15 1 Anhang Аннотация ZauberformelВ дальнейшем Грюссль отошла от гончарного,плиточного и печного ремесла, а также отпромышленного дизайна и фотографии иобратилась к живописи и концептуальнымпроектам. Эта эволюция позволила ей обрестибольшую творческую свободу. К любомупереживанию или опыту, затрагивающемучеловека в целом, можно обращаться снова иснова. Неоднократно возвращаясь к пережитому,человек обретает знание и мудрость. Художницеудается воплощать свои идеи в самых различныхматериалах, из металла она может сделать изаводские ворота, и изысканные ювелирныеукрашения.Стефани Грюссль прошла творческий путь от чистоабстрактного, прикладного и пластическогообъектного искусства (например, керамики) илидизайна продуктов до реалистичной, насыщеннойсмыслом живописи, в которой самое главное - этоидейное содержание. Причиной тому сталоозарение, что мысль и чувство с трудом могутпрорваться сквозь абстрактность и предметность.Реалистичная, иллюстративная живопись делаетмысли и чувства понятными зрителю. Образныемиры художницы - это поиск ответов на вопросыбытия и рассказ о своей жизни.Творческий метод Стефани Грюссль - это дневник ввиде рисунков или картин. Уже несколько лет еёдневники каждый день пополняются одной илинесколькими картинами. Каждая картина имееткороткое, но меткое и выразительное название.Таким образом, изменяющиеся потоки сознанияфиксируются и отображаются в них словно насейсмограмме. И здесь достойное место отводитсяюмору, ведь художница с детства рисуеткарикатуры.Ремеслу фотографии она научилась еще в детстве усвоего отца, который был отличным фотографом.Фотография тоже может служить эскизом. Сейчасона использует фотоаппарат как альбом длязарисовок или записную книжку. Мгновенныекадры, предназначенные только для однойопределенной цели. Или, напротив, тщательнопродуманные пейзажные съемки.Еще один важный аспект - это выбор техники. Будьто акрил, масляная пастель или цветныекарандаши, техника во многом определяетрезультат. В работе для нее важен не столькопроцесс, сколько результат. Ни одна картина,которая, по её мнению, “не готова”, не будетпоказана зрителям. Произведение должно бытьзаконченным. Процесс живописания, процесспереживания опыта должен быть завершен. Толькотогда она может расстаться со своимпроизведением. Чаще всего художница работает всмешанной технике, используя масляную пастель игуашь или акварельные краски, и иногда акрил.Она много экспериментирует. Так, она вновьоткрыла для себя технику сграффито, которую онаприменяет в сочетании с собственной смешаннойтехникой.Стефани Грюссль любит проводить время в тишине.Тишина побуждает к постижению собственного “я”,для художницы это возможность почувствоватьсвязь с высшей силой и без отвлекающихпосторонних ощущений погрузиться в глубинныйпоток, источником которого являетсявзаимосвязанность всего сущего. Тишину онаощущает и в этюдных поездках со своей сестройСузанной Вехтич, во время которых она делаетландшафтные эскизы и на их основе пишет болеекрупные картины в своей мастерской.Для художницы принципиально важномногообразие идей и выразительных средств,вариантов и техник, и в конечном счетевозможность дать свободу и зримое проявлениеприсущей каждому существу духовности. Искусство- это коммуникация, и Стефани Грюссль стремитсярассказать с помощью картин о своих познаниях ипереживаниях, чтобы вдохновлять, воодушевлятьили побуждать к размышлениям.
156 Impressum ZauberformelStefanie GrüsslZauberformel – Ein künstlerischer WerdegangIrina Sibg<strong>at</strong>ullinaResonante Cokre<strong>at</strong>ion – Eins<strong>at</strong>z des Bildes als TherapiemittelBildnachweise• Helmut Kohlroser: Seite 37 links• Elisabeth Kohlweiß: Seiten 38 o. rechts, 39 o. rechts, 42 links• Universität für angewandte Kunst, Wien: Seite 39 unten• Libero Torbau Klagenfurt: Seite 40 o. links• Stephan Huger: Seite 40 u. links• Thule G. Jug: Seiten 22 - 24, 43, 110, 117, 121• Croce & Wir: Seiten 17, 50,51, 53 o. rechts, 55 + 56 rechts, 57, 58 mitte, 68 rechts, 69,70 links, 74–79, 81, 83–85, 88, 90, 92, 94–98, 103–105, 114–116, 118–120, 130–147, 154• Elke Mayr: Seiten 8, 152 links• Sigmund Freud Priv<strong>at</strong>Universität Wien Paris: Seiten 7, 152 rechts• Irina Sibg<strong>at</strong>ullina: Seite 153 links• alle weiteren Abbildungen: Stefanie GrüsslGrafik ZeitmassDesign Wien – Daniela Haas, Mag. Robert Sabolovic, Bettina ZehetnerDruck HolzhausenEigenverlagErste Auflage 2010Alle Rechte vorbehalten. Das Werk, einschließlich aller seiner Teile, ist urheberrechtlich geschützt.Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmungder Autoren unzulässig und strafbar. Dies gilt insbesondere für Vervielfältigung, Übersetzung,Mikroverfilmung, Speicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.Copyright © 2010 by Stefanie Grüssl, A-1180 Wien;www.<strong>stefanie</strong>-<strong>kunst</strong>.<strong>at</strong>ISBN978-3-200-01872-3Herzlichen Dank an die SponsorenDie Autorin möchte sich für das Zustandekommen des Buches außerdem bei jenen Menschen,die das Projekt in unterschiedlichster Weise mitunterstützt haben, bedanken.
Change language