magie des augenblicks_final_auszug_korr

Magie des
Augenblicks
A RT H U R U N D H E DY H A H N L O S E R- B Ü H L E R
M E I ST E RWE R K E
AU S D E R SA M M L U N G
VAN GOGH
CÉZANNE
BONNARD
VALLOTTON
MATISSE

Band 9 der Schriften für das Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale),
herausgegeben von Christian Philipsen

Magie des
Augenblicks
A RT H U R U N D H E DY H A H N L O S E R- B Ü H L E R
M E I ST E RWE R K E
AU S D E R SA M M L U N G
VAN GOGH, CÉZANNE, BONNARD, VALLOTTON, MATISSE
Herausgegeben von Christian Philipsen
in Verbindung mit Angelika Affentranger-Kirchrath und Thomas Bauer-Friedrich
MICHAEL IMHOF VERLAG

SCHIRMHERRSCHAFT
Die Ausstellung steht unter der Schirmherrschaft der
Schweizerischen Botschafterin in der Bundesrepublik Deutschland, Christine Schraner Burgener,
und des Kultusministers des Landes Sachsen-Anhalt, Stephan Dorgerloh.
LEIHGEBER
Wir danken der Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, sowie allen privaten Leihgebern,
die nicht namentlich genannt werden möchten, für das generöse Zur-Verfügung-Stellen
von Werken aus der ehemaligen Sammlung von Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler sowie
den Sammlungskontext ergänzenden Werken.
DANK
Die Ausstellung wurde ermöglicht durch die Unterstützung von
Sponsoren und Partner
deutsche städte medien
SACHSEN-ANHALT
sowie die Freunde und Förderer des Kunstmuseums Moritzburg Halle (Saale) e.V.

Inhaltsverzeichnis
7
Grußwort • C H R I S T I N E S C H R A N E R B U R G E N E R
8
Grußwort • S T E P H A N D O R G E R LO H
9
Grußwort • B E AT D E N Z L E R
11
Zum Geleit • T H O M A S B A U E R - F R I E D R I C H
15
Die Magie des Augenblicks. Meisterwerke aus der Sammlung
Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler • A N G E L I K A A F F E N T R A N G E R - K I R C H R AT H
25
Hedy Hahnloser-Bühler, die Kunstschriftstellerin • R U D O L F KO E L L A
33
Katalog: Gemälde
77
Die Künstlergruppe der Nabis und die
Zeitschrift Revue blanche • A N G E L I K A A F F E N T R A N G E R - K I R C H R AT H
87
Katalog: Arbeiten auf Papier und Bronzen
129
Wie die Franzosen nach Halle kamen. Ausstellungen französischer Kunst
in Halle (Saale) zwischen 1901 und 1961 • S U S A N N A KÖ L L E R
139
Eine „révolution véritable“. Meisterwerke der Art Nouveau und Art Déco aus der Sammlung
Kunsthandwerk des Kunstmuseums Moritzburg Halle (Saale) • U L F D R ÄG E R
147
158
159
160
Kurzbiografien und Werke der in der Ausstellung vertretenen Künstler
Publikationen zur Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler
Bildnachweis
Impressum

Grußwort
Die Schweiz ist reich an kunstsinnigen Sammlern und Mäzenen,
aber was das Ehepaar Hedy und Arthur Hahnloser-Bühler
Anfang des 20. Jahrhunderts in der kleinen, aufstrebenden Industriestadt
Winterthur zustande gebracht hat, ist auch für
mein Land einmalig. Mit unbändigem Gestaltungswillen haben
die ausgebildete Kunsthandwerkerin und der Augenarzt ihr
Heim zu einem eindrücklichen Ort für Arbeiten des Postimpressionismus
gemacht. 1898 bezog das junge Paar die Villa Flora,
eine klassizistische Residenz aus dem 19. Jahrhundert, die
einst dem Großvater von Hedy Hahnloser, einem Spinnereibesitzer,
gehörte. Als 1907 die Praxis von Arthur Hahnloser ausgelagert
wird, ist noch mehr Platz für die „Neue Moderne“. Der
Salon wird umgebaut und ein Ausstellungsraum entsteht, in
dem Gäste empfangen werden. Jede freie Wand musste der
Kunst weichen, selbst über der Badewanne hingen zwei Gemälde
von Jacqueline Marval, denen die hohe Luftfeuchtigkeit offenbar
nichts anhaben konnte. Das Sammlerehepaar teilte
nicht nur die Sammelleidenschaft für französischen Postimpressionismus,
Symbolismus und Fauvismus, sondern auch
tiefe Freundschaften zu den gemeinsam bewunderten Künstlerinnen
und Künstlern, zu denen auch namenhafte Schweizer
Maler wie Cuno Amiet, Giovanni Giacometti und Félix Vallotton
gehörten. Nach dem Tod von Arthur Hahnloser 1936 widmete
sich Hedy Hahnloser als aktives Mitglied des Kunstvereins bis
zu ihrem eigenen Tod 1952 der Kunst. Ihre Tochter Lisa Jäggli-
Hahnloser führte die Tradition des offenen Hauses fort und
empfing Kunstinteressierte in den Privaträumen der Villa Flora,
die erst 1995 zu einem privaten Museum wurde. Die Schließung
2014 wurde zur Chance für das europäische Publikum.
Die Sammlung aus der Winterthurer Tösstalstraße ging daraufhin
auf Tour. Bereits über 300.000 Besucherinnen und Besucher
lockte sie in die Hamburger Kunsthalle und das Pariser
Musée Marmottan Monet. Bevor sie bei ihrem letzten Halt
2017 in Stuttgart gezeigt wird, wünsche ich allen Gästen des
Kunstmuseums Moritzburg in Halle (Saale) als dritter Station
bis September 2016 magische Augenblicke in der Begegnung
mit dieser unvergleichlichen Sammlung.
• C H R I S T I N E S C H R A N E R B U R G E N E R
Schweizerische Botschafterin
in der Bundesrepublik Deutschland
7

Grußwort
„Die Schönheit der Dinge lebt in der Seele dessen, der sie betrachtet“,
schrieb einst der schottische Philosoph, Ökonom
und Historiker David Hume. So will ich Sie herzlich zu einer einmaligen
Betrachtung der Schönheit in die Moritzburg einladen.
Einmalig, weil mit der Ausstellung Magie des Augenblicks selten
zu sehende Meisterwerke von Vincent van Gogh, Paul Cézanne
und Henri Matisse im Kunstmuseum Moritzburg Halle
(Saale) zu sehen sind. Dazu zählen auch andere weniger bekannte,
dennoch international bedeutende Künstler, die zur
Sammlung des Ehepaares Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler
aus Winterthur gehören.
Für das Museum und alle Kunstfreunde in Sachsen-Anhalt wird
mit dieser Schau sicherlich auch ein Traum Wirklichkeit. Erstmals
ist eine Ausstellung zur Kunst des französischen Postimpressionismus,
Symbolismus und Fauvismus in diesem Umfang
in Mitteldeutschland zu sehen, und wir schätzen uns mehr als
glücklich, dass die Wahl des Ausstellungsortes auch auf Halle
gefallen ist. Das Kunstmuseum Moritzburg reiht sich damit ein
in eine Gruppe international bekannter Kunstmuseen wie der
Hamburger Kunsthalle, dem Musée Marmottan Monet, Paris
und der Staatsgalerie Stuttgart, wo die Sammlung – in jeweils
veränderter Auswahl und Zusammenstellung – ebenfalls gezeigt
wird. Damit ist die Moritzburg das einzige Museum in Ostdeutschland,
in dem die Ausstellung zu sehen ist. Hier zeigt sich
nicht nur die Wertschätzung, die das Kunstmuseum des Landes
über die Grenzen Sachsen-Anhalts hinaus genießt. Es ist vor
allem auch eine große Ehre und Freude für das Land, diese hochkarätige
Sammlung aus der Schweiz zeigen zu dürfen.
Das Kunstmuseum Moritzburg kann mit dieser Ausstellung
auch auf seine eigene umfangreiche und lange Sammlungstradition
von über 100 Jahren verweisen und an seinen reichhaltigen
Sammlungsbestand anknüpfen. Begleitend zur Kollektion
von Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler werden eine Auswahl
von seit langem nicht präsentierten Arbeiten der kunsthandwerklichen
Sammlung aus der Zeit zwischen 1880 und 1930
und die Gemälde der Brücke-Künstler aus der Sammlung Hermann
Gerlinger in einer aufeinander abgestimmten Zusammenstellung
gezeigt.
Mit der Präsentation von Werken der „anderen Moderne“
schließt das Kunstmuseum Moritzburg zugleich eine Lücke im
mitteldeutschen Raum: Ausstellungen zur Moderne beschränkten
sich in der Vergangenheit hauptsächlich auf Werke der
klassischen Moderne ab 1910, insbesondere Werke des Expressionismus
und der sich daraus entwickelnden Positionen.
Die „andere Moderne“, Kunst der Jahrhundertwende um 1900,
wird erst seit kurzem wiederentdeckt und wurde in Mitteldeutschland
bisher wenig beachtet. Mit der Magie des Augenblicks
zeigt sich das Kunstmuseum Moritzburg am Puls der Zeit
und beweist einmal mehr, dass es die aktuellen Entwicklungen
im internationalen Ausstellungsgeschehen wie auch in der
kunsthistorischen Forschung aufzunehmen weiß. Zugleich profiliert
sich das Land Sachsen-Anhalt mit dieser einmaligen Ausstellung,
vor allem auch im Kontext der Bauhaus-Jubiläen 2016
und 2019, weiterhin als Land der Moderne.
So wünsche ich der Ausstellung viele interessierte Besucher
und allen Kunstfreunden zahlreiche Augenblicke voller Magie.
• S T E P H A N D O R G E R LO H
Kultusminister des Landes Sachsen-Anhalt
8

Grußwort
Nach Hamburg und Paris führt unsere Sammlungstournee nun
nach Halle (Saale). Es ist uns eine große Freude und Ehre, als
Gast des Kunstmuseums Moritzburg Werke aus der Sammlung
Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler in den neuen Bundesländern
vorstellen zu dürfen. Wir legen in dieser Präsentation einen
besonderen Fokus auf die Arbeiten auf Papier von den Nabis-Künstlern,
die einen wichtigen Teil der Sammlung bilden
und noch nie umfassend gezeigt wurden. Obwohl Halle, in der
Nähe von Leipzig und Berlin gelegen, zu einer besonders interessanten
Kulturregion Europas gehört, ist die französische
Kunst der Jahrhundertwende um 1900 hier noch zu entdecken.
Die Künstler des Postimpressionismus und Fauvismus, die in
der Winterthurer Sammlung besonders repräsentativ vertreten
sind, werden in Halle (Saale) also ein besonders interessiertes
Publikum treffen. Sie sind die unmittelbaren Vorläufer der deutschen
Expressionisten, die wiederum dank der in Halle (Saale)
beständig gezeigten Sammlung von Professor Hermann und
Hertha Gerlinger bestens bekannt und vertreten sind.
Die Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler zeugt von einer
Zeit, in der sich unternehmerisches Denken und eine große
Affinität zur Kunst ideal ergänzten. Der hohe Kunstverstand
des Sammlerehepaares spiegelt sich in einer wunderbaren und
äußerst qualitätvollen Werkauswahl. Die Sammlung umfasst
wesentliche Bestände von Pierre Bonnard, Félix Vallotton und
Édouard Vuillard, die der Künstlergruppe der Nabis angehörten.
Zum Kreis der Fauves zählten die miteinander befreundeten
Henri Matisse, Albert Marquet und Henri Manguin; auch von ihnen
gelangten wichtige Werke in die Winterthurer Sammlung.
Schließlich bildet das unvergleichliche Gemälde Der Sämann
von Vincent van Gogh einen einzigartigen Höhepunkt in der
Sammlung wie auch in der Ausstellung.
Genießen Sie daher in Halle (Saale) die Magie des Augenblicks
und lassen Sie sich durch die Werke der Sammlung in der Ausstellung,
im Katalog und im Film von Nathalie David inspirieren.
Das Gastrecht in Halle (Saale) wissen wir sehr zu schätzen und
danken dafür herzlich.
• D R . B E AT D E N Z L E R
Präsident der Hahnloser/Jaeggli Stiftung
9

Zum Geleit
Sternstunden eines Museums sind es, wenn es gelingt, ein
Ausstellungsprojekt sondergleichen erfolgreich zu realisieren.
Die Ausstellung Magie des Augenblicks bedeutet ohne Zweifel
eine solche Sternstunde in der Geschichte des Kunstmuseums
Moritzburg Halle (Saale). Zum ersten Mal werden in Mitteldeutschland
in repräsentativer Zahl und außergewöhnlicher
Qualität Werke der französischen Postimpressionisten vorgestellt,
Werke von Vincent van Gogh und Paul Cézanne über Arbeiten
von Pierre Bonnard, Félix Vallotton und Édouard Vuillard
bis hin zu Albert Marquet und Henri Matisse. Damit sind jene
französischen Künstler mit außergewöhnlichen Arbeiten zu erleben,
die der nächsten Generation in Deutschland Inspiration
und Ermutigung gleichermaßen waren. So prägten beispielsweise
das Erlebnis der dynamischen Malweise eines van Gogh
oder der faszinierenden Bildsprache Félix Vallottons ebenso
wie der Befreiung der Farbe in den Gemälden Henri Matisses
die jungen deutschen Brücke-Expressionisten grundlegend
während ihrer frühen Jahre in Mitteldeutschland. Dank der einmaligen
Sammlung Hermann Gerlinger sind diese Künstler dauerhaft
mit repräsentativen Werken im Kunstmuseum Moritzburg
Halle (Saale) präsent.
Werke dieser sogenannten „klassischen Moderne“ werden von
einer stetig wachsenden Besucherzahl in Museen weltweit fasziniert
betrachtet, wohingegen die Arbeiten ihrer unmittelbaren
Vorläufer bzw. Zeitgenossen nicht zum allgemeinen Kanon des
deutschen Publikums gehören und immer wieder neu entdeckt
werden müssen – dies vor allem in den neuen Bundesländern, in
denen aufgrund der deutschen Geschichte und Kulturpolitik im
20. Jahrhundert die Kunst der ersten Jahrhunderthälfte lange Zeit
nur in beschränkter Zahl und Qualität erfahrbar war. Daher erfüllt
es mich mit Stolz und außerordentlicher Freude, die einzigartige
Kollektion von Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler in Halle (Saale)
vorstellen zu können. Mit ihrer Konzentration auf die Künstler der
Nabis-Gruppe bietet sie die einmalige Gelegenheit, in einem
repräsentativen Querschnitt erstmals in Mitteldeutschland auch
die „andere Moderne“ zu studieren. Unter diesem Titel werden
in Europa seit einiger Zeit die unmittelbaren Vorläufer der Expressionisten
neu entdeckt. Etwas Verzaubertes, etwas Magisches,
etwas Moment- und Augenblickhaftes ist den Sujets der Nabis-
Künstler eigen, was den Titel der Ausstellung motivierte. Kompositionen
ganz im Sinne Rainer Maria Rilkes sind es – Kompositionen
„wie ein Feierkleid über die sinnenden Dinge“.
Das Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale) zählte zwischen
1904, dem Jahr seiner Ansiedlung in der halleschen Moritzburg,
der im Dreißigjährigen Krieg größtenteils zerstörten Residenz
der Magdeburger Erzbischöfe, und 1937 zu den bedeutenden
deutschen Museen, die sich für die seinerzeit zeitgenössische
Kunst engagierten, sie sammelten, ausstellten und gegen zahlreiche
Angriffe verteidigten. Ähnlich ihren Kollegen Friedrich
Schreiber-Weigand in Chemnitz und Hildebrand Gurlitt in Zwickau
wurden Max Sauerlandt und Alois Schardt in Halle (Saale) nicht
müde, die moderne Kunst zu etablieren und sich beim Publikum
um ihr Verstehen zu bemühen. 1904 bis 1933/37 – diese das
Kunstmuseum Moritzburg prägenden Jahre – waren auch die
Jahre, in denen sich die Sammlung von Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler
im schweizerischen Winterthur konstituierte. Während
jedoch in den dunkelsten Jahren deutscher Geschichte die
öffentliche Museumssammlung in Halle (Saale) 1937 durch die
Nationalsozialisten nahezu vollständig als „entartet“ beschlagnahmt
und damit zerstört wurde und unwiederbringlich verloren
ging, blieb die private Hahnloser-Sammlung in der Schweiz
glücklicherweise bis heute nahezu geschlossen erhalten und
konnte 1941 – mitten in der Hochphase des Zweiten Weltkrieges
– sogar einen bedeutenden Zuwachs verzeichnen. Damals
war es der Familie gelungen, einen gewichtigen Teil der nicht
minder bedeutenden Kunstsammlung von Emil Hahnloser, dem
1940 an einem Herzinfarkt in New York verstorbenen jüngeren
Bruder von Arthur Hahnloser, aus dem von Deutschland besetzten
Frankreich in die Schweiz zu überführen, darunter Werke,
die bis heute das Renommee der Sammlung Hahnloser-Bühler
11

egründen, wie Vincent van Goghs Semeur, das wunderbare
Selbstporträt Paul Cézannes oder Pierre Bonnards Le thé. Noch
kurz vor seinem Tod schrieb Emil Hahnloser an seinen Neffen
Hans Robert Hahnloser, Arthurs und Hedys Sohn, weitblickend:
„Eigentlich ist es tragikomisch und grotesk, wie nun alle Kunstsammler
und Museumsdirektoren herumjagen müssen[,] um
ihre Kunstwerke in Sicherheit zu bringen vor einem Amok laufenden
Anstreicher. […] Wenn man die Zürcher Bilder [der
Sammlung Emil Hahnlosers – Anm. des Verf.] nicht auch in die
Innerschweiz verbringen kann, so bin ich schließlich mit Unterbringung
im bombensicheren Keller einverstanden[,] obschon
ich mit Dir darin einig gehe, dass sie im Falle [des] Eindringens
des Feindes in Zürich als entartete Kunst beschlagnahmt werden
dürften. Denn als entartete Kunst ist doch noch diejenige
zu bezeichnen, die einen internationalen Markt hat, somit zu
Devisen gemacht werden kann.“ Zum Glück blieb dieses Schicksal
der in der freien Schweiz verbliebenen Sammlung – anders
als den einstmals im Kunstmuseum Moritzburg zusammengetragenen
Werken – erspart!
Vor diesem Hintergrund thematisiert die Ausstellung Magie des
Augenblicks auch öffentliches und privates Sammeln der Kunst
der Moderne in den ersten drei Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts.
In Zeiten bornierten nationalstaatlichen Denkens und des
in Europa verbreiteten geistigen Nationalismus’ waren es die für
die Kunst lebenden Leidenschaftlichen, neben den bereits erwähnten
mitteldeutschen Protagonisten Hugo von Tschudi und
Ludwig Justi in Berlin, Alfred Lichtwark und Gustav Pauli in Hamburg
und Bremen, Fritz Wichert und Gustav Hartlaub in Mannheim
oder Paul Ferdinand Schmidt in Dresden, die sich öffentlich
für die Moderne und die Kunst des französischen Nachbarn
einsetzten. Vor allem jedoch waren es diesseits wie jenseits des
Rheins private Sammlerinnen und Sammler, die der jungen
Avantgarde eine Heimstatt boten. So konnten Arthur und Hedy
Hahnloser-Bühler während ihrer ersten Paris-Reisen nicht die
von Gustave Caillebotte dem französischen Staat geschenkte
Impressionisten-Sammlung öffentlich bewundern, sondern waren
zum Entdecken der Moderne auf Besuche in den führenden
Kunstgalerien der Stadt und privater Sammlungen angewiesen.
Während man in Paris Caillebottes Legat ins Depot verbannt
hatte, führte in Deutschland Max Sauerlandts Ankauf von Emil
Noldes Abendmahl 1913 für das Kunstmuseum Moritzburg Halle
(Saale) zum sogenannten Museumsstreit mit dem General -
direktor der Königlich Preußischen Museen zu Berlin, Wilhelm
von Bode, über die Frage des Verhältnisses von Museen zur
zeitgenössischen Kunst. Demgegenüber lautete die Devise der
Hahnlosers dezidiert: „vivre notre temps“.
Das Erlebnis der eigenen Zeit, Zeitgenossenschaft, das Verstehen
der Künstlerfreunde und ein intensives Sich-Hineinfühlen
in deren Kunst prägten das Verhältnis vor allem Hedy Hahnlosers
zu den befreundeten Künstlern und ihren Werken und das
unermüdliche Engagement des Paares nicht zuletzt in der Gründung
des Kunstmuseums Winterthur vor exakt einhundert Jahren.
Ebenso sind die ersten Jahrzehnte des Sammlungsaufbaus
im Kunstmuseum Moritzburg geprägt von einem Miteinander
von gezieltem öffentlichen Sammeln und einem assistierenden
privaten bürgerschaftlichen Engagement mittels Schenkungen,
Stiftungen und finanzieller Unterstützungen. Und schon zu jener
frühen Zeit, als das Schweizer Sammlerpaar erstmals in Paris
weilte, seine Leidenschaft für die junge französische Kunst entbrannte
und hier wie dort heftig über die Moderne gestritten
wurde, konnte man in Halle (Saale) Werke französischer Avantgardemeister
im Original bewundern: bereits 1901, 1905 und
1907 präsentierten der Kunstsalon Aßmann und der Hallesche
Kunstverein Arbeiten von Vallotton, Monet, Manet, van Gogh
und Denis – zu einer Zeit, als über die große Cézanne-Gedächtnisausstellung
1907 in Paris die Vorreiter der Avantgarde gerade
erst wieder entdeckt wurden. Susanna Köller danke ich
herzlich für ihre Recherchen und ihren entsprechenden Katalogbeitrag.
Besonders freue ich mich, dass wir im Rahmen der
Ausstellung Magie des Augenblicks in einer flankierenden Exposition
unserer Sammlung Kunsthandwerk & Design unter
dem Titel Vorbild Frankreich einmal mehr auf die glanzvollen
Anfänge unseres Museums und seiner engen Verbindung zur
Bürgerschaft unserer Stadt aufmerksam machen können. Für
seine Ausführungen im Katalog und die Einrichtung der Ausstellung
in den historischen Zimmern im Talamt der Moritzburg danke
ich dem Kustos der Sammlung, Ulf Dräger. Sammlungspräsentation
und Sonderausstellungen zusammen werden damit
zu einem „vivre notre histoire du musée“.
Dass diese museale Sternstunde möglich wurde, ist das Verdienst
Vieler, denen ich an dieser Stelle meinen aufrichtigen
Dank aussprechen möchte. Allen voran gilt dieser den Leihgebern:
den Mitgliedern der Hahnloser/Jaeggli Stiftung mit ihrem
Präsidenten Dr. Beat Denzler und ihrem Altpräsidenten Hans
12

Frey sowie dem Präsidenten des Trägervereins Flora, Dieter
Thalmann; ferner den Geschwistern Steiner, Elisabeth Lasserre-
Jäggli, Verena Steiner-Jäggli und Rudolf Jäggli, ebenso wie Annemarie
Hahnloser sowie Bernhard und Mania Hahnloser-Sarpakis
und Prof. Dr. Paul und Dr. Margrit Hahnloser-Ingold. Dank
ihrer Unterstützung wurde es möglich, mit mehr als 150 Gemälden,
Aquarellen, Pastellen, Zeichnungen, Druckgrafiken und
Plastiken die um 1900 in Paris entwickelte Kunst so facettenreich
und qualitätvoll vorzustellen. Persönlich möchte ich mich
herzlich bei Dr. Angelika Affentranger-Kirchrath, der Kuratorin
des Museums Villa Flora, Winterthur, und Co-Kuratorin der Ausstellung
in Halle (Saale), bedanken. Sie hat mich seit meiner
ersten noch vagen Hoffnung, die Sammlung Hahnloser-Bühler
in Halle (Saale) zeigen zu können, während der zurückliegenden
zwei Jahre Vorbereitungszeit mit viel Engagement und Leidenschaft
ermutigt, unterstützt und beraten sowie in einer fruchtbringenden
Zusammenarbeit das kuratorische Konzept der Präsentation
in unserem Museum entwickelt. Ihr gemeinsam mit
Theres Schwarz-Steiner und Ludmilla Sala gilt auch mein Dank
für die zuverlässige Organisation der Ausstellung. Sie haben das
Projekt stets interessiert vorangetrieben, waren zu jeder Zeit
ansprechbar und sind auf viele meiner zusätzlichen Wünsche
für eine erfolgreiche Magie des Augenblicks in Halle (Saale) eingegangen.
In der Natur eines umfangreichen Tourneevorhabens
liegt es, dass für die Sicherheit der Werke an und zwischen den
verschiedenen Stationen Sorge zu tragen ist, was bei einem
Konvolut von nahezu 200 Werken eine sorgfältige Listenführung
voraussetzt. Den „Herrinnen der Listen“ in Hamburg und Halle
(Saale), Anne Barz und Annette Mattern, gilt daher mein besonderer
Dank ebenso wie den Restauratoren Paul Pfister und Daniel
Minder in der Schweiz sowie im eigenen Hause Dr. Albrecht
Pohlmann und Karin Helene Haupt für die Vorbereitung, Begleitung
und Betreuung der hochkarätigen Leihgaben. Es war eine
Freude, dieses aufwendige Tourneeprojekt mit den Kolleginnen
und Kollegen von der Hamburger Kunsthalle, Prof. Dr. Hubertus
Gassner und Dr. Daniel Koep, dem Musée Marmottan Monet,
Paris, Patrick de Carolis, Marianne Mathieu und Claire Gooden,
und der Staatsgalerie Stuttgart, Prof. Dr. Christiane Lange und
Dr. Anna Pfäfflin vorzubereiten. Für die konstruktive Zusammen -
arbeit gilt allen mein herzlicher Dank.
Das Besondere der Villa Flora ist ihr Gesamtkunstwerkcharakter
resultierend aus der Einheit von Sammlung und des sie umgebenden
Hauses mit Garten. Da das Museum Villa Flora in
Winterthur aufgrund rigoroser Sparmaßnahmen der Stadt Winterthur
seit 2014 vorübergehend geschlossen ist und man das
einmalige Ensemble von Haus, Garten und Sammlung zurzeit
nicht erleben kann, war es uns ein besonderes Anliegen, in der
Art und Weise der Präsentation der Sammlung Hahnloser-Bühler
im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale) dem Besucher
etwas von diesem Einmaligen zu vermitteln. Dem Gestalterteam
der Ausstellung vom Büro hgb Visuelle Kommunikation, Ergin
Güner und Karsten Blum, danke ich daher im Besonderen. Sie
haben es vom ersten Treffen an verstanden, unsere Intentionen
adäquat umzusetzen, und auf diese Weise ein atmosphärisches,
in der Farb- und Wandgestaltung bestmöglich auf die Raumwirkung
in der Villa Flora abgestimmtes Ausstellungsdesign geschaffen,
das dem Besucher vom Prolog im Foyer des Nord -
flügels über die wohnräumlich gegliederte Abfolge einzelner
Kabinette in der Hauptausstellungsebene bis hin zum Grafik-
Kabinett im zweiten Obergeschoss ein besonderes Erlebnis der
Magie des Augenblicks erlaubt.
Für ein Museum wie das Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale)
bedeutet eine solche Ausstellung in vielerlei Hinsicht etwas Besonderes.
Daher gilt abschließend allen an ihrem Zustandekommen
Beteiligten mein aufrichtiger Dank. Einmal mehr hat das
Team im Zusammenspiel von Verwaltung, Technik und wissenschaftlich-kuratorischer
Kompetenz sowie der Bereiche Digitalisierung,
Kunstvermittlung und Öffentlichkeitsarbeit unter der
Projektleitung von Susanna Köller bewiesen, was es in gemeinsamer
Anstrengung zu leisten vermag. Wie immer bedarf es zur
Realisierung solch ambitionierter Vorhaben verlässlicher Partner.
Ohne die Unterstützung des Landes Sachsen-Anhalt, hier
vor allem des Kultus- und Finanzministeriums, der Stiftung Pro
Helvetia und der Halleschen Wohnungsgesellschaft, vor allem
jedoch der Ostdeutschen Sparkassenstiftung gemeinsam mit
der Saalesparkasse wäre die Durchführung der Ausstellung
nicht möglich gewesen. Ihnen sowie allen Kooperationspartnern
gilt mein aufrichtiger Dank! Ich wünsche allen Besuchern
der Ausstellung und Lesern des Begleitbuches Entdeckerfreude
und Vergnügen beim Erleben der Magie des Augenblicks!
• T H O M A S B A U E R - F R I E D R I C H
Direktor des Kunstmuseums Moritzburg Halle (Saale)
13

Die Magie
MEISTERWERKE AUS DER SAMMLUNG
des Augenblicks
ARTHUR UND HEDY HAHNLOSER-BÜHLER
• A N G E L I K A A F F E N T R A N G E R - K I R C H R AT H
ARTHUR UND HEDY HAHNLOSER-BÜHLER –
IHR HAUS UND IHRE SAMMLUNG
Hedy Bühler war die erste, die sich vom Haus zur Flora – damals
am Rand der Altstadt von Winterthur gelegen – verzaubern
ließ. 1898 erwarb sie es mit einem Teil ihres Erbes und
zog als frisch Vermählte mit ihrem Mann Arthur Hahnloser in
die Tösstalstraße. Ihr gefiel die Schlichtheit des Hauses, das
sich für sie so sympathisch abhob vom damals beliebten opulenten
Schlösschenstil der Villen mit ihrer oft erdrückenden Atmosphäre.
Die Flora in ihrem klaren, einfachen architektonischen
Zuschnitt war befreiend anders. Früh entdeckte sie darin
ein Potential zur Veränderung und den Ort, an dem sich ihre
schöpferische Natur entfalten konnte. So wandelte sich die Villa
Flora im Laufe der Jahrzehnte vom Handwerkerhaus, als das es
im Jahr 1846 vom Zimmermann Heinrich Heider erbaut wurde,
zum Haus für die Präsentation der stetig wachsenden Sammlung
von Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler und 1995 gar zum
Museum. 1 Für diesen Zweck wurde die Villa Flora durch einen
Glasanbau am Eingang erweitert und im Inneren sanft renoviert.
Die Werke der Sammlung von Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler
konnten hier seither in wechselnden thematischen Bezügen
vorgestellt werden. Fast 20 Jahre später, nach 24 erfolgreich
durchgeführten, von Katalogen begleiteten Ausstellungen,
KAT. 61 HENRI MANGUIN: „La Flora“, Winterthur (Ausschnitt), 1912
musste das Haus am 28. April 2014 seine Türen schließen. Obwohl
in der Kunstwelt angesehen, etabliert und viel besucht,
fiel es im Jahr 2013 den Sparmaßnahmen der Stadt Winterthur
zum Opfer. Das Projekt einer Erweiterung und Sanierung der
Villa Flora wurde von der Stadt sistiert, der auslaufende Subventionsvertrag
nicht erneuert. Die städtischen Gelder blieben
aus, womit der Trägerverein Flora das Museum nicht mehr weiterführen
konnte und sich gezwungen sah, es vorübergehend
zu schließen.
Während aus diesem Grund ein Großteil der Bilder und Skulpturen
der in den Jahren 1905 bis 1936 passioniert und konzentriert
zusammengetragenen Kollektion auf Reisen geht und
nach der Hamburger Kunsthalle und dem Musée Marmottan
Monet in Paris im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale) Gastrecht
findet, bleiben Haus und Garten in Winterthur zurück und
können nur indirekt vorgestellt werden. Das versucht die Ausstellung
Magie des Augenblicks möglichst adäquat mit einem
Film von Nathalie David sowie mit Fotomaterial aus dem
Sammlungsarchiv und einigen sprechenden Gegenständen aus
der Villa Flora, die die Spuren der Zeit tragen und in Form eines
Prologs den Auftakt der Präsentation bilden.
Die Sammlung hat ihr Schwergewicht bei den Künstlern Pierre
Bonnard, Félix Vallotton und Édouard Vuillard – Malern, die
zur Gruppe der Nabis (auf Hebräisch: Propheten/Erleuchtete)
gehören und in ihren Werken die Magie des Augenblicks beschwören.
Die Ausstellung schöpft aus dem reichhaltigen
15

Gemälde
K ATA L O G

36

P I E R R E B O N N A R D
6 Effet de glace ou Le tub | Spiegeleffekt oder Der Badezuber, 1909
37

P I E R R E B O N N A R D
5 Intérieur: le chien Black et bouquet de lilas | Interieur: der Hund Black und ein Fliederstrauß, 1908
8 Les pois de senteur | Die Wicken, 1912
38

P I E R R E B O N N A R D
9 Les oranges ou Le compotier aux oranges | Die Orangen oder Obstschale mit Orangen, um 1912
39

PAU L C É Z A N N E
44 Groupe de maisons (Les toits) | Häusergruppe (Die Dächer), 1876/77
40

PAU L C É Z A N N E
46 Plaine provençale | Provenzalische Landschaft, 1883/85
41

M AU R I C E D E N I S
47 Petites baigneuses de La Bernerie | Die kleinen Badenden aus La Bernerie, um 1903
48 Mer grise | Das graue Meer, 1912
42

VI N C E N T VA N G O G H
49 La fête du 14 juillet à Paris | Das Fest des 14. Juli in Paris, 1886
43

VI N C E N T VA N G O G H
50 Le semeur | Der Sämann, 1888
44

45

Wie die Franzosen
AUSSTELLUNGEN FRANZÖSISCHER KUNST
nach Halle kamen
IN HALLE (SAALE) ZWISCHEN 1901 UND 1961
• S U S A N N A KÖ L L E R
LINKS ARISTIDE MAILLOL: Kniendes junges Mädchen, um 1900, Bronze,
Höhe 16,5 m, Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale)
„Es ist gewiß eine Seltenheit für Halle, wir glauben sogar, es
ist das erste Mal, daß erste französische Künstler […] hier ausstellen.
Schon aus diesem Grunde wird die Ausstellung im
Kunstsalon Aßmann großes Interesse wecken.“ 1 Die hier angesprochene
Ausstellung französischer Kunst ist wohl tatsächlich
der früheste Beleg, dass moderne französische Malerei in
der aufstrebenden Saalestadt zu sehen war. Der Kunstsalon
Aßmann war 1899 von dem Architekten Willy Aßmann in der
Alten Promenade 8 (heute Universitätsring 8), wenige hundert
Meter vom heutigen Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale)
entfernt, eröffnet worden und präsentierte zeitgenössische
Kunst und modernes Kunstgewerbe. 2 Die Ausstellung französischer
Kunst im Winter 1901 war eine Kollektiv-Ausstellung
und zeigte vor allem Malerei der Impressionisten und Postimpressionisten,
Werke von Claude Monet, Alfred Sisley, Camille
Pissarro, Pierre-Auguste Renoir, Edgar Degas, Louis Valtat, Albert
Lebourg, Charles Cottet, Félix Vallotton sowie Antonio de
la Gandara, René Théodore Berthon, Jean-Auguste-Dominique
Ingres, Gustave Moreau und dem in Frankreich lebenden Dänen
Valdemar Christian Schønheyder Møller. 3 Leider hat sich
kein Katalog der Ausstellung erhalten, der die Rekonstruktion
ermöglichen sowie die Herkunft der Werke recherchieren ließe.
Allein über die hallesche Presse wurde die Exposition besprochen,
und es lässt sich ein Stimmungsbild zeichnen, das
von Begeisterung bis zu negativen Tönen aus nationalen Beweggründen
reichte. 4
Der im März 1834 gegründete Hallesche Kunstverein hatte sich
schon im Jahr seiner Gründung zum Ziel gesetzt, zeitgenössische
Kunst in regelmäßigen Ausstellungen dem Publikum zu
präsentieren – ein dringendes Bedürfnis, da die Stadt erst mit
der Gründung des Städtischen Museums für Kunst und Kunstgewerbe,
dem heutigen Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale),
im Jahr 1885 über ein eigenes Kunstmuseum ver fügte. 5 In besonderer
Weise gelang dieses Ansinnen vom 29. Oktober bis
Ende November 1905 mit der Ausstellung Moderner Meister, die
im Gebäude der Volkslesehalle am Hallmarkt gezeigt worden
war. 6 Leider haben sich zu diesem Ausstellungsvorhaben keine
Akten erhalten, dafür aber ein 14-seitiger Ausstellungskatalog,
der über Art und Umfang Auskunft gibt. Der etwas lapidar klingende
Ausstellungstitel ist Programm: eine kleine Zusammenstellung
von Künstlern und ihren Werken, die nicht nur zeitgenössisch,
sondern in ihrer Modernität bzw. Innovation erneuernd
auf die Kunst, mitunter aber eben auch verstörend auf das
Publikum gewirkt haben.
Der Einleitungstext des Kataloges, der wohl von dem Kunsthistoriker
und halleschen Universitätsprofessor Adolph Goldschmidt
7 verfasst wurde, mahnt den Besucher, beim Betrachten
gegenüber der andersartigen Kunst (in Abgrenzung zur bisher
erlebten „Durchschnittskunst“ und zu bisherigen Sehge-
129

Eine „révolution
MEISTERWERKE DER ART NOUVEAU UND ART DÉCO
véritable“
AUS DER SAMMLUNG KUNSTHANDWERK DES
KUNSTMUSEUMS MORITZBURG HALLE (SAALE)
• U L F D R ÄG E R
Im späten 19. Jahrhundert beherrschten schnell sich wandelnde
Moden den wachsenden Markt für anspruchsvolles Kunstgewerbe.
Das ausgeprägte Verlangen der bürgerlichen Repräsentationskultur
nach dekorativen Pretiosen schuf einen neuen
Markt für die sich rasant entwickelnde Dekorationsindustrie.
Gestalterische Innovationen wurden auf großen Ausstellungen
mit Preisen geadelt. Designunternehmer etablierten Marken,
die teilweise bis heute ein besonderes Image haben.
Tonangebend für Geschmacksfragen war Frankreich. In Paris
wurde das europäische „Weltgefühl“ gelebt und gestaltet. 1 In
den zitierenden Stilen des Historismus kumulierte jedoch die
auf dem ganzen Kontinent wahrzunehmende Kritik. Hier fanden
Reformbestrebungen ihren Ansatz. Die Pariser Weltausstellungen
boten die Podien für die sich eruptionsartig etablierenden
Facetten des Jugendstils. Französische Künstler waren
im Blick der zeitgenössischen Kunstkritik die Avantgarde. Die
Idee des Gesamtkunstwerks gab dem Kunstgewerbe und dem
Kunsthandwerk eine besondere Wertschätzung.
Dekore sollten der Körperlichkeit der Dinge entspringen. Eine
neue Materialästhetik bot reizvolle Farbkontraste und raffinierte
Oberflächentexturen. Die exotische Welt fremder Kulturen
LINKS Vase, Werkstatt ÉMILE GALLÉ, Nancy, um 1906/14, Höhe 14,5 cm,
Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale), Inv.-Nr. MOKHWGL00819
gab eine Vielzahl von vorbildhaften Anregungen. Die beruhigende
Ausgeglichenheit des orientalischen Ornaments und die
ungewöhnliche Naturabstraktion in der Kunst Japans wurden
als Impuls gestalterisch adaptiert. Die Pariser Galerie „Salon
L’Art Nouveau“ des Hamburgers Siegfried Bing sollte der neuen
Kunstbewegung ihren Namen geben.
In der preußischen Provinz nahm das wohlhabende Bürgertum
die Innovationen aus Paris nicht nur wahr, sondern rezipierte
die Entwicklungen unmittelbar. In Halle (Saale) präsentierte
der traditionsreiche Kunstverein 1905 und 1907 u. a.
Werke von Claude Monet, Éduard Manet, Félix Vallotton und
Vincent van Gogh. 2 Bereits 1901 hatte im Kunstsalon des Architekten
Wilhelm Aßmann eine Gruppenausstellung namhafter
französischer Impressionisten stattgefunden. 3 Der erste
Konservator des 1885 gegründeten Kunstmuseums Moritzburg,
Franz Otto, erwarb bereits 1898 und 1899 eine Kollektion
von 30 französischen Jugendstilmedaillen. Damit waren
Werke von Louis Oscar Roty, Alexandre Charpentier, Adolphe
Rivet, Jean Lagrange und anderen in Halle präsent. Mit der
Ausstellung von Foto grafien aus der Pariser Weltausstellung
präsentierte das Museum dem halleschen Publikum auch das
internationale zeitgenössische Kunstgewerbe. Die Bibliothek
des Kunstgewerbevereins verfügte über die wichtigsten Zeitschriften
und Publikationen.
139

Publikationen
zur Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler
Hahnloser-Ingold, Margrit/Peruchi-Petri, Ursula:
Villa Flora Winterthur. Aus der Sammlung Arthur
und Hedy Hahnloser-Bühler, mit einem Beitrag von
Robert Steiner-Jäggli, Winterthur 1995.
Perucchi-Petri, Ursula: Die Sehnsucht nach dem
Paradies. Französische Landschaftsmalerei 1880 bis
1930. Aus der Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler,
Ausst. Kat. Villa Flora Winterthur, Winterthur
1997.
Dies.: Intime Welten. Das Interieur bei den Nabis.
Bonnard, Vuillard, Vallotton. Aus der Sammlung
Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler, Ausst. Kat. Villa
Flora Winterthur, Bern 1999.
Dies.: Die Nabis und das moderne Paris. Bonnard,
Vuillard, Vallotton und Toulouse-Lautrec, Ausst. Kat.
Villa Flora Winterthur, Bern 2001.
Dies.: Odilon Redon. Mythos und Traum. Aus der
Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler und
aus Schweizer Privat- und Museumsbesitz, Ausst.
Kat. Villa Flora Winterthur, Winterthur 2003.
Dies./Schwarz, Dieter: Pierre Bonnard. Gemälde und
Zeichnungen, Ausst. Kat. Kunstmuseum Winterthur,
Villa Flora Winterthur, Winterthur 2004.
Dies.: Félix Vallotton in der Villa Flora. Aus der
Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler und
aus Schweizer Privat- und Museumsbesitz, mit
Beiträgen von Angelika Affentranger-Kirchrath und
Margrit Hahnloser-Ingold, Ausst. Kat. Villa Flora
Winterthur, Bern 2007.
Affentranger-Kirchrath, Angelika: Die Seele einer
Zuckerdose. Stillleben und Interieurs in der Villa
Flora. Aus der Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler,
mit Beiträgen von Angelika Affentranger-Kirchrath
und Henriette Hahnloser, Ausst. Kat.
Villa Flora Winterthur, Bern 2008.
Dies.: Sehnsucht und Erfüllung. Maillol und Lehmbruck
in der Villa Flora, mit Beiträgen von Angelika
Affentranger-Kirchrath und Gottlieb Leinz, Ausst.
Kat. Villa Flora Winterthur, Winterthur 2010.
Dies.: Der Glanz des Alltäglichen. Amiet, Giacometti,
Hodler, Vallotton. Mit Werken aus der Villa
Flora und der Stiftung für Kunst, Kultur und Geschichte,
mit Beiträgen von Angelika Affentranger-
Kirchrath und Isabelle Messerli, Ausst. Kat. Villa
Flora Winterthur, Bern 2010.
Hahnloser-Ingold, Margrit (Hrsg.): Die Sammlung
Arthur und Hedy Hahnloser. Mit den Augen der
Künstler, mit Beiträgen von Götz Adriani, Angelika
Affentranger-Kirchrath, Lukas Gloor, Margrit Hahnloser-Ingold,
Henriette Hahnloser, Rudolf Koella,
Ursula Perucchi-Petri und Valérie Sauterel, Bern/
Lausanne 2011.
Affentranger-Kirchrath, Angelika (Hrsg.): Geschichten
hinter Bildern. Die besondere Sammlungspräsentation
in der Villa Flora, Hörbuch, Villa Flora
Winterthur, Winterthur 2011.
Dies. (Hrsg.): Georges Rouault. Der Künstler als trauriger
Clown. Aus der Sammlung Arthur und Hedy
Hahnloser-Bühler und aus Schweizer Privat- und
Museumsbesitz, mit Beiträgen von Angelika Affentranger-Kirchrath,
Margrit Hahnloser-Ingold, Peter
Radelfinger und Christoph Viatli, Ausst. Kat. Villa
Flora Winterthur, Bern 2012.
Dies. (Hrsg.): Hahnloser/Jaeggli Stiftung: Meisterwerke!
Cézanne, Van Gogh, Vallotton, mit Beiträgen
von Angelika Affentranger-Kirchrath, Hans
Frey, Bettina Hahnloser und Robert Steiner-Jäggli,
Ausst. Kat. Villa Flora Winterthur, Winterthur 2013.
Dies. (Hrsg.): Hahnloser/Jaeggli Stiftung: Bonnard,
Vallotton, Vuillard im Bann des japanischen
Holzschnitts, mit Beiträgen von Angelika Affentranger-Kirchrath
und Sabine Bradel, Ausst. Kat.
Villa Flora Winterthur, Winterthur 2013.
Dies./Gassner, Hubertus/Koep, Daniel (Hrsg.):
Verzauberte Zeit. Cézanne, van Gogh, Bonnard,
Manguin. Meisterwerke aus der Sammlung Arthur
und Hedy Hahnloser-Bühler, mit Beiträgen von Angelika
Affentranger-Kirchrath, Judith Albert, Nathalie
David, Beat Denzler, Hans Frey, Hubertus Gassner,
Margrit Hahnloser-Ingold, Daniel Koep, Ursula
Palla, Ausst. Kat. Hamburger Kunsthalle, Petersberg
2015.
David, Nathalie: Villa Flora. Ihre Sammler, ihre
Künstler, Film, 78 Minuten, Pitchoun Production/
Hamburger Kunsthalle 2015.
Dies./Mathieu, Marianne (Hrsg.): Villa Flora.
Les temps enchantés. La collection Arthur et Hedy
Hahnloser-Bühler, mit Beiträgen von Angelika
Affentranger Kirchrath, Patrick de Carolis, Margrit
Hahnloser-Ingold, Robert Steiner-Jäggli, Ausst.
Kat. Musée Marmottan Monet, Paris, Paris 2015.
Magie des Augenblicks. Cézanne, van Gogh, Bonnard,
Vallotton, Matisse. Meisterwerke aus der
Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler,
Ausst. Kat. Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale),
hrsg. von Christian Philipsen in Verbindung mit Angelika
Affentranger-Kirchrath und Thomas Bauer-
Friedrich, Petersberg 2016.
158

Bildnachweis
Jakob Adolphi, Halle (Saale): S. 140 1. Reihe Mitte und rechts
Archiv Villa Flora: S. 24, Umschlagrückseite
Primula Bosshard, Fribourg, Suisse: S. 35, 67
bpk|Bayerische Staatsgemäldesammlungen: S. 80, 132
bpk|BnF, Dist. RMN-GP: S. 76
bpk|Hermann Buresch: S. 84
bpk|RMN – Grand Palais|Adrien Didierjean: S. 79 Abb. 1
bpk|RMN – Grand Palais|Hervé Lewandowski: S. 79 Abb. 2
Klaus E. Göltz, Halle (Saale): S. 141, 143, 144 Abb. 7, 145
Reinhard Hentze, 2005: S. 128
Reto Rodolfo Pedrini, Zürich: S. 14, 16, 17, 19, 20, 21, 28, 32, 34 oben, 36–51, 53, 55–66, 68–75, 81, 82, 96 rechts, 98 unten, 99 unten links
und rechts, 101–103, 116 rechts, 117 links, 126, 127, 131 Abb. 3, Titel (Ausschnitt), Umschlagsklappe vorne und hinten (Ausschnitt)
Prolith AG, Urtenen, Markus Mühlheim: S. 34 unten, 52
Punctum/Bertram Kober, 2016: S. 138, 142, 144 Abb. 5, 6
Stiftung Dome und Schlösser in Sachsen-Anhalt: S. 6, 27, 83, 86, 88–96 links, 97, 98 oben links und rechts, 99 oben links und rechts, 100,
104–115, 116 links, 117 rechts, 118–125, 133, 134
Stiftung Dome und Schlösser in Sachsen-Anhalt, Justine Halling: S. 140 1. Reihe links, 2. Reihe links u. rechts
Stiftung Dome und Schlösser in Sachsen-Anhalt, Elisabeth Schönfeld: S. 140 2. Reihe Mitte
Falk Wenzel, 2012: S. 10
S. 130 aus: Faass, Martin (Hrsg.): Verlorene Schätze. Die Kunstsammlung von Max Liebermann, Berlin 2013
© VG Bild-Kunst, Bonn 2016 für die Werke von Pierre Bonnard, Henri Manguin, Albert Marquet
© Succession H. Matisse/VG Bild-Kunst, Bonn 2016 für die Werke von Henri Matisse
© Succession Picasso/VG Bild-Kunst, Bonn 2016 für die Werke von Pablo Picasso
© Association Willy Maywald/VG Bild-Kunst, Bonn 2016 für die Werke von Willy Maywald
Wir haben uns bemüht, für alle Abbildungen die entsprechenden Inhaber der Rechte zu ermitteln.
Sollten dennoch berechtigte Ansprüche offen sein, werden diese selbstverständlich im Rahmen der üblichen Vereinbarungen abgegolten.
159

Impressum
Diese Publikation erscheint anlässlich der
Ausstellung
Magie des Augenblicks
Van Gogh, Cézanne, Bonnard, Vallotton, Matisse
Meisterwerke aus der Sammlung Arthur und
Hedy Hahnloser-Bühler
im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale)
12. März 2016 – 11. September 2016
www.magiedesaugenblicks.com
Herausgegeben von Christian Philipsen i. V. m.
Angelika Affentranger-Kirchrath und Thomas
Bauer-Friedrich
Band 9 der Schriften für das Kunstmuseum
Moritzburg Halle (Saale), herausgegeben von
Christian Philipsen
Stiftung Dome und Schlösser in Sachsen-Anhalt,
Treuhänderin der nicht rechtsfähigen Stiftung
Moritzburg Halle (Saale) – Kunstmuseum des
Landes Sachsen-Anhalt
Vertretungsberechtigt: Vorstand/Generaldirektor
der Stiftung Dome und Schlösser in Sachsen-
Anhalt, Christian Philipsen
Direktor: Thomas Bauer-Friedrich
Friedemann-Bach-Platz 5
06108 Halle (Saale)
Telefon +49 (0)345 21 259-68
Fax +49 (0)345 20 29 990
info@kunstmuseum-moritzburg.de
www.kunstmuseum-moritzburg.de
Ausstellungs- und Katalogkonzeption,
Redaktion: Angelika Affentranger-Kirchrath,
Thomas Bauer-Friedrich
Büro des Direktors: Kerstin Zwarg
Verwaltung: Birgit Behrens, Nancy Claus,
Dörte Reinisch, Katrin Stadler, Silke Trostel,
Jenny Ostwald
Digitalisierung, Fotothek: Lina Aßmann, Thomas
Severin, Stefan Trebstein
Bibliothek, Archiv: Isabell Meuer, Anne-Katrin
Bernsdorf, Birgit Dankner
Presse- und Öffentlichkeitsarbeit: Ines Deák,
Katrin Greiner
Kunstvermittlung: Wolfgang Heger, Rita Jacobs -
hagen, Sigrid Reiche
AUSSTELLUNG
Ausstellungsmanagement: Susanna Köller
Registratur: Annette Mattern
Gestaltung: Karsten Blum, Ergin Güner,
hgb Visuelle Kommunikation, Hannover
Grafische Umsetzung: Schrift- & Symbolwerbung
GmbH, Halle (Saale)
Tischlerarbeiten: Sven Papon, Halle (Saale)
Glasarbeiten: Wolf-Dierk Lohnitz-glas + spiegel KG,
Machern
Malerarbeiten: Malerwerkstätten Claudia Hübner
Museumstechnik: Hendrik Arnhold, Jürgen Schmidt,
Uwe Seichter, Alexander Sowa
Konservatorische Betreuung: Karin Helene Haupt,
Daniel Minder, Paul Pfister, Albrecht Pohlmann
KATALOG
Gestaltung: Vicki Schirdewahn, Michael Imhof
Verlag
Lektorat: Dorothée Baganz, Michael Imhof Verlag
Lithografie: Michael Imhof Verlag
Druck und Bindung: Grafisches Centrum Cuno,
Calbe
Papier: Gardapat Kiara 135 g/m 2
Schrift: Corporate, Freight
Titel: Félix Vallotton (Kat. 94, Ausschnitt)
Umschlag vorn und hinten: Félix Vallotton
(Kat. 101 und 102, Ausschnitte)
Rückseite: Villa Flora vom Garten aus gesehen,
um 1994
Gesamtherstellung:
Michael Imhof Verlag GmbH & Co. KG
Stettiner Straße 25
D-36100 Petersberg
Telefon: +49 (0) 661 2919166-0
Fax: +49 (0) 661 2919166-9
info@imhof-verlag.de
www.imhof-verlag.com
© 2016 Stiftung Dome und Schlösser in Sachsen-
Anhalt (www.dome-schloesser.de), Michael Imhof
Verlag, Petersberg und die Autoren
Printed in EU
ISBN 978-3-7319-0319-2
Bibliografische Informationen der Deutschen
Bibliothek:
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese
Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind im Internet
über http://dnb.ddb.de abrufbar.
Alle Rechte vorbehalten. Das Werk einschließlich
aller Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede
Verwertung außerhalb der Grenzen des Urheberrechtsgesetzes
ist ohne Zustimmung der Heraus -
geber unzulässig und strafbar. Dies gilt ins be -
sondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen,
Mikroverfilmungen, Einspeicherung und die Verarbeitung
in elektronischen Systemen. Die Herausgeber
haften nicht für Schäden, es sei denn, dass
ein Schaden durch Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit
seitens der Herausgeber verursacht wurde.
160

MAGIE DES AUGENBLICKS
VAN GOGH, CÉZANNE, BONNARD, VALLOTTON, MATISSE
MEISTERWERKE AUS DER SAMMLUNG
ARTHUR UND HEDY HAHNLOSER-BÜHLER

Das Ehepaar Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler aus Winterthur bei Zürich trug zwischen
1906 und 1936 eine einmalige Kollektion zeitgenössischer französischer Kunst zusammen.
Mit vielen der Künstler war das Sammlerpaar befreundet und stand mit ihnen in
regem Austausch, was die besondere Qualität ihrer Sammlung begründet. In ihrer Konzentration
auf die großen Überwinder des Impressionismus, wie Vincent van Gogh, Paul
Cézanne und Odilon Redon, wichtige Vertreter des Postimpressionismus, wie Pierre
Bonnard und Félix Vallotton, und Mitglieder der Fauves, wie Henri Matisse und Albert
Marquet, ist diese Sammlung einzigartig. Ihren Kern bilden jedoch die Mitglieder der
Künstlergruppe der Nabis, wie Pierre Bonnard, Maurice Denis, Édouard Vuillard und
Félix Vallotton.
Selten waren in der Vergangenheit Werke aus der Villa Flora in Winterthur bei Zürich
außerhalb der Schweiz ausgestellt. 2016 ist die einmalige Kollektion mit mehr als 150
Werken (Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen, Druckgrafiken und Bronzegüssen) exklusiv
in den neuen Bundesländern zu sehen. Das Begleitbuch zur Ausstellung im Kunstmuseum
Moritzburg Halle (Saale) hebt besonders die Arbeiten auf Papier von Bonnard, Vallotton,
Vuillard und anderen aus deren frühen Schaffenszeit im Kreis der Nabis hervor. Gleichzeitig
würdigt es das Mitwirken dieser Künstler an der Revue blanche – jener tonangebenden
Zeitschrift im Paris der Jahrhundertwende – und publiziert viele ihrer einzigartigen
Werke erstmals.
Pierre Bonnard | Paul Cézanne | Maurice Denis | Vincent van Gogh | Aristide Maillol
Henri Manguin | Albert Marquet | Henri Matisse | Odilon Redon | Auguste Rodin
Kerr-Xavier Roussel | Henri de Toulouse-Lautrec | Félix Vallotton | Édouard Vuillard
ISBN 978-3-7319-0319-2
MICHAEL IMHOF VERLAG