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L’interprétation de la Cinquième Symphonie de Bruckner par
Wilhelm Furtwängler enfin sous sa forme originale
À propos de l’histoire du présent enregistrement
Les 25, 26, 27 et 28 octobre 1942, Wilhelm Furtwängler dirigeait
à la Philharmonie de la Bernburger Straße le premier programme
des Concerts Philharmoniques de la saison 1942-1943 – une
avant-première le dimanche matin et trois concerts, en fin
d'après-midi, les lundi, mardi et mercredi. À ce programme
figuraient l’ouverture de l’opéra de Gluck Alceste, le Concerto
pour violoncelle de Schumann avec Tibor de Machula,
violoncelle solo des Philharmoniker, et la Cinquième Symphonie
de Bruckner en guise d’œuvre principale.
Heinz Joachim devait écrire dans le Deutsche Börsenzeitung
du 27 octobre : « Aussi souple que malléable, aussi homogène
quant à sa vision d’ensemble que décontractée quant au détail,
l’œuvre prit forme dans son imposante et baroque plénitude
picturale et sa vivante ampleur, surgissant des profondeurs
comme affranchie de toute histoire antérieure en une
densification inépuisablement impérieuse de ses visions
mouvementées, quasi improvisées, s’élançant vers l’infini.
Furtwängler la dirigea sans la dramatiser, de façon tout à la fois
nerveuse, sensible et profondément spiritualisée, transformant
l’image âpre de la version originale, au gré d’accélérations
parcimonieuses et d’accents dynamiques parfaitement évalués, en
une manifestation sonore organiquement épanouie, d’une
ductilité pleine de vie. » Les Philharmoniker s’étaient eux-mêmes
surpassés en « noblesse de timbre – comme en science du jeu en
commun ». Hermann Killer vanta dans l’interprétation de
Furtwängler « une architecture affirmée et une lumière brillante et
diffuse ». Il trouva « la conduite des lignes de force ainsi que la
manière de ciseler les détails » ou encore « le son Bruckner,
restitué avec majesté, » particulièrement impressionnants
(Völkischer Beobachter du 28 octobre). Et Gertrud Runge de
souligner dans le Deutsche Allgemeine Zeitung du 27 octobre :
« Ce qu’il y a d’unique dans l’interprétation de Furtwängler, c’est
qu’elle rend le surnaturel saisissable, qu’elle fait paraître
l’emphase et la magnificence de la palette des timbres ou encore
la lumineuse opulence de l’harmonie romantique non pas sous
un jour prosaïque, mais tels les annonciateurs d’une extase
mystique, sorte de médiateurs du mystérieux et de l’irréel, au
point que même la joie haute en couleur et bien ancrée en ce
monde du Scherzo laisse deviner cette composante énigmatique
et menaçante qui dans la vie même de Bruckner trouve sa
confirmation. »
Tous les quatre concerts furent enregistrés par la Reichs-
Rundfunk-Gesellschaft (RRG – « Société Radiophonique du
Reich ») et sans doute également retransmis. Après quoi l’on
perdit toute trace de ces documents. C’est à partir de 1960 que
l’on eut confirmation, la compagnie discographique d’État,
Melodiya, ayant publié pour la première fois en Union soviétique
des enregistrements des Berliner Philharmoniker des années 1940
avec Wilhelm Furtwängler, que des prises de son de cette époque
avaient survécu, sans toutefois connaître ni leur nombre ni
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l’endroit où les documents se trouvaient. De prime abord, une
seule chose était certaine : en 1947-1948, les forces soviétiques
d’occupation avaient trouvé à la Maison de la Radio (Haus des
Rundfunks) de la Masurenallee, parmi des archives sonores
considérables, de nombreuses bandes de concerts enregistrés par
la RRG dans les années 1942-1944, concerts parmi lesquels
certains des Berliner Philharmoniker avec Furtwängler, captés à la
Philharmonie puis – une fois celle-ci détruite – à l’Opéra d’État
(Deutsche Staatsoper). Sur les cartons figurait la mention :
« Uniquement pour archivage. Interdits de diffusion ! ». Ces
bandes furent mises en caisses et expédiées en Union soviétique.
C’est à Klaus Lang, rédacteur musical et consultant, en
matière orchestrale, de la radio SFB (Sender Freies Berlin) des
années 1970 jusqu’en 2003, que nous devons la redécouverte de
ces documents sonores. Lors d’un voyage privé à Leningrad en
1983, ayant trouvé un disque reproduisant l’enregistrement de la
Cinquième de Bruckner, il se demanda tout naturellement où les
sources (sous forme de bandes) pouvaient en être conservées. Un
contact entre la Radio de Moscou et son propre département
musical ayant été établi, le SFB obtint de Moscou, en octobre
1987, vingt bandes de concerts captés sur le vif, soit des œuvres
de Beethoven, Schubert, Brahms, Weber, Bruckner – avec les
Berliner Philharmoniker et Wilhelm Furtwängler mais aussi les
pianistes Edwin Fischer et Walter Gieseking, le ténor Peter Anders
et le violoniste Erich Röhn. Il ne s’agissait toutefois pas des
bandes originales, mais de copies ayant fait l’objet d’un transfert
sur des bandes dont la vitesse de défilement était de 38
cm/seconde. Continuant de chercher, Klaus Lang, en 1989 et
avec l’aide de collègues bienveillants de la Radio moscovite, finit
par trouver dans les Archives centrales de la Radio à Moscou
(secteur de Medwedkowo), dans une armoire de deux mètres de
haut sur sept de long, un véritable « trésor » : les cartons
contenant les bandes originales de la RRG, dont la vitesse de
défilement était de 77 cm/seconde, annotées en allemand et en
russe – et dans le lot figurait la Cinquième de Bruckner.
Discussions et négociations s’ensuivirent à Moscou. Après la
chute du Mur de Berlin et la Réunification allemande, le SFB
obtint finalement, en mars 1991, la restitution de 1462 bandes
sonores, lesquelles sont depuis conservées dans les « Archives
russes » de la Haus des Rundfunks.
Vint ensuite l’étape de l’évaluation et de la mise en œuvre.
Par chance, on disposait encore d’une machine à bandes, une
Telefunken M 20, qui techniquement correspondait exactement
aux appareils de la RRG. Au SFB furent alors réalisées deux
copies de chaque bande : l’une en DAT (en vue, principalement,
d’une future utilisation commerciale) et une copie sur bande
(38 cm/seconde, avec système de réduction de bruit Telcom).
Ainsi que Klaus Lang l’a par la suite précisé, « il y avait des
transferts qui ne posaient absolument aucun problème, ainsi pour
les lieder, assez courts, mais également des bandes
effroyablement longues, si cassantes, vrillées ou fendues que
seuls des efforts et un soin extrêmes pouvaient en rendre le
sauvetage envisageable. Main dans la main, ce travail fut mené
de front avec les archivistes qui, au préalable, avaient classé les
bandes et réussi à établir une correspondance entre les intitulés
difficilement lisibles en cyrillique et les étiquettes de la RRG. » Le