MIDAS - ck-light

DEUTSCH

Seit 1969 steht der Name MIDAS weltweit für absolute Premium-Qualität bei Mischpulten.
Unter den Professionellen Live-Mischpulten ist MIDAS eine Klasse für sich.
Von der berühmten Pro Serie bis zu den Industriestandards XL-3 und XL-4, ebenso
wie die aktuelle Heritage Serie, Midas Mischpulte sind immer die erste Wahl für Live-
Sound Profis, denen nur das Beste gut genug ist.
Aber nicht nur im rauhen "Touring-Betrieb" werden MIDAS Pulte als wichtige Werkzeuge
gesehen, in unzähligen Theatern, wie auch bei Radio- und Fernsehsendern vertrauen
die Anwender auf MIDAS. Der Grund für dieses Vertrauen und für die weltweit große
Beliebtheit bei führenden Toningenieuren ist einfach. Hinter MIDAS steht eine stimmige
Philosophie: ein absolut kompromißloses, anwendungsspezifisches Konzept und Design,
verbunden mit Entwicklung und Fertigung auf höchstem Niveau.
Ein geflügeltes Wort der Pro-Audio Szene ist der "Midas Sound" der als Referenz und
Maßstab für andere gilt- was steht dahinter? Es ist die beispiellose Kombination von
Dynamikumfang, rauscharmen Signalwegen, einzigartiger Klangregelung sowie den
"besten Mikrofon Vorverstärker", die man für Geld kaufen kann... verbunden mit über
30 Jahren an Erfahrung.
MIDAS steht aber nicht nur für einzigartigen Sound, sondern auch für eine extreme Zuverlässigkeit
und Lebensdauer. Ein MIDAS Mischpult bringt Tausende von Konzerten
mit Hundertausenden von Kilometern hinter sich, ohne den Besitzer im Stich zu lassen.
Bedienung, Transport und Service sind speziell auf die harten Anforderung des Alltags
ausgelegt. Für den professionellen Support sorgt ein weltweites Netz an kompetenten
MIDAS Partnern.
MIDAS Pulte werden grundsätzlich unter Mitarbeit führender Sound-Spezialisten aus
der ganzen Welt entwickelt. Entsprechend dem Wunsch nach dem legendären
Sound und der Zuverlässigkeit von MIDAS in einer kompakten Größe,
freut sich MIDAS auf die Präsentation von...

DER NEUE STANDARD
FÜR KOMPAKTE MISCHPULTE
Darauf haben viele Soundprofis jahrelang gewartet:
kompromißloses MIDAS Design und Qualität durch und
durch, in einer neuen, handlichen Größe. Mit VENICE bietet
sich erstmals die Möglichkeit auch bei begrenzter Pultgröße,
nicht auf den legendären MIDAS Sound zu verzichten.
Die drei Modelle VENICE 160, VENICE 240 und VENICE 320
mit bis zu 28 Mikrofon- und zusätzlichen 20 Line-Eingängen
sind immer die erste Wahl. Ob als Haupt-Mixer für Konzerte
und Events, als Sub-Mixer bei Grossveranstaltungen, oder für
professionelle Live-Mitschnitte: VENICE definiert einen neuen
Standard für kompakte Mischpulte.
VENICE 160 wird mit Einbauwinkeln und "rotierbarem" Anschlußfeld
ausgeliefert, um immer den optimalen Einsatz zu
gewährleisten, ob mobil im Rack oder in der Festinstallation.

MIDAS
– QUALITÄT UND DESIGN DER SPITZENKLASSE
MIDAS Mikrofon-Vorverstärker–die Basis für den "legendären MIDAS Sound"
Die Sound-Qualität eines Mischpults kann nur so gut sein, wie sein Mikrofon-Vorverstärker.
Deswegen verwendet MIDAS immer nur die Besten, und VENICE ist da keine Ausnahme.
Für VENICE wurde der tausendfach bewährten XL-3 Vorverstärker (Pre-Amp) auf ein
optimal-lineares und rauschfreies Übertragungsverhalten hin überarbeitet. Das Ergebnis
ist ein diskret aufgebauter Vorverstärker der im Regelbereich optimiert wurde. Der VENICE
Pre-Amp verarbeitet Mikrofon- und Line-Pegel-Signale ohne Umschaltung oder
Dämpfung (PAD). Das Rauschverhalten und der Klirrfaktor über den gesamten Regelbereich
gehören zum Besten was heute machbar ist.
Frequenzgang und Verzerrungen - ein heißes Eisen
Um das Eigangssignal so originalgetreu wie möglich zu übertragen ist es absolut notwendig,
daß ein Mischpult in der Lage ist Signalspitzen exakt in einem möglichst breitbandigem
Frequenzspektrum zu verarbeiten. Der maximale Eingangspegel der Venice
beträgt +22dBu; damit werden auch die heißesten Line-Pegel-Signale verzerrungsfrei im
Bereich von 15Hz bis 100kHz verarbeitet. Hochwertige Keramik-Filter und Ferrit-
Kondensatoren schirmen den Signalweg vor unerwünschten Störungen (z.B. Funk- und
Radio-Signale) – eine der bewährten MIDAS Designspezialitäten.
MIDAS- Equalizer – ein kreatives Werkzeug und Problemlöser
Führende Toningenieure bestätigen es: nicht die Anzahl der Knöpfe macht einen EQ zu
einem guten EQ – es ist die hörbare Wirkung auf das Signal, die kontrollierte Klangbeeinflussung,
das kreative Eingreifen zur Verwirklichung der eigenen Soundvorstellungen;
ohne Nebenwirkungen (z.B. die HF- und LF-Filter beeinflussen nicht den Mittelbereich,
alle Filter behalten ihre Anhebung bzw. Absenkung auch bei sich ändernden
Frequenzen, d.h. +/-15dB bleiben was sie sind). Die Klangregelung bei VENICE arbeitet
genauso wie es MIDAS-Anwender gewohnt sind - "Pure Performance".
Hochwertige Komponenten – etwas anderes kommt für MIDAS nicht in Frage!
Damit MIDAS Pulte ihre erstklassigen Audiowerte erreichen, können nur erstklassige
Bauteile mit kleinsten Toleranzen verbaut werden. Nur so ist es möglich ein Pult mit einer
gleichmäßig guten Performance zu bauen, bei dem zwei gleich eingestellte Signale
auch tatsächlich gleich klingen, unabhängig vom gewählten Eingangskanal.

MIDAS VENICE- das heißt "First Class" bei allen elektromechanische Bauteilen
Potentiometer, Knöpfe, Schalter, Anschlüsse und Fader. Im rauhen Live-Alltag sind diese
Präzisionsbauteile extremen Anforderungen durch Staub, Feuchtigkeit, Kälte, Hitze und
starker mechanischer Beanspruchung ausgesetzt. Für Venice werden ausschließlich Potis
und Fader mit Metallachsen von ALPS und Buchsen von NEUTRIK verwendet – denn
nur das Beste ist gut genug.
Klare Aufteilung und sichere Bedienung - durch Erfahrung
Es gibt mindestens so viele "Bedienphilosophien" für Mischpulte wie es Hersteller gibt. Aber
kein anderer Hersteller hat sich so sehr auf "Live-Anwendungen" spezialisiert wie MIDAS;
eine Folge der permanenten Zusammenarbeit mit führenden Live-Toningenieuren bei
jedem MIDAS Mischpult. "Dedicated for Live" bedeutet, daß jeder Knopf genau da sitzt
wo er sein soll; gut zu bedienen und abzulesen- auch bei schlechten Lichtverhältnissen
(zwei Buchsen für Pult-Belechtung sind trotzdem Standard). VENICE hat genau die Bedienelemente
wie sie Live gebraucht werden; klar und übersichtlich aufgebaut, trotz
enormer Dichte noch gut zu erreichen. Das trägt wesentlich zur "Bediensicherheit" und
damit zum Gelingen der Veranstaltung bei.
Pegel-Struktur und Ausgangssignale
Alle Pegelsteller auf VENICE die die Lautstärke von Ausgangssignalen beeinflussen, haben
0dB in Mittelstellung, minus unendlich bei Linksanschlag und +10dB bei Rechtsanschlag
(das langt um ein Signal mehr als doppelt so laut als 0dB zu
machen – und das ist häufig nötig). Damit läßt sich auch
sofort erkennen, wo Signale tatsächlich verstärkt wurden
(Pegel >0dB) und wo sie nur an den Mix angepaßt
wurden. Alle Ausgänge die typischerweise Lautsprecher
antreiben (Master, Monitor1, Monitor2,
Aux1, Aux2, Master b) sind elektronisch symmetrisch
(XLR) und werden über Relais angekoppelt.
Dadurch sind Lautsprecher
auch geschützt wenn das Pult mal
vor den Endstufen ab-, bzw. nach
den Endstufen eingeschaltet wird.

Die drei Modelle VENICE 160, 240 und 320 unterscheiden sich nur durch die
Anzahl der Mono-Eingangskanäle: 8, 16, bzw. 24. Alle Modelle verfügen über
4 Stereo-Line-Kanäle, die zusätzlich einen separaten Mono-Mikrofon-Eingang aufweisen.
Damit ist selbst die kompakteste VENICE in der Lage 12 Mikrofon- und
8 Line-Signale zu verarbeiten; nicht zu vergessen die 4 Stereo-Line-Returns für externe
Effekt-Geräte.
Der extrem lineare und rauscharme VENICE Pre-Amp ermöglicht die Verarbeitung
von Mikrofon- und Line-Signalen bis zu +22dBu ohne zusätzlichen Umschalter oder
Abschwächer. Das Regelverhalten ist besonders gleichmäßig ausgelegt, um auch
feinste Nuancen zu kontrollieren. Die +48V Phantomspannung ist rückseitig einzeln,
pro Kanal schaltbar um eine ungewollte Fehlbedienung zu verhindern. Sie wird auf
dem Anschluß- sowie dem Bedienfeld durch eine gelbe LED angezeigt.
Ein Hoch-Pass- (oder Low-Cut) Filter bei 80 Hz eliminiert unerwünschte Tieftonanteile
wirkungsvoll aus dem Signal. Dieses Butterworth-Filter zweiter Ordnung stellt
sicher, das nicht zu viel und nicht zu wenig ausgeblendet wird.
Direkt hinter dem Hoch-Pass-Filter der Mono Kanäle liegt der Einschleifpunkt für
externe Signalprozessoren (Kompressoren, Noise-Gates, etc.). Der Direkt-Ausgang
jedes Mono-Kanals (z.B. für Mehrspuraufnahmen) liegt nach dem Kanal-Fader
("post-fader") und kann intern auf "Pre-Fader" gesetzt werden, wenn das Signal
unabhängig von der Fader-Stellung benötigt wird.
Der Stereo-Kanal verfügt über den gleichen Mikrofoneingang wie der Mono-
Kanal inklusive Hoch-Pass-Filter, zusätzlich aber noch über zwei Line-Pegel-
Eingänge für ein Stereo-Signal (z.B. Keyboards; DAT). Durch die unabhängigen Vorstufen
ist es möglich im Bedarfsfall alle drei Eingänge gleichzeitig zu benutzen –
eine stille Reserve denn Live sind "Überraschungen" an der Tagesordnung.
Mono- und Stereo-Kanal verfügen über einen echten MIDAS-4-Band EQ: ein
gezielter Griff und schon erhält man das gewünschte Resultat. Der EQ On/Off-
Schalter ermöglicht schnelle A/B-Vergleiche - (mit/ohne EQ). Alle Filter arbeiten im
Bereich von +/- 15dB um auch kreative Eingriffe zu ermöglichen. Die Bass- und
Höhenfilter sind "Shelving-Filter" bei 80Hz bzw. 12kHz, ohne Nebenwirkungen auf
den Mittenbereich. Die Mittenfilter der Mono-Kanäle sind weit überlappend
durchstimmbar von 100Hz bis 2kHz, bzw. 400Hz bis 8kHz (Q=1,4), die Mitten-Filter der
Stereo-Kanäle sind fest bei 300Hz, bzw. 3kHz (Q=1).
VENICE hat sechs zusätzliche Ausspiel-Wege (Aux), die entsprechend ihrer Verwendung
bezeichnet sind. FX1 und FX2 greifen das Signal nach dem Fader ab,
typisch für die Ansteuerung von Effektgeräten (Hall, Delay). Monitor1 und Monitor2
greifen das Signal vor dem EQ und vor dem Fader ab, und eignen sich damit ideal
zum Ansteuern von Bühnenmonitoren. Intern lassen sie sich auf "post eq" setzen,
wenn die Kanal-Klangregelung auch auf die Monitorwege wirken soll.

Da sich die Anforderung an die Anzahl von Monitor- (pre-fader) und Effektwegen
(post-fader) häufig sehr schnell ändern kann, sind die mit Aux1 und Aux2
bezeichneten Wege jeweils Pre- oder Post-Fader schaltbar. VENICE ermöglicht damit
entweder 2 Monitor- und 4 Effektwege, oder 3 und 3, oder 4 Monitor- und 2 Effektwege;
absolut flexibel je nach Anforderung. Auf den Stereokanälen wird als Aux-
Send-Signal grundsätzlich die Mono-Summe verwendet. Alle Aux-Sends bieten
eine Aussteuerung von – ∞ bis +10dB und damit eine Aussteuerungsreserve die sehr
oft benötigt, aber nur selten zu finden ist.
Der Panorama Regler bestimmt die Position des Signals im Stereobild, bzw.
zwischen den gewählten Subgruppen 1-2 und 3-4. "Balance" hat die gleiche
Funktion auf den Stereo-Kanälen.
Der große MUTE Schalter (mit LED) schaltet den kompletten Kanal stumm,
einschließlich aller Aux-Wege und Direkt-Ausgänge.
SOLO schaltet das Kanalsignal auf den Kopfhörer bzw. "Speaker" Ausgang.
Dabei kann in der Master-Sektion gewählt werden, ob das Signal vor dem Fader
in Mono (PFL) oder nach dem Fader im Stereo-Klangbild (AFL) abgehört wird.
Gleichzeitig wird das Signal auf der hochauflösenden "Monitor-LED-Kette" angezeigtdie
Anzeige des Master-Ausgangssignals bleibt davon unberührt. Der SOLO-Schalter
ist kleiner als der MUTE-Schalter und in einem Sicherheitsabstand plaziert, um Verwechslungen
während des Betriebes zu Vermeiden.
Die "Signal present" LED zeigt Signale ab einem Pegel von –16dBu an. Damit
läßt sich im hektischen Live-Betrieb sofort erkennen, ob das erwartete Signal überhaupt
ankommt, bzw. auf dem richtigen Kanal. Die "PEAK" LED leuchtet ab +16dBu
und greift das Signal an mehreren Stellen im Signalweg ab, z.B. auch nach dem
EQ. Die Anzeige berücksichtigt dabei den EQ auch wenn dieser ausgeschaltet ist,
und warnt damit vor einer möglichen Übersteuerung beim Einschalten des EQ’s.
Kurzes Aufleuchten der PEAK LED ist kein Grund zur Beunruhigung; VENICE hat
noch 6dB Pegelreserve.
Das Routing ermöglicht die Anwahl des Kanalsignals auf die Subgruppen 1-2,
3-4 sowie die Stereosumme. Der PAN Regler legt dabei die Anwahl ob gerade
oder ungerade Gruppe fest.
Der langlebige "Super-Slide" Kanalfader von ALPS garantiert eine exakte
Pegeleinstellung, insbesondere ein sehr "weiches" Ausblendverhalten für professionelle
"Fade-Outs".

VENICE ist mit zwei vollwertige Stereo-Effekt-Rückwegen ausgestattet. Diese
sogenannten FX-Returns verfügen über Fader, Solo, Mute, Routing auf Gruppen
und Master sowie die Ausspielmöglichkeit auf die Monitorwege 1 und 2 (für den
Fall das Effekte auch im Monitor hörbar sein sollen). Damit bleiben die wertvollen
Stereo-Eingänge frei für zusätzliche Signale und müssen nicht für Effektgeräte
"geopfert" werden, nur um wichtige Basisfunktionen (wie z.B. Fader) für die
Effekte zu haben. Mit FX Send wird der Gesamtpegel zu den Effektgeräten
bestimmt.
Vier hochauflösende LED-Ketten zeigen die Ausgangssignale der Ausgänge
an, an denen meistens Lautsprecher angeschlossen sind: Monitor 1 und 2 sowie
Master-Links/Rechts. Die Monitor-Anzeige wird automatisch auf Solo umgeschaltet
(PFL oder AFL) wenn ein Signal (Eingang, Ausgang oder Gruppe) auf
Solo geschaltet wird. Die Anzeige des wichtigen Master-Signals bleibt davon
unberührt und immer sichtbar.
Die beiden Monitor Sends haben Fader um auch eine optische Kontrolle
über die Monitor-Ausgangssignale zu ermöglichen. 10 dB Aussteuerungsreserve
sind besonders für Monitor-Wege wichtig, wie auch Mute und Solo-Funktion.
Die beide Aux-Wege 1 und 2 können individuell vor (pre) oder nach (post)
Fader geschaltet werden. Beide Aux-Master verfügen wie alle Ausspielwege
über 10dB Aussteuerungsreserve sowie Mute und Solo-Schalter.
Für den Fall, daß diese Aux-Wege auch als Effektwege verwendet werden,
stehen mit Aux1 und Aux2 Return zwei weitere Stereo-Line-Eingänge zur
Verfügung, die auf Master sowie auf Monitor geregelt, sowie vorgehört (SOLO)
und stummgeschaltet (MUTE) werden können. Das bedeutet, daß selbst mit vier
Stereo-Effektgeräten die Stereo-Kanäle von VENICE für andere Signale frei
bleiben.
Die vier Gruppen (Group) können entweder als unabhängige Ausspielwege
oder als Subgruppen (z.B. Gesang, Schlagzeug) verwendet werden. PAN legt
die Position im Stereo-Klangbild fest. Im AFL-Modus kann die SOLO-Funktion
dazu verwendet werden um ein Gruppensignal inklusive der Effekte exakt in
Stereo vorzuhören.
Der XLR-Eingang für Talkback-Mikrofone (Kondensator- oder Dynamische
Mikrofone) auf dem Front-Panel läßt sich bis 50dB verstärken und mit Tastern auf
Master, Gruppen, Aux- und Monitor-Wege legen. Die nicht-einrastenden Taster
stellen sicher, daß kein Rücksprechweg länger aktiv bleibt als tatsächlich beabsichtigt
(und das Talkback-Mikro mit Schalter wird überflüssig).

Die beiden Kopfhörer-Ausgänge (auf der
Front-Seite) werden im Pegel mit PHONES a/b
geregelt, der genau wie der Regler für die
Abhörlautsprecher (SPEAKERS) 10dB Aussteuerungsreserve
hat. SOURCE legt fest ob das
Master-Signal oder das TAPE Signal anliegt,
wenn SOLO nicht aktiviert ist.
Der Solo-Trim-Poti regelt den Solo Pegel um
+/-20dB. Das ist hilfreich um Pegelunterschiede
von lauten PFL zu leiseren AFL Signalen abzugleichen.
Mit dem PFL/AFL-Umschalter wird festgelegt
ob Solo in mono vor dem FADER (Pre-
Fade-Listening), oder in stereo nach dem Fader
(After-Fade-Listening) abgehört wird.
Der TAPE IN Regler kontrolliert den Pegel eines
zusätzlichen Stereo-Signals (Tape, CD, DAT) auf
den Master-Ausgang. Dieser Eingang ist insbesondere
für Hintergrund, bzw. Pausenmusik
geeignet, die außer der Pegelkontrolle keine
weitere Regelung benötigt, aber wenn möglich
keine anderen Eingänge blockiert. Dieses
Signal bleibt als einziges auf dem Master-
Ausgang hörbar, wenn MASTER MUTE gedrückt
ist. TAPE Send ermöglicht die Aufnahme des
Mastersignals. Dieser Ausgang ist unabhängig
vom Master-Fader, Insert und MUTE.
Master b ist ein universeller Problemlöser. Das
Master-Signal kann damit in mono (z.B. für
Delay-Lines oder Subwoofer) oder stereo (z.B.
Nebenraumbeschallung), abhänging (post)
oder unabhängig (pre) vom Master-Fader geregelt
werden. Selbstverständlich hat auch der
Master b eine Aussteuerungsreserve von 10dB.
Der Stereo-Master Ausgang kann mit einem
BALance Regler auf Unterschiede im Stereo-
Klangbild korrigiert werden so daß er sich komfortabel
über einen (Stereo-) Fader kontrollieren
läßt. Der Master MUTE schaltet das Master-
Ausgangssignal stumm, bis auf das TAPE Signal.
So läßt sich VENICE mit einem Handgriff bis auf
die Pausenmusik stumm schalten.

Features and Specifications Venice 160 Venice 240 Venice 320
Inputs (total) 30 38 46
Mono-Inputs (Mic/Line) with Inserts 8 16 24
Stereo-Line/Mono-Mic-Input Channels 4/4 4/4 4/4
Stereo-Effect-Returns (Line) 4 4 4
Stereo-Tape-Return (Line) 1 left/right
Busses 15
Subgroups 4
Aux Pre-Fader (Monitor) 2
Aux Post-Fader (Effects) 2
Aux switchable Pre/Post-Fader 2
Master L/R 2
Mono-PFL 1
Stereo-AFL 2
Outputs
Subgroups (with Inserts) 4 impedanced balanced 1/4 inch jacks
Aux Pre-Fader (Monitor) 2 XLR (balanced)
Aux Post-Fader (Effects) 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks
Aux switchable Pre/Post-Fader 2 XLR (balanced)
Master (with Inserts) 2 XLR (balanced)
Master B Out 2 XLR (balanced)
(switchable Mono/Stereo, pre-post Fader)
Tape Send (Recording) 1 Stereo (Phono)
Direct Outputs (1/4 inch Jack) 8 16 24
Stereo-Headphones 2 Stereo-1/4 inch jack
Stereo-Speakers 2 impedanced balanced 1/4 inch jacks
Additional Features
Connector for desk lamps 2 x 12V/5W (4-Pin XLR)
19“-rack-mounting- kit, yes - -
rotatable connector panel yes - -
Accessories
Technical Data
Dust Cover (included)
12 V Desk Lamp (not included)
Input Transformer (not included)
Input Impedance
Mic 2kΩ Balanced
Line 20kΩ Balanced
Input Gain
Mic Continuously variable 0dB to +60dB
Line (Mono Channell) Continuously variable -20dB to +40dB
Line (Stereo Channel) Continuously variable -10dB to +20dB
Line Level Inputs 0dB

Maximum Input Level
Microphone and Line +22dBu
Line Level Inputs (Mono) +42dBu
Line Level Inputs (Stereo)
CMR at 1kHz
+22dBu
Mic (Gain +30dB) > 80dB
Line
CMR at 100Hz
> 40dB
Mic (Gain +30dB)
Frequency Response (20Hz-20kHz)
70dB typical
Mic to Mix (Gain +60dB)
Noise (20Hz-20kHz)
+ 0dB to -1dB
Mic EIN ref. 150Ω gain +60dB -129dBu
Mic EIN ref. 150Ω gain 0dB
System Noise (20Hz-20kHz)
-107dBu
Summing Noise (12 channels routed, faders down) -90dBu
Line to Mix Noise (12 channels routet at 0dB)
Distortion at 1kHz
-84dBu
Mic to Insert (+30dB Gain. +20dBu Output) Typ 0,0007%
Mic to Master (+30dB Gain, +20dBu Output)
Crosstalk at 1kHz
< 0,009%
Channel to Channel < -80dB
Mix to Mix < -80dB
Channel to Mix < -80dB
Fader Attenuation > 100dB
Switch Rejection
Output Impedance
> 100dB
Line Outputs 75Ω balanced
Headphones
Maximum Output Level
to drive 32Ω
Master Outputs +25dBu
Line Outputs +22dBu
Headphones
Nominal Signal Level
+22dBu / 600Ω
Microphone - 60dBu to 0dBu
Line
Equaliser Mono Channel
0dBu
Hi Pass Filter 2nd order Butterworth, 80Hz
Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)
Hi Mid Continuously variable 100Hz to 2kHz (1 Oct) +/-15dB
Lo Mid Continuously variable 400Hz to 8kHz (1 Oct) +/-15dB
Bass + /-15dB at 80Hz (Shelv)
Equaliser Stereo Channel
Treble +/-15dB at 12kHz (Shelv)
Hi Mid 3kHz (1,4 Oct) +/-15dB
Lo Mid 300Hz (1,4 Oct) +/-15dB
Bass +/-15dB at 80Hz (Shelv)

Mono Kanal
Stereo Kanal

FX -Send, -Return
Aux, Gruppen und Talkback

Master, Monitor, Tape und Solo
11 HE

VENICE 160 VENICE 240 VENICE 320
Abmessungen (mm/inch)
Breite 490 / 19.3“ 698 / 27.5“ 906 / 35.7“
Tiefe 568 / 22.4“ 568 / 22.4“ 568 / 22.4“
Höhe 194 / 7.6“ 194 / 7.6“ 194 / 7.6“
VENICE 160 (16 Kanäle)
VENICE 240 (24 Kanäle)
VENICE 320 (32 Kanäle)
Gewicht (kg/lb)
16,4 / 36.2 21,1/ 46.5 25,8 / 56.9 568 mm
194 mm
10 mm
75 o
50 mm

2000 feierte MIDAS sein
30-jähriges Bestehen. Der
Name MIDAS gilt seit der
Gründung der Firma als
Inbegriff für Spitzenleistung
beim Bau von Live-
Mischpulten. Obwohl sich
innerhalb der vergangenen
30 Jahre einiges verändert
hat, behalten fundamentale
Prinzipien, wie sie von
MIDAS eingeführt wurden,
doch ihre Gültigkeit: den
professionellen Toningenieur
mit ultimativer Audioqualität,
Flexibilität und Zuverlässigkeit
zu verwöhnen.
Die mittlerweile legendäre
XL3-Konsole erblickte 1990
das Licht der Welt und
erhielt mit der XL4 in 1995
Familienzuwachs. Mit der
Einführung der XL200 und
XL250 erweiterte MIDAS
nicht nur ihr Angebotsspektrum,
sie ermöglichten
damit auch Anwendern aus
einem gänzlich anderen
Marktsegment den überragenden
MIDAS-Sound zu
erleben. 1999 wurde die
Heritage Serie ins Leben
gerufen, die seither als die
populärste, analoge Live-
Beschallungskonsole der
letzten Jahre gilt.
Stets mit neuen
Innovationen im
professionellen Signal-
Processing-Markt
aufwartend, haben
Klark Teknik 1999 ihr
25-jähriges Bestehen
gefeiert. Angefangen
vom Industriestandard-
Analog-Grafik-Equalizer
bis hin zu ihren High-
End Digital-Effektgeräten,
Klark Teknik
war, ist und bleibt die
erste Wahl bei
professionellen Audio-
Anwendern in aller
Welt. Auch im Jahr 2000
wurden wieder einige
revolutionär neue
Produkte vorgestellt.
DDA hat sich über die
Jahre einen Namen als
Entwickler und
Hersteller von Livesowie
Studio-Konsolen
gemacht, deren
herausragende Qualität
DDA –Konsolen dazu
verhalf, daß sie in
einigen der
bekanntesten Studios
und Konzertsälen in
aller Welt zum Einsatz
kommen.
MIDAS
Klark Teknik Building, Walter Nash Road, Kidderminster, Worcestershire, DY11 7HJ. England.
Tel: +44 (0) (1562) 741515 Fax: +44 (0) (1562)) 745371
International Distribution
Country Address Telephone Fax
United States of America Telex Communications Inc., 12000 Portland Avenue South, Burnsville, MN55337. +1 5075263205 +1 5075263059
Canada Telex Communications Ltd., 705 Progress Ave, Unit 10, Scarborough, Ontario M1H 2X1 +1(0)4164314975 +1(0)4164314588
Germany Telex / EVI Audio GmbH, Hirschberger Ring 45, D-94315 Straubing +49(0)94217060 +49(0)9421706357
United Kingdom Telex-Shuttlesound Ltd., 4, The Willow Centre, Willow Lane, Mitcham, Surrey, CR4 4NX. UK +44(0)2086409600 +44(0)2086407583
France EVI Audio France S. A., Parc de Courcerin, Allee Lech Walesa, Lognes, F 77185 +33(0)164800090 +33(0)160065103
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