Reine Pigmente

ReinePigmente&Malmittel

Am Ende des 19.Jahrhunderts wurden von GustaveSennelier besonders schöne Ölfarben für unsterblicheKünstler wie Cezanne, Gauguin und Picassoentwickelt. Gustave Sennelier war sehr bekannt undals Produzent für Künstlerfarben anerkannt. SeineFarben enthielten nur Pigmente von höchsterQualität. Er erhielt den Auftrag, einzigartige undneue Farben herzustellen, die an die Tradition alterMeister anknüpften.Er untersuchte die Grundstoffe herkömmlicher,natürlicher Pigmente und entwickelte Verfahren zurchemischen Herstellung neuer Pigmente, ohne denRespekt vor natürlichen Pigmenten zu verlieren.Seine intensive Forschung und Arbeit führte dazu,dass ein Farbensortiment von besonderer Qualitätund Schönheit entstand.Seitdem sind einige Pigmente verschwunden, ihrenatürlichen Quellen erschöpft oder wegen ihrerGiftigkeit verboten worden. Sennelier bietet einegrosse Vielfalt von synthetischen Pigmenten an, diesich solchen alten mineralischen Pigmenten wieLapislazuli und Zinnober anpassen.Selbstverständlich werden immer noch Erden inSteinbrüchen abgebaut. Dazu gehören natürlicheElemente wie Eisenoxid oder Ocker. Die„gebrannten“ Erdfarben werden nach wie vor ausverkalter Erde hergestellt. Auch am Anfang des 21.Jahrhunderts setzt Sennelier für die Produktionihrer extrafeinen Ölfarben, Aquarellfarben und dieHerstellung von Pastellkreiden nur ausgesuchte,feinste Pigmente ein.All diese feinen Pigmente stehen den Künstlern undHobbymalern zur Verfügung, um ihre eigeneFarbpalette herzustellen.Diese Broschüre gibt grundsätzliche Informationen,damit die Verwendung der Pigmente mit denentsprechenden Bindemitteln zur entscheidendenEtappe der Kreation des Kunstwerkes wird.

WeissLithophone weissZinksulfid und Bariumsulfat. Deckweiss Dieses dichte undopake Weiss wurde im Jahre 1860 von dem FranzösischenChemiker de Romanange erfunden. Es erzeugt Tönungenvon aussergewöhnlicher Leuchtkraft. Es wird häufig zurEinfärbung von Putz verwendet.MeudonweissMeudonweiss ist ein natürliches Kreidekarbonat. Es erzeugtein weiches Weiss mit aussergewöhnlich guter Deckfähigkeitund wird vorwiegend bei wasserbasierten Farben verwendet.Oft verwendet mit Lithoponeweiss.Titanweiss(Titandioxid) Titanweiss ist sehr lichtecht. Ein deckendes,sehr dichtes Weiss, das sich gut mit allen Pigmenten mischenlässt. Ein sehr gutes universell einsetzbares Pigment, das sichsowohl für Öl-, als auch für Wasserfarben eignet. Dieneuesten dieser Pigmente, die auf etwa 1915 datieren,nehmen eine wichtige Position in der weissen Pigmentfamilieein.Zinkweiss(Zinkoxid} Zinkweiss geht auf das auf 18. Jahrhundertbildzurück und wurde zuerst vom französischen ChemikerCourtois hergestellt. Es ist ein stabiles, ungiftiges und semitransparentesPigment, das sich gut mit allen anderenPigmenten mischen lässt. Verwenden Sie es in dünnenSchichten oder in Verbindung mit Titanweiss. Es wird amhäufigsten für Öl, Gouache und Wasserfarbe genutzt. Es istgut für Fresko geeignet.SchwarzIn seinem reinen Zustand existiert Schwarz nicht wirklich.In der Tat haben alle Substanzen, die schwarz scheinen, dieFähigkeit, alle Strahlen des weissen Lichts zu absorbieren.ElfenbeinschwarzKarbonat entsteht durch die Verkohlung von Tierknochen, eswird nicht wie früher aus Elfenbeinhorn hergestellt. Esergibt ein warmes, intensives Schwarz, das bräunlich wird,wenn es mit Weiss gemischt wird. Es besitzt eine sehr guteLichtfestigkeit. In der Ölmalerei erfordert es einen grossenProzentsatz an Bindemittel. Es trocknet nicht gut. Für alleMaltechniken geeignet, aber zur Herstellung von Fresken istdas Freskoschwarz zu bevorzugen.FreskoschwarzKohlenstoffschwarz, das über Rauchungsverfahren gewonnenwird. Dieses Schwarz ist besonders gut für Fresko, aber auchfür alle anderen Maltechniken geeignet. Es ist sehr lichtecht.MarsschwarzEisenoxid. Dieses synthetische Schwarz ist haltbar und sehrlichtecht. Ideal zum Erstellen kalter Grauschattierungen,bestens geeignet für alle Maltechniken einschliesslich Fresko.OckerOckerfarbene Pigmente sind seit der Vorgeschichte bekannt.Es handelt sich um gefärbte Tone, die in der Erde gefundenesEisenoxid enthalten; sie kommen im Allgemeinen ausFrankreich und Italien. Diese natürlichen Pigmente sind:- perfekt lichtecht- für alle Techniken der Malerei geeignet- und besonders für Fresko (mit Ausnahme Braunockers)GelbockerNatürliche gelbe Erde. Eine warme, leicht transparenteFarbe.RotockerVerkalkter GelbockerBraunockerAus natürlichen Erden und synthetischen Pigmentenformuliertes reiches, dunkles Braun. Nicht für Freskogeeignet.BraunMadeirabraunTransparente Azopigmente. Sehr intensives, transparentes,rötliches Braun und sehr stark färbend. Geeignet für alleTechniken ausser Fresko.RotbraunEisenoxid. Deckendes Braun. Sehr lichtecht und in derMixtur stabil. Empfohlen für alle Techniken, besonders fürFresko geeignet.Van Dyck Braun(Eisenmanganese) Purpurfarben. Lichtecht und in derMischung stabil. Empfohlen für alle Techniken, einschliesslichFresko.ErdenNatürliche ErdenNatürliche Pigmente (roheSiena, gebrannte Siena, Umbranatur, Umbra gebrannt undgrüne Erde) werden aus initalienischen Steinbrüchenabgebauten Steinerdengewonnen. Allesamt sind esnatürliche Eisenoxide. Diesenatürlichen Erden sind völliglichtecht und sehr stabil inder Mischung. Diese alsgebrannt bezeichnetenFarben resultieren ausverkalkter heimischer Erde.Siena Farben erfordern einengrossen Anteil an Öl in derMischung, Sie trocken vonselbst sehr schnell unddeshalb ist die Anwendungvon Sikkativ unnötig.Erdfarben oder Erdpigmentesind für alle Maltechnikengeeignet und werdenbesonders für Freskoempfohlen.

RotKadmiumrot Ersatz (hell, Purpur und Orangeton)Azopigmente, Zinkoxid, Mineralfüllstoffe. Wie beiKadmiumgelbersatz besteht Kadmiumrotersatz ausmehreren Pigmenten, die es ermöglichen, echte Kadmiumtönewiederzugeben. Diese Farben bieten:- gute Lichtechtheit- gute Stabilität in Mischungen mit jedem BindemittelEmpfohlen für Öl, Gouache, Aquarell und Acryl. FürFresko ungeeignet.Kadmiumrot echt (hell, Purpur, Orange und tief)Cadmiumsulfid-Selenid. Opakes Mineralpigment mitausgezeichneter Deckkraft. Völlig lichtecht und in derMischung stabil mit allen traditionellen Bindemitteln.Für alle Maltechniken, einschliesslich Fresko geeignet. Nichtmit Bleiweiss mischen.Permanent DunkelrotKalziumlack und Mineralfüllstoffe. Synthetisches,organisches Rot, das helle, intensive karminroteSchattierungen erzeugt. Sehr farbintensiv. MittlereLichtechtheit.Es wird vorwiegen für dekorative Zwecke benutzt. Inkeinem Fall für Fresko verwenden.HeliosrotToluidinerot und glänzendes organisches Rot, das äusserstintensiv und leuchtend ist. Sehr farbintensiv mit mittlererLichtechtheit. Es ist für alle Maltechniken geeignet,einschliesslich Öl, Gouache, Aquarell, Tempera und Acryl.Nicht für Fresko verwenden.MarsrotEisenoxid. Dunkles, reiches bräunliches Rot. LasierenderFarbton mit starker Farbkraft. Sehr lichtecht und in derMischung stabil. Empfohlen für alle Maltechnikeneinschliesslich Fresko.VenezianischrotEisenoxid. Leuchtendes Braun mit ausgezeichneterFarbintensität. Sehr lichtecht und in der Mischung stabil.Für alle Maltechniken, besonders Fresko geeignet.QuinacriadonerotOrganisches Pigment mit sehr starker Tönung; sehr lichtecht.Ein intensives, leuchtendes Rot, das lasierend ist, unddeshalb hervorragend geeignet für Glas. In Mischungen mitWeiss ergibt es ein leuchtendes, zartes Rosa.Französischer Zinnoberrot ErsatzDas als Zinnober bekannte Mineral geht auf das Altertumzurück; die Römer nannten es „Minium“. In 1687verwendete Schulte Quecksilber, um das zinnoberrotePigment herzustellen, benannt nach “ Vermeil“ (helles Rot).Die schlechte Stabilität dieses Pigmentes, vor allem durchdie Mischung mit Bleiweiss und seiner Giftigkeit, hatAnfang des 20. Jahrhunderts dazu geführt, die Produktioneinzustellen und es durch ein mit Azopigmenten undMineralfüllstoffen hergestelltem Substitut zu ersetzen. Esentstand ein deckendes, hell leuchtendes, orangefarbenes Rot.Gute Lichtechtheit. Für alle Maltechniken ausser Freskogeeignet.Chinesischer Zinnoberrot ErsatzToluidinerot und Mineralfüllstoffe. Tiefes Dunkelrot.Mittlere Lichtechtheit. Empfohlen für alle Maltechnikenausser Fresko.GelbGlänzendes GelbEine Mischung aus Zinkoxid, “azo“ Gelb und modifiziertesArylid. Ein warmes Gelb mit guter Lichtechtheit und fürjedes Bindemittel ausser Fresko geeignet.Kadmiumgelb ErsatzDie von Stromeyer in Deutschland im Jahre 1817entdeckten Kadmiumfarben wurden schnell von Künstlernübernommen, die ihre Intensität und ihr Stärke schätzten.Alle als Ersatz bestimmten Pigmente bestehen aus mehrerenorganischen Pigmenten, die die echte Pigmentfarbeoriginaltreu wiedergeben, aber zu einem viel niedrigerenPreis hergestellt werden können. Kadmiumgelbersatz isteine stabile Zusammensetzung von Mono-Azopigmentenund Mineralfüllstoffen. Sehr leuchtecht und stabil in allenBindemitteln: Öl, Acryl, Aquarell, Gouache. Für Freskonur echte Kadmiumfarben verwenden.KadmiumgelbKadmiumsulfid. Mineralisches Pigment, das einen opakenintensiven Gelbton ergibt, das farbstark und lichtecht ist.Empfohlen für alle Maltechniken. Nicht mit Silberweissoder Chromgelb mischen.ZitronengelbEs war damals das Zinkgelb. Seine schlechten Eigenschaftenhaben dazu geführt, das Zitronengelb aus einemorganischen Pigment (Mono-Azo) herzustellen. Sehr guteLichtechtheit. Für alle Bindemittel geeignet, ergibt sehrstabile Mischungen. Sehr gute Deckkraft. Für Fresko nichtgeeignet.Indischgelb ErsatzAus Azopigmenten. Früher wurde dieses Pigment aus demUrin von indischen Tieren gewonnen. Seit über 50 Jahrenwird dieser Farbton mit modernen Pigmenten hergestellt.Leuchtendes, sehr lichtechtes und lasierendes Pigment. Eswird häufig verwendet, um Farben aufzuwärmen. Füralle Maltechniken ausser Fresko geeignet.MarsgelbAzopigment und natürliche Erde. Transparentes Pigmentmit hoher Lichtbeständigkeit. Sehr farbintensiv. Für alleMethoden ausser Fresko geeignet.Neapelgelb ErsatzWie von Cennino Cennini erwähnt, konnte das Datumder Erscheinung von Neapelgelb nicht präzise festgelegtwerden. Das echte Neapelgelb ist ein Bleiantimonat, dasin den letzten Jahren viel verwendet wurde. SeineEigenschaften wurden wieder entdeckt. Aber wegen seinerGiftigkeit wird der mit Zinkoxiden, Titanoxiden undAzo-Gelb hergestellte Ersatz angeboten. Durch dieseZusammensetzung entsteht ein leuchtendes und lichtfestesGelb, sowie eine reiche, schöne und dichte Paste. Kann mitallen Bindemitteln sowie Öl, Aquarell, Tempera oder auchAcryl benutzt werden. Nicht empfohlen für Fresko.NickelgelbNickeltitan Gelb. Ein leuchtendes Gelb mit einem leichtgrünlichen Farbton. Sehr gute Deckkraft, ausgezeichneteLichtechtheit in Mischungen und Schattierungen. Kannmit allen Pigmenten und Bindemitteln vermischt werden.Für Fresko geeignet.

GrünEnglischgrün hellAzopigmente und Phtalocyanine. Ein weiches undleuchtendes Grün. Hohes Deckvermögen. Lichtecht undstabil in Mischungen. Für Fresko nicht geeignet.Englischgrün dunkelAzopigmente und Phthalocyanine.Tiefes bläuliches Grün.Sehr hohe Farbkraft. Hohes Deckvermögen. GuteLichtechtheit. Stabil in Mischungen. Für Fresko nichtgeeignet.Kobaltgrün hellKombination von Zink und Kobaltgrün. Kaltes, mattesGrün mit einem schönen Farbton, die in Richtung Türkisgeht. Eine reine und deckende Farbe. Sehr lichtecht undstabil in der Mischung. Empfohlen für alle Maltechnikeneinschliesslich Fresko.Kobaltgrün dunkelGleiche Eigenschaften wie das helle Kobaltgrün. Farbtonkaltes dunkles Grün, schwache Farbkraft.Smaragdgrün ErsatzPhthalocyanine und mineralische Füllstoffe. EineZusammensetzung, die dem echten, aber auch teurenSmaragdgün nahekommt. Ein leuchtendes Grün, mit hoherFarbkraft. Gute Lichtechtheit und Stabilität in Mischungen.Für Fresko ungeeignet.SmaragdgrünIm l9. Jahrhundert schuf Pannetier diesen Farbton, derrasch von Malern wegen seiner bemerkenswertenEigenschaften übernommen wurde, besonders für dasLasieren. “Hydratisiertes Chromoxid“ .Tiefes, intensivesGrün. Sehr gute Lichtechtheit, stabil in der Mischung.Besonders geeignet für Lasuren in der Ölmalerei. Wenigerleuchtend und färbend als Smaragdgrün Ersatz. Empfohlenfür alle Maltechniken und für alle Bindemittel. Besondersgeeignet für Freskotechniken. Von Anwendungen in sehrdicken Schichten ist abzuraten.ChromoxidgrünWasserfreies Chromoxid. Abgestumpfte, grüne Farbtöne.Sehr färbend und deckend. Sehr gute Lichtechtheit undStabilität in Mischungen. Wenn es bei Ölmalerei verwendetwird, ergibt es eine sehr buttrige und leicht zu verarbeitendePaste. Empfohlen für Fresko.VeronesegrünDas echte Veronesegrün besteht aus Kupferarsenit und istgiftig. Dieser helle und leuchtende Farbton wurde mitmodernen Pigmenten hergestellt: Monoazopigmente,Phthalocyanine und minaralische Füllstoffe. Matter grünerTon. Leuchtend, deckend und wenig tönend. Sehr lichtechtund für alle Bindemittel geeignet. Für Fresko nicht zuempfehlen.PhthalocyaningrünSynthetisches organisches Pigment. Hat die gleichenEigenschaften wie das Phthalocyanin Blau, aber in einemglanzvollen reichen grünem Farbton.

BlauCoelinblau ErsatzCoelinblau Ersatz basiert auf Bariumsulfat undPhthalocyanineblau. Dieser Farbton, eine Imitation desechten Coelinblaus weist eine bemerkenswerte Lichtechtheitauf, sowie eine starke Farbtönung. Für alle Maltechnikengeeignet.CoelinblauKobalt stannate. Erfunden um etwa 1850, unter demNamen „himmlisches Blau“. Es wurde vom Kobaltblauabgeleitet. Es erzeugt einen harmonischen blaugrünenFarbton. Opak und sehr lichtecht, wird in Mischungenstabil gehalten. Für alle Maltechniken geeignet. Es ist einsehr wertvolles Pigment.KobaltblauKobalt Aluminate. Im 19. Jahrhundert erfand derfranzösische Chemiker Thénard dieses Pigment aus einemnatürlichen Mineral. Ein sehr reiner blauer Farbton.Ausgezeichnete Lichtechtheit, sehr stabil in Mischungen.Für alle Maltechniken geeignet.Ultramarinblau hellSiliciumalinate von Natrium Polysulfid. Im Jahr 1828gelang es dem Chemiker Guillemet die natürliche Farbedes Lapislazuli, das seit dem Altertum benutzt wurde, aufsynthetischer Basis herzustellen. Schwankungen imFarbton resultieren aus der Grösse seiner Micropartikel.Die Zubereitung des Ultramarinblaus ist ziemlichkomplex und hängt von der gewünschten Schattierung ab.Ein leuchtendes und intensives Blau (eine Nuance, diedem Kobaltblau nahe kommt und helle, angenehmeWirkungen in Übergängen ergibt).Stabil in Mischungen,aber da es Schwefel enthält, sollte es nicht mit Bleiweissoder Chromgelb vermischt werden. Für alle Maltechnikengeeignet.Ultramarinblau dunkelSiliciumalinate von Natrium Polysulfid. Herstellung wiedas helle Ultramarinblau. Ein tiefer, sehr intensiverFarbton, der purpurroter ist als das helle Ultramarinblau.Sehr lichtecht. Eine wichtige Farbe auf den meistenKünstlerpaletten. Für Fresko geeignet.PreussischblauEisenferrocyanide. Wurde in Preussen von Dippel amAnfang des l8. Jahrhunderts entdeckt. Ein Pigment, dassich nicht leicht zermahlen und befeuchten lässt. Sehrfärbend. Gute Lichtechtheit, mit Ausnahme beiAnwendung mit Öl, wo es dazu tendiert, dunkel zuwerden. Starker lasierender Farbton. Hat eine sikkativeWirkung auf fette Bindemittel. Für Fresko geeignet.IndigoblauIndanthroneblau. Synthetisches und organisches Pigment.Nachahmung von echtem lndigo, das aus einer indischenPlanze stammt. Es färbt sehr stark. BemerkenswerteLichtechtheit. Ergibt einen halb-opaken Film. Ein für alleBindemittel ausser Fresko geeignetes tiefes und intensivesBlau.AzurblautonFrüher „Manganblau“, bis die Produktion wegen seinerToxizität eingestellt wurde. Azur wird aus synthetischenund organischen Pigmenten hergestellt. Es enthältPhthalocyaninblau und Bariumsulfat. Sehr lichtecht. Esist für alle Maltechniken geeignet, ausser Fresko. Ergibt einhelles, leuchtendes Türkisblau.Kobaltblau dunkelKobaltaluminate. Die verschiedenen Temperaturen, durchdie es kalziniert wird, sind mitentscheidend für die vielenverschiedenen Schattierungen des Kobaltblaus. Leuchtendesund tiefes Blau. Ausgezeichnete Lichtechtheit. Stabil inMischungen. Für alle Maltechniken geeignet.KobalttürkisKobaltaluminate. Ein einzigartiges Türkis, dessen Farbtonnicht durch andere Mischungen erreicht werden kann.Ausgezeichnete Lichtechtheit. Um seine einzigartigeLebendigkeit bei Ölfarben zu bewahren, verwenden Sie esunbedingt mit einem nicht vergilbenden Öl (Saflröl).PhthalocyaninblauReines synthetisches und organisches Pigment mitausserordentlicher Farbkraft. Sehr gute Lichtechtheit. Füralle Maltechniken geeignet, ausser Fresko. Da es sehr starkfärbt, sollten Sie es mit Zurückhaltung verwenden. Ein fürLasierungen bestens geeigneter Farbton. Ergibt eine Palettevon Blautönen, von Himmelblau bis zu dunklen Tönen,die dem Preussischen Blau nahe kommen. Bei Mischungenerhalten Sie eine unendliche Palette von Grüntönen.ViolettEchtes Kobaltviolett dunkel(Kobaltphosphat). Dunkler purpurroter Farbton, sehrlichtecht und stabil in allen Mischungen. Färbt wenig, aberdeckt gut. Empfohlen für Fresko.Mineralviolett(Manganphosphat) Rotviolett. Gute Deckkraft, mittlereFarbkraft, gute Lichtechtheit Kann mit allen Bindemittelngemischt werden. Weder für Fresko noch für Wassertechnikengeeignet.UltramarinviolettSiliciumaluminate und Soda. Mineralpigment. Für alleMaltechniken einschliesslich Fresko geeignet. Kein grossesFarbvermögen. Es ergibt einen transparenten, dumpfenrotvioletten Film. Sehr lichtecht.Glasläufer

LackeIm Jahre 1868 ermittelten Carl Graebe und CarlLiebermann zum ersten Mal die Struktur des Alizarin undes gelang ihnen die erste Synthese eines natürlichen Farbstoffes- Alizarin, das perfekt dem ursprünglich aus derKrappwurzel (Rubia Tinctorium) gewonnenen Krapplackentspricht.Der Lack Alizarinrot ist die getreue chemischeWiederherstellung des Krapplackes.Im XIX.ten Jahrhundert taugten die Alizarine inverschiedenen Farbtönen auf.Pigmente von geringer Densität.Alizarinlack ScharlachrotAzolack. Hell, äusserst stark leuchtendes Rot. Es wirdvornehmlich bei Öl, Aquarell, Tempera & Acrylfarbenverwendet. Mittlere Lichtechtheit . Da bei der Anwendungdieses Pigmentes Risse entstehen können, ist es bei Arbeitenmit Öl nur für Lasuren zu empfehlen. Nicht für Freskogeeignet.Alizarinlack RotAlizarin Lack auf Aluminiumhydratbasis. Tiefestransparentes Rot mit einem karminroten Farbton. MittlereLichtechtheit. Sehr färbend. Wenn es bei der Ölmalereiverwendet wird, tendiert es zu Krakelüren. Trocknet nurlangsam. Empfohlen für alle Maltechniken ausser Fresko.Alizarinlack ViolettAluminlack. Transparenter Lack mit hoher Farbkraft.Lebendiger leuchtender Farbton. Mittlere Lichtechtheit.Trocknet gut. Für alle Maltechniken ausser Fresko geeignet.Schwarzer LackSynthetisches Anilinschwarz, das samtig und intensiv ist. InFärbungen neigt es zu einem leicht bläulichen Farbton.Mittlere Lichtbeständikeit. Nicht für Fresko verwenden.Irisirende Pigmente(Titanoxid) Schillernde Pigmente entstehen durchOberflächenbehandlung mit Glimmer; ihr Niveau desSchillerns variiert entsprechend dem Glimmerinhalt. Alsein Ergebnis der Reflexion und leichter Einmischungkönnen sie sehr verschiedene Farben annehmen. Äusserstlichtechte Pigmente, sehr deckend und ungiftig. Hergestelltfür einen breiten Bereich einschliesslich Kosmetika. Passendin allen Bindern, die Öl, Vinylfarben, Harze usw.enthalten.Das Zermahlen der irisierenden Pigmente ist zu vermeiden,da dadurch der schillernde Effekt zerstört wird.PrimärfarbenFür diesen einzigartigen Bereich der Primärfarben wurdenvon Sennelier Trockenpigmente entwickelt. Diese Pigmentesind in der Lage, durch Vermischen Sekundärfarbenherzustellen.1 Teil gelb + 1 Teil rot = mittlerer oranger Farbton1 Teil rot + 1 Teil blau = mittlerer purpurroter Farbton1 Teil gelb + 1 Teil blau = mittlerer grüner FarbtonAls ein Ergebnis erhalten Sie drei Primärfarben, die ohneZugabe von Weiss weiter ausgemischt werden können. Alledrei haben ausgezeichnete Lichtbeständigkeit.PrimärblauPhthalocyanin Pigment und Füllstoffe. Sehr lichtecht undstark färbend. Für alle Maltechniken geeignet, einschliesslichÖl, Gouache, Aquarell, Tempera und Acryl.PrimärgelbAzopigment und Füllstoffe. Sehr lichtecht und stark färbend.Kann bei allen Maltechniken verwendet werden: Öl,Gouache, Aquarell, Tempera und Acryl.PrimärrotQuinacridone Pigment und Füllstoffe. Sehr lichtecht und starkfärbend. Für alle Maltechniken einschliesslich Öl, Gouache,Aquarell, Tempera und Acryl geeignet.Metallfarben: Kupfer, Goldgelb,GoldrotMetallfarben werden aus Metalllegierungspulver mit Hilfeder Verfahren der Oberflächentechnik hergestellt. Für alleÖl-und wasserbasierten Bindemittel geeignet, ausserAquarell und Fresko. Die Metallfarben mit einem Firnisschützen, um eine Oxydierung zu vermeiden.Fluo PigmenteFluoreszenz, die durch Lichtreflektion entsteht, ergibteinzigartige Leuchteffekte, die nur ausserhalb der Naturexistieren. Diese Pigmente halten nicht lange und werdennur für temporäre Kunstarbeiten empfohlen. Sehr schlechteLichtechtheit. Auf keinen Fall für Freskotechnikenverwenden.Phosphoreszierende Pigmente:GelbgrünAnorganisches und phosphoreszierendes Zinksulfidpulver.Empfohlen für die Verwendung mit wasserbasiertenBindemitteln. Nicht für Freskoarbeiten geeignet. ÜbermässigesZermahlen verändert ihre phosphoreszierenden Qualitäten,deshalb das Pigment in das Bindemittel einmischen oder nurganz leicht zermahlen.Luftfeuchtigkeit und ultraviolette Strahlen können diesePigmente verdunkeln. Wenn die Farben direktem Lichtausgesetzt werden, so sollte die Luftfeuchtigkeit des Raumesnicht 50% überschreiten. Angewandt unter günstigenBedingungen können diese speziellen Pigmente jahrelanghalten.

T.L. : Lichtechtheit★★★ : Sehr gute Lichtechtheit★★ : Gute Lichtechtheit★ : Mittlere Lichtechtheito : Bedingt lichtbeständigO : DeckendT : TransparentO/T : LasierendName Nr. Pigmente T.L. O/T Chemische Komposition F. L.G. G.N. R.Lithopone weiss 128 PW5 ★★★ S/O Zinksulfat und Baryumsulfat Y Y Y YMeudonweiss 131 PW18 ★★★ S/O Natürlicher Kalziumkarbonat Y Y Y YTitanweiss 116 PW6 ★★★ O Titanoxid Y Y Y YZinkweiss 119 PW4 ★★★ S/O Zinkoxid N Y Y YPrimärblau 385 PB15 ★★★ S/O Phtalocyaninblau und Mineralfüllstoffe N Y Y YAzurblauton 320 PB15 ★★★ S/O Phtalocyaninblau und Mineralfüllstoffe N Y Y YCoelinblau Ersatz 323 PB15 ★★★ S/O Phtalocyaninblau und Mineralfüllstoffe N Y Y YCoelinblau echt 305 PB35 ★★★ O Kobaltstannate Y Y Y YKobaltblau echt 307 PB72 ★★★ T Kobaltaluminate Y Y Y YIndigoblau 308 PB60 ★★★ S/O Indanthrenblau N Y Y YKobaltblau dunkel 309 PB74 ★★★ S/O Kobaltaluminate Y Y Y YKobaltblau türkis 341 PB36 ★★★ S/O Kobaltstannate Y Y Y YPhtalocyaninblau 387 PB15 ★★★ T Phtalocyaninblau N Y Y YUltramarinblau hell 312 PB29 ★★★ T Natrum-silico-Aluminat Y Y Y YUltramarinblau dunkel 315 PB29 ★★★ T Natrum-silico-Aluminat Y Y Y YPreussischblau 318 PB27 ★★★ T Eisen-III-Ferrocyanid N Y Y YPrimärgelb 574 PY1 PY3 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YGelb glänzend 511 PY1 PR4 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumgelb hell Ersatz 539 PY1 PY3 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumgelb dunkel Ersatz 543 PY1 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumgelb Zitrone Ersatz 545 PY1 PY3 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumgelb mittel Ersatz 541 PY1 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumgelb orange Ersatz 547 PY1 PR4 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumgelb Zitrone Ersatz 535 PY35 ★★★ O Kadmiumsulfat Y Y Y YKadmiumgelb hell echt 529 PY35 ★★★ O Kadmiumsulfat Y Y Y YKadmiumgelb dunkel echt 533 PY35 ★★★ O Kadmiumsulfat Y Y Y YKadmiumgelb mittel echt 531 PY35 ★★★ O Kadmiumsulfat Y Y Y YKadmiumgelb orange echt 537 PO20 ★★★ O Cadmium-Selenid Sulfo Y Y Y YZitronengelb 501 PY3 ★★ T Azopigmente und Mineralfüllstoff N Y Y YIndisches Gelb Ersatz 517 PY1 PY83 ★★ T Azopigmente und Mineralfüllstoff N Y Y YMarsgelb 505 PY1 PBr7 ★★ T Azopigmente und natürliche Erde N Y Y YNeapelgelb Ersatz 567 PY1 ★★ O Azopigmente und mineralischer Füllstoff N Y Y YNickelgelb 576 PY53 ★★★ O Nickel-Titanat Y Y Y YAlizarinlack Scharlachrot 694 PR48 :2 PY83 ★★ T Azopigmente und Mineralfüllstoff N Y Y YAlizarinlack Rot 696 PR83 ★★ T Anthrachinon N Y Y YLackschwarz 763 PBk1 ★ T Anilinschwarz N Y Y a.Elfenbeinschwarz 755 PBk9 ★★★ O Knochenschwarz N Y Y YFreskoschwarz 761 PBk6/7 ★★★ S/O Rußschwarz Y Y Y YMarsschwarz 759 PBk11 ★★★ O Synthetisches Eisenoxid Y Y Y YGelbocker 252 PY43 ★★★ T Natürliche Erde Y Y Y YRotocker 259 PR102 ★★★ O Natürliche Erde Y Y Y YBraunocker 255 PBr7 PG7 ★★★ S/O Natürliche Erde Phtalocyaningrün N Y Y YPrimärrot 686 PV19 ★★★ S/O Quinacridone violett N Y Y Y

F : Für Fresko geeignetL.G. : für alle fetten Binder geeignet: Öl, Alkyd, Harz...G.N. : für Naturgummen geeignet (Wasserfarben)R. : für Acrylharze, Vinyl geeignet(Wasserfarben)Alle unsere Pigmente sind für Tempera geeignetN : NeinO : Jaé. : zu vermeidenn.a. : nicht anwendbarName Nr. Pigmente T.L. O/T Chemische Komposition F. L.G. G.N. R.Kadmiumrot hell Ersatz 613 PR4 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoff N Y Y YKadmiumrot orange Ersatz 615 PR4 PY1 ★★ S/O Azopigmente und Mineralfüllstoff N Y Y YKadmiumrot purpur Ersatz 617 PR3 ★★ S/O Azopigment und Mineralfüllstoffe N Y Y YKadmiumrot hell echt 605 PR108 ★★★ O Cadmium-Selenid Sulfo Y Y Y YKadmiumrot dunkel 606 PR108 ★★★ O Cadmium-Selenid Sulfo Y Y Y YKadmiumrot orange echt 609 PO20 ★★★ O Cadmium-Selenid Sulfo Y Y Y YKadmiumrot purpur echt 611 PR108 ★★★ O Cadmium-Selenid Sulfo Y Y Y YDunkelrot permanent 603 PR3 PR48:2 ★★ T Azopigmente und Mineralfüllstoff N Y Y YHeliosrot 619 PR3 ★★ T Azopigmente N Y Y YMarsrot 631 PR101 ★★★ S/O Synthetisches Eisenoxid Y Y Y YVenezianischrot 623 PR101 ★★★ O Synthetisches Eisenoxid Y Y Y YQuinacridone Rot 679 PR122 ★★★ T Quinacridone Rot N Y Y YChinesisches Zinnoberrot Ersatz 677 PR3 ★★ O Azopigment und Mineralfüllstoffe N Y Y YFranzösisches Zinnoberrot Ersatz 675 PR4 PY1 ★★ O Azopigment und Mineralfüllstoffe N Y Y YMadeirabraun 471 PBr23 PY42 ★★★ S/O Azopigment, Eisenoxid und Mineralfüllstoff N Y Y YRotbraun 405 PR101 PBr7 ★★★ O Eisenoxide Y Y Y YVan Dyck Braun 407 PBr8 ★★ O Manganbraun Y Y Y a.Umbra natur 205 PBr7 ★★★ S/O Natürliche Erde Y Y Y YUmbra gebrannt 202 PBr7 ★★★ S/O Natürliche Erde Y Y Y YSiena natur 208 PBr7 ★★★ T Natürliche Erde Y Y Y YSiena gebrannt 211 PBr7 ★★★ T Natürliche Erde Y Y Y YGrüne Erde 213 PG23 ★★★ T Natürliche Erde Y Y Y YEnglisches Grün hell 805 PY74 PG7 ★★★ S/O Azopigmente und Phtalocyaningrün N Y Y YEnglisches Grün dunkel 807 PG36 ★★★ S/O Phtalocyangrün und Mineralfüllstoff N Y Y YKobaltgrün hell 833 PG19 ★★★ O Kobalt- und Zinkoxid Y Y Y a.Kobaltgrün dunkel 835 PG19 ★★★ O Kobalt- und Zinkoxid Y Y Y a.Smaragdgrün Ersatz 869 PG7 ★★★ S/O Phtalocyaningrün und Mineralfüllstoff N Y Y YSmaragdgrün echt 837 PG18 ★★★ T Chromoxidhydrat Y Y Y YChromoxidgrün 815 PG17 ★★★ O Chromoxid Y Y Y YVeroneser Grüne Erde 847 PG36 PY3 ★★★ T Phtalocyaningrün, Monoazopigment Grün, Mineralfüllstoff N Y Y YPhtalocyaningrün 896 PG7 ★★★ T Phtalocyangrün und Mineralfüllstoff N Y Y YKobaltviolett dunkel echt 909 PV14 ★★★ O Kobaltphosphat Y Y a. a.Mineralviolett 915 PV16 ★★★ T Manganphosphat N Y a. a.Ultramarinviolett 916 PV15 ★★★ T Natrum-silico-Aluminat Y Y Y YKupfer 36 none ★★ n.a. Metalllegierungspulver N Y a. YGoldrot 40 none ★★ n.a. Metalllegierungspulver N Y a. YGoldgelb 30 none ★★ n.a. Metalllegierungspulver N Y a. YIrisierend 20 none ★★★ n.a. Titan-Glimmer N Y Y YPhosphorescent 10 none n.a. n.a. Phosphorescentes Pigment (Leuchtpigment) N Y Y YGelb Fluo 502 none o n.a. Fluopigmente N Y Y YOrange Fluo 648 none o n.a. Fluopigmente N Y Y YRot Fluo 604 none o n.a. Fluopigmente N Y Y YRosa Fluo 654 none o n.a. Fluopigmente N Y Y YGrün Fluo 895 none o n.a. Fluopigmente N Y Y YBlau Fluo 304 none o n.a. Fluopigmente N Y Y YDiese Angaben werden nur als Anhaltspunkte gegeben und wir nehmen keine Haftung für die somit erhaltenen Ergebnisse auf.

“Von Azur bis GranatDe caerulo et ustaDie Zubereitung von Blautönen „Azur“ fand zuerst inAlexandrien statt. Vestorius hat seitdem die Fabrik inPouzzoles gegründet. Diese Erfindung ist bemerkenswert,wenn man bedenkt, aus welchen Substanzen sich dieseFarbe zusammensetzt. Man zermahlt Sand mit derSalpeterblume, so fein wie Mehl, dann mischt man siemit Kupferpfeilen aus Zypern, begiesst das Ganze mit einwenig Wasser, um einen Teig zu machen, den man dannmit der Hand in kleine Kugeln formt und trocknen lässt.Anschliessend füllt man einen Topf mit diesen Kugeln, dieman in den Ofen schiebt, und dann, wenn das Kupferund der Sand erhitzt und ausgetrocknet sind, entsteht einAustausch zwischen beiden Elementen, ihre Flüssigkeitenlaufen von einem zum anderen, verlassen ihre eigeneNatur und werden zu einem einzigen Körper, demAzurblau.Das Granat (usta), das häufig in den Kunstwerkenverwendet wird, wird auf die gleiche Art und Weise”hergestellt. Man lässt im Ofen ein Stück Sil erglühen, dasman dann in Essig abkühlt, wodurch eine Purpurfarbeentsteht.Vitruve. Die 10 Bücher Architektur. Kapitel XI

FarbkartePigmente Sennelier

Farbkarte Pigmente128 *** T/OLithoponweissPW5131 *** T/OMeudonweissPW18116 *** OTitanweissPW6119 *** T/OZinkweissPW4385 *** T/OPrimärblauPB15320 *** T/OAzurblauPB15387 *** TPhtalocyanin blauPB15312 *** TUltramarinblau hellPB29315 *** TUltramarinblau dunkelPB29318 *** TPreussischblauPB27574 ** T/OPrimärgelbPY1 PY3511 ** T/OGelb GlänzendPY1 PR4529 *** OKadmiumgelb hell echtPY35533 *** OKad.gelb dunkel echtPY35531 *** OKad.gelb mittel echtPY35537 *** OKad.gelb Orange echtPO20501 ** TZitronengelbPY3517 ** TIndisches Gelb Sub.PY1 PY83755 *** OElfenbeinschwarzPBk9761 *** T/OFreskoschwarzPBk6/7759 *** OMarsschwarzPBk11252 *** TOcker GelbPY43259 *** OOcker RotPR102255 *** T/OBraunockerPBr7 PG7609 *** OKadmiumrot Orange echtPO20611 *** OKadmiumrot Purpur echtPR108603 ** TDunkelrot permanentPR3 PR48:2619 ** THeliosrotPR3631 *** T/OMarsrotPR101623 *** OVenezianischrotPR101205 *** T/OUmbra NaturPBr7202 *** T/OGebrannte UmbraPBr7208 *** TSiena NaturPBr7211 *** TGebrannte SienaPBr7213 *** TGrüne ErdePG23805 *** T/OEnglisches Grün hellPY74 PG7847 *** TVeroneser Grüne ErdePG36 PY3896 *** TPhtalocyanin GrünPG7909 *** OKob.violett dunk. echtPV14915 *** TMineralviolettPV16916 *** TUltramarinviolettPV1536 **Kupfer502 oGelb Fluo648 oOrange Fluo604 oRot Fluo654 oRosa Fluo895 oGrün Fluo304 oBlau Fluo

323 *** T/OCoelinblauPB15305 *** OCoelinblau echtPB35307 *** TKobaltblau echtPB72308 *** T/OIndigoblauPB60309 *** T/OKobalt blau dunkelPB74341 *** T/OKobaltblau türkisPB36539 ** T/OKad.gelb hell Sub.PY1 PY3543 ** T/OKad.gelb dunkel Sub.PY1545 ** T/OKad.gelb Zitrone Sub.PY1 PY3541 ** T/OKadmiumgelb mittel Sub.PY1547 ** T/OKad.gelb Orange Sub.PY1 PR4535 *** OKad.gelb Zitrone echtPY35505 ** TMarsgelbPY1 PBr7567 ** ONeapelgelbPY1576 *** ONickelgelbPY53694 ** TAlizarinlack ScharlachrotPR48:2 PY83696 ** TAlizarinlack RotPR83763 * TLackschwarzPBk1686 *** T/OPrimärrotPV19613 ** T/OKadmiumrot hell Sub.PR4615 ** T/OKadmiumrot Orange Sub.PR4 PY1617 ** T/OKadmiumrot Purpur Sub.PR3605 *** OKadmiumrot hell echtPR108606 *** OKadmiumrot dunkelPR108679 *** TQuinacridone RotPR122677 ** OZinnoberrot Sub.PR3675 ** OFrz. Zinnoberrot Sub.PR4 PY1471 *** T/OMadeirabraunPBr23 PY42405 *** ORotbraunPR101 PBr7407 ** OVan Dyck BraunPBr8807 *** T/OEnglisches Grün dunkelPG36833 *** OKobaltgrün hellPG19835 *** OKobaltgrün dunkelPG19869 *** T/OSmaragdgrün Subst.PG7837 *** TSmaragdgrün echtPG18815 *** OChromoxidgrünPG17Die Farben auf dieser Farbkarte stimmen so weitwie möglich mit den echten überein, sind aberdurch die Drucktechniken beschränkt.40 **Goldrot30 **Goldgelb20 ***Irisierend10PhosphorescentGelbgrünDiese Farbkarte darf nur als Anhaltspunktdienen.*** : Sehr gute Lichtechtheit** : Gute Lichtechtheit* : Mittlere Lichtechtheito: bedingt lichtbeständigOT: Deckend: TransparentO/T : Lasierend

Einige Ratschlägezur Herstellung seiner FarbenWasserbasierende FarbenAquarell, Gouache und Tempera erfordern dasHinzufügen einer hygroskopischen Flüssigkeit wieGlyzerin, das ihre Trocknungszeit verlangsamt und sieflexibler macht. Diesem natürlichen, auf Tier- oderPflanzenbasis hergestellten Bindemittel, muss einKonservierungsstoff beigefügt werden, um die Haltbarkeitzu gewährleisten.ÖlfarbenFür alle Mischungen der Ölfarben ist das perfekteBindemittel entweder gereinigtes Leinöl oder Saflorölgeeignet, mit Ausnahme der weissen und sehr mattenFarbtöne, für die wir Mohnöl empfehlen.Für das Anreiben der Farben verwenden Sie einenGlasläufer auf einer Glasplatte oder auf poliertemMarmor.Gehen Sie folgendermassen vor: Fügen Sie beim Anreibennicht zu viel Öl bei, denn je länger Sie mahlen, destoflüssiger wird die Farbe. Jedes Pigment hat eine besonderechemische Natur, und es erfordert eine individuelleBehandlung. Folgendes sind ungefähre Richtlinien für dierichtigen Mengen für von Hand hergestellte Farben. StellenSie diese also entsprechend Ihrem eigenen Bedarf ein.Dosierung für l00g PigmenteÖlfarben :30 bis l00g Öl2g bis 3g Sikkativ von Courtrai (bei Elfenbeinschwarz ca.5g bis 8g verwenden)Notiz: Um die Paste anzudicken, können Sie ca. 1 bis 3ggereinigtes Bienenwachs hinzugeben.Aquarellfarben :50 bis 100g Gummiarabikum in 35% Lösung10 bis l5g Glyzerin1g Konservierungsmittel (Anti-Gärungsmittel)Gouachefarben :25 bis 50g Gummiarabikum in 35% Lösung oder hellemDextrin8 bis 10g Glyzerin1g Konservierungsmittel (Anti-Gärungsmittel)Eitemperafarben :25 bis 40g Gummiarabikum in 35% Lösung5 bis l0g Glyzerin1g Eigelb1g Konservierungsmittel (Anti-Gärungsmittel)Notiz: es gibt unendliche Dosierungen von EitemperaAcrylfarben :50 bis 80g Acrylbindemittel1g Konservierungsmittel(Anti-Gärungsmittel)5 bis 20g Wasser dazu fügen, wenn dünnere Konsistenzgewünscht wird.Vinylfarben :40 bis 50g Caparol Bindemittel5 bis 15g Wasser dazu fügen, wenn dünnere Konsistenzgewünscht wird.Ölpastellkreide :30 bis 40g Bienenwachs oder Mineralwachs15 bis 25g Öl, Vaseline oder nicht trocknendes PetroleumölPastellkreide :80 bis 90g reines Pigment2 bis 3g Tragantgummi, Glukose, Gummiarabikum oderDextrin+ Wasser1g Konservierungsmittel (Anti-Gärungsmittel)Die Lösung sollte höchstens 1 - 3% betragen.Alle Angaben sind nur als Richtwerte anzusehen; wir übernehmen keineVerantwortung bezüglich der Herstellung.

BindemittelUm die Anwendung von Pigmenten in der Herstellung seiner eigenen Farben zu erleichtern, hat Sennelier eine einzigartigePalette von besonderen Bindemitteln geschaffen :- Methylzellulose Bindemittel- Acryl-Bindemittel- Caparolbinder- Öl-Bindemittel- Gouache- und Eitempera-Bindemittel- Aquarell-BindemittelHier finden Sie bestimmte Merkmale dieser Bindemittel, sowie einige Ratschläge.Methylzellulose BindemittelDieses Bindemittel wird verwendet:1 - als Harz für die Herstellung von Gouachefarben2 - als Verdicker und Bindemittel für Vinyl-, Acryl- undTemperafarben.Diese Farben erfordern folgende Anteile:125g Methylzellulose - 3 Liter Wasser - 20gKonservierungsmittelDiese Mischung muss gut geschüttelt oder zermahlenwerden, bevor Sie die Pigmente zufügen. Als Bindemittelkönnen Sie Vinyl, Acryl und Eigelb verwenden.• 250 ml DoseAcrylbindemittelReines Acrylharz (Acrylpolymer), 46% trockener Extrakt.Die Herstellung dieses Bindemittels ist mit demCaparolbindemittel vergleichbar.Merkmale: Hochglänzendes transparentes Produkt, dasfür innen und aussen geeignet ist; verbessert dieWasserbeständigkeit mehr als der Caparolbinder. Jeweniger Methylzellulosebindemittel verwendet wird,desto wasserfester wird die Acrylfarbe, wenn sie getrocknetist. Ergibt einen von glattem bis glänzendem Film, jenach Anteil des Acrylharzes.• 900ml Dose• 5 Liter EimerCaparol VinylbindemittelDas Caparol Vinylbindemittel enthält eine hoheKonzentration des wasserlöslichen Polyvinylacetates undwurde speziell für den Gebrauch mit Trockenpigmentenentwickelt.Das Caparol Vinylbindemittel ist einfach in derAnwendung und ergibt einen haltbaren Farbfilm, dermatt auftrocknet.Empfohlen für alle Pigmente ausser Preussischblau,Silberweiss, Chromgelb, Barytgelb und Zinkweiss (diesePigmente neigen zum Aufquellen).Farben‚ die mit Vinylbindemittel hergestellt werden,können problemlos mit anderen Farben übermalt werden.Vinylfarben erfordern einen fettfreien Untergrund: Holz,Spannplatten, grundiertes oder halb-absorbierendesLeinen, Karton, Zement, Putz usw.Eine schnelle Mischung zur sofortigen Anwendung:Vermischen Sie das Vinylbindemittel mit 10 bis 25%Wasser.Mahlen Sie es mit den Pigmenten, bis eine homogenePaste entsteht.Durch Zugabe von Wasser steigern Sie dieMattierungseigenschaften, vermindern aber dieHaltbarkeit der Farben.Traditionelle Methode für die Zubereitung einerEmulsionsfarbe:Mischen Sie eine Paste aus einer Lösung von 20%-80%Methylzellulose und eines Trockenpigments Ihrer Wahl.Fügen Sie dann Vinylbindemittel hinzu, bis Sie einedicke Paste erhalten.Anmerkung: Wir raten Ihnen, mit einer dicken Substanzzu beginnen, die nur Methylzellulosebinder enthält.Dann können Sie beliebig Caparol beifügen, bis Sie einengleichmässigen Farbfilm mit gutenHaltbarkeitseigenschaften erhalten.• 1 Liter Dose• 5 Liter Eimer

ÖlbindemittelEine nicht vergilbende Bindemittelmischung für Ölfarbenmit optimaler Konsistenz für gute Haftung der Ölfarbenauf allen Malgründen. Dieses Bindemittel ist mit allentraditionnellen zur Herstellung von Ölfarben benutztenPigmenten verwendbar.Es beinhaltet ein unverbleites Trocknungsmittel, dasnormale Trocknungszeit sowohl auf der Farboberflächeals auch in der Tiefe erlaubt.Anwendung:Dieses Bindemittel kann in unterschiedlichen Dosierungenverwendet werden entsprechend:1. Dem Pigment2. Der Art des ZermahlensFügen Sie dieses Bindemittel allmählich während desMahlens hinzu, bis Sie die gewünschte Konsistenzerreicht haben.Seine Viskosität ist für jeden Maler geeignet, und dieKonsistenz ist geschmeidig und leicht zu verarbeiten,auch ohne Erfahrung in der Farbenherstellung.• 200ml Dose• 1000ml DoseGouachebindemittelErgibt eine matte und deckende Farbe, die später mitWasser überarbeitet werden kann, wenn Sie es wünschen.Ein aus natürlichem Gummi, Glyzerin, Wasser undeinem Konservierungsmittel hergestelltes und leicht zuverwendendes Produkt.Wenn die Paste zu dick ist, kann es in kleinen Mengenverdünnt werden, ohne die Opazität und Mattierung derFarbe zu verändern.Dieses Bindemittel lässt sich in allen Proportionen mitden tradionnell üblichen Pigmenten zur Herstellung derGouachefarben verwenden.AnwendungMit Wasser verdünnen. Zum Schutz der Farbenübermalen Sie Ihr Bild mit Gouachefirnis.• 200ml DoseAquarellbindemittelDieses Produkt enthält Gummiarabikum, Honig und einKonservierungsmittel. Wenn es mit Trockenpigmentenvermischt wird, ergibt es eine geschmeidige undwasserlösliche Paste von honigartiger Konsistenz.Wenn die Farben zu dick sind, kann das Bindemittel alsVerdünner verwendet werden, damit es auch dieTransparenz und Brillanz der Wasserfarbe beibehält.AnwendungVerdünnen Sie mit Wasser, 5 bis 10% Wasseranteilmaximal hinzufügen.• 200ml Dose

Zusätzliche ProdukteLeinölEin durch Pressen der reifen Samen von Öllein (Leinsamen)gewonnenes Öl.Dieses Leinöl ist transparent, hat einen charakteristischenGeruch und trocknet schnell in Kontakt mit Luft.Da es aber sehr luftempfindlich ist und Alpha-Linonensäureacide enthält, wird es leicht gelblich und istaus diesem Grunde für bestimmte Pigmente nicht zuempfehlen, besonders blaue und weisse.Leinöl ergibt eine Paste, die sich leicht anwenden lässt undeine ausgezeichnete Struktur hat.MohnölAus Mohnsamen gewonnenes Öl.Es trocknet weniger schnell als Leinöl, aber es gilbt wenigermit der Zeit.Deshalb ist es interessant für das Anreiben von weissen undblauen Pigmenten, obwohl die Paste weniger Struktur hatals die mit Leinöl erzeugte.SaflorölDas Saflor- oder Distelöl wird aus demSamen der Färberdistel(Saflorpflanze) hergestellt,die in Nordamerikaangebaut wird. Es hat eineausgezeichneteTrocknungszeit ähnlich desLeinöls, vergilbt aber vielweniger. Safloröl ist leichtzu verarbeiten und gibtdem Farbaufstrich einestarke Haltbarkeit.Ideal für dieFarbenherstellungmit den meistenPigmenten und zurVerarbeitung mitSennelier Ölfarben.FischleimWird aus Haut und Gräten der Fische hergestellt (50%Trockenextrakt).Dieser Klebstoff wird seit Anfang des 20. Jahrhunderts alsAlleskleber für eine Vielzahl von kleinen Arbeiten verwendet,wie Verleimungen von Papier, Karton, Holz und Stoffen.Er findet auch in der Herstellung von Klebstoffen fürGewebe und in der Restaurierung Anwendung und zwar ineinem Anteil von 30-50%.Dieser reversible Klebstoff ist besonders geeignet beiKlebungen, bei denen es auf sehr hohe Festigkeit verbundenmit Elastizität ankommt. Er trocknet langsam und ist inflüssiger Form erhältlich. Er kann kalt verarbeitet werden.Enthält ein Konservierungsmittel.KnochenleimSeit Jahrhunderten wurde der für seine ausserordentlicheKlebkraft bekannter Knochenleim von Möbeltischlern, fürHolzarbeiten und in der Buchbinderei verwendet.Lassen Sie den Kleber im Wasser 3-4 Stunden aufquellen,bevor er erhitzt wird. Sobald er weich geworden ist, sollte erin geringerer Hitze gehalten werden, um seinen flüssigenZustand zu erhalten.Gelöster Knochenklebstoff im Allgemeinen in hoherKonzentration anwenden (oft 30 bis 50% je nachVerwendungszweck)Die Perlen sind in trockenem Zustand praktisch unbegrenzthaltbar.HasenleimDer schon seit Jahrhunderten bekannte Hasenleim wird indünnen, fast quadratischen Platten oder in Perlenformhergestellt.Die Herstellung erfolgt aus sogenannten Hasennudeln. Dassind kleine Hautschnitzel, die bei der Haarfilzbereitungvon Hasenfellen als Abfälle zurückbleiben. Durch dasAuskochen gewinnt man das Glutin.Der Hasenleim hat eine besonders hohe Elastizität. Er kannwiederholt heiss gemacht werden und somit können dieWerkstücke wieder gelöst werden.Anwendung:Sehr leicht zu verarbeiten. Einen halben Tag in kaltemWasser auflösen und dann bis mindestens 37 ° oder mehrerhitzen (indirektes Aufheizen im Wasserbad); er bleibttrotzdem reversible.Für Ölfarben gut geeignet. Er ist so flexibel, dass die mitHasenleim vorbereiteten Leinwände gerollt werden können,ohne dass sie zerbrechen.

VORSICHT: Kochen Sie den Klebstoff nicht während desLösungsprozesses, der Hasenleim verliert sonst seine haftendenEigenschaften.Gebrauch :Grundieren der Leinwände, Bindemittel für Farben wieTempera, Beschichten von saugfähigen Untergründen. Idealfür die Vergoldung. Unter anderem wird er auch in weißerGelatine genutzt.Grundieren der Leinwand mit Hasenleim :Grundierung mit Hasenleim bewirkt eine gute Isolierungder Leinwand. Schützt auch vor Umwelteinwirkungen.Geeignet für alle natürlichen Bindemittel und Ölfarben mitoder auch ohne Trockenmittel.Mischung: 100g Hasenleim - 900g WasserLösen Sie den Hasenleim in einem Wasserbad (zwei Töpfe)auf (3 Stunden bei Hasenleimperlen und 12 Stunden beiPlatten) und tragen Sie ihn in dünnen Schichten mit einemPalettenmesser auf. Die Mischung ist am selben Tag zuverarbeiten. Wenn Sie den Klebstoff aufheben möchten(maxi 2 bis 3 Tage), fügen Sie 2% Konservierungsmittelhinzu.Um Sprödigkeit zu verhindern, fügen Sie ein wenigTerpentin oder Standöl hinzu.Rezept für Malerfirnis:30 bis 40% Gummi Mastix-60 bis 70% Terpentin-3 bis 5% (maximal) Venezianisches TerpentinDieser reversible Firnis gibt Bildern einen weichen und sehrschönen Glanz.GummiarabikumGummiarabikum wird als Exsudat aus dem Saft derRinden der afrikanischen Akazien gewonnen und inunregelmässigen, sehr matten bernsteinfarbenen Klümpchengeliefert. Dieses in Wasser lösliches Gummi wird zurZubereitung von Aquarell- und Gouachefarben, sowie auchals Klebstoff verwendet.Es wird langsam in Wasser eingerührt. Das preisgünstigeGummiarabikum aus Senegal wird oft bei der Herstellungvon Gouachefarben verwendet. Für hohe Qualitätsaquarellenund Gouache wird Gummiarabikum aus Kordofanbevorzugt.Anweisungen :- 20 bis 50% Gummiarabikum maximum- 5 bis 10% Glyzerin- 0.5% KonservierungsmittelGummiarabikum ergibt einen reversiblen, sprödenHochglanzfilm; deshalb besser Glyzerin beifügen.Wird es als Bindemittel eingesetzt, ergibt Gummiarabikumdurchsichtige und leuchtende Farben.Gummi MastixDas Gummi Mastix wird entlang des Mittelmeeres auseinem Pistazienbaum (Pistacia lenticus) gewonnen, abernur in „Chios“ in Griechenland „weint“ der Baum undseine kleinen, gelblichen „Tränen“ werden seit Jahrzenten inverschiedenen Bereichen verwendet. Dieses terpentinlöslicheBaumharz wird verwendet für Firnis sowie andereLackmedien. Die Harztränen lösen sich langsam auf undmüssen lange Zeit gerührt werden, danach wird es mehrfachdurchpassiert und gereinigt. Es ergibt einen hochglänzende,aber recht spröde Farboberfläche, die über die Zeit vergilbt.DammarharzDammar wird aus Harz der Dammarbäume entlang derPhilippinischen Inseln gewonnen. Es wird in verschiedenenGrößen (ca. Walnussgröße), matt gelben Stücken geliefert.Es wird seit dem 18. Jahrhundert für die Herstellung vonFirnissen und Malmedien verwendet.Dammarharz löst sich in Lösungsmitteln wie Terpentin odermineralischen Flüssigkeiten.Es ergibt einen reichen, hochglänzenden und reversiblenFilm. Die Konzentration von Dammarharz variiertzwischen 15 und 30% je nach der zubereiteten Lösung(Malmittel oder Firnis).Es wird empfohlen, Venezianisches Terpentin, Benzin oderStandöl mit einem Anteil von maximal 5% hinzufügen.Da Dammarharz einen kleinen Prozentsatz an unlöslichenWachsen enthält, ist die Lösung leicht trübe. Sie können dasaber beheben, indem sie das Dammarharz mehrere Tageruhen lassen und dann den Inhalt ein-zweimal durch einFilterpapier laufen lassen.

Zusätzliche ProdukteTransparenter GummilackDieser Gummi wird von Insekten aus Indien und Asiengewonnen und der Wachsanhalt komplett entfernt.Transparenter Gummi ist seit dem 17. Jahrhundertbekannt.Er wird zur Herstellung von Firnissen, Fixativen, undTuschen benutzt.Dieser Gummi ist löslich entweder :- in Borax : ca. 3-4% in heissem Wasser- oder üblicherweise in EthylalkoholAnweisungen :für Alkoholfirnis :• 5 bis 15% Gummi ,• 85-95% Alkoholfür Fixativ:• 1-5% Transparentes Gummi je nach Art des Fixatives• 95-99% Alkohol.für Maskierfilm, das haftend bleibt :• 17-20% transparenter Gummi,• 73-80% Alkohol.Der Gummilack ergibt einen glänzenden Film, vonbersteinfarbener, unlöschlicher Transparenz , der rechtempfindlich ist.Die Firnisse mit Gummilackbasis dürfen in keinem Fallzum Malen mit Ölfarben benutzt werden.BienenwachsEin in zwei Qualitäten verfügbares, reines natürlichesWachs.Verwendet in vielen Rezepten.Kann auch Ölfarben in kleinen Mengen beigegebenwerden, um besonders buttrige Farben mit Silberweissherzustellen, aber diese Art, es zu verwenden, wird sehrumstritten.Bienenwachs hat einen schönen Schmelzpunkt von 63°und ist kalt lösbar in Terpentin und Spiritus.In kleinen Mengen verwendet man es auch alsMattierungsmittel für Firnis.WärmeempfindlichBienenwachs wird auch als Bindemittel für Enkaustik-Wachs und Wachsmalkreide industriell eingesetzt. AlsBindemittel ist er sehr gut haltbar, wenn die Werke in gutenKonditionen aufbewahrt werden.CarnaubawachsDie Verwendung dieses natürlichen Wachses geht auf das18. Jahrhundert zurück. Durch ein Destillationsverfahrenwird Kolophonium aus Terpentin gewonnen. SeinSchmelzpunkt liegt bei 83°, also höher als der vomKiefernzapfenextrakt. aus dem Terpentin hergestellt wird.Carnaubawachs ist das härteste natürlich Wachs und bleibtauch bei Sonnenstrahlung stabil.Es wird zusammen mit Bienenwachs gemischt angewendet,um den Schmelzpunkt zu erhöhen und somit die Härteund Haltbarkeit zu verstärken.Da es sehr transparent ist, wird es auch zum Firnissen vonEnkaustik-Gemälden verwendet.Sein Film ist nicht feuchtigkeitsempfindlich.Lässt sich im warmen Wasserbad mit Terpentin oderPetroleum lösen.EigelbHergestellt durch Separieren von Eigelb und Eiweiss undunter Entfernen der Haut.Es wird als natürlicher Emulsionsbindemittel seit jeher vonKünstlern verwendet.Das Malen mit Ei ist der Vorgänger der Ölmalerei.Die meisten primitiven Kunstwerke wurden mit Eitemperagemalt.Es kann als Binde-oder Malmittel benutzt werden.Man kann auch das ganze Ei mit dem Eiweiss anwenden.Verwenden Sie Eigelb, um ein haltbares und dochwasserlösliches Bindemittel herzustellen.Anwendung :-1-4% destilliertes Wasser-1-3% Konservierungsmittel (ohne Konservierungsmittelhält sich die Paste nicht).DextrinDextrin, ein natürlicher Extrakt aus Weizenstärke derKartoffeln, Korn und anderen Pflanzenmehlen. Aufgrundseiner haftenden Eigenschaften wird es als ein wasserlöslichesBindemittel verwendet. Dextrin erzeugt einen flexiblen,aber reversiblen Film.Verwendet in Pulver- oder Pastenform zur Herstellung vonGouachefarben.Mit Kasein vermischt, verleiht es dem Farbaufstrich einefestere Konsistenz.Anweisungen :- 10-20% Dextrin,- 0.2% Konservierungsmittel.Dextrin muss vor Feuchtigkeit geschützt werden.Da es leicht zu verarbeiten und preisgünstig ist, wird es oftauch für Kindermalfarben verwendet.KolophoniumEs ist ein natürliches Harz, das aus dem Balsam vonKiefern, Fichten und Tannen hergestellt wird. Als

Kolophonium werden die festen Bestandteile dieserBaumharze bezeichnet, die nach der Abtrennung derflüchtigen Bestandteile (Terpentinöl) mittels Destillationzurückbleiben.Es wird seit Jahrzehnten in vielen unterschiedlichenBereichen verwendet und ist als Bestandteil von vielen altenRezepten bekannt.Kolophonium ist in Alkohol oder in Terpentin gut löslich.Es wurde vor allem zur Herstellung von Firnissen benutzt,wo es einen glänzenden, aber empfindlichen Film ergab.Anweisungen:-20 bis 40% im Verhältnis zum Lösungsmittel je nachVerwendung.Kolophonium wird heute selten verwendet, weil es von derStruktur sehr schwach ist und die Tendenz hat zu brechen.GelatineGelatine, ein tierisches Erzeugnis (hergestellt aus Collagen)ist seit Jahrhunderten in Gebrauch.Feiner als andere tierische Bindemittel ist es besonders fürfeine Arbeiten in der Restaurierung und Buchbindereigeeignet.Lassen Sie die Platten, wie z. B. Hasenleim, in kaltemWasser 2 oder 3 Stunden quellen. Dann unter Rühren imWasserbad lösen.Anweisungen:-5-15% je nach Rezept- 0,1 bis 0,3% KonservierungsmittelEinmal aufgelöst, ist Gelatine schwierig zu lagern. Deshalbraten wir Ihnen, nur soviel zuzubereiten, wie Sie sofortverarbeiten können.BitumenBitumen, ein fossiles Harz aus Ölschiefer, wurde währenddes 19. Jahrhunderts für die Ölmalerei verwendet.Hitzeempfindlich und reversibel.Es wird auch schwarz mit der Zeit. Asphalt ist in Spiritusund Terpentin lösbar, und ergibt einen durchsichtigenbräunlichen Ton in Lasuren, der sehr geschätzt wird.Von Anwendung mit Ölfarben ist völlig abzuraten, da eszu Krakelüren führt. Wegen seiner guten Widerstandskraftund der exzellenten Haftungseigenschaften wird es zurHerstellung von Firnissen für Kupferstiche verwendet.Herstellung von Firnissen für Kupferstiche :Lösen Sie 15 bis 25% Harz im Wasserbad mit Terpentinoder Spiritus auf.Reines GraphitNatürliches, reines Graphit kommt in Pulverform ausCeylon und ist eine Art kristallisiertes Carbon.Dieses Mineral wird in kleinen Körnchen geliefert undvariiert in den Farben von tief schwarz bis grau.Verwendet wird es in erster Linie zur Herstellung vonBleistiften und Graphitpulver, aber auch in der Industriezur Herstellung von Rostschutz - und hitzebeständigenFarben.Es hat eine gute elektrische Leitfähigkeit.Mit Spiritus vermischt, wird das Graphitpulver verdünntund zum Lavieren oder für Tuschezeichnungen verwendet.KaseinDiese Substanze, hergestellt aus Milchprotein, wird inPulverform geliefert, das in einem verschlossenen Behältergelagert und vor Feuchtigkeit geschützt werden muss.Von Natur aus ist Kasein in Wasser unlöslich, aber es kannmit Ammoniak, Borax oder einer Sodalösung aufgelöstwerden.Sennelier Kasein wurde besonders behandelt und istwasserlöslich.Sobald Kasein gelöst ist, fügen Sie ein Konservierungsmittelhinzu, um das Schimmeln zu verhindern.Kasein kann als Bindemittel verwendet werden (zwischen10 und 20% je nach Ihrem Bedarf), oder als Klebstoff,wenn es mit Latexfarben (etwa 5%) gemischt wird.Es kann auch als ein Stabilisator für Emulsionen undLatexfarben dienen; es macht sie unlöslich und hat die selbeWirkung auf andere Bindemittel.Wenn es mit Pigmenten gemischt wird, werden die Farbenmatt mit leuchtender Tendenz. Kasein Farbe erzeugt einenlichtechten Farbfilm, aber es sollte nur in dünnen Schichtenangewandt werden, da es bei dickeren Schichten zuKrakelüren kommen kann.Anweisungen für 10% Kasein Bindemittellösung :• l0g Kasein,• 88g Wasser,• 2g Ammoniak,• 0,5g Konservierungsmittel.Bereiten Sie die Mischung in einem Plastikbehälter zu,jeder Kontakt mit Metall ist zu vermeiden.Um es mit Borax zu vermischen, verwenden Sie dieselbenMengen, aber diese sind zu erwärmen.Kasein Farben weisen eine außergewöhnliche Leuchtkraftauf.

Zusätzliche ProdukteVenezianisches TerpentinEin natürlicher Balsam aus dem Stamm der Lärche.Es hat eine viskose Konsistenz und wird als Zusatzverwendet, zur Herstellung von Farben, Malmitteln undLacken.Die Farbwirkung wird gesteigert, die Oberflächen derFarben werden glänzend, sie werden transparenter, dieElastizität erhöht sich, wenn es in begrenzten Anteilen (biszu 5% höchstens), verwendet wird.Venezianisches Terpentin hat einen angenehmen Geruchund kann mit Terpentin verdünnt werden. Seine Konsistenzvariiert entsprechend der Klimabedingungen (von Honigbis Sirupkonsistenz).Hohe Viskosität.StandölLeinöl wird in sauerstofffreier Atmosphäre erhitzt unddurch Oxydation gewonnen. Dadurch erhält das Standölje nach der Dauer der Kochzeit eine mehr oder wenigerdickflüssige Konsistenz.Zusammen mit anderen traditionellen Ölen gemischt (biszu 5 % Öl) ist das Standöl hervorragend geeignet, umGlanz zu erzeugen, es wird alterungsfähiger und dieFarbaufträge werden weicher.Die Trocknungszeit von Standöl ist länger als bei normalemLeinöl. Durch einen zu hohen Anteil von Standöl kann derFarbaufstrich klebrig werden.Da es sehr elastisch ist, eignet es sich auch zur Herstellungvon Dammarfirnis und Mastix (4 bis 5 %).KonservierungsmittelKonservierungsmittel, die die Entwicklung von Bakterienund Pilzen zerstören oder hemmen, werden im Allgemeinendazu verwendet, die Lagerfähigkeit von Künstlerfarben zuverlängern.Dieses wirkungsstarke Produkt muss mit Vorsicht immer inkleinen Mengen verwendet werden.Sie sollten nur Wasserfarben (1 bis höchstens 2%) beigefügtwerden.SikkativeEs sind metallische Zusammensetzungen, die eine Trocknungbeschleunigen und zum Festwerden der Farbmasse führen.Es gibt verschiedene Trockenmittel mit variierenden Wirkungen:Oberflächentrockner: KobaltsikkativGrundierungstrockenmittel: Blei-, Mangan- und Zirconium-Sikkativ, zum BeispielSennelier Kobalt-Trockenmittel besteht aus einer Vielfalt vonElementen und ist für die Grundierung und Tiefentrocknunggeeignet. Trockenmittel werden in einer Menge von höchstens0.5% der Farbenmenge zugeführt. Sennelier Courtai-Trockenmittel verbessert die Tiefentrocknung: 0.5% bis 3%Mengenanteil am Gesamtvolumen. Das weisse Siccativunterstützt den natürlichen Trocknungsprozess der Farbpasteund kann in grösseren Mengen (5 bis 15%) verwendet werden.BronzelackBronzelack ist ein Produkt ausVinylharz, das in Alkoholaufgelöst wird. Es wird mit Pigmenten aus Bronzepulververmischt. Lösungsmittel: Alkohol.Es entwickelt besondere Effekte und kann in bestimmtenFällen mit anderen Pigmenten gemischt werden.rechte Seite1 Gummiarabikum2 Hasenleim3 Dammarharz4 Bitumen5 Gummilack6 Gummi Mastix « in Tränen »7 Knochenleim8 Kasein

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Réf: X24001.03