Marius Albrecht

arbeitskreis kunst
barsinghausen e.V.
http://akkb.baschex.de
Marius Albrecht
malereigerät

Impressum
Druck: Buchdruckwerkstätten Hannover
Fotos u. Layout: Kord Buße, Barsinghausen
Herausgeber: arbeitskreis kunst barsinghausen
Rottkampweg 57,
30890 Barsinghausen, 05105-80570
akkb@baschex.de
http://akkb.baschex.de
malereigerät
MARIUS ALBRECHT
vom 7. August bis zum 12. September 2010
arbeitskreis kunst
barsinghausen e.V.
http://akkb.baschex.de
im
raum
für kunst
Egestorfer Str. 36, Barsinghausen
Abbildungen auf den Umschlagseiten
Abb. 1: Vorderseite:o. T., versch. Materialien, 2005,
120 × 110 cm
Abb. 2: Rückseite:o. T., Acryl auf Leinwand, 2010,
250 × 250 cm
– 2 –

– 3 –

Abb. 3: ohne Titel, Entlüftungsschlauch, versch. Materialien, 2004, 90 × 100 cm
– 4 –

Abb. 4: ohne Titel, Entlüftungsschlauch, versch . Materialien, 2004, 70 × 70 cm
– 5 –

Abb. 5: ohne Titel, versch. Materialien, 2005, 90 × 50 cm
– 6 –

– 7 –
Abb. 6: ohne Titel, versch. Materialien, 2006/2007, 110 × 90 cm

Abb. 7: ohne Titel, versch. Materialien u. Lichtelemente, 2006, 110 × 110 cm
– 8 –

Abb. 8: ohne Titel, versch. Materialien, 2007, 90 × 170 cm / unten Detail
– 9 –

[Gruppe]
(von links nach rechts) ohne Titel, versch. Materialien, 2007, 180 × 90 cm
ohne Titel, versch. Materialien, 2007, 150 ×120 cm
ohne Titel, versch. Materialien, 2010, 140 × 45 cm
– 10 –

Abb. 9: ohne Titel, versch. Materialien, 2008, 115 × 160 cm
– 11 –
S. 13
Abb. 10: Gruppe
von links nach rechts
ohne Titel, versch. Materialien, 2009, 210 × 40 cm
ohne Titel, versch. Materialien, Lichterkette, 2007, 320 × 200 cm
ohne Titel, versch. Materialien, 2008, 150 × 40 cm

– 12 –

– 13 –
Abb. 11: Det. aus ohne Titel 280 × 200 cm,
versch. Materialien, 2004
Abb. 12: ohne Titel, 280 × 200 cm, versch. Materialien, 2004

Abb. 13: ohne Titel, versch. Materialien, 2010, 160 × 120 cm
– 14 –

Abb. 14: ohne Titel, versch. Materialien, 2008, 140 × 90 cm
– 15 –

Das Lächeln am Fuße der Leiter
Henry Miller sagt in einer Erzählung über
seine Haupffigur:
»Wahrhaftig, wir erfinden nichts. Wir borgen
aus dem Überfluss und schaffen ihn
nach. Wir enthüllen und entdecken. Alles
ward uns gegeben, wie die Mystiker sagen.
Wir brauchen nur die Augen und die Herzen
zu öffnen, um ein zu werden mit dem
Seienden. Der Clown zieht mich besonders
deswegen an ..., weil er von der Welt durch
Gelächter getrennt ist. Dieses sein Gelächter
hat nichts Homerisches an sich. Es ist
ein stilles Lachen, das wir freudeleer nennen.
Der Clown lehrt uns, wie wir über uns
selbst lachen sollen. Und dieses unser Lachen
wird aus Tränen geboren.« Dieser
»August«will mehr, als die Leute zum Lachen
zu bringen.
Die Begegnung mit Marius Albrecht ließ
mich an Miller denken. Im Zirkus bewundern
wir die selbstverständliche Leichtigkeit
des Unerwarteten. Im Atelier der
Künstlers befinde ich mich in einem Reich
von Merkwürdigkeiten in ungeahnter Fülle.
Die Leiter in seinem Atelier hinabgestiegen,
eröffnen sich neue ungeahnte Perspektiven.
Teppiche und Sessel sind nicht Synonyme
von Gemütlichkeit, sie sind eine Sammlung
von Konsumschrott. Marius Albrecht findet
Gefallen an vertrauten Gegenständen der
Konsum- und Wegwerfgesellschaft. Abfall,
Fundstücke – in der Bearbeitung gewinnt
das Material einen neuen Wert. Die Ver-
wandlung alltäglicher, gebrauchter, unnützer
Gegenstände, sein »Malereigerät« vollzieht
sich in mehrererlei Hinsicht: Durch
die Auswahl, die Präsentation in neuer und
verfremdender Montage, die veränderte
Umgebung und durch den Betrachter, der
bei der Begegnung mit dem Objekt in neue
Denkbereiche geführt wird. Dabei wird ein
beträchtlicher Teil des schöpferischen Prozesses
offen gelassen. Die Ernsthaftigkeit
der Arbeit ist vielleicht nicht gleich erkennbar,
eben »Clownerie«, über die man
schmunzeln, witzeln möchte. Spielerei und
Zufall scheinen den Künstler zu leiten. Im
sehr feinsinnigen aber deutlichen Gespräch
mit Marius Albrecht höre ich , wie sehr ihn
sein »Malereigerät« beschäftigt.
Künstlerische Techniken beherrscht er!
Raum, Komposition, Farbe, Licht, ... werden
gezielt eingesetzt. Die Malerei verwendet
Albrecht in traditioneller Weise. Aber
besonderes Augenmerk richtet er auf das
Material.
Im Raum für Kunst kann der Künstler seine
Werke großzügig präsentieren. Im Ganzen
sehen wir eine Rauminstallation mit vielfältigen
gestalterischen Facetten: Geräusche,
Lichteffekte und Bewegung vervollständigen
die Einzelobjekte oder Objektgruppen.
Wir erleben in der Ausstellung eine Mischung
aus Rebellion und Humor. Marius
Albrecht versucht , mit seinen Arbeiten den
Kreislauf vom Entstehen und Vergehen um
einen innovativen und zugleich provozierenden
Aspekt zu verlängern. Das Material,
– 16 –

das er in den Blick nimmt, sperrt sich hartnäckig
gegen die Vergänglichkeit. Indem er
ihm Gestaltungsqualitäten abringt, entsteht
die Verwandlung von gewöhnlichen Dingen
in rätselhafte Objekte, Störungen der Gewohnheit,
ein Kampf gegen den Mythos der
Kunst. Diese Art von Kunst will verkrustete
Übereinkünfte in unseren Sehweisen und
Wertevorstellungen aufbrechen. Sie findet
also vor allem in der gedanklichen Auseinandersetzung
des Betrachters statt. Für den
Moment der Betrachtung scheint dann Albrechts
»Malereigerät« wieder lebendig zu
werden. Gebannt verfolgen wir, wie eine
komplexe Fülle von Gedanken freigesetzt
wird.
Welches Material er verwendet, lässt sich
bei genauerem Hinsehen wohl herausfinden.
Da entdecke ich Schirme, stehend,
hängend, unverändert. Ihre schlichte Kegelform
entfaltet eine perfekte Schönheit.
Ein Schrank hat längst noch nicht ausgedient!
Marius Albrecht gibt ihm ein neues
Innen- und Außenleben, blau beleuchtet,
goldfarbig gestrichen, verpackt, mit ehemals
hochwertiger gedrehter Borte verziert,
greift er ausladend in den Raum, einladend
für den Betrachter oder auf Distanz haltend
durch die ausgediente Gummimatte.
Puristisch mutet eine industriell hergestellte
Farbfläche an, natürlich mit Gebrauchsspuren,
auf die geschickt plaziert, wenige
Fundstücke aufmontiert sind: eine Lampe,
ein Bügel und ...
– 17 –
Gegenstände, die zunächst nichts miteinander
zu tun zu haben scheinen, werden sie als
Ensemble in einer Ecke des Kunstraumes zu
einer blasphemischen Provokstion?
Aus textilem Material sind die Abluftschläuche
aus der Conti in Hannover-Limmer.
Verschlungen und »vernäht«, mit wenigen
anderen Elementen zusammengehalten,
bekommen sie eine neue vollplastische
Gestalt. Die dadurch entstandenen Faltungen
ergeben eine höchst ästhetische Wirkung.
Das vergößerte »Abbild« auf Leinwand
wirkt perfekt . Doch darum geht es Albrecht
nicht, sondern er zeigt uns zwei unterschiedliche
Realitäten von Kunstproduktion.
Er macht deutlich, dass das Abgebildete
nur ein Bild ist, und nicht der Gegenstand
selbst und führt uns damit in eine
traditionelle Sehweise von Kunst zurück.
Ein bizarres schwarzes Etwas, unbrauchbare
Teichfolie mit lackartiger Oberfläche, erinnert
mich in »Monstergröße« an Blasentank
vom Nordseestrand.
Altmodischer Christbaumschmuck und
ausgebrannte Feuerwerkskörper in unterschiedlicher
Größe und Anordnung fügen
sich zu einer perfekten Form. In vielen Arbeiten
von Marius Albrecht finden wir die
Vollkommenheit des Kreises als Grundform
wieder. Sie erhält durch eine zerfledderte
Campinggirlande und das Licht einer ausgedienten
elektrischen Weihnachtsbaumkette
und einem Lichtschlauch ihre Brillianz.
Folie ist fächerförmig zur Mitte gespannt ,

aus ihr »drängt« ein Schuh hervor. Der Betrachter
wird irritiert. Die Monochromie eines
olivgrünen Objektes stößt förmlich ab,
kontrastiert mit einem gleichfarbigen kreisförmigen
Relief und wird durch Lichteffekte
zum Hingucker.
Die Eigenfarbe des Materials und dessen
Verfallszustand hat Marius Albrecht
grundsätzlich erhalten. Bemalung wirkt
pointierend, manchmal auch abstrahierend.
Die Oberfläche wird so äußerst variantenreich.
Die gesamte Rauminstallation ist in
sich schlüssig, einige Positionen absichtlich
unfertig oder zufällig.
Marius Albrecht stellt keinen politischen,
moralischen oder pädagogischen Anspruch,
auch will er nicht eine Poesie des Banalen
erzeugen. Eine eindeutige Kritik an der Gesellschaft,
die mit allem Materiellen versorgt
scheint und dieses ebenso unbedenklich
wieder entsorgt, suchen wir vergeblich.
Kritik an Gesellschaft oder Ästhetik erkennen
wir in den Kunstwerken allenfalls unterschwellig.
Ursula Stegen
– 18 –

Marius Albrecht
Lebenslauf
1975 geboren in Barsinghausen
1996 – 1999 Studium der Sozialwissenschaften an
der Universität Hannover
– Schwerpunkt Kunstsoziologie
1999 – 2004 Studium der Bildenden Kunst an der
Fachhochschule Hannover bei Prof.
Peter Tuma und Christian Riebe
2004 Diplom Bildende Kunst
2005 Meisterschülerprüfung bei Prof. Peter
Redeker/ Christian Riebe
Ausstellungsbeteiligungen
Gruppenausstellungen:
2003 »Was vorgeht«, Schlossgalerie in Wolfenbüttel
2004 »Sie waren noch nicht hier«, Justizministerium Hannover
2005 »diskursiv II«, Galerie Schlehn, Neutstadt a. Rbge.
2004 »Totreife«, Friedenshaus im Neun-Drachen-Park Hannover Expo-Gelände
2004 »Meister/Schüler Peter Tuma«, Packhof Hannoversch Münden
2005 »Jahreswendenausstellung 2004/2005«, Galerie Schlehn
2005 »Die Vorletzten«, Meisterschüler 2005, Eisfabrik Hannover
2005 »Zug um Zug 05«, Sparda-Bank Hannover
2005 »Jahreswendenausstellung 2005/2006«, Galerie Schlehn
2008 »M10 Positionen Perspektiven«, Kunstverein Neustadt a. Rbge.
Einzelausstellung/ Gemeinschaftsausstellung/ Projekte:
2005 »Marius Albrecht«, Kunstverein Wolfenbüttel
2005 »Monster Attack«, Malerei-Gerät von Marius Albrecht und Christian Riebe, Litauischer Pavillon,
Hannover Expo-Gelände
2006 »Totreife«, Galerie Schlehn, Neustadt a. Rbge.
2009 »Local Fist« Marius Albrecht und Christian Riebe, Passerelle Hannover (in Zusammenarbeit mit
dem Kulturamt Hannover)
Seit 2006 Mitarbeit an den Musikprojekten »Poch« und »Parasit« von Christian Riebe
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