? Ihre Indifferenz gegen-
über der erschreckenden Handlung
des möglichen Suizids des Mannes
steht in einem völligen Gegensatz
zu der lebendigen Entfaltung des De-
kors mit braunen, grünen und wei-
ßen pflanzlichen Ornamenten sowie
blauen Vögeln auf der ockerfarbenen
Tapetenwand im Hintergrund. Oder
handelt es sich vielmehr um ein
„Spiel“ des Mannes, das zu beachten
sie kaum für Wert erachtet? Es bleibt
ambivalent, ob es sich um ein „Spiel“
oder aber um eine ernsthafte Selbst-
gefährdung des Mannes handelt. Dies
korrespondiert mit der Ambivalenz
der durch die Darstellung des Bildes
provozierten ästhetischen Einstel-
lung des Betrachters. Als Betrachter
ist man erschrocken, sich dem äs-
thetischen Genuß des ornamentalen
Dekors hinzugeben, während man
möglicherweise der Zeuge einer sui-
zidalen Handlung wird.
In den Bildern der Malerin Persis
Eisenbeis wird das szenische Hand-
lungsgefüge mehrfach gebrochen,
ja ein szenischer Handlungszusam-
menhang zwischen den Figuren
scheint sich gar nicht erst einstellen
zu wollen. Die Gestik, das Handeln
der Menschen in den Bildern von Ei-
senbeis verhallt erstaunlicherweise in
einer Leere, da weder Ausgang noch
Ziel ihrer Handlungen einsichtig sind.
Es sind die verstummten Gesten der
Protagonisten, die unterbrochenen
Handlungsschnüre, die geradezu ins
Leere „greifenden“ Handlungsaktio-
nen der Figuren, wodurch man den
beunruhigenden Eindruck gewinnt,
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die Menschen in den Bildern von
Eisenbeis stehen als Objekte eines
ihnen übergeordneten Geschehens
eher tragisch herum, als daß sie Sub-
jekte ihrer eigenen Handlungsfähig-
keit wären. Die Figuren agieren wie
Schauspieler auf einer unbeweglichen
Bühne, die Protagonisten des Bildes
scheinen ewig in der gleichen Posi-
tion zu verharren. Dem Betrachter
erscheint es wie Theater ohne Hand-
lungszusammenhang. Und dennoch
„erzählen“ die Bilder Geschichten.
Aber die „erzählten“ Geschichten
der Bilder sind nur Konstruktionen
im Kopfe des Betrachters. Dabei ent-
falten die Bilder von Eisenbeis eine
überraschende, bisweilen irritierende,
manchmal gar beängstigende Poesie.
Denn die „erzählten“ Geschichten
sind von einer verstörend instabilen
Konsistenz. Eigentlich könnte auch
alles ganz anders sein...
Das Material der Bilder von Eisenbeis
speist sich aus Fotografien von Zeitun-
gen, Modezeitschriften, Trivialfoto-
grafien, Bildlexika und zuweilen aus
eigenen fotografischen Vorlagen. Bild-
motive unterschiedlichster Herkunft
werden assoziativ zu eigenständigen
Bildwelten zusammengefügt, ohne
die dabei entstehenden neuen Bezie-
hungsgeflechte der – ursprünglich
disparaten Bildwirklichkeiten ent-
nommenen – Bildmotive einer ratio-
nalen Kontrolle zu unterwerfen. Die
assoziative Bildentwicklung führt im
Ergebnis zu überraschenden Bildkom-
plexen, die allen deutenden Sinnvor-
stellungen des Betrachters gegenüber
offen sind.
So vermitteln die Malereien von Per-
sis Eisenbeis eine Poesie, die in der
Betrachtung ihrer Bilder unabschließ-
bar ist.

Am Waldrand. 2006-2007, Öl auf Leinwand, 140 x 120 cm
5

Der Flug. 2006-2007, Öl auf Leinwand, 125 x 100 cm
6

Weiße Lilien und Ratten. 2007, Öl auf Leinwand, 70 x 60 cm
7

Samurai. 2007, Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm
8

Die Schlafwandlerin. 2007, Öl auf Leinwand, 140 x 110 cm
9

Elvisa. 2007, Öl auf Leinwand, 210 x 190 cm
10

Das Puppenspiel. 2007, Öl auf Leinwand, 210 x 190 cm
11

Morgens am Strand. 2007, Öl auf Leinwand, 130 x 105 cm
12

Gedankengang II. (2. Fassung), 2007, Öl auf Leinwand, 140 x 110 cm
13

Gedankengang IV. 2007, Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm
14

Gedankengang VI. (2. Fassung), 2007, Öl auf Leinwand, 140 x 110 cm
15

Gedankengang VII. 2007, Öl auf Leinwand, 140 x 120 cm
16

Die Schwestern. 2008, Öl auf Leinwand, 140 x 120 cm
17

Das Fangspiel. 2008, Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm
18

Elvisa mit Seil. 2008, Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm
19

Elvis. 2008, Öl auf Leinwand, 70 x 60 cm
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Jüngling. 2008, Öl auf Leinwand, 100 x 80 cm
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Persis Eisenbeis, geboren 1969 in Stuttgart, aufgewach-
sen in Leiston/Suffolk Großbritannien, lebt seit 1991 in
Berlin, studierte u.a. 2005/2006 bei Daniel Richter an
der Universität der Künste Berlin, stellte seit 2003 bei
Galerie Revaler, Berlin, Galerie La Giraffe, Berlin, bei
Mädchen im Wald. 2006, Öl auf Leinwand, je 70 x 60 cm
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der „außer-haus”-Austellung der Studenten der Univer-
sität der Künste Berlin und bei Hubertus H. Hoffschild,
Lübeck aus.
Ausstellungen 2008: Galerie Rose, Hamburg, und bei
Hoffschild, Lübeck.

Gedankengang V. (2. Fassung) 2007, Öl auf Leinwand, 140 x 120 cm
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Diese Broschüre erscheint anläßlich der Ausstellung
Persis Eisenbeis
im April 2008
Galerie Rose
Großer Burstah 36, 20457 Hamburg
Telefon: 040 - 36 56 36, Telefax: 040 - 37 81 79
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© 2008 by Galerie Rose, Hamburg, sowie Persis Eisenbeis, Berlin, und Harald Kohlmetz, Stuttgart
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