Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert. Teil 2: Afrika, Amerika, Asien. internationales Strohmuseum in Berlin. Museum of Straw Art. Ingraban D. Simon

Strohintarsien aus dem 20. Jahrhundert Bildtafeln Teil 2 Afrika, Amerika, Asien.. 

Titel 

1 

Internationales Strohmuseum in Berlin 

Museum of Straw Art Online 

20. Jahrhundert 

Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: 

Bildtafeln Teil 2: Afrika, Amerika, Asien 

Afrika,. Amerika, Asien Titel Bildtafeln 

Ingraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4 

1

Strohintarsien aus dem 20. Jahrhundert Bildtafeln Teil2 Afrika, Amerika, Asien.. Vorbemerkung, Inhalt 

1 

Vorbemerkung 

Ingraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: 

Bildtafeln Teil 2: Afrika, Amerika, Asien. Bildtafeln: 

(Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4 

Stand: 30. November 2015 

Die Einschätzung in der Vorbemerkung des Buches aus dem Jahr 1999, dass die gewerbsmäßige Herstellung von Strohintarsien aus den dort genannten 

Gründen künftig zumindest sehr stark zurückgehen werde, hat sich als zutreffend erwiesen. Im 21. Jahrhundert sind Gegenstände aus diesem 

Bereich kaum noch auf den Markt gekommen. Importe im größeren Umfang aus dem außereuropäischen Bereich nach Europa - wie zum Beispiel 

die Importe aus China noch in den 1990ern Jahren - sind nicht mehr vorhanden (s. die Vorbemerkung zu China). Erstmalig habe ich Hinweise 

auf die in Europa wenig bekannte Strohkunst in Mexiko (2.2.2 Arte Popotillo, Popotilla Art) gegeben. 

Die Bildtafeln (BT) enthalten fast vollständig das Bildmaterial in dem o.g. Buch von 1999 (Verweis auf das Buch mit „B“ und folgender Bildnummer, 

z. B. „B60“). Sie sind nach den Erdteilen Afrika, Amerika, Asien gegliedert. Angaben wie (WR90) sind interne Registrierzeichen meiner Sammlung, 

die ausschließlich Grundlage der Abbildungen ist. Auf die Vorbemerkung zu Teil 1 weise ich hin. 

Berlin, im November 2015 Ingraban D. Simon 

C 

Afrika, Kenya 

Amerika, Mexiko, Arte Popotillo 

Asien, China 

Afrika,. Amerika, Asien Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln 


1

Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln außerhalb Europas 

1 

Inhaltsverzeichnis 

Bildtafeln Strohintarsien aus dem 20. Jahrhundert (außerhalb Europas) 

– Afrika (1), Amerika (2), Asien (3) - 

1 Afrika 

1.1 Afrika 1: Strohintarsien – Bananenblätter (banana leaf painting) - 

Kenya, Kenia (Abb. 1-24, 26), Sambia (Abb. 25), Uganda (Abb. 27), Rwanda (Abb. 28-37), Kamerun (Abb. 38) 

ca. 1990 – 2003; 

Schwarzafrika, unbekannter Herkunft (Abb. 39-40; Burkina Faso? ): um 1960-1980 

Abb. 1-31 S. 1-25 

1.2 Afrika 2: Madagaskar (Abb. 1–5, 7), Mauritius (Abb. 6) , Strohintarsien (ca. 1995-2005) Abb. 1-6 S. 1-5 

1.3 Afrika 3: Ägypten Strohintarsien Um 1920 Abb1-2 S.1-3 

2 Amerika 

2.1 Südamerika: Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3), Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-3 S. 1-3 

2.2 Mexiko (s. auch Anhang 2) 

2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1950 – 1995) Abb. 1–16 S. 1-5 

2.2.2 Mexiko ,Arte Popotillo, Popotilla Art Abb. 1-16 S. 1-8 

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 S. 1-2 

3 Asien 

3.1 Bangladesch; Burma, Birma (Myanmar) Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-4 S. 1-5 

3.2 China, Strohintarsien (1970-1998) Abb.1-145 S. 1-38 

3.2.1 China, Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1-15 S. 1-6 

3.3 Indien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1-19 S. 1-16 

3.4 Indonesien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1-76 S. 1-50 

3.5 Japan. Um 1975 – 1980 Abb. 1-4 S. 1-3 

3.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung) Strohintarsien (überwiegend 1960- 1990 Abb. 1-8 S. 1-14 

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Abb. 1-3 S. 1-2 

3.8 Philippinen Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1-17 S. 1-7 

3.8.1 Philippinen Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 1 3 S.1-3 

3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1-3 S. 1-2 

3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1-2 S.1-2 

Anhang 1: Afrika, Ägypten: Volkskunst aus Stroh Abb. 1-2 S. 1 

Anhang 2: Amerika, Mexiko: Volkskunst aus Stroh. Geflochtenes Stroh Abb. 1-8 S.1-5 

Afrika,. Amerika, Asien Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln 


1

Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln außerhalb Europas 

1 

1 Afrika 

1.1 Afrika 1: Strohintarsien – Bananenblätter (banana leaf painting) - 

Kenya, Kenia (Abb. 1-24, 26); 

Sambia (Abb. 25); 

Uganda (Abb. 27); 

Rwanda, Ruanda (Abb. 28-37); 

Kamerun, Cameroun (Abb. 38); 

(ca. 1990 – 2003) 

Schwarzafrika, unbekannter Herkunft (Abb. 39-40; Leder mit Stroh; Burkina Faso?) 

(ca. 1960 - 1980) 

1.2 Afrika 2: Strohintarsien 

Madagaskar (Abb. 1–5, 7), 

Mauritius (Abb. 6) 

(ca. 1995-2005) 

1.3 Afrika 3: Ägypten Strohintarsien (Abb.1-2) Um 1920 


Afrika Inhaltsverzeichnis zu den Bildtafeln 

1

1.1 Afrika 1: Kenya (Abb. 1-24, 26), Sambia (Abb. 25), Uganda (Abb. 27), Rwanda (Abb. 28-37) (ca. 1970 – 2009), Kamerun (Abb. 38) (ca. 1990) 

1.1 Afrika 

1 

1.1 Afrika 1 

Strohintarsien – Bananenblätter - (banana leaf painting) – 

Kenya, Kenia (Abb. 1-24, 26); 

Sambia (Abb. 25); 

Uganda (Abb. 27); 

Rwanda, Ruanda (Abb. 28-37); 

Kamerun, Cameroun (Abb. 38); 

(ca. 1990 – 2003) 

Schwarzafrika, unbekannter Herkunft (Abb. 39-40, Leder mit Stroh; Burkina Faso?) 

(ca. 1960 - 1980) 

Quelle: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Africa,_administrative_divisions_-_de_-_colored.svg#mediaviewer/Datei:Africa,_administrative_divisions_-_de_-_colored.svg 

Ausschnitt 

1.1 Afrika, Kenya, Sambia, Uganda, Rwanda, Kamerun Bildtafel 


1



2 

Abb. 1: Kenya. 28x19 cm. Signiert: „BY SULEMANY“ 1985 (Ken01a) 



2



3 

Abb. 2: Kenya, 22,5x31,5 cm. Um 1970 

(SchwAfrU01) 

Abb. 2a: Kenya, 22,5x31,5 cm. Um 1970 

(SchwAfrU02) 

Abb. 2b: Kenya, 22,5x31,5 cm. Um 1970 

(SchwAfrU03) 



3



4 

Abb. 4: Kenya 44,5x30,5 cm (mit Stoff) 36x24 cm (tatsächliche Bildgröße).1994 (Ken 05) 

Abb.3: Kenya 32x 42,5 (mit Stoff) 25x34 cm (tatsächliche Bildgröße) 1994 (Ken 04) 

Aus einer Produktbeschreibung 

This unframed banana leaf painting depicts one or more zebras. As each picture is handmade from natural materials, the 

one you receive may vary from the image seen here, although the size, color scheme, and animal depicted will be 

consistent. Banana leaf art is a specialty of Kenya. Thinly sliced banana palm leaves are spliced together and painted 

with shades of golden brown, and backed with black cotton. Black and white paper is layered on top to form the zebras. 

The result is a beautiful handmade picture suitable for framing. Made in Kenya. Approximately 9 1/2" by 13". May have 

horizontal or vertical orientation. 

http://www.tangozuluimports.com/banana-leaf-painting-of-zebra/ (Aufruf 03.06.2013) 



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5 

Abb.5: Kenya 26x37,5 cm (mit Stoff) , 21,5x 31 (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken06a) 

Abb. 6 Kenya 25x34 cm (mit Stoff) , 18,5x 25 (tatsächliche Bildgröße) 1998 (Ken06) 



5



6 

Abb. 7: Kenya 25x34 cm (mit Stoff) , 18,5x 25 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken07) Abb. 8: Kenya 24x30,5 cm (B238). 1994 (Ken 01) 



6



7 

Abb. 9: Kenya 30,3x24 cm (B239). 1994 (Ken 02) 



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Abb. 10: Kenya 37x28,5 cm (mit Stoff) , 30,5x 22 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken02a) 



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9 

Abb.12: Kenya 30x24 cm (mit Stoff) , 25x18 cm (tatsächliche Bildgröße). 2009 (Ken16c) 



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10 

Abb. 13: Kenya 29,5x38 cm (mit Stoff) , 22,5x 38 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken09a) 

Abb. 14: Kenya 30x37,5 cm (mit Stoff) , 23x 30 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken10) 



10



11 

Abb. 15: Kenya 32x24,5 cm (mit Stoff) , 25x 17,5 cm (tatsächliche Bildgröße) 2001 (Ken11) 

Abb. 16: Kenya 37x28,5 cm (mit Stoff) , 30,5x 22 cm (tatsächliche Bildgröße) 2001 (Ken12) 



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Abb. 17: Kenya 30,5x24 cm (Ken 09) 



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13 

Abb. 18: Kenya 30,5x24 cm (B240). 1994 (Ken 03) 



13



14 

Abb. 19: Kenya 34,5x26,5 cm (mit Stoff) , 26,5x 18,5 cm (tatsächliche Bildgröße) 2001 (Ken13) 



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15 

Abb. 20: Kenya 33,5x25,5 cm (mit Stoff) , 26x18,5 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken14) 



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16 

Abb. 21: Kenya 26,5x35 cm (mit Stoff) , 20x28,5 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken15) 

Abb. 22: Kenya 26,5x35 cm (mit Stoff) , 20,5x28,5 cm (tatsächliche Bildgröße). 2001 (Ken16) 



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17 

Abb. 24: Kenya 30x24 cm (mit Stoff) , 25x18 cm (tatsächliche Bildgröße). 2009 (Ken16b) 

Abb. 23: Kenya 30x40 cm (mit Stoff) , 22,5x32,5 cm (tatsächliche Bildgröße). (Ken16a) 



17



18 

Abb. 25: Sambia 30 cm Um 2003 (Sam 01) 

Abb. 26: Kenya 10x40 cm.. Um 2002 (Ken 08) 



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19 

Abb. 27: Uganda 18x24 cm (B241). 1994( Ug01) 



19



20 

Abb. 28 

Abb. 29 

Abb. 28-31: Rwanda, Briefkarten 11x15 cm Um 2000 (RW 01-04) 

Abb. 30 

Abb. 32:: Stempel auf der Rückseite von Abb. 28 

Abb. 31 



20



21 

Abb. 33: Rwanda, Briefkarte 15x11 cm Um 2000 (RW 08) 




21



22 



Abb. 36a:: Stempel auf der Rückseite von Abb. 33-36 



22



23 

Abb. 37: Rwanda 35 cm . Zwischen 1998 und 2003 (RW05) 



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24 

Abb. 38: Kamerun 29x22,5 cm (mit Rahmen) (Kam01) 



24



25 

Burkina Faso: Quelle: 

http://www.google.de/imgres?imgurl=https%3A%2F%2Fburkinafasoreise.files.wordpress.com%2F2013%2F11%2Fgeography-of-burkina-faso0- 

imagech001576_lr005355-sdeol.gif&imgrefurl=https%3A%2F%2Fburkinafasoreise.wordpress.com%2Fabout-thecountry%2F&h=226&w=273&tbnid=raTuaU78fFxwbM%3A&docid=68SpeMNh9493UM&hl=de&ei=QX_AVbWRFIOgsgGhy5_IDw&tbm=isch&iact=rc& 

uact=3&dur=1144&page=1&start=0&ndsp=24&ved=0CHgQrQMwFWoVChMI9bWKroiPxwIVA5AsCh2h5Qf5 (Aufruf. 04.07.2015) 

Abb. 39: Schwarzafrika, unbekannter Herkunft (vermutlich Burkina Faso), Leder mit eingeflochtenem Stroh 21,5x16x8 cm. Um 1980 

(SchwAfrU04) 

Abb. 40: Schwarzafrika, unbekannter Herkunft (vermutlich 

Burkina Faso), Glasflasche überzogen mit Leder mit 

eingeflochtenem Stroh 7x32 cm. Um 1980 (SchwAfrU05) 



25

1.2 Afrika 2: Madagaskar (Abb. 1–5, 7), Mauritius (Abb. 6) Strohintarsien (ca. 1995-2005) 1.2 Afrika 

1 

1.2 Afrika 2: Madagaskar (Abb. 1–5, 7), Mauritius (Abb. 6) Strohintarsien 

(ca. 1995-2005) 


Afrika 1.2 Afrika Madagaskar, Mauritius Bildtafel 

1


2 

Abb. 2: 29x19 cm (aus Tamatave, Ostküste Madagaskars) (Mad02) 

Abb. 1: 19x29 cm (aus Tamatave, Ostküste Madagaskars) (Mad01) 



2


3 

Abb. 3: 32x25 cm (Mad03) 



3


4 

Abb. 5: 16x11 cm (aus Antananarivo) (Mad05) 

Abb. 4: 23x36 cm (aus Antananarivo) (Mad04) 

Abb. 6: 10x9x5 cm (Maur01) 

Mauritius 



4


5 

Abb. 7: 60x40 cm (Mad06) 

Ein für Madagaskar typisches Strohbild: In der Mitte im Vordergrund die Reisverarbeitung, links die Männer mit dem Spaten auf dem Weg zum Reisfeld, im Hintergrund die traditionellen madagassischen Häuser, ferner die 

"Ravinala", die palmenartigen Bäume, die man "Bäume der Reisenden" nennt und nur hier vorkommen 



5

1.3 Ägypten Strohintarsien (ca. 1920) Abb. 1 1.3 Ägypten 

1 

1.3 Ägypten Strohintarsien (ca. 1920) Abb. 1 


Afrika 1.3 Ägypten Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 24,5x17x9,5 cm Um 1920 (ÄGYP01) 



2


3 

Abb. 2: Siehe Abb. 1 



3

2 Amerika 2. Amerika 

1 

2 Amerika 

2.1 Südamerika: Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3) Strohintarsien 

(ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 3 

2.2. Mexiko 

2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1950 – 1995) Abb. 1 – 16 

2.2.2 Mexiko Arte Popotillo, Popotilla Art, Popote Art (Abb. 1-16) 

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 


2 Amerika Bildtafel 

1

2.1 Südamerika: Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3) Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 3 2.1 Südamerika 

1 

2.1 Südamerika: Aruba (Abb. 1), Ecuador (Abb. 2), Peru (Abb. 3) Strohintarsien 

(ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 3 


Amerika, 2.1 Südamerika Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 7x6 cm. Aufschrift auf dem Dach des Hauses „Aruba“ 

(eine der ABC-Inseln in der Karibik) (Ecu08) 

Aruba 

Abb. 2: 20x11 cm (B237) (Ecu01) 

Ecuador 



2


3 

Abb. 3: Ø 15 cm Wandteller (Ecu05) 

Peru 



3

2.2. Mexiko Strohintarsien 2.2. Mexiko Strohintarsien 

1 

2.2. Mexiko 


2.2.2 Mexiko Arte Popotillo, Popotilla Art, Popote Art Abb. 1-16 


2 Amerika, 2.2. Mexiko Strohintarsien Bildtafel 

1

2.2.1 Mexiko Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1 – 16 2.2.1 Mexiko Strohintarsien 

1 



2 Amerika, 2.2.1 Mexiko Strohintarsien Bildtafel 

1


2 

Abb. 1 Abb. 2 Abb. 3 

Abb. 4 Abb. 5 

Abb. 1-6: 6 Untersetzer, Inhalt von Abb. 9. (Ecu03) 

Abb. 6 



2


3 

Abb. 9: 8x6,5 cm. Behälter für 6 Untersetzer, siehe Abb. 1-6 (Ecu02) 

Abb. 7: 10x27,5 cm (B236) (Mex01) 

Abb. 8: 9x20 cm Vase (Mex04) 

Abb. 10: 6,5x11 cm Vase (Ecu04) 



3


4 

Abb. 11: Andere Ansicht von Abb. 7 Abb. 12: Andere Ansicht von Abb. 8 Abb. 13: Andere Ansicht von Abb. 10 



4


5 

Abb. 14, 15, 16: Tonvase. H.: 45 cm Um 1950 (Mex01a) 



5

2.2.2 Mexiko „Arte Popotillo“ „Popote“ Strohintarsien (ca. 1960 – 1999) Abb. 1 – 16 2.2.2 Mexiko Arte del Popotillo 

1 

2.2.2 Mexiko Arte Popotillo, Popotilla Art, Popote Art (Abb. 1-16) 

Arte Popotillo 

Eine besondere Art von Strohintarsien, Strohmosaik, Strohmalerei aus Süd- und Mittel-Mexiko ist unter den Namen Arte Popotillo, Popotilla Art oder 

Popote de Cambray, Popote Art bekannt. Informationen hierzu findet man z. B. bei Wikipedia unter „straw painting“ 

http://en.wikipedia.org/wiki/Straw_painting. Als Material wird ein spezielles hochwachsendes Gras mit sehr dünnen runden Halmen verwendet (Stichwörter: 

Zacatón, Sagaton, Sporobolos), das bereits getrocknet und eingefärbt in Form von Strohhalmen für diese Arbeiten heute in den Handel kommt. Das 

Gras wächst auf den Hügeln des Tals von Mexiko, in Gegenden des Popocatepetl, des Nevado de Toluca, und des Ajusco Vulkan-Gebietes. Grün kann es 

nicht verwendet werden. Es wird in den Monaten Dezember bis März gesammelt, wenn es bereits trocken ist. Aus dem Gras werden auch Besen hergestellt. 

Man nimmt an, dass diese „Strohmalerei“ bereits in präkolumbianischer Zeit bekannt war. In den 1930ern, 1940ern Jahren lebte dieses Kunsthandwerk 

wieder in größerem Umfang auf. In einigen Familien und Kunstgewerbebetrieben werden Bilder dieser Art in unterschiedlicher Qualität noch heute hergestellt. 

Die Qualität unterscheidet sich z. B. – bedingt durch die Ansprüche der einzelnen Künstler – durch das eigenhändige Beschaffen, Einfärben mit 

aufwändig hergestellten Naturfarben und Trocknen des Rohmaterials, der Länge und der Zahl der verwendeten Halmteile bei der Bildgestaltung und auch 

durch die Kunst, variationsreiche Schattierung herzustellen. 

Zunächst wird auf Karton oder einer Holzplatte das Bild skizziert, dann die Skizze mit einem speziellen Bienenwachs überzogen und auf dieser Grundlage 

das Bild durch Eindrücken der mit einem Modelliermesser direkt auf der Skizze zugeschnittenen einzelnen (nicht gespaltenen und geplätteten) Strohteile 

in die Wachsschicht gestaltet. Zum Schluss wird das Bild mit einem Fixiermittel gefestigt. 

Weitere Informationen (Aufruf 20.05.2014): 

http://www.mexicoartshow.com/article-straw.html 

http://www.youtube.com/watch?v=13N3FNr6o7w 

http://www.mexicofile.com/amazingartofpopotilla.htm 

http://www.youtube.com/watch?v=92Hjiz4cg_U 


2 Amerika 2.2.2 Mexiko Arte del Popotillo Bildtafel 

1


2 

Abb. 2: 10,5 x 8 cm (B236b) (Mex03). Um 1990 

Abb. 1: 9 x 14 cm (B236a) (Mex02). Um 1990 

Abb. 2a: 8x 6,5x4,5 cm (Mex03a). Um 1990 



2


3 

Abb. 3: 14 x 11 cm, auf Holzplatte 18x13,5 cm (Mex03a). Um 2007 



3


4 

Abb. 4: 16,5x21,5 cm Um 1960 oder früher 

Abb. 5 und 6: Ausschnitte von Abb. 4 



4


5 

Abb. 8: Ausschnitt von Abb. 7 

Abb. 9: Ausschnitt von Abb. 8: Bart 

Abb. 7: 17,5x22,5 cm. Um 1960 oder früher 

Abb. 10: Ausschnitt von Abb. 7 links unten: Name des Künstlers??? 



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6 

Abb. 11a: Ausschnitt aus Abb. 11 

Originalgröße 5x6,3 cm 

Abb. 12: Huitzilopochtli in the Codex Borbonicus 

Quelle: http://www.latinamericanstudies.org/aztec-huitzilopochtli.htm.Aufruf: 07.14.2014 

Abb. 11: Stroharbeit 17x24,5 cm, Unterlage 28x35 cm , wie Abb. 13. (Mex10a) .1970er Jahre 

Huitzilopochtli, der höchste Gott der Azteken, der insbesondere mit der Sonne in Verbindung steht. 

“Huitzilopochtli 

Other Names: "Hummingbird on the Left (South)", "Left-Handed Humming Bird" 

Description: National god of the Aztecs. His festival was one of 25 days of a blood orgy 

with hearts and blood of prisoners dumped on his altar. 

Rules Over: Sun, death, war, young men, warriors, storms, guide for journeys.” 

Quelle: http://www.scns.com/earthen/other/seanachaidh/godaztec.html Aufruf: 07.10.2014 



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7 

Abb. 13a: Ausschnitt aus Abb. 11 

Originalgröße 5x7,1 cm 

Abb. 14: Zu Abb. 11, 13, 15: Die Arbeiten sind auf Karton mit diesem Markenzeichen geklebt. 

Abb. 13: Stroharbeit 17x26 cm, Unterlage 28x35 cm (Mex10) 

Um 1972 (auf der Halbinsel Yucatán in Mexiko gekauft). Farben etwas verblasst. 

Huitzilopochtli, der höchste Gott der Azteken, der insbesondere mit der Sonne in Verbindung steht. 



7


8 

Abb. 16: „Cinteotl, the Central Mexican god of maize 

Codex Borgia; p. 14. Latepostclassic period” 

Quelle: Mary Miller, Karl Taube. An Illustrated Dictionary of the Gods and Symbols of Ancient Mexico 

and the Maya, London 1993; Reprint Paperback 2014 

Abb. 15: Stroharbeit 15x18 cm, Unterlage 20x25 cm. (Mex11) Cinteotl, Maisgott. Um 1972 

“Cinteotl 

Description: Corn God which also had female forms. During April festivals done in his honor, reeds were 

smeared with blood and put at the house doors and an offering. 

Rules Over: Earthly food” 

http://www.scns.com/earthen/other/seanachaidh/godaztec.html 

Siehe auch: http://www.jacksbromeliads.com/aztecgods.htm 



8

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 2.3 Puerto Rico 

1 

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 


America (USA), 2.3 Puerto Rico Bildtafel 

1

2.3 Puerto Rico (USA) Strohintarsien (ca. 1990 -2008) Abb. 1 2.3 Puerto Rico 

2 

Abb. 1: 14x10x9 cm 2008 (PuR01) 


America (USA), 2.3 Puerto Rico Bildtafel 

2

3 Asien 3. Asien Inhaltsverzeichnis 

1 

3 Asien 

3.1 Bangladesch; Burma, Birma (Myanmar), Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1–4 

3.2 China, Strohintarsien (1970-1998) Abb. 1–145 

3.2.1 China, Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf 

3.3 Indien, Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1–19 

3.4 Indonesien, Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1–76 

3.5 Japan, Strohintarsien. Um 1975 – 1980 Abb. 1–4 

3.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung), Strohintarsien(überwiegend 1960- 1990) Abb. 1–8) 

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien Abb. 1–3 

3.8 Philippinen, Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1–14 

3.8.1 Philippinen, Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 1- 3 

3.9 Thailand, Strohintarsien (ca.1970) Abb. 1-3 

3.10 Vietnam, Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1-2 


3 Asien Inhaltsverzeichnis 

1

3.1 Bangladesch, Burma, Birma (Myanmar) Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-4 3.1 Bangladesch; Burma, Birma 

1 

3.1 Bangladesch (Abb. 1, 2) und Burma, Birma, jetzt Myanmar (Abb. 3, 4) 

(Strohintarsien (ca. 1980 – 1995) Abb. 1-4 

Quelle: https://www.heks.ch/weltweit/asien/bangladesch/ 


Asien 3.1 Bangladesch Burma, Birma Bildtafel 

1


2 

Bangladesch 

Abb. 1a: Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 1 

Das Mirpur Wheat Straw Centre wurde 1975 in dem Vorort von Dhaka, der Hauptstadt von Bangladesch, gegründet. 

Mit der Produktion und dem Verkauf handgefertigter Briefkarten mit Strohintarsien ergänzten junge Frauen aus Urdu 

sprechenden muslimischen Familien das Familieneinkommen 

Anm.: Zum Mirpur Wheat Straw Centre siehe: 

http://news.google.com/newspapers?id=j9shAAAAIBAJ&sjid=e6AFAAAAIBAJ&hl=de&pg=4286%2C1906149 

Aufruf: 15.08.2014 

Abb. 1. 7x11 cm. Briefkarte mit Strohintarsien , s. Abb. 2 (Ban 01) 



2


3 

Bangladesch 

Abb. 2: 23x45 cm. Auf der Rpückseite Stempe: „Hotel International Dacca“ 



3


4 

Burma 

Siehe auch: http://www.allthingsburmese.com/ProductCatalogue.htm 

Abb. 3: 45x30 cm (B210, neue Zuordnung zu Burma) (Mala 03) 



4


5 

Abb. 4: 32,5x20 cm (Burma???) (Mala 04) 



5

3.2 China Strohintarsien (1970-1998) Abb. 1 – 145 3.2 China 

1 

3.2 China Strohintarsien (1970-1998) Abb. 1 – 145 


Asien 3.2 China Bildtafel 

1


2 

Vorbemerkung 

Stroharbeiten als Volkskunst sollen in China bereits in der östlichen Han Dynasty (25- 230 n. Chr.) hergestellt 

worden sein. Nach einer Legende ist der Rebellenführer Liu Xiu, bevor er als Kaiser Guang Wudi 

(Neuer Erster Kaiser) den Thron bestieg, von seinen Feinden gejagt worden. Er verbarg sich in Weizenstroh, 

das sich sofort in Holz verwandelte, um ihn zu schützen. Liu Xiu soll daraufhin Handwerker mit 

der Herstellung von Bildern aus Weizenstroh zum Schmucke seines Palastes mit dem glückbringenden 

Weizenstroh beauftragt haben. So wurde Weizenstroh auch im Volksglauben zum Symbol des Glücks. 

Aber auch als Hauptnahrungsmittel zum Überleben genoss der Weizen sakrale Wertschätzung. Er wurde 

zum Symbol der Ernte und des Reichtums. 

Unter dem Stichwort „Straw Patchwork“ wird für die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts in „China 

Wikipedia“ ausgeführt (http://www.86wiki.com/view/577497.htm; Aufruf: 27.08.2013): 

Straw patchwork development history 

Straw patchwork is developed based on small craft straw plaited on. Nineteen forties, Guangdong 

Chaozhou silk village began to run in the background of black paper or silk collage color wheat straw 

patchwork, simple style, exported to Southeast Asian countries. In 1948, Chaozhou "Thai made" franchise 

straw stickers, sold to Hongkong. The same year, Zhejiang Pujiang also became a famous handicraft straw 

patchwork. In 1956, Chaozhou color wheat straw collage creation. In 1958, Heilongjiang Harbin straw 

stickers in the traditional flat on the techniques developed relief form of straw patchwork, some also to the 

performance of squirrel fur and furnace, such as antique bronze tripod. 

Straw patchwork of modern 

70 years later, Chaozhou straw painting varieties development to thirty or forty, there are big screen, hanging, 

small pictures, greeting cards, bookmarks, image card, pocket sized box, tea box, jewelry, Christmas 

hanging pieces, all kinds of gift boxes etc.. This period in the process of wheat straw patchwork form, can 

be divided into planar, three-dimensional two, use can be divided into enjoy the exhibits and appreciate the 

utility. Enjoy the exhibits include screen, wall hanging, calendar plate, bookmark, card, antique small pictures 

and imitation stamp open small color cards, this kind of products in 1978 the creation of large screen 

as the representative. The screen is 180 cm high, 240 cm wide, with pine as the main body, both sides with 

plum, orchid, bamboo, chrysanthemum. These half stereo picture, with natural straw processed. Appreciation 

of practical product box, various three-dimensional frame, the "scholar's four jewels" and small hanging 

toys. Box uses jewelry box variety; hanging type animal, little angel and other Christmas theme. Production, 

in a paper or plastic embryo pasted with various patterns of wheat straw, then spray painting drying, 

so as to form a beautiful and exquisite products. Box the first production is round, square and other 

simple shapes, and then developed into many varieties geometry and various insects, birds and animals 

form; decorated by flat pattern development is a relief pattern. 80 years later, more than 3000 varieties. In 

the entertainer magical hands, the original base if its straw into gold. Note the rosy clouds Yuye, neon, the 

screen house beautiful decoration., and magnificent, butterfly flap to flowers, birds flying in the trees, and 

the beasts of the life full of characters. The bas reliefs "known as the Chaozhou straw painting masterpiece" 

Songhe Yannian big screen, the main screen more than 10 Red Crowned Crane joy inhabits Cangsong between 

wings, or Gao Xiang, or wings to fly, or erect branches, give a long and loud cry, gather a clique; 

Mei Lanzhu chrysanthemum elegant chic, Ying Shenghui. The big screen screen size straw color with color 

and depth and interoperability, and red velvet lining, Mei flower as lace, appear elegant beautiful decoration.. 

The work was selected as the national art exhibits, then send the exhibition in Paris. On the other, Du 

Yingbao's "flower and bird screen", also in the Moscow World Youth Festival art exhibition and become 

fashionable for a time. 

Siehe auch: 

http://arts.cultural-china.com/en/143Arts13466.html 

Straw Patchwork ( 麦秸画 ) 

http://www1.chinaculture.org/classics/2010-05/28/content_380995_3.htm 

History Patched by Straws 

http://www.86wiki.com/view/314042.htm 

Straw painting 

http://www.blazelead.com/Straw-Patchwork-Picture--Goodly-Pink-Magnolia-/Unique-Handicrafts-Gallery/OP/56263-44863/ 

http://www.hzlwh.com/works-2.htm 

http://www.chinesetimeschool.com/de-de/articles/straw-patchwork/ 

Abb. 1: Ø 20x7 cm (Ch036) 

Die Gegenstände Abb. 1-114 sind überwiegend in den 1970ern und 1980ern Jahren in Kunstgewerbebetrieben 

im großen Umfang auch für den Export hergestellt worden. Neben ihren Gebrauchswert 

übermitteln sie oft durch ihre bildliche Ausgestaltung in der Symbolsprache Wünsche für Glück und 

langes Leben.. 

Aktuell (2013) sind nach meinen (relativ kurzen ) Recherchen im Internet dreidimensionale Gegenstände 

nicht im Angebot. Im Internetangebot sind Bilder ganz überwiegend aus ungefärbtem Stroh 

mit Kunstanspruch von teilweise namentlich genannten (Stroh-)Künstlern. 



2


3 

Abb. 1a: Ø 4,5x2,5 cm (Ch01) 

Abb. 2: Ø 4,5x2,5 cm (B225) cm (Ch02) 

Abb. 3: Ø 4,5x2,5 cm (Ch03) 

Abb. 4: Ø 4,5x2,5 cm (B225) (Ch04) 

Abb. 5: 4,5x4,5x3 cm (Ch05) 

Abb. 6: 6x6x2,5 cm (Ch06) 

Abb. 7: Ø 5,5x3,5 cm (Ch07) 

Abb. 8: Ø 5,5x3,5 cm (Ch08) 

Abb. 9: Ø 5,5x3 cm (Ch09) 

Abb. 10: Ø 3,5x2,8 cm (Ch10) 

Abb. 11: Ø 5x3 cm (Ch011) 

Abb. 12: Ø 5x2,5 cm (Ch012) 

Abb. 13: 3,5x5,5 cm (Ch013) 

Abb. 14: Ø 5x3 cm (Ch014) 


Abb. 15: Ø 5x2,5 cm (Ch015) 


3


4 

Abb. 16: 5,5x 5,5x3 cm (Ch016) Abb. 17: 5,5x 5,5x3 cm (Ch017) Abb. 18: Ø 6x3 cm (Ch018) 

Abb. 19: Ø 6x3 cm (Ch019) Abb. 20: 4,5x4x3 cm (Ch020) 

Abb. 21: 5,5x4x3 cm (Ch021) 

Abb. 22: 5,5x4x3 cm (Ch022) 

Abb. 23: 9x9x3 cm (Ch023) 

Abb. 23a: Produktionsschild zu Abb.23 



4


5 

Abb. 26: 9x6x2,2 cm (Ch029) 

Abb. 24: 12,5x12,5x4,5 cm (B9) (Ch024) 

Abb. 25: 10x5,5x2,5 cm (Ch028) 


Abb. 27: 10x8,5x3 cm (B223) (Ch025) 


5


6 

Abb. 28: 15x12x4,5 cm (Ch 026) 

Abb.28a: 15x12x4,5 cm (Ch 027) 



6


7 

Abb. 29: Ø 13x5,5 cm (links) Dose in Dose (Ch030) 

Abb. 30: Ø 10,5x4 cm (Ch030a) 

Abb. 30a: Ø 13x5,5 cm (BTitelbl) (Ch030) 



7


8 

Abb. 31: Ø 13x5,5 cm (links oben) Dose in Dose (Ch030a) 



8


9 

Abb.32: Ø 13x5,5 cm (rechts oben) Dose in Dose (Ch030b) 



9


10 

Abb. 33: Ø 10x3,5 cm (B220) (Ch032) 

Abb. 35: Ø 10x3,5 cm (Ch033) 

Abb. 34: 8,50x7,3 cm (Ch035) 


Abb. 36: Ø 11x4,5 cm (Ch034) 


10


11 

Abb. 37: Ø 11x4 cm (Ch038) 

Abb. 38: Ø 15x4,5 cm (B220) (Ch037) 



11


12 

Abb. 40: 11x11x4,5 cm (Ch042) 

Abb. 40a: Produktaufkleber zu Abb. 39, 40 

(Abb. 39-43 derselbe Kunsthandwerksbetrieb) 

Abb. 42, 42a: 8x8x4 cm (Ch039) und 6,6x6,6x3 cm (Ch039a) 

Abb. 39, 39a: 11x11x4,5 cm (Ch034a) und 9x9x3,5 cm (Ch034) 

Abb. 41: Ø 7,5x3,5 cm (Ch043) 


Abb. 43: 9x5,5x3,5 cm (Ch040) 


12


13 

Abb. 44: 13,3x9,5,5x5 cm (Ch043a) 



13


14 

Abb. 45: 11,5x6,5x9 cm Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch044) 

Abb. 46: 12,5x7,5x10 cm Behälter, Oberteil abnehmbar 

(Ch045) 

Abb. 47: 9,5x5x6,5 cm) Behälter, Oberteil abnehmbar 

(Ch044 

Abb. 48: 4,5x4,5x6 cm 

Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch048) 

Abb. 49: 9,5x5x6,5 cm 


Abb. 50: 12x10x6,5 cm Behälter, Oberteil abnehmbar (Ch049a) 



14


15 

Teedosen (Abb. 53-59) 

中國家 China 

名 berühmt 

茶 Tee 

Abb. 51: 7x5,5x6,5 cm 


Abb. 52: 10x7x17 cm Teedose (Ch050) 

Abb. 53: 11,7x7,5x13 cm Teedose 

(Ch052) 

Abb. 54: 8x8x13,5 cm Teedose 

(Ch055) 



15


16 

Abb. 55 

Abb. 56: 11x7,5x13 cm Teedose (Ch051) Abb. 57: 9x10x14,5cm Teedose (Ch053) 

Abb. 55a Abb.55b 

Abb. 55, 55a, 55b: 12x7x12 cm Teedose (Ch054) (55a Rückseite, 

55b Produktschild auf Unterseite von Abb. 55) 



16


17 

Abb. 58: 10x6x15 cm Teedose (Ch056) Abb. 59: 24,5x8x14,5 cm (Ch057) Abb. 60: 19x12x3,5 cm(Ch057a) 



17


18 

Abb. 61: Weihnachtsdöschen, Mitte Ø 8 cm (Ch080a) 

Abb. 64 Ø 10 cm (Baumschmuck, mittig zu öffnen ) (Ch073) 

Abb. 65: Ø 6 cm (Baumschmuck, mittig zu öffnen) (Ch074) 

Abb. 66: 7x17 cm (Baumschmuck, oben offen) (Ch072) 

Abb.62: 4x11 cm (Baumschmuck) (Ch071) 

Abb. 63: 11x3,5cm (Baumschmuck) (Ch069) 



18


19 

Anmerkung zu Abb. 67-72: Aus der ehemaligen Nikolaus- 

Sammlung von Walburga Wörle / Grünwald 

Abb. 69 8x8 cm (Baumschmuck) (Ch069c) 

Abb. 71: 6x9,5cm (Baumschmuck) (Ch069e) 

Abb. 67: 8,5x8,5x3,5 cm (Baumschmuck) (Ch069a) 

Abb. 68: 6x9 cm (Baumschmuck) (Ch069b) 

Abb. 70: 5x10 cm (Baumschmuck) (Ch069d) 

Abb.72: 4x6,5cm (Baumschmuck) (Ch069f) 



19


20 

Abb. 74: 10,5x10,5x3,5cm (Ch069h) 

Abb. 73: 13xx12x5,5cm (Ch069fg) 



20


21 

Abb. 75: Ø 6 cm (Baumschmuck) (Ch057a) 

Abb. 76: Ø 6 cm (Baumschmuck) (Ch058) 

Abb. 77: 5,5x5,5 cm (Baumschmuck) (Ch059) 


In Verpackung mit Produktaufkeber 




Abb. 82 5,5x5,5 cm (Baumschmuck) (Ch063) 


Abb. 88: 5,5x4 cm (Baumschmuck) (Ch076) 

Abb. 84: 9x10 cm (Baumschmuck) (Ch067) 

Abb. 85: 6x8,5 cm (Baumschmuck) (Ch068) 


Abb. 87: 6x6 cm (Baumschmuck) (Ch075) 



21


22 


Abb. 93: 6x19cm (Klapper) (Ch078) 

Abb. 91: 9x18,5cm (Klapper) (Ch079) 

Abb. 92: 6x17cm (Klapper) (Ch080) 

Abb. 90: 10,5x10 cm (Baumschmuck) (Ch066)) 



22


23 

Abb. 94: 16x12cm (nicht zu öffnen) (Ch081) 

Abb. 96: 12x9 cm (nicht zu öffnen) (Ch82) 

Abb. 98 13,5x18 cm (nicht zu öffnen) (B230) (Ch94) 



Abb. 99: 17 cm (nicht zu öffnen) (B230) (Ch83) 



23


24 

Abb. 100: Länge: 21, 15, 11 cm (nicht zu öffnen) (Ch83a, b, c) 



24


25 






25


26 


Abb. 104: 15x9cm (nicht zu öffnen), (B229) (Ch90) 

Abb. 106: 20x10cm (nicht zu öffnen, 

an der Brust und am Schwanz mit Federn) (Ch85) 

Abb. 105: 12x8cm (nicht zu öffnen) ) (Ch89) 

Abb.107: 16x11cm (nicht zu öffnen) (Ch84) 




26


27 

Abb. 110: 13x14x18 cm. Behälter in Form eines Gebäudes, Obergeschoss und 

oberer Teil des Turmes abnehmbar (Ch104) 

Abb.111: 12x9x14 cm. Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch101) 



27


28 

Abb. 112: 10x7x12 cm. Behälter in Form eines Gebäudes, Obergeschoss abnehmbar 

(Ch103) 

Abb. 113: 11x8x18 cm (B228). Behälter in Form eines Gebäudes, Mittel- , Obergeschoss und Turmspitze abnehmbar (Ch102) 



28


29 

Abb. 114: 9,5x7,5x15 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch10o) Abb. 115: 13,5x7,5x11,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch106) 



29


30 

Abb. 117: 16x7x6,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dach abnehmbar 

(Ch106) 

Abb. 116: 14x9x12 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar (Ch105) 

Abb. 118: 7,5x5,5x8 cm Behälter in Form eines Gebäudes, Dachgeschoss abnehmbar 

(Ch108) 



30


31 

Abb. 120: : Behälter Abb. 119 

geöffnet 

Abb. 122: Modell wie Abb. 121, 13,5x7,5x11,5 cm, Behälter in Form eines Gebäudes, 

Dachgeschoss abnehmbar (siehe Abb. 1021) 

Abb. 119: Modell wie Abb. 113, 11x8x18 cm , Behälter in Form eines 

Gebäudes, Mittel- , Obergeschoss und Turmspitze abnehmbar (siehe Abb. 120) 

Abb. 121 : Behälter Abb. 122 

geöffnet 

Abb. 123: Aufkleber auf der Unterseite der Mehrzahl der Abb.110-135 



31


32 

Abb. 124: 6x5x5,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes (Ch114) 








32


33 

Abb. 130: 7x5,5x8 cm Behälter in Form eines Gebäudes (Baumschmuck) (Ch115a) 

Abb. 131: 5,5x4x6 cm Behälter in Form eines Gebäudes 

(Baumschmuck) (Ch115d) 

Abb. 132: 7x5,5x7 cm Behälter in Form eines Gebäudes 

(Baumschmuck) (Ch115e) 

Abb. 133: 7x6x13 cm Behälter in Form eines Gebäudes (Baumschmuck) (Ch115b) 

Abb. 134: 6x5x5,5 cm Behälter in Form eines Gebäudes 

(Baumschmuck) (Ch115c) 

Abb. 135: 7x5,5x7cm Behälter in Form eines Gebäudes 

(Baumschmuck) (Ch115f) 



33


34 

Abb. 137: Ausschnitt von Abb. 1136 (B232) (Ch120) 

Abb. 136: 25x42 cm (B231) (Ch120) 

Abb. 138: 25x42 cm Produktaufkleber zu Abb. 112 und 109 

Abb. 139: 25x42 cm (Ch121) 



34


35 

Abb. 140: 20x32 cm (Ch126) 

Abb. 141: Ausschnitt aus Abb. 116: 

Anmerkung zu Abb. 110 und 112 

Beide Bilder stammen aus derselben Werkstatt. 

Vermutlich sind sie vor 1949, dem Jahr der 

Gründung der Volksrepublik China, entstanden. 

Die Chinesen haben in den Bildern häufig eine 

Symbolsprache. Zu Abb. 112: Die junge Frau 

steht im Wasser (typisiert regelmäßig dargestellt 

durch kleine Wellenbögen). Das Wasser ist 

(auch) in China mit der Urkraft des Weiblichen 

einschließlich der Fruchtbarkeit verbunden, aber 

auch mit dem anderen Aspekt: Wasser ist weich, 

schmiegsam und nachgiebig, wie - nach der 

Vorstellung der chinesischen Symbolsprache - 

die Frau sein soll. (s. Eberhard, Lexikon chinesischer 

Symbole, Stichwort Wasser). Der aus dem 

(schmutzigen) Wasser unbeschmutzt hervorkommende 

Lotos symbolisiert die Reinheit, die 

"Unschuld". Das noch leere Gefäß in der rechten 

Hand geht in der Bedeutung in ähnliche Richtung. 

Zu Abb. 110: Der Fuß der Tänzerin ist der 

typische kleine gewickelte Fuß der Chinesin 

früherer Zeit, der auch als "Lotosfuß" bezeichnet 

wird (s. Wikipedia „Lotosfuß“). Für den Bereich 

der chinesischen Neujahrsbilder vor 1949 bemerkt 

Gerhardt Pommeranz-Liedtke im Jahr 

1961 kritisch die zunehmende „Darstellungen 

von schönen Frauen, die in ihrem Typ den 

dekadenten und kapitalistischen Schichten 

entstammten. Zunächst herrschte der europäische 

Frauentyp vor, sehr bald aber wurde er durch 

chinesische Frauengestalten ersetzt“ (Pommeranz- 

Liedtke, Chinesische Neujahrsbilder, Dresden 1962, S.59). So 

kann auch die Augenform der Frauen auf den 

beiden Strohbildern zu erklären sein. 

Abb. 142: 30,5x42 cm (Ch125) 



35


36 

Abb. 143: 30x25 cm ; (Ch128/Mala07) 



36


37 

Abb. 144: 30x25 cm (Ch129/Mala09) Auf der Rückseite Fabrikationsschild mit chinesischen Schriftzeichen uns „Wheat stalk cutting pictures“ 



37


38 

Abb. 145; 24x19 cm (Ch127) 



38

3.2.1 China Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1 - 15 3.2.1 China 

1 

3.2.1 China Exkurs: Figuren aus „Bambusgras“ mit Holzkopf Abb. 1 - 15 


Asien 3.2.1 China Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: Um 1985. Siehe im Einzelnen Abb. 2 bis 7 



2


3 

Abb. 2 :H.: 17 cm (ChinII) Abb. 3 :H.: 17 cm (ChinIII) Abb. 4 :H.: 14 cm (ChinIV) 



3


4 

Abb. 5: H.: 12 cm (ChinV) 

Abb. 6: H.: 12 cm (ChinVI) 

Abb. 7 :H.: 17 cm (ChinVII) Abb. 8: :H.: 17 cm (Chin VIII Abb. 9: :H.: 12 cm (Chin IX) 



4


5 

Abb. 10: Um 1980. Siehe im Einzelnen Abb. 11 - 13 

. Abb. 11: H.: 16 cm (Chin XI) 

Abb. 12: H.: 14 cm (Chin XII) 

Abb. 13: H.: 10 cm (Chin XIII) 



5


6 

Abb. 15: Original Verpackungskarton zu Abb. 14. Aufkleber “Made in China”. 

Abb. 14: H.: 15 cm und 10 cm. Engel mit Schlaufe zum Anhängen. Um 1985. Siehe auch Abb. 15 (Chin XIV-XVI) 



6

3.3 Indien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 19 3.3 Indien 

1 

3.3 Indien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 19 


Asien 3.3 Indien Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 40x30 cm (Ind 05) „Chundan Vallam” 



2


3 

Abb. 2: 25 x 18 cm (Ind 02) 



3


4 

Abb. 3: 25 x 18 cm (Ind 08) 

Abb. 4 Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 3 



4


5 

Abb. 5: 25 x 18 cm (Ind 09) 



5


6 

Abb. 6: 25 x 18 cm (Ind 10) 

Abb. 7: Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 6 (Ind 10a) 



6


7 

Abb. 8: 25 x 18 cm (Ind 12) 



7


8 

Abb. 9: 24,5 x 17 cm (B202) (Ind 12) Abb. 9 a: Aufdruck auf der Rückseite von Abb. 9 

 



8


9 

Abb. 10: 35,5 x 15,5 cm (B204) Um 1980. (Ind 02) 

Abb. 10 a: Aufschrift auf der Rückseite des Bildes Abb. 10 



9


10 

Abb. 11: 30x 40 cm (B206) (Ind 06) 



10


11 

Abb. 12: Ø 19,5 cm (Ind14) 



11


12 

Abb. 13: 10x15 cm ca. 1990 (Ind15) Abb. 14: 10x15 cm ca. 1990 (Ind16) Abb.15: 10x154 cm ca. 1990 (Ind17) 



12


13 

Abb. 16: 25 x 14 cm (Ind 11) 

Abb. 18: 20 x 25 cm (Ind 07) 

Abb. 17: 25 x 14 cm (Ind 13) 



13


14 

Abb. 18a: 17,5 x 25 cm (Ind 07)a 

Auf der Rückseite Stempelaufdruck: “Indische Handarbeit Mit freunflichen indischen Grüssen von Schw. Berta F.M.A“ 



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15 

Abb. 19: 48 x 32,5 cm Indien??? (Ind 07) 



15


16 

Zur Geschichte des Kunsthandwerks mit Reis-Stroh aus der Sicht eines 

„Reisstrohkünstlers“ mit Wohnsitz in den USA 

aus dem 21. Jahrhundert 

http://meylah.com/Museumshop (Aufruf: 01.06.2013): 

„about me: 

My name is Rajan Koshy and I am a leaf artist. I lived in the beautiful Galveston island for 

the last 40 years. Practiced nursing for 35 years, retired and involved full time with the 

passion of my life rice straw art. The first half of my life I practiced saving human life and 

the second half I am trying to nurse the dying ancient leaf art, the rice straw art. I am 

trying to Preserve, Protect and promote this ancient leaf art from extinction. At present 

there are only few artists (Less than 100 rice straw artists) around the world. I believe I am 

the only one practicing this ancient leaf art in USA. About the leaf art. Rice straw (Leaves 

of the rice plant) art is an ancient art form which developed before our existing knowledge 

of color application became known to man. The art consists of using the natural colors and 

hues (Light yellow to dark brown) of the rice plant to forma straw collages of unsurpassed 

beauty. No color, paint or dye is added to the natural color of the dried leaves of the rice 

plant. This unique art form is on the list of endangered art and only a few people in the 

whole world knows this artistic procedure. All the tools for this art are also from the nature 

like glue is gum Arabic, sap from a tree and primitive tools like double edged razor blade 

or any sharp stone to cut and shape the leaf. Rice straw art was practiced by artists in 

Kerala, southern tip of India , where it originated centuries ago and stayed in the family, 

handed over from father to son. In recent years not too many sons are willing to learn this 

time consuming, tedious art and find other better paying jobs. 


I knew about this art and enjoyed the beauty and uniqueness of this art while growing up 

in Kerala. But only after immigrating to USA about 35 years ago I went back and studied 

this leaf art. On my vacation I went and stayed with the master artists and spent many 

countless hours learning this art. Then I opened up a FREE museum in Galveston and now 

on the internet to introduce this ancient leaf art to America and the world. Apart from 

creating leaf art, what do you do? I enjoy the morning walk on the sands of the beach and 

evening stroll with my beautiful wife for the last 40 years on the longest sea wall in USA. 

We like to believe that the United States of America starts from the beautiful beaches of 

Galveston, Texas. After the walk we go to the gym and do work out for an hour to keep up 

the shape and stay healthy. Please describe your creative process. I go and collect the dried 

leaves of the rice plant from Alvin and Winnie Texas, the rice capital of the world. I select 

and separate the different colors and shades of the rice straw. The unique aspect of rice 

straw art is we do not add any color, dye or paint to the natural colors of the rice straw. I 

flatten the rice straw using a primitive tool and apply the glue on one side of the leaf and 

put in place and cut it with a double edged razor blade. The glue I use is called gum Arabic 

and it is sap from a tree. All the items used in this leaf art is natural things used by the 

artists centuries ago. (Different colored leaves of the rice plant, sap from a tree called gum 

Arabic, a natural glue, sharp primitive tool to flatten rice straw, double edged razor blade 

or any sharp stone to cut the leaves etc) The creative process continues the same way it 

was practiced in the past and creating beautiful pieces of art like sail ships, birds, 

buildings, animals, people etc. This ancient and endangered leaf art is our heritage from 

the past and need to be saved from extinction. That is the reason I am trying to preserve, 

promote and protect this beautiful art from extinction. Handmade possession do you 

cherish? I have a rice straw art of the Last supper created by my master Guru Victor about 

forty years ago. The faces of Jesus and his disciples with the expression created by 

Leonardo Da Vinci is clearly visible on this rice straw art rendition. I framed it and kept it 

as my most valuable piece of my art collection. What are your favorite features on Etsy? 

What new features would you like to see? I enjoy seeing the member created Treasuries 

and occasionally featuring my handmade items on these treasuries. I also like the activity, 

your circle etc. I am amazed by new features almost. How do you promote your work?. At 

present I don’t have much time to promote my work but involved in creating new art 

works. I am thinking about social networking like starting a blog, facebook page, tweet etc 

but I need some help in doing that. By trial and error I will find the right niche blog for 

advertising and marketing of my leaf art. In ten years, where would you like to be? I hope 

to increase awareness in this beautiful, ancient leaf art by promoting, protecting and 

preserving rice straw art. I hope more people will be interested to learn this unique leaf art 

and it will be saved from extinction.” 


16

3.4 Indonesien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 76 3.4 Indonesien 

1 

3.4 Indonesien Strohintarsien (ca. 1960 – 1990) Abb. 1 – 76 


Asien 3.4 Indonesien Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 99x40 (B212) (Indo 01) 

# 



2


3 

Abb. 2: 40x 30 cm (B211) (Indo 02) 



3


4 

Abb. 3: 40x30 mit .Rahmen (B10) (Indo 06) 



4


5 

Abb. 5: 60x40 cm (Indo 08) 



5


6 

Abb. 6: 61x37 cm mit Rahmen (Indo 10) 



6


7 

Abb. 7: 60x40 cm (Indo 09) 



7


8 

Abb. 7a: 37x 29 cm (B213) (Indo 03) 



8


9 

Abb. 8: 35x25 cm mit Rahmen (Indo 04) 



9


10 

Abb. 8a: 49x37,5 cm mit Rahmen (Indo 04a) 



10


11 

Abb. 9: 34,5x25 cm ca. 1985 (Indo 40) 



11


12 

Abb. 9a: 34x24,5 cm ca. 1985 (Indo 40a) 



12


13 

Abb. 9a: 30,5x20 cm ca. 1985 (Indo 40a) 



13


14 

Abb. 9b: 32,5x23 cm ca. 1985 (Indo 40b) 



14


15 

Abb. 9c: 34,5x27 cm ca. 1985 (Indo 40c) 



15


16 

Abb. 9d: 34x25 cm ca. 1985 (Indo 40d) 



16


17 

Abb. 9e: 36x28 cm ca. 1985 (Indo 40e) 



17


18 

Abb. 10: 35,5x25 cm ca. 1985 (Indo 41) 



18


19 

Abb. 10a : 41,5x32 cm (Indo 05) 



19


20 

Zu den Abb. 12 – 48: 

Aus einer E-mail vom 11. April 2012 des Verkäufers der Bilder Abb. 12 - 48 . Von diesem stammen auch 

die Hinweise zu diesen Arbeiten. 

Lieber Herr Simon, 

.... In Indonesien war ich Mitte der achtziger Jahre tätig, aus dieser Zeit stammen auch 

die Arbeiten. Nach dem, was die Verkäufer und z.B. unsere Angestellten und mein 

Fahrer erzählten, wurden die Arbeiten tatsächlich in kleinen Selbsthilfegruppen (auf 

indonesisch "yayasan") gefertigt, und zwar hauptsächlich von Frauen in den Dörfern 

("kampung") , wo es für Frauen oft keine Erwerbsmöglichkeit gibt (wenn sie nicht z.B. 

nebenbei einen klitzekleinen "toko" (fahrbarer Laden ca. 50x100 cm groß) betreiben). 

Es gibt ja nicht überall Teeplantagen, Bananenhaine etc. und nicht jede Frau ist für die 

harte Arbeit als Teepflückerin qualifiziert. Also, zu dieser Zeit konnte der Verkauf 

dieser Arbeiten u.U. die einzige Einnahmequelle für die Frauen darstellen, mit der sie 

etwas unabhängiger von den Männern sein konnten (ansonsten sind Frauen in der 

javanischen Tradition gleichberechtigt, also anders als in China oder gar Japan). 

Es freut mich, wenn ich Ihnen mit den Strohbildern behilflich sein konnte. Wir wollten 

sie an sich als Geschenke verwenden, aber das Interesse in Deutschland hierfür ist sehr 

gering, und der Geschmack der Leute eben anders…. 

Mit freundlichen Grüßen 

G[…] B[…]. 

Abb. 11: 30x40 cm (Indo 07) 



20


21 

Abb. 13: 16,6x7 cm ca. 1990 (Indo 20) 

Abb. 14: 17x7 cm ca. 1990 (Indo 19) 

Abb. 12: 7x16,6 cm ca. 1990 (Indo 21) 

Abb. 16: 15x29 cm ca. 1990 (Indo 39) 

Landzunge mit Palme. Fischerboote im Hintergrund der 

Lagune 

Abb. 15: 16,6x7 cm ca. 1990 (Indo 18) 



21


22 

, 

Abb. 17: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo59) 

Aufgeklebt auf Doppelbriefkarte 

Abb. 18: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo58) 


Abb. 19: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo57) 




22


23 

Abb. 20: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo56) 


Abb. 21: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo55) 


Abb. 22: 8,5x16,5 cm ca. 1990 (Indo53) 




23


24 

Abb. 24: 16,5x8,5 cm ca. 1990 (Indo53) 

Aufgeklebt auf Doppelbriefkarte : 

Abb. 23: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 44) 

Abb. 25 und 26: 12x9 cm ca. 1990 (Indo 51 und 52) 



24


25 

Abb. 27: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 45) 

Abb. 28: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 49) 

Abb. 29: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 46) 

Abb. 30: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 48) 

Abb. 31: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 47) 

Abb. 32: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 28) 



25


26 

Abb. 33: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 25) 

Abb. 34: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 24) 

Abb. 35: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 50) 

Abb. 36: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 25) 

Abb. 37: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 42) 

Abb. 38: 9x12 cm ca. 1990 (Indo 43) 



26


27 

Abb. 39: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 35) 

Angler 

Abb. 40: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 36) 

Entenhirte 



27


28 

Abb. 41: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 31) 

Wasserträger(innen), wie man sie auf dem Lande und besonders auf den schmalen Dämmen zwischen den 

Reispaddies häufig trifft. Die Träger haben einen einzigartig federnden Gang und können, ohne abzusetzen, ihre 

Tragestange von einer Schulter auf die andere hüpfen lassen, denn das Gewicht ist enorm! 

Abb. 42: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 32) 



28


29 

Abb. 43: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 33) 

Büffelhirte mit Bambusflöte 

Abb. 44: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 37) 

Vogelkäfig -Verkäufer. Die Vogelkäfige sind kunstvoll und haltbar aus Bambus gefertigt 



29


30 

Abb. 45: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 34) 

Reispflanzerin 

Abb. 46: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 38) 

Reisbündelträger 



30


31 

Abb. 47: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 29) “Bemo“, ein Pferdetaxi. 

Abb. 48: 18x24 cm ca. 1990 (Indo 30) (Becak als Überlandtaxi!) 



31


32 

Abb. 49: Java 30x40 cm (B214). Um 1980 (Indo 11) Abb. 50: Java 30x40 cm (B214) (Indo 15) 



32


33 

Abb. 51: Java 24x29 cm (Indo15a) 

Abb. 52: Java 24x29 cm (Indo15b) 



33


34 

Abb. 53: Java 20x25,5 cm (B215) Um 1980. (Indo 12) 

Abb. 55: Java 30x40 cm (Indo 14) 

Abb. 54: Stempel auf der Rückseite zu Abb. 51 



34


35 

Abb. 56: Java 20x28,5 cm (Indo 13) 

Abb. 57: Java 24x33,5 cm (Indo15c) 



35


36 

Abb. 58: Java 25x35 cm (Indo15d) 



36


37 

Abb. 58a: Java 24x33 cm (Indo15g) 



37


38 

Abb. 58a: Java 25x35 cm (Indo15e) 

Abb. 58b: Java 25x35 cm (Indo15f) 



38


39 

Abb. 59: 21,5x28,5 cm (Indo06a) 

Abb. 59a: 15x39 cm (Indo39) 



39


40 

7 

Abb. 60: 7x16,5 cm (Indo39a/Chin124) 

Abb. 61: 7x16,5 cm (B234) (Indo39b/Chin122) Abb. 62: 7x16,5 cm (B235) (Indo39/c/Chin123) 



40


41 

Abb. 63: 40x29,5 cm (Indo61) Mais(kolben)blattstroh (?) 



41


42 

Abb. 64: 29,5x40 cm (Indo62) Mais(kolben)blattstroh (?) 



42


43 

Abb. 65, 66: 21x15,5 cm. Auf der Rückseite datiert: “24.7.86” (Indo63,64) 



43


44 

Abb. 67: 28x21,5 cm. Abb. 67-70 dieselbe Werkstatt. (Indo65) 



44


45 

Abb. 68: 21,5x28 cm. Abb. 67-70 aus derselben Werkstatt. (Indo66) 



45


46 

Abb. 69: 28,5x23,5 cm. Abb. 67-70 aus derselben Werkstatt. (Indo67) Rückseite mit Formular in niederländischer Sprache als Schutzdecke beklebt. 



46


47 

Abb. 70: 28,5x23,5 cm. Abb. 67-70 aus derselben Werkstatt). (Indo68) 



47


48 

Abb. 71 37x51 cm. Um 1970 (Indo68a) 

Abb. 72 27x43 cm. Um 1970 (Indo68b) 



48


49 

Abb. 74 44x21 cm. Um 1970 (Indo68d) 

Abb. 73 21x44 cm. Um 1970 (Indo68c) 

Abb.75: 21x44 cm. Um 1970 (Indo68e) 



49


50 

Abb. 76: 21x52 cm. Um 1970 (Indo68f) 



50

3.5 Japan Strohintarsien (ca. 1975 – 1980) Abb. 1-4 3.5 Japan 

1 

3.5 Japan. Um 1975 – 1980 Abb. 1 - 4 


Asien 3.5 Japan Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 15x37 cm (Jap 01) Abb. 2: 15x37 cm (Jap 02) 


Abb. 3: 20x42 cm (Jap 03) 


2


3 

Abb. 4: 21,5x32 cm (mit Alufolie) (Jap 04) 



3

3.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung) Strohintarsien (überwiegend 1960- 1990) Abb. 1-8) 3.6 Malaysia 

1 

3.6 Malaysia, Malaya (auch vor der Staatsgründung) Strohintarsien 

(überwiegend 1960- 1990) Abb. 1-8) 


Asien 

3.6 Malaysia Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 27 x 19 cm (B208) (Mala01) 

Abb. 2: 27 x 19 cm (B209) (Mala02) 




2


3 

Abb. 4: 28x20 cm (Mala11) 

Abb. 3: 20,3x27,5 cm (Mala10) 




3


4 

Abb. 5: 23x29 cm vor 1945. Malaya? (Mala 05) 

Abb. 6: 23x29 cm vor 1945. Malaya? (Mala 06) 




4


5 

Abb. 7: 30x25 cm . Malaya? (Mala 12) (links am vorderen Zaun “ –Th –“ 




5


6 

Abb. 8: 35x27 cm . Malaya? (Mala 13) 




6

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien (ca. 1989) Abb. 1 – 3 3.7 Mongolei 

1 

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien (ca. 1989) Abb. 1 – 3 

Quelle: http://www.mongolia-adventure-tours.de/de/mongolei_allgemein.html (Aufruf: 15.08.2014) 


Asien 3.7 Mongolei Bildtafel 

1

3.7 Mongolei (ehemalige Sowjetunion) Strohintarsien (ca. 1989) Abb. 1 – 3 3.7 Mongolei 

2 

Abb. 2: 10,5x10,5x4 cm (Mong02) 

Abb. 1: 13x13 cm (Mong01) 

Abb. 3: Produktaufkleber auf Abb. 2 


Asien 3.7 Mongolei Bildtafel 

2

3.8 Philippinen Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1 – 14 3.8 Philippinen 

1 

3.8 Philippinen Strohintarsien (ca. 1980 – 1990) Abb. 1 – 14 

Quelle: https://www.google.de/maps/place/Philippinen/data=!4m2!3m1!1s0x324053215f87de63:0x784790ef7a29da57?hl=de&sa=X&ved=0CJUBEPIBMBFqFQoTCLOCw4vMj8cCFQoFLAod3YEK_A 


Asien 3.8 Philippinen Bildtafel 

1


2 

Abb. 1: 20x30 cm (Phil09) 

Abb. 2: 20x30 cm (Phil08) 



2


3 

Abb. 3: 6x12x3 cm (Phil05) Abb. 4: 6,3x10,2x3 cm (Phil06) Abb. 5: 6,5x9x2,5 cm (Phil07) 

Abb. 6, 7: Behälter mit Deckel zum Schieben, gewidmet dem Präsidenten des Internationalen Blindenvereins 31x6,5x7,5 cm (Phil04) 



3


4 

Abb. 8: 8x8x5 cm (Phil 01) 

Abb. 9: 12x11x5 cm (Phil 02) 

Abb. 10: 16x12x6,5 cm (Phil 03) 

Abb. 8a : Aufkleber auf der Unterseite von Abb. 8. 



4


5 

Abb. 12: Set 12x8x6,5 cm (links) (Phil 10-10b) 

Abb. 14: 9,5x5,5x4 cm (Phil12) Philippinen? 

Abb. 11: 6,5x6,5x6 cm (Phil113) 

Abb. 13: 13x9,5x8 cm, (Phil11) 



5

3.8.1 Philippinen Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 15 -17 3.8.1 Philippinen Exkurs 

1 

3.8.1 Philippinen Exkurs: Engel aus Abacá (Manilahanf) Abb. 1 - 3 


Asien 3.8.1 Philippinen Bildtafel 

1


2 

Exkurs 

Engel aus Abacá (Manilahanf) 

Abb. 1: H: 20 cm. (Phil15). Um 2000 

Unter Verwendung von Abacá (Manilahanf) 

Abb. 2: H: 31 cm. (Phil16). Um 2000 




2


3 

Abb. 3 H: 45 cm. (Phil17). Um 2000 




3

3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 3 3.9 Thailand 

1 

3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 3 

Quelle: http://www.maxlehmann.ch/thailand/images/thailand/map_ferner_osten.gif 


Asien 3.9 Thailand Bildtafel 

1

3.9 Thailand Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 3 3.9 Thailand 

2 

Abb. 1: 35x45,5 cm. Um 1970 (Thai01) Abb. 2: 35x45,5 cm. Um 1970 (Thai02) Abb. 3: 35x45,5 cm. Um 1970 (Thai03) 


Asien 3.9 Thailand Bildtafel 

2

3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 2 3.10 Vietnam 

1 

3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 2 

Quelle: http://www.operationworld.org/files/ow/maps/lgmap/viet-MMAP-md.png 


Asien 310 Vietnam Bildtafel 

1

3.10 Vietnam Strohintarsien (ca. 1970) Abb. 1 – 2 3.10 Vietnam 

2 

Abb. 1: 19,5x25,5 cm. Um 1970 (Yiet01) 

Abb. 2: 22x27,5 cm. Um 1970 (Viet02) 


Asien 310 Vietnam Bildtafel 

2

Anhang 1 Afrika Ägypten 

Anhang 1 Afrika Ägypten 

1 

Anhang 1 Afrika 

Ägypten 

Volkskunst aus Stroh 

Abb. 1. : 23x36 cm. Koptisches Kreuz aus Stroh. 1993 Abb. 19x30 cm. Koptisches Kreuz aus Stroh. 1993 


Anhang 1 Afrika Ägypten Bildtafel 

1

Anhang 2 Amerika Mexiko Abb. 1-8 Anhang 2 Amerika Mexiko 

1 

Anhang 2 

Amerika – Mexiko – 

Volkskunst aus Stroh. Geflochtenes Stroh 

Anhang 2 Amerika Mexiko Bildtafel 

1 

Ingraban D. Simon, Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert: Bildtafeln 2014 (Ergänzung zu dem 1999 erschienenen gleichnamigen Buch). Ingraban D. Simon, 14193 Berlin, Knausstr. 4


2 

Abb. 3: Frau mit Korb. 17x41x9 cm. 

Hergestellt unter Verwendung von Palmenblättern. Oaxaca. Um 1972 

Abb. 1: Emiliano Zapata (mexikanischer Revolutionsführer) mit 

gekreuztem Patronengürtel. 40x125x21 cm (s. Abb. 4) 

Hergestellt unter Verwendung von Palmenblättern. Vor 1972 

Abb. 2: Rückseite von Abb. 1 


2 



3 

Anmerkung zu den Abbildungen 1 und 3 

Die Figuren Abb. 1 und Abb. 3 sind – abgesehen von der Größe – in der Machart sehr 

ähnlich. 

Auffällig ist, dass die „Gesichter“ bei beiden Figuren durch eine aufgesetzte Maske, die 

am Hinterkopf zugeschnürt ist, dargestellt sind. 

Zu dem Erwerb der Figur Abb. 3 berichtet der damalige Käufer, der von 1970 bis 1973 in 

Mexiko, Puebla, lebte: 

…Die Figur habe ich am Palmsonntag 1971 oder 1972 in Oaxaca gekauft - von Indios. Es 

war damals Tradition, aus Palmen- und Maisstroh hergestellte Figuren anzubieten - meist 

naturfarben, aber auch aus gefärbtem Material. Es wurden Menschen, Tiere, geometrische 

Körper gefertigt. Man schmückte damals seine Häuser, aber auch Kirchen mit diesen Dingen. 

Ob es sich ausschließlich um Maisstroh handelt, weiß ich nicht mehr genau. Die Blätter der 

Jucca wurden von den Indios auch genutzt; aber im Bergland von Oaxaca wachsen an mehreren 

Stellen auch Palmen. Insofern ist die Materialfrage schwierig zu beantworten - die 

Indios nahmen halt das, was leicht zu beschaffen war und wenig Kosten verursachte. 

Am Palmsonntag konnte man ähnliche Produkte in fast allen größeren Städten Mexikos 

kaufen - die Indios fuhren mit Bussen aus ihren Dörfern bevorzugt zu den Plätzen vor den 

großen Kirchen, um ihre Verkaufschancen zu erhöhen…. In Puebla wurden diese [Figuren] 

auch vor den Toren der Kathedrale von Dorfbewohnern (meist aus Dörfern südlich von 

Puebla) angeboten.“ 

Die Figur Abb. 1 ist vermutlich älter als die auf Abb. 3. Sie stellt den 1919 ermordeten 

mexikanischen Revolutionsführer Emiliano Zapata dar, gekennzeichnet durch den über 

der Brust gekreuzten Patronengürtel. 1952 erscheint Marlon Brando in dem Film „Viva 

Zapata“ (Filmbuch: John Steinbeck) in ähnlich kennzeichnender Aufmachung (Abb. 4). 

Emiliano Zapata, dessen Eltern indianischer und weißer Abstammung waren, ist insbesondere 

auch bei den Indios ein mexikanischer Nationalheld. Man findet ihn in vielen Varianten 

auch aus Stroh dargestellt. 

Marion Oettinger Jr. führt in „Folk Treasures of Mexiko“ zu Tafel 103 aus: 

„Plate 103 

Palm Leaf Figures 

Santa Maria Chicmecatitlan, Puebla 

1930s 

Woven and dyed palm leaves and 

bamboo, maximum height, 6". 

MM and SAMA 

This group of small people, in town for a patriotic fiesta, is made of woven palm leaves. The colors of the 

Mexican flag are reflected in their clothing. 

The ingenuity of the Mexican artisan is at its height when he or she is working with nature's offerings. Giant 

palm leaves, bamboo, broomstraw, wheat straw, maguey, grasses, rush, and willow branches are all part of the 

Indians' palette of materials. Palm is particularly versatile; it is durable, waterproof, and when green and wet 

lends itself to almost any kind of manipulation — it can be woven, twisted, braided, folded, joined, and dyed. 

This collection of figures incorporates each of these techniques. Since the palm is worked when damp, it is easy 

to shape the clothing, the curve of the arms, and the stylish rake of the sombreros. Hundreds of thin strands 

can be made from one enormous palm leaf. Petates, rain covers, walls, sombreros, rattles, offerings, miniatures, 

and toys such as these are all created from the magnificent palm..” 

Marion Oettinger, Folk Treasures of Mexico: The Nelson a Rockefeller Collection, New York 1990, S. 167 

Siehe auch: 

Volkskunst in Mexiko. Ausstellung des Städtischen Museums für Völkerkunde und des Frobenius-Institutes 

Frankfurt am Main. 9 August bis 27. Oktober 1968 (Ausstellungskatalog). Zweite veränderte Auflage. Herausgegeben 

vom Städt. Museum für Völkerkunde, Frankfurt am Main. Texte von Dr. Karin Hahn-Hissink und Gerd 

Dörner; S. 24,25 „Flechtwerke“ und Abbildungen S. 92, 93, 103.. 

Eine ausgezeichnete Darstellung der Volkskunst in Mexiko unter Berücksichtigung des geschichtlichen und 

religiösen Hintergrundes ist: 

Chloe Sayer, Faszinierende Handarbeiten aus Mexiko. Ringier –Verlag, Zürich/München 1977 . Zur Flechtkunst 

s. S. 120 ff. 

Abb. 4: Marlon Brando im Film „Viva Zapata“ (1952) mit Patronengürtel 


3 



4 

Abb. 6: Ausschnitt von Abb. 5 

Abb. 5: 56x68x33 cm (Höhe ohne Ohren) . 

Hergestellt unter Verwendung von Binsen(?) 


4 



5 

Abb. 7: 70x68x35cm. (Höhe ohne Ohren) 

Hergestellt unter Verwendung von Binsen(?) 

Abb. 8: Ausschnitt von Abb.7 


5

Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert. Teil 2: Afrika, Amerika, Asien. internationales Strohmuseum in Berlin. Museum of Straw Art. Ingraban D. Simon

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