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Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 5.3, 2010 // 400 Regisseur Schüppel hat nicht nur das Konzept des Films entwickelt, sondern ist gleichzeitig Regisseur und Kameramann. Bis auf einige Konzertmitschnitte, die mithilfe eines Stativs in Augenhöhe mit Cave aufgenommen wurden, arbeitete man zumeist mit einer Handkamera. Der Sound ist durch das handliche Equipment unglücklicherweise ungefiltert, weshalb bei den Busfahrten etwa durch Rauschen oder bei größeren Menschenansammlungen durch die gleiche Lautstärke aller Stimmen das Verfolgen einzelner Aussagen erheblich erschwert wird. Der Vorteil der Handkamera ermöglicht es jedoch, mit wenig Aufwand und somit fast unbemerkt die Geschehnisse aufzunehmen, ohne sich stark einzumischen. Auch brisante Gespräche wie eine Verhandlung mit den Veranstaltern – es geht um eine vertraglich eigentlich zugesicherte größere Anlage – oder der Beschluss, dem Monitortechniker zu kündigen, können so gezeigt werden. Es scheint, als werde die Kamera zu keinem Zeitpunkt der Aufnahmen bemerkt. Nur ein einziges Mal wird diese Unmittelbarkeit gebrochen und ihre Authentizität in Frage gestellt: Als Nick Cave und einige andere in einem sehr kleinen und engen Fahrstuhl stehen, heißt es nach einer Weile: „We gotta act!“ („Wir müssen schauspielern!“). Überraschenderweise ist der Film in Schwarz-Weiß gedreht, was sich der monotonen Stimmung des Touralltags und dem melancholisch-apathischen Charakter des Protagonisten anzuschmiegen scheint. Bei Konzerten entsteht so ein fast vollständig verdunkeltes Bild, das Umrisse der Figuren nur erahnen lässt. Der Film erinnert mit seinen oft verwackelten Schwarzweiß-Bildern im Tourbus an frühere dokumentarische Filme von einflussreichen Musikern wie Bob Dylan in DON’T LOOK BACK (USA 1967, D.A. Pennebaker) oder auch an die Beatles in dem fiktiven Film A HARD DAY’S NIGHT (Großbritannien 1964, Richard Lester), der einen Tag im Leben der Beatles zeigen soll. Die Stimmung aber, die THE ROAD TO GOD KNOWS WHERE ausstrahlt, steht in krassem Kontrast zu den älteren Beispielen, geht es doch nicht um gute Laune und übermütige Scherze, sondern um den ernüchternden Pflichtteil einer Tournee neben den Konzerten (die meisten Auftritte werden darum auch nur angespielt). Der Musiker steht unter den Bedingungen der Tournee in einem zwanghaft wirkenden Mechanismus von Routinen und alltäglichen Arbeiten. Langeweile und Gleichgültigkeit regieren die Tage, für Kreativität existieren keine Freiräume. Letztlich weiß auch Cave selbst um die Diskrepanz von Alltag und Konzert: „Es ist ein sehr eingeengtes Leben. Auf die Bühne zu kommen heißt, die Kandare wegzuwerfen, den Sattel abzuwerfen und in eine Katharsis zu rennen, in unverfälschte Gefühle auszubrechen. Abwerfen, befreien, läutern. Eine Läuterung der Sinne.“ (Katharina Derlin / Kerstin Bittner / Patrick Niemeier)
Diskographie von Nick Cave and the Bad Seeds: Singles: Alben: 1984: In the Ghetto 1985: Tupelo 1986: The Singer 1988: The Mercy Seat 1988: Deanna 1990: The Ship Song 1990: The Weeping Song 1992: I Had a Dream, Joe 1993: What a Wonderful World (mit Shane MacGowan) 1994: Do You Love Me? 1994: Loverman 1994: Red Right Hand 1995: Where the Wild Roses Grow (mit Kylie Minogue) 1996: Henry Lee (mit PJ Harvey) 1997: Into My Arms 1997: Are You the One That I've Been Waiting For? 2001: As I Sat Sadly By Her Side 2001: Fifteen Feet of Pure White Snow 2001: Here Comes the Sun 2003: Bring It On 2003: He Wants You/Babe, I'm On Fire 2003: Rock of Gibraltar 2004: Nature Boy 2004: Breathless/There She Goes, My Beautiful World 2005: Get Ready for Love 2008: Dig, Lazarus, Dig!!! 2008: More News from Nowhere 1984: From Her To Eternity 1985: The First Born Is Dead 1986: Kicking Against the Pricks 1986: Your Funeral … My Trial 1988: Tender Prey 1990: The Good Son 1992: Henry's Dream 1993: Live Seeds 1994: Let Love In 1996: Murder Ballads Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 5.3, 2010 // 401
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Seite 42 und 43: 2. Konsolidierung (1992-1995) Kiele
Seite 52 und 53: 5,4, 21.6.1994: Spoken Word III 5,5
Seite 54 und 55: Empfohlene Zitierweise: Dubil, Janw
Seite 60 und 61: Gevaudan, F.: Rev. In: Cinéma 81,
Seite 62 und 63: WATTSTAX USA 1973 R: Mel Stuart. Ki
Seite 66 und 67: CRACKED ACTOR aka: CRACKED ACTOR -
Seite 70 und 71: THE GREAT ROCK‘N‘ROLL SWINDLE G
Seite 74 und 75: Ross, P.: Rev. In: Revue du Cinéma
Seite 78 und 79: 1997: The Boatman's Call 1998: The
Seite 88 und 89: Come Hell Or High Water (1993) Bomb
Seite 92 und 93: YEAR OF THE HORSE USA 1997 R: Jim J
Seite 98 und 99: VIEL PASSIERT - DER BAP FILM IT: OD
Seite 106 und 107: Diskographie: Kieler Beiträge zur
Seite 110 und 111: Anmerkungen: Kieler Beiträge zur F
Seite 122 und 123: U2 3D USA 2008 R: Catherine Owens,
Seite 126 und 127:
Seite 128 und 129:
kleinen, hedonistisch orientierten
Seite 130 und 131:
Seite 132 und 133:
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Chronologisches Verzeichnis 1956 Ki
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**Rock, Pretty Baby (Rock‘n‘Rol
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1957 *The 6.5 Special; Großbritann
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Seite 144 und 145:
Film ist weitestgehend als Nummernr
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**Let‘s Rock; USA 1958, Harry Fos
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Seite 156 und 157:
unterbrochenen Film, das Vorhaben z
Seite 158 und 159:
Seite 160:
*The Young Swingers; USA 1963, Maur
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