lesen - Teil 1 - Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgutim „ICOM code of ethics for museums“ 18 selbstverständlichsein müssten. Ist es die Angst vor dem musealisierten Objekt,die da und dort schnell mit dem Lackpinsel zugestrichenwerden muss, die Furcht vor dem Unsichtbaren, der „Maximierungder Bedeutung“ da, wo man doch nur ein nützlichesDing für die Ewigkeit als solches erhalten möchte?Eine spannende Aufgabe ist die Auseinandersetzung mitdenen, die renovieren, weil für sie die historischen Gerätepersönlich so bedeutend sind. Ihre Achtung für die konservierungstechnischeArbeit in den Museen zu fördern, ist mitpräzisen Hinweisen auf den Verlust an historischer Substanzam Objekt zu erzielen.Die ObjekteRestaurierung von TechnischemKulturgut an der HTW BerlinWährend der ersten 10 Jahre des Aufbaus des Studiums sahenwir die Notwendigkeit, das von der musealen Restaurierungwenig bestellte Feld der Restaurierung von technischemKulturgut im Sinne von ingenieurtechnisch konstruiertenArtefakten zu betonen, um daran die entsprechendenMethoden der Konservierung und Restaurierung zu entwickeln.Diese Phase des Aufbaus des Faches ist in derFestschrift zum zehnjährigen Bestehen des Studiengangsgeschildert. 19 Es ging darum, von den einfachen und kleinenGeräten ausgehend, hin zu immer komplexeren Systemen,das Feld allmählich in die fachliche Kompetenz zu integrieren:mechanische Geräte in Holz und Metallbau wie Schreibmaschinen,Filmkameras und Projektoren, Fahrräder undHolztechnik wie Hammerwerk und Mühlenbau als Modellund in Realität; Messinstrumente des 18. und 19. und frühen20. Jahrhunderts wie Waagen, Sextant, Oktant, Barograph,Magnetometer, aber auch Gas- und Stromzähler, Widerstandsmessgeräteund Regler (Abb. 1) sowie astronomischeInstrumente. Es kamen mechanische und elektrotechnischeAudiogeräte wie Phonograph, Telefon und Radioapparat dazu.Objekte mit Verbrennungsmotoren als Antrieb oder Ener -gielieferant folgten: Motorrad, Kraftfahrzeuge, Dieselmotoren,Gasmaschine (Abb. 9) und Elektromotoren (Abb. 2–4).In der Phase der Konsolidierung des Fachgebiets konnte dasSpektrum der Objekte zusätzlich in Richtung der Alltagskulturgeöffnet werden: Glas- und Emailschilder, Gummimatten,Haushaltstechnik (Abb. 5) und industriell gefertigte Objektewie Schlittschuhe, Handtasche, Puppe, Weihnachtsbaumschmuckund frühe elektrische Lichterketten; Ausstattungs -gegenstände von technischen Objekten wie beschichtetetextile Trägermaterialien (Kunstleder, Linoleum, Lincrustatapete),Sitzpolster, Schiffsmobiliar und ein Flaggenalphabeteines Schiffes wurden restauriert. Die Auseinandersetzungmit der Hinterlassenschaft des 2. Weltkriegs war Thema beider Erhaltung von Objekten aus der tödlichen Untertagproduktionder V2-Rakete 20 im KZ Mittelbau-Dora sowie wäh -rend der Erarbeitung von Methoden zum Umgang mit techni -schen Bodenfunden aus dem Luftnachrichten Zeugamt Teltow.Auch waren ein Rettungsboot, Gasmasken, Luftschutz -apotheken u.a. Thema eines Semesters intensiver Vorarbeitenfür die Eröffnung der Luftfahrtabteilung der StiftungDeutsches Technikmuseum Berlin.1Feldsteller der AllgemeinenEletricitätswerke von vor 1898:quadratische Schieferplatte miteinem Kreis deutlich abgenutzterKontaktstifte, darunter Abdeckplattedes Rahmens als halbesQuadrat sichtbar; vor der RestaurierungKraftfahrzeuge in ihrer Komplexität hinsichtlich Design undErscheinung, technischer Ausstattung und Gebrauchswertsowie Innenraumgestaltung und Repräsentation waren langwierigeProjekte, die parallel zu den anderen liefen.Semesterweise wurde an der Konservierung von Innenraumund Instrumententechnik im so genannten „Rosinenbomber“,einer Hastings TG 503 des Alliiertenmuseums in Berlin, mitgearbeitet.Stationäre und große Objekte darüber hinauswurden in Diplomarbeiten thematisiert. In den meisten Fällenging es bei entsprechenden Anlagen um die Dokumentation,die Entwicklung eines Konzepts für die Erhaltung undeventuelle Nach- und Umnutzung der Gebäude und Anlagenfür aktuelle und künftige Projekte. Ein weiterer wesentlicherBestandteil war jeweils die Planung und Erprobung von Maßnahmenfür die Konservierung und Restaurierung. In wenigenFällen ließen sich die Planungen auch umsetzen, so zumBeispiel im Pumpwerk des Schlosses Ellwangen 21 und jüngstam Wasserturm der Deutschen Bahn am Hauptbahnhof inHalle 22 .Während des Bachelor-Studiums sind Objekte dieser Dimen -sion nicht Gegenstand von Studienprojekten. Der Schwerpunktliegt darauf, die Studierenden für die eigenständige88VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträge2–4Elektromotor, AEG 1938, ästhe -tische und technische Qualität,80 V, 12,8 A, 6 kW, 1430 U/min;vor der Restaurierungpraktische Arbeit an Museumsobjekten auszubilden. Diestark dokumentationstechnisch und planerisch ausgerichte -ten Arbeiten an Großobjekten werden während des Masterstudiums,das im Frühjahr 2010 beginnt, thematisiert.Eine andere Änderung brachte das BA-Studium, das 2006begonnen hatte, mit sich: Der fachspezifische kulturwissen -schaftliche Anteil der Ausbildung wurde von ausschließlichTechnikgeschichte teilweise zu übergreifender Kulturgeschichtedes 19. und 20. Jahrhunderts erweitert. Damit könnennun auch Design- und Kunstobjekte, die die Indus trie -kultur formten und reflektieren, Gegenstand der Bearbeitungwährend Semester-, Bachelor- und Masterprojekten werden.Wenn dies auch vereinzelt schon früher vorkam, so wird dochjetzt vermehrt zu vermitteln versucht, dass gute Res tau -rierung immer auch mit Verständnis und Verantwortungsgefühlfür das kulturelle Umfeld untermauert sein muss.Eine direkte Auseinandersetzung mit der lokalen kulturellenTradition bietet den Studierenden der Restaurierung vonModernen Materialien und Technischem Kulturgut der moderne,ausgedehnte Campus der HTW auf dem Gelände desehemaligen AEG-Kabelwerks in Berlin-Oberschöneweide:Dieses Gelände war im ersten Drittel des 20. Jahrhundertseiner der wichtigsten und modernsten IndustriestandorteEuropas und ist daher heute ein bedeutender Ort der Indus -triegeschichte. Das Potential vor Ort, der IndustriesalonOberschöneweide und der Fundus an Objekten, den alleinedie AEG-Sammlung in der Stiftung Deutsches Technikmuse -um Berlin beherbergt, wurde in Semesterarbeiten währendder vergangenen Jahre thematisch aufgegriffen: IngenieurtechnischeMaterialforschung, Design und Industrieproduktsind die Themen, mit denen wir uns zur Zeit beschäftigen(Abb. 1–4). Das Angebot ist groß, die Studierenden habendie Qual der Wahl.Entwicklung von Konzeptenund MethodenWährend der Projektarbeiten mit den Studierenden wurdeim Laufe der Jahre das theoretische Fundament für die Untersuchungund Erhaltung von Sachzeugnissen der Indus -triekultur stetig erweitert und vertieft. Wir hatten das großeGlück, dass unsere Kooperationspartner, allen voran dieStiftung Deutsches Technikmuseum Berlin, es uns ermöglichten,das Fachgebiet entlang von Objektkategorien kontinuierlichaufzubauen. Wie im Dominospiel ließ sich so dasFachgebiet Stein um Stein zu einer großen Spielfläche mitzahlreichen Anknüpfungspunkten erweitern.Zentral für die Entwicklung von Konzepten und Methodenwaren die mehrere Semester andauernden Projekte derKraftfahrzeugrestaurierung: Ab 1999 beschäftigte uns der„Wanderer W 10“ (1928) aus dem Museum Mobile AudiForum Ingolstadt; ab 2003 war es ein Kleinbus der erstenGeneration, ein „Gutbrod Atlas 800“ (1950), und ab Ende2006 die Hochfrequenzendstufe von Telefunken aus demJahre 1938, eingebaut in einem LG 3000 von Mercedes-Benzaus derselben Zeit (Abb. 6–8). „Ein Lieferwagen und seinelektrischer Antrieb, der ‚Wittler-Brot’-Wagen aus der MaschinenfabrikEsslingen“ (1942) ist der Titel des eben begonnenenProjekts.Historisch interessant war am Wanderer W 10 die gut erhaltene,klassisch deutsche Wertarbeit: Qualität in Mate rial,Form und Ausarbeitung bis in jedes Detail wurde sichtbar.In großer, fast familiärer Verbundenheit hatten die Besitzerwährend 60 Jahren das einmal Erworbene und in den Hausstandintegrierte Fahrzeug gepflegt. Beim zweiten, demKleinbus der ersten Generation, war die Stiftung DeutschesTechnikmuseum Berlin unserem Wunsch entgegengekommen,an einem Fahrzeug Konstruktion und Produktion unmittelbarnach dem 2. Weltkrieg untersuchen zu dürfen. Wirließen uns dann von Fragen nach Tradition, Improvisationund Innovation leiten. Darüber hinaus war es spannend, amObjekt nach den konstruktiven Grundprinzipien und den Spu -ren seiner Entstehung, Nutzung und Umnutzung zu suchen.Der dritte Wagen, der acht Tonnen schwere LG 3000 alsBehausung der Hochfrequenzendstufe von Telefunken, 23 verbanddie Thematik AEG mit der komplexen politischen Geschichtedieser deutschen Kriegstechnik zu Propagandazwecken.Ihre Nachkriegsnutzung durch die Amerikaner zumAufbau des RIAS 24 direkt an der Grenze zur sowjetischen Besatzungszone,wurde durch den Slogan „Eine freie Stimmeder freien Welt“ symbolisiert. Das Projekt forderte Exaktheitin der historisch vielschichtigen Arbeit.Das im Herbst 2009 begonnene Projekt eines elektrisch angetriebenenLastwagens ist durch „Wittler-Brot“, der offenbar„einst größten Brot-Fabrik Europas“ 25 , die Berlin Jahrzehntelang mit Brot versorgt hatte, ähnlich eng mit BerlinerLokalgeschichte verbunden wie ein „Bolle-Wagen“. Durch dieEinsparung von importierten Rohstoffen (Kraftstoff) verweistder elektrisch angetriebene Wagen auf die Kriegswirtschaft.Aktualität gewinnt das Projekt durch den heute erkennbarenpolitischen Willen, zukünftig möglichst viele Fahrzeuge inDeutschland mit elektrischem Antrieb fahren zu lassen.1 | 2010 VDR Beiträge 89

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgut5Staubsauger Vampyr Duplex, AEG1931–1935, technisch für ‚Höchstansprüche’,durchgehend in Proportionenganzer Zahlen gestaltet(1:2, 1:3 etc.), vor der Restaurierung6H3E aus Sendezug Heinrich,LG 3000 von Mercedes Benz mitGaswagenkarosserie von Gaubschat,1938, vor der Restaurierung7H3E, Hecktür, Zugang zur Hoch -frequenzendstufe der Sendeanlagevon Telefunken, 1938, vor derRestaurierung8H3E, geöffnete Hecktür mit Blickauf die Hochfrequenzendstufe,Röhrenkondensatoren nachgerüstetwährend Nutzung beimRIAS (vorne unten im Bild); dahinterKasten mit den originalenGlimmerkondensatoren von 1938Dokumentations- und restaurierungstechnisch stellen dieFahrzeuge eine Herausforderung dar, da eine Fülle von Techni -ken, Technologien und Materialien miteinander verwoben sind.Lange Nutzung führte durch Reparaturen am Fahrzeug undErneuerungen der Technik sowie durch parallel verlaufendegesellschaftliche Veränderungen zu komplexen Problemstellungen,deren Lösungsansätze erarbeitet werden müssen.Rezeption der RestaurierungWer sich mit der Erhaltung von technischem Kulturgut befasst,wird dem Objekttypus „Kraftfahrzeug“ nicht ausweichenkönnen. Dieses Transportmittel mit der magischenBezeichnung „Automobil“ oder „Auto“ kann schon währendder Phase als „nützliches Ding“ weit mehr sein als ein Gebrauchsgegenstand.Seine Präsenz in der Gesellschaft istein kulturelles, nahezu archetypisches Phänomen, mit demsich vielfältige Wünsche und Emotionen verbinden. 26 Weitüber das für den Erhalt Notwendige hinaus erfahren mancheFahrzeuge eine Pflege, die rituell zu nennen ist.Die Besitzer von „Oldtimern“, also altmodischen Fahrzeugen,machen sich länger schon politisch dafür stark, für historischeKraftfahrzeuge den Status und damit den Schutz vonKulturgut zu erhalten. Die Kraftfahrzeuge sind nicht die einzigenKulturgüter, aber sehr prominente Beispiele, die vonunterschiedlichen gesellschaftlichen Gruppierungen engagiertgepflegt werden. Das Gespräch mit ihnen zu suchen,ist von Bedeutung, um da und dort etwas zum Nachdenkenanzuregen: Während unserer Projektarbeiten wurden unterschiedlicheVereine und Interessierte in die Labore derHochschule eingeladen. Unsere mittlerweile jährliche Prä -sen tation auf der „Techno Classica“ in Essen, einer der gro -ßen Oldtimer-Messen in Europa, sind zu einem interessantenDiskussionsforum über Restaurierung geworden.Während unseres ersten Messeauftritts stieß die Präsentationdes fertig restaurierten Gutbrod Atlas’ 800 auf Erstaunenund bewirkte teils lächelndes Kopfschütteln bei dem anHochglanzpolituren geübten Publikum. Eingeladen warenwir dort im Rahmen des gemeinnützigen Ausbildungsnetzwerks„yourmove“, das auf der Messe jeweils Einblicke in dierestauratorische Ausbildung bietet.Die meisten Messebesucher empfanden den Kleinbus alsunrestauriert, was ein schöner Erfolg unserer mehrjährigenArbeit war. Dass die Besucher die „maximale Bedeutung“,90VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträgewelche durch die Restaurierung zum Tragen gebracht wordenwar, unbewusst oder als etwas Unaussprechliches mitnach Hause genommen hatten, zeigte sich am Echo beimMessebesuch im nachfolgenden Jahr. Es gab zahlreicheFragen nach dem an sich recht bescheidenen Wagen. Erhatte sich denen, die ihn gesehen hatten, eingeprägt undist seither in der Diskussion geblieben. Diese Erfahrung bestätigt,wie wichtig es ist, die in einem musealisierten Objektvorhandene Bedeutung im Zuge der Restaurierungkaum merklich so zu verdichten, dass eine vielschichtigeEinheit entsteht.Welchen Weg man gehen kann, um über umfassende Dokumentationdie Bedeutungsebenen eines Objekts aufzuspü -ren, wird im nachfolgenden Kapitel geschildert.Welche Wertvorstellungen und welche aktuelle Bedeutungdes Objekts dann zum Konzept der Erhaltung führen und mitwelchen restaurierungstechnischen Methoden, die aus derUmsetzung spezifischer konzeptioneller Anforderungen entwickeltsind, wird im dritten und vierten Kapitel des Aufsatzesin Heft 2/2010 zu finden sein.II Erfassen des Zustands undDokumentationErhaltung von Kulturgut und DokumentationEin bedeutender Anteil der Aufgabe, Sachzeugnisse der Industriekulturzu erhalten, ist die umfangreiche Dokumentationder Objekte. Diese sind oft genug kaum bekannt. DieWertschätzung der Objekte und des Anteils der Geschichte,der durch sie repräsentiert wird, entsteht oft erst durch dierestauratorische Dokumentation. Der restaurierungstechnischeAnteil der Dokumentation fördert die kritische Auseinandersetzungmit Entscheidungen und Methoden der Res -taurierung.‚Dokument’ kommt von lateinisch documentum, das wörtlich‚das zu Lehrende’ oder ‚das zu Beweisende’ bedeutet;beides kann Inhalt eines archivierbaren Schriftstücks zu einemGegenstand sein, über den es etwas mitzuteilen oderzu belegen gilt. Das Erstellen eines solchen Dokuments, die9Halbergerhütte, Großgasmaschine,SteuerwellenseiteDokumentation, bildet die Basis jeder Konservierung undRestaurierung, von kulturpflegerischer Arbeit ganz allgemein.Das Verfahren, mit dem ein Bestand oder Befund festgehaltenund als Planungsgrundlage für die materialtech -nische Konservierung und Restaurierung zur Verfügung gestelltwerden kann, richtet sich genauso wie der Inhalt einessolchen Dokuments nach den jeweiligen Fragestellungenund der Eigenart der Objekte.Die Methode, einen Befund im Boden oder am geborgenenObjekt als Quelle der Forschung zu nutzen, ist archäologisch.Im großen Unterschied zur schriftlichen Quelle, die durch dieSprache an eine Abfolge, meist eine zeitliche, gebunden ist,kann ein derartiger Befund die Gleichzeitigkeit mehrerer einanderzeitlich folgender Ereignisse bieten. Foucault nennt es„Systeme der Gleichzeitigkeit“, die die Archäologie definieren.27Diese sich überlagernden Zeitschichten wecken unser Inter -esse. Sie in Analogie zur Stratigraphie in der Archäologie aneinem Objekt aufzudecken, strebt die kulturhistorisch relevanteDokumentation an. Eine Folge von Hinweisen auf Herstellung,Nutzung, Abnutzung und eventuelle spätere Pflegeoder Vernachlässigung sowie eventuell auf Fehlfunktionenund Reparaturen gilt es zu erfassen. So deutlich wie geologischeoder archäologische Schichten im Boden lassen sichaber die zeitlichen Schichten an einem Gegenstand nicht differenzieren;oft sind es einzig die technischen Beschichtungen,die eine präzise Schichtfolge bieten.Der Quellenwert von neuzeitlichen Objekten wird von den his -torischen Wissenschaften im Unterschied zu den prähistorischennur mit großer Zurückhaltung wahrgenommen; sieberufen sich in erster Linie auf schriftliche Quellen. Andersals Ethnologen, Archäologen oder Bauhistoriker nutzenTechnikhistoriker das in den umfangreichen Objektdokumentationenzur Verfügung gestellte Material kaum, um diedarin gewonnenen Erkenntnisse in ihre Forschungen zu integrieren.Welches mögen die Ursachen dafür sein?1 | 2010 VDR Beiträge 91

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgut10.1–10.3Typenhebelkorbmaschine, Frister & Rossmann,1896, technische Zeichnung, Bezeichnung vonBauteilen, Zuordnung Baugruppen (schwarzRahmen, grün Wagen, rot Typenhebelmecha -nismus, blau Farbbandmechanismus)Das Bild als Informationsträger und damit zum Teil auch dasKunstwerk sind als Quellen in der kulturhistorischen Forschungakzeptiert, auch wenn die Art ihrer Nutzung diskutiertwird. 28 Ein aus dem Gebrauch kommendes musealisiertesObjekt ist für den Historiker im Unterschied zur Empfindungbreiter Schichten der Bevölkerung keine gesicherteQuelle, obwohl der Gegenstand genau wie ein Bild, Gegen -ständliches wiedergibt, Ungleichzeitiges zeitgleich nebeneinanderbietet.Der Unterschied zwischen Objekt und Bild ist jedochgrundsätzlicher als der offensichtliche zwischen zweiter unddritter Dimension: Im Bild wird das Dargestellte im Nachgangzu den Ereignissen durch das Bildmedium übermittelt.Ganz unabhängig davon, ob es sich um eine Zeichnung, einGemälde, einen Druck oder ein fotografisches Bild handelt,ist der Vorgang der Bildformung im Moment der Übermittlungabgeschlossen. Das Bild steht damit genauso wie dasSchriftstück außerhalb der Geschehnisse, übersetzt undübermittelt diese aber in Form eines (Bild-) Dokuments.Am Einzelobjekt und noch mehr an ganzen Anlagen kumulierendie Spuren aus unterschiedlichen Zeiten als mehroder weniger deutliche physische Veränderungen. Sie sindwie ein Fingerabdruck unmittelbar mit einem Geschehnisverbunden; es können jederzeit weitere Spuren hinzukommen.Es ist eine 1:1 Übertragung von physischen Veränderungen,durch keine bildliche oder schriftliche Form gefiltert.Daraus entsteht am Objekt die Gleichzeitigkeit des Ungleichzeitigenin dichter Form, die, wie wir gesehen haben,das ehemals nützliche Ding im Zuge seiner Musealisierungzum ‚Semiophor’ werden lassen. Die damit zu Bedeutunggelangten Oberflächenphänomene werden im Zuge der Dokumentationsarbeitmit Methoden der Spurensuche, wie sieetwa auch in der Kriminalistik angewandt werden, konkre -tisiert und zugleich in ihrer Bedeutung gewichtet und bestimmtenKategorien zugeordnet.Das Ergebnis der meist von Restauratoren, gelegentlich vonNaturwissenschaftern, Industriearchäologen oder Museums -kundlern durchgeführten Untersuchung wird als documentum,als Dokument, archiviert; dieses datierte und systematischaufbewahrte Schriftstück hat Quellenwert und machtdas Objekt damit der Geschichtsschreibung zugänglich.Dass diese Methode archäologisch ist, belegen industrie -archäologische Arbeiten aus der so genannten New Archae -ology aus Großbritannien, Frankreich und den USA, von denenSpiegel-online im April 2009 berichtete. 29 Der Unterschiedzwischen der archäologischen Arbeit und Dokumentationaber ist, wie man dem Artikel von Bailey et al. entnehmenkann, dass in erster Linie der Beleg gilt und nicht die Erhaltungund Darstellung des Objekts, denn der von Bailey untersuchteFord Transit wurde in all seine Bestandteile zerlegt.30 Im Fachgebiet der Konservierung und Restaurierungvon Sachzeugnissen der Industriekultur und auch in den archäologischenSchwerpunkten, wäre dies eine Handlunggegen jede Konvention der Erhaltung von Kulturgut. DasMessen und Belegen erfolgt da immer nur so weit wie einzerstörungsfreier Zugang möglich ist. Durch eine für die Erhaltungnicht unabdingbare Demontage würde der historischeBestand unwiederbringlich verletzt, wenn nicht zerstörtwerden.Dokumentation technischer ObjekteDokumentationen von technischem Kulturgut können so unterschiedlichsein wie das breite Spektrum an Objekten undAnlagen. Da die meisten kaum je zuvor untersucht wordensind, folgt die Dokumentationsarbeit einem bestimmten logischenWeg der übersichtlichen Erfassung mit den zugänglichenDaten und Fakten, der exakten Vermessung und Zeichnung,der bildlich fotografischen und verbal schriftlichenBeschreibung von Zustand und gegebenenfalls Funktionsprinzipiensowie der naturwissenschaftlichen Untersuchungund anschließenden Kartierung von Zustand, Materialienund möglicherweise Auflagerungen (Abb. 10–14). Die Zustandskartierungbetrifft oft nur die sichtbaren Oberflächen;die Beschreibung des Zustands geht zusätzlich auf die zahlreicheninnen liegenden funktionalen Baugruppen ein.In jedem Fall ist der ‚lehrende’ Anteil einer solchen Dokumentationgroß: Das Hinweisen auf und Erklären von Formen,Proportionen und Konstruktionen, das Bezeichnen der Bauteile,das Vermitteln von funktionalen und materialtechnischenZusammenhängen sowie das Aufzeigen von material-92VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträge11Typenhebelkorbmaschine,Materialkartierung12Typenhebelkorbmaschine,Zustandskartierung13Typenhebelmechanismus,schematische Darstellungund ingenieurtechnischen Details, die eine Datierung eventuellmöglich machen, können diese Art von Dokumenta -tionen schnell zu Konvoluten anwachsen lassen. Durch spezifischeMessungen und Untersuchungen werden Gefahren,die von geschwächten Strukturen sowie von Baumaterialienund Betriebsstoffen ausgehen, erkannt. Eine umfassendeUntersuchung und die im Kontext durchzuführende historischeRecherche werden einen Zugang zur materiellen, ideellenund intellektuellen Bedeutung der Artefakte schaffen.Durch die Dokumentation erfahren die Objekte eine gebüh -rende Wertschätzung, weil sie erstmalig untersucht und ineinen Kontext gestellt oder aber, detailliert erforscht, neukontextualisiert werden.Allmähliches Herantreten an ein unbekanntes und komplexesObjekt oder an eine große Anlage kann für die Qualität einerDokumentation wichtig sein. Übersicht wird gewonnen unddie physisch-ästhetische Wirkung kann wahrgenommenwerden. Wie leicht stößt ein nicht mehr genutzter technischerGegenstand oder gar eine sperrige Anlage auf eingeübteAbwehr. 31 Je geringer der zeitliche Abstand zwischendem Subjekt und der vormaligen Nutzung eines Objekts ist,um so dominanter wirken seine Gebrauchseigenschaftenund umso heftiger regt sich der Widerstand gegen die ‚Semiophorisierung’,was mit dem unten dargestellten Beispielaus der Halbergerhütte in Saarbrücken belegt werdenkann. 32 Eine behutsame, fast beiläufige Annäherung erlaubteine veränderte Sichtweise, das Herauslösen des Gegenstandsaus den gewohnten Zuordnungen, die bei jedem Rezipientenanders geartet sein können.Die sich anschließende restaurierungswissenschaftliche Dokumentationsarbeitbeinhaltet zwei grundlegende Aspekte:Auf der einen Seite belegt sie einen mess- und kartierbarenZustand eines Objekts oder einer Anlage in einem zu archivierendenDokument 33 in Form von händischen und/oderdigitalen Zeichnungen, fotografischen Übersichtsbildern, inmakro- und mikroskopischen Aufnahmen sowie in chemischtechnischenAnalysen und sprachlichen Darlegungen. Gefah -ren für die Umwelt, den Menschen und die historische Substanzkönnen aufgrund dieser Art von Dokumentation erkanntwerden. Veränderungen, die während der Aufbewahrung,Handhabung oder Restaurierung entstehen, können,um Missverständnisse zu verhindern, belegt werden. 34 Zudembieten naturwissenschaftlich analytische Ergebnisseeine gesicherte Basis für präventive und aktive konservierendeMaßnahmen. Die Arbeitsschritte der Konservierungund Restaurierung werden im Stadium der Planung und Begründungund während der Durchführung in diesem Dokumentfestgehalten.Auf der anderen Seite ist es Aufgabe der ‚lehrenden’, der kulturhistorischrelevanten Dokumentation, die Anlage oderdas Einzelobjekt als Sachzeugnis einer vergangenen Zeitdes Daseins, Strebens und Handelns von Menschen zu beschreibenund darzustellen. Aussehen, Beschaffenheit,Funktion, Kontext der Nützlichkeit, Provenienz und aktuellerKontext der Aufbewahrung sind wichtig. Hinweise auf Herstellung,Veränderungen des Gebrauchs und Alterung derMaterialien werden dokumentiert. Da sie die Kontakt-, jaBerührungsebene zwischen dem aktuellen Rezipienten undder Vergangenheit, quasi die Kontakt- oder Grenzschichtzwischen hier und „dort“, den Orten in der Vergangenheit,bilden, kommt der sensiblen Schilderung der Oberflächeneine herausgehobene Bedeutung zu. Aus der Zusammen-1 | 2010 VDR Beiträge 93

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgutstellung aller Fakten lassen sich am Objekt vorhandene Zeitschichtenrekonstruieren. Es wird damit möglich, unterschiedlicheBedeutungsebenen eines Objekts zu benennen.Diese bilden die Basis für die der Dokumentation folgendeErarbeitung eines Konzepts der Erhaltung und Präsentation.Es gibt also auf der einen Seite den konservierungs- und restaurierungstechnischenund bezüglich Auftragswesen, Leihverkehrund Transport vertragsrechtlichen Aspekt einerDokumentation und auf der anderen Seite denjenigen derkulturhistorischen Bedeutungsebenen, der technik-, wirtschafts-und sozialhistorisch, aber auch ethisch und ästhetischorientiert sein kann. Die Gewichtung richtet sich nachden Gegebenheiten und Anforderungen. Sie verändern sichim Laufe der gesellschaftlichen Entwicklung und des davonabhängigen kulturellen Verständnisses.AnnäherungDokumentation und Erkenntnis14.1–14.4Typenhebelkorbmaschine,fotografische Dokumentation,vor der RestaurierungEin langsames Zugehen auf eine unbekannte Anlage im räum -lichen Sinne bereitet eine an Phänomenen orientierte allmählicheErfassung des Objekts vor (Abb. 15–18). Massenund Proportionen, Schweres und Filigranes, Kompaktes undHervortretendes, Dunkelheit und Helligkeit werden wahr -genommen. Sinnvoll wird dieser Prozess durch eine freieschnelle Skizze unterstützt: Dreidimensionalität wird dabeiins Zweidimensionale übersetzt; Körper und die dazwischenliegenden Räume werden adäquat proportioniert auf dieFläche übertragen (Abb. 19). Diese erste Abstraktion unterstütztdie neutrale, nicht auf das Suchen von ‚Schäden’ undMängeln ausgerichtete Erfassung. Es geht um Strukturen,Formen und Oberflächen jeder Art, um die gesamten Phänomene,die in der Masse der Körper und auf den Oberflächendas gesehene und gefühlte Erscheinungsbild ausmachen.Scharfes analytisches Schauen, bei dem die Energievom Subjekt auf das Objekt gerichtet wird, ist genausogefragt wie das Zurücktreten, das Wirken lassen der physischenPotentiale, die vom Objekt auf das Subjekt einwirken.Es entstehen durch diese Form des bewusst aktiven SchauensFragen, die für eine historisch und aktuell relevanteArbeit notwendig sind.Die dunkle Masse unter einem Schutzdach ist wenig attraktiv(Abb. 15), kann aber auch neugierig machen, insbesondere,wenn man etwas näher tritt (Abb. 16) und vielleicht erfährt,dass es sich um ein Denkmal handelt. Keiner wird sicheines tiefen Eindrucks von der langgezogenen, schweren,rhythmisch, aber nicht zentralsymmetrisch proportioniertenAnlage erwehren können. Es handelt sich um ein herausgehobenesEinzelstück, eine Großgasmaschine mit Generatorauf dem Gelände der ehemaligen Halbergerhütte,heute Saint Gobain Gussrohr GmbH, in Saarbrücken. 35 Dasmächtige Schwungrad und die Dynamomaschine sind derAchse von Zylindern und Führung vorgelagert und dominierendie Auspuffseite der Anlage. Die je zwei Hauben der beidenliegenden Arbeitszylinder bilden paarweise markante94VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträge15Halbergerhütte, Annäherung anGroßgasmaschine als pars pro totoeiner Anlage, mit Schutzdach16Halbergerhütte, Großgasmaschine,Tageslicht: Auspuffseite in Dunkel gehüllt17Großgasmaschine bei Nacht:Differenzierung der Baugruppender Maschine18Großgasmaschine bei Nacht:Schwungrad, vordere Führung (vorne),hinten die Arbeitszylinder19Großgasmaschine, Materialkartierungund Bezeichnung der Baugruppenvertikal aufragende Körper, die auf derselben Seite jeweilsdurch die breiten Gaseinströmkästen verbunden werdenund – bei Tageslicht vom Schutzdach verschattet – zu imposantendunklen Massen werden (Abb. 17). Von der Steuerwellenseite,im Vordergrund die Haube der vorderen Füh rung,wird die Dimension der um 17 m langen Maschine deutlich.Die formale Spannkraft der Anlage wird durch den Wechselvon regelmäßigen und unregelmäßigen Rhythmen hervorgerufen:Die Breite der Arbeitszylinder entspricht dem Radiusdes Schwungrades. Das hintere Tragstück und das Zwischenstücksind ähnlich breit, die vordere Führung, zwischen Dynamomaschineund Arbeitszylinder gelegen, ist deutlichschmaler. Das skulpturale Moment ist aus heutiger Sicht unverkennbarund wird auch von Kay Draber betont. 36 Der Einflussdieser Ingenieurkunst auf Großplastiken des 20. Jahrhundertslässt sich hier erahnen.1 | 2010 VDR Beiträge 95

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgut20Motorrad von Arthur Tetzlaff,mehrfach umgebaute Maschinevon Brennabor, 190821Motorrad, Lenker und Griffelinks außen, vor der RestaurierungDie Form der Anlage ist aus ihrer Funktion entstanden. Überdie Form wird umgekehrt die historische Technologie leichtverständlich: Der Weg des Hochofengases, die Kolbenarbeitund die Umsetzung von der Stoß- in die Dreharbeit, um darausdann elektrische Energie zu erzeugen, ist nachvollziehbar.Die Scheu vor dem Nichtverstehen nimmt vor Ortschnell ab. Die historische Technik erschließt sich gut, in derArt wie sie auch von Draber und in der entsprechenden his -torischen Fachliteratur erklärt ist.Kategorisieren und Zeitschichten„Bei etwas Alltäglichem, wie einem Kraftrad, hat jeder gewisseVorstellungen oder eigene Erfahrungen.“ 37 Mit dieserAussage führt uns Martina Glossat an das Thema ihrer Arbeitüber das Motorrad des Radrennsportlers Arthur Tetzlaffheran, und wir sind sofort gespannt (Abb. 20 und 21). Hättesie etwa geschrieben, dass es sich um ein Motorrad derMarke Brennabor von 1908 handle, dieses aber durch vieleUmbauten kaum mehr dem ursprünglichen Motorrad ent -sprä che, würde das Interesse der meisten vermutlich sofortnachlassen. Der Grund ist, dass uns, eh wir richtig hingeschauthaben, die Möglichkeit einer Zuordnung angebotenwird. Es gibt, außer für einige Sammler und Kenner der ehemaligenFirma Brennabor in Brandenburg, danach keinenGrund mehr, sich intensiv damit zu beschäftigen. Der Zusatz,dass es sich um eins von nur vier noch nachweisbaren Motorräderndieser in Deutschland ehemals bedeutenden Firmaaus der Produktionszeit von vor 1910 handle, würde kaummehr Aufmerksamkeit auf das Objekt lenken.Vielleicht würde noch nach der Baureihe gefragt, dann vermutlicheiniges, was nicht ‚original’ ist, moniert.Der Unterschied zum Einstieg in die Beschäftigung mit demObjekt bei Tina Glossat ist, dass so dem Motorrad als Gebrauchsgegenstandund nicht seinem Aspekt als ‚Semiophor’gehuldigt wird. Das nicht ‚original’ aussehende Objekt störtin diesem Kontext die innere Weltordnung des Rezi pienten,der sich eventuell an Büchern über Motorräder, an historischenVerkaufskatalogen oder auch nur an einer häufig nichtreflektierten gängigen Haltung, dass im Museum ‚originalgetreue’Objekte stehen müssten, orientiert.Wie wir bei der Großgasmaschine gesehen haben, eröffnetman dem Betrachter die Chance aktiv zu sehen, was an demMotorrad von Arthur Tetzlaff alles vorhanden und zu erfahrenist, indem man die Kategorien – Firma (Brennabor), Modell(36) und Jahr (1908) – vorerst zurückhält.Glossat führt weiter aus (vgl. Abb. 22): „Das Motorrad desRadrennsportlers Arthur Tetzlaff erregt primär Interesse,weil an ihm Bekanntes mit archaischer Konstruktion verschmilzt.Es zeigt eine offene, klare Bauweise, die das visuelleDurchdringen der komplexen Struktur ermöglicht. Alleindurch das Erscheinungsbild des ausladenden Lenkers mitseinen fragilen Armaturen können einerseits die zu beherrschendenKräfte, andererseits deren feinfühlige Steuerungnachvollzogen werden. Man wirft Fragen auf oder erstaunt:Wozu dient welcher Hebel? Warum die verschiedenen Reifen?96VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträge22Motorrad, Maße und ProportionenWelch ein merkwürdiger Tankdeckel und was für ein wuch -tiger Sattel!“ 38 Glossat schafft es mit diesem Einführungstext,das Interesse zu wecken. Von ‚Brennabor’ ist vorerstnicht die Rede. Wie in einer Kriminalgeschichte beginnt sie,Bauteil um Bauteil zu untersuchen und zu beschreiben.Durch die historische Kontextualisierung der unterschiedlichenPhänomene glückt es, an diesem einen Motorrad eineFülle von Zeugnissen aus dem Leben des Arthur Tetzlaff undeine damit zusammenhängende dichte Folge von technik-,wirtschafts- und sozialhistorischen Anknüpfungspunktender Zeit von 1908 bis um 1950 zu finden. Wünsche und Träumegenauso wie wirtschaftliche und politische Realitätenhatten ihre Auswirkung auf das Fahrzeug. Ausgangspunktist die Dokumentation des Motorrads gewesen mit demZiel, ein Konzept für die Erhaltung zu erarbeiten. Resultat istdie Erkenntnis, „daß es sich bei dem Fahrzeug um kein gewöhnliches,altes Kraftrad handelt. Aus dem Motorrad derMarke ‚Brennabor’ war das Motorrad der Marke ‚Tetzlaff’geworden.“ 39 An diesem nie komplett renovierten Fahrzeugfinden sich noch deutliche Spuren der Herstellung und ursprünglichenBauweise, wie sie in den historischen Katalogenvon Brennabor belegt sind. Die während 40 Jahren kon ti nu -ier lich vorgenommenen Veränderungen und massiven Umbautenlassen diese deutlichen Hinweise auf den ersten Zustanddes Motorrads vorerst nicht vermuten. Die anderendrei in europäischen Sammlungen noch erhaltenen Motor -räder von Brennabor von vor 1910 sind, so Glossat, renoviert.Nach his torischen Spuren würde man da vergeblich suchen.Dieser Fakt führt zurück auf einen wichtigen Artikel im Rahmender Entstehung des Fachgebiets der Konservierung undRestaurierung von Technischem Kulturgut: Peter R. Mannhat als Kurator für die Abteilung Fahrzeuge des Science Museumsin London genau diese Problematik anhand wichtigerStücke der Sammlung seines Hauses bis zu 100 Jahre zu -rückverfolgt. Er kam zu einer erdrückenden Beweislast desVerlusts an historischem Material und damit an Relevanz vonspektakulären Stücken der Technikgeschichte. 40 Wie viel anhistorischer Referenz eines Objekts durch eine Renovierungverloren geht, kann bis heute nicht in allen Museen mit technischenSammlungen als bekannt vorausgesetzt werden.Das Beispiel des Motorrads von Arthur Tetzlaff wird hier aufgeführt,weil die exakte, aufwändige Untersuchung, Dokumentationund Recherche ein im Vorfeld nicht zu erwartendesErgebnis gebracht haben. Die Schenkung durch denEnkel von Tetzlaff im Jahre 1999 und die Herkunft des seitdem zweiten Weltkrieg nicht mehr genutzten Motorrads ausder Familie von Arthur Tetzlaff in Wandlitz bei Berlin sind inden Objektakten der Stiftung Deutsches TechnikmuseumBerlin verzeichnet. Die spärliche zusätzliche Quellenlagevon nur drei in etwa datierbaren Fotografien des Motorradssowie von einigen mündlichen Mitteilungen der Tochter unddes Enkels von Tetzlaff hatten ausgereicht, um unter Zu -hilfenahme schriftlicher Quellen zu den einzelnen Baugruppendie Kumulation von Veränderungen an dem Motorradmit einer unerwartet dichten Abfolge von Bedeutungs -ebenen zu hinterlegen.Fast jedes nicht renovierte historische Objekt der Industriekulturbietet dank der guten Quellenlage zu Baugruppen,Herstellungsprozessen und Materialien eine ähnliche Möglichkeitder Objektforschung. Der kulturelle Wert der Objektewird durch diese Art der Dokumentation erst entdeckt;er kann nicht vorher schon definiert werden.Technische Veränderungen und FortschrittJe weiter wir in der technischen Entwicklung zurückschauen,umso mehr werden wir auf technische Veränderungen aneinzelnen Geräten stoßen, die auf eine Verbesserung imDetail oder auf eine Veränderung des betreffenden Mediumshinweisen. Als Beispiel möge der Kopf einer Filmprojektions -maschine der Firma Hercules Kinematographen-Werk Leipzigaus dem Jahre 1910 dienen (Abb. 23). Das Gerät gelangteüber das Staatliche Filmarchiv der DDR in den Besitz desFilmmuseums Potsdam. Es handelt sich im Vergleich zu denin der frühen Kinoprojektion üblichen Improvisationen um einetechnisch ausgereifte Baugruppe. Deren Vorgängermodell,der Filmvorführmechanismus „Saxonia 1“, hatte ihremErbauer Johann Nitzsche 1908 auf der ersten interna tio na -len Kinoausstellung in Hamburg die Goldmedaille eingebracht.41Das mit Handkurbel angetriebene Gerät ist robust gebaut.Erstaunlich ist einzig die Überklebung der so genanntenFlügel radblende mit Pappstreifen, offensichtlich ohne dasseine Reparatur vorgenommen worden wäre. Wofür mag diesgewesen sein?Diese Blende hat die Funktion, den Lichtstrahl für die Projektiondes Bildes während des intermittierenden Transportsdes Filmes durch das Malteserkreuzgetriebe zu unterbrechen.Die ursprünglichen Blenden aus Stahlblech sind sogearbeitet, dass sie – synchron mit dem Filmtransport – dasBildfenster genau so lange, wie der Transport eines Bildesdauert, abdecken. Vermisst man die Vergrößerung der Flügelblenden(Abb. 24, 25) und rechnet die Verkleinerung desoffenen Bildfensters auf die Filmgröße um, kommt man aufdas Maß, das der Film mit Lichttonspur ab Ende der 1920erJahre eingenommen hatte.Damit wird deutlich, dass diese Baugruppe eines Filmvorführgerätsnicht nur der Beleg einer qualitativ hoch stehendenfrühen Technik der Filmvorführung ist, sondern zudemvon der Einführung des Tonfilms Ende der 1920er und Beginnder 1930er Jahre zeugt. Damit wird auch deutlich, dass1 | 2010 VDR Beiträge 97

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgut23Projektorkopf Hercules, Flügelblendemit Überklebungen ausPappe, Detail vor Restaurierung24Projektorkopf, Flügelblende:Kartierung und funktionaleRekonstruktion des Umbaus25Projektorkopf Hercules,Leipzig 1910,nach der Restaurierungnoch in der Zeit des Tonfilms eine von Hand gekurbelte Pro -jek tionsmaschine im Einsatz war. Auffallend an der Überkle -bung der Flügelradblende ist das im Vergleich zur robustenQualität des Geräts minderwertige Ergänzungsmaterial, dasaber gut an den Bedarf angepasst wurde.Dokumentation von immobilemKulturgutAls ‚Großobjekte’ pflegt man diese Kategorie von Kulturgutin der technischen Restaurierung zu bezeichnen, wobei dieÜbergänge fließend sind. Eisenbahnwaggons und Flugzeugesind groß, ohne prinzipiell immobil zu sein. Es sind die Dimen -sion und/oder die feste Verankerung, die andere Arbeitstechnikenund vor allem eine andere Organisationsstrukturerfordern als sie in der Objektrestaurierung üblich sind.Die in diesem Bereich wirkenden Fachgebiete und ihr theoretischesFundament zu durchleuchten und darzustellen,müsste in einem anderen Artikel geleistet werden. Das Gebietder Dokumentation und Erhaltung von Großobjekten alsSachzeugnissen der Industriekultur grenzt an die Industriearchäologie,an die Denkmalpflege, insbesondere die Baudenkmalpflege,die neuzeitliche Archäologie und die Bauforschungan.Aus Sicht der Konservierung und Restaurierung von Kulturgutverfahren wir ethisch und methodisch ähnlich wie beikleineren Objekten. Das einführende Beispiel der Halbergerhüttehat es gezeigt. Die Techniken der Erfassung und Untersuchungsind zum Teil andere. Deutlich verschieden sinddie Probleme, die mit Klimatechnik, Statik und Gefahrstoffenzu tun haben. Die Praxis zeigt auch, dass diese Objektenur erhalten werden können, wenn sie eine Form der Nachnutzungerfahren durch Interessierte in der Umgebung, alskulturelles oder soziales Zentrum oder als Bildungseinrichtung.Die Beschäftigung mit Großobjekten bedeutet immer,mit vielen anderen Beteiligten inhaltlich und organisatorischeng zusammenzuarbeiten.Dokumentation als ErhaltungEinen historischen Bestand, der materiell nicht erhalten werdenkann, für die Nachwelt als Information festzuhalten,kann eine der wichtigen Funktionen von Dokumentationensein. Stehen Gebäude unter Denkmalschutz und werdentrotzdem abgerissen, werden sie detailgenau in Form einerDokumentation für die Nachwelt erhalten. Als die Holztechnikmit der Industrialisierung und den Entwicklungen inQualität und Konstruktionsmöglichkeiten von Gusseisenund Stahl allmählich verdrängt wurde und an der Wende vom19. zum 20. Jahrhundert auch in ländlichen Gegenden undan den traditionellen Flussläufen als Gewerbestandortengänzlich zu verschwinden drohte, verständigten sich das inGründung begriffene Deutsche Museum, der Deutsche BundHeimatschutz und der Verein Deutscher Ingenieure zusammenmit vielen anderen, gemeinsam „inventurmäßig zu sammeln,was noch an solchen technischen Kulturanlagen vorhandenist. […] Immer wieder war man erstaunt, wievielsolch wertvollen technischen Kulturgutes noch vorhandenwar. Man sah aber auch, wie die letzte Stunde schon angebrochenwar, in der es noch möglich sein konnte, Unersetzlicheszu erretten und der Nachwelt zu erhalten.“ 42 Ein gerin -ger Teil wurde in Museen transloziert. Es wurde dokumentiert,überwiegend durch fotografische Aufnahmen.Mit so gearteten Dokumentationsaufgaben befasst sich dieRestaurierung von technischem Kulturgut immer da, wo einErhalt einzelner technischer Anlagen aus unterschiedlichenGründen nicht möglich ist. Wo es sich um große Anlagen, javon Produktionsprozessen geprägte Landschafts-, StadtundSozialstrukturen handelt, übernimmt die Industriearchäologiesolche Aufgaben.Als Beispiel aus der Arbeit der Studienrichtung TechnischesKulturgut an der HTW Berlin sei die Untersuchung einer1905 gebauten historischen Pumpenanlage des Heiz-Kraft-Werkes der Beelitzer Heilstätten bei Berlin erläutert. In vierum das zentrale Heiz-Kraftwerk angelegten Dampfpumpenhäusernwurde ab der zweiten Bauphase des großen von den98VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträge26Beelitz Heilstätten, Dampfpumpe,1908, für Beförderung vonGrundwasser in den Hochbehälterdes Wasserturms27Dampfpumpenanlage: Blick in denSchacht auf die erste von vier Etagen28.1Dampfpumpenanlage: 18 m Tiefe,Grund des Schachts, unteres Endeder Plungerpumpe ohne Saug -leitung (rechts), Rand des Rohrbrunnens(links)28.2Pictogramm, schematischerSchnitt des RohrbrunnensBerliner Krankenkassen errichteten Komplexes (1905–1908) der Wasserbedarf der Heilstätte aus dem Grundwassergefördert. Eine der Dampfpumpen ist erhalten, „eine liegendeEinzylinder-Dampfmaschine der MaschinenfabrikJ.C. Freund“, gekoppelt „mit einer Plungerpumpe desselbenHerstellers“ 43 , förderte das Wasser aus einem 18 m tiefenBrunnen. Es wurde dann zusammen mit der Fördermengeder anderen drei Pumpen über eine im Kraftwerk liegendeEnteisungsanlage in das Hochreservoir im Wasserturm, demauch heute noch weit sichtbaren Wahrzeichen der Heilstätten,gedrückt. Während das Pumpenhaus mit der oberirdischenDampfpumpe als einzige der vier Pumpenanlagen erhaltenwerden kann, ist dies bezüglich der Fördereinrichtungin den Tiefen des Brunnenschachts, der am Grund im „patentgeschweißten,verzinkten Mantelrohr“ 44 des Rohrbrunnensmündet, nur mit großem Aufwand möglich. Dieser Teilder Anlage wurde von Eggert genau untersucht und dokumentiert.Es ist zu vermuten, dass ein Abstieg in den Brunnenschachtkünftig nicht mehr möglich sein wird und einzigdiese Dokumentation Beleg für die historische Anlage seinwird (Abb. 26–28).Dokumentation von Bewegung im StillstandHalbportalkrane am Becken II des Berliner Westhafens stehenwie in angehaltener Bewegung am Rand des historischenBerliner Hafenbeckens. Sie zeugen von einer sehr effektivenNutzung der zu Beginn der 1920er Jahren fertig gestelltenAnlage: 3 Eisenbahnwaggons konnten nebeneinander unterdem Kranportal passieren. Zwei Schiffe nebeneinanderkonnten gleichzeitig gelöscht werden.In der Dokumentation des denkmalgeschützten Bestandsging es darum, Bewe gung und Stillstand festzuhalten. 45 Inder Aufzeichnung des Bewegungsradius genau wie in derOrthofotografie, basierend auf Punktwolken eines Laser -scans 46 , sind das Filigrane des Krans und seine weit ausladendekreissymmetrischen Bewegungsmöglichkeiten zumerken (Abb. 29 u. 30). Die Fotografie von Kran 16 bietetdas Bild eines seit 20 Jahren nicht mehr über das für die SicherheitNotwendige hinaus gepflegten Krans (Abb. 31).1 | 2010 VDR Beiträge 99

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgut31Krananlage 16, Gesamtansicht32Ellwangen, Pumpwerkdes Schlosses, Wasserradmit regelbarerZuleitung (oben imBild) für das Aufschlagwasser,1880erJahre, Nietenbild mitweißer Markierungsichtbar gemacht(hinten unten im Bild)29Westhafen Berlin, historischerHalbportalkran Nr. 16, 1923,schematische Darstellung mitArbeitsradius30Krananlage 16, Orthofotografievon LaserscanBerlin, aus dengesamten Punktwolken derKrananlage generiertZugleich war der Bestand der Krane mit Kranportal, Führerhaus,Hub- und Drehwerk, Portalfahrwerk und Bremseinrichtungen,mit Bühne und Anschluss an die dem Schuppenentlang laufende Schiene in Vorbereitung einer Konservierungoder Restaurierung so zu erfassen und attraktiv zu präsentieren,dass Zweifel an der Notwendigkeit der Erhaltungder Krane ausgeräumt werden konnten.Je zwei Diplomanden der Konservierung und Restaurierungsowie des Bauingenieurwesens widmeten sich der Aufgabe,die Krane zu erfassen, zu untersuchen und deren Belastbar -keit im arretierten Stillstand zu berechnen. Voraussetzungdieser Arbeit war ein genaues Aufmaß. Aufgrund der Lageder Krane direkt am Hafenbecken wäre dies in manuellerArbeit ein aus sicherheitstechnischen Gründen sehr aufwän -diges Verfahren geworden. Durch die später zu Auto Cad-Zeichnungen verbundenen Punktwolken eines Laserscanskonnte das Problem behoben werden. Die attraktive Dar-stellungsmöglichkeit durch die Orthofotografien, die auchjüngeren Generationen diese Art von Kulturgut näher bringenkönnen, war quasi ein Nebenprodukt der notwendigendigitalen Erfassung.Den Gegensatz von Bewegung und Statik dokumentationstechnischwiederzugeben, wird bei der Erfassung von technischenAnlagen immer wieder thematisiert. Plötzlich warmit der Dokumentation des Krans 16 eine Möglichkeit da,die Bewegung nicht nur intellektuell, sondern auch sinnlichnachvollziehbar zu machen. Das könnte ein Anknüpfungspunktzur weiteren Arbeit an dem Thema werden.StabilitätDie schiere Dimension zahlreicher Objekte des technischenKulturguts macht eine Beschäftigung mit Fragen der Stabili -tät aus sicherheitstechnischen Gründen notwendig. Diese100VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträgeUntersuchungen des Zustands der tragenden Materialien undstatische Berechungen können vom Restaurator in der Regelunterstützt, aber ausgenommen nicht prüfpflichtiger Berechnungennicht selbst durchgeführt werden.Pumpwerk Schloss Ellwangen 47An Objekten aus Stahl werden Schichtdicken gemessen undregistriert. Als ein Beispiel von vielen möge die Messung derBlechstärken am Wasserrad im Pumpenhaus des SchlossesEllwangen dienen (Abb. 32). Das unerwartet elegante, filigraneoberschlächtige Wasserrad aus den 80er Jahren des19. Jahrhunderts in Stahl darf als technikhistorisches Kleinodangesehen werden. Es befindet sich unterhalb desSchlosses in einem barocken Pumpenhaus, in dessen Um-33Næs Jernverksmuseum, Storhammerim Hammerwerk; mit Bezeichnungen33.1Næs Jernverksmuseum Tvedestrand,Storhammer, Mitte 17. bis Mitte20. Jahrhundert, kontinuierlichgewartet, Holzarten und -feuchte1 | 2010 VDR Beiträge 101

BeiträgeErhalt von Technischem Kulturgut34Storhammer, Welle, Ergebnisder Stabilitätsprüfung mittelsBohrwiderstandsmessunggebung sich in der Landschaft und verdeckt in der Böschungnoch das gesamte auf das 16. Jahrhundert zurückgehendeSystem der Wasserhaltung nachvollziehen lässt. Die aufgrundvon Stilllegung, mangelnder Pflege und zu feuchtenRaumverhältnissen am Wasserrad fortgeschrittene Korro -sion machte eine Stabilitätsprüfung notwendig. Es zeigtesich, dass die Stabilität zum Zeitpunkt der Messung nicht gefährdetwar. Zusätzlich konnten, was herstellungstechnischinteressant ist, die ursprünglichen Blechdicken der Radkränzein etwa ermittelt werden. 48 Gemessen wurde miteinem Ultraschallmessgerät der Firma Krautkrämer. AlsKontaktmittel zwischen Metall und Prüfkopf war Vaselineeingesetzt worden.Um das Wasserrad weiter erhalten zu können, musste eineVerbesserung des Raumklimas des im Souterrain gelegenenPumpenraums angestrebt werden. Voraussetzung für diePlanung einer gesteuerten Zwangsbe- und Entlüftung wareine systematische Langzeitmessung der Klimaverhältnisse.Diese wurde mit Datenloggern durchgeführt, die jeweils ingleichem Abstand von der Innen- und Außenwand und vonFußboden und Decke montiert wurden.Næs Jernverksmuseum, die HammerschmiedeIm Holzbereich ist die Arbeit der Stabilitätsmessung aufgrundder Dicke und der nicht durchgehend regelmäßigenStruktur des Materials aufwändiger. Im Zuge seiner Arbeitüber die Erhaltung von einem von drei historischen Hammer -werken der Hammerschmiede im Næs Jernverksmuseumbei Tvedestrand in Südnorwegen hat Christian Bode mitdem Radiographen die Stabilität der Radwelle und einerDrumstütze des großen Aufwerfhammers, des so genanntenStor hammers, systematisch geprüft und, wo es notwendigwurde, eine Stabilisierung vorgeschlagen. 49Næs Jernverksmuseum liegt inmitten einer ausgedehntenWaldlandschaft, die während Jahrhunderten den Rohstofffür die qualitativ hoch stehende Eisenproduktion lieferte, alsin anderen Ländern der Brennstoff für den Hochofenprozesslängst Kohle war. Insofern ist dieses aktive Freilichtmuseummit dem weitgehend erhaltenen Bestand an Produktionsortennicht nur das einzig erhaltene Eisenwerk Norwegens, sondernauch ein Zeugnis einer schwefelfreien Eisenherstellung,dessen Produkte, solange der Holzvorrat reichte, in dieindustrialisierten Regionen Europas exportiert wurden.Eine der zentralen Einrichtungen war die Hammerschmiedeam Flusslauf, aus dem mittels Wasserrädern die Energie fürdas Betreiben der Hämmer geholt wurde. Zusätzlich war dieSchmiede so angelegt, dass der Boden immer ganz leichtvon kühlendem Nass unterspült wurde, was während desBetriebs für den Umgang mit den riesigen heißen Schmiede -stahlstücken von Vorteil war. Seit dem 1959 erfolg ten Stillstandder Anlage ist genau diese Feuchtigkeit zum Motoreines stetig sich beschleunigenden Zerfalls von Gebäude,Fundamenten sowie der technischen Holzkonstruktionengeworden. In diesem Kontext ist die Untersuchung und dieexemplarische Stabilisierung der Arbeit von Christian Bode zusehen.Der untersuchte Storhammer mit einem Hammerkopf von1,13 t Gewicht fällt nach dem Anheben durch das Nockenrad(1,8 m Durchmesser) auf einen Amboss von 2,3 t, derwiederum auf einem weit in die Tiefe reichenden Fundamentaus Baumstämmen steht. Das Nockenrad wird mittels der8,6 m langen und 80 cm dicken Radwelle durch das mit derFließrichtung des Flusses drehende Wasserrad kontinuierlichbewegt.Pro Drehung des Wasserrads und damit der Radwelle – eineÜbersetzung gibt es nicht – hebt das Nockenrad den Hammerviermal hoch, viermal fällt der schwere Hammer auf denAmboss. Um trotz dieser andauernden schweren Erschütterungdie Stabilität der gesamten Anlage zu garantieren,wird der Storhammer von einem Rahmen- und Ständersys -tem mit bis außerhalb des Gebäudes reichenden Stabilisierungengestützt. Der vertikale Drumbalken und die Drumstützenfangen einen großen Teil der Belastung ab (Abb. 33).Im Zuge der Arbeit wurde das Hammerwerk detailliert doku -mentiert und untersucht. Zwei Verfahren waren zur Prüfungdes Abbaugrades der Holzkonstruktion am Storhammer –vor allem der Radwelle und der östlichen Drumstütze (rechtsaußerhalb der Abbildung) – vorgesehen, die Ultraschall-Laufzeitmessung und die Bohrwiderstandsmessung. Nachumfangreichen Vorversuchen an der Hochschule schienenbeide Methoden geeignet. Vor Ort zeigte sich aber, dasstrotz der Prüfungen gealterter Kanthölzer mit selbst angefertigtenSilikonschuhen der Ultraschall an den Origi nal -102VDR Beiträge 1 | 2010

Erhalt von Technischem KulturgutBeiträgeoberflächen im Hammerwerk keine verwertbaren Ergebnissezeigte. Bode begründet dies so: „Stark abweichende odernicht erfass bare Messergebnisse waren vermutlich die Folgevon Wellen reaktionen an der, mit unzähligen feinen Ris sendurchzogenen, gealterten Oberfläche.“ 50Bei der Bohrwiderstandsmessung, einem Verfahren, das vorallem durch die Rohdichte und in geringerem Maße auchdurch Materialfeuchtigkeit und physikalische Belastungbestimmt wird, wurde mit einem Resistographen des Her -stel lers Frank Rinn Engineering in regelmäßigen Abständengemessen, wie viel Widerstand das Holz dem Bohrer ent -gegen setzt. Die Bohrdiagramme wurden ausgewertet (Abb.34). Das Ergebnis war, dass an der östlichen Drumstütze, diedurch Fäulnis im Bodenbereich massiv geschwächt war,dringender Handlungsbedarf bestand.Schlussbetrachtung und Überleitungzum zweiten TeilIn diesem ersten Teil über die Erhaltung von Sachzeugnissender Industriekultur ging es darum, das Fachgebiet zu umreißenund einige Inhalte und Methoden der Dokumentationdarzustellen. Im zweiten Teil (Heft 2/2010) werden die Entwicklungvon sinnvollen Konzepten der Erhaltung und dermethodische Ansatz der Konservierung und Restaurierungerläutert und anhand von Beispielen dargestellt werden. Zieldes Aufsatzes ist es, eine während eines längeren Zeitraumstheoretisch entwickelte und praktisch umgesetzte Herangehensweiseso darzustellen, dass sie in der Diskussion theoretischpräzisiert und methodisch verfeinert werden kann.Ein Ausblick auf die Arbeit, die noch bevorsteht – zum Beispielim Umgang mit Objekten in Bewegung sowie in der Vertiefungdes Wissens neuzeitlicher Materialien –, wird dieÜbersicht abschließen.Prof. Ruth KellerHTW Berlin, FB 5Studiengang Konservierung und Restaurierung/GrabungstechnikModerne Materialien und Technisches KulturgutWilhelminenhofstr. 75a12459 BerlinAnmerkungen1 Seit 1.4.2009 HTW, Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin,davor FHTW Berlin2 Schleper 2009, S. 513 Kierdorf und Hassler 2000, S. 145–1744 Glaser 1981, zitiert nach Kierdorf u. Hassler 2000, S. 1525 Dazu mehr in: Keller-Kempas 2003, S. 38–406 Kühn 19897 Glaser, wie Anm. 48 Hesse 2002, S. 149 Pomian 1988, S. 46 ff.10 Das Sichtbare als Gegensatz zum Unsichtbaren, das von Sprachehervorgebracht wird. Das Produkt der gesprochenen Sprache suggeriert,„daß dem Unsichtbaren eine Überlegenheit über das Sichtbare zugesprochenwird […]“. Pomian 1988, S. 4611 Pomian 1988, S. 4912 Pomian 1988, S. 5013 Pomian 1988, S. 5014 Pomian 1988, S. 4615 Pomian 1988, S. 5016 Daniels 1992, S. 21417 Zur Entstehung des Fachgebiets: Keller-Kempas, 2003, S. 38 f.mit den entsprechenden Literaturhinweisen18 ICOM 2006, Absatz 219 Keller-Kempas 2003, S. 38–5420 Eine Waffe, die weit mehr Opfer während der Produktion als beimEinsatz gekostet hat.21 Ruprecht 200122 Zagermann 200423 Telefunken war eine Firma, die Siemens & Halske und AEG gemeinsambetrieben; Thiele 2003, S. 34. Ab 1938 drängte S & H auf Abtrennung;ab 1941 gehörte Telefunken ganz der AEG an.24 „Radio im amerikanischen Sektor“ ab 1946; davor: DIAS, „Drahtfunkim amerikanischen Sektor“25 http://www.berlinonline.de/berliner-zeitung/archiv/.bin/dump.fcgi/1999/0514/lokales/0076/index.html [Zugang 30.10.09]26 Sachs 198427 Foucault 1971, S. 2628 Serena u. Weber 2007, S. 99 ff.29 Franz 200930 Bailey ed al. 200931 Mehr zur apperzeptiven Tätigkeit und zur Annahme oder Abwehr:Worringer 1981 (1908), S. 8 ff.32 Draber 200233 von der Goltz 2002, S. 137; er verweist auf die Forderung nach einerzugängliche Archivierung der Fotos von u. a., Riegl 1903, Sp. 14–31.34 Fotografische Dokumentation zur Abwendung des Fälschungsverdachts:von der Goltz 2002, S. 13735 Draber 200236 Ebd.37 Glossat 2004, S. 8; Publikation für 2010 geplant38 Glossat 2004, s. o.39 Glossat 2004, S. 18740 Mann 199441 Frdl. schriftl. Mitteilung v. Christian Illgner (†), Filmmuseum Potsdam2001, nach Klatz 2001, S. 542 Matschoss 1932, S. 343 Eggert 2003, S. 2144 Eggert 2003, S. 3145 Beck 2008 u. Stahn 200846 vgl. http://www.laserscan-berlin.de/ [Zugang 5.11.09]47 Ruprecht 200148 Ruprecht 2001, S. 17949 Bode 200150 Bode 2001, S. 971 | 2010 VDR Beiträge 103

BeiträgeErhalt von Technischem KulturgutLiteraturBailey et al. 2009: Greg Bailey, Cassie Newland, Anna Nilsson, John Schofield,Steve Davis and Adrian Myers. Transit, Transition: ExcavatingJ641 VUJ. Cambridge Archaeological Journal, 19, 2009, S. 1–28,doi:10.1017/S0959774309000018Beck 2008: Sibylle Beck, Halbportalkran Nr. 14 im Westhafen Berlin.Diplom arbeit FHTW Berlin 2008Bode 2003: Christian Bode, Die Hammerschmiede des Næs Jernverksmuseumsin Südnorwegen, Erhaltung des Großhammers – Fragender Klimatisierung. Diplomarbeit FHTW Berlin 2003Daniels 1992: Dieter Daniels, Duchamp und die anderen: der Modellfalleiner künstlerischen Wirkungsgeschichte in der Moderne. Köln 1992Draber 2002: Kay Draber, Die Großgasmaschine Nr. 0XIII der ehemaligenMaschinenzentrale III auf der ehemaligen Halbergerhütte in Saarbrücken-Brebach,Diplomarbeit FHTW Berlin 2002Eggert 2003: Ingo Eggert, Die Dampfpumpenanlage des Heiz-Kraft-WerkesBeelitz-Heilstätten, Konzept der Erhaltung und Präsentation. DiplomarbeitFHTW Berlin 2003Elsasser 2006: Kilian T. Elsasser, Geschichte(n) von 1848 bis heute sammelnund erhalten. Weit gefächerte Anstrengungen zur Erhaltung desindustriellen Erbes. In: NZZ vom 19.01.2006, Nr. 15, S. 15Foucault 1971: Michel Foucault, Die Ordnung der Dinge. Eine Archäologieder Humanwissenschaften. Frankfurt 1971Franz 2009: Angelika Franz, Was von uns übrig bleibt. Gegenwarts-Archä -ologie. Spiegel-online, Wissenschaft, 01.04.2009, http://www.spiegel.de/wissenschaft/mensch/0,1518,616536,00.html[Zugang20.10.2009]Glaser 1981: Hermann Glaser: Maschinenwelt und Alltagsleben. Indus trie -kultur in Deutschland vom Biedermeier bis zur Weimarer Republik.Frankfurt am Main 1981Glossat 2004: Martina Glossat, Ein Motorrad im Wandel der Zeit – Die Maschinedes Radrennsportlers Arthur Tetzlaff. Diplomarbeit FHTW Berlin2004Hesse 2002: Torsten Hesse, „… ein eigenes Local für Kunst und Alter thum“– Die Institutionalisierung des Sammelns am Beispiel der Osna brückerMuseumsgeschichte. 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