Liederhalle Stuttgart - und Kongresszentrum Liederhalle

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Stadtwandel Verlag Die Neuen Architekturführer Nr. 108
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Liederhalle
Stuttgart

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Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle Stuttgart
Stuttgart, Berliner Platz 1–3, 1954–1956
Architekten: Adolf Abel und Rolf Gutbrod (Liederhalle);
Wolfgang Henning (Erweiterung)
Fotos: Brigida Gonzalez
Autor: Christian Holl
Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle gilt heute als einer der wichtigsten
deutschen Kulturbauten der Nachkriegszeit, als einer, der dem Ideal
des Gesamtkunstwerks nahe kommt wie nur wenige. Er habe, so ist im Katalog
des Deutschen Architekturmuseums über die Architektur in Deutschland
im 20. Jahrhundert zu lesen, der jungen Bundesrepublik »ein ganz neues
Bild der Wertvorstellungen von Kultur, Gemeinschaft, Feierlichkeit und Öffentlichkeit«
vermittelt. In diesem Konzerthaus haben sich auf eine ganz eigene
Weise Elemente der expressionistischen und der organischen Architektur
miteinander verbunden, Architektur und Bildende Kunst sind hier zu einer
Einheit verschmolzen, in der die eine Disziplin nicht mehr unabhängig von
der jeweils anderen gedacht werden kann.
Während die Fachwelt zunächst erstaunlich wenig Notiz von diesem
Bauwerk nahm, das am 29. Juli 1956 eingeweiht wurde, so war die Resonanz
in der Tagespresse erheblich größer; man schrieb von einem Baugedanken,
der groß und richtig sei; ferner vom revolutionären Neuen, das nicht dem Bedürfnis
entsprungen sei, um jeden Preis modern zu sein. »Die Welt« berichtete
gar von einer »erregenden Vision«. Auch die Stuttgarter selbst hatten
sich rascher als vermutet mit dem außergewöhnlichen Gebäude angefreundet.
Zwar rief die bis dahin für eine derartige Bauaufgabe ungewohnte Gestaltung
mit Sichtbeton seinerzeit auch Assoziationen zu Bunkern hervor,
doch die spöttischen Stimmen verstummten bald.
Den Haupteingang zur Liederhalle flankiert rechts der mit einem Mosaik aus Quarzitsteinen
bekleidete Mozartsaal.
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Eine komplizierte Entstehungsgeschichte
Allerdings war der Weg zur diesem Meisterwerk keineswegs geradlinig verlaufen.
In den Bombennächten des Krieges war der Vorgängerbau, die Liederhalle
des Stuttgarter Liederkranzes zerstört worden. Jener Entwurf des Architekten
Christian Friedrich Leins in Formen der italienischen Renaissance
war in zwei Schritten 1864 und 1875 errichtet worden, den Vorbau hatten
Carl Heim und Jakob Früh bis 1908 erweitert und mit Elementen des Klassizismus
und des Jugendstils ausgestattet. Seit Kriegsende hatten die Stuttgarter
einen großen Konzertsaal schmerzlich vermissen müssen. Bereits 1949
lobte daher der Liederkranz einen eingeladenen Wettbewerb für einen Neubau
aus. Die Jury vergab zwei gleichrangige erste Preise für Entwürfe, die
kaum unterschiedlicher hätten sein können: Hans Scharoun (Berlin) entwarf
aus freien Formen eine organische Komposition, in der sich Außen- und Innenraum
auf vielfältige Weise miteinander verbanden, und in dem schon viel auf
die Philharmonie in Berlin verwies (siehe Die neuen Architekturführer
Nr. 30). Adolf Abel und Rolf Gutbrod (München/Stuttgart) hingegen reichten
eine sachliche, kubische Architektur ein – »lauter Kästen«, wie Gutbrod
selbst später urteilte. Den Auslobern, die noch der alten Liederhalle nachtrauerten
und auch eine Rekonstruktion nicht ausschließen wollten, war
indes der sachliche Entwurf sympathischer.
Zwar stellte sich früh heraus, dass der Liederkranz nicht in der Lage war,
aus eigener Kraft einen Neubau zu finanzieren. Doch nahm die Stadt, die
schließlich Bau und Finanzierung sicherstellte, auf den Eigentümer des maßgeblichen
Grundstücks insoweit Rücksicht, als sie 1954 Abel und Gutbrod
mit einem neuen Entwurf aufgrund eines überarbeiteten Raumprogramms
beauftragte. Was die Architekten daraufhin präsentierten, hatte freilich mit
dem Wettbewerbsbeitrag nicht mehr viel gemein. Zum einen war im Duo
Abel/Gutbrod nun nicht mehr Abel, sondern Gutbrod der maßgebliche Entwerfer,
zum anderen ist durchaus anzunehmen, dass Scharoun auch bei den
Konkurrenten Eindruck hinterlassen hatte. Am 23. Dezember schließlich be-
Weit kragt das asymmetrische Dach über dem Haupteingang aus, links ist der mit einer Aluminiumskulptur
von Hans Dieter Bohnet geschmückte Silchersaal zu sehen.
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schloss der Gemeinderat den Bau der neuen Liederhalle, die eineinhalb Jahre
später eingeweiht werden sollte. Der Liederkranz, der für den Bau sein Grundstück
an die Stadt verkauft hatte, erhielt ein dauerndes Nutzungsrecht an bestimmten
Räumen.
Eingebettet in die Topographie
Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle – im Stuttgarter Sprachgebrauch
auch als Liederhalle bezeichnet – liegt auf einem länglichen Areal
zwischen Breitscheid-, Seiden-, Schloss- und Büchsenstraße. Außer dem alten
Konzerthaus Liederhalle befanden sich hier vor dem Krieg noch Privathäuser
und ein Schwimmbad. Im Zuge der Neugestaltung des Areals konnten die
Grundstücke zusammengelegt und für den Neubau als eine Einheit entwickelt
werden; der Bereich vor der Liederhalle erhielt dabei den Namen »Berliner
Platz«. Im neuen Plan wurde nicht mehr nach dem alten Muster eine
Blockrandbebauung als Ziel verfolgt, sondern die Idee einer freien Stadtlandschaft,
in die das Konzerthaus Liederhalle eingebettet wurde. Wies das
Portal der alten Liederhalle noch nach Osten, so liegt der Haupteingang des
Neubaus im Westen. Das Konzerthaus selbst nimmt etwas mehr als die Hälfte
des östlichen Teils des Grundstücks ein, im westlichen liegt eine Grünanlage,
unter der eine mit dem Konzerthaus verbundene Tiefgarage errichtet wurde.
Zwischen den beiden Straßen, die das Grundstück an seinen Längsseiten begrenzen,
liegt eine Höhendifferenz von acht Metern. Dieser Niveauunterschied
wird im Gebäude wie in der Außenraumgestaltung genutzt, um verschiedene
Eingänge zu schaffen und sie innen im Foyer und außen in der
Freianlage miteinander zu verbinden. Von der höheren Schlossstraße mit der
Straßenbahnhaltestelle erreicht man das Restaurant mit einem vorgelagerten
Außenbereich, der sich mit Terrassen und Treppen öffnet, sowie das Foyer
des Mozartsaals; an der Breitscheidstraße im Norden befindet sich ein Eingang,
der früher direkt angefahren werden konnte, und von dem aus man die
untere Ebene des Foyers erreicht. Zu dieser Seite hin wurden auch die Büro-
Das Äußere des Beethovensaals lässt seine innere Form erkennen. Jede Fassade wurde individuell
gestaltet.
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Zur Schlossstraße hin orientiert sich das Restaurant. Hier liegt auch der Eingang zum Foyer
des Mozartsaals.
und Probenräume des Liederkranzes orientiert. Heute ist dieser Abschnitt der
Breitscheidstraße eine Fußgängerzone.
Der Haupteingang aber liegt an einem weitläufigen Vorplatz auf mittlerer
Höhe und ist markiert mit einem elegant sich öffnenden, weit auskragenden,
asymmetrischen Dach. Von der Schlossstraße aus erreicht man ihn
über in sanftem Gefälle hinunter führende Wege, in die einzelne Stufen eingelassen
sind; von der Breitscheidstraße führt eine großzügige Freitreppe
zum Haupteingang. Von hier aus nun werden alle drei Säle des Konzerthauses
sichtbar, die aus dem flacheren Gebäudeteil mit Foyer, Restaurant und
Nebenräumen herausragen. Zur Linken liegt der rechteckige Silchersaal, mit
Spaltklinkern verkleidet und mit einer Aluminiumskulptur von Hans Dieter
Bohnet geschmückt. Der Kubus dieses 320 Besucher fassenden Saals kragt
zur Breitscheidstraße hin aus, ist dort mit fünf Stützen aufgeständert. Wie die
beiden anderen erhielt dieser Saal seinen Namen erst Ende 1957.
Von oben lässt sich die Gebäudekomposition gut erkennen: Die drei Saalvolumina sind
durch einen flacheren Gebäudeteil verbunden, in ihm liegen Foyer, Büros, Nebenräume und
das Restaurant.
Rechts rahmt der mit einem Mosaik aus verschiedenen Quarzitsteinen
überzogene Mozartsaal die Silhouette. Dieser mittlere der drei Säle dient Kammermusikaufführungen,
bietet 750 Zuhörern Platz und hat die Form eines
unregelmäßigen Fünfecks. Die verschiedenfarbigen Quarzitplatten wurden
bruchrau (ohne geschliffene Kanten) verwendet, so dass unterschiedlich
breite Fugen entstanden, die mit Marmor- und Keramikplatten gefüllt wurden.
Diese abstrakte Komposition aus Linien und Flächen schuf der Münchner
Künstler Blasius Spreng. Er wurde, wie die anderen beteiligten Künstler
auch, aufgrund eines Wettbewerbs beauftragt; beteiligt waren außer ihm
Otto Herbert Hajek, Alfred Lörcher und Fritz Nuß. Spreng ist insofern der
wichtigste unter ihnen, weil er über seine Arbeit hinaus die Architekten intensiv
beraten hat und daher den größten Einfluss hatte.
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Der Silchersaal ist der einzige der drei Säle, der mit Tageslicht beleuchtet wird. Er ist zur Breitscheidstraße
hin aufgeständert. Früher befand sich hier eine Autovorfahrt. Im Zuge der Erweiterung
entstand der Empfangsbereich.
Neue Behandlung von Form und Material
Mittig im Hintergrund ist das runde, aus weit ausgreifenden konkaven und
konvexen Linien geformte Volumen des Beethovensaals erkennbar. Als größter
der drei Säle fasst er 2200 Besucher. Seine Fassade besteht aus Sichtbeton,
er ist lediglich von einem leicht zurückgesetzten, abends beleuchteten
Mosaikstreifen ähnlich der Fassade des Mozartsaals bekränzt. Die Sichtbetonfassade
ist eine Reverenz an das Goetheanum Rudolf Steiners; Gutbrod
stand der anthroposophischen Lehre nahe. Darüber hinaus wird aber auch
Bezug zu modernen Architekturauffassungen genommen, die in der Zeit des
Nationalsozialismus in Deutschland unterdrückt worden waren: zum einen
auf Le Corbusiers Bauten, der schon in den späten 1940er Jahren Sichtbeton
eingesetzt hatte; zum andern auf Hugo Häring und dessen Theorie des
»organhaften Bauens«, in der er die Auffassung vertrat, dass man die Materialien
ihrer Natur gemäß verwenden und sichtbar machen solle. Die Prinzipien
einer an der Natur orientierten Gestaltung werden deutlich in der Art,
Blick vom Berliner Platz auf den Haupteingang. Im Hintergrund ist der von einem Mosaikstreifen
bekränzte Beethovensaal zu erkennen; er wirkt von diesem Standpunkt aus wie eine Rotunde.
in der sich der Gebäudekomplex in das Gelände einfügt. Ein weiterer Grundsatz
von Härings Theorie wird in der Liederhalle schon von außen sichtbar
umgesetzt. Häring forderte, dass jedes einzelne Element sich seinen eigenen
Gesetzen gemäß entwickeln solle, sich dabei aber in die Ordnung des Ganzen
einzufügen habe. Die Vorstellungen des organhaften Bauens waren in
der jungen Bundesrepublik von vielen Architekten aufgegriffen worden, der
1999 verstorbene Gutbrod gehörte neben Hans Scharoun, dem Architekten
der Berliner Philharmonie, zu den wichtigen deutschen Vertretern dieser Richtung.
Diese in den zwanziger Jahren entwickelten Ideen fielen auch gerade
in Deutschland auf fruchtbaren Boden, weil sich mit ihnen die Distanz zum
überwundenen Regime der Nationalsozialisten deutlich machen ließ. Die
Bauten der 1950er Jahre waren daher oft »architektonische Bekenntnisse zur
Entmaterialisierung als Zeichen gegen die bleierne Schwere der totalitären
Zeit, die noch in den Gehirnen lastete« (Winfried Nerdinger). Das wird auch
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in der Liederhalle sichtbar: Den Eingang formt keine repräsentative Schaufassade,
Hochkultur wird nicht monumental oder erhebend inszeniert, sondern
als elegante und nobel sich zurückhaltende Komposition ins Umfeld integriert.
Dabei ist auch die konventionelle Unterscheidung zwischen einer Hauptfassade
und deutlich untergeordneten Seiten- und Rückfassaden aufgehoben.
Auch dies lässt sich an der Sichtbetonfassade des Beethovensaals nachvollziehen,
die zu ihren verschiedenen Seiten unterschiedlich gestaltet wurde,
ohne dass sich darin eine Hierarchie ausdrückte. In der Ansicht vom Haupteingang
fügt sich das hier wie eine Rotunde wirkende Volumen ruhig in die
Gesamtkomposition ein, gegliedert durch rechteckige Felder. Zum inzwischen
»Platz der deutschen Einheit« genannten Freiraum im Westen ist die konkave
Betonwand durch unterschiedliche Oberflächen gegliedert. Bänder, aufgesetzte
Streifen, eine Mosaiktafel und Knöpfe aus farbig glasierter Keramik
akzentuieren sie zusätzlich. Die die Form aufnehmende Pergola wirkt in der
heutigen Platzgestaltung unverständlich. Sie erklärt sich aus der Tatsache,
dass die Breitscheidstraße ursprünglich hier das Areal begrenzte. Auf dem
viertelkreisförmigen Platz vermittelte die Pergola als gestalterisches Element
zwischen der Platzebene und der Betonwand. Selbst die am ehesten als Rückseite
wirkende, ebene Wand zur Büchsenstraße wurde individuell gestaltet:
Kleine Kastenfenster – mal als Festverglasung, mal als Öffnungsflügel – zeichnen
die Gliederung der dahinter liegenden Nebenräume des Bühnenhauses
und deren Geschosse nach.
Landschaft im Innern: das Foyer
Betreten wir nun das Innere der Liederhalle. Im auf zwei Ebenen angelegten
Foyer setzt sich das gestalterische Prinzip des Außenraums fort, mit den wie
beiläufig ineinander übergehenden Bereichen, die gleichwohl sorgfältig entworfen
und in ihren Dimensionen kalkuliert wurden. Die obere Ebene öffnet
Im Foyer verbinden sich die Ebenen, die von den verschiedenen Zugängen erreicht werden können.
Das heutige Aussehen entspricht weitgehend dem, was sich den Besuchern auch 1956
geboten hatte.
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sich als breite, umlaufende und geschwungene Galerie zur unteren; beide
sind über drei frei angeordnete Treppen miteinander verbunden.
Auf der oberen Ebene liegen die Zugänge zu den Rängen des Beethovensaals
und zum Restaurant, die Foyers der beiden kleineren Säle schließen
sich an. Von der unteren Ebene, man erreicht sie auch von der Breitscheidstraße
oder aus der Tiefgarage, betritt man das Parkett des Beethovensaals.
Aus verschiedenfarbigem Terrazzo wurde in diesem Teil des Foyers ein Muster
aus sich kreuzenden Linien entwickelt, das als Ornament, aber auch als
abstrahiertes Bild der sich hier kreuzenden Wege gelesen werden kann. Die
Stützen scheinen frei in den Raum gestellt zu sein. Im Grundriss wird allerdings
deutlich, dass sie in Schnittpunkten liegen, die von parallel in Längsrichtung
angeordneten Achsen und Kreisbögen gebildet werden, welche die
Rundung des Beethovensaals aufnehmen.
Im Innern der Säle werden die an der Außenfassade verwendeten Oberflächen
und Formen wieder aufgenommen und fortgesetzt, um die Kontinuität
des Volumens darzustellen – freilich auch, um die Orientierung zu erleichtern.
Das rechteckige Muster der Betonfassade des Beethovensaals findet
sich in einer Stuckstruktur wieder, der Mozartsaal wird auch im Innern durch
eine Quarzitplatten-Verkleidung kenntlich gemacht und der Baukörper des
Silchersaals ist an der rötlich-bräunlichen Färbung zu erkennen.
Den beiden kleineren Sälen wurde jeweils ein individuell gestalteter
Foyerbereich zugeordnet, der von den anderen getrennt und so für Einzelveranstaltungen
genutzt werden kann. Besondere Beachtung verdient das
durch einige Stufen abgegrenzte Foyer des Mozartsaals. Im der Schlossstraße
zugewandten Teil ist es mit einem Bodenmosaik von Blasius Spreng ausgestattet,
über dem Garderobenraum spannt sich eine expressiv gewellte Decke,
die Elemente der expressionistischen Architektur, insbesondere der Bauten
Hans Poelzigs aufgreift. Ein Lichtbrunnen, der mit geschliffenen Glasplatten
bedeckt ist, intensiviert die außergewöhnliche Stimmung in diesem fensterlosen
Raum.
Auf der oberen Ebene des Foyers. Rechts der Haupteingang, im Hintergrund der Zugang von
der Schlossstraße, dazwischen der zum Mozartsaal
Der Beethovensaal
Herzstück des Ensembles ist der Beethovensaal – eine grandiose Raumkomposition.
Erst im Innern wird der Grund für die von außen erkennbare Form
deutlich. Von der Bühne aus weitet sich der Zuschauerraum, aus dem Parkett
steigt einseitig eine weit geschwungene Empore auf, die dem Rund der Gesamtform
folgt. Jeder Zuschauer hat eine gute Sicht auf die Bühne, ohne sich
auf seinem Sitz drehen zu müssen. Der Gesamtraum fügt sich zu einer beeindruckenden,
dreidimensionalen Skulptur. Hier wurde zum ersten Mal ein
asymmetrisch konzipierter Konzertsaal realisiert.
Die zur Breitscheidstraße gewandte, gebogene Betonwand ist wiederzuerkennen.
Sie ist plastisch gegliedert, mit Goldlinien durchzogen und durch
Holztafeln mit abstrakten Kompositionen akzentuiert. In ähnlicher Weise
Mittelseiten:
Herzstück der Liederhalle ist der Beethovensaal, mit der asymmetrisch sich aus dem Parkett
aufschwingenden Empore. Etwa 2 200 Zuhörer finden hier Platz.
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Mozart-Saal
Mosaik-
Foyer
Restaurant
Berliner Platz
Beethoven-Foyer
Beethoven-Saal
Silcher-Saal
Haupteingang
Beethoven-Saal
Verbindung
über Treppe
Haupteingang
Hegel-Saal
Platz der
deutschen Einheit
Hegel-Foyer
Robert-Bosch-Platz
Hegel-Saal
Schiller-Saal
Schiller-Foyer
Oben ist der Grundriss des gesamten Gebäudes zu erkennen. Darunter jeweils die Querschnitte
des Beethoven- bzw. Hegelsaals.
Durch die skulpturale Deckenbeleuchtung des Beethovensaals erfährt die außergewöhnliche
Raumkomposition eine zusätzliche Steigerung.
wurde die Betonbrüstung der Empore behandelt. Der übrige Raum ist mit
Teakholz ausgekleidet. Über der Empore sind Räume für die technische Regie
angeordnet, zusätzlich liegen Balkone in der vom Zuschauer aus gesehen
rechten Seitenfläche. Die Deckenbeleuchtung folgt in großen, breiten
Schwüngen der Grundrisskomposition. Abgehängte breite Streifen werden
durch indirekte Beleuchtung hervorgehoben. Den heutigen Ansprüchen an
Beleuchtung insbesondere der Bühne genügte die ursprüngliche Ausstattung
leider nicht: Zusätzliche Scheinwerfer wurden nötig, die den Genuss dieser
Deckenskulptur schmälern.
Die Bühne folgt den gleichen Grundsätzen wie alle anderen Einzelelemente
in diesem großartigen Saal. Sie ist dem Raum nicht hinzugefügt oder
von ihm separiert, sondern wie selbstverständlich in das Ganze eingebunden.
Die Seitenwände des Zuschauerraums gehen fließend in die der Bühne und
deren Hinterwand über. Über eine Schiebewand kann die Chornische geöffnet
werden, die sich über dem Podium im hinteren Bereich des Bühnenraums
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befindet. In ähnlicher Weise lässt sich die Orgel, die rechts von der Bühne angeordnet
wurde, den Blicken des Zuschauers durch das Schließen von Drehflügeln
entziehen, wenn sie nicht gebraucht wird.
Dabei tragen all diese Elemente dazu bei, dem Saal seine unverwechselbare
und außergewöhnlich gute Akustik zu verleihen. Sichtbare und akustisch
wirksame Elemente verbinden sich zu einer Einheit. Die konvexe Betonwand
verteilt den Schall in den Saal, die Oberflächen wurden auch
aufgrund ihrer akustischen Wirksamkeit unterschiedlich behandelt. Die gute
Akustik wird zudem dadurch begünstigt, dass keine Brüstung den Raum horizontal
teilt. Des Weiteren wirken sich doppelschalige Konstruktionen, die
Terrassen der ansteigenden Sitzreihen, abfallende Decken unter der Empore
und gefaltete Elemente vor der Bühne positiv auf die Raumakustik aus, die
ferner durch flexible Elemente und austauschbare Tafeln der jeweiligen Vorführung
angepasst werden kann.
In dem Saal, der meist für Konzerte genutzt wird, können auch Bankette
stattfinden. Dafür lässt sich auf der Empore jede zweite Sitzreihe entfernen:
Mit ausziehbaren Podesten kann der Höhenunterschied ausgeglichen
und eine Fläche für Tische und Stühle geschaffen werden. Auch die Bestuhlung
des Parketts lässt sich entsprechend ändern, zusätzlich kann in der Mitte
des Parketts ein Brunnen freigelegt werden. Im Parkett wird heute nicht mehr
die ursprüngliche Bestuhlung verwendet, sondern eine, die sich leichter austauschen
lässt.
Säle wie Instrumente, Kontrapunkt in der Architektur
Vieles von dem, was für den Beethovensaal gesagt werden kann, gilt ebenso
für den Mozartsaal. Auch er hat eine hervorragende Akustik, die in manchen
Urteilen sogar noch über die des Beethovensaals gestellt wird. Auch er folgt
einer asymmetrischen Gestaltung, diesmal aber auf der Basis eines unregelmäßigen
Fünfecks. Die Bühne liegt vor einer dieser fünf Raumecken und wird
Architektonisches Konzept und raumakustische Anforderungen sind zu einer Einheit verschmolzen.
In der von der Bühne aus gesehen linken Seite sind Balkone und Technikräume
untergebracht, die Wandverkleidung ist aus Teakholz.
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Der Silchersaal ist deutlich schlichter, er kann als Probenraum, für Musikvorführungen und
Vorträge genutzt werden.
von hinten begrenzt durch Schallreflektoren, gefasste Holztafeln. Aufsteigende
Sitzreihen auf verschiedenförmigen Terrassen, ausgehend von zwei
Etagen mit akustisch wirksamen Rückwänden, eine kristallin, prismenförmig
wirkende Verkleidung aus schrägen Flächen, die Wände mit Eichenholz, die
Decke mit Esche vertäfelt: Die Einheit des Raumes ist hier entsprechend seiner
Widmung in intimerer Atmosphäre realisiert. Diese intime Wirkung wird
beileibe nicht nur über die Größe erzielt. Auch die Raumgeometrie trägt dazu
bei, die weniger stark auf die Bühne als vielmehr auf einen Punkt etwa in der
Raummitte konzentriert ist. Zudem sind die Zuhörerplätze hier zu Gruppen
zusammengefasst, die einander leicht zugewandt sind. Der intime Charakter
wird noch dadurch gestützt, dass kein Zuhörer alle anderen wahrnehmen
kann. Die Originalbestuhlung ist hier noch erhalten.
Haben Abel und Gutbrod in der Überarbeitung ihres Wettbewerbsbeitrags
von Anregungen Scharouns profitiert, so haben sie mit dem Mozartsaal
diese Schuld wieder beglichen, da davon ausgegangen werden kann, dass
Die expressiv gewellte Decke in der Garderobe des Mozartsaals ist eine Reverenz an die expressionistische
Architektur der 1920er Jahre, insbesondere an Hans Poelzig.
der Mozartsaal Scharoun in der Konzeption des großen Saals der Berliner
Philharmonie bestärkt hat.
Deutlicher als vielleicht noch im Beethovensaal, der vage an die Form
eines Konzertflügels erinnert, lässt sich hier nachvollziehen, dass die Architekten
die Räume als Instrumente verstanden wissen wollten. In der Tat wirkt
gerade der Mozartsaal wie ein wertvolles Instrument, das aber – und auch
das war die Absicht der Architekten – erst durch seinen adäquaten Gebrauch,
also durch die Aufführung der Musik vor Zuschauern, gewürdigt wird und seinen
Zweck erfüllt.
Kleiner als die beiden anderen und deutlich nüchterner gestaltet wurde
der auf einem rechteckigen Grundriss basierende Silchersaal, der für Empfänge,
Vorträge, für Proben wie für kleinere Aufführungen genutzt wird.
Seine Besonderheit ist die in schrägen, parallelen Ebenen angeordnete Verglasung
aus Glasbausteinen – er ist der einzige Saal mit Tageslicht. Eine an
der anderen Längsseite, gegenüber der Glasbausteinwand eingestellte Holz-
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Der Boden des Foyers vor dem Mozartsaal ist mit einem Mosaik von Blasius Spreng ausgelegt.
Ähnlich war der Platz vor dem Haupteingang gestaltet worden, das Mosaik dort ist aber
inzwischen durch einen pflegeleichteren Belag ersetzt.
wand verengt der Akustik wegen den Raum zum Podium hin. Den vielfältigen
Nutzungsansprüchen gemäß wird in diesem Raum überwiegend mit flexiblem
Mobiliar gearbeitet. Geschadet hat ihm, dass die originale Beleuchtung
durch fünfeckige Leuchtenkonstruktionen ersetzt wurde.
In der Liederhalle folgen die Architekten nicht nur in der Idee des Instrumentes
einer musikalischen Analogie. Adolf Abel beanspruchte in der Eröffnungsrede
1956 auch das Prinzip des Kontrapunkts für das Bauwerk. Und
in der Tat kann man von einer zur Einheit zusammengeführten Komposition
aus eigenständigen Baukörpern mit eigenen, individuellen Qualitäten sprechen.
Das Element des Kontrapunkts lässt sich aber auch in vielen Details erkennen,
etwa in den kontrastreichen Formen und Materialien, in denen etwa
die Rundungen des Beethovensaals auf die kubischen Elemente der Balkone
treffen.
Der Mozartsaal hat trotz einer Kapazität von 750 Plätzen eine intime Atmosphäre, die durch
sorgfältige Planung geschaffen wurde. Seine Akustik ist wie die des Beethovensaals hervorragend.
Vereinbarung von Denkmalschutz und Gebrauch
Zu Beginn der 1990er Jahre wurde die Liederhalle auch aus wirtschaftlichen
Überlegungen zum Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle erweitert. Um
den seit den 1950er Jahren veränderten Ansprüchen gerecht zu werden und
darüber hinaus auch Räume für Vorträge oder Podiumsdiskussionen anzubieten
sowie eine leistungsfähige Gastronomie, wurde die Liederhalle auf
der Nordseite durch ein vieleckiges Bauwerk erweitert. Darin befinden sich
zwei weitere Veranstaltungssäle: der 1900 Zuschauer fassende Hegelsaal
und der für 400 Personen ausgelegte Schillersaal. Ergänzt wird das Angebot
durch mehrere kleinere Konferenz- und Seminarsäle. Die Erweiterung geht
im Wesentlichen auf Überlegungen Gutbrods zurück, die dieser bereits 1978
angestellt hatte; entworfen und realisiert wurde der Neubau aber schließlich
von Rolf Gutbrods ehemaligem Mitarbeiter Wolfgang Henning.
Wie der Schillersaal war der siebeneckige, mit zwei Emporen ausgestattete
Hegelsaal ursprünglich nur für das gesprochene Wort konzipiert, er lässt
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sich aber aufgrund variabler Akustikelemente auch für Musikaufführungen
nutzen. Gekrönt wird er durch eine Pyramide aus Glas, die seine Geometrie
aufnimmt. Zwar wird der Neubau oberirdisch durch die Breitscheidstraße von
der Liederhalle getrennt, ein unterirdischer Gang aber verbindet beide Gebäude
miteinander. Der Eingang aus Richtung der Liederhalle liegt dort, wo
sich vor der Erweiterung eine Garderobe befunden hatte. Angebunden wurde
der Neubau unterirdisch an das Maritim-Hotel im Nordwesten; die daran anschließende
Alte Reithalle wurde als weiterer Veranstaltungsort erschlossen.
Sie wurde von Robert Reinhart 1887–88 errichtet, der Schüler von Christian
Friedrich Leins war, dem Architekten der alten Liederhalle. Die Alte Reithalle
ist ihrer Dachkonstruktion wegen eines der bedeutendsten Denkmäler der
Stahlarchitektur des 19. Jahrhunderts in Baden-Württemberg. Die Revitalisierung
des angrenzenden Areals, ursprünglich Hauptstandort der Firma
Bosch, hat die Bedeutung der Liederhalle als Ort kulturellen Lebens noch gestärkt,
hier hat nun unter anderem das neue Stuttgarter Literaturhaus seine
Räume. Der ursprünglich als Nebeneingang konzipierte Zugang von der
Breitscheidstraße ist nun wichtiger als ursprünglich von den Architekten erwartet;
ein neuer Empfangsbereich trägt dem Rechnung.
Bei der Eröffnung im Jahr1956 sprach Adolf Abel davon, dass die
Liederhalle einer Symphonie gleiche, der kein Teil genommen werden und
keines hinzugefügt werden dürfe, ohne dass das Ganze Schaden nehme.
Gänzlich unversehrt hat die Liederhalle die letzten fünfzig Jahre nicht überstanden.
So war der Vorplatz ursprünglich von einem von Blasius Spreng entworfenen
Mosaik belegt, das leider im Rahmen späterer Sanierungen einer
pflegeleichteren Lösung weichen musste. Bis die Liederhalle 1987 unter Denkmalschutz
gestellt wurde, ist man nicht immer mit ihr umgegangen, wie es
sich für ein Bauwerk dieses Ranges gebührt, wohl auch, weil man sich ebendieser
Bedeutung nicht bewusst war. Das hat sich inzwischen geändert.
Glücklicherweise konnten bei einer grundlegenden Renovierung 1991–93
Ausschnitt aus dem Mosaik des Mozartsaals. Blasius Sprengs Arbeit ist unter den Kunstwerken
der Liederhalle die wichtigste. Sie verbindet sich mit der Architektur zu einem Ganzen.
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unter Mithilfe von Rolf Gutbrod die meisten Nachlässigkeiten wieder rückgängig
gemacht werden, so dass sich die Liederhalle heute weitgehend wie
1956 präsentiert; auch die Erweiterung hält respektvollen Abstand. Man
mag sich in manchen Details, etwa bei der Beleuchtung, dem Leitsystem
oder der flexiblen Möblierung elegantere Lösungen wünschen, um die Raumqualität
uneingeschränkt genießen zu können. Es sei aber auch festgehalten,
dass hier zum einen keine ursprünglichen Qualitäten unwiederbringlich verloren
gegangen sind, und dass zum anderen der Erhalt eines solchen Bauwerks
am ehesten gewährleistet ist, wenn es wirtschaftlich genutzt werden
kann. Dass die neuen Konzeption dies vorerst ermöglicht hat, muss gewürdigt
werden, denn nur so ist es den Betreibern möglich, die Liederhalle denkmalgerecht
zu unterhalten. Wert ist sie es allemal.
Personen rund um das Gebäude
Architekten
Konrad Rolf Dietrich Gutbrod
Geb. 13. 9. 1910 Stuttgart
Gest. 5. 1. 1999 Dornach, Schweiz
– 1929–1930 Architekturstudium an der
TH Berlin
– 1930–1935 Architekturstudium bei
Paul Bonatz an der TH Stuttgart
– ab 1946 selbständige Tätigkeit
– 1961–1972 Professor für Innenraumgestaltung
und Entwerfen in Stuttgart
– 1971 stellv. Direktor der Abteilung
Baukunst an der Akademie der Künste
in Berlin
Wichtige Bauten
1663–1966 Freie Waldorfschule Stuttgart
1963–1968 Baden-Württembergische
Bank Stuttgart
1964–1968 Universitäts- und Stadtbibliothek
Köln
1967 Deutscher Pavillon bei der Weltausstellung
in Montreal (mit Frei Otto)
Adolf Gaston Abel
Geb. 27. 11. 1882 Paris
Gest. 3. 11. 1968 Ansbach
– 1902–1904 Architekturstudium bei
Theodor Fischer an der TH Stuttgart
– 1906–1908 Studium bei Paul Wallot
an der Akademie in Dresden
– 1921–1925 Architekturbüro mit Karl
Böhringer
– 1925–1930 Stadtbaudirektor in Köln
– 1930–1952 Professor für Baukunst an
der TH München
Wichtige Bauten
1921 Industrie- und Handelskammer
Stuttgart
1928–1935 Gebäude der geisteswissenschaftlichen
Fakultäten der Universität Köln
1930–1936 Mühlheimer Brücke in Köln
1957 Umbau Rheinterassen Köln-Deutz
Weitere Architekten
Herren Kieß, Dr. Binder, Schmoeger,
Merkle, Weik, Baezner, Keyler, Gmelich,
Frl. Schneider
Planungsbeteiligte Firmen
Künstlerische Beratung:
Professor Blasius Spreng, München
Akustische Beratung
Professor L. Cremer, Berlin
mit Dipl. Ing. Müller, München
und Ing. Keidel, Stuttgart
Statik
Ing.-Büro Professor Kintzinger
Dr.-Ing. Peter Schmidt-Hieber
Orgel
Kirchenmusikdirektor Bornefeld,
Heidenheim
mit Professor Nowakowski,
Stuttgart
Baubeteiligte Firmen
Technische Leitung und
örtliche Betreuung
Dipl. Ing. Hermann Kieß
Bauing. Hübner
Bauherr
Stadt Stuttgart
Oberleitung: Städt. Hochbauamt,
Oberbaurat Schimmel
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Rosenbergstraße
Forst-
Silberburg-
straße
Falkertstraße
Schloßstraße
Seidenstraße
Breitscheid-
straße
Bauzeit
1949 Wettbewerb
1954–1956 Ausführung
Leuschner-
Neubau (1991)
Architekt
Prof. Dipl.-Ing. BDA Wolfgang Henning
Geb. 1927
Gest. 1994
Mitarbeit im Büro von Rolf Gutbrod
Planungsbeteiligte Firma
Projektsteuerung, Projektmanagement:
Hans-Joachim Maile
straße
Berliner
Platz
Fritz-
Elsas-
straße
Hohe Straße
Holzgartenstraße
Büchsen-
Straße
Breitscheidstraße
Gymnasium-
Firnhaberstr.
Schloßstraße
Hospitalstraße
Baubeteiligte Firmen
straße
straße
Theodor-Heuss-Straße
Heizungstechnik: Laux, Kaiser & Partner
Lüftungsanlagen: Laux, Kaiser & Partner
Klima: Laux, Kaiser & Partner
MSR Mess-, Steuerungs- und Regelungstechnik:
Laux, Kaiser & Partner
Kontakt
Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle
Berliner Platz 1–3
70174 Stuttgart
Telefon: +49 (0)71120 27-710
info@liederhalle-stuttgart.de
www.liederhalle-stuttgart.de
Die Neuen Architekturführer Nr. 108
Erste Auflage 2007
Stadtwandel Verlag Daniel Fuhrhop
Berlin
Fotos: Brigida Gonzalez
Text: Christian Holl
Lektorat: Jutta Steiner
Koordination: Astrid Kaspar/Patricia
Sutor/Jonas Reuber
Pläne: S. 18 Kultur- & Kongresszentrum Liederhalle
Stuttgart, S. 30 Patricia Sutor
Grafik-Konzept: Dorén + Köster, Berlin
Satz/Lithos: LVD GmbH, Berlin
Druck: Ruksaldruck, Berlin
Stadtwandel Verlag
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Preis: 3 Euro
ISBN 978-3-86711-019-8
Alle Angaben ohne Anspruch auf
Vollständigkeit
Alle Rechte vorbehalten.
Rechte der Zeichnungen liegen
bei den Architekten.
Stadtwandel Verlag Die Neuen Architekturführer Nr. 88
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108 - Liederhalle 26.06.2007 13:56 Uhr Seite 32
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