Persis Eisenbeis - Galerie Rose

Entwurf zu „Gedankengang V“
2007, Aquarell, 32 x 24 cm
Entwurf zu „Gedankengang VI“
2007, Aquarell, 29 x 21 cm
Entwurf zu „Gedankengang VII“
2007, Aquarell, 28 x 24 cm
sich eine Pistole an die Stirn setzt.
Auch hier schenkt das Mädchen dem
vor ihren Augen sich abspielenden
bedrohlichen Geschehen keinerlei
Aufmerksamkeit. Wird sich der Mann
erschießen? Ihre Indifferenz gegen-
über der erschreckenden Handlung
des möglichen Suizids des Mannes
steht in einem völligen Gegensatz
zu der lebendigen Entfaltung des De-
kors mit braunen, grünen und wei-
ßen pflanzlichen Ornamenten sowie
blauen Vögeln auf der ockerfarbenen
Tapetenwand im Hintergrund. Oder
handelt es sich vielmehr um ein
„Spiel“ des Mannes, das zu beachten
sie kaum für Wert erachtet? Es bleibt
ambivalent, ob es sich um ein „Spiel“
oder aber um eine ernsthafte Selbst-
gefährdung des Mannes handelt. Dies
korrespondiert mit der Ambivalenz
der durch die Darstellung des Bildes
provozierten ästhetischen Einstel-
lung des Betrachters. Als Betrachter
ist man erschrocken, sich dem äs-
thetischen Genuß des ornamentalen
Dekors hinzugeben, während man
möglicherweise der Zeuge einer sui-
zidalen Handlung wird.
In den Bildern der Malerin Persis
Eisenbeis wird das szenische Hand-
lungsgefüge mehrfach gebrochen,
ja ein szenischer Handlungszusam-
menhang zwischen den Figuren
scheint sich gar nicht erst einstellen
zu wollen. Die Gestik, das Handeln
der Menschen in den Bildern von Ei-
senbeis verhallt erstaunlicherweise in
einer Leere, da weder Ausgang noch
Ziel ihrer Handlungen einsichtig sind.
Es sind die verstummten Gesten der
Protagonisten, die unterbrochenen
Handlungsschnüre, die geradezu ins
Leere „greifenden“ Handlungsaktio-
nen der Figuren, wodurch man den
beunruhigenden Eindruck gewinnt,
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die Menschen in den Bildern von
Eisenbeis stehen als Objekte eines
ihnen übergeordneten Geschehens
eher tragisch herum, als daß sie Sub-
jekte ihrer eigenen Handlungsfähig-
keit wären. Die Figuren agieren wie
Schauspieler auf einer unbeweglichen
Bühne, die Protagonisten des Bildes
scheinen ewig in der gleichen Posi-
tion zu verharren. Dem Betrachter
erscheint es wie Theater ohne Hand-
lungszusammenhang. Und dennoch
„erzählen“ die Bilder Geschichten.
Aber die „erzählten“ Geschichten
der Bilder sind nur Konstruktionen
im Kopfe des Betrachters. Dabei ent-
falten die Bilder von Eisenbeis eine
überraschende, bisweilen irritierende,
manchmal gar beängstigende Poesie.
Denn die „erzählten“ Geschichten
sind von einer verstörend instabilen
Konsistenz. Eigentlich könnte auch
alles ganz anders sein...
Das Material der Bilder von Eisenbeis
speist sich aus Fotografien von Zeitun-
gen, Modezeitschriften, Trivialfoto-
grafien, Bildlexika und zuweilen aus
eigenen fotografischen Vorlagen. Bild-
motive unterschiedlichster Herkunft
werden assoziativ zu eigenständigen
Bildwelten zusammengefügt, ohne
die dabei entstehenden neuen Bezie-
hungsgeflechte der – ursprünglich
disparaten Bildwirklichkeiten ent-
nommenen – Bildmotive einer ratio-
nalen Kontrolle zu unterwerfen. Die
assoziative Bildentwicklung führt im
Ergebnis zu überraschenden Bildkom-
plexen, die allen deutenden Sinnvor-
stellungen des Betrachters gegenüber
offen sind.
So vermitteln die Malereien von Per-
sis Eisenbeis eine Poesie, die in der
Betrachtung ihrer Bilder unabschließ-
bar ist.