Exponate (PDF) - Galerie M + R Fricke

Invalidenstr. 114 D 10115 Berlin Antiquariat M + R Fricke
Das 20. Jahrhundert Architektur Kunst Fotografie Literatur T 030 - 283 53 45 F 030 - 285 89 19
et.al #4: Calzolari - Merz - Paolini - Penone...
Anselmo, Giovanni. Katalog. New York, John Weber Gallery, 1972. 17x17 cm. 6 nn. Illustr.
Blatt. Weiß OBr. Katalog der ersten Auslandsausstellung Anselmos!
Anselmo, Giovanni. Leggere. Torino, Sperone, 1972. 17x11,3 cm. 28 Bl. OPp. Mit weißem
OSchutzumschlag. Original-Ausgabe. Moeglin-Delcroix, Livres D’Artistes S. 42. Celant,
Offmedia, S. l80. Auflge 1000 Exemplare, 1 Bl. lose.
Anselmo, Giovanni. 116 Particolari visibili e misurabili di INFINITO. Torino, Sperone,
1975. 20,2x20,3 cm. 116 nn. unbedruckte in weiß u. schwarz gestaltete S. OBr.
Original-Ausgabe. Im Nachwort heißt es: This book is the first part of a work which develops
In this edition and in later editions. The work is accompanied by another consisting of pencil
drawings begun by the artist in 1969.
Calzolari, Pier Paolo. Ohne Titel. (Turin?). Ca. 1974. 70x50 cm. 14 Originallithographien auf
weißem Karton u. 1 Deckblatt. Lose in weißer Orig.Plastikschachtel. Eins von 75 Exemplaren.
Signiert und numeriert. Original-Ausgabe. Folge von 14 originalgraphischen Blättern, wobei 2
Blätter ein Paar bilden bzw. zusammengehören. Sie sind zumTeil mit einem Text und zum
Teil mit sehr sparsamen Illustrationen versehen, davon 3 Blätter mit zusätzlichen Applikationen
wie einer Feder, mit Klebstoff und rotem Farbtropfen. Damit die Arbeit nicht auseinander
gerissen werden kann, hat der Künslter nur jeweils jedes 2. Blatt signiert u. numeriert. Sehr
schönes und typisches Beispiel der gedanklichen Welt der Arte Povera. Die Plastikschachtel
ist nicht mehr ganz sauber und mit einigen Kratzspuren, einige Graphiken leicht fingerfleckig.
Calzolari, Pier Paolo. Piombo. Projezione. Batteria. Registrazione. Turin 1972/75. Gesamt ca.
250x200 cm. Mehrteiliges Objekt mit Ton bestehend aus 2 Bleiplatten (Je 250 x 100 cm), die
an die Wand montiert werden. Eine Bleiplatte enthält links unten ein montiertes Diapositiv, mit
davor auf dem Boden liegenden Gegenständen wie einer leuchtenden Taschenlampe, einem
Kassettenrecorder und einem Kodakkarussel. Eins von 15 Exemplaren. Mit Zertifikat von
Calzolari.
Celant, Germano. Arte Povera Milano, Gabriele Mazzotta Ed., 1969. 22,5x20,5 cm. 240 S.,
fast duchg. Illustriert. Erste italienische Ausgabe. Die Textbeiträge der Künstler sind jeweils in
der Muttersprache abgedruckt. Ill. OKt. Ex Libris auf vord. Innendeckel
De Europa. Anselmo, Art & Language, Boetti,Buren, Darboveen, Dibbets, Fulton, Long,
Merz,Paolini, Ruthenbeck, Salvo, Zorio. Katalog. New York, John Weber Gall.,1972. 20:20
cm. 52 unpag. S. m. zahlr. Abb., Biographien. OKt. Die Ausstellung wurde unter Mithilfe von
Enzo Sperone und Konrad Fischer arrangiert.
Kounellis, Jannis. Ohne Titel. Kleinplakat. Rom, Galleria La Tartaruga, 1960. 30,4:33,3 cm.
Kleinplakat und Ausstellungsankündigung der Galerie La Tartaruga von 1960. Druck in
Schwarz auf cremefarbenem stärkerem Papier. Sehr selten. Vorn vereinz. gelbfleckig
Kounellis, Jannis. Ohne Titel. Kleinplakat. Torino, Galleria Sperone, 1968. 49,2 x 32,7 cm.
Kleinplakat und Ausstellungsankündigung vorderseitig mit 5 einfarb. Fotosder Exponate.
Seltenes Plakat aus der frühen Zeit. Mittig tw. etwas vergilbt und 4fachen Faltungen.

et.al # 4 Seite 2
Merz, Mario. "it is as possible to have a space with tables for 88 people as it is possible to
have a space with tables for no one".Tables from drawings of Mario Merz. Katalog. New York,
J. Weber Gallery, 1973. 20,3 x 25,5 cm. 13 unpag. S. mit 10 Fotos. OBr. Original-Ausgabe.
Auch in dieser Arbeit spielt die mathematische Progression von Fibonacci eine Rolle. Schöne
Dokumentation.
Merz, Mario. (Macerata). Mappe mit 4 Originallithographien. Macerata 1974. 69,5 x 89,5 cm.
In 2 braunen Orig.-Kart.-Deckeln mit Titelschild in Klarsichthülle. Original-Ausgabe. Eins von
125 Exemplaren. Folge von 4 Orig.-Lithographien, vom Künstler rückseitig signiert u. num.,
wovon 3 farbig sind. Ein Blatt enthält den Text zu den Arbeiten von Mario Merz: “Il numero in
grasso (come) i frutti l’estate e le foglie abbondanti - 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 24, 55”
Diese 4teilige Arbeit bezieht sich auf die Zahlenkombinationen des Mathematikers Fibonacci,
mit denen sich Merz hauptsächlich befasste. OKt.-Hüllen leicht beschabt, Ecken minim.
gestaucht. Klarsichthülle mit Einrissen.
Merz, Mario. Einladungskarte der Galerie Konrad Fischer, Düsseldorf, 11.-27. Nov. 1976.
10,7:15,2 cm. Druck in Schwarz auf weißen Karton
Merz, Mario. Katalog. Text Z. Felix. Essen, Eindhoven, Musem Folkwang, Van Abbemuseum,
1979. 27,5 x 21 cm. 92 S. mit 50 twl. farb. Abb. ausgew. Ausst.-Verz., Bibliogr. OKt. Schöner
Katalog. Enthält Beiträge von Merz.
Merz, Mario. Sei case a Sidney. Roma, Ed. A noir, E blanc I rouge U vert O bleu, 1981/82.
69,5 x 49,5 cm. 7 Blatt aus Pergaminpapier u. 1 Titelblatt weißer Büttenkarton in grauer
Original-Hln.-Mappe mit Titelaufschrift in Schwarz. Original-Ausgabe. Eins von 100 Exemplaren.
Jedes Blatt vom Künstler signiert u. numeriert. Sehr schöne Folge von farbigen Orig.-
Serigraphien in den Farben Schwarz, Rot u. Weiß. Das erste Blatt enthält einen in Faks. wiedergegebenen
handschriftlichen Text von Merz. Der Druck erfolge auf transparentem
Pergamin (Diamant/extra).
Merz, Mario. Katalog. Texte von Denys Zacharopoulos, Marlis Grüterich, Ursula Perucchi-
Petri. Zürich, Kunsthaus, 1985. 26,5 x 17,8 cm. 94 S. (73 Nrn.) mit zahlr. einfarb. Abb. Illustr.
Bio-Bibliogr., Werksverz. OBr.
Merz, Mario, Voglio fare subito un libro. Sofort will ich ein Buch machen. A cura di Beatrice
Merz. Firenze, Hopefulmunster, 1986. 26,5:18 cm. 287 S. und 1 Orig.-Lithographie auf
Pergamentpapier in 2 Lagen. OBr. in Pappschachtel. Far Libro 15. Erste italienische
Ausgabe. Eins von 30 Exx. (gesamt 180) der Vorzugsausgabe mit der römischen Numerierung,
der eine Original-Lithographie begelegt ist. Die Lithographie ist in 2 Lagen gedruckt und
stellt ein Krokodil dar mit 10 horizontal ausgestanzten Löchern, darunter liegend eine
Zahlenkombination nach Fibonacci. Die Lithographie ist von Merz signiert und numeriert und
enthält zuzüglich eine handschriftl. Widmung an Marlies Grüterich. Die Lithographie mit den
Maßen 26,3 x 65 cm ist dem Buchformat entsprechend 3fach gefaltet.
Merz, Mario, Voglio fare subito un libro. Sofort will ich ein Buch machen. A cura die Beatrice
Merz. Firenze, Hopefulmunster, 1986. 26,5:18 cm. 287 S.OBr. Far Libro 15. Erste italienische
und deutsche Ausgabe. Von Merz in Kugelschreiber auf dem Vortitel signiert. € 200,00
Dasselbe. Aarau u.a.O., Sauerländer Verlag, 1985. OBr. Die Buchausgabe zur gleichnamigen
Ausstellung.
Merz, Mario. Ohne Titel (Turin ca. 1987). 62 x 88 cm. Originallithographie auf Pergament- u.
Offsetpapier in Schwarz u. Rot. Mit Maschendraht, Eisenrahmen und Plexiglas. Eins von 150
Exemplaren. Signiert und numeriert. Origial-Ausgabe.Originalgraphische Arbeit von Merz mit
objekthaftem Charakter. Die Arbeit besteht aus zwei übereinander gelegten verschiedenen
Papieren (Pergament u. Offsetpapier) mit dazwischen liegendem Maschendraht, der eine

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leichte optische Irritation erzeugt. Die Darstellung der oberen Graphik ist an 9 verschiedenen
Stellen mit kreisförmigen Ausstanzungen versehen, so daß die in Rot auf dem
Offsetpapier gedruckten Zahlenkombinationen (nach Fibonacci) zum Vorschein kommen.
Das Ganze wird mit Schrauben an den vier Endpunkten des Eisenrahmens festgehalten u.
ist mit einer Rückwand aus transparentem Plexiglas verstärkt.
Merz, Mario. Ohne Titel. (Turin 1987). 28 x 70 cm. Originallithographie in Schwarz u. Rot
auf 2 Lagen Pergamentpapier. In Metallkasten mit Glasscheibe, Magnethalterungen u.
Fenster-kitt. Eins von 150 Exemplaren. Signiert u. numeriert.Original-Ausgabe. Objekthafte
graphische Arbeit, die ein Krokodil darstellt, das längsseitig 10 nebeneinander liegende
kreisförmige Aus-stanzungen hat, so daß die auf dem darunter liegendem Pergament in
Rot gedruckten Zah-lenkombinationen sichtbar werden. Die beiden letzten Lagen
Pergamin sind 3fach horizontal gefalzt (jeweils in Abständen von 12 - 14 cm) u. werden
durch Magnethalterungen am Boden des Metallkastens gehalten. Die Arbeit ist durch eine
Glasscheibe geschützt, die an vier Stellen mit Fensterkitt befestigt ist.
Merz - Celant, Germano. Mario Merz. Katalog. Texte T. Krens, G. Celant. New York,
Guggen-heim Museum, 1990. 28 x 25 cm. 297 S. (207 Nrn.) m. zahlr. tw. farb. Abb., Bio-
Bibliogr., Okt. mit farb. illustr. OSchutzumschlag. Umfangreiche Retrospektive über Merz.
Merz, Mario. Lo spazio é curvo o diritto. Katalog.Texte A. Barzel und vom Künstler. Prato,
Museo d’Arte Contemporanea, 1990. 27 x 23 cm. 157 S. (36 Nrn.) mit zahlr. meist farb.
Abb.Okt. mit farb. bedrucktem OPergaminumschlag. Sehr schöner Katalog. Viele
Illustrationen sind auf lose beiliegenden Pergaminbögen gedruckt. Texte in ital. u. engl.
Paolini, Giulio. Collezione. Milano, Studio Marconi, 1974. 50 x 50 cm. 1 handschriftliches in
Faks. gedrucktes Titelblatt, 1 Titelblatt mit deutscher u. englischer Übersetzung auf Pergamentpapier
gedruckt. 6 farbige Orig.-Serigraphien bzw. Lithographien auf hartem Bütten.
Weiße Orig.-Leinenkassette. Original-Ausgabe. Eins von 80 Exemplaren. Jedes Blatt vom
Künstler signiert, numeriert und betitelt. Sehr schöne Folge von 6 farbigen Orig.-Graphiken
zum Thema “Schachbrett”. Aus dem Vorwort des Künstlers: “Diese 6 Lithographien suggerie-ren,
noch mehr als dass sie zeigen, ihre stillschweigende Zugehörigkeit zu einem eingebildeten
Schachbrett: jede derselben vermengt in sich selbst innerhalb der präzisen
Grenze des quadratischen Verhältnisses die doppelte Natur eines elementaren Moduls...”
Mappe nicht mehr ganz sauber, Pergamentblatt mit Knitterfalten, einige Grafiken am Rand
leicht gestaucht u. ebda. minim. vergilbt.
Paolini, Giulio. Locus Solus. Siebdruck auf Holzbrett. o.O., 1975. 36 x 36,2 cm. Eins von
50 Exemplaren. Vom Künstler signiert, datiert u. numeriert. Originalholzobjekt in
Schachbrett-For-mat. Die Vorderseite besteht aus einem einfarbigen Siebdruck mit dem
Schachmuster u. einem montierten männlichen Portrait, wodurch der dreidimensionale
Charakter der Arbeit unterstrichen wird. Brett unten rechts mit minim. Beschädigung.
Paolini, Giulio. Hortus Clausus. Katalog. Text (deutsch, engl. und italien.) von Martin Kunz.
Luzern, Kunstmuseum, 1981.21:29,7 cm. 40 unpag. S. m. zahlr. Abb. Ill.Okt.
Paolini, Giulio.Nove Particolari In Due Tempi. Ohne Ort, Edizioni Genevra Grigolo, 1984.
23,2:16,9 cm. Titel, IX Doppelblatt mit Illustrationen in losen Bögen in blauer Okt.-Mappe in
Orig.-Schuber.Erste Ausgabe. Eins von 60 römisch num. Exmplaren (gesamt 70), auf dem
letzten Bogen von Paolini signiert.
Paolini, Giulio. Das Atelier, das Museum, der Ort, die Vision. Katalog. 4 Be. Texte,
Statements und Interviews u.a. von G. Inboden, M. Scholz-Hänsel, M. Bandini, J.
Meinhardt. Stuttgart, Staatsgalerie, 1986. Insgesamt 232 S. m. zahlr. Abb. , Ausstellungs-

verzeichnis. Okt. in OSchuber.
et.al # 4Seite 4
Paolini, Giulio.Nove Particolari In Due Tempi. Ohne Ort, Edizioni Genevra Grigolo, 1984.
23,2:16,9 cm. Titel, IX Doppelblatt mit Illustrationen in losen Bögen in blauer Okt.-Mappe in
Orig.-Schuber.Erste Ausgabe. Eins von 60 römisch num. Exmplaren (gesamt 70), auf dem
letzten Bogen von Paolini signiert.
Penone, Giuseppe. Impronta dito. Original-Foto in Schwarz-Weiß. (Turin 1974). Auf weißem
Karton montiert. 63,5 x 25 cm. Karton 67 x 50 cm. Original-Foto. Eins von 12 Exemplaren. Auf
dem Karton vom Künstler signiert, numeriert u. datiert. Das Foto stellt im unteren Teil ein
Detail eines Fingers dar und dessen Abdruck auf der Glasscheibe des Rahmens, so dass der
Karton u.die Rahmung Bestandteil der Arbeit sind.
Penone, Giuseppe. Ohne Titel. o. O., 1987. 63 x 75 und 116 x 4,5 cm. Original-Objekt von
Penone in einer Auflage von 7 Exemplaren. Vom Künstler signiert, datiert u. numeriert. Die
Arbeit besteht aus fünf naturfarbenen Leinentüchern, die mit Motiven aus der Natur bedruckt
sind. Alle Drucke sind von Hand vom Künstler in der Abreibe- bzw. Frottagetechnikmit grüner
Farbe (Gras?) abgerieben. Die Leinentücher sind an einen 166 cm langem und 4,5 cm dickem
Ast so befestigt (genagelt), dass je nach Geschmack ein Tuch vor- bzw. zurück geschlagen
werden kann, wobei jedes untersschiedlich gestaltet ist. Sehr schöne und typische Arbeit von
Penone.
Pistoletto, Michelangelo. Le ultime Parole Famose. (Privatdruck?, Turin 1967).17,6 x 12, 5
cm.16 unpag. S. OBr. Text in italienisch u. englisch.Wichtiges und frühes Manifest von
Pistoletto, der zu den Hauptvertretern der Arte Povera zählt. Vgl. auch Eine Kunst-Geschichte
in Turin 1965-83. Kölnischer Kunstverein, 1983.S. 99 ff. Ex. stellenweise vergilbt.

et.al # 2: Bauhaus und Umfeld Seite 6
Unten mit mattbrauner Sprenkelglasur, nach oben hin ins Gelbe und
Türkisgrüne verlaufend. Höhe 13,2 cm, Ø unten 10,4 cm. Unter dem Boden
mit Stempelmarke und Modellnummer 14/344.
Heymann-Marks (Loebmann), Margarete (Entwurf) Hael-Werkstätten für
Keramik, Marwitz (Ausführung). Vase, unten mit kugelförmigem Körper, in der
Mitte tailliert und auslaufendem leicht konisch gewölbtem Körper mit leicht
ausschwingendem Rand. Steingut. Um 1930. Mit rotbrauner Perlmuttglasur.
Am unteren Boden mit Stempelmarke. Höhe 14,5 cm, Öffnung Ø 5,5 cm.
Heymann-Marks (Loebmann), Margarete (Entwurf) Hael-Werkstätten für
Keramik, Marwitz (Ausführung). Tiefgemuldete kleine Schale mit nach innen
gezogenem schmalen Rand. Um 1929. Steingut eingedreht . Gelbgraue
Mattglasur. Ø 15,5 cm, Höhe 3,2 cm. Unter dem Boden mit Stempelmarke.
Innen mit Haarriß in der Glasur
Heymann-Marks (Loebmann), Margarete (Entwurf) Hael-Werkstätten für
Keramik, Marwitz (Ausführung). Deckeldose (Tintenfaß ?) mit kreisförmiger
Öffnung. Diagonal geformter Körper mit vertikal verlaufenden wellenförmigen
Außenwänden und gewölbtem Deckel mit mittig nach innen verlaufender
Vertiefung. Steingut. Um 1930. Glasurfarbe, schwarz/weiß bemalt. Deckel in
Weiß (mit leichter dunkler Sprenkelung) 9,7:12 cm, Höhe (mit Deckel) ca. 9,7
cm, ohne Deckel 6,5 cm. Am unteren Boden mit Stempelmarke mit
Modellnummer 290 a 1829.
Heymann-Marks (Loebmann), Margarete (Entwurf) Hael-Werkstätten für
Keramik, Marwitz (Ausführung). Deckeldose (Tintenfaß ?) mit kreisförmiger
Öffnung. Diagonal geformter Körper mit vertikal verlaufenden wellenförmigen
Außenwänden und gewölbtem Deckel mit mittig nach innen verlaufender
Vertiefung. Steingut. Um 1930. Glasurfarbe, Rot/Schwarz bemalt. Deckel in
Rot und Schwarz. 9,7:12 cm, Höhe (mit Deckel) ca. 9,7 cm, ohne Deckel 6,5
cm. Am unteren Boden mit Stempelmarke mit Modellnummer 290 a 1810.
Heymann-Marks (Loebmann), Margarete (Entwurf) Hael-Werkstätten für
Keramik, Marwitz (Ausführung). Große, flach gemuldete Schale mit ausgestelltem
Rand. Steingut eingedreht mit kleinem Standring. Gelbe, nach innen
etwas dunkler verlaufende Mattglasur. Ø 37 cm, Höhe 6 cm. Am unteren
Boden mit Stempelmarke.
Heymann-Marks (Loebmann), Margarete (Entwurf) Hael-Werkstätten für
Keramik, Marwitz (Ausführung). Hoher Aschenbecher auf leicht abgesetztem
Fuß in Form eines nach oben erweiterten Pyramidenstumpfes mit sich
gegenüberliegenden Ablagemöglichkeiten für Zigaretten/Zigarren. Um 1930.
Steingut. Weiße Mattglasur mit geometrischem Dekor in Hellgrün bestehend
aus waagerechten Linien und kreisrunden Flächen unterschiedlicher Größe
mit linearer Binnenzeichnung und Punkten. Circa 11,5:13,5 cm, Höhe 4,5 cm.
Unter dem Boden mit Stempelmarke und Modellnummer 237 b. Eine
Zigarettenablage mit minimalem Abplatzer.

et.al # 2: Bauhaus und Umfeld Seite 7
Hirschfeld-Mack, Ludwig. Drachenfest Weimar (im Stein bezeichnet), (1922).
Lithografie, teilweise von Hand koloriert, rückseitig unbedruckt. 15,5:10,5 cm.
Kat. Bauhaus-Grafik, Stuttgart 1968, Nr. 151; Fleischmann, S. 63. Ex. m.
minim. Gebrauchsspuren
Hoffmann, Hubert. Steckbarer Hocker. Prototyp um 1932. Sperrholz und
Aluminium mit Original-Sitzauflage. 40:47:45 cm, Auflage 42:42:6 cm.
Prototyp eines auseinander nehmbaren Hockers von Hubert Hoffmann. Die
Sitzauflage ist noch mit einem Original-Bauhausstoff bezogen, der vermutlich
von Grete Reichardt stammt. Hocker wie auch der Stoffbezug teilweise mit
stärkeren Gebrauchsspuren und Beschädigungen. Im ganzen jedoch gutes
Exemplar
Kaminsky, Walter. Ohne Titel. Portrait Dipl. Ing. F. Köhn. Originalfoto/
Gelatinesilber.Ca. 1928. 11:8 cm. Rückseitig mit Kugelschreiber bezeichnet
(Dipl. Ing. Köhn).Kante oben minim. gesplittert.
Klee, Paul. Ohne Titel, ohne Datum. Bleistiftzeichnung auf gelblichem
(Schreib)Papier. 33:21 cm. Vermutlich handelt es sich hier um eine Studie,
die in Zusammenhang mit seinem Buch „Pädagogisches Skizzenbuch“, das
1925 in der Reihe der Bauhausbücher (Nr. 2) erschienen ist.
Klee, Paul. „Wellenblatt“ 1934. Bleistift und braune Tusche auf Ingres auf
Karton. 30,4:48,5 cm. Oben rechts signiert, auf dem Unterlagekarton betitelt,
datiert und bezeichnet „N 13“.
Klee, Paul. (Bauhaus Atelier, Weimar, 1925). Originalfoto/Gelatinesilber.
1925. 23,6:17,4 cm. Aufnahme des Ateliers von Paul Klee in Weimar.
Rückseitig mit dem Stempel „ Copyright Bildarchiv Felix Klee Bern. Ebenda.
handschriftlich mit Bleistift bezeichnet und datiert: „Bauhaus Atelier, Weimar,
1925. On the open book shelf are two south sea sculptures which Klee liked
very much“ F.K.
Klee, Paul. (Paul Klee at his desk, Atelier Bauhaus Weimar 1925). Originalfoto/
Gelatinesilber. 1925. 17,6: 3,6 cm. Atelieraufnahme von Weimar mit
Paul Klee. Rückseitig mit dem Stempel des Bildarchivs von Felix Klee Bern.
Ebenda. handschriftlich mit Bleistift bezeichnet „Paul Klee at his desk Atelier
Bauhaus Weimar 1925.
Klode, Karl (?). Ohne Titel. Originalfoto/Gelatinesilber. Ca. 1930. 8,3:10,1 cm.
Aufnahme von auf dem Balkon sitzenden Studenten des Bauhauses in
Dessau.Nicht bezeichnet. Rückseitig mit alten Klebespuren.
Der Kunstnarr. Nr. 1 (alles, was erschienen). Herausgegeben von Ernst
Kallai. Dessau 1929. 21:15 cm. 40 S. mit 20 ganzseit. Abb. OBr. mit vor-

et.al #2: Bauhaus und Umfeld Seite 8
und rückseitiger Deckelillustration. Fleischmann, S. 142. Ex. mit leichten
Gebrauchsspuren, Rücken leicht beschädigt.
Levedag, Fritz – Hoffmann, Hubert. Handschriftliches mit Tinte
geschriebenes Bewerbungsschreiben als Lehrer von Fritz Levedag an
das „Bauhaus in Dessau!“ Enthält vorderseitig den Absenderstempel
(rot) von Levedag. (1947) 15:21 cm. Untere Seite beschnitten.
Rückseitig mit Bleistift geschriebener Dank von Hubert Hoffmann an
Levedag. Unter Bezug auf einen Zeitungsartikel, über den er sich
gleichzeitig wundert, teilt er Levedag mit, dass es mit dem Bauhaus
nichts mehr ist. Papier stark vergilbt u. an der Unterkante braunfleckig.
(Lindig, Otto). Flache Schale um 1926-1930. Flach gemuldete
Schalenform auf niedrigem Standring. Steinzeug, rotbrauner
Scherben. Grauweiße, jeweils unterschiedlich stark rötlich schimmernde
Glasur, äußere Schalenwand unregelmäßig glasiert. Ø 19 cm, H 4
cm. Auf dem Boden mit Ritzmarke der Staatlichen Bauhochschule
Weimar/Keramische Werkstatt Dornburg Saale. Vgl. Katalog Keramik
und Bauhaus, Markenverzeichnis 19.
Lindig, Otto. Kaffeekanne (grosse Ausführung 1928-1929). Karlsruhe,
Staatliche Majolika-Manufaktur, ca. 1930. Fayence gedreht, nicht
gegossen, graue Glasur über unterschiedlich durchschimmernden rötlichen
Scherben. 22,5:23,5 cm, Ø 15,5 cm. Unter der Glasur gestempelt,
Manufakturmarke, 4025/I. Sammlung Bröhan, Bd. 3,Berlin 1985,
S. 378. K. Weber (Hrsg.), Keramik und Bauhaus. Katalog, Berlin,
Bauhaus-Archiv, S. 238, Nr.310.
(Lindig, Otto, Werksentwurf). Wahrscheinlich Staatliche Majolika-
Manufaktur, Karlsruhe (Ausführung) 1933-1962, Milchgießer auf flachem
Standring. Fayence, rötlicher Scherben, gegossen. Grauweiße,
jeweils unterschiedlich rötliche schimmernde Glasur. H 6,8 cm, Ø 10
cm. Schnabel mit leichtem Abplatzer. Auf dem Boden mit eingebrannter
Signatur, die nicht zu entziffern ist und mit der Modellnummer
4004. Vergl. Weber, Keramik und Bauhaus, S. 207 und # 315;
Bachmeyer/Schmitt, Karlsruher Majolika 1901 bis 2001, 100 Jahre
künstlerische Keramik des 20. Jhdts. S. 115. In beiden Publikationen
ist die Modellnummer verzeichnet mit der Angabe als Milchgießer.
Lissitzky – Arkin, D. (Hrsg.) Arkhitektura sovremennogo zapada (Die
moderne Architektur des Westens). Moskau, Staatsverlag, 1932.
28,5:19,3 cm. 185 S. m. zahlr. Abb., darunter einige Fotomontagen.
OLn. m. illustr. OSchutzumschlag. Lissitzky-Küppers (Ausg. 1978),
168; Busch-Reisinger, 1932/4. Gestaltung und Schutzumschlag von El
Lissitzky. Enthält Abb. von führenden Architekten des „Westens“ mit
kritischen Anmerkungen von Arkin. Schutzumschlag mit Fehlstellen u.

et.al #2: Bauhaus und Umfeld Seite 9
komplett auf stärkerem Papier aufgezogen. Einbd. m. leichten Gebrauchsspuren.
Umschlag hinten 3fach gestempelt.
Marcks, Gerhard. Die Gänse 1922. Original-Holzschnitt auf weißem Bütten.
30,7:46,5 cm. Lammek, S. 65. H 58. Von Marcks in der Mitte unten betitelt,
rechts unten monogrammiert und datiert. Bei Lammek keine Angabe zur
Auflagenhöhe. Es gibt noch drei weitere Versionen zu diesem Thema, die
alle in den 1920er Jahren entstanden sind. Sehr selten. Unser Exemplar im
oberen Teil der Bilddarstellung mit kleinem roten Punkt.
Marcks, Gerhard. Kaffeemaschine, um 1925. Kanne und Filteraufsatz, gez.
Jenaer Glas/ Schott & Gen, Jena, Sintrax 1 ? Ltr. Höhe 33 cm, Ø 16, cm.
Feuerfestes Glas, Gummi, Stahl und Holz. Bauhaus Archiv Museum,
Sammlungskatalog (Auswahl) 1981, 235
Mies van der Rohe, Ludwig. Hocker. Stahlrohr vernickelt. 1927. Peddig-
Rohr. 44:45:50 cm. Stühle aus Stahl. Hrsg. J. van Geest, O. Macel. Köln
1980. S. 96.3.Rohrgeflecht am Rand gelockert bzw. leicht geplatzt.
Mies van der Rohe, Ludwig. Hocker.Stahlrohr vernickelt u. verchromt(?). Ca.
1927. Eisengarn in Rot. Ca. 41:42,5:42 cm. Vergl. Stühle aus Stahl. Hrsg. J.
van Geest, O. Macel. Köln 1980. S. 96.3. Eisengarn verblasst. 2 Schrauben
fehlen.
Mies van der Rohe, Ludwig. Tisch aus verchromtem Stahlrohr mit aufgelegter
Glasplatte. Ca. 1929-31. Gesamthöhe 58 cm. Ø ca. 80 cm mit Glasplatte.
Vergl. Vegesack, Deutsche Stahlrohrmöbel, München 1986. S. 53. Hier
Reproduktion einer Abbildung aus dem Desta-Katalog von 1931.
Moholy-Nagy, Laszlo – Dexel, Walter. Handschriftliche mit Tinte beschriebene
Postkarte von Laszlo Moholy-Nagy an Walter Dexel. ( Weyers/Rhön
1922). 14:9 cm. Standartpostkarte vorderseitig mit dem Absenderstempel
von L. Moholy-Nagy. Kündigt seinen Besuch in Weimar an und hofft auf ein
Treffen, um die Möglichkeiten der „konstruktivistischen Internationale“ zu
besprechen. Bittet Dexel außerdem Freunde aus dem Bereich Technik,
Wissenschaft usw. (keine Künstler) einzuladen.
Moholy, Lucia (Fotografie). Ausziehbare Hängelampe. Entwurf Otto
Rittweger. Gelatinesilberabzug. Ohne Datum. 29:15,5 cm auf stärkerem
Barytpapier. Bauhaus Fotografie, Red. Roswitha Fricke. Ed. Marzona, 1982,
S. 173. Exemplar angerändert, Ecken leicht bestoßen.
Moholy, Lucia – Muche, Georg. Georg Muche / Bauhaus: Bild 1926. (positivnegativ).
Fotopostkarte nach einem Foto von Lucia Moholy. O.O., o.J., 9:14
cm. Original-Bauhaus-Fotopostkarte. Enthält rückseitig eine mit Tinte
geschriebene Nachricht an Immeke Mitscherlich von El Muche, der Ehefrau

et.al #2: Bauhaus und Umfeld Seite 10
Georg Muches, in dem sie um einTelefonat zwecks Verabredung bittet. Die
Karte ist frankiert (1930). Ex. etwas angeschmutzt u. mit leichten Gebr.
Spuren.
Peri, Laszlo. Tuschzeichnung und Feder auf Papier Ca. 1922. Ca. 42,6:23,8
cm. Vorderseitig unten rechts sign. u. numeriert. (922) Rückseitig oben u.
unten handschriftlich bezeichnet. Unten links mit 2,6 cm langem Einriss,
unten rechts etwas berieben. Wahrscheinlich handelt es sich um eine Skizze
zu einem der „Modelle“, die im Februar 1922 in der Galerie „Der Sturm“ ausgestellt
wurden (vgl. Kat. Nr. 54: Modell Denkmal / Holz; Nr. 57: Modell
Neues Forum / Beton; Nr. 58: Modell Neben Wasser / Beton) oder „Modell
Zeichnung“ im Katalog der Ausstellung „Der Sturm. International Kunst“,
Kopenhagen 1923, Nr. 104. Gerti Fietzek, Studien zum konstruktivistischen
Werk von László Péri und einem Katalog der Werke 1918-1928. Magisterarbeit,
Inst. Für Geschichtswissenschaft, Fachgebiet Kunstwissenschaft, TU
Berlin, 1989. Teil II, Werkkatalog 1918-1928, S. 12 (Abb. S. 49).
Raichle, Karl. Handgefertigte Messingkanne (Mokkakanne) mit Holzgriff und
Deckel im Hammerschlagdekor. Zylindrische Form mit Schnabelgießer,
matte Polierung. Verso punziert “r Meersburg”. Höhe 15 cm, Ø 9,4 cm
Raichle, Karl. Handgefertigte Messingkanne (Mokkakanne) mit Holzgriff und
Deckel im Hammerschlagdekor. Zylindrische Form mit Schnabelgießer,
matte Polierung. Verso punziert „r Meersburg“. Höhe 12 cm, Ø 7,2 cm
Raichle, Karl. Vase. Geschmiedetes Zinn in Hammerschlagoptik. Frühe 30er
Jahre. H ca. 21 cm. Punziert „r Meersburg“ handgeschmiedet. Deutsches
Edelzinn mit Modellnummer 9 1. Owohl in Meersburg hergestellt, ist diese
Vase ein Modell, das Raichle in Urach entwickelt hat. Die Handarbeit läßt
keinen Zweifel, daß es sich hier um eine frühe Meersburger Arbeit handelt.
Raichle, Karl. Handgefertigte bauchige Messingkanne (Teekanne) mit
Deckel und schwenkbarem Henkel im Hammerschlagdekor. Glänzende
Polierung. Verso punziert „r Meersburg/Handarbeit“. Höhe ohne Deckel 12
cm (mit Deckel und aufgestelltem Henkel 20 cm, Ø an der Öffnung oben 9
cm.
Raichle, Karl. Handgefertigte Messingschale im Hammerschlagdekor. Verso
punziert „r Meersburg. Modell Nr. 206 2“. Länge im Oval 19 cm, Breite 14,3
cm.
Reichardt, Grete. Webprobe mit strukturaler Wirkung, in Streifen gewebt. Um
1930. 46,5:19 cm (ohne Ausfransungen). Verschiedene Materialien, vorwiegend
in den Farben Beige und Schwarz. Grete Reichardt, 1907 Erfurt-1984
Erfurt-Bischleben studierte von 1921-1925 an der Staatlich-Städtischen
Handwerker-und Kunstgewerbeschule in Erfurt. 1926-31 Studium am

et.al #2: Bauhaus und Umfeld Seite 11
Bauhaus Dessau in der Weberei-Werkstatt unter Gunta Stadler-Stölzl. 1930-
31 war sie als freie Mitarbeiterin, Webmeisterin am Bauhaus Dessau tätig.
1933 Rückkehr nach Erfurt.
Renger-Patzsch, Albert. Die Welt ist schön. Einhundert photographische
Aufnahmen. Hrsg. und eingeleitet von Carl Georg Heise. München, Kurt
Wolff, 1928. 29:22 cm. 21 S., 100 Tafeln. OLn. Original-Ausgabe. Heidtmann
05544. Einband leicht verblichen und gering fleckig, Kanten minimal bestoßen.
Rücken verblichen, Titel stellenweise abgeplatzt, oben und unten leicht
ausgefranst.
Richter, Hans Filmgegner von heute – Filmfreunde von morgen. Berlin, H.
Reckendorf, 1929. 25,9:19,2 cm. 125 S. mit zahlr. Fotos. OLn. Mit Titelprägung
in Blau auf dem Vorderdeckel. Erste Ausgabe. Wichtigste programmatische
Schrift Richters gegen den schlechten Film. Titelblatt mit Namenszug in
Tinte. Obere Schnittkanten der letzten Seiten mit leichten Tintenspuren.
Rodschenko – L’ART DECORATIF ET INDUSTRIEL DE L’.U.R.S.S.
Rédacteurs: P. Kogan, V. Nicolsky, J. Tugendholt. Edition du Comité de la
Section de L’U.R.S.S. à l’exposition internationale des Arts Décoratifs Paris
1925. Moskau 1925. 27:20 cm. 94 S. (auf Kunstdruckpapier). Mit ca. 50
Textabbbildungen, 13 Tafeln und XII S. Anzeigen.OBr. m. farbiger typografischer
Deckelillustration von A. Rodschenko. Original-Ausgabe. Khan-
Magomedov, S. 132; Paris-Moscou, S. 254. Die Dokumentation zur Pariser
Ausstellung im Jahr 1925 mit der hervorragenden Einbandgestaltung von A.
Rodschenko. Der Russische Pavillon war die Sensation dieser Veranstaltung.
Einband gebräunt. Rücken handschriftlich mit demTitel beschriftet.
Rückendeckel und letzte Tafel am linken Rand m. Beschädigung u. kleiner
Fehlstelle. Titel mit Tintennotiz und (eliminiertem?) Stempel.
Schlemmer Oskar. (1888 Stuttgart – 1943 Baden-Baden) Ohne Titel. Farbiges
Original-Aquarell auf Maschinenbütten (53,5:38 cm) auf Karton (59 x 43 cm)
aufgezogen.Ca. 1931-32. Das Aquarell stellt eine seitlich stehende Person
(Mädchen oder Knaben) mit nach rechts blickendem strengen Profil dar, die
sich in einer Art Tänzerhaltung mit axial gespannter Streckung von Arm und
Hand senkrecht nach unten befindet. Der umgebende Raum ist durch drei
atmosphärische Farbzonen vor hellem Grund gezeichnet. Das Blatt gehört
offensichtlich zu einer Gruppe von großformatigen Aquarellen aus der
Breslauer Zeit des Künstlers (1929-1931). Schlemmer war von 1920 bis zum
Sommer 1929 als Meister am Bauhaus tätig und ging dann an die Staatliche
Akademie für Kunst und Gewerbe nach Breslau.
Schmidt, Joost. Deckeldose aus Blech für Yko-Farbband. 1924. Weißblech
dreifarbig bedruckt in Rot, Schwarz u. Weiß. 2,3:5,9:5,9 cm. Dose stellenweise
mit Abplatzern.Loew, H. u. Nonne-Schmidt, H. Lehre u. Arbeit am
Bauhaus 1919-32. Düsseldorf, Marzona,1984. S. 28. M. Siebenbrodt,

et.al #2: Bauhaus und Umfeld Seite 12
Bauhaus Weimar. Entwürfe für die Zukunft. Stuttgart, 2000. S. 253, Abb.
Nr. 366.
Schmidt, Joost – Offset Buch und Werbekunst. Jg. 1926, Heft 7. Leipzig,
Offset.Verlag, 1926. 31:23,5 cm. S. 353 – 432 der Gesamtzählung m.
unzähl. meist farb. Abb. u. Tafeln. Farb. Ill. OBr. nach einem Entwurf von
Joost Schmidt. Original-Ausgabe. Fleischmann, S. 313; J. Schmidt, Lehre
und Arbeit am Bauhaus, S. 30 (Abb. 28); Lang, Konstruktivismus und
Buchkunst, S. 53; Wingler, 3. Aufl. 1975, S. 426. Exemplar aus dem Besitz
von Erich Comeriner mit dessen eigenhändigem Namenszug auf dem
ersten Blatt. Wichtige Sondernummer zum Bauhaus mit programmatischen
Beiträgen von Albers, Bayer, Gropius, Schlemmer u.a. Enthält den Lehrplan
des Bauhauses. Der Bücherprospekt mit der Auflistung der Bauhausbücher
fehlt. Ex. innen teilweise gelbfleckig. Umschlag mit leichten
Gebrauchsspuren und leichten Beschädigungen. Rücken restauriert. Im
ganzen gutes Exemplar.
Schürmann, Herbert. Ohne Titel. (Schneebeeren).Originalfoto/ Gelatinesilber.
Ca. 1932. 32:17,3 cm. Heinrich Schürmann studierte von 1931-33 am
Bauhaus in Dessau auch bei Walter Peterhans Fotografie. Vergl. Fotografie
am Bauhaus, Hrsg. J. Fiedler, Berlin 1990. S. 107 u. 303. Vier weitere
Varianten nicht in der Ausstellung.
Schürmann, Herbert. Ohne Titel. (Wagenrad). Originalfoto/Gelatinesilber.
Ca. 1932-33. Ca. 20,4:15,5 cm. Nicht bezeichnet.
Schürmann. Herbert. Ohne Titel. (Schiffsrumpf im Wasser gespiegelt).
Originalfoto/Gelatinesilber. Ca. 1932-33. Ca. 22,4:16,4 cm. Nicht bezeichnet.
(Slutzky, Naum). Ein Paar Ohrgehänge. Um 1930. 5,3:2,2 cm. Metall vorderseitig
mit Emailleüberzug in den Farben Blau, Schwarz und gedecktem
Weiss. Die Ohrringe sind in Form zwei sich gegenüberliegender versetzter
Halbkreise gestaltet. Der untere Halbkreis ist in Schwarz und gedecktem
Weiß gehalten, der obere in Schwarz und Blau. Der Verschluss besteht
aus einer Metalöse mit darüber angebrachtem Schraubverschluss, der
gegen das Ohrläppchen gedreht wird. Von 1919-24 war Naum Slutzky
Meister am Bauhaus in Weimar. Ab 1927 bis 1933 lebte er in Hamburg,
die als wichtigste Phase seines künstlerischen Schaffens galt. Sehr schönes
konstruktiv anmutendes Ohrgehänge.
(Slutzky, Naum). Herzförmige Brosche. Metall. Um 1930. 7:4cm. Auf
Anstecknadel geschweißt.
Stam-Beese, Lotte. Ohne Titel. Originalfoto/Gelatinesilber. (Portrait Mart
Stam, 1929). 11,1:8 cm. Nicht bezeichnet. Portraitaufnahme von Lotte

et.al #2: Bauhaus und Umfeld Seite 13
Lotte Stam-Beese, der späteren Ehefrau des Architekten Mart Stam. Lotte
Beese studierte am Bauhaus von 1926-28. Rechtsseitig beschnitten. Vergl.
Bauhaus-Fotografie, Red. Roswitha Fricke, Düsseldorf, 1982. S. 121 u.
125. Fotografie am Bauhaus, Hrsg. J. Fiedler, Berlin 1990. S. 155 u. 305.
Szabo, Eva. Webprobe. Um 1937/38. Wolle in den Farben schwarz und
Weiß. 29.3:36 cm. Sehr schöner geometrischer Formenaufbau, Eva Szabo
war Schülerin von Sandor Bortnyk. 1931 entstanden erste Entwürfe für
Webstoffe und Brokate, die sie selbst druckte und webte.
Szabo, Eva. Webprobe, Ende der 1930er Jahre. Farbiger Entwurf in
schwarzen weißen und gelben Streifen. 43,5:27,8 cm.
Taut, Bruno. (Dandanah. The Fairy Palace. Building Blocks of Solid Glass.
Invented by Blanche Mahlberg. Models and Designs by Bruno Taut (1919,
Titel zitiert aus: Jürgen Holstein Katalog 105: Bauhaus etc, Nr. 337). 32
Bausteine (von insges. 62) aus verschieden geformten blau-rot-gelb-grün
und weißfarbig transparentem Gussglas.Spielerischer Beitrag Tauts zur
Glasarchitektur. Der komplette Bausatz enthält 62 Glasbausteine, die in
einem achteckigen Holzkasten verpackt waren. Von den kompletten
Bausätzen sind uns nur zwei Exemplare bekannt, wovon eins in dem oben
zitierten Katalog von Holstein angeboten wurde. Ein weiteres Exemplar ist
in dem Katalog Bruno Taut 1880 – 1839, Akademie der Künste, Berlin
1980, Katalog Nr. 67 (mit Abb. Auf S. 194) aufgeführt.
Wagenfeld, Wilhelm. Glasgeschirr (Teeservice). Schott & Gen./ Jena 1930-
34. Feuerfestes Glas. Teeservice bestehend aus: einer Teekanne mit
Teeinsatz und Deckel, unter dem Boden mit Schott & Gen./ Jena bezeichnet.
Höhe 10 cm (ohne Deckel); 6 flachen Tassen, Ø 10,5 cm, Höhe 3,8
cm und 6 Untertassen, Ø 16,3 cm. Tassen und Untertassen sind unter dem
Boden mit Jenaer glas/Tefla bezeichnet. Bauhaus Archiv-Museum,
Sammlungskatalog (Auswahl) Architektur, Design... 1981, S. 123/Nr. 236;
W. Wagenfeld, 50 jahre mitarbeit in fabriken, S. 29 (mit unterschiedlichen
Maßangaben); Wagenfeld, Täglich in der Hand, S. 123 Nr. 236.
Wagenfeld, Wilhelm. Zuckerschale . Schott & Gen./Jena 1930-34. Höhe 4,5
cm, Ø 9,9 cm. W. Wagenfeld, 50 jahre mitarbeit in fabriken, S. 29 (mit unterschiedlichen
Maßangaben). Bauhaus Archiv-Museum, Sammlungskatalog
(Auswahl) Architektur, Design... 1981, S. 123/Nr. 236