Der Mensch - Storyal

Gefangen in seiner Schicht
Selbstmordkandidaten, Gefühlsextremisten, Sektenanhänger,
Gewaltopfer. Arthur und Beth passen
in diese Galerie. Der Gegenstand der Zauberei und
Magie lässt sich aber auch noch anders deuten: Im
Grunde findet die Autorin hier eine Metapher für
das Erzählen selbst. Auch deshalb ist schon im ersten
Kapitel des „Blauen Buches“ vom Buch selbst
die Rede, auch deshalb wird es zwischendurch thematisiert
und taucht in der Schlusscoda erneut auf.
Erzählen ist bei Kennedy ein heilender Prozess.
Formal ist die Autorin auf der Höhe ihres Stoffes.
Einerseits entwirft sie eine regelrechte Partitur aus
den verschiedenen Stimmen, Blickwinkeln und Perspektiven,
die sie ineinander blendet und kunstvoll
verwebt. Dazwischen tauchen die inneren Monologe
von Beth und Arthur auf, vom Fließtext durch Kursivschrift
abgesetzt, und dann gibt es noch Akzente
durch Begriffe im Fettdruck. Immer wieder nimmt
einen die Sprache Kennedys gefangen: Sie braucht
nur wenige Sätze, um so etwas wie Schönheit zu erzeugen.
Es ist ein echtes Sprachgeschehnis:
„Elizabeth kehrt ans Geländer zurück, sieht das
Meer um sie herum Hügel aufwerfen, in Spalten
aufreißen, Bruchlinien bilden, als wäre das Schiff in
eine Schüssel aus schwarzem Glas gesperrt und würde
unablässig gegen eine solche gläserne Höhe und
Tiefe anhämmern.“
Das syntaktische Gewebe ist mal komplex und
ausufernd, dann wieder prasseln kurze Sätze auf
uns ein, knappe Dialoge. Wie im wirklichen Leben
zerfließen diese Gespräche aber auch, sind von Ähs
und Verzögerungen durchlöchert, spiegeln die Stimmung
der Beteiligten, die böse oder traurig sind, Dinge
nicht deutlich aussprechen wollen und sie umso
deutlicher untergründig mitteilen. Kennedy traktiert
die Sprache wie ein Tischtennisspieler seinen Ball,
schlägt sie vor und zurück und lässt sie durch die
Luft springen, denn auch auf der Mikroebene hat
die Autorin viel zu bieten. Es wimmelt von überraschenden
Vergleichen. Beth schmuggelt ihren Mantel
mit aus der Kabine „wie eine zerknüllte Schande“.
Ein Windstoß springt sie an „wie ein großer Hund“
und die blanke Luft „schreit, singt, weint, wiegt sie
hin und her“.
An einer anderen Stelle fühlt sich Beths Kabine
so an wie Dereks Schädel, „der von innen her glatt
236
gerieben wird - abgestanden wie ein Kaninchenstall“,
heißt es. Seelische Befindlichkeiten spiegeln sich in
Personifikationen. Der Wind „zerzaust Geräusche“,
sodass sie „unzuverlässig“ klingen. Die Stille ist
„brodelnd“, das Wetter „wirft“ sich auf dem Balkon
herum. Dass diese Bilder auch auf Deutsch wirken,
liegt allein an ihrem einfallsreichen Übersetzer Ingo
Herzke, der für Kennedy eine federnde, plastische
und zupackende Sprache erfindet. „Das blaue Buch“
entwickelt eine große Spannung, und das hängt
auch mit der schwierigen Liebe zwischen Beth und
Arthur zusammen. Am vierten Tag der Überfahrt
streckt Beth die Waffen. Während ihr Freund Derek
marode das Bett hütet, sucht Beth Arthurs Suite auf.
Mehr bei http://www.dradio.de/dlf/sendungen/
buechermarkt/1866948/
Gemeinsamkeiten
Zwei Sendungen innerhalb von zwei Stunden.
Zwei Features mit sehr unterschiedlichem Gegenstand.
In der Musikszene geht es um eine Opern-
Regisseurin, im Buch der Woche um die Rezension
eines Romans. In beiden Fällen aber haben sich die
Autoren tief in ihr Thema eingegraben. Sie haben
keinen Blick mehr für die umgebende Welt, für sie
gibt es nur noch die Oper oder das Blaue Buch.
Nichts anderes ist mehr existent. Eine Welt ohne
Andrea Moses und/oder Alison Louise Kennedy -
Unvorstellbar!
Fachsprache
Leider gibt es von der Musikszene keinen so ausführlichen
Text wie für das Blaue Buch. Die Sprache
der Musikszene aber ist genauso speziell, wie die der
Literaturwissenschaft. In beiden Fällen wird eine
Fachsprache verwendet, die niemand versteht, der
nicht sein komplettes Leben der Oper oder der Literaturkritik
verschrieben hat. In beiden Fällen reden
die Leute am eigentlichen Publikum völlig vorbei. Sie
reden nur für die fünf Spezialisten, die sich (manchmal)
gerade noch verstehen, miteinander kommunizieren
können. In vielen Fällen kommunizieren aber
auch diese Fünf nicht wirklich miteinander, weil die
Sprache nicht eineindeutig ist. Man glaubt sich vom
Gegenüber verstanden, tatsächlich aber halten beide
nur Monologe.